#окаменелости

[albiorixsims]

Я устала от вечного обновления модов и вспомнила, что у меня вообще-то есть гейплей по челленджу (типа), где я модами игровыми не пользуюсь (только на освещение, немного CAS cc, ну и кц с викедом - куда ж без них хдд), то есть механика самой игры по сути ванинильная, никаких вам доп взаимодействий, прикольных баффов, неа! - играю в то что дает симс.

Отсюда и название сохры - Vanilla Legacy.

Причем даже дополнения планирую включать по мере продвижения по поколениям. Начала же я с базы, нескольких основных на мой взгляд DLC и почти всех каталогов (спасибо, что их уже много, иначе от стройки я б психанула).

Кстати, вот тут у меня табличка с расписанными по поколениям дополнениями, кому интересно, расставляла я их в порядке выхода DLC, с некоторыми исключениями (как, например, в случае с первым поколением, которым у меня являются основатели).

Короче, все остальные сохры - удаляю! (с 1м апреля)

Итак, прошло уже довольно много времени с тех пор, как я последний раз постила этот гейплей, поэтому немножечко вспомним героев.

Для новеньких или если кто хочет перечитать (там немножко), вот тэг, а вот хроно-ссылка для компа.

Это Тома (розововолосик) и Лекс (ранее известный, как Алекс). А так же их дочь - Рая (ранее именовалась Райли, но ее я тоже переименовала, так как Алекс и Райли у меня уже есть в других геймлеях).

Вот тут и тут можно почитать некоторые факты о персонажах (но там на инглише, прошу прощения, я потом сделаю репост с переводом)

Тома и Лекс поженились, когда узнали, что вскоре у них родится ребенок. На тот момент Тома только-только начал становиться на ноги и еле успел подготовить свой дом для семьи. На жизнь он зарабатывает программированием (батрачит на Ладндграабов), но так как он еще в самом начале карьеры, то зарабатывает немного, поэтому приходится подрабатывать, продавая лягушек, кристаллы (кстати, награда предприниматель очень полезна в этом деле - можно продавать кристаллы, железо и окаменелости в музей с хорошей наценкой) и разрабатывая приложения, игры. Но все это вкупе приносит довольно скудный доход и не сравнится с гонорарами Лекса.

Лекс талантливый художник, выходец из очень богатой и очень консервативной семьи. Из-за расхождения во взглядах со своими родственниками, был вынужден жить отдельно с раннего возраста. И хотя, дом, в котором он жил, так же принадлежал семье, но вот вся обстановка была приобретена им на гонорары от картин, поэтому при переезде к Томе, Лекс продал всю мебель и ��екор, и привнес в семейный бюджет довольно крупную сумму (почти 80К симолеонов. Хз как так вышло, но все его вещи оказались в багаже семьи, видимо я нажала "сохранить мебель", когда съезжались).

На текущий момент Лекс и Тома занимаются не только расширением жилого пространства, но увеличением своего семейства. Стоило мне зайти в сохранку, как они сразу побежали заниматься тем самым. Я аж прифигела. Благо в этот раз обошлось без беременности.

А еще мне не нравится пресет, но придется пока потерпеть, потому что внезапно меня уже набралось с ним почти 800 скринов...

[nadziejacher]

Только я осознала, что хочу смотреть канал ищущего окаменелости мужика из Йоркшира, как тикток отключился. Вы издеваетесь???

Кстати, я там тоже веду канал блин!

[advoorgh]

«Винты дьявола»

В конце XIX века палеонтологи, проводившие раскопки на территории современного северо-западного Небраски, обнаружили нечто поистине странное: огромные спиралевидные окаменелости, глубоко зарытые в землю. Эти закрученные каменные структуры достигали нескольких метров в высоту и напоминали гигантские штопоры, уходящие прямо вглубь земли.

Никто раньше ничего подобного не видел.

Их стали называть «винтами дьявола», и первые учёные были озадачены. Некоторые предполагали, что это окаменевшие корни деревьев. Другие считали, что это остатки древних губок.

Но правда оказалась ещё интереснее.

После многолетних исследований и новых находок учёные выяснили, что эти спирали — не растения и не морские существа, а норы, вырытые вымершим сухопутным бобром Palaeocastor. Эти животные жили около 20 миллионов лет назад, в эпоху миоцена, и строили свои жилища, прорывая тоннели в мягкой почве равнин.

Зачем спиралевидная форма?

Учёные считают, что такая конструкция помогала сохранять устойчивость нор и защищала их обитателей от хищников и непогоды. На дне многих этих окаменевших тоннелей палеонтологи даже обнаружили кости и следы когтей — явные признаки их прежних хозяев.

«Винты дьявола» и сегодня остаются одними из самых загадочных и увлекательных палеонтологических находок в Северной Америке. То, что когда-то казалось геологической головоломкой, оказалось свидетельством образа жизни древнего животного, идеально сохранившимся под землёй на протяжении миллионов лет…

[maxispremades]

🎶

Пришло время собирать камни — да не простые, а драгоценные! На поиски сокровищ Акира отправился аж в самый Оазис Спрингс, прихватив с собой вместительный рюкзак. Вдали от Мико парень чувствовал себя печально и тревожно, но ЖЦ есть ЖЦ. Кристаллы и древние окаменелости сами себя не выкопают!

[vauslogia]

Месяц динозавров продолжается, а я решила продолжить рассказывать вам о своём лоре. Мы уже посмотрели Бога Карачуна, духа реки Ра, а теперь перейдём к оси зла — ЧЕРТИ.

