#家庭用品

[chanretom]

品牌使命更專注在「專業」與「關懷」，連結寵物與人最深厚的感情

隨著毛小孩數增加，其家庭成員的角色越受重視，參考全球第二大寵物市場的發展 – 日本，時勢研究推測，毛父母對於寵物美容、 寄宿安親、行為訓練、殯葬等服務需求快速增長，寵物服務業將再升級。

2020年時人們在寵物身上就花了1,036億美元，首度突破千億美元大關。

寵物市場分析2023 寵物消費占比中，「醫療費用」位居第二高，僅次於「飼料費用」，當飼料效果夠全面，可以減少後續看醫生費用，像是微量元素、胺基酸的平衡等，精準補足日常毛孩飲食可能缺乏的營養，預防重於治療的基礎，透過科學的專業，讓毛孩吃出健康。。

寵物醫療自媒體行銷

「寵物醫療」話題方面則以請益類型的文章，藉由分享自家寵物的身體狀況，與網友交流寵物醫院、術後復原等相關資訊，或在飼料營養、寵物減肥/健身上會多相關的資訊更是飼主們會持續關注的議題，動物醫院可以分享「相關知識內容」，透過網站上的常見問題、部落格文章、社群發布知識懶人包等，透過內容將消費者綁住，也能創造對品牌的信任感。

若身為寵物食品、用品業者，想知道消費者的關注習慣，可以透過觀察發起相關話題各大關鍵領袖的被回應數來分析，以此了解什麼樣的關鍵領袖最受到消費者的關注與迴響。

[atomydailysupplies]

揭開神秘面紗！探索艾多美日用品超市，解密賺錢新趨勢！

1. 引言 簡要介紹艾多美日用品超市，引起各位好奇心。 指出本文將揭開艾多美的神秘面紗，並分享賺錢的新趨勢。 隨著現代社會的快速變化，人們對於購物和賺錢方式也在不斷演進。在這個充滿機會的時代，艾多美日用品超市如一顆閃亮的明星，吸引著越來越多的目光。這家超市不僅提供高品質的生活用品，更為參與者提供了一個賺錢的平台。 艾多美並非一個普通的日用品超市，它是一個充滿活力和機會的社群。這裡不僅有最實用的生活用品，還有一個共享豐盛���入的機制。而這正是吸引眾多人加入的原因之一。 在這篇文章中，我們將揭開艾多美的神秘面紗，深入探索這個引領賺錢新趨勢的平台。我們將深入了解它的運作模��、成功案例，並引導各位如何踏上這趟令人振奮的賺錢之旅。 如果你一直在尋找一個能夠同時滿足購物需求和實現財務夢想的地方，那麼艾多美絕對是你不能錯過的一環。讓我們一起探索，發現這個令人期待的賺錢新世界！ 2. 艾多美…

[luckydaikon]

My visit to BEEP!! a retro PC and gaming store in Akihabara.

When you open the door...

A retro eroge paradise awaits you. It's a small shop but there is so much to look at!

They've been around for ages, at one point they even put out a magazine. They are still the heart of retro gaming in Akiba.

[kennak]

近代イタリア料理の父と言われる、ペッレグリーノ・アルトゥージ。 彼がイタリア料理に果たした功績はとてつもなく大きなものがあります。 それは、「イタリア各地の地方料理を、イタリア料理としてまとめ定義した」ことによるものです。 アルトゥージはロマーニャ地方フォルリンポポリの食料品店の息子の生まれ。家業��継がず、リヴォルノとフィレンツェで銀行家・両替商としてひと財産を築き上げました。当時のイタリアの主人公・ブルジョワであったわけですね。 アルトゥージの趣味は料理で、作ることもそうですが、何より食べることが大好き。食料品店を営む父親譲りのものがあったらしく、若い頃からナポリ、ローマ、パドヴァ、トリエステ、トリノなどなどイタリア各地を巡っては、その土地の名物料理を食べて周りました。 レストランや宿屋、市場、一般家庭にまでお邪魔しては、その料理のレシピについて話を聞き、また調理の様子を観察して記憶。そのレシピのメモを郵送してもらうことを大変好みました。 それら長年に渡る地方観察をまとめた本が1891年にフィレンツェで出版された「料理の科学と美味しく食べる技法」でありました。 この本は爆発的にヒット。 版を次々に重ね、イタリアの各家庭にあるとすら言われるほどの、「国民的料理本」になりました。 アルトゥージの偉大なところは、現在の我々が想像する「イタリア料理」の定番を採用し提示したところにあります。 「ジャガイモのニョッキ」がイタリア人の好物になったのも彼の本の影響だし、「トマトソース」をパスタにかけることを全土に普及させたのも彼の功績です。18世紀までトマトは「有毒」な植物と考えられており、19世紀からようやくジュースやソースとして使われてはいたものの、肉にかけれていた程度で、パスタにかけるという発想は当時の人はなかったのです。 初めてトマトソースをパスタにかけて食べてみたのはナポリの庶民。そのレシピをアルトゥージが入手して料理本に掲載したことで、一気にイタリア全土に広がったのです。今や、トマトソースのないパスタなんて考えられませんよね。

「イタリア料理」の統一運動｜尾登雄平（世界史ブロガー・ライター）

[meichenxi]

I procrastinated yesterday and wrote a story about the never ending intermediate plateau of language learning in chinese instead

here you go. it's got a god in it!

please don't correct anything lol. this was a learning experience and I am absolutely certain there are many things wrong with it. in fact there better be.

feat. excessive misremembering of guzhuangju vocabulary

中级草原

你睁开眼睛，猛然醒过来。这是哪儿呢？

四野都是慢慢的草原。寒风吹动��叶，冷得叫你快要冻僵了。你转身往后看，但又是一望无际的草原，远方环绕着碧绿的群山，山顶笼罩在薄雾之中。你恐慌地喊道，’有人吗?‘

你的声音在广阔的草原中回荡，唯一的回声。四周是一片死般的寂静。你皱了眉，想了想。

你到底在哪儿？发生了什么？又怎么能回家？

你好像一个人在草原中，没有半点人生的痕迹。你拖着脚往前走，四肢发抖。这到底是什么养的噩梦？

不久后，你的脚突然碰到了地上的什么东西，把你差点儿摔了一脚。你蹲下把东西捡起来，看它一眼。是 - 是 -

是一本书？！

你下意识地闭上了双眼。你的心跳渐渐下降。你心里想：这地方真是太吓人了吧! 只不过是一本书而已，凭什么把我吓成这样？

但不管怎么说服自己，你还是不能完全放松警惕。这整个地方处处都有异常，那本书肯定也是。万一有人对它下了咒？你的心跳在耳朵里回荡。你想了片刻，又想不起来别的办法试探它，终于鼓起了勇气，打开眼睛又看它一眼。

这次才发现，书上果然有字！

你双手发汗，伸手把书上的草叶擦一擦。

书上写着：’此处乃是中级草原，��神之地！中级学者以‘高级学者’之名装做语言高手，天下大罪！罪人一律处罚，毫无例外！’

啊？文神？你没看错吧？反正你的中文没那么好，有可能是你的阅读水平不够好。但书上明明写着 ’文神‘ 二字。

唉。你原本只是想睡一场午觉，怎么闹到这种地步？！文神。原来仙侠剧讲的都是实话，还真有此事！但中级草原又是什么？

你把书翻到第一页。乍看起来什么都没有，又看了一眼，黑黝黝的字突然出现了！

你结结巴巴地把第一行读出来 -

’文神不容辩解！自称高级学者，态度傲慢，行为无礼，惩罚如下：万年深刻反省，不许归回人间！文神待人宽大，从轻处罚，请罪人鞠躬谢恩！‘

又是中级草原！自称高级学生？谁是自称高级学生？你骄傲的想：可我明明已经是高级学生了，怎么会有如此丢脸的下场。。。！而且这哪里算是待人宽大，从轻处罚呢？还有最后一句 - 把她困在这里，人家还要你鞠躬致谢！

你心里想：这个文神说我态度傲慢？我看他才是!

