#EV化

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1日目　珈琲

Day 1: Coffee

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April 20, Beijing, China, National Museum of China/中国国家博物馆 (Part 7 – Ancient Chinese Food Culture exhibition/中国古代饮食文化���):

Happy Chinese New Year and Lunar New Year to everyone in advance! Wishing everyone success in the Year of the Snake! 祝大家蛇年吉祥，万事如意！

CNY and LNY traditions vary by region, but the one thing that is definitely shared by everyone is that there's bound to be a family feast on the Eve (which for this year will be the 28th of January), so today's post will be quite fitting. Let us begin with alcohol-related artifacts:

The Alcohol (酒/jiǔ)*:

Liao dynasty (916 - 1125) gold wine vessel, where this type of vessel is named zhihu/执壶. Typically when you see similarly shaped vessels in Chinese period dramas, wuxia or xianxia shows, or animated shows, regardless of the material, it's always a wine vessel. The detailed low relief motifs of bird and flowers was crafted using repoussé and chasing techniques, together called zanke/錾刻 in Chinese:

*Note: although in this post I will be alternating between using "wine" and "alcohol" as the translation for jiu/酒, jiu can refer to all types of alcoholic drinks, and usually a descriptor will be added before jiu to create a new word for a specific type of alcoholic beverage. For example, wine would be called putaojiu/葡萄酒 in Chinese (lit. "grape alcohol"), and cocktails would be called jiweijiu/鸡尾酒 in Chinese (lit. "cocktail alcohol"). The names of traditional Chinese alcohols are descriptive in other ways, for example baijiu/白酒 (lit. "white alcohol"; actually it's colorless) and huangjiu/黄酒 (lit. "yellow alcohol"). Beer is called pijiu/啤酒 (lit. "beer alcohol") in Chinese, where pi/啤 is a homophonic translation of the English word beer.

Liao dynasty gold wine cups decorated with gold filigree, depicting clouds and birds:

Liao dynasty gold wine jug with a short spout in the shape of a beast head. The overall shape with flat ridges arranged vertically all around the vessel is called gualeng/瓜棱 (lit. "melon ridges"), so named because it resembles the shape of a ribbed melon.

China has a long history of making and drinking alcohol, which started at around 7000 BC. In the very beginning, alcohol was only produced in small amounts, so its use was reserved for ceremonies and celebrations. From roughly Han dynasty (202 BC - 220 AD) to Northern Song dynasty (960 - 1127) was the time period during which traditional Chinese alcohol making had matured. The famous Tang-era (618 - 907 AD) drunk poet Li Bai/李白 lived during this period of time.

Warring States period (476 - 221 BC) bronze wine jug inlaid with gold and silver:

Qing dynasty (1644 - 1911) enamel wine cups:

Beishan Jiujing/《北山酒经》 or "The Classic of Wine" by Zhu Yizhong/朱翼中 of Northern Song dynasty. This book covered the history of alcohol in China, and described alcohol making methods of the time, specifically the methods used to produce alcohol on a large scale.

8 Types of bronze wine vessels from Shang (·1600 - 1046 BC) and Zhou dynasties (1046 - 256 BC):

The Tea (茶/chá):

China also has a long history of growing and drinking tea, being the country where the beverage originated from. Specifically, tea drinking first started in what is now Yunnan province, developed into a culture in Sichuan, then spread to all of China and beyond.

Qing dynasty duck-shaped tin teapot:

Qing dynasty Qianlong era (1736 - 1796) lacquered teacup, decorated with a poem by the Qianlong Emperor, the same poem as the jade gaiwan/盖碗 from the jade exhibition. The technique of decorating here is called diaoqi/雕漆, where different colored lacquer were layered onto the object, and then patterns would be carved into the thick lacquer, revealing the layers of colors.

A flowchart of the tea preparing and making process in Song dynasty (960 - 1276), called diancha/点茶, which influenced Japanese tea culture. Because of the complexity of the diancha process, it was abandoned in Ming dynasty (1368 - 1644) in favor of simply steeping tea leaves in water.