Я не хотела вводить чертей в лор, так как для меня это больше церковное, но, порывшись немного, я узнала, что черти-лукавые были в славянской мифологии, они просто хорошо вписались в библейские писания. На внедрение чертей в комикс меня натолкнула потрясающая статья vk.com/im/convo/2000000133?.... Спасибо паблику, что рассказывает много интересного! В комиксе точно будет много летающих древних созданий, а вот с наземными чуть сложнее. Daemonosaurus chauliodus — размером с очень крупную собаку, «клыкастый ящер-демон», он, вероятно, досаждал пресмыкающуюся фауну позднего триаса и был серьёзным конкурентом. Окаменелости демонозавра (голотип CM 76821) были обнаружены в карьере «Ранчо призраков» (Ghost Ranch) штата Нью-Мексико. Это место известно обильными отложениями ископаемых динозавров, в том числе триасовых тероподов.

Лорный аспект. Высшим прародителем нечисти в моей истории является Чернобог, но он больше отвечает за хтоническое масштабов вселенной, нЕчто, что у меня ассоциируется с сингулярностью — абсолютным разрушением. Поскольку Боги в моей мифологии неосязаемы в своей истиной форме, за них работают «сказочные» персонажи светлой или тёмной оси. Как правило, Кощея приравнивают к Чернобогу, но у меня это всё же два разных персонажа, как и должно быть, я считаю. Кощей могущественен, но не всесилен.Если взять определения «демон», то, как по мне, демоны сильнее обычных чертей. Возможно, я возьму какого-нибудь диноса в качестве главной силы чёртиков, но это не точно. Пока что я не нашла в источниках именно демонов, поэтому Daemonosaurus chauliodus будут чертями. Стандартный образ чёрта — рогатый и с копытами, но я бы хотела сделать акцент более на их назойливость, озорство и коварность. Образ данного динозавра вполне подходит, как я считаю.

ЧЁРТ — в славянской мифологии злой дух. Образ дохристианского происхождения, но христианские представления о дьяволе оказали решающее воздействие на его позднейший облик: в фольклоре и народных картинках Ч. — антропоморфные существа, покрытые чёрной шерстью, с рогами, хвостами и копытами. В русской средневековой живописи облик Ч. отличается от человеческого остроголовостью (или волосами, стоящими дыбом — шишом: отсюда эвфемизмы типа «шиш», «шишига»), иногда — крыльями за спиной. У восточных славян Ч. — родовое понятие, часто включающее всю нечистую силу («нежить», «нечистиков»): водяных, леших, домовых и т. д.

Но просто чёрт — одно из наз��аний злых духов, как мы это уже поняли. В словаре я нашла, что в восточнославянской мифологии их также кличут Анчуткой. Уберечься от Анчутки можно, обратившись к Родным Богам, особенно к Богу Чуру. Ведь именно ему наказал Род хранить людей, пока они живут в мире Яви. Если позвать его, он обязательно прогонит злого Анчутку и закажет ему дорогу назад. А ещё этот дух не переносит железа и соли. Поэтому дома надо обязательно иметь обереги из железа и проводить очищение с помощью обычной или четверговой соли.

[vladivostok-yura15cbx]

ТЦ Черемушки. Детское крыло, окаменелости в плитах пола, продуктовый супермаркет, инсталяция у входа в торговый центр.

[sonicprosvet]

Кладбище Гаджетов: Почему Твоя Любимая Техника Скоро Умрет

Твой новенький лэптоп кажется верхом совершенства? Твоя коллекция плагинов – бесконечной вселенной звука? А винтажный аналоговый синт, за которым ты гонялся полгода, – вечной любовью? Остынь, бро. Мы живем в эпоху тотальной технологической гонки, и финишной черты у нее нет. То, что сегодня кажется хай-теком, завтра превратится в пыльный экспонат на антресолях или, хуже того, в бесполезный кусок пластика. Писатель-фантаст и критик Bruce Sterling называет это феноменом "мертвых медиа". И, как ни странно, именно сейчас – "золотой век" этого кладбища технологий. Давай разберемся, почему твои любимые форматы, девайсы и софт обречены на забвение, как это уже случалось не раз в истории, и что делать музыканту, чтобы не утонуть в этом вихре апгрейдов и несовместимости. Спойлер: возможно, ключ – в олимпийском спокойствии и понимании, что железо смертно, а музыка – нет.

Навигация по статье:

Техно-оптимизм – это Сказка: Развенчиваем Миф о Вечном ПрогрессеПревью: Почему история технологий – это не прямой путь к вершине, а кладбище забытых идей и убитых форматов. Концепция "Dead Media" от Bruce Sterling.

Интернет на Узелках: Кипу Инков как Предупреждение из ПрошлогоПревью: Редкий факт – погружение в мир кипу, сложнейшей системы записи информации древних инков, уничтоженной конкистадорами. Урок о хрупкости любого носителя.

Винил, Кассеты, CD, MP3... Кто Следующий? Краткая История УстареванияПревью: Как музыкальные форматы сменяли друг друга, и почему твой нынешний любимый носитель – лишь временный гость.

Кладбище Компьютеров и Синтезаторов: Когда Умирает ЖелезоПревью: Проблема касается не только носителей. Вспоминаем забытые компьютеры и софт, и думаем о том, как устаревание железа бьет по музыкантам.

Золотой Век Хлама? Почему Мы Живем в Эпоху Ускоренного УстареванияПревью: Парадоксальная идея Sterling: именно цифровая эпоха породила самый быстрый цикл смерти технологий. Наши гаджеты живут как хомячки.

Серфинг на Волнах Устаревания: Практические Советы МузыкантуПревью: Как не сойти с ума от бесконечных апгрейдов? Стратегии выживания: фокус на идеях, правильное архивирование, "олимпийское спокойствие" и поиск прелести в винтаже.

