#美膚娜娜

[the-here-and-after]

身體與運動：濱口龍介、砂連尾理與平倉圭的對談

採編：Bitters End

來源：Eureka

譯者：（2025-04-06 10:23:03 浙江）

（豆瓣原文連結；內文粗體是我標ㄉ、小字是我的筆記。）

2013年，濱口龍介創作了一部名為《觸不到的肌膚》的短片。這部短片是為2013年關西特別放映所拍攝，當時濱口龍介正在神戶準備《歡樂時光》的工作坊。這原本是為一部名為《洪水》的長片所拍攝的概念短片，但該長片計劃已被擱置。本片原本打算只拍攝15分鐘，但最終長達了54分鐘。

濱口龍介解釋說，這是因為劇本讓表演者們能夠更好地發揮，同時舞蹈元素「出乎意料地佔據了重要地位」。在劇本剛完成時，濱口龍介認為影片的感覺有點類似於黑澤清與青山真治的電影風格，但在後續的拍攝過程中脫離了這一既定的軌道，他將舞蹈放大為影片的象徵性要素。

本片講述了父親離世後，弟弟搬到與其同父異母的哥哥那裡居住的故事。儘管哥哥和他的女朋友都歡迎他的到來，但一種寂靜總是圍繞著他。弟弟整天醉心於與好朋友一同排練現代舞，而此時小鎮上發生了一起突如其來的殺戮事件，兇手正是這位弟弟。

這是少有的一部不依賴語言來推動敘事的非典型濱口龍介電影，但影片建構其複雜性的「材料」仍然是表演者的「身體」。那「無限接近但卻無法接觸」的現代舞似乎對應著人與人之間相互理解的努力。影片所要表達的仍是濱口龍介電影中一貫的主題，即人際關係中的「距離」。以下內容出自《Eureka 2018年9月濱口龍介特輯》，原標題為「身體與運動：自發性與非自發性的證言」。

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對談內容

Bitters End：這次的組合源自於濱口先生提出想要探討關於「身體」的話題，於是邀請了舞者砂連尾先生、廣義上研究舞蹈的平倉先生，以及拍攝舞蹈影像的濱口先生三位共同參與。首先請濱口先生開場吧。

濱口龍介（以下簡稱「濱口」）：今天邀請兩位平日交往密切的朋友，主要是想請教困擾我多時的「如何讓身體自發性運動」這個課題，所以特意創造了這次機會。還請兩位多多指教（笑）。

砂連尾理（以下簡稱「砂連尾」）：「自發」這個概念確實很微妙。即便說是自發，一旦摻雜了刻意成分，不論是舞台還是電影都會失去生命力。雖然字面意思是「自然生髮」，但在表演過程中即便自己試圖活出這種狀態，卻始終存在難以克服的「無法完全符合字面意義」的困境。在舞蹈領域，例如皮娜·鮑許會透過不斷向舞者提問，依靠編舞家與舞者間的信任關係，讓平日被壓抑的東西透過身體迸發出來。

這種帶有療癒性質的心理介入方式，應該說是後現代以來不同於傳統身體訓練的方法。再例如威廉·福賽斯透過解構式手法，給身體設定難以完全掌控的任務，在動作系統中製造偏差從而避免刻意感——這種建構方式讓身體從敘事與幻覺中解放出來。近二三十年舞蹈界都在嘗試這類探索。那麼所謂自發性運動到底意味著什麼呢？當大腦開始意識到「這是自發性的」，刻意性便悄悄滲入，身體反而失去生機。這種越方法論化越難以擺脫的「某種存在」該如何應對？我對此始終抱持濃厚興趣。或許與身心障礙者、老人、兒童身體的互動能給予啟發。大腦認知的身體與肌肉記憶的身體、衝動驅動的身體之間持續發生的錯位，正是我想要探究的領域。

上週在舞蹈工作坊遇到小學五年級女生，當我要求「做個誇張的鬼臉」，她毫不猶豫地回應「好」並立即執行。追問「為什麼能如此自然？」她只是淡淡地回答「因為被要求了啊」。去年她在「夕鶴」主題工作坊時，我讓她用頭髮模仿紡車旋轉並拍打男生，她也毫無遲疑地照做，即便其他成年人勸阻「不用完全聽砂連尾先生的話」，她依然堅持「可是被要求了啊」。這種近乎白痴性的純粹反應究竟意味著什麼？或許我們都在追尋超越創作者意圖與敘事語境的「脫軌身體」，這種特質不僅存在於素人群體，專業舞者與演員又該如何觸及？可能需要從更宏大的系統結構來思考環境設定的問題。接下來想聽聽平倉先生的見解。

平倉圭（以下簡稱「平倉」）：最近濱口先生在橫濱國立大學開設的講座中，透過對照劇本細緻剖析電影表演，讓我這個從未認真思考過演技的人（笑）深刻體會到「原來電影如此複雜」。砂連尾先生提到的案例讓我聯想到，為避免自我意識幹擾，濱口先生在講座中演示的台詞微調技巧——透過語尾的微妙變化，讓「言說的身體」擺脫「言說的自我意識」。台詞的架構成為支撐「言說身體」的框架，將「我」從過去與未來的連續性中剝離，僅在此刻成就身體與話語。砂連尾先生探討的或許正是這種狀態的進階版。工作坊少女將指定動作內化為當下框架，既非完全脫離日常人格，亦非機械執行，而是在更宏大的語境中感知並實踐某種「妙處」，這種狀態的本質令人好奇（笑）。

濱口：確實如此（笑）。

平倉：濱口先生在電影中為讓台詞不顯虛假，採取了許多阻斷自我意識反射的技巧。但演員本身是否在宏觀層面意識到「這樣更好」而主動調整呢？

濱口：目前採用的「劇本朗讀」法在阻斷自我意識方面效果顯著。透過反覆機械朗讀剝離所有情緒色彩，直到身體形成肌肉記憶。演員到場時雖仍會構思表演方案，但透過朗讀可消解部分刻意性。我認為台詞表演的本質就是單純執行指令，而非「成為角色」。這種認知本身充滿魅力──說出與內心完全無關的台詞恰是表演的可能性所在。劇本朗讀旨在讓身體達到「僅能發聲」的狀態，如同赤足跳舞前清理路面碎石。不過這種方法尚不完美，若遇對手戲演員情緒平淡，可能導致整體表演乏力。此時需要情緒催化劑，但如何實現仍在探索。目前只能做到清除障礙，例如修改演員感到違和的台詞，調整語尾讓表達更自然。至於能否直接抵達理想狀態，說實話仍在摸索。

尚雷諾啟發、一直到在車上依然重重地使用的方法。評論濱口龍介善於cast、毋寧清楚認識到濱在引導角色從個別演員的身體脈絡中長出來的長期努力；那樣的成果非精細地調動所有機關而成，而是接受偶然性、接受生長、接受碰撞。某種程度上回答了為何我聽到友人說山中搖子對演員即興有些嚴苛時的失望感。

砂連尾：在《歡樂時光》開機前的公開朗讀會上，演員們平淡克制的發聲方式創造出脫離時間軸的匿名身體，這種錯位感令人印象深刻。聯想到我在舞鶴養老院遇到的退休校長，其身體會突然顯現舊日姿態——告別時脫口而出的「那麼，再見啦！」瞬間喚醒職業記憶。當下身體與過往身體的錯位震盪產生獨特韻律，濱口先生的朗讀訓練或許正追求這種效果。

濱口：朗讀訓練的本質是將文字原樣植入演員身體。日常身體受長期習慣塑造，短期強化的朗讀習慣與之共存形成雙重結構。當兩個習慣互相干擾時，《歡樂時光》的表演便從單純發聲開始，有趣的是台詞「意義」本身會引發身體震顫。調整台詞即調整身體震顫幅度，朗讀實則是為迎接意義的衝擊做準備－讓身體處於不設防的待機狀態。現場拍攝時多具身體的相互干涉常產生意外峰值，某些時刻確實能捕捉自發性的真實顫動。

平倉：身體的相互干涉具體如何呈現？

濱口：這是極為普通的視聽反應現象。拍攝「東北紀錄片三部曲」時深有體會：人們在面對面交流時會逐漸趨同——表情、手勢、語調趨於同步。但這種同步也可能陷入相互揣測的虛空中。透過調整對話者位置（如改為面向鏡頭），削弱視覺同步後，個體特質反而更易顯現。這種既共存又保持距離的狀態，類似複音音樂而非和聲。

砂連尾：正是複調（polyphony）而非和聲（harmony）的質感。

平倉：這呼應了砂連尾先生所說的「當下身體與過往身體的錯位震盪」。小學女生執行動作時，或許正體驗著日常身體與此刻身體的往返運動所形成的獨特節奏。濱口先生提到的「面對面趨同」與「錯位分離」所產生的身體振幅同樣暗合此理——在「交流」與「非交流」狀態間擺盪的身體充滿張​​力。

濱口：理想狀態是既保持自我存在，又與他者共處。不論是紀錄片還是虛構作品，我都努力避免人物失去自我內核，否則會陷入觀察虛無的困境。

平倉：最初討論的是阻斷自我意識，但實際上更深層的問題在於如何避免演員間對彼此意識的過度同步。當雙方都在揣測對方心思時，最終會導致各自失去個性而趨於同調。或許需要透過某種斜向45度的方式來避開這種狀態──形成一種「斜角45度的他者意識」。而在濱口導演的電影中，這種意識更進階為直面鏡頭、不與觀眾同步的「對向」身體呈現，實在精妙。

直面的角色—攝影機—被直面的角色—觀眾； 切換 直面的角色—攝影機—觀眾—被直面的角色。 並不是觀者與角色融合，而是是複調（polyphony）。

砂連尾：如此一來，問題就轉化為身邊的水杯、樹葉、燈光、桌子等物體如何與身體產生親和力了。

濱口：這話題層次頗深呢（笑）。

平倉：這正是我想了解的。紀錄片中的家具陳設本是固有存在，但劇情片中的對話場景佈置全由導演設計。既然台詞已由劇本決定，空間中的物件配置又是如何建構的？

濱口：首要原則是激發動態。電影本質排斥靜止，除特殊情境外，只有運動能維繫觀看趣味。因此我總設法讓場景「動」起來。大件家具如桌子雖難以移動，但透過合理規劃動線，避免空間被大物局限。同時精心設置水杯等小物件，借助日常動作如遞餐具、起身離席等自然產生位移。例如在《夜以繼日》的餐廳場景，透過調整桌椅間距創造出兩條動線，讓演員取水杯或紙巾時產生不同路徑選擇，形成有機的肢體運動節奏。

平倉：實際拍攝時，假設劇本規定要潑水，若演員明顯帶有「要來了！要來了！」的預備狀態就失去真實感。必須讓這類動作看似即興發生，這方面有何訣竅？

濱口：坦白說，刻意感在所難免。我將其視為放大身體震顫的情緒催化劑。若實在無法消解，就透過構圖遮掩──例如收窄畫框或擴大取景範圍。畢竟畫框之外就充滿工作人員的干預，電影本來就是靠取景框隱藏人為痕跡的藝術。在《觸不到的肌膚》的爭吵戲中，當石田法嗣突然摔杯，我們採用俯拍視角將演員上半身排除在畫框外，僅保留手部動作與玻璃碎片飛濺的軌跡，既保留衝擊力又消解了表演痕跡。

「電影本來就是靠取景框隱藏人為痕跡的藝術」聽起來有點太現實了。這段談論的景框切換節奏頗有濱口龍介鍾愛的那顆牯嶺街的球棒砸破燈泡鏡頭的況味（但比起以藏拙為目的，楊德昌高明許多……）

平倉：關於鏡頭介入的問題。即便演員間能避免意識同步，但現場觀察者（如導演和攝影機）的存在感無法消除。在濱口的紀錄片中，您作為訪談者與拍攝對象平視對坐，消解了居高臨下的觀察者視角。而移動攝影是否會強化這種介入感？例如《觸不���的肌膚》中染谷將太與石田法嗣的即興舞蹈段落，鏡頭隨動作游移，演員難道不會意識到「此刻攝影機正捕捉我的某個部位」嗎？

濱口：舞蹈部分由砂連尾先生編舞，《夜以繼日》的攝影師佐佐木靖之在現場進行即興捕捉。事後詢問染谷，他說這是從業以來首次完全忘記攝影機存在。或許是佐佐木的拍攝方式，或是砂連尾的編舞營造出某種強效專注場域。從成片看確實存在某種超越性的沉浸狀態。砂連尾先生作為現場觀察者有何感受？

想到的是若要繼續廚濱口可能可以好好研究濱口的network（幾乎沒怎麼花心思研究濱口的攝影師好像有些太過份了）。

砂連尾：我以導師身分在場，全程見證拍攝。經過三、四次攝製會議，濱口始終對演員保持「允許任何可能發生」的開放態度。兩位非專業舞者呈現的「舞蹈感」迥異於職業舞者的身體意識。特別當石田法嗣突破某種無形界限時，整個空間產生質變——染谷不再是他本人，石田也超越自我，環境中的萬物彷彿與身體產生量子糾纏。這種同頻共振消解了自我意識，令拍攝現場進入集體無意識狀態。若要定義「濱口魔法」，或許正是這種既保持對視又超越對視，既在場又偏移的創作磁場。恰如您在東北紀錄片中透過錯位機位達成的效果，此刻無需物理位移，身心已向更廣闊的維度敞開。