A video showing the Song-era diancha tea making process. This exact video also plays in the exhibition:

The Food (食/shí):

A Western Han dynasty (202 BC - 8 AD) small bronze hot pot, called a ranlu/染炉. Contrary to the modern Chinese hot pot where food cooked by boiling would be dipped in a bowl of room temperature condiments before eating, during Han dynasty people liked hot condiments, so this small hot pot was actually specifically for heating the condiments as people ate.

Various lacquered food containers from different dynasties.

Left: Western Han dynasty lacquered food container replica; when the original artifact was unearthed, it contained what seemed to be flatbread.

Middle: Ming dynasty 5-layered stacked lacquered food containers, held together with buttons, and decorated with diaoqi technique.

Right: Qing dynasty begonia-shaped lacquered fruit container, also decorated with diaoqi technique.

Qing dynasty tin tripod hot pot. This is a traditional Manchu hotpot, and its structure is quite similar to the classic Beijing style copper hotpot (I couldn't find anything that confirms a connection between the two, however). Both have a central chamber in the middle for charcoal (heat source), and the cooking is done in the heated water around the central chamber. The two biggest differences are the presence/absence of the tall "chimney" structure above the central chamber, and the material used. The reason this hotpot is tin may be because copper was mostly used to mint coins during Qing dynasty.

These two books were actually on display over at the Science and Technology exhibition, but I moved them here because that post was getting a bit too long. Since both books are about agriculture, they fit into this post quite well. The book on the left is Qimin Yaoshu/《齐民要术》 by Jia Sixie/贾思勰 in Northern Wei dynasty (386 - 534 AD), translated as either "Essential Techniques for the Welfare of the People" (the more accurate translation imho) or "Essential Techniques for the Peasantry". It is an encyclopedia on a wide range of agricultural and food processing techniques. The book on the right is Nongzheng Quanshu/《农政全书》 by Xu Guangqi/徐光启 in Ming dynasty, translated as "Complete Treatise on Agricultural Administration". This book is also an encyclopedia that covers agricultural techniques, but also has long sections covering what to do in response to floods and famines.

Pretty interesting and self-explanatory chart on when some crops, vegetables, and fruits were introduced to China (arranged in chronological order). As one can see here, Chinese cuisine had changed a lot over the past ~3000 years, and much of the changes took place during periods when trading activities increased and new produce were introduced. The best example of this is the introduction of hot chilis in late Ming dynasty, which directly resulted in the famous mala/麻辣 flavor profile of Sichuan cuisine and heavily influenced many other Chinese regional cuisines (Hunan cuisine, Guizhou cuisine, Anhui cuisine, etc).

A diagram explaining the seating arrangement in a palace's main hall in ancient times (top half), and the seating arrangement around a table in Southern and Northern China (bottom half). In all of these cases, the seat facing south (which also faces the entrance in traditional halls) is always reserved for the person of highest status, kind of like the seat at the head of the table. For the bottom half, the numbering indicates the order of seniority and/or inferiority (1 is the highest status).

Some examples of famous dishes from different dynasties, these are arranged in chronological order if going top to bottom, left to right:

Finally, some bonus pictures to serve as the conclusion to my brief trip to Beijing. This oil painting of the Great Wall was in the lobby of the museum, I thought it was pretty neat.

A peek at the Zhengyangmen/正阳门 gatehouse. Zhengyangmen is the southern gate (front gate) to the inner city in imperial times, today it's the only gate of the inner city that still stands.

A closeup of the Zhengyangmen gatehouse. I think the caihua/彩画 (the colorful painting on the building; also called caihui/彩绘) here had some restoration work done on it in recent years? It looks a lot more vibrant than the caihua on other historic architecture.

This is the last museum post (long post) of the 2024 China series (PHEW), and the final posts will all be fairly short, most of them about the food I've had. See y'all after CNY/LNY!

[pla-v-illgame]

【文字化化】クリスマスイブ / fanart

主人公ちゃん & 赤い傘の男

クリスマスイブです。 主人公ちゃんが何か計画している様子。

heroine & Mr.Scarletella

It is Christmas Eve. Heroine is planning something.