Облака, Стриминг, Нейросети: Что Будет Похоронено Завтра?Превью: Размышления о будущем форматов и технологий. Станет ли стриминг вечным? И что ждет музыку, созданную AI?

1. Техно-оптимизм – это Сказка: Развенчиваем Миф о Вечном Прогрессе

Мы привыкли думать об истории технологий как о триумфальном шествии прогресса. От граммофона к винилу, от кассет к CD, от MP3 к стримингу – каждый шаг кажется логичным и ведет нас к вершине удобства и качества. Компьютеры становятся быстрее, софт – умнее, память – дешевле. Кажется, что мы живем в лучшем из технологических миров, и дальше будет только круче.

Писатель и футуролог Bruce Sterling называет такой взгляд "вигской версией истории" – представление, будто все прошлое работало только на то, чтобы создать нас, таких прекрасных и продвинутых. Это лестно, удобно, но, увы, неправда.

История технологий полна не только успехов, но и провалов, тупиковых ветвей, забытых изобретений и форматов, которые когда-то казались будущим, а теперь пылятся в музеях или на свалках. Sterling предлагает изучать "мертвые медиа" – исчезнувшие или убитые формы человеческой коммуникации и хранения информации. Как палеонтолог изучает окаменелости, чтобы понять эволюцию жизни, так и мы можем изучать технологические "окаменелости", чтобы понять реальную, нелинейную историю медиа.

Вспомним кинематограф. Мы знаем его как успешную технологию, которой уже больше ста лет. Но сколько форматов умерло на пути к современному кино? Волшебный фонарь, фенакистископ, праксиноскоп, зоотроп, мутоскоп... А попытки добавить звук? Мы помним "Певца Джаза", но забыли про кинетофон Эдисона, хронофон Гомона, синхроскоп, фонофильм, витафон... Многие из этих "мертвых видов" отлично работали, их создатели были уверены, что совершают прорыв. Но они исчезли не потому, что были плохими, а из-за стечения обстоятельств: экономических, социальных, политических.

Идея "мертвых медиа" заставляет нас отказаться от иллюзии линейного прогресса и признать: любая технология смертна. Любой формат, любой гаджет, любой софт – лишь временный этап в сложном, хаотичном процессе эволюции. И понимание этого может быть очень полезным, особенно для тех, кто работает с технологиями каждый день – то есть, для нас, музыкантов цифровой эпохи.

2. Интернет на Узелках: Кипу Инков как Предупреждение из Прошлого

Чтобы по-настоящему осознать хрупкость любого носителя информации и трагичность утраты целых систем коммуникации, Bruce Sterling предлагает вспомнить о кипу – узелковом письме империи инков.

Редкий факт: Кипу (в переводе с языка кечуа – "узел" или "счет") – это уникальная система записи информации, основанная на шнурах и узлах. Представь себе толстый основной шнур, с которого свисают разноцветные нити-подвески. На этих нитях завязывались узлы разной формы и в разных позициях. У подвесок могли быть свои подвески, создавая сложную, иерархическую структуру – до шести уровней вложенности! Самый большой из сохранившихся кипу весит около 18 кг и содержит более 2000 нитей.

Это был единственный носитель информации у инков, служивший для самых разных целей. Прежде всего, это была система учета и счета. Инки создали огромную централизованную империю с плановой экономикой, и кипу использовались для переписи населения (считается, что каждый житель империи был "записан" узелком на каком-то кипу), учета налогов, складских запасов (вплоть до последней сандалии), военных ресурсов. Узлы могли обозначать числа в десятичной системе (их тип и положение указывали на разряд). Цвет нитей, способ их скрутки, возможно, обозначали типы объектов или регионы.

Но было ли кипу только счетной системой? Мы не знаем точно. Архивы кипу были сожжены испанскими конкистадорами после Собора в Лиме в 1583 году как "языческие инструменты дьявола". До нас дошло лишь около 400 подлинных кипу, найденных в основном в захоронениях. Мы до сих пор не можем полностью расшифровать их. Есть гипотезы, что кипу ��огли использоваться для записи не только чисел, но и исторических событий, законов, генеалогий, возможно, даже карт или поэтических текстов (не зря же мы говорим "нить повествования" или "завязался узелок на память").

Представь себе цивилизацию, где вся информация – экономическая, государственная, историческая – хранится в виде цветных узелков. Где чтение – это тактильный процесс ощупывания узлов и нитей. Где "сеть" – это буквальная сеть из шерсти и хлопка. Легкая, прочная, портативная, не зависящая от электричества... И почти полностью уничтоженная.

История кипу – это страшное напоминание о том, как легко может быть утрачена целая информационная вселенная. Любой носитель, каким бы надежным он ни казался сегодня, уязвим. Любой формат может устареть и стать нечитаемым. Любая технология может быть вытеснена новой, а знания о старой – забыты. Кипу инков – это "мертвое медиа" в самом трагическом смысле слова. И его судьба заставляет задуматься о будущем наших собственных цифровых архивов.

3. От Винила до Флешки: Кладбище Музыкальных Форматов

Теперь применим концепцию "мертвых медиа" к тому, что нам ближе – к музыкальным носителям. Их история – это бесконечная череда рождений, расцветов и смертей.

Восковые цилиндры Эдисона: Самый первый формат, хрупкий, недолговечный, с ужасным качеством звука. Умерли быстро.

Шеллачные пластинки (78 об/мин): Продержались дольше, стали первым массовым форматом. Но тоже были хрупкими, вмещали мало музыки, шумели и шипели. Ушли в прошлое с появлением винила.

