#Большой взрыв

[advoorgh]

НЛО в древние времена 🛸

О самых ранних наблюдениях НЛО сообщали римские историки Ливий, Орозий, Сенека, Плутарх, Плиний и Иосиф.

В 217 году до н.э. многочисленные свидетели в Риме наблюдали группу "блестящих круглых щитов из полированной бронзы", двигавшихся по небу. В то же время в сельской местности к востоку от Рима многие люди сообщали, что видели загадочные "формы людей, полностью одетых в сияющие белые одежды". Три года спустя люди в северной Италии видели нечто похожее на большой белый мраморный "алтарь в небе", сопровождаемый человеческими фигурами, одетыми в блестящие белые одежды.

В 154 году до н.э. появилось еще больше "летающих дисков, похожих на щиты". Однажды ночью в 104 году до н.э. жители двух итальянских городов наблюдали, как "пылающие копья и щиты продолговатой формы устремились друг на друга" в своеобразной воздушной "битве".

В 100 году до н.э. по небу пронесся очень большой круглый объект в форме щита. В 91 году до н.э. полет огромного огненного диска сопровождался звуком, похожим на взрыв.

Позже в тот же день люди в Сполето наблюдали снижение и взлет НЛО, когда огромный "шар золотого цвета скатился с неба к земле, а затем снова поднялся вверх".

В 74 году до н.э. тысячи людей стали свидетелями того, как большой пылающий объект из "расплавленного серебра" упал между двумя армиями на поле битвы между римлянами и их противниками в Турции. По форме объект напоминал большой кувшин для хранения с заостренным дном.

В Риме, 43 г. до н.э., "было видно зрелище метательных снарядов, оружия и щитов, поднимавшихся от горизонта к небу с громким грохотом".

В 150 году нашей эры "небесный корабль" парил в воздухе и приземлился неподалеку от города.

На главной дороге из Рима в Капую, в солнечный день в небе появился огромный НЛО около 30 метров в поперечнике и двинулся вниз. Этот объект был плоским и изогнутым, как огромный "кусок керамики" или "горшок". Верхняя часть объекта имела "множество цветов" и испускала огненные лучи света. НЛО приземлился, подняв облако пыли, и из него вышла "дева в белом".

[womanin-w]

Итак, Смысл жизни

Чаще всего под смыслом жизни люди понимают нечто такое, ради чего живет вся жизнь на земле и человечество, как самая развитая часть ее; это что-то, что важнее каждого из нас по отдельности и больше чем все мы вместе взятые; нечто к чему мы стремимся, на благо чего все мы были, есть и должны стараться быть в будущем.

То есть, имеется ввиду некая Великая Цель, некий Божественный Замысел всего этого спектакля, в котором нас угораздило играть.

Так уж устроена человеческая психика...

... — всему искать цель и смысл. Без этого человек просто не будет прикладывать усилий никаких и ни к чему вообще. Всё, что делает человек, он делает для чего-то, для чего-то благого лично для себя. Например, для оптимизации охоты он создал орудия труда из камня, потом из бронзы, для оптимизации собирательства научился выращивать пшеницу и тд. И человек склонен полагать, что если таков он, то Бог, создавший его по своему образу и подобию тоже таков, а значит цель точно быть должна, просто она по каким-то причинам нам не видна.

Раньше люди выходили из этого тупика с помощью религии. Если охота — значит богиня Диана направляет меня; если война — значит Марсу так угодно — что боги нам говорят делать, то мы и делаем, им оттуда виднее. В христианстве тоже: "Пути господни неисповедимы", Бог мудрее нас, он старше нас, он любит нас, а значит у него все схвачено и все продумано, и нам простым людям не понять Его замыслов, да и не надо, верь, что все на благо, этого достаточно. Затем эпоха просвещения, промышленная революция, атеизм и всё — Божественным замыслом эту дыру в человеческом сознании больше не прикроешь, и начинает у просвещенных людей случаться экзистенциальный кризис.

Наука, с каждым своим открытием делает эту дыру только больше, и беспросветнее. Сначала выясняется, что у Вселенной было начало — Большой Взрыв. В контексте нашего исследования, это плохая новость, ведь насколько мы знаем, у всего, у чего есть начало есть и конец, а значит мы можем небезосновательно предположить, что Вселенная кончится, а значит умрем не только мы, не только наши внуки и правнуки, но умрут вообще все люди на Земле, вместе с самой Землей, солнечной системой, соседними галактиками (и даже другими планетами, на которых тоже возможно есть разумная жизнь вроде нашей!), вместе со всеми элементами, частицами, законами физики погибнет гравитация и даже время! Один только Бог останется, вероятно для того чтобы начать новый творческий проект на обломках старого…

И это, к нашему сожалению, еще не всё, что выяснила наука. Очередной нож в сердце Смыслу жизни втыкает квантовая физика. Выясняется, что на микроуровне частицы двигаются непредсказуемо, хаотично, их траектории не поддаются законам описанной физики (логика в квантовой системе появляется лишь в присутствии осознанного наблюдателя, но на заре веков такого не было, а значит частицы большую часть времени, пока создавалась вселенная, двигались случайным образом) а значит… наш мир — есть естественное следствие совершенно случайных совпадений и столкновений неких случайных частиц.

Отсюда неутешительный для нас всех вывод: жизнь возникла на Земле случайно и вероятно не имеет никакой цели, помимо заключенной самой в себе: просто продолжать быть, пока следующие случайные совпадения не прикажут чего-то другого…

Однако… есть кое-что еще.

Когда я изучала этот вопрос, то подозревала что такого смысла (назовем его объективный) действительно нет. Это казалось верным, потому что наука на это указывала. Но как оказалось, наука указывала не только на это, потому что дальше я выяснила нечто покруче: его (объективного смысла) не просто нет, его наличие было бы для нас потенциально смертельно.

Я спросила себя: если бы объективный смысл жизни был, то в чем бы он заключался? и ответила, что как по мне, он заключался бы в совершенствовании жизни нашего общества. То есть весь мир жил бы для того чтобы в итоге создать для себя идеальные условия: все было бы экологично, гуманно, разумно, технологически совершенно, все люди жили бы в достатке и были бы психически и физически здоровы, возможно даже бессмертны, если бы того хотели, словом было бы идеально. Но когда думаешь об этом, то быстро становится понятно, что при достижении такого идеального миропорядка и реализации "смысла жизни" жизни бы пришел конец. Что человек будет делать если всего достигнет? Он начнет чахнуть и задыхаться от того что ему больше не к чему и не для чего приложить твой творческий ум, все уж�� придумано и делать абсолютно нечего. Я думаю такая цивилизация погибла бы, как только осознала, что делает и к чему это ее ведет. Это как в том эксперименте с крысами, если слышали про него, там крысам создали абсолютно идеальные условия для жизни, в итоге они… ну, в общем если обойти довольно жесткие подробности, они все умерли.

Так вот… Помимо объективного смысла жизни, с которым в принципе уже все понятно, есть еще и субъективный. Это тот который "для каждого свой". У кого не спросишь, кто во что горазд: моя семья, мои дети, путешествия, моя компания и разработки, мои книги, мой огород, мои питомцы, моя страна, мои удовольствия, мое счастье… Короче, искать надо именно субъективный смысл. Его можно (в отличие от объективного) и нужно найти обязательно, чтобы было чем интересным и приятным себя занять по жизни, пока мы все дружно ждем конца этого спектакля (вернемся опять к этой метафоре)… Потому что покинуть сцену раньше времени по собственной воле невероятно сложно, значит будем выкручиваться по-другому: попробуем принять бытие таким какое оно есть, научимся играть теми картами какие нам достались и, возможно, со временем даже начнем получать от этой игры удовольствие.

[red-tea-lover]

что из себя представляет сезон огня?

Хех видимо столь частое упоминание того события как Сезон Огня (и факт того что один лист с рефами буквально так подписан) вас все таки заинтересовал этот момент)))

Внимание далее без шуток много текста, читать на свой страх и риск)

Если совсем кратко то это событие из-за большой техногенной катастрофы ака взрыва реактора, который был мягко говоря эксперементален на то время и все ещё являлся загадкой для местных учёных. В итоге Сезоном Огня прозвали 5 месяцев (ака местную зиму на 5 месяцев) во время которой реактор работал и выбрасывал в атмосферу все свое содержимое, что сначала сильно ударило по городу и острову, но затем стремительно распостронилось по всему миру буквально за считанные недели. Как итог 5 месяцев активного апокалипсиса и ещё два года, когда земля не была безопасным местом для жизни а так же целые десятки лет для восстановления.