你回头看一眼，依旧是茫茫的草原。你叹了口气。不知道为什么，但你突然不害怕。到了这个地步，害怕又有什么用？

也不是你第一天遇到难处。学中文的路程中哪天没有困难？

你的脸上露出一丝深沉的微笑。你心里想：每个难关是可以渡过的，而且你已经会写繁体字了。这世界上还有更可怕的事请吗？

你抬头看了天空，低声道，‘好吧。是！我承认：我是说自己是高级学生了，我是觉得自己很厉害了！我都承认！但你知道什么吗？学到今天都不容易！我为了中文把所有给我人生意义的爱好都放弃了，跟我的吉他分手了，甚至抛弃了我亲爱的电视！你还要我自卑吗？我不会！我为自己做出的一切感觉非常的骄傲！你说我是中级学生，高级学生，我都无所谓！你说的这些等级只不过是人造的分别！你看！大自然有山，有人，有树，有水！那天下还有高级的水吗？中级的树？你告诉我，这样说有道理吗？’

你的眼睛闪着愤怒的光芒，继续道：‘我不会放弃的。我的中文会好的，我对自己有信心。无论你怎么测试我，我都会接受！每一个挑战，我都会站起来迎接！这是我的诺言。你说文神待人宽大吗？要不这样：你给我一年的学习时间。一年后你下来测试我，我不会阻拦你的。如果我让你失望，那就依你处理吧！我发誓，我会接受处罚的，绝不会逃走。‘

你嗓音清亮道：’但是我若是表现得好 - 你得放过我才是。如果这次的诺言你不想遵守，我会向所有的仙人喊冤！天上的各个神仙，地下的各个妖魔鬼怪，都会知道你做事不正当，行为不轨呀！听到了吗？你这么强大的神仙欺负我，一个没信徒没法力的凡人，你怎么给他们一个交代？天庭哪儿会容得下这种品行呢？你总得给我一个机会改错吧？这样才算是宽大待人。文神大人，您看如何？‘

乌云遮天，电闪雷鸣。你闭上了双眼，不由地 ’啊！‘了一声，睁开眼睛后就看见 - 就看见 -

有一��男人站在你面前。此人穿着白衣，长发漆黑，面容慈和，姿态优美。他左手拿着一把扇子，右手不停地把玩碧绿的玉佩，具有学者风度。

你震惊地跪下去，深深地鞠了一个躬。‘文神大人！‘

你心里想: 完了完了，还真有此人，我死定了！

有一个温和的声音道：’好了好了，别喊了。免礼平身！‘

你谨慎地站了起来，惊奇地看着他。你心里想：啊，我刚才为什么要惹他生气。。。！

他微微一笑，双眼闪着深不可测的光芒。

你终于咳嗽一声。‘大人，这是。。？ ‘

白衣文神轻轻地笑了一声。’还能是什么？你的请求，我准了。’ 他的声音斯文，双眼却炯炯发光，让你浑身冰凉。‘其实你根本没必要这样威胁我。像你这样口才好的凡人真是难得！你的中文也不错，但关键是确实还没达到高级水平啦。你可知罪？’

你低声道：‘小人知罪。‘

他又笑了一声。‘嗯，不错，敬语也学会了！那我们随你办事吧。我想给你这次机会。一年之后，我会回来找你，看看你有没有你说的本事。如果你真让我失望，我可饶不了你哦。‘

他嘴角上挂着会心的微笑。

过了半响，你嗓音颤抖地道：‘那 - 那我现在怎么办？’

他眨一下眼，道：’好好读书！‘

文神把清白的扇子扇了两次，潇洒地挥手，一道闪电划过了天空。你震惊地用手保护眼睛，睁开双眼 -

你一抬头，他就消失了。

你松了口气。草原依旧是一望无际的绿海，天空又回到了蓝色。只有一点不同：地上又有一本书。你蹲下把它捡了起来，发现这这本比另一本大。书名叫：‘现代汉语大词典。‘

你无奈地笑了一声。除了微风吹动草叶以外，草原是静止的。你把书打开，从第一词条开始学习，心里想：的教训我接受了，我再也不会说自己是高级学生了。但我回凡间之后，一定能把HSK6级考得好！

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(also for legal reasons the bit about traditional chinese was a joke. I'm just still completely illiterate by hand in chinese so. it remains my greatest demon)

[happy-pix-jpn]

【興福院(こんぶいん)】 興福院で気になったもの色々♫

近年に20年ぶり30年ぶりと言われて公開された興福院ですが タイミング合わずに拝観出来ず ほっこりとした作品を制作される（金峯山寺のカエル作品が好き） 松田大児さんの作品展があると聞いて行ってきました。

興福院は現在浄土宗知恩院派の尼寺です。 創建は奈良時代で、江戸時代には徳川家の庇護され 庭は家光寄進・小堀遠州が制作したものです。

今回、本堂まで行く事が出来ませんでしたが お庭と重要文化財指定の客殿の中を拝見。 お庭は少し手入れが？？でしたが 傾斜を利用した緑いっぱいのお庭で 作品を見てる時に急に雨が降ってきたのですが 開け放たれた客殿で聴く雨の音は さらに居心地の良いものになりました。

襖絵など見るもの見るもの興味深くて いつまで居ても飽きず 参道での撮影時間も含めたら 4時間近く滞在してました(笑) 2025年3月27日撮影

[hgc211hiro]

ちょいと一息

ムギ助 この何日かは天気が悪く、庭仕事が思うようにできません🥲　クルマのほうも部品到着に時間がかかってて手をつけられず😩　こんな時ではありますがウチの三男、ムギを紹介したいと思います😅 自分は今現在某ゴルフ場にて勤務で、未明に出て行って午後イチくらいに帰宅しますがよくこんなふうに昼寝をしてますね😅　ムギは家を建て替えた年の夏に産まれたトイプードル。今年で7歳になります。 自分が作業や用事などを済ませた後、4時〜6時くらいには散歩に行くようにしてます。雨降りで道路の状況が良くない時はキャンセル💦　なので梅雨時は調子が狂ってムギも戸惑いがちですね。 南国であっても季節が変わるとそれなりに寒いので、上着も必要になります😂　 家の中ではオモチャで遊ぶこともあります😅　人間の子供みたいなもので、とても甘えんぼ😂　お気に入りのオモチャで鬼ごっこっみたいにしてよく遊んでます😆　去年の梅雨明け頃に歩きづ…

[petapeta]

コロナ禍のロックダウンの最中、息子が尿路感染症にかかったサンフランシスコのテックワーカー「マーク」も同様の事態に見舞われた。マークが遠隔で小児科医に受診すると、感染した性器の写真を撮り、セキュアな医療アプリ経由で診療所に送信するよう指示された。しかし、マークのスマートフォンはすべての写真をGoogle Photosに同期するよう（デフォルトで）設定されており、マークの息子の性器の写真がGoogleのクラウドに到達すると、自動的にスキャンされ、児童性的虐待素材（CSAM、いわゆる「児童ポルノ」）としてフラグが立てられた。

Googleはマークに連絡することなく、彼のすべてのデータ（検索、メール、写真、クラウドファイル、位置情報履歴など）のコピーをサンフランシスコ警察に送信し、その後アカウントを凍結した。マークは電話番号（Google Fiに加入していた）、メールアーカイブ、GDriveに保存していた家庭用および仕事用のファイル、保存されたパスワード、Google認証システムを介した二段階認証、そして幼い息子の写真すべてを失った。

サンフランシスコ警察はマークが無実であると結論づけたが、時すでに遅し。Googleはマークの全データを永久に消去していた。サンフランシスコ警察は、マークにメールも電話もできず、彼の無実を伝えるために、手紙を郵送しなければならなかった。

このような目に遭ったのはマークだけではない。New York Timesでマークについて書いたカシミール・ヒルは、「カシオ」というヒューストンの父親をはじめ、他の親たちも同様にアカウントを失い、現代生活の基盤が奪われたことを伝えている。

https://www.nytimes.com/2022/08/21/technology/google-surveillance-toddler-photo.html

注目すべきは、これらいずれのケースのにおいても、有償でサービスを受けていたことだ。彼らは製品に対価を支払っていなかったから製品扱いされたのではない。800ドルのPixel電話を購入し、Google Driveアカウントに年間100ドル以上を支払い、製品の対価を支払ったにも関わらず、それでも製品として扱われ続けたのだ。

このような状況に対して、我々は何ができるだろうか。一つの答えは、プラットフォームに対し、詐欺や児童ポルノ取引、テロ攻撃の計画に関与している可能性があると判断したユーザにも、引き続きサービスを提供することを義務づけることだ。もちろん、そんな解決策は好ましいとは思えない。

あるいは、巨大プラットフォームでの意思決定プロセスを改善し、マグロ漁の網にイルカが引っ���からないようにするのはどうだろう。コンテンツモデレーションの異議申し立ての「第一波」は、不当な扱いを受けたユーザが異議申し立てできる監督・審査委員会の設立を重視した。これは、コンテンツモデレーションの決定の難しい側面を明確にする「パラダイムケース」を確立する考えだった。例えば、ナチの残虐行為の動画をアップロードして批判することが、残虐行為の描写やナチの象徴物の表示を禁止するルールに違反するかどうかといった問題だ。

だが、これはあまりうまくいっていない。プラットフォームにおける半独立的な従業員による「第二波」のモデレーション監督提案も、モデレーションの判断や苦情に関する統計を収集・報告するものだったが、具体化していない。

[blr-blue]