[ari0921]

「宮崎正弘の国際情勢解題」　

　　令和七年（２０２５年）６月７日（土曜日）弐

　　　　通巻第８８１５号

　米中激突は「レアアース戦争」の様相

　　さすがのトランプも妥協点を模索へ

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

　１９８０年代の『戦略物資』はレアメタル争奪。とくにコバルト、チタン、タングステンなどの鉱区をめぐって米ソの争奪戦が展開され、舞台はアフリカの南ア、コンゴなどだった。

レアメタルは超硬質を要求する高速切断、最先端軍用品や機械などに用いられた。

　筆者が『もうひとつの資源戦争』（講談社）を書いたのは１９８２年、日本政府は、重い腰を上げて戦略備蓄を創めた。

石油の１８０日備蓄と並んでレアメタル備蓄が途についた。

　クリントン政権からＩＴ革命が始まった。ときの日本の政府は「イットってなんだ？」という迷言を吐いた政治家が首相だった。

ＩＴによる通信革命が勃興し、インターネット、スマホ、ＡＩ通信の時代を迎えるとレアメタルからレアアース（希土類）の争奪戦への変貌を遂げる。

産出国は中国。内蒙古省と江西省がレアース埋蔵地であり、とくに内蒙古省パオトウ（包頭）が、そのメッカとなった。

　パオトウを取材したのは十五年ほど前だった。

北京からフフホトへ飛び、列車でパオトウまで、車窓の風景は、砂漠と森林地帯の辺境だった。ところがパオトウへついてみると、高層ビルが林立し、なかでも最高層ビルは「希土類大飯店」（レアアースホテル）だった。

ホテルは閑散としていたが、おりからレアアースのシンポジウムが開催されており、受付で資料を呉れた。

なんの警戒心もなく、「日本から取材に来たのか」と歓迎され、輸出ブームが来ると言って中国はドル稼ぎの目玉に位置づけていた。

フェイズが変わった。

ＡＩ、スマホ、ロボットなどの半導体にレアアースは必需品となった。極めつけがＥＶとなって産業地図が激しく塗り変わるとともにレアアースは、中国の国家安全保障の戦略物資となった。

　中国は七つのレアアースに輸出規制をかけた。具体的には「ライセンス」方式で、この遣り方はアメリカをモデルにしている。

　とくにジスプロジウム、テルビウムはＥＶ、戦闘機に遣われる磁石の生産に不可欠のレアアースである。イットリウムは医療用レーザーなど、カドリニウムは原子力発電設備や医療機器、施設などに不可欠のものだ。

　▲米中首脳電話会談の議題はレアアースだった

トランプ米大統領と習近平国家主席が長時間の電話会談を行ったことで、中国が貿易戦争に向けて効果的かつ的確にレアアースを武器化していることが明確となった。米中首脳電話会談の議題の殆どがレアアースだったのだ。

中国政府は米国をモデルに輸出ライセンスを制度化し、とくにＥＶ（電気自動車）のモーターから誘導ミサイルの飛行制御システムに至るまで、アメリカ並びに日本、韓国を含む西側同盟国のアキレス腱をついた。中国はEVモーターの重要な部品である希土類磁石をほぼ独占している。

中国がレアースを武器とした嚆矢は2010年に日本への希土類の輸出を一時的に禁止したことだった。

2022年、米国は、その技術が中国の軍事力を強化する可能性があるとの懸念から、中国への先進的な半導体や集積回路の輸出を全面的に制限した。しかし、中国は抜け道を利用し、台湾からエンジニアを大量にスカウトし、第三国の迂回輸出などで対応したため、米国の政策は失敗した

　トランプは反撃に出た。中国の原子力発電所に原子力機器のライセンスを停止した。すると中国は、米自動車メーカー上位３社の希土類元素の供給業者に対し、暫定的な輸出許可を与えた。米中のレアアース戦争は、これからが本番で有る。

[pricechecktranslations]

千年の誓いの果てに

At the End of a Millennium Vow

千年の誓いの果てに　滅びの運命訪れる

At the end of a millennium vow, a fate of ruin came to call

千年樹は常に見ていた

The Millennium Tree was always watching

人が紡いだ罪と罰の歴史を

This history of crime and punishment that humanity has woven

.

むかしむかしクライ森の奥で

Once upon a time, deep in a dark forest

出会ったイブに恋をした

I met Eve, and fell in love with her

彼女に僕は赤い木の実の

I taught to her the location

在処を教えてあげたのさ

Of red fruits from the tree

.