Если чуть подробнее то в 2007 году местные Вудроуские учёные (на генераторе печеные) открыли ЖНУР ака жидкость нулевого уровня реальности, если брать самый близкий аналог из нашего мира то тёмная материя в виде вязкой и в некоторых моментах даже разумной жидкости. Среди передовых исследований был человек чьё имя мы никогда не узнаем, поскольку после всего произошедшего сама профессор Тааро предпочла скрыться и более не прикасаться к своим старым исследованиям. Все шло хорошо и к 2020ому году неизвестную до конца жидкость что была лишь небольшой частью от настоящих исследований что привели местных учёных и в лес и в океан и в местное болото со странными платформами, наконец-то стали использовать как топливо для реактора, хоть все и не были до конца уверены в том ЧТО ЭТО ВООБЩЕ ТАКОЕ.

Годы шли и реактор показал себя как нечто весьма успешное и способное обеспечить целый город практически бесперебойной энергией. Вокруг него ходили много слухов, но без доказательств все равно не вышло убедить кого-то кроме шизо-теоретиков в том что реактор питается людьми и в целом что-то крайне странное само по себе. Благодаря такой разработке, местный город-курорт ака Вудроу почти смог обрести свою полную независимость и идея о скорее стране-государстве витала в воздухе примерно к 40ым годам.

Но, во время очередных тестов после усовершенствования конструкции из-за черезмерно поднявшегося давления в капсуле с топливом из ЖНУР на нижних этажах случилась протечка а так же небольшой взрыв одного из нагревательных устройств что было недавно заменено. На место были направлены местные пожарные что были подготовлены для работы в аварийных условиях, но не были уведомлены о свойствах того, что медлено затапливало нижние этажи реактора. В итоге вышло так что люди пришедшие тушить пожар столкнулись с достаточно токсичной жидкостью, которая разьедала не только внутренний корпус реактора но и почти все другое при контакте. К несчастью костюмы химзащиты от сей жидкости не помогли и после очередного выброса из всей компании остался лишь местный командир ака Хоширо О'Брайн, который после случившегося там отказыался говорить о случившемся и ушёл в временный отпуск.

В течение недели ходило много слухов о том что же все таки случилось, но местные власти утверждали что кроме пожара и небольшой технической проблемы во время испытания нового оборудования не произошло. Ну а так же вместо того что бы временно отключить реактор и устроить все проблемы, мэр города и совет настояли на том что бы генератор продолжал работать следующие недели, пока ведётся работа над тем, что бы получить полную независимость. Но из-за этой ошибки и крайне эгоистичного решения позже, случится то что местные жители и весь остальной мир запомнят на столетия.

В последний день осени фиксируется небольшое землетрясение, списание на работы в подземных комуникациях, поскольку весь город стоит над кучей бункеров и служебных тоннелей, но на деле из крупных утечек жидкости она разрушила часть тоннелей и комуникаций что и послужило причиной землетрясения. Примерно в этот же день очередные шлюзы не выдержали давления и реактор вновь затопил пару этажей, что все это время наполнялись жидкостью. На утро нового года примерно в 12 часов дня произошёл более крупный взрыв с краю реактора, что унес вместе с собой одну треть центра города а так же сильно повредил мост что находился чуть дальше, ака единственная связь с большой землёй.

В этот же день уже новособранная группа из подготовленных пожарных была направлена к реактору и Хоширо попросили сопроводить их, но он забарикадировался в квартире и ещё неделю просто лежал дома то и дело убирая стекла от разбившихся окон. За эту самую неделю в городе успело отключится почти все электричество и после первого дня когда стало ясно что ситуацию не решить быстро, была запрошена помощь с большой земли, что должна была эвакуировать людей в течение недели в более безопасные места. Жизнь чуть по чуть продолжалась и в первые дня три люди даже думали что все будет хорошо и просто ожидали помощи. Реактор чуть по чуть выплелывал в местную атмосферу жидкость что выпадала вместе с осадками, из-за чего было много пострадавших с хим.ожегами и зараженных, что вели себя крайне странно. Все очаги заражения в качестве некоторых районов перекрывались а людей закрывали на карантин в зданиях, заваривая двери и окна, что случилось и с одним персонажем что фигурирует в короткой истории.

На шестой день когда мост ведущий от острова был почти разрушен, а эвакуационная команда все же прибыла, реактор взорвался ещё раз устроив в городе крупный пожар а так же начав почти бесконечный ливень из ЖНУР, что быстро забирал с собой все живое. Мягко говоря эвакуация не удалась и места где она проходила люди ещё долго обходили стороной из-за того неописуемого ужаса что происходил там. Примерно к этому дню и на большой земле начали происходить схожие случаи когда вместе с дождём на землю падала и непонятная чёрная жидкость. Примерно в этот день во всем мире официально настал апокалипсис.

К концу недели в городе почти не осталось целых мест, в воздухе висел смог и все небо было затянуто рыжими тучами. Ливни вперемешку с тем что ранее было топливом медленно затапливали улицы и руины, что образовало целые опасные районы. Хоширо поняв что ситуация уже не позволяет ему отсидется дома, решил искать спасения у эвакуационного центра, поскольку не получил информации о том что они более не работают. По пути туда и уже на месте он заметил что неподалёку от города находившийся лес почему-то...не горел. Ну и направился туда.

Собственно говоря дальше идёт сюжетка о том как Рыжий Дед (Шешнярин прадед???) собирал людей в лагере и выживал в весьма спокойном лесу. Весьма удачно кстати и на протяжении 4 месяцев спокойно (относительно) выживал, бегал в город с экспедициями на поиск людей выживших и в целом делал клёвые дела. Встретил таких персонажей как Рокси и Айзэн что помогли ему во многом а так же собрал экспедицию после кучи недель расследований, что смогла бы добраться до реактора и отключить его через последние рабочие системы. Правда к его неудаче Айзэн что его сопровождал чуток налажал и хоть апокалипсис был остановлен, реактор был подорван в последний раз, но чувак умер, сам себя случайно заперев в командном центре.

Далее апокалипсис ака Сезон Огня был окончен, но с огромным горем для Хоширо и Рокси. Потом шли долгие месяцы восстановления людей и просто попытки собраться в кучу. Попытки вернуться в город и на выжженой и почти мёртвой земле хоть что-то вырастить, попытки связаться с большой землёй и экспедиции на лодках, что привели всех к неутешителтному выводу. Видимо людей за пределами острова за малым исключением не осталось и теперь они одни. С этими знаниями оставшиеся люди стали собирать всю информацию что у них была и всю информацию о старом мире. Стали чуть по чуть возвращать себе город шаг за шагом а так же Рокси после некоторых событий основала новый совет состоящий из людей что смогли совершить настоящее чудо в свое время, и помочь остальным.

Как итог Вудроу вернулся к своим первоначальным корням, из-за большого влияния лесной культуры и в целом схожих условий. На восстановление города и возвращение хоть каких-то технологий ушли десятки лет, но после всего что случилось с городом он смог восстановится как и люди. Огромными усилиями ни то местного божества что на деле спало все это время, стараясь восстановится ни то простой человеческой волей к жизни, но мир вернулся в норму.

[another-21]

Что есть хаос в твоём представлении? 🤔

Высший замысел не ясный нам

Но необходимый для функционирования вселенной и её элементов в системе , даже если самой системы ещё нет как таковой

Хаос- это первородное состояние из которого в итоге появилось всё и куда в конце концов всё и исчезнет

Быть может большой взрыв был результатом расширения чёрной дыры, а всë что мы наблюдаем ныне- процесс обратный расширению, а именно поглощение. И мы долго можем смотреть на это падение в бездну, пока сидим на краю рукава галактики и мыслим свои жизни равные долям секунды космических процессов в сравнении.

Мы не знаем и быть может не узнаем очень многое. Очень многое. И буквально все белые пятна нашей карты миропонимания может заполнить вера в лучше. В то что хаос уже воссоздал свою волю в реальность и его закон стал смыслом для наших душ.

А иначе можно долго искать причины. Так до конца жизни их и не обнаружив.