濱口：確實如此，雖然不確定自己是否真正做到了。關於石田君所提到的「白痴性」概念，若定義為「未經思考直抵核心」的能力，石田君正是具備這種特質的演員。最初在《景深》中合作時，我根據原作改編劇本時其實對故事本身存疑，甚至覺得「這種角色該如何演繹」而深感責任缺失，但石田君純粹接受文本本身，自然而然地完成了表演。當劇本中難以信服的角色在他身上獲得現實存在感時，我深受震撼。他就像教會我演員力量的恩師，從此始終渴望再次合作。

拍攝《觸不到的肌膚》期間，石田君的深度投入改變了現場磁場，砂連尾先生所說的「形成某種漩渦」至今記憶猶新——石田倒地，染谷凝視他，砂連尾觀察兩人，攝影師佐佐木記錄這個場景，錄音師黃永昌在畫框外調整麥克風位置，這種螺旋狀的視線網絡確實在現場形成了能量漩渦。雖然不確定是否出於設計，但那種專注力的凝聚確實存在，雖然不知能否傳達給觀眾，但確鑿發生過。

砂連尾：清晰記得佐佐木和黃先生當時的神態異常生動，雖未被鏡頭捕捉，但彼此間形成了超越對視的複調共鳴。私以為當石田君突破某種結界時，全體人員彷彿陷入迷狂狀態，在拍攝之名下共舞。這種集體進入「迷失」狀態的體驗，恰似舞蹈的即興本質。

平倉：最初以為是演員的自發性動作，實則整個攝製組都捲入動態漩渦。這種創作狀態如何達成？傳統電影敘事需要回歸既定軌道，相米慎二則選擇徹底迷失，成功則創造奇蹟，失敗則強行修正。

濱口：今天準備的影像資料包括相米慎二和懷斯曼的《動物園》。聽說砂連尾先生是首次接觸相米作品？

砂連尾：說來慚愧，雖久聞其名卻未曾觀摩。觀看《颱風俱樂部》時注意到，相米刻意選用反應不夠敏捷的年輕演員，似乎追求某種非計算性的身體真實。永瀨正敏回憶相米是「魔鬼導演」，從不給具體指示只說「自己思考」，這種創作方式讓演員與導演共同陷入迷失。聯想到妻子從大阪遷居東京後，最享受的竟是「可以自由迷路」——在大阪過於熟悉的環境令人窒息，而東京的陌生允許創造性迷失。表演同理，當演員掙脫劇本導航，在迷失中繪製新地圖，正是相米渴望的創作狀態。這種「迷失性」對認知症患者而言是日常，或許能為表演探索提供啟示。

相米慎二竟然是這種壓力型魔鬼導演？拍一堆小孩子電影欸小孩子不就嚇死

濱口：但成年人的「迷失」終究是奢侈的。童年頻繁轉學的經驗讓我深知，真正的迷途關乎生死存亡，那種「再也回不了家」的恐懼刻骨銘心。相米片場那種放任迷失的創作，實則依賴製片體制的包容——他常首日不拍素材，第三天才進入狀態，這種反效率的拍攝方式在現代電影工業中幾無可能。我們這代人已喪失坦然迷失的勇氣，總擔心徹底脫離軌道。

好想知道濱ㄉ生平故事、需要濱傳記

平倉：現實拍攝中迷失意味著資金急速消耗。但「迷途」與「歸途」的距離張力，恰似身體在當下與他處的錯位震盪，這種律動本身充滿魅力。舞蹈允許持續迷失，而劇情片必須回歸敘事。 《觸不到的肌膚》透過插入舞蹈場景實現異質突破，再巧妙回歸對話框架，這種跳躍令人著迷。

砂連尾：相米作品中常見銜接敘事與舞蹈的魔幻段落，如《啊，春天》里山崎努帶領的流浪漢群像，瞬間將觀眾帶入超現實領域再引回現實。這種敘事橋樑的搭建充滿智慧。

濱口：這正是我的創作困境。若非借助「劇中劇」框架，我無法讓人物突然起舞，這種自我設限或許源自於某種現實焦慮。每當觀看相米或高達作品，總被「為何不直接突破？」的衝動擊中，卻又畏懼失控。

超可愛==

砂連尾：關於《夜以繼日》，麥重現帶走朝子的場景令我聯想到冥界。身著白衣的麥在能劇般的空靈場景中出現，隨後切換至海邊，這種異界感的營造是否受您東北紀錄片經歷啟發？

濱口：（笑）精妙的解讀！雖拍攝時未刻意設計，但柴崎友香原作將麥設定為「外星人」，這種異質性自然移植到了影像。在坎城也有人詢問「這是否幽靈故事」，可見原作蘊含的跨界基因。朝子拒絕前往「那個世界」的抉擇，恰似黃泉比良坂的現代演繹。

平倉：那些「無何有之鄉」的場景震撼人心——既非現實地點也非明確異界，只是存在本身的懸置狀態。無需特效裝置，僅憑場面調度就實現多重世界並置，實在精妙。

欸這些舞蹈（研究）者怎麼一個比一個會講話啊

砂連尾：這種打破單一現實維度的處理，讓人直觀感受世界不隻眼前所見。在《觸不到的肌膚》的舞蹈場景中，當染谷與石田突破表演桎梏，整個攝製組彷彿進入通靈狀態，攝影機不再是記錄工具而成為共舞者。這種創作現場的「集體出神」，或許就是電影魔法最本來真的樣態。

濱口：非常感謝。原作中最令我著迷的部分正是這種「現實可能瞬間切換為完全異界」的感知。能在影像中實現日常現實向異界的轉化，並獲得觀眾的共鳴，實屬榮幸。關於《動物園》中的人類......

平倉：在《夜以繼日》裡動物承擔重要象徵功能，但考慮到今天還觀看了懷斯曼的《動物園》，想延伸討論這部紀錄片。片中與非家畜生物的互動特別精彩──例如鱷魚產卵場景，飼養員需驅趕母鱷取卵。當砂粒潑向鱷背引發憤怒反應，再用釘耙敲擊頭部迫使其前移入水，這種基於生物習性的「斜向溝通」充滿張力。三位飼養員的站位也暗藏玄機，背對鱷魚的工作人員令人捏把冷汗。影片透過動物身體、飼養員身體與遊客身體三重差異形態，建構出生物社會學的奇妙圖譜。大象表演段落同樣耐人尋味，訓練師持續不斷的指令聲浪與大象精準的動作配合，展現出跨越物種的節奏共鳴。動物園的本質是將生物從生態鏈中剝離，迫使人類承擔起自然系統的全部維繫責任，而人為幹預下的生存狀態充滿戲劇張力。

濱口：其實在討論《觸不到的肌膚》時就聯想到，當動物、飼養員、遊客與拍攝者四重身體在場時，特別是懷斯曼御用攝影師約翰·戴維的存在感令人深思。犀牛難產場景堪稱典範：眾人保持距離見證分娩，當死產發生後急救團隊立即圍攏。攝影機雖無法突破物理界限，卻透過鏡頭焦距的微妙調整傳遞出緊迫感。這種不破壞現場氛圍的紀錄智慧，將拍攝者本身也轉化為場域組成部分的創作概念，正是紀錄片藝術的精髓。

濱口龍介！請看迷霧中的孩子！

平倉：確實，無論是犀牛急救或野犬捕捉段落，觀眾始終懸心於攝影機會否幹擾現場。懷斯曼團隊總能找到臨界距離，既保全事件完整性又捕捉動態漩渦。這種對職業行為慣性與生物本能規律的雙重掌握，創造出磁吸般的影像引力場。

砂連尾：紀錄片竟能呈現出普普藝術般的輕盈質感令我震驚。通常容易流於枯燥的內容，在懷斯曼鏡頭下卻煥發色彩韻律。這或許源自於他「守株待兔」式的創作哲學──如同舞者大野一雄讓世界在其身體周圍起舞，懷斯曼以技術化的被動姿態等待世界自行展演。這種創作主體性的消解，與《觸不到的肌膚》中石田法嗣的「白痴性身體」存在某種精神共鳴。

濱口：探討自發性本質時，我們終將觸及這個核心命題－唯有徹底被動才能催生真正的自發性運動。這種悖論在表演藝術中特別顯著，當演員放棄主觀控制，身體本能反而能迸發驚人表現力。

平倉：片中1993年邁阿密的時代印記無所不在。遊客服飾的霓虹色彩與動物毛皮形成視覺交響，臨時理髮店場景更將人類行為的奇觀性推向高潮。特別在飼料調配段落，工作人員笨拙的攪拌動作本易流於平淡，卻因「表演意識」的意外介入煥發魅力——其慣常行為與鏡頭存在的微妙角力，恰揭示了紀錄片創作中「人為性」與「真實性」的永恆辯證。

紀錄片ㄉ討論沒那麼好看l

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娟娟戲蝶過閑幔

一片東瀛風格映入眼簾，裡頭門戶和一切裝飾都具有東洋情調。音樂響起，室內有日式庭園及石燈。角頭有站立式紙罩燈，推開一扇和式木格子門進入內，地上鋪著厚厚的榻榻米伴隨著陣陣東洋音樂飄來。把我衣服全部都脫掉，然後我們去洗澡，她説。索菲亞一件一件衣服，從她身上脫掉，一打開內衣扣子後，她那兩粒渾圓飽滿的肉團也就脫穎而出了。乳頭小小的，並非粉紅色，但是也不會太深色。乳頭並不會太大粒突起，有的東洋妞乳頭突起很大粒，且乳暈非常大。她的乳暈小小的，不會太深色。索菲亞捏了它一把，它的手感有無捻紗的柔軟，強捻紗一樣的彈力柔嫩韌性，她擁有東洋妞的優質肌膚。索菲亞把自己身上的衣服也都脫光，然後赤身露體的抱住了她的身體，立刻感受到了她身體的柔嫩的肌膚，擁有非常驚人的柔軟度。索��亞一手揉捏她的乳房另外一隻手捏著她那有紋身的那邊臀部。用赤裸且光禿禿的下體摩擦著她的下面。深情款款地與她對望，她湊過嘴巴來，吐氣如蘭，帶點芬芳，四片柔軟濕滑的朱唇糾纏在一起了。她伸出舌頭微微抬起頭，她的舌頭摶扶摇而上的，正在撩動著索菲亞的嘴巴和舌頭。我好還是別個女孩子比我好？妳吃過幾個啦？已經好幾個了，她們都沒有妳那麼柔嫩光滑細膩，妳的身體非常柔軟。她們有多少個是處女？我的身體今天就交給妳了。為甚麼妳不找男人？我要妳搠，要妳把我搠！我不要讓男人搠，我不要臭男人搠我！我要讓妳搠！我不是一早就直接向妳投懷送抱了嗎？我要妳好好愛我！我讓妳玩！

片片輕鷗下急湍

她拖著索菲亞去洗澡，她們互相沖涼擦背，按摩肩膀。身體乾淨後，兩個赤裸裸的身體，就浸在泡湯中玩樂著。她用竹子所做的盛器挹水淋索菲亞，還有竹子舀滔水。為甚麼妳喜歡讓我玩？我要好像妳那樣的，讓莎比麗娜玩一玩，現在輪到我讓妳玩，有甚麼不妥呢？當時妳自己不是懊悔不已，沒有把身體交給莎比麗娜嗎？當時妳已經破處了。我還是處女身。我就是不喜歡，把我的身體交給臭男人！

洗過泡湯後，她帶索菲亞進入和風的室內，她一面走一面擦拭乾淨身體的水份，身上披上了一件和服。她把角頭間的站立式紙罩燈的燈光，換成紅色燈泡所發出來的燈光色彩。噢！妳連這樣的情調都懂！哈哈哈哈！是我爸的傑作！他玩女人的時候就是這樣的風格情調！妳知道他帶女人回來？我在家的時候，他照樣把女人帶回家來玩！我都看過她們正在玩的時候！甚麼？妳看過，妳是不是偷窺？不用偷窺，她們忘記鎖上門，推開一點點，從門縫隙間就可以看得到，她們在榻榻米上粉紅色的畫面！他現在單身一個人了，他也需要慰藉吧？慰藉一下的話，一個就夠了，時常都不一樣的東洋女人！他是臭男人才是真的！所以，現在開始，每次他出國了的時候，我就帶妳回家來和我玩！他會帶弟弟一起去見媽，他比我小一年。現在就已經很壞了，時常偷窺我，時常手淫的。妳怎麼知道，他是正在手淫？家裡都沒有外人，房間門時常鎖住，不是手淫難道正在溫習功課嗎？時常把我房間的門推開，留下縫隙，我沒有注意到的話，沖涼出來正在用毛巾擦拭身體時，他就在門縫隙中偷窺我。有一次我的門口外的地上還黏黏的，一定是他一面看一面手淫，弄骯髒不堪沒有抹乾淨。

和彫女 解禁 初嘗試

酥素米婭把手伸入和服搽上香水於頸項，身體，大腿和屁股上。索菲亞店裡就有賣情趣香水。香水的包裝盒上，有東洋女星的艷照，讓人聞了就會聯想到那位性感女星，以取得浪漫氣氛效果。在粉紅色的燈光照耀下，加上東瀛風格，她的東洋味更濃厚。索菲亞並非沒有搠過處女，已經搠過四個了，也不是沒有玩過十多歲的少女，初開發搠過七個後庭了，前後玩了十四個，當然比不上開拓她的莎比麗娜多。但是，這酥素米婭，卻令自己十分印象深刻。她説我猜想妳應該是，喜歡從右側，用蝴蝶式進入我的花叢內，她以左側臥在榻榻米上，這樣看到蝴蝶從花叢進入內。蝴蝶，花瓣，葉子，花梗，鳥語花香蜿蜒而上。風景宜人以及風光明媚的，彩色入濹美尻。