それが全ての罪の始まりだった

That was the beginning of all sin

.

放たれた七つの光を

It unleashed seven lights

時の魔道師が

And the sorceress of time

追い求めた

Pursued them

.

十年の狂気の果てに　罪の悪魔が動き出す

At the end of a decennium madness, the demons of sin begin to move

とても小さく　ひ弱な僕の

As I was in the body of a very small,

コマドリの体では　なにもできなかった

Delicate robin, I couldn't do anything about it

.

時の魔道師は弟子を求めて

The sorceress of time sought an apprentice

僕が候補に選ばれた

I was selected as a candidate

人に転生したその姿は

Reincarnated into a human, my appearance

恋したあの娘を模したもの

Was modeled after that girl I had loved

.

そして「僕」は「私」へと変わった

And so "I" became "me"[1]

.

人として生きる喜びを

Little by little

少しずつ

I was beginning to understand

わかり始めていった

The delight of living as a human

.

気弱な少女　優しい召使

That timid girl, that kind servant

様々な出会いを通して

Through all these various meetings,

忘れかけてた　罪の足音

I almost forgot all about the sin

私の背後にいつのまにか迫っていた

But before I knew it, its footsteps came creeping up behind me

.

胸の凶刃　嗤う刺客は

That assassin who sneered at the dagger in my chest,

悪ノ娘の手先なのか

Were they a pawn of the Daughter of Evil?

力尽きた私の身体は

Drained of all strength, my body

小さな苗木に変わっていた

Was changed into a small sapling

世界を見守ろう　森の大樹として

I would watch over the world, as the great tree of the forest

.

百年経ったある日の事　森に現れたのは　あのイブだった

Then one day after a hundred years had passed, who should appear in the forest again but Eve

.

五百年の騒乱の果てに「私」は「私」と再会する

At the end of a quincentennial turmoil, "I" reunite with "myself"

時の魔道師は　イブを取り込み

The sorceress of time took Eve into herself

やがて全てはとある一つの憤怒へ

And eventually everything turns to a certain wrath

.

父を憎んだ不幸なネメシスは

Hating her father, the unhappy Nemesis

いつしか世界の王となった

At some point became a ruler of the world

そして彼女は　世界をも憎み

And then, hating the world too,

全てを「罰」の　炎で包んだ

She engulfed everything with the fires of "punishment"

.

それが全ての罪の終焉だった

That was the end of all sin

.

荒野と化した世界でも　私の心は　まだそこにある

Even in this world that's became a barren wasteland, my heart is still there

.

千年の誓いの果てに　滅びの運命訪れる

At the end of a millennium vow, a fate of ruin came to call

千年樹は常に見ていた

The Millennium Tree was always watching

人が紡いだ罪と罰の歴史

This history of crime and punishment that humanity has woven

.

千年の誓いの超えて　今こそ歌おう皆と共に

Surpassing this millennium vow, now I shall sing, with everyone

そして世界は生まれ変わる

And so the world will be reborn

君らが望む　それぞれのユートピアへ

Into the various utopias that you all wish for

.

This has come up other times as well but Michaela is referring to her change from spirit to human through her change in gender pronouns, from "boku" to "watashi"

[delorean]

明けましておめでとうございます。2025年が平和で穏やかな一年でありますよう。

昨年の今頃は、社内ベンチャー企画で電動トラクター作りにどっぷり浸かっておりました。プロトタイプ機も作ったのに結局「アイデアはいいけど実現性に難がある」との評価で実証実験終了となり、10月に元の職場へ戻ったのは報告の通り。年末も正月紙面作りでバタバタしておりました。

とはいえ、せっかく作った電動トラクターの意義を世に問う所まではやりたいと思っています。この正月休み中に、いったい何をやろうとしていたのか、発信する予定です。乞うご期待w

アップした画像は昨年、カーセンサー5月号で取り上げてもらったEVデロリアンの記事です。WEBで公開されていないので、知らない方も多いのでは。

2025年は映画Back To The Future公開40周年なので、何かイベントに併せて面白い話が舞い込んでこないか、密かに期待しています。もし動きがあれば公式Blogで紹介しますね。