Хаос и есть причина, и закон, и следствие. Он и пустота, он и смысл, и бытие и его отсутствие.

Думаю на данный момент мне нечего добавить) спасибо за вопрос!)

[miyaivanova]

Моя звезда

Знай, ты сделан из звезд. Большой взрыв на десять процентов!

И каждая твоя кость - белый карлик, древние элементы.

Умирающих звёзд с низкой массой, ты обня‘л, приютил при рождении,

Ты впитал с каждой фразой звёздной частички падение.

И соткано ДНК из базовых элементов Вселенной .

Знаю, прибыл издалека. Никто не заметил подмены.

И я верю в один из дней ты проснешься и кто-то скажет:

«Солнце, я буду твоей. Ты ярче всех в небесном вояже...»

[mnevseravnochtobudet]

У меня был довольно большой перерыв в чтении книг и, конечно я была бы не я, если не начала читать сразу две одновременно.

В этом посте я расскажу про ту, которую дочитала сегодня.

"По ком звонит колокол" Эрнеста Хемингуэя. Давно уже хотела познакомится с этим автором и наконец-то это произошло. Мои ожидания и чаяния оправдались. Роман оказался очень хорош, а главное, в моем вкусе.

Во времена Советского союза книгу опубликовали, но она подверглась цензуре. Теперь, когда я знаю о чем она, понимаю почему подобное произошло не смотря на то, что главный лейтмотив не противоречил идеологии того времени.

В романе много бранных и грубых слов, неких ЛГБТ упоминаний, есть довольно подробное описание группового неоднократного изнасилования. Ко всему прочему добавляются сцены подробного описания жестоких смертей. В целом Хемингуэй не стесняется в подборе слов, поэтому для советского общества некоторые моменты были неприемлемыми.

Говорить о художественной ценности книги можно много. Мне, допустим, понравилась контрастность в повествовании . То довольно долгие описание эмоций, событий или действий в третьем лице, то быстрые короткие диалоги, даже размер глав сильно варьируется. Это создает хорошую динамику.

Конечно, сюжет в романе нельзя обойти стороной. Для меня, как для женщины, всё-таки ближе романтическая линия нежели военная. История любви Роберта и Марии как вспышка света, как взрыв фейерверка. Конечно, несправедливо, конечно хочется счастливого финала для них, но не в их случае. Если бы не война, они могли бы прожить счастливую жизнь.

Помимо Роберта и Марии, есть много других колоритных и интересных персонажей. Пилар, определенно, останется в памяти надолго. Эта женщина сильная духом, энергичная, умная и мудрая. Она во многом помогла партизанам в их борьбе с фашизмом.

К сожалению колокол отзвонил по многим персонажам из этого романа и по сотням тысяч гражданских, военных и партизан, которые пали в годы борьбы с фашизмом.

Хотелось бы, чтобы этот звон больше никто никогда не слышал, но...

[just-a-picture0-0]

С каждым мужчиной женщина разная.

И вопрос не в фальши и притворстве, и даже не в наличие шкафа с масками. Просто с одним она оторва и может прыгать по крышам, с другим она романтичная особа которая любит пикники у озера, а с кем-то она стерва каких свет не видывал и дело даже не в тебе и даже не в ней. Дело в губах и руках — когда ей встречаются «те самые» руки, спадает вся ее спесь как шелуха. Когда у тебя именно «те самые» глаза, прекращаются ее игры и демонстрация своего характера. Ей не то что не хочется демонстрировать тебе тысячу своих скрытых обличий, сколько даже «не можется». Короткое замыкание/большой взрыв/вышедшая из строя система безопасности — она себе уже не принадлежит, а тому, кому подарила свое сердце.

— Lionheart

[vegasbynight]

2.4

Итог стычки в "Эсайлуме" и новый союзник.

Луксориус, откинув осушенный труп подальше от себя, понял, что дела обстоят плохо: В центре залы Александра вела разговор с Люси в нестабильном и плачевном состоянии, а Николь пыталась ее выгородить и уйти скорее из этого места. Лукс зашел на кухню и вкрутил там все газовые плиты, после этого за барной стойкой сделал коктейль Молотова и кинул прямо в Александру. В бутылку тут же выстрелили и содержимое не долетело до цели, однако из-за этого образовалась небольшая горящая лужица, из-за которой Люси впала в бешенство и принялась бежать к выходу.

Александра поспешила за ней и одним ударом остановила ее. В это время у Николь появилось возможность пробежать к кухне и бару, куда ее подозвал Лукс. Мужчина закончил все приготовления и повел Ники за собой, как только они вышли в переулок и закрыли за собой дверь, в здании прозвучал взрыв.

Николь сильно обеспокоилась за смертных и Люси, которые остались в помещении, и побежала к главному выходу: там уже разгорелся пожар, раненые люди и сородичи выбегали, спасаясь от огня. Ники, взяв себя в руки, смогла зайти в горящее здание и найти тело Люси. Она засунула ей свое запястье в рот и начала тащить к выходу, надеясь, что от ее витэ Люси проснется. Так и вышло, однако после пробуждения Люси принялась высматривать в клубах дыма знакомые силуэты: тела Хьюго и Калифы не было в местах, где девушка припрятала их ранее, а тело Шейна продолжало висеть впечатанным в стену. Люси отчаянно сопротивлялась попыткам Ники вытащить ее из горящего здания и твердила, что им надо забрать ее сира. В этот момент к ним подоспел Лукс, который, замаскировавшись, прошел через второй черный проход под видом смертного, ищущего свою любимую. Он убедил Люси, что позаботится о Шейне и направился к его телу. Увы от глотка витэ Шейн не проснулся, поэтому Луксу пришлось тащить его на себе до выхода. Как только они все вышли из здания, заметили, что вокруг собираются смертные зеваки и прячутся сородичи, наблюдающие за происходящем, однако к ним подъехал большой джип, водитель которого предложил подвести в безопасное место. Все тут же согласились на помощь от незнакомца и сели в машину, положив тело Шейна в багажник.

За рулем сидел зеленоглазый блондин, который представился Аресом и сообщил, что его послал некий босс, который заинтересован в том, чтобы начать вести дела с котерией. По дороге удалось узнать только общую информацию о том, что босс Ареса только недавно вернулся в Вегас и хочет получше узнать о текущих делах в городе, чтобы принять участие в гражданской войне и урвать свой кусочек власти. Арес привез их в дорогой район в большой двух этажный дом, провел внутрь в гостиную и сказал, что его босс сейчас спуститься. Когда Арес вышел, все принялись обсуждать случившееся и можно ли доверять так внезапно появившемуся названному союзнику. В связи с этим Лукс обострил свои чувства и прислушался к шагам, чтобы понять сколько человек в доме, и к удивлению обнаружил, что вне комнаты находится только один человек. А также отчетливо услышал, как Арес в какой-то момент остановился и пошел обратно.

В комнату зашел высокий брюнет в костюме и зеленых очках. Лукс дал комментарий, что этот образ идет Аресу больше, но мужчина ответил, что его зовут Янус и он является боссом Ареса. Луксорисус предпочел не пытаться разоблачать сородича, который их спас, и приступить к обсуждению насущного вопроса. Янус сообщил, что прибыл в Вегас только недавно и по наводке от своей тётушки Сабрины вышел на Лукса, Люси и Ники. Ребята рассказали ему о недавних событиях с переворотом власти, а также поделились своим желанием вернуть прошлую власть, потому что Янус сообщил, что был знаком с Мидасом и Аллой и хотел бы принять непосредственное участие в текущих действиях. Из-за всех этих факторов каждый согласился вести дальше дела с Янусом. Мужчина также проявил гостеприимство, заказав эскортниц и предоставив свой гардероб и ванную, чтобы каждый мог привести себя в порядок.

После маскировки увечий, Люси подошла к Николь, чтобы поблагодарить за спасение, но долго не могла найти подходящих слов для этого. Благо Ники поняла все, что хотела сказать Люси, по ее выражению лица и сказала, что все нормально. Когда поздний ужин приехал, Лукс подготовил одну из эскортниц для Ники и отошел с ней в другую комнату, чтобы проконтролировать ее. К своему удивлению Николь обнаружила дискразию, которую тут же предложила попробовать Луксориусу. Мужчина также был приятно уд��влен такой вкусной находке и принялся обхаживать девушку, чтобы встретиться с ней снова, когда Николь вышла из комнаты. В это время Янус по просьбе Люси проконтролировал ее кормежку и благодаря этому, все обошлось без потерь.