索菲亞抱著她那，被絲綢緞子和服包裹著的身體，伸手進入和服年內探索她那滑溜溜的身體。初開發的身體，開始顫抖著，畢竟是未經人事的少女。只不過她不懂得矜持和端莊的道理，所以時常被男同學摸大腿，摸屁股的揩油一番。她的身體是完全沒有被玩過的，不曾讓男友上下其手的玩過，男人的手不曾碰過她赤裸裸的身體。今天她脫光光，讓索菲亞看全相，玩弄著她的身體。索菲亞掀開她的和服，從頸項吻著去肩膀，乳溝，肚臍，大腿，小腿，腳指，提起小腿沿著小腿到大腿下側，外側，臀部，輕輕咬著她那佈滿紅蝴蝶，花草的臀部。五顏六色，鳥語花香，掰開 股縫隙親吻。看到她的三文魚壽司了，較暗的粉紅色，東洋妞鮮少有粉紅色的。只有金毛碧眼之洋妞，多數呈粉紅色的。中國妞應該是苗族，甘肅，雲南一帶，東湖族，黑龍江，哈爾濱，遼寧那一帶的，會出現粉紅色的。乳暈和陰唇的色彩，以至乳暈的大小這方面，東洋妞會比較遜色。

吻著她的大腿內側，蜿蜒而上至兩個大肉團，揉捏，搓搋，抔著摶，吸噬吮啜舔暱她的乳蒂和乳暈，擰捻著另外一邊。享受東洋妞無捻紗般的肌膚，強捻紗般的彈手肉體，是一種嵩高的享受。索菲亞解開她的和服帶子。她那赤裸裸的處女之身，將被索菲亞佔有了。沒有被人玩過的身體，今天將會讓索菲亞給玩過。索菲亞將她側身提起一條腿，自己劈開雙腿，把她那被提起的腿，擱在自己的大腿上，下體摩擦著她的陰戶，兩隻紅蝴蝶漫天飛。待會，她開始喘氣了，索菲亞就開始吻她的紅蝴蝶。現在連下面的嘴巴也被吻了，和她的嘴巴一樣的濕濕，溼滑的，柔軟的。嗯！嗯！嗯！唲…！唲……！（拖曳）唲……！（拖曳長）她的下身在扭動著和不時挺起。妳弄到人家好爽吔！好爽哪…！（拖曳）索菲亞乘勝追擊，舌頭拼命撩動著她的陰蒂。她的身體挺起更高，一挺一挺的，索菲亞托起她的臀部和腰部，舌頭拼命撩動著。她的淫水直流下股縫隙，索菲亞擠滿了整個中指熱辣滾燙潤滑劑，開始摳挖她的後門口，使其括約肌活躍起來。她自己早已玩弄著她自己的後門口，早已經撐開自如而正在一張一合的蠕動著。索菲亞手持性愛玩具在她的後門口推送著，她很快就進入狀態。她自己玩弄過後門口了，無需愛萬次只需一次愛，她非常清楚待會她的後庭將發生甚麼事，她望穿秋水的時刻將要來臨了。索菲亞束縛起性愛玩具了，先把她的和服整件脫下，剛才她的雙手還穿在衣袖中。

三吋G點七吋A點子宮頸

擠滿熱辣滾燙潤滑劑在性愛玩具上後，開始進攻她的三吋地帶。她的G點和三吋地帶全部神經線已經被激活了。索菲亞握著性愛玩具旋轉著，撅上按下，撅上按下，她的後門口已經被掙開得爽爽的。噢！噢！嗯！嗯…！嗯…！唲…！唲……超爽吔…！弄到人家超爽呀！她激動地抱著索菲亞激吻，索菲亞手臂肩膀之處，留下淺淺的搲指痕。大量的熱辣滾燙潤滑劑再度引爆她的後庭蠕動。索菲亞更深入的推送，直達七吋地帶裡來了。再大量的使用熱辣滾燙潤滑劑，七吋地帶受到掙開壓擠已經開始第二玄關的蠕動，以致她抽搐起來了，伴隨著她的顫抖，痙攣性高潮終於產生了。唲…！（拖曳）唲…！唲…（拖曳長）！唲…（拖曳長）！嗯！ 人家被妳弄到超爽的哪…（拖曳）！原來後庭是這麼爽的呀！她簡直放浪形骸的在叫床。索菲亞卻不覺得奇怪，她搠過這麼多個後庭，是沒有任何一個可以招架得住這種痙攣性高潮快感的。包括她自己本身，她非常享受這種高潮，源源不絕，像波浪一樣一波接一波，情慾翻滾，欲罷不能的繼續需索著。她換過另外一個乾淨的性愛玩具，未免沾染大腸桿菌，她叫酥素米婭用它來口交，索菲亞想要訓練一下她的口技，沒料到她吞吐自如。妳沒有買過性愛玩具，怎麼學來的？潤滑劑空瓶子裝水，加上凹凸避孕套！熱辣滾燙潤滑劑的味道很好吃的，我還試過士多婢梨的。妳這個騷貨，後庭和嘴巴都準備就緒了！妳搠我吧！搠破我！我要妳搠我！扦破我的處女膜吧！我又不是男人！我不要臭男人！我把處女身奉獻給妳！讓妳捃摭我的初夜！掇走它吧！今天我是妳的人了！索菲亞撳著她的頭，撫揗一番，摅懷她的心後，性愛玩具的龜頭，正在她的陰道口了。這麼一搠，她的處女膜就被扦破裂出血了，她就被破處了！處女身沒了，被奪去紅丸了！剛才她的G點早已從後庭被激活了，A點子宮頸也有高潮了。所以進入陰道會是非常順暢的，嗯！的一聲，她再次搲著索菲亞的手臂處唲…（拖曳）！一聲。疼不疼？痛呀！哪裡不痛！人家真的是處女嘛！她撒嬌一番。索菲亞識趣的，拔出來，拿起她剛才脫下的內褲，沾了沾她的陰道口，她知道怎麼回事，腹部起伏了幾下，溢出淫水，她看了一眼她的內褲上的血絲，也用紙巾沾了沾性愛玩具，收起來了。畢竟還是第一次，處女膜破裂出血了，沒有掉了！索菲亞吻了一下問，會不會後悔，後悔嗎？不會的！我要把它奉獻給妳！人家今天都準備獻身了！還有甚麼後悔的呢！索菲亞再次進入她的身體裡去，她劈開雙腿承歡，一點都不畏懼。這騷貨早就準備好了，索菲亞開始深入淺出，九淺一深的顛簸著，她卻提起一條腿擱在索菲亞肩膀上了。她練過劈腿動作的，所以雙腿可以非常柔軟的做著任何動作。她扭轉她那柔軟的身體，趴在床上，側過右側迎向索菲亞，她喜歡蝴蝶側身進入式姿勢。這樣令到她那花花綠綠的屁股一目瞭然，蠻性感的。她的花叢裡，突出毛茸茸的陰毛，增加不少特色，她為了不影響視覺感官的關係，把陰毛給染成粉紅色一片，襯托出她的臀部紋身。而不會讓黑黢黢毛茸茸的一大片給破壞殆盡。如果染成紅色或粉紅色也可以，就像那些角色扮演遊戲的粉紅色頭髮那樣。她就讓索菲亞做主導，就像當初索菲亞讓莎比麗娜玩她那樣。她的呻吟源源不絕的，叫床很大聲。搠我！妳搠我吧！我讓妳搠！用力，用力一點吧！深一點，再深一點！唲…！唲…（拖曳）！唲…（拖曳）！ 人家愛死妳了！把人家弄到這麼爽！好爽呀！爽爽的！爽死了！説她騷貨，就是騷貨，才第一次交手就玩到這麼放浪形骸。

拽拋肉脯 顛簸騎乘位

待她有過數次高潮後，索菲亞換上幽字型的雙頭性愛玩具，一頭塞入自己的下面，另一頭納入酥素米婭下體。她就這樣跨坐在她身上，顛簸騎乘位，至少有四種口味，以腳蹲下身提起落下，以屁股擱在對方身上，身體向後仰臥，用腰力提起臀部落下，雙手扱地。背向對方，提起臀部以及落下，以背躺在對方身上，用腰力提起臀部落下，雙手緊緊抓住了床頭。如屋頂可以垂下布帶或把手，可以抓住它，身體並不完全躺在地方身上。

索菲亞就這樣把她的兩團肉拽拋著，酥素米婭情不自禁的抔著來把玩。妳兩粒東西很美，夠大粒渾圓飽滿的，很彈手，我喜歡妳的胸脯。莎比麗娜跨騎在索菲亞身上時，自己也不是一樣把玩著她的肉蒲。凡是有兩粒相當大的乳房的，多數有至少三十四吋F罩杯，或G罩杯。三十七九吋的是屬於巨大的胸脯，H罩杯和J罩杯都非常巨大。可是東洋妞四十一吋K罩杯超大巨乳多的是，但是與身體的比例已經不平衡，美觀美感方面比較差。甚至出現Q罩杯的終極特大巨乳。

素顆艾 昂基摩茨 呀美喋

兩人淫水四濺，大腿與臀部的拍擊，加上黏液拉扯以及皮膚接觸的聲響，形成誘人的劈啪劈啪聲響，索菲亞賣力的顛簸騎乘，雙乳更激烈地被拽拋，搖晃不已，那壯觀景象非筆墨所能形容，想到酥素米婭近似自己當年的模樣時，對她分外疼愛有加，深情隽永的打從心底深處泛起漣漪。自己抱著莎比麗娜激吻，如痴如醉之極，如今角色對換，酥素米婭被自己弄到爽得死去活來，每搠一下就像自己被搠一下，索菲亞妳搠到酥素米婭爽死了呀！愛死妳了哪…唲…（拖曳長）！唲…！素顆…艾！昂……基摩茨…！昂…基摩茨！嗯…！嗯…（拖曳）！ 哎喲…！爽…死了呀…！爽…死了呀！（她用日語喊哎喲爽死了呀）（素顆艾，哇！哎喲！之意思）呀美喋…酷答塞…！（停止…停下來…受不了啦，人家爽到極點…受不了啦！唲…拖曳長…！）當東洋妞絕頂時，就是這麼絕叫著，大痙攣時，爽死，受不了！她在嗚咽著，可憐兮兮的，東洋妞高潮時，就是這樣，嗚咽的反面其實是超爽的，爽到極點，爽到不得了呢！身體會捲縮起來，好像被人欺負那樣。四片溫熱的朱唇，加上舌頭，糾纏在一起，兩條赤裸裸的熾熱身體糾纏在一起，大家胸前兩粒肉脯被擠壓變形，有如兩隻海象正在交配，突然發覺胯下非常濕，酥素米婭絕頂潮吹了，一輪激活塞運動四本番，她絕叫大覺醒了。酥素米婭取出墊在屁股下面的毛巾，擦拭索菲亞下體，兩人攜手去沖涼，互相擦背，掬水拍打對方下體，兩隻紅蝴蝶乾淨後，兩人一起泡湯了，於水中添加了香精，點燃了薰香擱在浴池一旁。兩人繼續戲水鴛鴦，香薰著。令人有只羨鴛鴦不羨慕仙之感。

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白頭宮女話當年

H：「白頭宮女」描繪青春消逝、白髮頻添、閒坐回憶的宮女形象。 「玄宗末歲初選入，入時十六今六十。」由「二八年華、破瓜之年、瓜字初分、碧玉年華：女子十六歲。」到「耳順、耳順之年、還歷之年、花甲之年：均指60歲。」44年宫女之職，青春歲月耗盡，只能閒話當年的情境。每個人的人生經歷各不同，只有成長成熟，甚至老成，追憶與學習，故事的驚奇曲折，才能與時並進。軍歌「我現在要出征」其中歌詞「我若是打不死，我總會回家來看你。」也只有健康活著的人才有權利追憶話當年。007是老情報員話當年的傑作。「太監談往錄」也是皇宫底層階級活著的太監回憶錄。「九州縹緲錄」第21集辰月秘術的最大貢獻，回溯往日而且細節可放大，提供記憶深刻的回憶，如同現在所稱的「錄影」是記憶大門。有意有意的錄影並保存，勝過你的腦袋記的。辰月之術，編輯，剪輯，是一個功課。20240608W6

維基百科

故事

故事是指過往發生的事，包含真實發生過歷史，如史書，也包含了從未發生過的虛擬故事，例如電影或小說。有很多種媒介可以乘載故事，例如:文字、聲音、及影像等。電影、電視劇、小說、遊戲、漫畫、ACG中的故事通常稱為劇情。

故事透過敘述的方式闡述幾個情節，對於研究歷史上文化的傳播與分布具有很大作用。一些研究認為，所有的人類文化都有故事，說故事是普遍存在於所有人類文化的現象，也就是說，說故事是普世文化通則之一。美國作家娥蘇拉·勒瑰恩聲稱「有些偉大的社會不使用輪子；但沒有一個社會是不講故事的」。[1]

網路資料：

「白頭宮女在，閒坐說玄宗」出自唐代詩人元稹所作的五言絕句《行宮》。 此句描繪青春消逝、白髮頻添、閒坐回憶的宮女形象。 白頭宮女：據白居易《上陽白髮人》，天寶末年，一些宮女被送到上陽宮，在這冷宮裡一閉四十多年，成了白髮宮人。 行宮，皇帝出行時居住的宮殿，這裡指當時東都洛陽的皇帝行宮上陽宮。