今年もよろしくお願いいたします！

[kennak]

「夢の電池」ともいわれる技術を開発していた日本企業が窮地に陥っています。社員全員が今月中に希望退職するよう求められ、応じなければ解雇すると経営陣から通告されました。一体、何が起きているのでしょうか。 ■元日産レジェンドが創設　国会で疑惑追及も 　世界初となる次世代電池の開発で期待されていた、福井県のAPB社で起きているリストラ騒動。番組が取材すると、これまで蓄積してきた開発データさえも、失われる危険が迫っていることが分かりました。 APB社　堀江英明前CEO（2021年） 「我々は電池を作っていき、今後ここを軸に、アジアはここから輸出をしていきたい」 　2018年に、APB社を立ち上げた堀江氏。元々は日産自動車の技術者で、世界初の量産型EV「リーフ」の車載用電池を開発するなど、日産のレジェンド10人に数えられる1人です。 　その堀江氏がAPB社に移り、量産化を目指していたのが「全樹脂電池」。従来の2倍の電気をためられるうえに、発火や爆発のリスクが低いという、まさに「夢の電池」です。 　経済産業省が所管するNEDO（新エネルギー・産業技術総合開発機構）から、75億円の補助金が支出されています。 　しかし、このAPB社を巡って異変が起きています。これは先月27日の国会でのやり取りです。 無所属（有志の会）　福島伸享衆院議員 「国策として国のお金を使って研究開発されたプロジェクトが、安全保障上に懸念がある国に技術流出する可能性があるということを、私は国として傍観してはいけないと思うんですね」 武藤容治経産大臣 「有望な技術については、他国に流出しないよう管理を徹底することも加えて申し上げたいと思います」 　有志の会の福島伸享議員が追及したのは、APB社が開発する次世代電池の技術が、中国に流出しているのではないかという疑惑です。 　福島議員によりますと、2022年にAPB社の筆頭株主が変更。その後、中国企業との接点が急増し、おととしには中国の大手通信機器メーカーの技術者ら4人が工場の視察に来たことも分かっています。 　去年6月には、CEOだった堀江氏も解任されました。 福島衆院議員 「大臣、この技術が中国に行って、実用化して日本の脅威になる。大臣、責任取れますか?私はちゃんと調べて、しかるべき対処をすべきだと言っているんですけれども、大臣いかがでしょうか?」 武藤容治経産大臣 「しっかりとそういうことのないように、我々も連携しながらまとめていかなければいけないと思っています」 福島衆院議員 「国家の危機の可能性があるんだという思いで、この問題に取り組んで頂きたい。大臣、最後に決意をお伺いしたい」 武藤容治経産大臣 「私なりに調査をしてみます」 ■「全従業員をリストラ」通告　給与未払いも 　今、APB社で何が起きているのか。番組は3人の現役社員に話を聞くことができました。 　すると、実はこの国会審議の翌日にAPB社では驚くような事態が起きていました。 APB現役社員 「実は、その次の日に全社員を集めたミーティングがありまして。そこで、こういう資料が出てきた。3月末までを期日として、自己退職を勧めるといった内容でした。3月末までに応じない場合は、解雇予告を出して、4月末で全従業員を解雇するという話でした」 　経営陣から伝えられたのは、およそ50人の社員全員をリストラするという内容。突然のことに、説明会は紛糾したといいます。 APB現役社員 「給与も未払いなんですよ。この状態で逃げるつもりなんだろうなという感じにしか思えなかったですね。今のところ、3カ月分未払いの状態になっております。生活が全社員、困窮してますので」 APB現役社員 「本当に頭が真っ白になるような、何を考えて良いか分からないような、あまりの出来事すぎてという状態です」 「（Q.社員がいなくなったら開発は誰がする?）明確な答えはいただけませんでした。すなわち会社が終わる。事業が継続できなくなるということを意味すると思うのですが、箱だけが残って、ゾンビ企業のような状態になるだけではないかなと」 ■クラウド利用料金も払えず　開発データが… 　さらに、これまで蓄積してきた次世代電池の開発データも、危険な状況にあるといいます。 APB現役社員 「クラウドサービスの利用料金も支払いができていないというところで。未払いによるサービス停止となると、クラウド上にあるこれまでの開発データであったり知財であったり、そういったものがなくなってしまうという恐れがあります」 APB現役社員 「（Q.クラウドサービスを続ける費用は高い?）いえ、そのミーティングの場においては50万円ぐらいだという話が出まして。費用は捻出できないという話をされました」 APB現役社員 「長い期間、成功例だけでなく失敗例も含めて、ノウハウというのが非常に詰まったデータが金額の問題で失われてしまうということは、非常に大問題だと感じております」 　国会で問題を追求した有志の会の福島衆院議員はこう話します。 福島衆院議員 「私が一番恐れるのは、堀江社長（前CEO）の技術・特許が会社に帰属していること。仮に会社が破綻したということになったら、その特許とかがどこに行くのかという問題があるわけですから。そこは非常に危惧されるところではないかなと思いますね」 　APB社の現役社員らは事業を継続させるため、株主に「救いの手を差し伸べてほしい」と要望しています。 　番組では、APB社の現在の経営陣に対しても、情報流出の疑惑などについて質問状を送りました。すると…。 APB社幹部 「中国企業の方が工場の視察に来られたのは事実ですが、我々としては技術を海外に売るつもりはありません。クラウドサービス上のデータは、何かしらの方法で残すことを検討中です。社長は社員のことを第一に考えていて、資金集めに奔走しているので、全社員の解雇や給与未払いの問題も解消できる可能性があります」 （「グッド!モーニング」2025年3月11日放送分より）