Когда Янус проводил Ники и Лукса в комнаты для их дневного сна, Люси отошла от группы и вернулась в гараж, чтобы проверить тело своего сира. Он выглядел ужасно, но благо не окончательно мертвым. Люси какое-то время похныкала, а после легла рядом в багажник и заснула.

Несмотря на предложение Януса остаться жить у него в убежище, все решили, что пока рано для такого близкого контакта и лучше узнать друг друга получше, поэтому на следующий день разъехались, зализывать раны.

Следующие три ночи Люси в большей части потратила на охоту и лечение полученных ран в "Эсайлуме", в оставшееся время она пыталась забыться в работе, подготавливая с Дэнни дальнейшие мероприятия в опен спейсе. А также смогла перенести по памяти заметки с карты в офисе сира в свой ежедневник.

Луксориус тоже решил разобраться со своими финансами и работал, однако он также не забыл выкроить время для встречи с Амелией. Он принял ее у себя в пентхаусе и презентовал ей дисказию — встреченную ранее девушку-эскортницу. Амелии безумно понравился подарок, поэтому она спросила разрешения выпить ее полностью. Луксориус с радостью позволил ей это сделать, попутно зарисовывая этот момент. Закончилось свидание вампирским поцелуем, в ходе которого они испили витэ друг друга, закрепив свой союз.

Николь была разочарована тем, что ее парень не прислушался к ее словам и не смог найти себе новую девушку. Она провела с ним основательную беседу, однако влияние уз крови оказалось сильнее и Джеф так и не смог выполнить задание Ники. Янус провел ночи, организовывая подпольные бои и обустраиваясь на новом месте.

Встретились они в ночной кофейне, где ранее их принимал Джейкоб. Однако вместо Януса или Ареса, был Марс — высокий, накаченный, бритый и немного прямолинейный мужчина. Он сообщил, что босс просветил его по поводу дел и ему можно доверять.

Прием Джейкобу назначил Луксориус, которого интересовало сможет ли тот как-то замаскировать следы амаранта в ауре. Джейкоб мягко говоря был в шоке от такого запроса, как и остальные. В пылу разговора тремер поделился, что из-за того, что камарилья и анархи взяли город в кольцо никто из сородичей не может выехать, а он бы с радостью покинул город. На это Марс предложил ему услуги своего босса, который мог бы подправить внешность для такого дела взамен на небольшую услугу и молчание о грязной тайне Лукса. А после, чтобы не накалять обстановку еще больше Марс вышел из кабинета "подышать свежим воздухом" вместе с Луксориусом. Девушки остались расспрашивать Джейкоба по другим вопросам: Ники показала руну из крипты, которую она успела зарисовать — оказалось, что это круг от каинитов; Люси спросила у него про кровавый алкоголь и кто в городе его поставляет, — Джейкоб дал недопитую бутылку вина, на горлышке которой был выгравирован адрес, и сказал, что по поводу руны лучше также обратиться туда.

Перед тем как направится по адресу, было принято решение заехать домой к Луксу, чтобы тот быстро смастерил подарок — элегантный штопор с замаскированным знаком тремеров. По пути на винодельню, было принято решение, что Луксориус не пойдет на встречу, чтобы не светить своей аурой лишний раз, а также потому что Марриса была знакома с поставщиком алкоголя в Вегасе и могла наговорить лишнего, из-за чего встреча может пойти не в то русло.

На месте их спокойно пропустили внутрь, когда Люси показала бутылку от Джейкоба. В своем кабинете их приняла очаровательная брюнетка — Адриана Мун. Перекинувшись парочкой общих фраз, разговор направился в интересующее гостей русло — Адриана сказала, что может помочь с этой печатью, но ей нужны как минимум гарантии ее безопасности. Ники заверила, что они рассматривают только долгосрочное и крепкое партнерство, Люси поддержала, сказав, что заинтересована в поставках кровавого алкоголя, а Марс добил прямолинейным комплиментом. Также Адриане очень понравился штопор и после подарка обстановка стала еще более дружелюбной. Девушка поделилась, что у нее пропала связь с одним из ее курьеров на территории анархов и она смогла бы окончательно поверить словам о "возвращении прошлых продаж" после того как с этим делом кто-то бы разобрался. Ребята согласились решить этот вопрос и, расспросив о последней известной информации, попрощались с Адрианой.

[mamasvetlanushka]

Генетический код вселенной, чёрная дыра, большой взрыв по мнению учёных - Это всего лишь термины

А что у вас есть и почему чёрная дыра генетический кот код и так далее у вас стоит в одном ряду

Проблема всех учёных заключена в том что вы думаете вы многое знаете.

Говорит что все эти процессы которые у нас есть они могут быть за пределами этого мира точно такие же и узнав то что здесь мы можем узнать то что там и чего..

А если бы процессы действительно совпадали В общем значении, ведь для каждого мира для каждого явления для всего есть значение и функционал различие значений и функционала оно определяет и состав и направление всего что есть.

А формирование даже маленькая атомная частица это не 12 млрд лет назад, к примеру.

В начале всего было время я об этом уже сказала.

Как вы можете вычислить и понять всё это исходя из моей такой фразы, не представляю даже.. потому что всё что у вас есть не объясняет существование даже материи.

Мне тяжело концентрироваться и Слава ж Богу, потому что я не должна вообще ничего говорить в том положении в каком нахожусь.

Учёные Ученый говорит ..понимаете вот смотря смотрите как вы говорите, как подаёте ту информацию которую которая есть, как я её подаю..

Б**** учёные ученый говорит, что мы не знаем была ли вселенная Вселенная для до большого взрыва.. Ну Но как мы это узнали ..сам спрашивает. Я даже вот слушайте вы не хочу какое-то узнали Ну, не знаю ..а откройте форточку, окно, посмотрите что за пределами вашего дома есть ещё что-то.. и без этого дома и без вас это что-то всё равно существует, исходя из этой логики можно понимать при волновом и прочем движении любых частиц и так далее вселенной Вселенная существовала и до "большого взрыва" И вообще она существовала и без человека благополучно.

Выходите за пределы космоса и там наткнётесь на чрезмерную плотность и это чрезмерную чрезмерная плотность даже при всех ваших возможностях, которые могут на перспективу развиться, далеко от любое любой из планет не сможете никуда отправиться. Передвигаться от одной планеты в к другой и, в итоге, так и окажетесь на солнце Солнце, на потухающей звезде, потухающим солнце, где более или менее будет ещё очень долгое время возможно существования человека.

А дальше что? А дальше можно создать что-то вроде большого взрыва и выращивать планеты, конечно будет такая фирма ферма.. вот наперёд всё что вы можете предположить, наперёд - это миф.

А то что уже было.. осознайте момент- вы не можете возвращаться в прошлое и у вас нет информации о прошлом, надежда на то что вы когда-то были какими-то развитыми...тоже откуда уверенность? Ваш полёт фантазии, там где богини, боги.. это всё то что должно было бы случиться и не случилось. Обязательно была бы информация достоверная, она отразилась бы и на вашем генетическом коде и была бы видна даже через чёрную дыру и так далее. А она откуда у вас эта надежда? А Если вы реально как обезьяны прыгали в начале.. по "земле матушки", не только.

Надеяться на то что всё притащили какие-то гости тоже нельзя..

Очевидно, что человечество не раз перезапускалась перезапускалось и это поколение.. очередное поколение.

А так как вы уже на таком "хорошем уровне", где можете даже преподавать.. до сих пор не можете простые вещи объяснить..so.. так чтобы они не вызывали сомнений, то все технологии, всё прочее и ваши собственные мозги не вами созданы и даже понять что рождённый человек, он сам себя не создал.. трудная оказывается задача.

Неужели это всё так сложно? Целая лекция продиктована, гремит на Ютубе у человека есть наверняка учёная степень, он очень многим дал знания и преподавал йод Но вот как можно.. в каждом предложении ошибки.

"Ни хрена" вы не создали и технологии эти не ваши.