　朝方Tumblrシリーズ（？）がわたしの中で恒例になりつつある。これも前回の記事同様、noteで書こうとしたけどやはり自意識が許さずTumblrに天下りしてきた文章です（天下りとかいったらTumblrに失礼ですね）。せっかく書いた文章だから勿体ないかなと思ってしまった。Tumblr用に若干文章をいじって公開することにします。

　一次創作で小説を書いている。ジャンルを簡単にいうと、現代物の、恋愛要素のあるヒューマンドラマだ（ここには小説関係なく繋がってくれている方が結構いるはずなので補足しておく）。

　小説を書く中で、家庭環境に難ありなキャラクターを描くことが多い。もちろんいま取り組んでいる作品も例に漏れず、そういう描写がある。

　わたしがそういう描写を好むのは、ひとえに自分の人生において、家庭環境というものを強く意識しながら生きてきたからだと思う。まあ昔の記事でも書いたので改めて詳しく説明することはしないけれど、わたしの家庭はちょっと特殊な事情が絡んでいて、一般家庭とはいえない感じの出自だ。だがわたしの家族には、複雑な環境でも享楽的であれるタイプの血筋が流れていて、だれも精神疾患には罹らないし生命力がばかに強い。もちろんその血はわたしにも流れているから、基本性格は暗いし病むときは病むけれど、なんとか自力で起き上がって生きている。前にもどこかで書いたが、曇り空の下をじょうずに歩く術をたくさん持っている感じだ。

　それでも自分の家庭がほかの人のそれとは違うことは、それこそ幼稚園児だったころからなんとなく察していたし、苦労もたくさんしてきた。やりたいことを我慢することも、現実と折り合いをつけるのもじょうずになった。テレビやゲーム・漫画などの娯楽にそれほど強い興味を感じないのはきっと、そういう育ちが関わっている気がしている。

　だから、キャラクターの人格を表現する際に、このキャラクターはどんな育ちをして、どんな経験をして、どんな思考をもつようになったのか、を考えずにはいられない。逆に、それが描かれていない作品を読むと、陳腐だな、と感じてしまう。

　以下、呪詛である。

　主人公の家庭環境が複雑だったという描写にリアリティがないと、その時点で作品を読むのがしんどくなる。

　これは、家庭環境が複雑な人にしか伝わらない感情だと思うけど、苦労して育った人と、そうじゃない人って、なにかこう、目に見えない壁があるんですよ。話しているだけで、もしくは文章を読んだだけで、「ああ、この人、何不自由なく愛されて育ったんだな」みたいな、そういうことを考えてしまう。勝手���相手の育ちの良さを察して、しんどくなることが多すぎる。

　高校2年生の冬だった。ぬるい付き合いの友人と、「もうすぐ高3かあ、受験いやだな」という話をしていた。話の流れで彼女から、「（私の本名）は予備校とか塾行かないの？」と尋ねられた。うちは余裕ないから塾は通わないかな、と返事をする。彼女は、「え～。わたしが通ってるとこ、まだ通い始めて3ヶ月だけど今のところ20万くらいしか掛かってないみたいだよお～。（私の本名）も来なよ～」と、悪気なく言った。わたしの父親の月収は20万にも満たない。死ね、と思った。悪気がなかったとしても、自分の育ちの良さに自覚がない人が嫌いだし無理すぎる。そういう人とは会話のピントが合わないのだ。これは何をどう説明してもわかりあえないし、そっち側の人には理解できない感覚なのである。

　創作物には作者の価値観が色濃く反映されがちである。web小説においてもそうだ。だからこそ、自分が読み手側に立ったとき、たまに合わない作品に当たってしまうと、自分との違いに酔いそうになる。家庭環境が複雑なキャラクターの言動や思考に違和感を覚えると、この作者、愛されて育ったんだなって、あんまり苦労してきたことがないんだろうなって、勝手に想像してはそっと作品を閉じる。フィクションなのはわかっているけれど、精神が疲弊する。作品にげんなりするわけじゃなくて、自分の出自との圧倒的な差を見せつけられているような気分になって、そんなことを勝手に考えて傷ついている自分が嫌いになる。逆に、おそらく作者にとっても等身大の悩みを精緻に描写されている小説は信頼できる。本物という感じがして安心する。 （ごめんなさい、誰かを貶める意図は全くないです。これはただの自己嫌悪なので）

　だからといって自分の描写に自信があるわけではない。家庭環境の複雑さをエンタメに落とし込む行為がそもそも暴力的なので、それは自覚した上で、キャラクターに敬意をもって、生々しく描きたいですね～。いったんこの話は終わり。

　さいきん、創作活動においてダルいこと・不愉快なことが多すぎる。まあ、自衛できないわたしが悪いということにします。

　これ以上は何を話してもアウトなので言いませんが、もっと吐き出したいことはある。だけどオープンな場で言えるラインはここまでな気がしているのでこの辺でこの話はやめておく。これでもかなり頑張った方だ。これを見ているあなたは不安がらないでください。不安がってくれるあなたのことでは絶対にないから。

　Twitterを辞めたいのに辞められない。依存しているので当たり前だ。快を得るためにTwitterをしてるんじゃなくて、不安を取り除くためにTwitterをしているんですよ。薬物中毒と同じですね。まあ、薬物依存も行動依存もドーパミン系だかなんだかで同じ働きをしてるから原理は一緒ですもんね。適当ですみません、でも手元に当該の論文があるので多分正しいです。

　ログアウトなんて意味ないんですよ。どうせログインするから。でも垢消しはしたくないんですよ。寂しいから。はいもう打つ手なし。一生TLスポスポ更新して人生を終えます。

　暗い話が続くので明るい話でもする？　さいきんあった良いこと羅列して今日のところは終わろうかな。

・最近気温が高くて過ごしやすい

・Uberで頼んだアイスがすぐに届いた

・インドカレー屋で盗み聞いた男子高校生の会話が面白かった

　もう尽きました、おわり

[possessedscholar]

Thought on the revealed series:

Raideen: Not as familiar as others, but I do know it’s a classic inclusion and a welcome one.

L-Gaim: A very logical inclusion if the game does have a theme of Youth as I’ve seen some suggest, as the series has a running theme of “Adults suck and can often make things worse for the younger generation in their own self interest”

Zeta + Char’s Counterattack: Good ol’ reliable inclusions, not much of an opinion…

Endless Waltz: now that said, we have like 5 different gundam timelines stacked together now, this shit is gonna be nuts I think.

Seed Destiny: another Gundam Timeline, this really could be interesting. But also please god let them do this right Seed Destiny when done poorly is BAD.

New Aura Battler: Also a good inclusion! Plus Shion deserves more time in the spotlight.

Mazinkaizer: YES. Always Yes to Mazinkaizer. Uses SRW Alpha design but Great General Of Darkness plot as far as I can tell so WOO!

Dynazenon: Not surprised but definitely excited for. Gridman was, IIRC, well received in 30 so between having certain assets available already and being a solid choice, very good.

Godzilla Singular Point: The Best For Last Holy Fucking Shit, that’s right it’s finally happening GODZILLA IN SUPER ROBOT WARS GODDAMN FUCK YEAH. And while I haven’t seen it myself I’ve heard good things about Singular Point from friends so FUCK YEAH LETS GOOOOOOOOOOOOOOOOOOO!

[shihlun]

風景的螢幕實踐 第4回　若松孝二與Chantal Akerman的密室＝風景論

風景的螢幕實踐　佐佐木友輔

映像創作者暨媒體研究者佐佐木友輔，以電影、攝影、美術、動畫中的「風景」與承載其影像的「螢幕」為主軸，自由橫跨各種作品進行討論的連載系列。本連載以1970年前後曾引發激辯的「風景論」為起點，嘗試進行當代更新。在第四回中，將聚焦於以「密室」作為舞台的兩部電影──導演若松孝二的《胎兒在密獵時》與導演Chantal Akerman的《Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles》。一方是粉紅電影的大師，一方則是聚焦女性日常生活的藝術家……這兩人之間，關於「密室」的觀點，究竟有何共通與差異之處？

松田政男〈作為風景的性──若松孝二與密室的烏托邦〉（1969）

人們聽到「風景」這個詞時，腦中浮現的往往是山川河海或城市街景等戶外場景。但若將「風景」定義為：透過將場所經驗物化為「值得觀看之物」的過程中所產生的產物，那麼建築物的內部空間也就能成為風景。事實上，曾引領風景論爭的松田政男，在其重要論文〈作為風景的性──若松孝二與密室的烏托邦〉中，就將「密室」與「風景」這兩個關鍵詞結合起來，深入分析若松孝二的電影。