行宮

作者：元稹　唐本作品收錄於《全唐詩/卷410》一作王建詩

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

上陽白髮人

朝代：唐代

作者：白居易

陽人，上陽人，紅顏暗老白髮新。

綠衣監使守宮門，一閉上陽多少春。

玄宗末歲初選入，入時十六今六十。

同時採擇百餘人，零落年深殘此身。

憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭。

皆雲入內便承恩，臉似芙蓉胸似玉。

未容君王得見面，已被楊妃遙側目。

妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。

宿空房，秋夜長，夜長無寐天不明。

耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。

春日遲，日遲獨坐天難暮。

宮鶯百囀愁厭聞，樑燕雙棲老休妒。

鶯歸燕去長悄然，春往秋來不記年。

唯向深宮望明月，東西四五百回圓。

今日宮中年最老，大家遙賜“尚書”號。

小頭鞵履窄衣裳，青黛點眉眉細長。

外人不見見應笑，天寶末年時世妝。

上陽人，苦最多。

少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何！

君不見昔時呂向《美人賦》，

又不見今日上陽白髮歌！

美人賦

作者：呂向　唐本作品收錄於《全唐文/卷0301》

姊妹計劃: 數據項

帝初馳六飛之不測，奄四海而作君，曜明威，嶷崇勳，固盡善而盡美，又焉得而稱雲。時屯既康，聖躬之豫，樂以和操，色以怡慮。豈曰帝則，實惟君舉，庸克推腹心，增耳目。燕趙鄭衛楚越巴漢之邦，士農工商皂隸輿台之族，不鄙褊陋，不隔賤卑，工技者密聞，淑邈者遽知。上心由是震蕩，中使載以交馳，周若雲布，迅如飆發。以日係時，以時係月，德雋相次，為樂不歇。闐紫微，環帝座，蕖華灼爍，柳容婀娜，輕羅隨風，長縠舒霧。肌膚紅潤，柔姿靡質；妖豔夭逸，絕眾挺出。嬛然容冶，霍若明媚；曼錄騰光以橫波，修蛾濯色以總翠。齒編貝，鬢含雲；顏綽約以冰雪，氣芬鬱而蘭薰；腰佩激而成響，首飾曜而騰文。或纖麗婉以似羸，或穠盛態而多肌；有沈靜見節，有語笑呈姿。思若老成，體類嬰兒，真天子所禦者，非庶人當有之，洎懷春暮，睇情晷；列筵於林，方舟於水。自任縱誕，相與攀倚；鳥間關而共嬌，花散亂而增美。吹碧葉，吐紅蕊，左右相視，遊嬉未已。見頹景之迫濛汜，攜密親，召近臣；陳金罍與瑤席，朗月垂光而射人；列星奪采，長河滅津。然後絲竹發越，金石鏗鈜；守則異器，動則和鳴。妙舞謂何尚以輕，善歌取何矜以清；齊列捷獵，按次屏營。間直往以曳緒，炊轉入而旋縈；低視候節，紆體遺聲。遏行雲，結遺風；眾工相錯，迭美不同。夕以闌，樂亦闋；醉以蕩情，樂以忘節。帝曰：「今日為娛，前代固無，當以共悅，可得而說。」眾皆蹁躚，離席遷延。鹹齊首，互舉酒；歌千春，稱萬壽。因進曰：「妾家賤族，陋目褊心。陛下衣綺縠與羅紈，飾珠翠與碧金；燕私陳乎笙鼓，和樂象乎瑟琴。何恩渥以增極，而悅愉之備深；顧薄軀之無穀，空負惠以難任。」有美一人，激憤含顰；凜若秋霜，肅然寒筠。乃徐進而前止，遂抗詞而外陳，曰：「眾妾麵諛，不可侍君之側。指摘背意，委曲順色；故毀妍而成鄙，自崇謬而破直。妾異爾情，敢對以臆。若彼之來，違所親，離厥夫；別兄弟，棄舅姑。戚族愧羞，鄰裏嗟籲；氣哽咽以填塞，涕流離以霑濡；心絕瑤台之表，目斷層城之隅。人知君命乃天不可讎，尚懼盜有移國、水或覆舟。伊自古之亡主，莫不躭此嫚遊；借為元龜，鑒在宗周；眾以為喜，妾以為憂。」於時天顏回移，聖心感通；竟夜罷寢，須明導衷。俾革進伎樂者為薦士之官，徵豔色者為聘賢之使；闕下駿奔，王庭麇至。野無遺材，山無逸人；賁然偕道，與物恆春。若此之淑美，豈同夫玉顏絳唇、巧笑工顰、惑有國之君臣者哉。

美人賦

作者：司馬相如　西漢

姊妹计划: 数据项

　　司馬相如美麗閑都，遊於梁王。梁王說之。鄒陽譖之於王曰︰「相如美則美矣，然服色容冶妖麗，不忠，將欲媚辭取悅，遊王後宮。王不察之乎？」王問相如曰︰「子好色乎？」相如曰︰「臣不好色也。」王曰︰「子不好色，何若孔墨乎？」

　　相如曰︰「古之避色，孔墨之徒，聞齊饋女而遐逝，望朝歌而迴車，譬猶防火水中，避溺山隅，此乃未見其可欲，何以明不好色乎？若臣者，少長西土，鰥處獨居，室宇遼廓，莫與為娛。臣之東隣，有一女子，雲髮豐艷，蛾眉皓齒；顏盛色茂，景曜光起。恒翹翹而西顧，欲留臣而共止。登垣而望臣，三年於茲矣，臣棄而不許。竊慕大王之高義，命駕東來。途出鄭、衞，道由桑中，朝發溱、洧，暮宿上宮。

　　「上宮閒館，寂寞雲虛。門閤晝掩，曖若神居。臣排其戶而造其堂，芳香芬烈，黼帳高張。有女獨處，宛然在牀，奇葩逸麗，��質艷光。覩臣遷延，微笑而言曰：『上客何國之公子？所從來無乃遠乎？』遂設旨酒，進鳴琴。臣遂撫弦為幽蘭、白雪之曲。女乃歌曰：『獨處室兮廓無依，思佳人兮情傷悲。有美人兮來何遲，日既暮兮華色衰。敢託身兮長自私。』玉釵挂臣冠，羅袖拂臣衣。時日西夕，玄陰晦冥；流風慘冽，素雪飄零；閑房寂謐，不聞人聲。於是寢具既設，服玩珍奇，金鉔薰香，黼帳低垂；裀褥重陳，角枕橫施。女乃弛其上服，表其褻衣，皓體呈露，弱骨豐肌。時來親臣，柔滑如脂。臣乃脈定於內，心正於懷。信誓旦旦，秉志不回；翻然高舉，與彼長辭。」

女孩

年幼雌性人類

「少女」重新導向至此。關於其他用法，請見「美少女」。

女孩（英語：Girl）是指年輕的（通常是兒童或青少年）女性。當女性成年後，通常稱「女人」，從一個女孩變為一個女人的年齡在不同的社會定義各不相同。不過基本上都認為青少年期向成年期的轉變年齡在15歲至20歲之間。

一名女孩

女孩其實有兩種不同的年齡意義。最傳統和常用的含義是「女性孩童」，有時作為「女兒」的同義詞[1] 。這種稱呼往往用於嬰兒至12歲左右的女性，這個年齡之後她們更多地被稱為少女、女青年、女青、女郎或泛稱年青女性。

但現在女孩的用法更為寬泛，這個詞也可以用來指年輕的女人[2] ，可以幾乎涵蓋所有0歲至20歲代的女性，或者年齡更大但看上去比較年輕的女性，以及一些年長人士（指中老年人）對比自己年幼很多的女性稱呼或是一個成年人（通常是女性）用來稱呼成年女性朋友的愛稱。

從歷史上來看，女孩的待遇和地位通常與女性在該文化中的地位密切相關。在婦女社會地位低下的文化中，女孩可能會被父母遺棄，國家可能會減少對女孩的服務投資。所以面對女孩常常受到歧視和對她們社會角色的限制，聯合國計劃在2010年之前消除女孩在受教育權方面的不平等。對於女孩和男孩的社會角色的形成和差別，始終存在着「先天決定論」（或基因決定論）與「後天決定論」（或環境決定論）的爭論。女孩在藝術、文學和流行文化中以什麼形象出現往往反映了社會對女孩性別角色的認知。女孩的成長環境從與男孩相對相同到完整的性別隔離和完全不同的性別角色。

用法

女孩是一個近代才出現的雙字詞，傳統的用法是指年齡小的女性，往往在10歲以下。並且在口語用的時候，還可以加一個後綴成為女孩子，有一種親昵的意味。古代多以女娃、女童來稱女性兒童。而近來女孩這個詞的使用空間逐漸變大，甚至可以涵蓋20歲以下或者年齡更大但看上去比較年輕的女性。不過最近這個詞正在另一個含義更寬泛的詞女生所取代。這裡的「女生」源自台灣，並不限於正在上學或者處於上學年齡的女孩，而是可以指青年期的成年的女性。

各地同（近）義方言

普通話：小姑娘

中國北方：小嫚兒（青島等）、小妮子、小識字班（魯南部份地區）、小閨女（膠遼官話區）。丫頭

中國大陸網絡：妹子、小姐姐

吳語：小娘、院主兒（溫州）

粵語：女仔、儬妹。

長沙話：妹陀。

武漢話：姑娘伢（er）

台灣話、台灣華語：少女。

日文中しょうじょ shoujo也勉強譯作「少女」，但它本身包含的意義更為複雜。指涉的是無知、沒有性態 sexuality、像永不長大的寵物、擁有カワイイ kawaii，譯作「可愛」，是氣質、對別人沒有威脅的理想化女兒、妹妹身份（Napier 1998），而Treat這個詞更申辯的是在資本主義—消費主義建構下的「第三種性/別」：既不是「男」亦不是「女」，而是「遠離異性戀的生產經濟」的自戀個體（Treat 1996）。

美式英語：GAL，但這個用法對象不能過小，所以其實是專指青少年女性，而不是女性兒童。

稱謂彙總

0歲

度：小兒初生之時。

赤子、襁褓：未滿週歲的嬰兒。

湯餅之期：指嬰兒出生三日。舊俗小兒出生三日，設筵招待親友謂之“湯餅筵”，也作“湯餅宴”、“湯餅會”。

1歲

牙牙：象聲詞，嬰兒學語的聲音。如牙牙學語，因亦指小孩過程子開始學話。清袁枚《祭妹文》：“兩女牙牙，生汝死後，才周晬耳。”周晬，指嬰兒週歲。

2歲

孩提：指初知發笑尚在襁褓中的幼兒。也有寫作“孩提包”或“提孩”的，韓愈詩中就有“兩家各生子，提孩巧相如”句。孩提：指2——3歲的兒童。

8歲

總角：古代幼童把垂髮紮成兩結於頭頂把頭髮紮成髻，形狀如角，因而也用“總角”來代指人的幼童階段。借指幼年。在這裏，“總”就是聚攏束結的意思。總角之交（幼年就相識的好朋友）。總角是八九歲至十三四歲的少年（古代兒童將頭髮分作左右兩半，在頭頂各紮成一個結，形如兩個羊角，故稱“總角”）。

童齔[chèn]：齔，《説文》中有“男八月生齒、八歲而齔；女七月生齒、七歲而齔”的説法。可以看出，孩子乳牙脱落，長出恆牙，稱為“齔”。“童齜”，往往是指人的兒童少年時期。也有説成“髫齔”的，如《後漢書·董卓傳》：“其子孫雖在髫齔，男皆封侯，女為邑君。”

始齔、髫年：女孩七歲。

始齔、齠年：男孩八歲。説明：根據生理狀況，男孩八歲、女孩七歲換牙，脱去乳齒，長出恆牙，這時叫“齔”，“齠年”或“髫年”。

9歲

九齡：為9歲。

黃口：十歲以下。

指數之年：兒童九歲。

10歲

幼學：十歲。（《禮記?曲禮上》：“人生十年曰幼，學。”因為古代文字無標點，人們就截取“幼學”二字作為十歲代稱。）

外傅之年：兒童十歲。

12歲

金釵之年：女孩十二歲。

13歲

豆蔻：指女子十三歲。源自唐朝詩人杜牧的一首詩——《贈別》。杜牧年輕時曾隨丞相牛僧孺在揚州供職，後離開揚州，臨行時寫了兩首七絕給一位女子。“娉[ pīng ]娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。”杜牧用二月初含苞待放的豆蔻花比喻十三歲的少女。

十三：為13歲。

舞勺之年：少年十三至十五歲。

15歲

及笄：笄[jī]，本來是指古代束髮用的簪子。古代女子一般到15歲以後，就把頭髮盤起來，並用簪子綰住，表示已經成年。“及笄”即年滿15歲的女子。及笄：指女子十五歲。

結髮：束髮，紮結頭髮，古人男20歲束髮而冠，女子15歲束髮而笄，表示成年。男女成年的標誌分別為“加冠”、“加笄”。

志學之年：因為“三十而立，四十而不惑。”（孔子曰：“吾十有五而志於學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲”。——《論語·為政》），所以後代稱15歲為“志學之年”。