Каждый раз дохнете и идёте к своей смерти и дохните в эти.. в этих пределах 100 лет и более того, я вам скажу, при вашем непокоянии, при вашем неверии и так далее те кто управляют планетой и вами они вам в этих пределах 100 лет дают возможности!!? А если вас не ограничивать в этом времени вашего существования, можете начать дохнуть и в 15-20-30 лет.. Это не связано с тем что мозг помирает.. Это связано с тем что время вас в структурирует, направляет, дисциплинирует каждую ваше даже клеточку, а без каких-то рамок - это всё расползается и работать нормально не может. Примерно так.. а больше?? А больше ..платить деньги.

При этом я не считаю, что человек не может жить больше. И эти рамки не могут шириться, могут. Если вы считаете что на многое способный и уже многое осознали, тогда почему не двинуться вперед и дальше? Вы же застряли. Наверное потому что надо осознать что натворили и даже проговорить это. Я была бы не против услышать публичные от вас..ПУБЛИЧНЫЕ извинения.

(дальше не редактировала, невозможно везде ошибается голосовой)

Всё что человек начинает сам типа делать и создавать.. чётких местных высших сил всю эту болезни всё это деградация и так далее и так далее бог и боги - это те кто имеют в себе и начальные кодовые значения и эти чёрные дыры и библиотеку знаний много что ещё они знают и понимают как и что в большей степени чем каждый и вместе взятые все ваши учёные.

Не так уж и плохо доверять богам и не так уж и плохо давать им возможность управлять вами.

Рассчитывали на то что я буду критиковать власть то это очень странно вы наверное хотели чтобы я забыла о том что я и есть власть?

Своих богов Вы взращивать тоже не в состоянии были здесь отбываете свой срок наказания и в то же время это возможность жить принимать решения и делать выборы.. ваша свободная воля - это не пустой звук это то что у вас нельзя отнять и на этом надо концентрироваться всегда и во всём.

Вы свободны достаточно для того чтобы сознаться в своих преступлениях и у вас есть достаточно для того чтобы заплатить за мой труд.

(ролик недолго послушала)

[alltheatre]

"ИДОЛ-2025": Билеты на самое яркое цирковое шоу года уже в продаже!

Готовьтесь к невероятному! "Идол-2025" – Всемирный фестиваль циркового искусства – вот-вот обрушится на Москву! С 17 июля по 17 августа Большой Московский цирк на проспекте Вернадского превратится в эпицентр циркового волшебства, привлекая лучшие таланты со всего света! Братья Запашные, легенды циркового мира, снова приглашают зрителей окунуться в атмосферу незабываемого шоу, где смелость, грация и мастерство сплетаются в единое захватывающее полотно!

Представьте себе: сложнейшие акробатические трюки, завораживающие воздушные номера, великолепные костюмы, блистательный антураж, мощный свет и захватывающая музыка! Это не просто представление, это взрыв эмоций, который оставит вас без слов! А судить это грандиозное действо будет авторитетное жюри, состоящее из ведущих профессионалов, представителей СМИ и самых требовательных критиков – зрителей!

Прошедший год показал, на что способен "Идол"! "Русский свет" ослепил своим блеском, а выступление польской воздушной гимнастки Александры Кедрович с ее номером "Теперь я свободна" стало одним из самых ярких событий фестиваля! Александра, очарованная масштабом "Идола", призналась, что никогда не видела ничего подобного! Ее выступление под куполом самого большого стационарного цирка Европы – это истинное искусство, которое заставит вас замереть от восторга!

Но это далеко не все! Российские артисты также доказали свое мастерство! Номер "Акробаты на лошадях" под руководством неподражаемого Якова Экка просто взорвал зал! Зажигательный танец, виртуозная джигитовка, и юные таланты – Эльза и Стефания Запашные, дочери легендарных дрессировщиков, добавили шоу особый шарм и очарование!

Тема "Идола-2025" пока остается интригой, но одно можно сказать точно – это будет шоу, которое вы не забудете никогда! Билеты на фестиваль Идол уже в продаже, спешите занять свои места! Не упустите шанс стать свидетелем величайшего циркового события года!

[diaryrh]

Что такое Энтропия?

  Всякий раз, когда вы слышите, как кто-то говорит: "Ничто во Вселенной не идеально", это и есть Энтропия. Это потому, что Энтропия на самом деле говорит о том, что Вселенная всегда движется к состоянию беспорядка. Энтропия, хотя и является сложным явлением, имеет очень простое опред��ление - это мера степени беспорядка или случайности в системе. Понятие энтропии исходит из второго закона термодинамики. "В любой замкнутой системе энтропия будет оставаться постоянной или увеличиваться, но никогда не уменьшится". Вселенная, будучи замкнутой системой, также имеет энтропию, которая никогда не может уменьшиться. Для закрытой системы характерно переходить в состояние беспорядка. Это не значит, что систему никогда нельзя вернуть в состояние порядка.     Но это будет возможно если передать энергию из системы наружу. Поскольку закрытая система не может передавать энергию наружу, вернуть состояние порядка сложно. Единственные процессы, происходящие в Природе, это те, при которых энтропия остается постоянной или увеличивается. Когда вы сжигаете бумагу, она превращается в пепел. Вы не можете получить бумагу из пепла. Это происходит потому, что энтропия увеличивается, и процесс является необратимым.  

Энтропия - это "мера беспорядка" системы

  С физической точки зрения энтропия - это беспорядок системы и окружающей среды. Допустим, у вас и вашего друга очень аккуратная и опрятная комната и грязная комната соответственно. Теперь, согласно человеческому рассуждению о беспорядке, ваша комната, безусловно, имеет более низкую энтропию, чем комната вашего друга.     Но затем, если вас попросят найти что-то, и вы потратите больше времени, чем ваш друг, чтобы найти это "что-то". То, следуя этой логике, ваша комната будет иметь более высокую энтропию, чем у вашего друга. Этот сценарий, хотя и маловероятный, дает нам представление о том, как определяется энтропия. Вы потратили больше энергии, пытаясь найти книгу, в то время как ваш друг потратил меньше. Таким образом, у вашего друга больше полезной энергии, чем у вас. И, следовательно, более низкая энтропия (в этом гипотетическом сценарии).  

Потеря энергии

    Чем более случайна или беспорядочна энергия, тем меньше энтропия. И вселенная всегда стремится достичь максимальной энтропии. Таким образом, всегда стремится преобразовать сосредоточенную энергию в распределенную. Это объяснит, почему горячий чай остывает. В горячем чае много энергии по сравнению с окружающей средой. И поэтому, поскольку вселенная хочет выровнять вещи, горячий чай теряет свою энергию в форме тепловой энергии в окружающую среду. Мы говорили, что энтропия - это беспорядок. Однако, это не совсем так. Представьте себе Большой взрыв. Кажется, что тогда было гораздо больше хаоса и беспорядка, чем сейчас, однако энтропия тогда была низкой и постепенно увеличивалась с течением времени. Энтропия - это потеря энергии, в частности, потеря неиспользованного тепла из системы. Вся энергия стремится быть в самом низком состоянии. И она стремится к этому, поэтому вещи выделяют и теряют тепло.     Вы заметите, что вещи не выделяют холод. Тепло излучается, холод - нет. Холод - это просто отсутствие тепла, так же как темнота - это отсутствие света. И еще один пример. Когда мы умираем, мы распадаемся, и от нас остаются кости. Но почему? Просто - Энтропия. Когда мы умираем, у нас нет источника энергии в нашем теле, поддерживающего порядок нашего тела. Итак, нас едят микроорганизмы. Допустим, они съели 100 Дж нас. И им самим нужно выполнять некоторые действия, такие как движение и все такое. Они теряют энергию таким образом. Так вы можете заметить, что энергия распределяется.     Через некоторое время и они умирают, и их съедают еще более мелкие микроорганизмы. Так что это всегда так. Сосредоточенная энергия всегда предпочитает, чтобы ее выравнивала Вселенная. Это прекрасное направление, заложенное нашей вселенной, известно как Энтропия.  