Винил (LP и 45 об/мин): Настоящая революция! Долгоиграющий, с лучшим качеством звука, с красивыми конвертами (спасибо Alex Steinweiss, изобретателю самого формата конверта). Пережил несколько "смертей", но до сих пор жив в виде ��ишевого формата для аудиофилов, диджеев и коллекционеров. Но массовым он уже никогда не будет.

8-дорожечные картриджи (8-Track): Популярный в США в 60-70-х автомобильный формат. Неудобный (нельзя было перематывать, треки прерывались при переключении дорожки), с плохим качеством звука. Быстро вытеснен кассетами. Классический пример "мертвого медиа".

Компакт-кассеты: Дешевые, портативные, позволяли записывать свою музыку (микстейпы!). Царили в 80-х и начале 90-х. Качество звука – ��ак себе, лента жевалась и размагничивалась. Убиты CD. Сегодня – объект ностальгии.

DAT (Digital Audio Tape): Цифровая кассета студийного качества. Появилась в конце 80-х. Должна была заменить аналоговые кассеты, но оказалась слишком дорогой и сложной для массового рынка, плюс индустрия боялась идеального цифрового копирования. Использовалась в основном профессионалами. Мертвый формат.

MiniDisc (MD): Цифровой диск в картридже от Sony. Появился в 90-х. Компактный, позволял записывать и редактировать. Был популярен в Японии, но в мире проиграл битву CD-R и MP3-плеерам. Мертвый формат.

CD (Compact Disc): Цифровая революция для масс. Отличное качество звука, удобство, долговечность (относительная). Доминировал с середины 80-х до середины 2000-х. Сейчас стремительно вытесняется стримингом и цифровыми загрузками. Еще не совсем мертв, но явно при смерти.

MP3 и другие цифровые файлы: Революция дистрибуции. Музыка отделилась от физического носителя. Удобно, но породило проблемы с качеством (из-за сжатия) и пиратством. MP3 как доминирующий формат уже уступает место стримингу. Файлы на флешке или жестком диске – это все еще актуально, но...

Стриминг (Spotify, Apple Music и т.д.): Музыка как сервис, доступ по подписке. Удобно, огромный выбор. Но ты не владеешь музыкой, ты ее арендуешь. Зависимость от интернета и платформ. Что будет, если сервис закроется или изменит условия? Будущее покажет, но вечным этот формат тоже вряд ли будет.

Каждый новый формат обещал нам удобство, качество, революцию. И каждый со временем уступал место следующему, оставляя после себя горы ненужного пластика и нечитаемых дисков. Этот цикл бесконечен.

4. Железо Тоже Умирает: Призраки Старых Студий

Проблема устаревания касается не только носителей, на которых мы слушаем музыку, но и инструментов, с помощью которых мы ее создаем. Современная студия, помещающаяся в лэптопе, – это результат десятилетий эволюции и смерти бесчисленного количества железа.

Bruce Sterling приводит целый список "мертвых" персональных компьютеров, чьи имена когда-то звучали как музыка будущего: Altair 8800, Apple Lisa, Osborne Executive, CompuPro "Big 16", Intertek Superbrain II... Кто сейчас помнит о них? А ведь на них тоже пытались делать музыку.

То же самое касается и специализированного музыкального железа:

Аналоговые синтезаторы: Многие легендарные модели 70-80-х (Moog, ARP, Oberheim, Sequential Circuits) сейчас стоят целое состояние на винтажном рынке, но большинство их современников давно на свалке. Найти запчасти или мастера для ремонта старого синта – целый квест.

Ранние цифровые синтезаторы и сэмплеры: Yamaha DX7, E-mu Emulator, Fairlight CMI – когда-то это были революционные машины. Сегодня их звук можно имитировать плагинами, а оригинальное железо часто капризно и несовместимо с современным оборудованием.

Эффекты: Старые аналоговые ревербераторы, дилэи, флэнжеры ценятся за свой "характер", но цифровые приборы 80-90-х часто звучат "тонко" и "пластмассово" по сравнению с современными алгоритмами.

Секвенсоры и драм-машины: Железные секвенсоры почти полностью вытеснены софтом. Легендарные драм-машины (Roland TR-808, 909, LinnDrum) используются до сих пор, но в основном в виде сэмплов или эмуляций.

Записывающее оборудование: Катушечные и кассетные многодорожечные магнитофоны, DAT-рекордеры – все это музейные экспонаты.

Но самая коварная форма устаревания связана с софтом и операционными системами. Ты можешь написать гениальный трек, используя определенную версию DAW и набор плагинов. Через пять лет выходит новая версия ОС, и твоя старая DAW на ней не запускается. Плагины больше не поддерживаются разработчиком. Формат файла проекта устарел. И все – ты не можешь открыть свой собственный трек, внести изменения, сделать ремикс. Твое произведение искусства замуровано внутри "мертвой" программной среды. Sterling метко замечает, что Windows 95 была "освежающе честной" ОС, потому что у нее дата смерти была написана прямо на коробке.

Эта проблема совместимости – головная боль любого современного музыканта. Как часто ты сталкивался с тем, что старый проект не открывается или звучит совсем не так после апгрейда системы или софта? Это и есть работа "мертвых медиа" в действии.

5. Золотой Век Хлама? Почему Мы Живем в Эпоху Ускоренного Устаревания

Bruce Sterling выдвигает парадоксальную, но убедительную идею: мы живем не просто в эпоху "мертвых медиа", а в их "золотой век". Почему? Потому что скорость устаревания ��ехнологий достигла невиданных ранее масштабов, особенно с приходом цифровой эры.