束髮：古人以十五歲為成童之年，把頭髮束起來盤在頭頂。束髮是男子十五歲（到了十五歲，男子要把原先的總角解散，紮成一束）。

及笄：女子十五歲。（《禮記?內則》：“女子十有五年而笄。”）

舞象之年：少年十五至二十歲。

成童：十五或十五稍上的年歲。鄭玄：“成童，十五以上”。

16歲

二八：為16歲。

碧玉年華、破瓜之年：女子十六歲。（舊時文人拆“瓜”字為二八紀年，謂十六歲，多用於女子。）有關碧玉的詩句很多，其中晉人孫綽的《碧玉歌》最為有名。“碧玉破瓜時，郎為情顛倒。芙蓉陵霜榮，秋容故尚好。碧玉小家女，不敢攀貴德。感郎千金意，慚無傾城色。碧玉小家女，不敢貴德攀。感郎意氣重，遂得結金蘭。碧玉破瓜時，相為情顛倒。感郎不羞郎，回身就郎抱。”寫出二八妙齡少女的清新美好。《通俗編·婦女》“宋謝幼盤詞‘破瓜年紀小腰身。’按俗以女子破身為破瓜，非也。瓜字破之為二字，言其二八十六歲耳。”

20歲

加冠：指二十歲。古時男子二十歲行加冠禮，表示已成年。加冠：指男子二十歲（又“弱冠”）。

結髮：束髮，紮結頭髮，古人男20歲束髮而冠，女子15歲束髮而笄，表示成年。男女成年的標誌分別為“加冠”、“加笄”。

弱冠：古人二十歲行冠禮，以示成年，但體猶未壯，故稱“弱冠”。指剛成年。指二十歲。弱冠：古代男子20歲叫作“弱”，這時就要行“冠禮”，即戴上表示已成人的帽子。“弱冠”即年滿20歲的男子。後世泛指男子二十左右的年紀。弱冠是男子二十歲。

桃李年華：女子二十歲。

24歲

花信年華：女子二十四歲。

30歲

而立（而立之年）：因為“三十而立，四十而不惑。”（孔子曰：“吾十有五而志於學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲”。——《論語·為政》），所以後代稱30歲為“而立之年”。而立之年：指三十歲。而立是三十歲（立，“立身、立志”之意）。

始室：三十歲。《禮記·內則》：“三十而有室，始理男事”。

克壯：正當壯年。古代三十歲為壯。唐魏徵《是漸不克終疏》：“貞觀之初，時放克壯。”

半老徐娘：女子三十歲。

40歲

不惑（不惑之年）：因為“三十而立，四十而不惑。”（孔子曰：“吾十有五而志於學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲，不逾矩。”——《論語·為政》），所以後代稱40歲為“不惑之年”。不惑之年：指四十歲。不惑是四十歲（不惑，“不迷惑、不糊塗”之意）。

50歲

艾：古稱五十歲的人為“艾”。《禮記·曲禮上》：“五十曰艾。”艾稱年老的。

半百、知天命、知命之年：知命之年，指五十歲（又“知天命”、“半百”）。

知命：五十歲（知命，“知天命”之意）。“知命”是“知天命”的縮略語。

知天命：孔子曰：“吾十有五而志於學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲”。——《論語·為政》，所以後代稱50歲為“知命之年”。

知命之年：因為“三十而立，四十而不惑。”（孔子曰：“吾十有五而志於學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲”。——《論語·為政》），所以後代稱50歲為“知命之年”。知命之年：指五十歲（又“知天命”、“半百”）。

54歲

六九年：即五十四歲。

60歲

耳順、耳順之年、還歷之年、花甲之年：均指60歲。因為“三十而立，四十而不惑。”（孔子曰：“吾十有五而志於學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲”。——《論語·為政》），所以後代稱60歲為“耳順之年”。

高齡：敬辭，稱老人的年齡，多指六十歲以上。

花甲：天干地支配合用來紀年，從甲起，六十年成一週，因此稱六十歲為花甲。花甲：古代用干支記時間。所謂干支，是天干地支的簡稱。天干有十，地支十二，十天干和十二地支按照順序搭配成六十個單位，通常就叫作“六十花甲子”，也稱“花甲”。把這種記時間的詞語移用到記人的年齡上，就以“年屆花甲”或“花甲之年”來指人到60歲了。

年紀

1.丱（ㄍㄨㄢˋ）角之年：童年，約八至十歲。

2.舞勺之年：十三歲。

3.荳蔻年華：女子十三歲。

4.沖齡之年：童年，約八至十三歲。（用於古代帝王幼年而登基）。

5.抓髻之年：童年，約八至十三歲。

6.志學之年、束髮之年：十五歲

7.及筓之年、許嫁之年：女子十五歲。

8.束髮之年：男子十五歲，成童結髮。

9.二八年華、破瓜之年、瓜字初分、碧玉年華：女子十六歲。

10.弱冠之年：男子二十歲。

11.花信之年、花期之年：女子二十四歲。

12.而立之年、壯室之年：三十歲

13.不惑之年、強仕之年：四十歲

14.知命之年、知非之年：五十歲

15.艾服之年、大衍之年、知非之年：男子五十歲。

16.耆使之年、耳順之年、花甲之年、杖鄉之年：男子六十歲。

17.古稀之年、從心之年、老傳之年、致事之年、懸車之年、鳩杖之年：男子七十歲。

18.杖朝之年：男子八十歲。

19.耄（ㄇㄠˋ）耋（ㄉㄧㄝˊ）之年：男子八、九十歲

20.凍梨之年、鮐背之年、黃髮之年：男子九十歲。

21.期頤之年、大齊之年、上壽之年：男子一百歲。

太監談往錄

作者：信修明 , 周春暉 , 朱家溍

語言：繁體中文

出版社：香港中和出版

出版日期：2015/07/13

內容簡介

　　他們是中國最後的太監

　　他们是歷史的旁觀者

　　他們親聞目睹了晚清宮廷最後的秘辛

　　本書為一部晚清太監回憶錄、口述史的合集，包括《宮廷瑣記》《清宮太監回憶錄》《太監往談錄》三部著作。著者或口述者入宮的時間與經歷均不相同，從各自的視角記述了在清宮中身之親歷、目之親睹、耳之親聞，下至末代太監宮女的差役生涯，清宮大內的關防規矩、歲時講究，上至慈禧太后、光緒帝、珍妃、榮祿、載灃等皇室與貴冑的日常生活和言談舉止，無不纖毫畢現，展現了一段鮮活細膩、有血有肉的晚清皇廷歷史。

目錄

宮廷瑣記

自述：太監生活二十四年

皇帝后妃之困窘

慈禧不算有福之人

太后生活起居

宮中規矩多

大內之神秘

歲歲平安如意

民國早期之皇宮

選秀女異於前代

宮監因嚴獲福

太監軼事

昇平署及其他

清宮太監回憶錄

難忘的酷刑

「畢五」、「小刀劉」和慎刑司

進宮和拜師父

入宮後我們是怎樣「受訓」的

御前太監一天的生活

王祥親眼看見珍妃被丟到井裡

女主的生活

太監的生活

太監與寺院

太監往談錄

暢音閣演戲

樂壽堂傳膳

太監、廚役住處

慈禧在寧壽宮

編後記

軍歌

我現在要出征

我現在要出征　我現在要出征

有伊人要同行　唉有伊人要同行

你同行決不成　我現在要出征

我若是打不死　我總會回家來看你

倘敵人不來欺負我　我怎會離開你

但國內每個人民都要靠我保護

我所以要出征　就因為這緣故

再會 再會 再會

[yuki8563-caravan]

【雜】那個浴衣

*抱怨

上班的時候知道佳娜爾寶寶有新衣服是很開心的，點開來看也是很可愛的花色，拿著兩個手提包什麼的⋯⋯

但是仔細去看，發現那兩個根本不是手提包，是假手的時候，我其實滿失望的（一開始只覺得手小而心情有些複雜，沒注意到她拿的是假手）

開服那陣子很多人在嫌矮人的手大，我認為我們不能把一個套用在人類的審美觀拿去套用在不同的種族上，就像拿著膚色去嫌��人（orc）怎麼有綠有紫一樣，這樣很不公平。

我覺得矮人就是少了身高優勢，但是多了許多可以掌握在手裡的東西（物理XD）手大不是重點，包含腦子進水這點那是他們的特色。

依照模組設計的先後順序，官方在去年夏天將泳裝模組的手部模組進行修改與優化，我覺得很好看啊，新年衣服的手部模組很明顯粗糙。

其實我本來以為復刻的時候會把尺寸統一一下的，結果不但沒有，反而在日後的活動（溫泉）更近一步地、再度更改了手部模組的尺寸。

或許模組實體尚未上架，不好下定論，但宣傳圖已經出來了，我想官方也不會改了。

重申，浴衣真的很可愛，我還是會領回來喊著真香。

但藥水的手部模組不斷修改這點，講難聽一點我認為官方根本不在乎，也不尊重矮人這個種族。

佳娜爾並不是普通的蘿莉。 她是矮人族的少女。

如果拿歐美圈的風氣比喻，我覺得就像把一個立場確定的角色的膚色重複更改的感覺吧，而且還有很多人會覺得「啊啊、終於正常了」，很不舒服⋯⋯

官方一定是喜歡佳娜爾啦，活動戲份很多這點可以收買我。

但我還是覺得有那麼些（不是一點，是一些）不滿意。

除了手部模組之外 露露的泳裝模組沒有腰很詭異我先不提 遊戲內把我的矮主臉部放大，其實會發現她的臉有稜有角坑坑洞洞。 只有露露會，路卡、其他角色不會。 N個月之前就回報過了，但不知道有沒有被原廠新增進排程裡面。

大家都把重點放在矮人技能上修，但造型方面，他們連最基本的模組都有問題，我也不知道該怎麼辦。

上不上修無所謂啦，我的矮主臉部是月球表面啊QQ

手機發文希望不會吃字XDa

[jiunmaylin-blog]

第六部 曹家寶藏 楚王墓玲瓏塔 45 四大殉葬樂伎

祂們栩栩如生宛若真人，然而整個妝容以及麵粉白的膚色讓看著的人打心底泛起陣陣寒意。 四位真人大小的舞伎扭曲著細腰擺弄出優美舞蹈姿勢。祂們全一手提著一把青銅劍一手端著一朵彼岸花。艷紅的絲花約有人頭大小，彎曲上揚的細長雄蕊隱隱蒸騰起縷縷黑色煙氣。 『白澤，花裏冒出的黑氣就是那些舞伎的魂魄嗎？我好像看到煙裡隱約有人臉。』

………奇幻盜墓探險小說之第六部 45

《第六部 曹家寶藏 楚王墓玲瓏塔45 四大殉葬樂伎 》 ....................................... 白澤白目光看向大巫師淡淡回應道：『應該說她把自己和地生胎結合，如此她便成為蓄積靈能的容器以及鎮魂的工具。只不過，地生胎真要修煉完成至少需要數千年的時間沒那麼容易，影響變數也很多。曹禪一千八百多年前如果也到過這個宮殿那靈石應該還不具備嬰兒的樣子，大巫也絕不是這副樣貌。但不管是大巫或地生胎，只要持續守在這裡那這些被殉葬的樂官、舞伎的魂魄就會繼續被禁錮在這個地方以便護法墓主和她。一般人只知道像這樣的大墓、古墓人畜殉葬很常見，但他們不知道也看不到的是懂得術數或巫術的墓主會利用這些陪葬靈守墓。這樣的目的和作用有多重意義很難三言兩語說清，以後有機會再告訴你們更多細節。』

她仰頭注視著他，讀出了他此刻不願說出口的其中一件事，虛弱的自嘲一笑說道：『比如，來了個靈氣旺盛的，可以飽餐一頓可以讓祂減少好幾年辛苦練化的。』

他注視著她的眼睛嚴肅說道：『我不會讓妳有事。誰膽敢傷妳，我便殺滅誰。』

『嗯，好。』她對他微微一笑。

夭夭聽了他們的對話後有些不解的問道：『你們在說什麼？那詭異女人是活的？』

『算是另一種形式的永生，對吧？白澤？』她眼光始終不離他的說道。

他對她安慰的微微一笑看著她說道：『嗯。總之小心點，盡量別弄醒她就是。』

他們保持距離的繼續研究圍繞大巫周圍的四位舞伎。祂們穿著色彩濃郁鮮豔的絲質衣裳，織入金絲線的錦繡抽象紋飾在燈火照耀下映出靄靄淡光。修長合身的深衣於下襬處層疊出露出尖角的曲裾，拖長曳地的衣襬和寬大袍袖以及寬束腰再再強調烘托出祂們婀娜纖細的身材。

舞伎們披垂著及腰長髮髻，綁在黑髮上的彩色玉石繫帶和束腰帶一致裝飾著精細雕琢的玉配飾和寶石，意在使祂們行走或擺動身軀時發出迷人的環佩輕敲脆響。

祂們美麗的圓潤臉蛋塗抹著當時最受歡迎的白粉青黛妝，眼上以黑石畫出的黛眉，有直眉也有細細彎彎的娥眉，依據臉型喜好型態各異。敷著白粉的臉在太陽穴的位置別緻的畫著朵猶如新鮮濺血的鮮紅彼岸花，小小的彼岸花花莖有自眼角伸展而出的也有往顴骨飄落的，再搭配嘴唇上的點朱讓俑人美麗又滿溢渗人鬼氣。