В заключение

  Энтропия - это закон физической вселенной, который гласит, что все вещи развиваются от состояния большего порядка к состоянию меньшего порядка. Другими словами, согласно энтропии, все вещи со временем распадаются. Вот почему разумные существа (Мы) так важны. У нас есть уникальная способность замедлять энтропию. Однако это головоломка для молекулярных биологов.     Закон Мерфи гласит: "Если что-то может произойти естественным образом, оно произойдет при наличии достаточной возможности/времени". Однако, согласно Универсальному закону, который является Энтропией, материя и энергия только уменьшаются в порядке. Поэтому спонтанное создание сложных аминокислот и простых форм жизни невозможно. И, следовательно, не подчиняется Закону Мерфи. И все же мы все еще здесь. Довольно круто, да? Само наше существование никогда не могло бы произойти естественным образом, учитывая всю вечность и бесконечную мультивселенную, и все же мы все еще здесь.       Read the full article

[westernstar2000]

отличие от классической теории, модель Лью не нуждается в темной материи и темной энергии, чтобы объяснить, почему Вселенная расширяется всё быстрее. Временные сингулярности создают эффект, похожий на темную энергию, который расталкивает космос, противодействуя гравитации. При этом темная материя и энергия появляются только во время этих вспышек, а не существуют постоянно, что делает теорию проще и изящнее.

Модель Лью опирается на его прошлые исследования гравитации без массы и перекликается с идеями астронома Фреда Хойла, который отвергал Большой взрыв, предлагая, что Вселенная создает вещество непрерывно. Лью уточняет: его сингулярности возникают и исчезают циклически, не нарушая законы физики. Хотя происхождение этих вспышек пока загадка, Лью отмечает, что вопрос о начале Большого взрыва тоже остается без ответа. Поддержку его идеям дают недавние исследования, например, работа Лиора Шамира, которая оживила старую гипотезу «старения света», также оспаривающую теорию Большого взрыва.

24 апреля 2025 в 09:00 Автор: Dexter | Теги: космос, наука | Источник: Interesting Engineering

Читайте также:

Классика: "видим: что понимаем".

"Во что "играем: то и подразумеваем".

И так далее ... Растите "большими", это Революции и Войны? Лучше, конечно, постепенно, иначе ... Играть некому будет ... А вообще, всё равно, не "бессмертные"- не "доросли" ещё до "Рая" или "Эдема" (поспорьте, выясните: кто прав ...)

[sonicprosvet]

Архитекторы звука: Как визионеры 90-х перепридумали роль продюсера

Оглавление

2. Кто Ты, Продюсер? От Технаря до Худрука

3. James Lavelle: Маэстро Хайпа и Куратор Вселенной Mo' Wax

4. DJ Shadow vs. Lavelle: Битва за UNKLE

Эй битмарь! Сидишь в своей home-студии, крутишь ручки, пилишь очередной бэнгер, мечтаешь о фите с условным Travis Scott и жирном авансе от лейбла? Респект. Но пока ты подбираешь кик поплотнее, давай начистоту: ты уверен, что «продюсер» – это только про биты? В эпоху, когда каждый второй школьник может скачать крякнутый FruityLoops и залить свой «type beat» на YouTube, просто делать качающий музон – уже не гарантия успеха. Хайп, свэг, культурный импакт – всё это рождается не только из звука, но и из вижн'а. В 90-е и нулевые, когда бит-культура переживала свой первый большой взрыв, самые влиятельные фигуры сцены были не просто технарями за MPC. Они были кураторами, идеологами, бренд-менеджерами, создателями целых миров. Они доказывали: настоящий продюсер – это не про��ессия, это состояние ума. И если ты хочешь не просто дропнуть релиз, а реально изменить игру, тебе стоит поучиться у этих парней. Погнали разбираться, кто есть кто в этой продюсерской мультивселенной.

2. Кто Ты, Продюсер? От Технаря до Худрука

Давайте отмотаем немного назад. Кто такой продюсер вообще? В поп-музыке XX века это был часто студийный гуру (Phil Spector, George Martin, Brian Wilson), который не просто записывал музыкантов, а лепил звук, создавал аранжировки, превращал студию в полноценный инструмент. Он был соавтором, иногда даже главным автором хита. Но в иерархии больших лейблов была и другая роль – роль A&R (Artists and Repertoire), человека, который находил таланты, подписывал их и следил за процессом записи, часто с точки зрения бизнеса. Легендарный глава CBS Records Clive Davis однажды спросил продюсера Malcolm Cecil (работавшего со Stevie Wonder), что значит быть продюсером, одним словом. Сесил начал говорить об искусстве, но Дэвис его прервал: «Доставка! (Delivery!) Продюсер – это тот, кто доставляет результат». Жестко, но по-своему честно.

С появлением хип-хопа и электронной музыки ситуация стала еще интереснее. С одной стороны, появились продюсеры-артисты – те самые «bedroom producers», которые сами создавали музыку от начала до конца, часто на очень ограниченном оборудовании. DJ Premier, Pete Rock, J Dilla, DJ Shadow – они были композиторами, аранжировщиками и звукорежиссерами в одном лице. Их авторитет строился на уникальном звучании их битов.

С другой стороны, сохранилась и развилась роль продюсера как организатора, идеолога, человека с видением. Особенно ярко это проявилось на независимой сцене, где часто не было четкого разделения труда, а успех зависел не только от качества музыки, но и от умения создать вокруг нее правильный контекст. Ямайские даб-мастера вроде King Tubby и Scientist превратили микшерный пульт в инструмент, став художниками пост-продакшена, переосмысляя чужую музыку. Их подход – вычитание, а не добавление – сильно повлиял на всю последующую бит-культуру.

На стыке этих ролей – автора-ремесленника и визионера-организатора – и рождались самые интересные феномены эпохи. Продюсер перестал быть просто функцией, он стал многоликим персонажем, способным менять маски.

3. James Lavelle: Маэстро Хайпа и Куратор Вселенной Mo' Wax

Если и есть человек, который идеально воплотил роль продюсера-визионера в 90-е, то это James Lavelle. Парень без формального музыкального образования, он начал свою карьеру в лондонских магазинах пластинок (Bluebird, Honest Jon's) и быстро понял: главное – это вкус, связи и умение создать хайп. В 1992 году, заняв немного денег, он основал лейбл Mo' Wax Recordings.

Lavelle не делал биты сам. Его сила была в другом – в умении чувствовать дух времени, находить уникальных артистов и упаковывать их музыку в привлекательную обертку. Он был куратором. Сначала Mo' Wax двигался в русле модного acid jazz, но Lavelle быстро нащупал золото в инструментальном хип-хопе и трип-хопе. Он подписал японца DJ Krush, французов La Funk Mob, а главное – американца DJ Shadow. Lavelle разглядел в них потенциал, который не видели другие, и дал им платформу.

Но Lavelle продавал не просто музыку, он продавал стиль жизни. Mo' Wax стал синонимом крутости. Lavelle привлек к работе топовых дизайнеров (Ian Swift, Ben Drury, Will Bankhead) и художников (Futura 2000, 3D из Massive Attack). Релизы Mo' Wax были арт-объектами: сложная упаковка, лимитированные издания, разные версии для разных рынков. Он запустил линию одежды в коллаборации с японским брендом A Bathing Ape (BAPE), выпускал игрушки по мотивам персонажей Futura 2000, организовывал выставки. Mo' Wax стал одним из первых музыкальных лейблов, осознанно строивших лайфстайл-бренд. Слоган на входе в их офис – "A spliff and a handshake" («Косяк и рукопожатие») – идеально отражал атмосферу: смесь андеграундной расслабленности и деловой хватки.

Lavelle понимал силу брендинга и нетворкинга. Он использовал свои связи в медиа (колонка в журнале Straight No Chaser), организовывал вечеринки (легендарная That's How It Is в Bar Rumba), заключал сделки с крупными компаниями (сначала дистрибуция через JVC, потом партнерство с мейджор-лейблом A&M). Он не боялся критики со стороны хип-хоп пуристов, обвинявших его в коммерциализации и отходе от «корней». Для него хип-хоп, граффити, мода, дизайн – все это было частью единой культуры, единого стиля, который он успешно монетизировал.

Практический совет №1 (Урок от Lavelle): Твоя музыка – это только начало. Думай о том, как она выглядит, как она подается, какое сообщество ты строишь вокруг нее. Визуал, мерч, коллаборации, ивенты – все это часть твоего бренда. Создавай не просто треки, а целую вселенную, в которую людям захочется погрузиться. Будь куратором своего мира.

4. DJ Shadow vs. Lavelle: Битва за UNKLE

Апогеем и одновременно началом конца империи Mo' Wax стал проект UNKLE. Это была амбициозная попытка Lavelle реализовать себя в роли продюсера-суперзвезды, собрав команду мечты. Изначально в проекте участвовали сам Lavelle, его друг Tim Goldsworthy и Masayuki Kudo из японского коллектива Major Force. Но Lavelle не был музыкантом, и ранние сессии не принесли желаемого результата.