Вспомни закон Мура: мощность процессоров удваивается примерно каждые 18 месяцев. Это означает, что твой суперсовременный компьютер сегодня – это лишь 1% от мощности того, что будет у тебя через 20 лет (если верить экспоненте). А за горизонтом маячат квантовые, оптические, голографические вычисления, которые могут ускорить все еще в тысячи раз.

Этот бешеный темп обновлений порождает непрерывный поток устаревающего железа и софта. Мультимедийные CD-ROMы конца 90-х – начала 2000-х, которые казались верхом интерактивности, сегодня часто невозможно запустить на современных системах. Игры, программы, целые виртуальные миры умирают вместе с платформами, для которых они были созданы.

Наши гаджеты – смартфоны, плееры, лэптопы – имеют жизненный цикл, сравнимый, как иронично замечает Sterling, с жизнью хомячка. Мы покупаем дорогой девайс, эмоционально привязываемся к нему, а через год-два он уже "старый", а через три-четыре – почти бесполезный. И мы бежим за новым "хомячком".

Эта культура "виртуального запланированного устаревания" пронизывает все сферы, и музыку – в первую очередь. Новые форматы, новые плагины, новые версии софта выходят постоянно, требуя апгрейдов, создавая проблемы совместимости и обесценивая предыдущие вложения.

Но Sterling предлагает взглянуть на это с другой стороны. Возможно, в этом стремительном цикле жизни и смерти технологий есть своя прелесть? Он пишет: "Есть неожиданный восхитительный трепет в мысли, что отдельные человеческие существа теперь могут пережить целые поколения медиа. Это как пережить Советский Союз раз в неделю! Раньше это было невозможно, но для нас это медиа-реальность".

Может быть, стоит перестать фетишизировать железо и софт? Относиться к ним как к временным инструментам, "милым жужжащим штуковинам с продолжительностью жизни хомячка"? Sterling предлагает занять позицию "олимпийского сочувствия": "Мы как боги по отношению к нашим простым смертным медиа – мы убиваем их ради развлечения". Осознание этого, по его мнению, может освободить нас от "гипноза нашего собственного пиара" и помочь понять, "где мы находимся и что нас ждет".

6. Серфинг на Волнах Устаревания: Практические Советы Музыканту

Итак, мир технологий – это кладбище, и твой любимый гаджет или софт рано или поздно там окажется. Как жить с эт��м знанием и продолжать творить? Вот несколько практических мыслей, вдохновленных идеями Sterling и здравым смыслом:

Фокусируйся на Идеях, а не на Инструментах: Железо и софт меняются, но хорошая музыкальная идея – вечна (или, по крайней мере, живет дольше). Вкладывай больше времени в развитие своего музыкального мышления, слуха, композиторских навыков, чем в погоню за последними плагинами. Лучший инструмент – тот, который ты хорошо знаешь и который позвол��ет тебе реализовать твой замысел, даже если он не самый новый.

Архивируй с Умом: Это критически важно в цифровую эпоху.Сохраняй проекты в разных форматах: Не только в нативном формате твоей DAW, но и экспортируй отдельные дорожки (стэмы) в WAV или AIFF. Сохраняй MIDI-данные отдельно. Это повысит шансы открыть проект в будущем, даже если твоя DAW устареет. Делай подробные заметки: Записывай, какие плагины и с какими настройками ты использовал на каждой дорожке. Сохраняй пресеты. В будущем это поможет воссоздать звук, если плагин станет недоступен. Думай о долгосрочном хранении: Жесткие диски ломаются, облачные сервисы закрываются. Делай резервные копии на разных носителях. Для самых важных проектов рассмотри архивные форматы. Печатай партитуры? Если ты работаешь с нотной записью, бумажная копия может оказаться долговечнее любого цифрового файла.

Не Бойся Винтажа (но будь реалистом): Старое железо может иметь уникальный звук и характер. Но помни о проблемах с надежностью, ремонтом и совместимостью. Иногда проще и эффективнее использовать качественную эмуляцию в виде плагина.

Принцип "Достаточно Хорошо": Не всегда нужно самое новое и самое мощное. Часто для реализации твоей идеи достаточно проверенных, стабильных инструментов, пусть и не последних версий. Не гонись за апгрейдом ради апгрейда.

Прими Неизбежность: Технологии будут устаревать. Это факт. Вместо того чтобы паниковать, попробуй принять это как часть игры. Найди свою стратегию: кто-то постоянно обновляется, кто-то консервативно сидит на старом сетапе, кто-то ищет баланс. Главное – чтобы это работало на твою музыку.

"Олимпийское Спокойствие": Помни аналогию Sterling с хомячком. Твой лэптоп – это инструмент, помощник, но не смысл жизни. Не стоит слишком ��ильно к нему привязываться. Сосредоточься на творчестве, на процессе, на музыке, которую ты создаешь. Именно она имеет шанс пережить любое железо.

7. Что Дальше? Облака, Стриминг, Нейросети и Неизвестность

Куда движется маховик технологического устаревания? Что станет "мертвым медиа" завтра?

Стриминг: Сегодня он кажется окончательным решением – вся музыка мира доступна по подписке. Но так ли это? Мы зависим от платформ, их алгоритмов, их бизнес-моделей. Что будет, если гиганты стриминга обанкротятся или решат изменить правила игры? Останется ли у нас доступ к "нашей" музыке?

Облачные DAW: Идея создавать музыку прямо в браузере, без установки софта, выглядит заманчиво. Но это еще большая зависимость от серверов и интернет-соединения.

AI-музыка: Нейросети, генерирующие музыку, – это уже реальность. Станут ли они просто еще одним инструментом для музыкантов (как сэмплер или синт)? Или они породят совершенно новые формы творчества, а может, и вовсе вытеснят человека-композитора в некоторых нишах? И какие форматы и платформы потребуются для музыки, созданной AI?