在本文中，筆者將從松田的密室＝風景觀點出發，重新解讀若松電影，並假設Chantal Akerman的電影也可視為某���密室電影，進而進行比較與分析。

以粉紅電影大師之名聞名的若松孝二，與足立正生等人共同持續創作充滿性與暴力的作品，堅持反權威立場，並在國內外引發眾多爭議。1965年，其作品《壁中秘事》在第15屆柏林影展上映時，甚至遭到觀眾辱罵，在日本國內也被稱為「國恥電影」，飽受批評。但這些聳動風評與實際觀看若松作品時的印象，卻存在落差。實際上，他的電影中幾乎看不到刻意煽��的情色描寫，反而多是令人沮喪壓抑的性愛與暴力，經常在封閉的密室中展開。

松田引用矢島翠的話說：「只要有一間房、一個男人、一個女人、一張床，粉紅電影便能成立。」並據此將若松的電影定位為「密室的劇場」。當時，若松電影的主要觀眾群是年輕男性。他們並非如電影中人物般性解放者，而是閉門在自己房間苦讀至深夜，靠著廣播中女性播音員的聲音自慰──這樣一群擁有「被隔離的認真」特質的青年。對這樣的觀眾來說，若松電影並非為了釋放被壓抑的性衝動而存在，反而更像是「應被持續反覆思索的對象」，即是一面讓人凝視自身慾望的鏡子。

在這裡，松田將幾個密室結構性地重疊──電影院作為密室、若松電影中描繪的密室、觀眾所處的自家密室，以及他們的內心世界這座密室。

若松孝二《胎兒密獵時》（1966）──思辨的、概念化的密室

換句話說，若松電影中的密室，不僅是攝影機所進入、實際進行拍攝的物理空間，同時也是為了「反覆思索」而被建構出的、帶有高度思辨性與抽象性的概念空間。例如，足立正生擔任編劇、若松執導的《胎兒密獵時》（1966）所發生的場景，是一間為拍攝而被塗成全白的「白盒子」密室。主角丸木戶定男（由山谷初男飾演）不只是具有自身背景與故事的角色，他也承載了「施虐性」這一抽象概念。與他同住密室中的江守由香（志摩美波飾）則被設定為與定男前妻長得一模一樣。也就是說，這部作品中不僅是密室本身，連其內部的人物都經過「漂白」，喪失原本的個體性，轉而成為年輕男性觀眾內心投射的「螢幕」。

建築學家原廣司曾將近代社會主導的空間概念命名為「均質空間」。這類空間排除了自然環境、地域特性、文化意涵與宗教性，因其具備完全一致的屬性，因此可作為任何用途的「空白空間」。而《胎兒密獵時》中的密室，正是透過全白塗裝而構築出的均質空間。再加上如水波般閃爍的光照打在這空白空間上，進一步為其賦予了新的意義。這樣的密室，成為懷抱「反出生主義」思想的定男，投射其「回歸母胎願望」的場所。他對自己被生下此世感到怨恨，否定「家庭」這種再生產體系，卻又在這「母胎的烏托邦」中化身暴君，一次又一次地鞭打著被囚禁的由香。

密室的螢幕之上，映照出對家父長制與「母親」這一存在的扭曲慾望。

在〈作為風景的性〉中，松田分析了《壁中秘事》、《胎兒密獵時》，以及由若松企劃製作的《New Jack & Betty》（沖島勳，1969）中的密室。他指出：像是否定生育、肯定亂交等反權力與反家父長制的行動，只能在如此具有思辨性與母胎性的密室中實現。同時也指出，欲突破此種母胎烏托邦所面臨的「終末觀的缺失」──即無具體戰略去改變現況的無力感。總的來說，若松與沖島所描繪的密室，正是1970年前後那群年輕男性觀眾的閉塞感與退行慾望的映照，並藉由這些密室，促使觀眾省思自身處境，探索變革的可能性。

風景的對立語／同義語作為密室

接著，松田提到了若松孝二當時的最新作《二度處女GO GO GO》（1969）。他指出，在該片中，被封鎖出口的公寓屋頂成為廣義上的「密室」。四周所圍繞的不是住宅的牆壁，而是透過鐵網望去的藍天、東京鐵塔與高樓大廈等城市風景。松田從這些看似普通的風景中，看見了包圍我們、並與我們對立的國家權力的運作。

「若是國家權力，它會大膽切斷風景──例如直接貫通東名高速公路。我們享受暢快駕駛的那一刻，正是風景將我們緊緊束縛、〈權力〉將我們全面擄獲的時刻。」

在這個脈絡下，「密室」一詞獲得了對風景的雙重意涵。一方面，密室被看作是對抗作為國家權力的風景的私人領域──是個人內心與性慾的領域。然而另一方面，它也成為在四面被權力風景圍困、無處可逃的絕境象徵。根據文脈不同，密室既可以是風景的對立語，也可以是其同義語。

如果說躲進「母胎的烏托邦」中能暫時保身，那麼人終究無法永遠安於其中。總有一天，必須親手「粉碎那溫暖母胎的烏托邦」或「炸毀密室的牆壁」。當松田這麼說時，「密室」就已經被明確地視作「風景」的另一種表達。而他將真正試圖破壞密室牆壁的行動者，指向了連續槍擊殺人犯──永山則夫。

永山在東京、京都、函館與名古屋四地犯下四起殺人案。他的動機並非單純源自個人怨恨或家庭環境，松田反而認為，他是為了劃破那覆蓋全國、到處均質的風景＝權力而扣下扳機……透過這種寫法，松田企圖將原本只能以「情境」或「密室」等抽象詞彙描述的概念，具體化為「風景」這一可視形象，從而更清楚描繪出應當對抗的敵人。

然而，在現實中，永山的子彈尚未撕裂風景，就已奪去了兩名保全與兩名計程車司機的性命。他的反抗行動最終以五名勞動者的死亡作結，包括被判死刑的永山自己──成了悲劇的終局。

同樣地，松田指出，在若松電影中與男性觀眾一同苦悶的主角們，也只能藉由選擇悲劇性的結局來逃離密室＝風景。例如，在《胎兒密獵時》中，定男被奪走了原本用來虐待由香的刀子，接著被由香反過來刺殺致死。

這名出於自保而犯下殺人行為的由香，在密室中與定男建立起一種扭曲的共犯關係。她既拒絕被當作理想的「妻子」或「母親」，也試圖逃出這個作為母胎烏托邦的密室。然而，另一方面，也正因為由香的反叛與她撕裂密室＝風景的行動，松田＝若松試圖傳達的權力批判計畫得以完成，定男也在被殺死的同時獲得某種解放。

這個原本應該只是「被反覆思索之物」的思辨性、概念性的密室，實際上並非只有思考主體可以主導的自律空間。無論是在維持密室的階段，還是要破壞它的瞬間，「女性」這個他者總會被召喚而來，被迫同時扮演忍受暴力與施加暴力的角色。*

Chantal Akerman《Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles》（1975）──呈現「另一種觀看方式」

距〈作為風景的性〉發表約五年後，在比利時，Chantal Akerman完成了《Jeanne Dielman, 23 quai du Commerce, 1080 Bruxelles》（1975）。這部電影將攝影機帶進Jeanne Dielman（由Delphine Seyrig飾）與她的獨子同住的公寓中，觀察她的日常生活。正如本文開頭所提，這部作品同樣可被視為一種「密室電影」。

兩位導演對密室的處理，乍看之下截然相反。定男所打造的是一個將牆壁漆成白色、冷峻極簡的無機密室；而Dielman的房間則充滿了各種物品。僅在廚房一隅，就排列著食材、調味料、碗盤、圍裙、抹布、手巾、洗劑、刷具等家務用具。Dielman實際使用這些工具進行烹飪與清理。Akerman使用固定攝影機與長鏡頭，耐心地記錄她沉默而專注地重複著每日家務的模樣。相較於若松孝二透過思辨與抽象的密室，描繪作為應被思索對象的「性」與「暴力」，Akerman所描繪的家務，是一連串具體的動作與身體行為的累積。

電影理論家Teresa de Lauretis讚揚《Jeanne Dielman》提出了一種「不同的觀看方式」。早在當時，已經有不少理論試圖批判傳統男性中心的電影美學，或探索屬於女性的美學，但如果所依賴的理論本身仍是由男性所建構，那麼就難以真正脫離男性主導的世界。de Lauretis主張，與其沿用既有理論去正反辯證，不如從根本重新審視：「那些長久以來被認為不具美感價值的事物，是否真的就不具美感？」例如，《Jeanne Dielman》中的女性日常行為──煮飯、洗碗、打掃──在傳統以接吻或爆破為價值中心的電影中，根本被視為無足輕重的瑣碎日常，甚至長期被從銀幕中排除。但Akerman透過改變觀看視角，使這些原本「未及於美」的行為成為應被觀看、被重視的風景。她並未順從男性美學的語言進行否定或肯定，而是展現出「美」可以存在多種可能。