祂們栩栩如生宛若真人，然而整個妝容以及麵粉白的膚色讓看著的人打心底泛起陣陣寒意。

四位真人大小的舞伎扭曲著細腰擺弄出優美舞蹈姿勢。祂們全一手提著一把青銅劍一手端著一朵彼岸花。艷紅的絲花約有人頭大小，彎曲上揚的細長雄蕊隱隱蒸騰起縷縷黑色煙氣。

『白澤，花裏冒出的黑氣就是那些舞伎的魂魄嗎？我好像看到煙裡隱約有人臉。』

『嗯。』

『好詭異。』

除了那四位外殿內各處還有其他舞伎，祂們或單獨或兩兩成對的全手中持劍比畫著舞蹈姿勢。

環環皺著眉看著那位大巫啞著聲說道：『白澤，她…身上好多魂魄啊。』

... 閱讀完整故事請點擊以下網址： https://tombrobber2021.com 《歡迎點讚、訂閱、分享 網站：https://tombrobber2021.com/ FB: tombrobber2021 IG：tombrobber2021 希望神獸人間 奇幻盜墓小說系列故事能讓您在紛擾繁忙的日常之外忘憂的進入一個奇幻、神秘且美好的世界... 》 #奇幻盜墓小說 #盜墓探險小說 #盜墓小說 #探險小說 #靈異小說 #奇幻小說 #玄幻小說 #奇幻文學 #網路小說 #神獸小說 #鬼怪小說 #尋寶小說 #鬥法小說 #恐怖小說 #恐怖靈異小說 #神獸 #鬥法 #盜墓 #靈異 #神怪 #白澤 #奇幻 #玄幻 #崑崙胎 #地生胎

[amanoyukihass]

星盤分析【雙魚座－阿布羅狄】

<太陽在雙魚> 大多數人對雙魚座的認知就是很愛幻想，擁有浪漫且不太實際的想法， 總是活在自己的世界中一般。 這是因為黃道十二宮中位在末宮的雙魚座，主宰著人的靈性及精神， 雙魚座追求的就是精神靈性上的東西， 加上守護星是海王星，這顆代表著大海並無限延伸的行星， 於是雙魚座總給人一種喜歡沉溺在浪漫想像裡的印象。 但其實這只是雙魚座比起其它星座，更能感受到屬於精神那部份的緣故， 而且雙魚座的另一顆守護星木星，是掌握福報的吉星， 因此雙魚座也很關心大眾的福祉，就跟水瓶座一樣。 只是與水瓶座不同的是， 水瓶座在意的多半是比較實際的層面， 例如制度，器具等等來幫助每個人的生活。 而雙魚座在意的則是精神層面， 會透過像是宗教等方式來幫助每個人的心靈。 此外，和黃道第一宮的陽性星座，代表著創始的牡羊座相反， 雙魚宮屬於代表著終結的陰性星座， 因此雙魚座的人也比較容易悲觀 (其實對他們來說那並不叫「悲觀」， 反而比較像是一種感慨著「一切都要結束了」的讚嘆)。 這種悲觀的想法加上對世人精神匱乏的同情， 造就了雙魚座悲天憫人的心態。

雖然雙魚座對於精神靈性的獨特感受力， 給人一種很容易感情氾濫，愛幻想的印象(既然滿足不了所有人，至少要滿足自己)， 但就如同十二星座中，有著成對象徵的星座(雙子座及天秤座)一樣， 雙魚座也擁有兩面， 代表著精神與現實，感性與理性。 所以雙魚座的人要現實起來的話也是很現實的， 只是出發點仍然是以靈性為主(跟魔羯座那種現實剛好相反)。 因此雙魚座也跟雙子座及天秤座一樣， 容易在內心糾結，難以做出選擇。 但靈活的雙子座會去嘗試所有的選擇， 公正的天秤座則會猶豫不決， 而雙魚座則是因為悲觀所以會逃避做選擇， 也因此造成了給人一種不實際與不負責任的印象。

本傳故事中對於阿布羅狄的描寫， 比巨蟹座迪斯馬斯克還少(迪斯即使戲份不多，但個性還稍微有表現出來)， 頂多只能從雙魚宮戰鬥中， 阿布羅狄要瞬乖乖躺著在花香中死去，也說他不想再製造更多血腥的描述， 來了解阿布羅狄或許有著雙魚座豐富的同情心。 另外，LC裡的雅柏菲卡在聖戰中壯烈戰死的情節， 也很符合雙魚座為了成就或救贖他人而奉獻自己的精神 (雖然我覺得黃金聖鬥士在聖戰中，捨身戰死的情況其實是很正常的)。 在現實裡，有著雙魚因子的人其實都容易為了他人，而奉獻出自己。 只是雙魚座奉獻的多半都是自己的精神靈性(這對他們來說是最重要的東西)， 但這樣的東西並不容易讓世人明白，從而忽視了雙魚座的付出。

<月亮在魔羯><月亮在水瓶> 阿布羅狄的出生日當天，凌晨三點有月亮移位的現象， 因此不是魔羯座就是水瓶座。 以下就來分析一下這兩種月亮星座的特質。 首先是月亮魔羯座。月亮代表潛意識與情緒， 而月亮魔羯座的人最明顯的體現就是「壓抑」。 但是這種壓抑外人並不會察覺，只有當事人自己心裡最清楚。 月亮是巨蟹座的守護星， 在對宮的魔羯座裡發揮不了月亮溫柔與療癒的特性， 反而會受到理性務實的魔羯座抑制。 所以月亮魔羯的人情緒都不太明顯， 可能是因為責任感或是受到命令(魔羯座的特質)而控制住。 但人再怎樣也都會有自己的情緒， 因此即使表面上讓人看不出來， 月亮魔羯的人都很清楚，自己總是不得不壓抑著什麼。 如果月亮魔羯的人爆發出他的情緒， 那也是因為「這是你逼我的」。

再來是月亮水瓶座。月亮水瓶座的人最明顯的體現就是「疏離」。 這種疏離感也容易被外人看成是一種冷漠的表現。 但其實所謂的疏離並不是指與人之間的互動，而是月亮所掌握的情緒。 在各種群聚的場合中，即使月亮水瓶座的人也會積極參與， 但當大家都沉浸於某種特定的氣氛，比如狂歡或是哀慟時， 月亮水瓶的人反而不會像其它人一樣，露出這種氣氛應有的表現， 而是顯得有點平淡。 這也是因為水瓶座理性的特質，給予掌握情緒的月亮所帶來的影響。 月亮水瓶座的人情緒上不容易受到外界影響， 也不想讓別人知道他此刻的情緒 (或者說，月亮水瓶的人不清楚該如何表現出這種情緒，才是「合理」的)。 並且風象的水瓶座有著追求自由的特性， 即使自己所認定的事再怎麼難以被他人接受， 水瓶座也不願意改變，否則就等於是失去自由。 但月亮水瓶座的人會有種很關心「所有人」的情感， 這是因為水瓶宮主宰的是社會大眾的領域， 比如當大家沉浸在跨年晚會的狂歡氣氛中時， 月亮水瓶座則是會冷靜地開始評估，並擔心這些喝醉的人怎麼回家之類。

本傳故事中阿布羅狄不只戲份少， 就連他的個性也都沒有很明確的描述， 這兩種月亮星座我覺得都可以套用在他身上， 比如阿布羅狄在雙魚宮，最初從容地面對瞬， 到最後對瞬厲聲說著「力量才是正義」的表現， 就滿像月亮魔羯座的壓抑到爆發。 而月亮水瓶座的情緒疏離感及關懷天下的心態， 也滿適合初登場時阿布羅狄表現出來的冷漠，與身為雙魚座有著憂懷世間的特質。 考慮到凌晨三點是月亮移位的時間， 我個人是選擇阿布羅狄的月亮在水瓶座， 除了水瓶座佔去出生日的大半時間以外， 身為一位黃金聖鬥士，或許理性的月亮水瓶座能牽制他太陽雙魚座的過度感性。

<水星在雙魚> 水星在雙魚是個落陷的位置， 因為水星是處女座的守護星，來到對宮的雙魚座， 水星所掌管的思考及溝通等心智領域， 來到雙魚座時，不但無法發揮出水星靈巧的口才及機智的思維， 反而會受到雙魚座曖昧不明的特質影響。 水星雙魚的人如果要透過語言表達心中所想的事時， 很多時候都是講了一大堆，但還是無法讓對方明白到底自己想表達什麼。

(附帶一提，水星也是雙子座的守護星，水星在對宮的射手座也是落陷。 在這裡水星會受到射手座的直率特質影響，容易說出不經思索的話來， 米羅的水星就是在射手座，因此米羅講話都很犀利直接)

雖然水星掌管心智， 但在主宰著靈性精神的雙魚座中時， 水星雙魚的人對於靈性上感受與會很敏銳， 只是這種些東西很難透過語言表達給他人明白。 比起水星守護的雙子座「見人說人話，見鬼說鬼話」適時宜地的表達能力， 或是處女座擅於分析的精準說服力， 水星雙魚的人反而是「見人說鬼話」的那種， 並且雙魚座對於精神世界的描述，也無法像處女座那樣有條理地說明讓人明白。 因此水星雙魚的人，如果想將這些東西表達給世人， 就必須使用其它的方式來表達。 這種方式多半都是藝術行為，比如繪畫，詩歌或是音樂。 水星雙魚的人如果將這些東西用上述的方式來表現， 都能讓接受到的人，感受到雙魚座如大海般無邊無際的浩瀚思維。 因此很多著名藝術家都有著雙魚因子， 比如米開朗基羅，蕭邦或是唐伯虎。

本傳故事中戲份少的阿布羅狄比修羅還寡言， 頂多也就對瞬的一句「在花香中沉睡著死去」聽起來有點浪漫。 不過「黃金魂」中對於阿布羅狄能感知植物的設定， 個人覺得挺合理的， 也很符合水星在雙魚座的阿布羅狄，那種能感受到他人所感受不到的， 屬於自然的植物世界。

<金星在金牛> 阿布羅狄的美貌，或許很大一部份是因為他的金星在金牛座。 金星是金牛座的守護星， 這顆掌管美麗的行星位在自己守護的金牛座裡， 能將金星的特質發最到最大。 金星金牛的人不論男女，就算長相不是特別美麗或英俊， 但通常五官都很精緻勻稱， 並且都會有著某種不易察覺卻很基本的特質， 比如女性的皮膚特別好，或是男性的眼眸特別有神等等。 這樣的人即使長相算不上特別漂亮， 這些細節卻是美麗最基本的因素， 讓金星金牛的人先天上就被美神阿芙羅黛蒂眷顧。 並且金星金牛的人也很追求美麗的事物， 先不說喜歡將自己打扮得美美的， 就算沒有很刻意在「打扮」這件事上花心思， 但起碼會將自己「打理」得很體面， 比如不上美髮院做頭髮也要把頭髮梳整齊， 或者穿的衣服不是很華麗至少也要平整乾淨等等。

所以阿布羅迪的美貌不見得是他很愛打扮， 更有可能的是他平時就很注重保養， 畢竟保養得好所散發出來的自然美，是能勝過各種化妝的。 但這些行為對於金星金牛的人來說，並不只是因為「愛美」， 更重要的因素是將自己打理得體面， 是一種對自己和他人的「尊重」。

<火星在雙魚> 火星掌管行動模式與內心慾望， 來到雙魚座的火星，體現的卻不是如戰神阿瑞斯般勇猛嗜殺的戰火， 反而像是一種即使是在水中，也能持續燃燒的火燄， 散發著寧靜與深沉的光芒。 火星代表的是一種爭鬥心， 但火星雙魚的人卻很善良，不好鬥爭。 這一點在雙魚宮戰鬥中的阿布羅狄就有顯現出來。 如果火星雙魚的人要鬥爭， 多半也是為了保護弱者，而不是為了自己。 並且雙魚座追求靈性精神的夢想特質， 透過火星主宰的慾望表現，會成為一種執著， 他們對於世人不能認同卻是自己最主要的核心信念絕不放手， 在外人眼中看起來就像是一種沉淪。 就如同本傳故事中，阿布羅狄不惜一切也要守護叛亂的撒卡一樣。

<木星在牡羊> 我想這是阿布羅狄即使知道撒卡叛亂，也願意擁護他坐上教皇之位的原因。 牡羊座是黃道第一宮，也是萬物新生之際的春分星座。 牡羊座代表的是開創與革新， 木星在牡羊座的阿布羅狄，所持有的世界觀就是一種改革和創新， 至於是想改革什麼不清楚(本傳當中也沒有說明，我只好自己腦補)， 但他應該是認為撒卡當上教皇之後， 有能力創造出阿布羅狄所理想的世界。 另外，牡羊座也代表積極和自信， 反過來說也等於衝動和自滿。 牡羊座是十二星座中行動力最快的一個 (至於該不該行動，就不在牡羊的考慮範圍內了)， 因此阿布羅狄或許是單純無法等待。 比起剛降臨還有待成長的雅典娜， 寄託在已經擁有能力的撒卡身上豈不是更快？

<土星在水瓶> 阿布羅狄的星盤整個看下來， 都顯示出他其實是十分感性，而且有點脫離現實的人。 不過月亮這顆曜星對於當事人的個性影響很明顯(情緒及潛意識)， 而阿布羅狄的月亮不管是在魔羯座還是水瓶座， 都能以魔羯的自律/水瓶的理智， 來平衡雙魚座這種過度感性的情況。 並且他的土星在水瓶，土星也是水瓶座的守護星， 土星嚴謹保守的性質， 在其所守護，冷靜理性的水瓶座中能發揮到最大。 這對雙魚座的無限想像力自然是一種抑制， 但卻能將沒有界限的雙魚座給拉住。 雙魚座的阿布羅狄在本傳登場時，雖然沒有很明顯， 但稍微有表現出與雙魚座不一樣的冷漠態度。 不過這種態度與其說是冷漠，反而比較像是一種距離感。 猶如「世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿」的孤芳自賞。