Нейроинтерфейсы: Мечты Pauline Oliveros о "чипе музыканта" могут оказаться не такими уж фантастическими. Технологии прямого взаимодействия мозга и компьютера развиваются. Возможно, в будущем мы будем создавать и воспринимать музыку совершенно иначе, напрямую через нейронные импульсы. Какой формат будет у такой музыки? И как быстро он устареет?

История учит нас, что предсказывать будущее технологий – дело неблагодарное. Скорее всего, появятся новые, совершенно неожиданные форматы и инструменты, которые сделают сегодняшние чудеса техники такими же архаичными, как сегодня нам кажутся восковые цилиндры или кипу инков.

Цикл жизни и смерти медиа продолжается. И, возможно, самое важное для музыканта – не пытаться его остановить, а научиться серфить на его волнах, используя каждую новую технологию как возможность для творчества, но помня о ее смертности. Сосредоточиться на том, что действительно важно – на самой музыке, на тех идеях и эмоциях, которые ты хочешь передать. Потому что именно они, а не конкретный формат или гаджет, имеют шанс остаться.

[rfo-ona]

«Учёные» и РПЦ выступили за запрет абортов в частных медучреждениях

Утром в понедельник РИА Новости рассказало об открытых письмах неких «медиков и учёных», призывающих к запрету абортов в частных клиниках и закреплению в законодательстве «права на жизнь».

По словам профессора Аполихина, эмбрион представляет собой живое существо с момента зачатия. Это будущая личность с правом на жизнь и развитие. Он утверждает, что защита ребёнка до рождения якобы «помогает сохранить физическое и психологическое здоровье женщин».

Профессор Баранов бездоказательно заявляет, что, «согласно данным современной науки, рёбенок на стадии внутриутробного развития является уникальным человеческим индивидом, а его жизнь с точки зрения биологии начинается с момента зачатия». Также Баранов бездоказательно называет аборты «опасной для здоровья женщины медицинской процедурой» и, ссылаясь на Союз педиатров России, призывает прекратить прерывать беременность в частных клиниках и защитить «право ребёнка на охрану здоровья» на этапе внутриутробного развития.

Профессор Чучалин тоже бездоказательно назвал аборты опасной процедурой (более опасной, чем деторождение?). И призвал не относиться к медицине как к бизнесу. Также он заявил: «Наука свидетельствует, что ребёнок как после рождения, так и на стадии пренатального развития — уникальный человеческий индивид».

Профессор Голиченков утверждает, что нужно законодательно закрепить понятие «человек на стадии пренатального развития». По его мнению, жизнь начинается с момента слияния половых клеток и образования зиготы, а «новый человеческий организм не может считаться частью тела матери» (пусть тогда развивается вне тела).

Профессор Жаркин считает, что сопричастность к абортам стала причиной «окаменелости сердец». Он призывает акушеров/к-гинекологов/инь убеждать женщин в необходимости сохранения беременностей.

Философиня и доцентка Брызгалина бездоказательно заявила: «Большинство россиян признаёт, что жизнь начинается до рождения». Она призвала законодательно закрепить право на жизнь и на охрану здоровья до рождения.

Профессор Мохов призвал сделать охрану репродуктивного здоровья одной из приоритетных тем государственной политики.

Схожие обращения написали профессор Альбицкий, профессорка Филатова и профессорка Силуянова. И все вышеназванные, конечно же, ратуют за улучшение демографической ситуации в стране. Надо отметить, что наличие учёных степеней не гарантирует наличия адекватности и даже определённых знаний.

Чуть позже информагентство ТАСС сообщило, что председатель Патриаршей комиссии по вопросам семьи, защиты материнства и детства священник Фёдор Лукьянов также выступил за запрет абортов в частных учреждениях. По его словам, клиник, в которых прерывают беременность, больше, чем роддомов, — и это «преступление перед будущим России».

Персонаж сказал, что Патриаршая комиссия РПЦ поддерживает сегодняшние открытые письма «медиков и учёных». Кроме того, он заявил, что уже 87 регионов «приняли различные меры по установлению государственного контроля» за абортами (что же это за меры?), а «более 532 частных клиник» отказались от прерывания беременностей. Тут надо отметить, что в сентябре РПЦ называла в целом такую же цифру отказавшихся частных клиник — «более 500». Либо с тех пор ничего не изменилось, либо, что более вероятно, эти данные — «лапша на уши».

Источник изображения: freepik

[genealogyrus]