Jeanne Dielman與丸木戶定男

不過，《Jeanne Dielman》與《胎兒密獵時》之間，以及作為密室主體的Dielman與定男之間，並非僅存在對比，也存在數個重要的共通點。

Jeanne Dielman每日按部就班地執行例行公事，而這些日程中也包含了賣淫。第二天的下午，她如往常般接待客人，但從這裡開始，生活節奏開始出現失衡：客人逗留過久，使她不得不丟棄煮到一半的馬鈴薯；泡咖啡也泡不好；逛遍多家店也找不到想買的鈕扣；甚至平時常坐的咖啡館座位也被人搶先佔走……隔天，她用剪刀刺死當天的客人，滿手與滿身是血地癱坐在餐桌前，陷入恍惚。

電影中並未明確說明這起殺人事件的動機，但從她日常節奏逐步崩潰至最終衝動殺人的過程卻描繪得極為細緻，展現出異常的說服力。回頭看來，Dielman對秩序的堅持有些過頭──她總是極度在意既定順序與物品擺放位置。雖然目的與手段不同，但她與定男同樣是試圖建構一個排除不可控制他者的密室，並將自己封閉其中。

Dielman的「例行公事」不僅限於家務，也包含賣淫與外出行程。無論是洋裁店還是咖啡館，她總試圖消除所有偶發因素，並期待自己與他人都能維持一貫的行為模式──就如同松田政男對《二度處女GO GO GO》中的主角所指出的，她將私人的密室延伸到了戶外風景中。然而這樣的嘗試，最終被客人的意外行為打破，她也因此陷入必須「屈服於變化」或「排除他者」的二元選擇。Dielman與定男一樣，最終也走上了透過對他者施加暴力，來維持密室並走向自我毀滅的道路。

與都市節奏連結的密室

我們已經知道，在若松電影中，密室既可視為風景的對立語，也可為其同義語。而這一點，也可用於理解《Jeanne Dielman》。該片可被解讀為一部風景論電影，描繪資本主義與國家權力所建構的「均質風景」中人們無法逃脫的處境。

Jeanne Dielman的公寓到了夜晚，會被窗外光線照亮──那可能是霓虹燈、汽車車燈或其他無法明確分辨的燈光。不同於《胎兒密獵時》中水面般柔和的光影，Dielman屋內所接收到的光線節奏規律卻令人不安──近乎痙攣，喚起一種生理上的焦躁感。它彷彿象徵著Dielman的神經質與過度拘謹，但更像是來自外部世界的一種強迫訊息，促使她不得不那樣行動。

這種節奏，也可以被歸入電影史上一個視覺化都市節奏與人體機械化的譜系之中──像是《The Electric House》（Buster Keaton, 1922）、《Ballet Mécanique》（Fernand Léger, 1924）、《Modern Times》（Charlie Chaplin, 1936）等作品。在這些作品中，工業化社會的節奏滲入了人的身體。而Dielman所處的密室，也同樣成為了資本主義下無盡的生產與再生產鏈的一部分。她透過堅持日常規律來維持現狀、賦予其價值，進一步合理化變革的「不可能」。此外，她也順從市場邏輯，不得不販售自己的性來維繫生活。若定男是靠與他者的扭曲共犯關係來維持密室，那麼Dielman則是靠自我壓抑與勞動，努力維繫密室的秩序──但她依舊無法完全阻擋外界的侵入。

Chantal Akerman《Saute Ma Ville》（1968）與「密室＝風景」的掙扎

Akerman在《Jeanne Dielman》中，一方面以深情凝視女性日常動作，另一方面卻也清楚意識到：這些活動隨時都可能被風景＝權力吞噬與操控。這種自覺，也強烈體現在全片無可逃離的壓迫感與悲劇結局中。即便殺了一個男人，這一刀仍無法劃破風景；她與兒子的明日，只會更加艱難。這點與懷抱革命幻想、迎向死亡、對共犯由香之��來漠不關心的定男，形成決定性的差異。

回顧 Akerman 的首部短片《Saute Ma Ville》（1968），她親自飾演主角，完成家務與晚餐後，在鏡子上以美容霜寫下「Ça suffit!（到此為止！）」，接著點燃瓦斯，引爆整個房間。影片中對日常細節的描繪、自選悲劇性結局、手持鏡頭的拍攝與僅以聲音表現爆炸──都與若松電影互為呼應。不同的是，此作明確將殺意對準「城市」本身，正如其法文標題「Saute Ma Ville（炸毀我的城市）」。這正與松田政男風景論的「風景＝權力結構」觀形成強烈共振。

從《Saute Ma Ville》到《Jeanne Dielman》的過程中，我們可以看到Akerman對「密室＝風景」之不可切割性的絕望，以及儘管如此仍試圖開一條裂縫的苦苦掙扎。從歷史上來看，被囚禁於「密室＝風景」中的主要受害者，多半是女性，是家庭主婦。從1970年代中期起，「風景論」的主題，也開始融入家庭劇與情感劇，轉化為對「主婦的一日」的各種變奏與再現。

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＊補充說明：值得注意的是，在2000年代至2010年代間興起的所謂「零年代批評」（ゼロ年代批評）語境中，也反覆出現與「作為母胎烏托邦的密室＝風景論」同構的論述。代表性論者如東浩紀在其著作《遊戲性寫實主義的誕生》（講談社現代新書，2007年，頁321）中為《Kanon》（1999）、《AIR》（2000）等美少女（色情）遊戲辯護，指出這些作品蘊含一方面展現父權主義男子氣概、另方面又對此抱持嫌惡與反省的雙重結構。

對此，宇野常寛在其著作《ゼロ年代の想像力》（早川書房，2008年，頁204）提出反駁，認為東所謂的「自我反省」實際上未發揮反省功能，而只是鞏固並延續男性佔有女性的欲望的表演形式。此外，宇野也追溯了男性御宅文化的源流至漫畫家高橋留美子，批判其所創造出的「如箱庭般的世界裡，被美少女角色包圍，過著樂園般重複日常生活的結構」，稱之為「母性ディストピア（母性反烏托邦）」（頁211）。

再如評論者てらまっと（Teramatto）於文章〈どんでん返しのヘテロトピア──『じょしらく』と震災後の日常〉（《週末批評》，2022年5月21日）中指出，動畫《じょしらく》（2012）描繪的五位美少女落語家的「樂屋��，看似與外界隔絕的烏托邦，但實則是社會性與政治性不斷滲透其中的怪異空間──他稱之為「滿是漏洞的樂屋」。這種對「密室」與「風景」模糊邊界的描寫方式，正可視為動畫領域中的密室＝風景論，其與松田政男在若松電影中對密室既為風景的對立詞又為其同義詞的論述形成對應關係。

從這個角度來看，如何釐清1970年代初期的風景論爭與2000年代「零年代批評」之間的異同，無疑也是未來值得深入探討的重要課題之一。

[picnicism]

大学生のころに家庭教師をしていた子の母親がときどき食事をご馳走してくれた。たくさん食べなさいと言いながら自分はほんのちょっぴりで、食後はわたしにコーヒーを淹れてくれて、自分はハーブティーを飲んでいた。母親や叔母もある程度の年齢で「なんとか茶」みたいなのを飲み始めたような覚えがあって、「女の人ってなんで年とると草を煎じて飲むんだろ」と思ったものである。 　自分が四十代半ばになって、その謎がとけた。あれは老化にともなう妥当な戦略なのである。 　わたしの場合は三十歳を過ぎたあたりで、それまでとは質のことなる食欲の衰えを感じた。大盛りを避けるようになり（それまでは平気で平らげていた）、カツ丼や焼き肉のカルビを頼むことがなくなった。その後、自炊における焼き魚の比率が上がり、気がついたら学生時分に「おやつじゃん」と思っていた量で夕食を済ませている。おひたしだの煮物だのが大好きである。酒や菓子をとる機会もぐっと減って、午後四時以降はコーヒーを飲まない。気づけば十年以上コーラを買っていない。 　意識が高いのではない。身体が弱ったのだ。 　わたしはもう大量の油脂や炭水化物やアルコールやカフェインを気持ちよく消化代謝することができない。 　でも美味しいものを摂取したいという欲望はある。 　このような状況の最適解のひとつが、おそらくは「年とった女の人が煎じて飲む草」なのである。風味を味わいつつ内臓に負担をかけない、なんなら身体に良い、そのような貴重な嗜好品が「草」なのだ。わたしの祖母は朝から夕方にかけて延々と日本茶を飲んでいたが、よく見ると朝に少量いれた茶葉を替えておらず、要は「いくぶんお茶の風味がついているかもしれない湯」を飲んでいた。あれもまた「草」である。 　年をとるというのは、つまり草を煎じて飲むということなのだ、とわたしは理解した。 　わたしはもう、旅行中も無理をしない。元気な人々が夜更かししているのを尻目に早々に寝る。特別な機会は無理をして最大限楽しむものではなくなった。 　ジムにだって行く。筋肉はもはやつけるものではない。維持を希うものである。若いころは意識もしていなかった骨密度やら関節の可動域やらのためにせっせと運動している。 　まだそんなにトシではなくない？ 　そのように言われることもある。言いたいことはわかる。年の近い人間がババーっぽい仕草をすると気が滅入るのだろう。だが放っておいてほしい。わたしは早め早めに準備をしたいたちなのだ。自分の身に起きる老化現象をなるべく早くこまやかにキャッチして、本格的な老いにそなえたいのだ。思えばずいぶん若いころから少しずつでも貯蓄をするたちだった。今の生活様式はそれと同じ意識で構成している。 　そのために行動がずいぶんとババーっぽいのかもしれないが、わたしの老いはわたしの老い、あなたの若さはあなたの若さである。 　わたしはババーというあり方を悪いものだと思っていない。今よりずっと若い時分から、おばさんになりたくない、みたいなことを思ったことがない。 　ババーのまま、やりたかったら着飾ればいいし、色恋沙汰をやってもいいし、新しい仕事に挑戦してもいい。四十代どころか、六十になっても八十になってもやりたくなったらやるつもりでいる。相手のあることは相手に選ばれなければできないが、それは八十でも四十でも二十歳でも同じである。 　若くない女性である自分を、わたしはババーと呼称する。もちろん公の場では使わない、独白用の名称である。わたしの祖母が自身と親しい同性の友人たちに対して使っていた語で、彼女はそれに自虐や悪意をこめていなかった。どことなく誇らしげなニュアンスがあり、わたしはそれがわりと好きで、だから形見分けのつもりでもらった。形はないのだが。 　ババーは不自由な存在ではない。自由にしていると後ろ指をさされることがあることは知っている。知っているが、実は若い女性にだって、指すやつは指す。「わきまえろ」という指を。 　若かろうが年をとろうが、わたしはその指を無視する。これまでもそうしてきたし、これからもそうする。 　わたしはババーとしての自分を構成しババーとして必要な能力を身につける訓練をしながら、何ひとつわきまえる気はない。わたしのババーらしさはわたしのものである。わたしの草はわたしのために煎じられる。 　それがわたしの老化の練習である。