也許土星都在水瓶座的阿布羅狄，修羅和迪斯馬斯克， 支持叛亂的撒卡這種難以被多數人接受的理念， 正是他們「太瘋顛」的寫照吧。 只不過在他們心中，他人所「看不穿」的，又是什麼呢？

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兩隻紅蝴蝶漫天飛

昨天索菲亞被莎比麗娜玩到天翻地覆，後庭被開苞。説過了，當後庭呈現興奮狀態後，第二天會達到高峰狀態，興奮異常的重覆快感會出現。因為昨天被撩動了全部的神經線，這些神經線到了第二天還處於興奮狀態。第二天會出現高峰的梅開二度高潮。所以索菲亞把握住機會獲得高峰高潮，今天放工後，再度送上門去讓莎比麗娜玩。昨天，莎比麗娜已經樊掖提拔一番，且看索菲亞如何乘勝追擊高潮。今天第二輪的性愛，就有如女性第二次達到陰道高潮般極度快感的高潮。她們兩人有如天人合一，配合得非常完美，在詮釋著那種崇高的女女交合。兩隻紅蝴蝶漫天飛，互相磨合，女性有兩張嘴巴，下面那張嘴巴，掰開來呈現一隻紅蝴蝶狀，非常漂亮動人。

索菲亞被莎比麗娜抱著吻得如痴如醉，一會吸吮著上唇，一會吸啜著下唇，舌頭伸進口中撩動一半，不等另外一條舌頭伸過來就整條被吸嘬著。女性對濕吻有非常強烈的被性挑逗感。所以有時交往不是太密切關係的男女，有輕微的親暱擁抱親吻時，女方通常都會説，不可以伸出舌頭來，只可以親我罷了。因為怕被撩到血液沸騰，慾火焚身。

美人胚子 何綺雯

莎比麗娜，索菲亞喜歡讓妳玩，願意被妳玩，愛上妳了，愛上妳美麗的胴體了。索菲亞翻過身把莎比麗娜壓在身下，她深情地看著她的雙眼。別以為莎比麗娜是個短髮男人婆模樣，她可是個漂亮迷人的美人胚子，長髮披肩。甚麼模樣？就好像何綺雯在天梯裡頭那樣，有一股騷味的狐媚眼神，沒有和她有過一手的話，都無法想像，她的女女性愛的交合畫面再加上後庭樂，到底是個甚麼樣的情景。索菲亞深情款款地對她説，我愛上妳的身體了，昨天被妳主導著玩，今天索菲亞要佔有妳的身體了。索菲亞正吻著她，她的頸項，肩膀和胸脯。吃她的粉紅色蕈托，她的乳暈腫起來的，就好像菌蓋一樣，也叫蕈托。她束縛上性愛玩具，擠上熱辣滾燙潤滑劑，就學以致用的撩動莎比麗娜的菌褶。推進抽出，慢速推進快速抽出，淺入四次深入一次，快速淺入慢速深入，撅起用力挺起，這樣可以從後門直接頂撞陰道G點，待莎比麗娜被弄到欲仙欲死時，四次後門口一次直達後庭的花園深處，重覆四次門口一次深處的節奏。再在庭院深處用力研磨著，如掭筆醮墨使匀一番，這樣可以頂撞到子宮頸，如撚土成丸之效力。她從莎比麗娜身上學有所長，發揮得淋漓盡致。她更懂得出類拔萃，和觸類旁通一番。也沒忘記對莎比麗娜甜言蜜語，花言巧語一番，好讓她有墮入愛河的感覺，增加浪漫性愛氣氛。莎比麗娜，我愛妳，妳喜歡我玩妳嗎？喜歡，妳真的很好，待會換過性愛玩具，我的陰道也是如出一轍的。記得深入淺出，九淺一深的節奏。力道拿捏要恰到好處，不然會弄痛和弄傷我。我説用力，再用力一點，深一點，再深一點，嗯……！嗯！嗯！妳就跟著我的叫床好像時鐘擺陀一樣配合得宜。讓我飛，高高的飛，只要能順利讓我飛了，妳就成功了，也大功告成了。她非常聽話的將性愛玩具拔出來，換上一個透明紅的“幽”字母型的雙頭玩具。一頭納入自己下體，另外一頭納入莎比麗娜下體。互相享受著，女女性愛雙頭玩具，陰道交合的快感。

紅蝴蝶

鏡頭轉向兩隻紅蝴蝶漫天飛的畫面，非常優美動人心弦。加上紅蝴蝶歌曲，改編歌詞，看著輕輕推送著，和受用著的兩人赤裸裸的迷人的胴體。簡直天人合一，有如鬼斧神工的藝術創作品，呈現在眼前，粉紅色蝴蝶漫天飛。索菲亞，妳把我弄到好爽，嗯！嗯！唲…（拖曳）！唲……（拖曳）！超爽唲……（拖曳長）！ 昨天妳也把人家的後庭玩到好爽吔，我感到非常慶幸被妳開苞後庭，索菲亞有點懊悔，後悔不已處女身早已被前男友奪走了去。要不然，女女性愛時被破處更寫意。我不能把處女身，獻身給妳了，只能將後庭讓妳開苞。早知道，處女膜讓妳給搠破更開心，奉獻給妳，而不是臭男人。不是用那話兒妳也喜歡？喜歡，只要是讓妳給搠破就喜歡，男人的那個東西不中用，也不濟的，有如螳臂擋車。要是那些臭男人中用的話，哪裡會有那麼多女性，喜歡讓洋人玩。很多個女星都迷戀洋人，雄渾有力，巨大夠勁的那個東西。嗯！嗯！嗯！唲………！唲……我要飛了！我飛了！飛了！莎比麗娜的淫水四濺，滿地都是水漬，她的水份充足，愛液沾上雙腿和臀部，加上撞擊拍打拉扯愛液，產生一種誘人的聲響。一切就在劈啪劈啪聲響下結束，當女性高潮的時候，最好就是繼續下去，加速和用力，有時會出現二度高潮，要是有的話，她會用力把你推搡開去。就像下體被舔到陰蒂高潮時，會用雙腿夾著你的頭和用手按住頭於她雙腿間。兩隻紅蝴蝶都滿足了，兩個後花園都已經鳥語花香了。索菲亞這才體會到了，女女性愛的極大樂趣，領略到了女女性愛玩具的應用和個中的道理。所以她非常開心，滿意自己工作在這間性愛玩具店所付出的一切努力。

淫水舔淨情不會淡

猛撅再搠而不散

埋頭兩腿之間 也不孤單

妳足以傾城的兩粒

較花與草還璀璨

然而眉目恍惚飄散有一絲慨嘆

淫水透徹出我倆 沿路滿佈

陰毛也雪亮

房間昏暗 性愛得到了景仰

世間甚麼性愛純潔

妳甘願化作兩隻紅蝴蝶

處在女女愛高潮任力竭

留守最尾一起高潮哪怕歷劫

劈開雙腿它比繁花更美

下面紅蝴蝶漫天飛很美

我一生銘記

粉紅色壽司卷

每次索菲亞去小便，沖洗一下下體時，用手挹掬水拍打下體，看到自己的紅蝴蝶，就會想起莎比麗娜，回想起來，當初在廁所讓莎比麗娜摳挖拉扯後門口時的情景，總是會發出會心的微笑。結果後庭初夜被攫取 ，心裡頭就甜絲絲的，畢竟她是自己的第一次後庭歡的人。天氣熱的時候，用水沖洗一下紅蝴蝶，享受那種冰涼的感覺，噴射入內，好像漱漱口那樣，好讓體內涼快。不過陰道裡不可以噴射沖洗多次，一天裡最多一次就好。後庭卻可以，每次小便都將水噴射入內，作漱口狀能鍛鍊括約肌，保持活躍掙開自如。沖洗完下體，索菲亞在洗手盆前照著鏡子，鏡子中的她像誰？索菲亞的神情舉止好像，平安谷之詭異傳説中，朱晨麗那樣不帶笑的臉，但面孔漂亮。平時跟顧客解説的時候，她也不笑的。只有那些顧客，看了一些性愛玩具後，拗口在笑的，她才會跟她們也笑著談。

看到自己的山丘和裂谷，就想起那個小騷貨。索菲亞有沒有好像莎比麗娜那樣做主導，玩過別的女孩子呢？有沒有女孩子被她吃掉了呢？有沒有看到初出茅廬的小妞，就嘬一口呢？莎比麗娜確有捃摭十多歲女孩子的喜好。喜歡掇拾後庭初夜，撺掇沒有玩過後庭的女女愛交歡，掇掂了十多歲的女孩子後，就撺掇她們，加以樊掖提拔。待扶掖後，親身實踐讓她們作主動，自己蓬門大開扶掖後進一番，更隨著叫床攙扶節奏動作的深入淺出，和九淺一深，力道如何拿捏恰到好處。擄獲芳心對她來説易如反掌，要捃摭處女身非難事，總是手到擒來地品嚐著一個接一個的。

現在就是想告訴妳，有關於那個小騷貨，她如何糾纏索菲亞的經過。她就是三文魚壽司，她下面突起來，像壽司那樣，三文魚壽司一片。暗紅色的，通常大部分的日本妞，顏色比較深比較暗，粉紅色的比較少。就好像日本岩手縣吉品鮑，淺褐色的，而南非鮑魚顏色不美，非常深色且有黑色的邊緣。只有金髮碧眼的洋妞兒，才大多數會擁有粉紅色的縫隙，掰開粉紅色或紅蝴蝶一隻的情景。也有粉紅色的菌蓋，突起來腫脹的蕈托，舔吮起來非常美味。就連菌褶都呈現粉紅色，後庭高潮後，出現縫隙間，開了一個大洞也呈現粉紅色的，非常漂亮。菊，男性胯下之隱逸者也，菊，君子者也。意指乃男性胯下之物，取君為男之意。女性則稱菌。日本妞的菌蓋，有很多都是很大的一片，且深色。就像歌星洛佩斯的菌蓋，又大又暗色，沒有那麼美。所以遇到日本粉紅色壽司的人是幸運兒。日本菌褶有許多，則被茅草覆蓋著，因為下面多數毛髮旺盛。進年來流行染金髮，許多日本妞下面全部都是金光燦燦的陰毛。躺下劈開雙腿承歡時，呈現一片星光熠熠，十分美觀。但是，即瑕不掩瑜也白壁微瑕，白哲柔嫩細緻光滑的皮膚，卻被局部略深色及較暗色的縫隙破壞，使味道完美的壽司失色不少。輸給粗枝大葉的洋妞一個馬鼻。洋���的一切以顏色為準的標準，都屬於上品，卻沒有日本妞柔嫩細緻光滑細膩的肌膚。

臀部紋身 鳥語花香

這個騷妞兒，右側臀部有紋身，至股縫隙，左側完全沒有。從前面看的話，是看不到紋身，從左側看也看不到。從右側看，半邊臀部，由屁股到右大腿上側至腰部處。花草和蝴蝶的圖案，還有一隻小鳥，彩色的，非常艷麗。突顯出她渾圓飽滿，且翹起來的臀部，非常耀眼。令人對她五彩繽紛的臀部想入非非，慾火沸騰的，非常惹火，有慾想玩一玩她的後庭之念頭。這騷貨還故意穿上，超短的牛仔短褲，前面褲腳翹起來，幾乎看到整個底褲拱起來的部分了。她整個鼠蹊或腹股溝，都看得到清清楚楚，纖毫畢露。毛髮茂盛的女性，腹股溝長有毛的。她長有許多汗毛，毛茸茸的。讓人聯想到的是她那個拱起來的部分，她那塊壽司。為甚麼我要稱她下面壽司呢？因為她那個地方就是一塊三文魚壽司，她是東洋妞。我有吃過她的那塊粉紅色壽司嗎？這就告訴妳，為甚麼叫她騷貨！

坦脯樂 布落課 剝落科

她説，我看過妳們的坦脯樂布落課。 妳怎麼知道一定是我？妳們兩個名字雙艾士的頭文字艾士。索菲亞想想她和莎比麗娜的名字頭文字。名字都不一樣，妳的幻想力太豐富了。妳想我會把自己的事情放上去讓人家看，讓人家知道嗎？索菲亞説。妳剛才一直看著我的屁股。我沒有哇！是妳褲子那麼短，讓我看得到妳的屁股，眼花繚亂了吔！那我俯身看東西時，妳看我的胸脯！妳是盯著人家來看！我沒有看 呀！是妳的衣服太鬆太低了吧！ 南半球北半球的！還是世界杯？讓半球給我？放半粒？她説，妳也還不是跟我一樣嘛！牛仔短褲穿到看得到半個屁股，兩粒東西還在一直搖晃著。

妳喜歡我是嗎？喜歡人家不敢承認？承認啦！妳的布落課的激情讓人家怦然心跳，心亂如麻呀！索菲亞問，那妳想告訴我，妳蠢蠢欲動了，是嗎？她卻説，妳壞呀妳！這樣的挑逗人家！別這樣好嗎，這裡是做工的地方。去廁所！説完，索菲亞轉身離開，走著去廁所裏。她跟隨在後面，待索菲亞進入廁所後，她也隨著進去，把門掩上，閉上眼睛，把頭抬起。索菲亞就親了一下她的嘴唇。她整個人撲倒在懷裡湊過嘴巴去，吻上了。一兩分鐘過後，索菲亞推搡開她説，妳發情了，怎麼投懷送抱起來。她嚷著，是妳自己叫人家進入廁所的嘛！我沒有噢！我説我要去廁所，妳自己跟著進來的，還把門給掩上，閉上眼睛，把嘴巴湊過來。她就説，人家閉上眼睛罷了嘛！是妳親了一下人家的嘴唇。為甚麼妳又親我？孤男寡女的又處於一室的，妳自己送上門來的。是妳自己撲倒在我懷裡還湊過嘴巴上來吻的。妳還要不承認自己蠢蠢欲動，春心蕩漾了！索菲亞説。她嚷著，噢！妳騙人！妳是故意騙人家上當的！索菲亞説，好了！不要玩了，出去外面，不然有顧客進來的話會看到！索菲亞打開廁所門，走出去了，轉過頭去，看看她。她説，讓妳佔人家便宜了！嘴巴給妳親了！