Китайский эволюционный биолог оспорил общепринятую теорию происхождения людей. Китайский биолог Хуан Ши выдвинул (https://www.scmp.com) альтернативную гипотезу происхождения человека, оспаривая доминирующую в современной антропологии теорию «исхода из Африки». Критикуя концепцию «молекулярных часов», лежащую в основе этой теории, Хуан предлагает модель, согласно которой популяции с наименьшим генетическим разнообразием должны быть предками для современного человечества. Он утверждает, что в таком случае Восточная Азия — наиболее вероятный регион происхождения Homo sapiens, подкреп��яя свою гипотезу данными анализа древней ДНК и археологическими находками, сделанными в этом регионе. Хуан Ши, недавно вышедший на пенсию профессор эпигенетики и эволюции из Центрального южного университета (CSU) выдвинул теорию молекулярной эволюции, согласно которой популяции Восточной Азии с наименьшим генетическим разнообразием, вероятно, являются предками современных людей. Хуан занимается этой идеей с 2009 года, после возвращения в Китай после почти 30 лет работы исследователем и преподавателем в США. На протяжении десятилетий в научном сообществе доминировала гипотеза «африканского происхождения человека», согласно которой современные люди впервые появились на территории южной Африки приблизительно 50 000 лет назад, после чего мигрировали в Евразию, в значительной степени вытеснив коренное население. Однако, по мнению Хуана, теоретические основания, лежащие в основе данного заключения, включая так называемую теорию молекулярных часов, представляют собой допущение для интерпретации данных популяционной генетики и не могут рассматриваться как объективный и универсальный закон природы. Концепция молекулярных часов эволюции была впервые предложена в 1962 году австрийским биологом Эмилем Цукеркандлем, а также американским физикохимиком и лауреатом Нобелевской премии Лайнусом Полингом. Ссылаясь на палеонтологические данные, они отметили, что количество различий в аминокислотах гемоглобина изменялось между различными линиями Homo примерно пропорционально времени. Их исследование заложило основу для тогда еще формирующейся области молекулярной эволюции. В начале 1960-х годов, с появлением методов секвенирования белков, биологи установили прямую корреляцию между степенью эволюционного родства видов и различиями в их нуклеотидных последовательностях ДНК. Проще говоря, чем больше различий в ДНК, тем дальше виды друг от друга на эволюционном древе. На основании этого был сделан вывод, что африканские популяции, демонстрирующие самое большое генетическое разнообразие, являются древнейшими и, следовательно, общими предками всех современных людей. В 2008 году Хуан предложил альтернативную гипотезу — максимального генетического разнообразия (MGD), которая вступает в противоречие с общепринятой теорией молекулярных часов. Согласно последней, чем проще организм, тем больше у него генетическое разнообразие, и наоборот. «Простейшие организмы, такие как вирус ВИЧ, могут иметь до 40% геномных вариаций от одной особи к другой, в то время как у обезьян генетическое разнообразие в три раза больше, чем у людей», — сказал Хуан. Хуан утверждает, что если верна теория «исхода из Африки», то в европейской ДНК возрастом 45 000 лет должны быть африканские гены. Однако, по его словам, эта ДНК генетически гораздо ближе к жителям Вос��очной Азии, как по отцовской, так и по материнской линиям. Ранее в этом месяце ученые заявили, что останки древних людей, найденные в пещере на юго-востоке Китая, могут поставить под вопрос теорию «исхода из Африки», поскольку сочетают в себе черты как древних, так и современных людей. Эти окаменелости — самые ранние останки древних людей, найденные в Восточной Азии. Как отметил антрополог из Стэнфорда Герман Дзибель, идеи Хуана подтверждаются тем, что ДНК в старых европейских образцах менее разнообразна, чем в более поздних образцах. В 2016 году Хуан и его команда впервые представили свою теорию «исхода из Восточной Азии» на конференции, а в 2017 опубликовали статью на платформе препринтов, но научные журналы ее не приняли. Однако теория популярна в Китае. Ученый объясняет свой оптимизм растущим количеством данных в пользу его идеи. По его словам, сторонники «исхода из Африки» сейчас практически не выступают, так как за последние 10 лет не добились значительного прогресса. В то же время теория его команды быстро развивается, и появляется столько новых доказательств, что он мог бы «легко делать обзоры 10 новых статей в месяц». https://hightech.plus ПРОШЛОЕ - РЯДОМ! 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 🌳📚🔎 ✅Услуги составления родословной, генеалогического древа. 📖 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ на нашем сайте: http://www.genealogyrus.ru/zakazat-is... 📖 ЗАКАЗ РОДОСЛОВНОЙ в нашей группе ВК: http://vk.com/app5619682_-66437473 ✉Или напишите нам: arhrodoslov@yandex.ru

[supernova-mnrls]

Ammonites are fossils of cephalopods that lived on Earth during the Jurassic and Cretaceous periods. In Mexico, numerous ammonite deposits have been found dating back to these times.

Ammonites are fossils of cephalopods that lived on Earth during the Jurassic period (around 200 million years ago) and Cretaceous period (around 145 million years ago). In Mexico, ammonites have been found dating back to these eras.

#окаменелости #окаменелостивметро #окаменелостиростов #древниеокаменелости

#аммониты #аммонитыкавказа

#supernova_mnrls

Hello guys! We have this parcel of 40 Ammonites of 5mm to 10cm on sale.

Ammonites are fossils of cephalopods that lived on earth around 200 million years ago. This were found In México.

Today take the whole parcel for 358€ free shipping around the world. Don't miss this opportunity.

Send your postal code maybe i can do a discount for you!

#окаменелости #окаменелостивметро #окаменелостиростов #древниеокаменелости

#аммониты #аммонитыкавказа

#supernova_mnrls

[retrociema]

Поезд ужасов - триллер, детектив UK, Испания 1972 Кристофер Ли, Питер Кушинг, Альберто де Мендоса, Сильвия Тортоза

1906 год. Геологическая экспедиция во главе с Александром Секстоном находит в глухом районе Китая вмерзшее в лёд гуманоидное существо. Будучи уверен, что найдено промежуточное звено между обезьяной и человеком, Секстон спешит доставить свою находку в Лондон, однако сперва ящик доставляют в Пекин, чтобы транссибирским экспрессом переправить в Европу. На вокзале Секстон встречает другого английского учёного — доктора Уэллса. Уже при погрузке возникают некие странности — вор, пытавшийся проникнуть в ящик, умирает. Глаза трупа покрыты бельмами как у слепого. Русский священник Пуджардов утверждает, что там нечистая сила. Для примера он рисует крест мелом на земле, затем пытается нарисовать крест и на ящике, однако изображение не появляется. Секстон объявляет всё это суеверием и распоряжается погрузить окаменелости на поезд.