老化する練習　あるいはわたしの草について - 傘をひらいて、空を

[monthly-ambigram]

2025-3月号

アンビグラム作家の皆様に同じテーマでアンビグラムを作っていただく「月刊アンビグラム」、主宰のigatoxin（アンビグラム研究室 室長）です。

『アンビグラム』とは「複数の異なる見方を一つの図形にしたもの」であり、逆さにしたり裏返したりしても読めてしまう楽しいカラクリ文字です。詳しくはコチラをご参照ください⇒アンビグラムの作り方/Frog96

　

◆今月のお題は「春」です◆

今月は参加者の皆様に「春」のお題でアンビグラムを制作していただいております。沸き立つアイディアの数々をご覧ください。

皆様のコメントがいただけますと幸いです。

「春の芽吹き」　回転型：peanuts氏

植物が冬を越えて新しい芽を出す。 合体した文字をうまくほぐしながら読んでください。植物のような柔らかな曲線とざらつきが魅力的ですね。

「バネの季節」　回転型：無限氏

Spring。 文字送りに工夫がありますね。「季」「節」とも横画の省略がありますが違和感がないですね。

「春／泉／バネ」回転型＋交換型：化学氏

Spring三面相。 メリハリのある書体の選択が成功していますね。交換型の利用により読みやすくできていると思います。

「はなみ」　重畳型：ラティエ氏

お花見の季節ですね。 5倍重畳。ステキな発見です。たしかに、三文字とも走り書きをすればこうなりますね。

「桜ちらし！」　マトリョーシカ型：kawahar氏

桜を散らす雨や風。 「桜」に見出した♥が散っているのがかわいいです。「！」のために斜めにしていますが、♥にも効いています。

「花菜」　回転型：うら紙氏

春が旬の京野菜で、寒咲きナタネの蕾を収穫したもの。 分割により読みやすくなっていると思います。躍動感がよいですね。

「開花予想」　図地反転回転型：douse氏

ソメイヨシノはいつ咲くか。 文字相当部分が太さについてグラデーションになっているのでデザインとして自然ですね。

「花見」 　振動型：lszk氏

春といえば。 30年間以上のアンビグラムキャリアを持つ氏の真骨頂。無回転で2通りの読みが可能な「花」とも「見」とも読める絶妙な韻踏みデザインになっています。無回転アンビグラムの醍醐味はいかに上手く曖昧に描くかということなのですが lszk氏はその妙技を極めています。

「桜ノ雨／桜の雨」　回転共存型：ちくわああ氏

halyosyさんの楽曲タイトル「桜ノ雨」より。 かわいらしい書体とデザイン。「の」を舞う花びらに模していて楽しいです。

「桜満開」　図地反転鏡像型： いとうさとし氏

開花から一週間ほどで満開になるといわれます。 「桜」「満」「開」がそれぞれ上下の図地反転鏡像文字になっています。字形に電子味がありData70フォントのようでカッコいいです。

「春と修羅」　敷詰[回転＋鏡像]型：つーさま！氏

宮沢賢治の小説のタイトル。 下にある、きれいに並んだ「春と修羅」の文字図形をそのまま敷詰できるのが驚きです。図形化技術が素晴らしいですね。

「校長式辞」　回転型：てるだよ氏

卒業式や入学式で。 ストロークだけで行っている図形化の仕方がかわいいです。花弁がよいアクセントになっているデザインですね。

「別れ」　図地反転型：ヨウヘイ氏

卒業の一つの意味。 一目で読めるのはドット表現の力もあると思います。オンオフのバランスが絶妙です。

「旅立ちの日に」　回転型：螺旋氏

近年の卒業式で歌われることが定番となった合唱曲。 文字の角度が躍っているのが楽しいです。字画の太さに対して点が小さいのがバランスをよくする工夫ですね。

「獅子の大鎌」　回転型：松茸氏

しし座の頭部に相当する7つの星を繋いだアステリズムのこと。 星座内の星を文字に取り込んでいる工夫があります。書体もおしゃれですね。

「春日俊彰／若林正恭」　回転共存型：.38氏

お笑いコンビ「オードリー」の二人の名前で。 対応付けを文字密度で比較してみると、二人の名前はなんともぴったりすぎです。「俊／林」のギミックがテクニカルです。

「はる／HaRu」　　振動型：意瞑字査印氏

春です。 無回転で「はる」と「Ha Ru」、どちらにも読めるアンビグラム。似たタイプの文字遊びに[寄せ字]というジャンルがあります。

「春とヒコーキ」　回転型：超階乗氏

お笑いコンビの名前で。 デザインの一部を文字表現に取り入れた楽しい作品です。袋文字の活用もよいですね。

「桜散る 木の下風は 寒からで」　回転型：繋氏

紀貫之の短歌より。「空に知られぬ 雪ぞ降りける」と続きます。 踊るような筆致が楽しく、対応付けにも生きています。「風」が隠れたような効果が面白いです。

「あかるい未来は桜色へ染まって」　回転重畳型：すざく氏

春の色は門出にふさわしい。 文字列生成で。どの文字も読みやすく仕上がっていて見事です。回転重畳型はパズル的な側面が強く、ほかのタイプとは違う魅力があります。

「庭に咲いた花 別れの日は、 もう一年前。」　敷詰回転型：Jinanbou氏

卒業して一年たって。 文字列生成で。こちらも、どの文字も読みやすくすばらしいです。読みやすい文字で長文アンビグラムを作るには敷詰回転型は有力な手段です。

「卒業式／入学式」　図地反転鏡像型： いとうさとし氏

春のイベントと言えば。 なんと左右の図地反転鏡像文字で「卒業式」と「入学式」に読めてしまうアンビグラム。一文字一文字の略し方がすばらしいです。

「従うか抗うか自堕落な風無草滴るはいつかの可惜夜に咲く涙」　回転型：結七氏

ヒプノシスマイク・Fling Posseの楽曲｢とりまGet on the floor｣の歌詞より。「風無草」が柳の意味で春の季語です。 長い文字列を見事に対応解釈して処理していますね。一文字ずつ見てもステキな顔をしています。

「ひねもす／のたりのたり」 　回転型：lszk氏

与謝蕪村の句「春の海 ひねもすのたりのたり哉」より。 ４字／６字の文字数違いも何のその。海面がゆるやかにうねっているような字形に趣きがあります。

「春空に夢ヲ志せ」　回転型：Σ氏

新たな門出に思うことは。 文字列生成にて。「すずむし」フォント風のかわいらしい文字がとてもよいです。隙間の扱いが巧みですね。文字組もぴったりで素晴らしいデザインです。

　

　

　

　

最後に私の作品を。

「桃の酒」　回転型：igatoxin

春の季語。 桃の花を浸した酒で、これを桃の節句に飲めば、百病を除き、顔の色艶がよくなるといわれます。

　