Редкий факт: Прежде чем к проекту полноценно подключился DJ Shadow, UNKLE ��ыл скорее набором амбиций и предварительных договоренностей, чем реальной музыкой. Были демо-записи (например, с Richard Ashcroft из The Verve), были разговоры о возможном участии Thom Yorke из Radiohead и Mike D из Beastie Boys, но не было человека, который мог бы собрать все это воедино на музыкальном уровне. Lavelle был идеологом, но ему нужен был гений-исполнитель.

Этим исполнителем стал DJ Shadow, чья слава после Endtroducing..... была на пике. Lavelle и менеджмент Mo' Wax убедили его взяться за продакшн альбома UNKLE Psyence Fiction (1998). И тут столкнулись два разных подхода к продюсированию. Shadow – мастер семплинга, звуковой архитектор, привыкший работать в одиночку и полностью контролировать процесс. Lavelle – визионер, организатор, для которого важнее была общая концепция и звездный состав участников.

Работа над альбомом превратилась в испытание. Были бесконечные согласования, юридические проволочки с гостевыми участиями, споры о звуке. Но главный конфликт разгорелся из-за авторских прав. Lavelle считал, что его креативное видение и организационная работа дают ему право на долю в написании музыки. Shadow, который фактически создал всю музыкальную ткань альбома на своем MPC, был категорически против.

Это напряжение вылилось наружу во время промо-кампании. Печально известно их совместное появление на MTV, где Lavelle оживленно рассказывал о проекте, а Shadow сидел рядом с каменным лицом, едва скрывая раздражение. Shadow отказался ехать в тур в поддержку альбома (его заменили The Scratch Perverts). Единственное его публичное выступление как UNKLE было на Top Of The Pops с Ian Brown, где Lavelle символически играл три ноты на меллотроне, пока Shadow стоял за вертушками.

Проект Psyence Fiction стал коммерчески успешным, но разрушил дружбу и творческий союз Lavelle и Shadow. Он также показал обратную сторону продюсера-визионера: когда идея ставится выше конкретной реализации и уважения к труду исполнителя, конфликт неизбежен.

Практический совет №2 (Урок из драмы UNKLE): Коллаборация – это круто, но дьявол в деталях. Четко проговаривайте роли, ожидания и, главное, авторские права на берегу. Кто генерирует идеи? Кто их реализует? Чье имя будет стоять в кредитах? Визионерство не должно обесценивать труд непосредственного создателя музыки. Уважайте друг друга, иначе рискуете потерять и проект, и друга.

5. Bill Laswell: Алхимик Звука и Мастер Коллабораций

Совершенно иную модель продюсера-визионера представлял Bill Laswell. Басист, приехавший в Нью-Йорк в конце 70-х, он быстро погрузился в кипучую жизнь даунтауна, сотрудничая с Brian Eno и David Byrne (на их эпохальном My Life in the Bush of Ghosts). Успех пришел после продюсирования прорывного сингла Herbie Hancock «Rockit» (1983), где он смешал джаз-фанк с электро и хип-хоп скретчем. После этого Laswell стал востребованным продюсером, работавшим с Mick Jagger, PiL, Yoko Ono и многими другими.

Но Laswell не был просто наемным специалистом. У него была своя философия – «collision music» («музыка столкновений»). Его идея заключалась в том, чтобы сталкивать музыкантов и идеи из совершенно разных, порой несовместимых, миров: джаз и панк, фанк и нойз, world music и хип-хоп, даб и авангард. Его собственный лейбл Axiom Records, основанный при поддержке Chris Blackwell из Island Records, стал платформой для этих экспериментов. Девиз лейбла, позаимствованный у персидского мистика Хасана ибн Саббаха, гласил: «Ничто не истинно, все дозволено».

Центром вселенной Laswell стала его студия Greenpoint Studios в Бруклине. Это было не просто место для записи, а настоящий творческий хаб, лаборатория, где царила атмосфера полной свободы. Laswell собирал под одной крышей музыкантов со всего мира – от марокканских гнауа до японских нойз-артистов, от фри-джазовых саксофонистов до хип-хоп диджеев – и смотрел, что получится из их взаимодействия. Он не диктовал, а скорее фасилитировал процесс, создавал условия для неожиданных синергий.

Подход Laswell сильно повлиял на нью-йоркскую экспериментальную сцену 90-х, включая иллбиент. Продюсеры вроде Skiz Fernando (Spectre) и Raz Mesinai (Sub Dub) часто бывали в Greenpoint Studios, впитывая эту атмосферу свободы и эклектики. Laswell сам участвовал в записях Crooklyn Dub Consortium под псевдонимом Automaton и выпускал компиляции вроде Valis, где смешивал даб, хип-хоп и эмбиент.

Laswell показал, что продюсер может быть не просто создателем звука или куратором бренда, но и алхимиком, мастером коллабораций, который создает новое, сталкивая противоположности. Его метод – это создание уникальной творческой среды и доверие к процессу.

Практический совет №3 (Урок от Laswell): Не бойся выходить за рамки своего жанра и круга общения. Ищи музыкантов с совершенно другим бэкграундом. Сталкивай идеи, стили, подходы. Создавай пространство, где возможны неожиданные коллаборации. Иногда самые интересные результаты получаются на пересечении непересекающихся, на первый взгляд, миров. Будь катализатором, а не диктатором.

6. За Гранью Битов: Наследие Продюсеров-Визионеров

Истории James Lavelle, Bill Laswell и их контраст с фигурой DJ Shadow показывают, насколько многогранной и неоднозначной может быть роль продюсера в современной бит-культуре. Это не просто человек, который делает биты. Это может быть:

Куратор и Бренд-билдер (а-ля Lavelle): Человек с тонким вкусом, чутьем на тренды и таланты, который строит целую экосистему вокруг музыки – с сильным визуальным стилем, мерчем, коллаборациями, создавая не просто лейбл, а культурное явление.

Фасилитатор и Алхимик (а-ля Laswell): Мастер коллабораций, который не столько создает сам, сколько создает условия для творчества других, сталкивая разные миры и идеи, выступая катализатором для уникальных звуковых экспериментов.

Артист-Ремесленник (а-ля Shadow/Dilla): Гений звука, чья основная сила – в уникальном музыкальном видении и виртуозном владении инструментами (будь то MPC или софт), создающий самодостаточные произведения искусства.

Эти модели не исключают друг друга, они могут пересекаться и сочетаться. Современный успешный продюсер часто совмещает несколько ролей. Он должен не только делать крутые биты, но и понимать, как их упаковать, кому предложить, как выстроить свой бренд, с кем заколлабиться.

Опыт продюсеров-визионеров 90-х и нулевых актуален как никогда. В эпоху перенасыщенного музыкального рынка и цифрового шума выигрывает тот, кто предлагает не просто музыку, а историю, контекст, уникальный мир. Умение быть не только битмейкером, но и куратором, стратегом, визионером – это ключ к тому, чтобы твой звук не просто услышали, но и запомнили, полюбили, и чтобы он оставил след в культуре.

Так что, когда в следующий раз будешь сводить очередной трек, подумай: а кто ты в этой игре? Просто технарь за пультом? Или ты готов стать архитектором своего звука и своей сцены? Выбор за тобой.

[science-selected-yura15cbx]

Находимся ли мы в центре Вселенной, а если нет, то где он? / Хабр

Находимся ли мы в центре Вселенной, а если нет, то где он? / Хабр

Если бы Большой взрыв был взрывом, то:

на больших расстояниях было бы меньше объектов, а этого не наблюдается,

плотность Вселенной была бы ниже, когда мы смотрим дальше, а не больше, как это наблюдается,

и по мере удаления от нас Вселенная не становилась бы теплее — а на самом деле, средняя температура увеличивается тем сильнее, чем дальше мы смотрим.

Например, когда мы смотрим на самую далёкую галактику в известной сегодня Вселенной, JADES-GS-z14-0, мы видим её в то время, когда возраст Вселенной составлял всего 285 миллионов лет (всего 2,1% от её нынешнего возраста).