#триллер #детектив #ужасы #фантастика

Выпущено: Великобритания, Испания, Benmar Productions, Granada Films Режиссер: Эудженио Мартин В ролях: Кристофер Ли, Питер Кушинг, Альберто де Мендоса, Сильвия Тортоза, Хулио Пенья, Анхель дель Позо, Телли Савалас, Хельга Лине, Элис Рейнхарт, Хосе Хаспе, Жорж Риго, Виктор Израэль, Фэйт Клифт, Бернабе Барта Барри, Питер Бекман

Перевод: Авторский одноголосый - Андрей Ярославцев

[nadziejacher]

4 часа ночи (утра). Я смотрю в тиктоке, как какой-то мужик из Йоркшира ищет окаменелости... Все, что меня связывает с этой темой, это то, что я когда-то читала книгу про Мэри Эннинг...

[texura]

окаменелости вокруг Auckland Art Gallery

Fossils around Auckland Art Gallery

[diaryrh]

Ода пластиковому стулу

  Одной из главных икон современности и массового производства, наверное, является печально известный шатающийся пластиковый стул. Этот шедевр мебели, как верная гончая, следует за человечеством в самые дальние уголки Земли. От домов до больниц, от садов до лугов, от лагеря в Гималаях до морозной Антарктиды. Как и у его деревянных собратьев, у него тоже богатая и разнообразная жизнь, полная историй. Родившись блестящим и красочным, занимая почетное место на ухоженных газонах, заполняя залы ожидания и церковные залы, он неизбежно уходит в поход или на блошиный рынок. И, в конце концов, разлагается... шелушась, с ампутированными ножками и переломанными руками. Пока не находит свое окончательное пристанище на свалке. Его пластиковые кости переживут самые стойкие окаменелости.    

История трона для масс

  Такой привычный, такой обычный и такой нужный, стул для общего пользования - вещь относительно современная. В древности стулья были предназначены для власть имущих. Символами государства и лидерства, тронами для царей и богов. Они были у древних египтян: Рамзес и его фараонова семья часто высекались в виде сидящих гигантов. А в минойской резиденции в Кноссе - только один, для кого-то очень важного. Греки и римляне тоже имели свои складные кресла-курулисы с крестообразным изгибом. Но обычный человек стал сидеть с комфортом только в XVI веке, да и то лишь в Европе.     В XX веке технологии производства, новые материалы и социальная революция обеспечили нам возможность восседать на тронах из самых разных материалов, самых разных форм, цветов и размеров. После Второй мировой глобализация и облегчение доступа к сырью, привели к появлению династии пластмасс. Способных обеспечить гнущиеся, блестящие, красочные и дешевые троны для масс.  

Народный стул

  Всегда с подозрением относясь к его надежности, мы достаем пластиковый стул, осматриваем его и осторожно опускаемся в его объятия. Почему-то всегда ожидая неминуемого краха.     Чудесным образом он оказывается удобным, поддерживающим и странно гибким, в отличие от многих других кресел. Подушки, обивки, набивки, конского волоса, кожи, гвозди и прочего здесь нет и не требуется. В отличие от любого другого кресла, скромный пластик дешев, легок, прочен, гибок, водонепроницаем. А также удивительно штабелируем и перемещаем в большом количестве. Как верный конь, он, кажется, всегда под рукой. Идеальное изделие для собраний, как в сырую, так и в сухую погоду. На авторство моноблока или "цельного штабелируемого пластикового стула", мгновенно узнаваемого и пользующегося неизменной популярностью, претендуют многие.     Simpson в Канаде в 1946 г., Henry Massonnet в 1972 г. или "Универсальный стул", разработанный Joe Colombo в 1965 г. Все они претендуют на то, чтобы запечатлеть свое имя на этой массовой вещи. На цельнолитой стул не было подано ни одного патента, поэтому, как это ни необычно для современного мира, он фактически свободен от авторских прав. Это настоящий народный стул. По оценкам специалистов, во второй половине XX века только в Европе было продано более миллиарда таких стульев. По сути, это единый кусок литого под давлением пластика. Но вариативность деталей практически безгранична: дизайн, цвет, форма и фактура. В пространство между двумя половинками гидравлической формы впрыскивается небольшое количество нагретого цветного полипропилена. После чего они практически сразу разъединяются.     Себестоимость стульев не превышает 3 долларов США. При этом некоторые производители могут выпускать более 10 млн. штук в год.  

Наказание за успех

  Будучи пластиковым, наш гибкий друг не терпит прямых солнечных лучей и других погодных воздействий и (как и мы сами) подвержен выцветанию и шелушению. Однако быстрый уход за внешним видом с помощью целебного пламени паяльной лампы может сжечь годы и вернуть пластичным маслам новый молодой вид. Но в сильных сторонах стула кроются и его недостатки. Его очень сложно ремонтировать. В отличие от деревянных собратьев, которые крепятся гвоздями и шурупами.     Если ножка сломана, никакие клеи и снадобья не могут собрать пластиковые кусочки воедино. После выхода из строя он ничего не стоит, его нельзя переработать ни в каком виде, даже на дрова. Будучи пластиковым, он не гниет и не разлагается. Его судьба - никогда не умирать, его можно только отправить на свалку на бесконечный сон. Скромный литой стул высмеивается как настоящее зло индустриализации. И в то же время превозносится как образец "идеального дизайна". Он - лицо бешеного массового производства, нерационального использования ресурсов, эксплуатации и неразрешимого загрязнения окружающей среды. Похоже, что трон простого человека был занят слишком легко, ему никогда не суждено стать королем.     Должно быть, на очереди новая басня, как Икар и Лазарь или Мидас, или даже Прометей... Человечество наказано за свой успех.       Read the full article