　

お題「春」のアンビグラム祭、いかがでしたでしょうか。御参加いただいた作家の皆様には深く感謝申し上げます。

さて次回のお題は「キッチン」です。調理、包丁、フライパン、皿洗い、揚げ物、換気扇、冷蔵庫、生ごみ、エプロン、厨房、速水もこみち、　など 参加者が自由にキッチンというワードから発想・連想してアンビグラムを作ります。

締切は3/31、発行は4/8の予定です。それでは皆様 来月またお会いしましょう。

——————————–index——————————————

2023年 1月{フリー}  　2月{TV}  　　　　  3月{クイズ} 　　     4月{健康}   5月{回文}　　  6月{本}           　　  7月{神話}　　　8月{ジャングル} 9月{日本史}     10月{ヒーロー} 　   11月{ゲーム} 　       12月{時事}

2024年 1月{フリー} 　       2月{レトロ}　　 3月{うた}         4月{アニメ}   5月{遊園地}　　    6月{中華}　         7月{猫}　　　  8月{夢} 9月{くりかえし}    10月{読書}          11月{運}           12月{時事}

2025年 1月{フリー}　　2月{記憶}  　3月{春}

※これ以前のindexはこちら→《index:2017年～》

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先自我介绍

我是熊 在南部从事服务业

26岁 单身

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从事服务业会遇到各式各样的客人

当然也会有自己的菜 然后希望他们每天都能来光顾 吃他们豆腐安馁

有一个客人在香纸铺工作 长得很帅 每天都会来

他来也会跟我说说笑笑 还交换了Line 我跟他的后续故事下次再打!

通常店里最忙的时候都是早上到中午时段 下午就没什么客人

无聊拿起手机看看讯息 顺手打开9怪看看附近有没有帅哥…

突然手机震动 9怪出现新讯息 打开是没有头 只有身材的无头鬼

但是身材看起来很不错 胸肌 腹肌 都很明显 心想应该网路盗来的照片吧

[嗨!]他传来讯息

[你好!]本来我是不回应不露脸的 但没客人无聊聊一下好了

[外送完了?]他问

[恩?]

[你不是在XX冷饮店工作吗?]

[你怎么知道?]我说

他怎么会知道我在哪工作? 我是不是应该报警备案什么的阿?

[你几点下班?]

干 还不回我 为什么知道我在哪工作

直接问我下班时间是要找人堵我吗?我工作没有跟谁结怨吧?

[要干嘛?]

[想约你出去]

[我又不认识你]

[你今天早上有外送我们这里]

靠邀 你有叫外送我就要跟你出去?但我开始回想早上外送的人事物…

可是外送地点那么多 我怎么想就是想不起来

[4点]我还是回他了

[好 下班在你店附近的7-11等 我去载你]

[诶 我又没说我要跟你出去]

传完这讯息他就没回我了 也不知道他有没有读

这时候有客人来 我也就放下手机 继续上班!

四点下班 心里犹豫要赴约吗?

会不会被载去山上埋之类的(很爱乱想)

可是我还是去了店里附近7-11了 还穿着制服

会赴约主要是想搞清楚早上外送去的是谁

过没几十分钟 一台白色休旅车停在我前面

他降下窗户 !!!! 是他!!

我记起来了

早上有外送去一个工地 他在那边工作!

他浓眉 单眼皮 穿着调嘎

[上车吧!]

他用一种男人稳重的声音说着

[要去哪?]我还是不敢上车

[载你晃晃]

也不知道我哪里来的勇气 可能梁静茹给的 我就这样上了这个客人的车

车上气氛有点乾 我滑手机 我们都没说话

车子一路往市区的方向开着 心想还好不是往荒郊野外

[累吗]他先开口了

[还好]我滑着手机回他

[你很可爱]他转头看我一眼

[你….你很壮]我害羞的回他

[喜欢吗?]他突然抓我的手去摸他的胸肌

虽然穿着调嘎 但是他的胸肌形状很明显

[喜欢]我也调皮的捏了他激凸的乳头

[喔斯]他闷哼了几声

这时我的分身也起了反应 但不想被他看到 我故意翘脚挡住

[那这边呢?]

他抓着我的手往下 隔着裤子摸他涨得很大一包的屌

[感觉好大]我边摸边说着

[要吗?]

[恩]我被他挑起了欲望 答应了

他开进了一家汽车旅馆

他停好车 打开房门 他突然从我背后抱住我 舔起我的耳朵

[阿阿]耳朵也算是我的敏感带 我瞬间被他舔的浑身酥麻

之后他把我转向他 他很高 我本身180 我还要抬头看他

[先冲澡]我说

他不发一语 但眼神变得跟刚刚不一样 感觉像一头野兽盯着猎物般

他转过身脱光他所有衣物进了浴室

不一会儿 他围着浴巾出来但是挡不住浴巾底下那头野兽撑起的那一大包

我也脱光进去浴室冲澡清理

出浴室时 电视播着G片 他在床上搓着屌

我躺在他旁边 他一翻身压在我身上 我们开始舌吻

他一只手玩弄着我的屌

开始进攻我的耳朵 脖子

手捏我的奶头我就颤抖一下

[哦!很敏感?]他说

我没回答 往他的额头上亲了一下

[你完蛋了]他邪笑的对我说

下一秒他就疯狂吸允我的奶头 开关被打开我一直想挣脱

但是他很用力的把我压着 我越是颤抖他舔的越凶

后来他起身把屌凑到我面前

[帮我]

他的屌目测有18/5 龟头渗着透明液体

我握着屌 用舌头把透明液体舔掉 在慢慢的在龟头上画圈

然后含住在嘴里 屌都是沐浴乳的味道 香香的 我拿出绝活品尝着他的屌

[阿干 好爽]他低吼着

我吐出他的屌 从根部一路舔到龟头 含住他的子孙袋

这时他拿起在旁边的X8润滑剂 倒了一点在手上

往我的后庭抹然后手指进入帮我放松

冰冰凉凉的X8润滑让我的菊花不自觉的收缩

[干 很会夹 骚货]他说着

还在品尝屌的我 到他这么说我就吸更大力

过来他让我躺在床上 他戴好套子 抹了点X8在套子上

把我的脚抬靠在他肩上 屌在我的穴口来来回回摩擦 这样更是让我心痒

[给我]我说

[给你什么]

[给我你的肉棒 干我]

话一说完 他直接整根捅进

[阿 好痛]我惨叫一声 肛门一阵撕裂感

[你不要动 我适应一下]我继续说

他也舔着我的奶头想让我转移注意力 让我不那么难受

[好点了吗?]

[恩]

他看着我 慢慢的抽插

[阿阿..恩]我边呻吟边迷离的看着他

[你这样看我我会想干死你]他低音的说

我用迷离的眼神回应他

他开始快速的抽插 啪啪声响环绕着房间

[阿阿阿阿]他每一次的撞击都撞到我的点

[你好湿]他握着我尖挺的屌 食指在我龟头上逗弄我分泌出来的汁液

[恩恩 阿阿]我继续呻吟着

他亲了我一下抱着我抽插 我在他的耳边娇喘着说

[我还要 不要停]

他抽出温热的屌 我的后庭瞬间空虚

他要我趴着 他提起他的屌 对准穴口

一次插到最底

[喔 爽]他说

这个姿势他更是猛烈撞击

[阿阿阿阿阿阿阿 我要尿出来了啦]我大声说着

他不理我 闷哼着依然猛烈的顶我的点

啪啪啪啪 他的子孙袋也不留情面的撞着我的会阴

手还不时拍打我的屁股

[我 我要射了]我娇喘说着

听到我要射了他从背后抱着我 手往下握着我的屌搓弄着

就这样我被他干射了

我射完他继续抽插10几分 接着让我身体躺侧边 一只脚靠在他胸膛上

他抱着我的脚

[你射好多]他看着床单上我刚刚射出来的精华说道

然后用手抹了一些我的精液在他的屌上 闭着眼慢慢进入

[干 干这么久还是这么紧 你好会夹]说完又不停的抽插着

[阿阿阿阿 恩恩]我第一次侧边姿势让我又不一样的感受 我呻吟回着

后来他速度变慢 把我翻回正面 看着我慢慢抽插着

[你真的好可爱]说完嘴唇封上我的嘴唇 交换彼此的唾液

我紧紧的抱着他 他突然停止抽插 嘴唇离开我的嘴唇

中间还牵了一条细细的唾液线

[我有点想射了]他说

[射给我]

他起身 双手压着我的腿 快速着抽插着

[恩恩恩恩恩阿阿阿阿阿]每一下都顶到点又让我受不了

[喔干 喔干 又夹我 你外送去我们那边时 我看到你就想干你了]他看着我说

[阿阿 不行 我又要射了]一直被顶点的我受不了了

[我也要射了 嘶]他边说边更快速抽插着

然后他拔出屌 摘下套子 一道一道的精华射在我肚子上

这时我也射了 我肚子上都是我们两个的精液，.g.ay小.说。直C男，体 育.生. 乱0伦 .正、太，付费 卫X星：labi10.0.1，0、

他用手沾了我们的精液给我吃 没有腥味

[我们去冲一下吧 明天不用上班 我们住这边一晚 明天带你去玩]他趴在我身上喘着说

[我没带衣服诶]我说

[我带你去买]

然后我们冲完澡 去夜市买了些吃的跟衣服回饭店

吃完东西又做了一次 然后我就累到睡着了

隔天我醒来发现我躺在他的手臂上 他从背后抱着我睡 身后传来沉重的打呼声

老实说男人睡着的打呼声让我很有安全感

看了手机时间8点 正要起身去梳洗时

感觉屁股有东西塞着 深手去摸 是他的屌!!!!