Если бы мы находились внутри этой галактики (или, вернее, внутри того, во что эта галактика превратилась за последующие 13,52 миллиарда лет), то, заглянув в прошлое (в далёкую Вселенную), мы обнаружили бы то же самое.

[gadskipapa]

«Грязная бомба» в гибридных войнах.

New Post has been published on https://yastalker.site/2025/02/22/gryaznaya-bomba-v-gibridnyh-vojnah/

«Грязная бомба» в гибридных войнах.

Rate this post

В гибридных войнах современности самым действенным оружием остаётся страх. Ничто так не пугает мир, как угроза радиоактивного заражения. Именно на этом страхе основан миф о «грязной бомбе» — якобы страшном оружии, способном мгновенно уничтожить врага.

Но если изучить вопрос глубже и почитать больше, становится ясно: реальность гораздо прозаичнее, и сама концепция «грязной бомбы» как эффективного боевого инструмента вызывает сомнения. На самом деле, это скорее инструмент психологического террора, чья эффективность значительно преувеличена, а применение — практически бессмысленно.

Иначе «грязная бомба» называется радиологическим оружием. И с ядерной бомбой ее сравнивать не стоит. Последняя несёт поражающим фактором ударную волну, которая сметает всё вокруг. Тогда как «грязная бомба» устроена так, чтобы последствия её применения на долгое время оставляли зону поражения безжизненной.

«Грязная бомба» состоит из двух элементов — радиоактивного изотопа и заряда взрывчатого вещества. Когда заряд подрывается, радиоактивное вещество разносит ударная волна на большой площади и «заражает» землю на долгое время.

В большинстве случаев «грязная бомба» — это журналистский штамп, работающий в качестве страшилки. Но аналоги в реальности у неё тоже есть, о них как-то рассказывал инженер-физик программы «Безопасность радиоактивных отходов» Андрей Ожаровский.

Специалист напомнил, что в 1950-е годы несколько государств, в том числе и Советский Союз, вели разработку радиологического оружия, способного снизить боеспособности войск противника, для чего над вражескими войсками надо было распылить радиоактивные вещества.

«Радиологическое оружие нигде так и не было принято на вооружение ни в одной стране. У него мало плюсов и очень много минусов, из которых главный — очень медленное действие. Даже после получения человеком смертельной дозы радиации наступает фаза «ходячего трупа»: солдат остается боеспособным, но гарантированно погибнет через несколько дней или недель с почти нулевыми шансами на спасение. Можно вспомнить, как пожарные, ликвидировавшие аварию на ЧАЭС и получившие очень большую дозу радиации, умирали потом в московском госпитале. Генералам такое оружие не интересно, и если уж решили идти против законов и конвенций, намного выгоднее использовать оружие химическое», — уточняет в своём комментарии Ожаровский.

Когда говорят о радиологическом оружии, включая «грязную бомбу», важно понимать, что это не оружие в традиционном смысле. В отличие от химического или биологического оружия, «грязная бомба» не вызывает мгновенного разрушительного эффекта. Это обычное взрывное устройство, дополненное радиоактивным материалом. Взрыв рассеивает это вещество, заражая территорию, но само заражение не гарантирует быстрой гибели или выведения из строя противника. Процесс облучения длится долго, и его последствия зависят от множества факторов: дозы излучения, времени воздействия, индивидуальных особенностей организма и принятых мер защиты.

Даже в условиях высокой радиоактивности, как показала Чернобыльская катастрофа, люди могли выполнять определённые задачи, хоть и с риском для здоровья. Сотни тонн высокорадиоактивного материала, выброшенного в результате взрыва реактора, не уничтожили население в эпицентре катастрофы мгновенно. Люди действовали активно, ликвидируя последствия аварии, несмотря на смертельную опасность.

Кстати сказать, радиоактивным веществом «грязной бомбы» могут служить твэлы ядерных реакторов АЭС. Для справки: тепловыделяющий элемент (твэл) — трубка из циркониевого сплава, в неё загружаются до 350 урановых таблеток. 312 твэлов скрепляются и образуют шестигранную тепловыделяющую сборку. Ее высота 4,5 метра, а общая длина твэлов в одной сборке — более 1 км.

Опасно использовать «грязную бомбу» и потому, что рано или поздно заразить можно и собственные территории, а также навредить своим войскам, что сделает дальнейшие боевые действия крайне затруднительными или даже невозможными. Этот факт существенно ограничивает возможность применения такого оружия в наступательных целях.

Скажем так, снаряды с урановыми наконечниками использовали военные ВС США в Ираке и при бомбёжках бывшей Югославии. Применяют их и на Украине, куда поставки шли из США и Англия. Эффективно их использовать против бронетехники. В производстве это дешевле, чем использовать вольфрам.

Последствия использования таких «грязных бомб» в следующем: выпадает на землю стронций 237, который через сельхозпродукцию накапливается в организме человека и вызывает онкологические заболевания в последствии.

Практически все военнослужащие, которые были задействованы от НАТО в Югославии, уже умерли. Они подали в суд на своих командиров, требуя компенсацию, и не дождались. Что значит риск и не эффективность применения для своих войск.

Часто к радиологическому оружию относят и нейтронную бомбу, но это сравнение не совсем корректно. Нейтронная бомба — это термоядерное оружие, где увеличено количество нейтронного излучения. Основной урон наносится именно термоядерным взрывом, а нейтронное излучение — это лишь дополнительный фактор поражения. Поэтому нейтронную бомбу правильнее относить к классу термоядерного оружия, а не радиологического.

Сказать о «грязной бомбе» и победить

Сообщения об использовании «грязной бомбы» часто служат инструментом пропаганды, целью которой является дезориентация и устрашение противника. В условиях информационной войны такие сообщения легко подогревают общественное мнение и подрывают моральный дух. Но не стоит принимать их за чистую монету! Анализ конкретных ситуаций и объективная оценка потенциальных последствий помогут отделить реальность от пропаганды.

Миф о «грязной бомбе» как мгновенном эффективном оружии массового поражения — это преувеличение. Если речь идёт о применении в боевых действиях теми же европейцами, то это практически бессмысленно из-за отсутствия мгновенного разрушительного эффекта и риска заражения собственных территорий. Заметьте, в реальности обеднённые урановые снаряды применяли американцы, зная, что это не их земля, вода и воздух будут заражен.

В настоящий момент этот жупел нужен как инструмент психологического террора, а его эффективность значительно преувеличена. Поэтому к сообщениям об использовании «грязных бомб» следует относиться более спокойно и анализировать их с точки зрения возможной пропаганды, источника информации, а также целей, которые он преследует. Не стоит впадать в панику от любого громкого заголовка. Учитесь извлекать зерно истины и отсеивать плевела намеренных вбросов-пугалок.

В конечном счёте, важно помнить: знание — это сила. Чем больше мы понимаем о таких угрозах, тем меньше они могут нас напугать. Так что давайте учиться отделять зерно от плевел, и подходить к этому вопросу с холодной головой и здравым смыслом!

Источник – argumenti.ru

[er-10-media]

Увеличилась вероятность столкновения Земли с астероидом

New Post has been published on https://er10.kz/read/it-novosti/uvelichilas-verojatnost-stolknovenija-zemli-s-asteroidom/

Увеличилась вероятность столкновения Земли с астероидом

Недавние наблюдения ученых показали, что вероятность столкновения астероида 2024 YR4 с Землей 22 декабря 2032 года возросла с 1,3% до 2,1%, что соответствует шансам 1 к 48.

Этот астероид, размером с большое здание, при ударе может вызв��ть разрушения, сравнимые с Тунгусским событием 1908 года, когда взрыв уничтожил около 80 млн деревьев на площади более 2000 квадратных километров.

Отмечается, что недостаточно велик, чтобы угрожать всей планете, как тот, что уничтожил динозавров. Но он достаточно большой, чтобы превратить в кратер целый город.

Учитывая возросшую вероятность, ученые планируют использовать космический телескоп Джеймса Уэбба для более детального изучения астероида, чтобы уточнить его размер и траекторию. Это поможет определить потенциальную угрозу и разработать возможные меры по предотвращению столкновения.

Хотя вероятность удара остается низкой, ситуация привлекает внимание международного сообщества, занимающегося планетарной защитой.

Ранее успешные миссии, такие как DART, продемонстрировали возможность изменения траектории астероидов, однако подготовка и реализация подобных операций требуют значительного времени и ресурсов.