我問妳呀！妳到底幾歲呀！過了生日就十八歲了啦！那妳不可以進來，這間店是十八禁，不滿十八歲是不可以進來的。我都説過了，過了生日不就十八歲啦！我十八歲卟卟脆，人見人愛。我看妳是想玩到劈卟劈卟聲，遲早妳這小白菜變梅菜了。剛才被妳親了，妳打算怎麼處置我？才剛認識，要也得交流一下才可以決定嘛！妳會不會太快了呢？妳是否曾經在這裡買過東西，如果有的話告訴我，是甚麼東西。有啊！去藥劑坊買，妳想騙我，要是妳的顧客妳一定會認得，妳騙不到我了，最多只能夠讓妳騙一次罷了！那妳告訴我，妳買了些甚麼東西。藥劑坊買過了熱辣滾燙潤滑劑。沒有買過玩具？沒有，不敢買！為甚麼不敢買？買了的話人家不是知道，妳買來做甚麼用了嗎？知道妳在幹甚麼了！妳為甚麼怕人家知道？我是處女吔！人家不就會知道了，妳正在玩甚麼東西。那妳是買了熱辣滾燙潤滑劑，用來撩妳自己的後門，妳正在玩後庭？既然妳知道了，那麼我都不是妳的顧客，妳還怕什麼呢？索菲亞問，怎麼個説法？我是妳的顧客的話，妳不敢和我有一手。妳才十八歲，就想玩性愛玩具，又紋身了，父母沒有罵妳説，為甚麼要紋身？不美嗎？為甚麼要罵我？不喜歡的人，看起來會是叛逆和強悍的象徵。妳不喜歡我有紋身？喜歡！我喜歡紋身！我都説了！妳喜歡我！又不敢承認！喜歡人家就説嘛！一直看人家屁股！我沒有看屁股，我看紋身！妳騙人哪…我全身上下除了屁股之外，都沒有其他紋身，我只喜歡紋在屁股。妳應該知道，為甚麼我只喜歡紋在屁股上。妳好騷呀！管妳，叫我小騷貨我都無所謂！叫我酥素米婭！我説妳是騷騷咪，才對！我的名字叫做酥素米哈娜，哈娜是花，所以屁股紋身圖案花花綠綠的，好像藝術品一樣，米是水，好多水的。那把妳的藝術品，放在坦脯樂，妳的布落課裡頭吧！我就是看過妳的剝落科，心猿意馬了吔！剛才妳吻我的時候，我的心在怦然心跳，心如鹿撞啊！妳怎麼不去找找男人，沒有男人逗妳嗎？讀書的時候，整天被人摸大腿，摸屁股的，手很壞的，嘴巴也壞，整天會對我説，妳那兩粒很大呀！妳對我賣弄風騷，可是我是不會搞一夜情的，先交流一下再説吧！剛認識不久，妳不覺得難為情的，妳以為我是水性楊花嗎？

酥素米婭 陳法拉

酥素米婭就是這樣，認識了索菲亞。她時不時到店裡，對索菲亞騷一下，多數都在電郵裡頭向索菲亞賣弄風情一番。為甚麼不直接就把她吃掉呢？她都已經春心蕩漾在發情了，她就是想挑逗索菲亞，讓她拿她自己來玩一下。她都想讓人玩了，為甚麼不玩一玩呢？立刻就把她給吃掉好了，還等甚麼呢？索菲亞看到她那青澀的味道和模樣，就想起自己以前情竇初開，青澀的時候。就想多看看幾眼她那青澀的模樣，可別迅雷不及掩耳地就把把人家給吃掉了。自己也曾經青澀過嘛！其實她是越看越可愛的，蠻漂亮的，只不過她太騷了，明目張膽的挑逗索菲亞把她玩一玩。她長得好像，陳法拉，十足陳法拉在衝上雲霄的騷模樣。兩粒眼睛大大的，好漂亮的人兒，加上五官和身材的配合，其實的確是個美人胚子。她大膽到對著鏡頭，寬衣解帶，讓索菲亞看她穿著比基尼的模樣，還擺首弄姿一番，姿態還蠻撩人的。索菲亞對她有惻隱之心，所以沒有對她饑不擇食的撲過去，把她給立刻吞噬掉。

她那騷模樣其實蠻可愛的。今天她婷婷裊裊地走來找索菲亞。我家人明天不在，今天出國去了。妳可以到我家來泡湯，妳喜歡錢湯嗎？妳有機會看我脫光光泡湯了，妳也讓我看妳赤裸裸的。我家裡有很大，很美的澡堂。日本式的？對呀！喜歡嗎？加上我，全部東瀛風。索菲亞答應了她，明天就上她家去，但是沒有答應任何其他的事情，但也沒有拒絕她任何東西。她興高采烈的説，我準備好了呀！明天我是妳的人了！人家一早就打算要把它交給妳了！妳卻遲遲都不採取行動！人家想要讓妳玩嘛！索菲亞説，因為妳太騷了啦！妳自己也不是一樣，看妳的牛仔短褲，總是短到看到半個屁股的哪！整天總是喜歡講人家是騷貨哪！到時妳可愛上了，我這個騷貨哪！人家不騷妳才不愛呢！我越騷的話妳就越愛！到時妳可愛不釋手哪！

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Vine vera 價格合理嗎？你該知道的爆紅理由

不知道大家在查詢保養品時，是否有看過 Vine vera 這個品牌？近期受到熱烈討論，尤其在價格方面備受爭議，讓人不禁好奇 Vine vera 出品的保養品，是否值得高昂價格，成為一眾美國名人愛用的高級保養品。

分析 Vine vera 爆紅的 3 個理由！值得擁有的高級品牌

在經過櫃哥櫃姐介紹後，另外在網上比對相關資料後，本文整理出 3 個爆紅理由，提供給大家知道，為什麼 Vine vera 即使價格昂貴，卻還是吸引不少人購買：

白藜蘆醇

在認識 Vine vera 後，我才知道白藜蘆醇這個特殊的成分，相比一般市面上常見的保養品成分，白藜蘆醇的出現更顯獨特，是由紅酒中萃取出來，以此為基底會再根據各產品的功能，添加其他成分，像是維生素 C 和 A 等。

幫大家科普一下白藜蘆醇的特別之處，在美國國家醫學圖書館第 57 期食品科學技術雜誌中記載，白藜蘆醇具有抗氧化的作用，能幫助延緩肌膚老化，並有美白功能，能夠維持肌膚所需的健康與色澤。

對於追求保持年輕、美麗肌膚的消費者而言， Vine vera 的特殊配方引起了廣泛關注，尤其是添加了白藜蘆醇成分，使其在保養品市場上成為受矚目的品牌。

非動物實驗

Vine vera 強調在保養品的原料上注重品質外，並且承諾絕不進行動物實驗，堅持以科學方法進行開發和測試，避免對動物進行虐待性實驗。

Vine vera 團隊與化妝品領域的專家和醫美專業人士攜手合作，共同進行研發工作，深入探討成分和功效，品牌所使用的原料取自天然材料，並且保證不含任何人工色素、香精和其他化學添加物。

名人代言和推薦

雖然在台灣，Vine vera的櫃點相對較少，知名度還未普及，使用者相對於其他知名專櫃品牌還較為有限，但在美國， Vine vera 可是一個備受矚目的品牌。

幾年前，好萊塢女星蓋兒加朵曾擔任Vine vera的代言人，更是在《玩命關頭》和扮演神力女超人的角色中走紅，為 Vine vera 帶來了相當高的知名度。Vine vera 對於保養成分和技術的堅持在其產品中得到了體現，這種用心贏得了不少粉絲，美國女子網球冠軍沙蓮娜威廉斯也是 Vine vera 產品的忠實愛用者，她在訪談中透露自己喜歡使用 Vine vera 的「白藜蘆醇維生素 C 精華液」，每晚使用都能讓肌膚散發光澤，即便不化妝也能保持美麗。

Vine vera 親切的靠櫃服務

有些消費者即使遇到令自己心動的保養品，但可能會因為店員態度而拒絕購買，在 Vine vera 專櫃中，完全不用煩惱店員的態度，就來看看 Vine vera 的櫃哥櫃姐是如何服務來靠櫃的消費者吧！

貼心服務和專業介紹

初次踏入美國頂級保養品專櫃 Vine vera 時，我對櫃姐的親切態度留下了深刻印象，讓我感到在櫃上能夠獲得真誠的對待，而非單純的推銷手法。

Vine vera 的櫃姐不僅態度良好，對每一款產品也了解透徹，每當我對某款產品有疑問時，櫃姐總是願意耐心解答，同時詳細介紹每款產品的成分、功效和使用方法，使我深感她真誠希望協助我找到最適合的保養品。

雖然一開始只是想詢問一些好奇的產品資訊，但當我離開櫃上時，我竟然決定購買了他們家的白藜蘆醇卡本內化妝水，這次購買成為了我基礎保養的起點，我打算透過試用這款產品，慢慢擴展購入其他 Vine vera 的產品。

善待每位顧客

基於過去在保養品專櫃的經驗，我常感受到櫃哥櫃姐通常會施加一些購買的壓力，使我這位只是想了解產品的消費者感到不安。

某次在網路搜尋保養品專櫃時，偶然看到網友分享了在 Vine vera 的靠櫃經驗，稱讚櫃姐不僅親切，更不會逼迫消費，儘管對於這個高單價品牌心生疑慮，但還是決定一探究竟。

踏入Vine vera專櫃後，櫃姐果真展現了她的親切，即便我一開始就明確表示可能不會購買，只是想了解產品特性和試用，櫃姐沒有因此變得冷淡，反而更貼心地為我介紹每款產品，並在試用過程中提供一些建議，讓我深感溫暖和感動。

雖然我最後沒有在該次造訪中消費，但我心裡發誓總有一天會再回來購買，這是因為我喜歡Vine vera櫃姐對顧客的關心和尊重，也想鼓勵那些不敢靠櫃的朋友，嘗試感受一下這樣美好的購物體驗。

不過 Vine vera 因為隸屬國外品牌，因此並非所有人都了解其相關背景，如果對於 Vine vine 相關資訊與產品產品想進一步了解的話，可以前往原文查看更多內容與新知：為何 Vine vera 價錢偏貴仍受歡迎？女星也愛用的優質保養品！

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電影信息：鬼車站

改編自韓國熱搜第一9.8分恐怖漫畫，第26屆 韓國富川國際奇幻影展正式入選， 在首爾的這座車站，至今已22人莫名喪生…. 片長：80分 上映日期：2023/11/03 廳數 (57)

劇情簡介 改編自韓國熱搜第一9.8分恐怖漫畫，第26屆 韓國富川國際奇幻影展正式入選， 在首爾的這座車站，至今已22人莫名喪生….

需要獨家報導的記者娜英（金寶羅 飾），透過在玉水站工作的好友宇元（金宰鉉 飾），得知了玉水站不斷發生神祕死亡案件，得知此事的娜英便決定和宇元一起展開調查。在調查的過程中，娜英周遭竟開始不斷發生怪事……玉水站似乎藏著什麼駭人祕密……

《鬼車站》有日本經典驚悚鉅獻《七夜怪談》編劇高橋洋參與製作劇本，並販售至包含法國、英國、越南、新加坡、馬來西亞、香港在內等127個國家，人氣爆棚！導演表示自己參考了《咒怨》和《七夜怪談》兩部作品構思本作，他說：「因為太害怕，不敢在晚上看相關資料，只敢在大白天的辦公室裡開著門，大家都在的情況下看資料。」可見本作驚悚指數破表，連導演本人都害怕。

申素律在本作中飾演父親及哥哥皆因玉水站事故身亡，為了揭開死亡真相，來到玉水站的神祕女子「泰熙」。她表示第一次看到劇本時，發現自己要飾演漫畫中很關鍵的人物，即在月臺上疑似喝醉，一直搖搖晃晃的女子。申素律說：「第一次看到該場面時很煩惱要怎麼演，最後不用替身，自己完成演技後覺得很滿意。」對此，導演表示申素律真的為了那場戲做了非常多準備，演戲當下也沒有NG，且看起來就像從漫畫裡跳出來一樣恐怖，把大家都嚇了一跳。

外型甜美的申素律在本作中的扮相可怕到讓人誤以為她是鬼！她在戲中化身皮膚黝黑、眉毛稀疏、臉色憔悴、穿著一襲黑色連身裙、披著一頭中分長髮且行為怪異的女子。對此，她表示自己每次化完妝後都無法好好地直視鏡中的自己。她還表示自己在戲中只是一名神祕的女子，希望大家不會誤以為她是鬼。

IMDb 影片年份：2022 出 品 國：Korea 出　　品：Studio & New 發 行 商：車庫娛樂 語　　言：Korean 色　　彩：color 音　　效：

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