难道他插在我的穴里一个晚上吗? 什么时候的事 我怎么没感觉?

但是我下意识的收缩我的菊花 每收缩一次 感觉他的屌就越硬

这时我发现打呼声不见了 耳边传来一句[你醒啦 宝贝]

接下来整个早上就在我的呻吟声跟啪啪声响中度过了!

[kennak]

言葉の意味や用例を調べる際に役立つ広辞苑。約２５万の収録項目には「売れ残り」や「男勝り」など女性差別と解釈され得る言葉もある。男尊女卑を助長する言葉がなぜ載っているのか。３月８日の「国際女性デー」を控え、担当者は「差別語の背景を知らないと差別に加担する恐れがある。人を傷つけ得る言葉に出合った時は、それが生まれ定着した背景や理由も考えて」と話している。 　広辞苑は１９５５年初版で国語辞典と百科事典の役割を兼ねる。岩波書店（東京都千代田区）が出版し、２０１８年には最新の第七版が発行された。 　その広辞苑には女性差別語になり得る言葉も多い。例えば、「売れ残り」（俗に、婚期を過ぎても独身でいる女性）や「オールドミス」（未婚のまま婚期を過ぎた女性）などの言葉からは「女性は早く結婚すべきだ」との意識がにじむ。 　女性の性格に関しては「男勝り」（女でありながら、気性が男にもまさるほどに勝気であること）がある。容姿については「女は化け物」（女は化粧や着物次第で美しく変わるの意）が載る。 　家庭に関する言葉としては「出戻り」があるが、これは「いちど嫁（か）した女性が離縁して実家に帰っていること」で、女性だけに使われる。「内助の功」（夫が外でしっかりと働けるのは、家を守る妻の働きがあるということ）や「夫唱婦随」（夫が言い出し、妻がこれにしたがうこと）には家父長制の名残もうかがえる。 　これらの掲載理由は何か。岩波書店辞典編集部の奈良林愛さん（４３）は「広辞苑には日本語を隠すことなく記録し、正確に解説する使命がある」と説明する。 　奈良林さんは「過去の文学作品を読む際、それらを辞書で引けないと文章の意味が分からず誤読する恐れもある��と指摘。若手部員からは「売れ残り」などの解説に関し「女性差別的な部分を削除すべきでは」との意見も出て議論になったが、「言葉の価値判断は読者が行うもの。時代の変化に伴い項目自体を削除することはない」と話す。 　「差別的な言葉を広辞苑からなくしても差別は解消されない」と強調する奈良林さん。「言葉は社会の縮図であり、女性蔑視の言葉は男性中心の社会から生まれた。それらを見聞きした際は、ＮＨＫ連続テレビ小説『虎に翼』の主人公のように『はて？』と立ち止まり、一般語として定着した社会の構造や歴史を考えてほしい」と訴える。 　【編集後記】「女性蔑視の言葉が定着した背景を考えてほしい」。取材中、奈良林さんの言葉にはっとした。記事を普段書く際、差別語・不快語のリストを基に「この言葉は使える・使えない」と安易に判断してきた自分を恥ずかしく思った。 　「売れ残り」や「内助の功」といった言葉が生まれ定着した背景には、「女性は早く結婚すべきだ」「妻は外で働く夫を支えるもの」という考え方がある。「言葉は社会の縮図」との指摘を胸に、言葉への感性をさらに磨き、社会を見詰めていきたい。（時事通信社会部記者・今井直樹）。

〔国際女性デー５０年〕女性差別語、なぜ広辞苑に？　売れ残り・男勝り・内助の功…―担当者「誕生の背景考えて」：時事ドットコム

[ak0gare]

続・デート記録 0422 夕方に吉田寮に行き哲学博士とトンファンという居酒屋に行った。べたべたと壁中に映画のポスターが貼ってあった。 帰りは雨が降っていた。寮に戻り、中を案内してもらったり中庭を眺めたりしていたがやむ気配はなく、「泊まっていったら」くらい言われそうだなと思ったけれど（彼の部屋は一人部屋だった）雨具を貸してくれたのでそのまま帰宅した。ベッドに入ったら電話が鳴ったので40分くらい会話して眠った。 0423 熊野寮でナンパした忍成修吾にそっくりな建築修士を寮まで迎えに行き、京阪と阪急を乗り継いで桂へ。 あまり話すタイプに見えなかったので前の恋人から教わった建築の話を頑張っていろいろ振ったらはにかみながらこれまでの学生生活について教えてくれた。まだガイドツアーまで時間があったので桂駅のカフェでケーキを食べた。 「私はあまり恋愛とかに興味がないんです」というので「もし＊＊君みたいな人をすきになったらどうやったら付き合える？　とにかく我慢強く横にいたらいい？　わりきってベストフレンドを目指すべき？」と問うと前者だった。ごり押しすれば付き合えるんだ、とわかってなぜかうれしかった。 西日が差すなか桂離宮を歩いて回った。カメラでバシャバシャ撮りながら建築について教えてくれてかっこよかったけどそれに関しては前の彼氏で履修済みだった。だとしても専門分野がある人って本当かっこいい。 イノダコーヒでお茶して解散。やっぱり186センチ以上ある男の人ってヒール履いても全然抜かされなくていいな、とか俗っぽいことを思いつつ帰宅、寮で友だちにデート報告した。 0425 午後、阪急内で仕事をしながら神戸へ。兵庫県立美術館に行く。 中谷さんを呼びだしたが「ごめん夜空かなくなった」と言われた。むかつく、と思いながらもわたしはこの男が大好きだからいまさらドタキャンくらいでキレたりしない。 展示会場を簡単に案内してもらったのちパウルクレー展をゆっくり楽しんだ。 「次はアンディモリ歌ってよね」と文句を告げるとまんざらでもない顔で「うん、コレクション展もかわるしまた来て。しばらくはここで働いてるし」とちゃっかり営業された。 0426 夜に吉田寮へ行き、自転車で哲学博士と鴨川爆走した後ガボールという地下の喫茶でおやつたべたあと寮へ戻って車を出してもらい天下一品の総本店でらーめん食べて琵琶湖まで走った。アメスピを湯気みたいに蒸かしながら運転していて、まんまと、かっこいい……と思った。 ドラムはどこで習ってたの？とたずねると野良で自分で練習して習得したらしかった。 月が出ていなくて、星明りだけが頼りだった。夜の湖はとても神秘的で、誰かの夢の記憶の中に立ち尽くしているみたいだった。 帰宅すると彼の友人と喫煙所で出くわし、「へー友達？」「ふーん、友達……え、友達でいいの？」とにやつきながら話しかけてきてあまりにもからみ方が大学生過ぎてつれであるこっちが赤面する羽目になった。 客用布団を出してもらい、吉田寮に泊まった。 0427 吉田寮で起床、彼の案内でカフェのテラス席でランチ食べたあとまた琵琶湖に行った。 0428 採卵2回目にあたり、クリニックで検査するため新幹線に乗って東京へ戻った。 雨の中笹塚に行って元彼と鍋家という中華を食べた。吉田寮で会った男の人についてのろけていたら「田舎の30歳くらいの、場末で頑張ってるキャバ嬢がエロく感じるみたいな話？」と言われて全然通じてなかった。 0429 神保町のトロワで富田さんと1年ぶりに会った。 東大の院に進学したらしい。本屋回った後暇になって東大へ行って散歩した。やっぱりこの人の顔すきだな、と思った。 しばらくは板橋にいるというので、今年こそ、告白されない程度にあそんでもらお～と思った。 18時半に京都へ戻る。哲学博士が車で迎えに来てくれた。わたしが予定よりも1時間新幹線を遅らせたことについて「じらされてるみたいでつらかった、あてもなく運転して時間潰してたよ」と零され、メンヘラじゃん♡と思ったけど言わないで「ごめんねありがとう」と返して貝だしらーめんを食べた。