「全従業員をリストラ」通告　「夢の電池」開発企業に異変　開発データ消失の恐れも（テレビ朝日系（ANN）） - Yahoo!ニュース

[alien-melissa]

𝐓𝐡𝐞 𝐍𝐞𝐯𝐞𝐫𝐦𝐢𝐧𝐝𝐬 - 𝐢𝐧𝐭𝐞𝐫𝐯𝐢𝐞𝐰★

2022年にバンドを結成されたカナダを拠点に活動するシューゲイズバンドThe Neverminds。

儚くドリーミーなシューゲイズサウンドは最新EPではよりヘビィでノイジーに厚みを感じるサウンドへと進化し魅力を増している。

『never mind,the summer 』　『nevermind, the winter 』では夏と冬の別々のコンセプトでリリースし、どちらも儚い青春時代の夢をみているような感覚に......

6/8〜日本ツアーをすることが決定！

来日公演が目前に迫ったThe Nevermindsにインタビューを行った。メンバーそれぞれが答えてくれている。

G - Ginny

V- Vincent

R - Ronan

A - Avi

1.いつから音楽を作り始め、どのようにしてバンドは始まりましたか？

G - バンドを始めるまで、自分で音楽を作ったことはありませんでした。　それまでは、ギターを少し弾くことはあっても、音楽はいつも私の趣味でした。そのおかげで、このバンドにいる間に曲作りについて多くのことを学ぶことができたと思います。

V - 中学生の時に自分で曲を作り始めて、高校生の時にGarageBandでプロデュースを始めたんだ。プロデュースを始めると、ベースやピアノ、ドラムなど他の楽器も独学で覚えた。高校ではバンドのためにたくさんの曲をアレンジした。Logic Proを使ったレコーディングや、様々な楽器のパートを書いたりアレンジしたりする方法を知っていたから、これらの経験はすべてネヴァーミーズで役立ったよ。

R - 9歳か10歳くらいから自分で曲を書き始めて、徐々にミュージシャンになることを真剣に考えるようになったんだ。

A - 去年の9月にバンドに加入して、みんなと一緒に音楽を作る喜びを感じている。6歳からドラムを叩いていて、人生のほとんどを音楽制作に費やしてきたんだ。

2.メンバーが音楽を始めたきっかけは？

G - 僕の両親は昔から音楽が好きで、僕が小学生の時にギターを習い始めた時、父がギターの弾き方を教えてくれたんだ。中学では学校のロックバンドに入り、文化祭で演奏していました。仲の良い友達とバンドを組んだことが学生時代で一番楽しかったし、その頃からずっとバンドを組んで友達と一緒に音楽を作りたいと思っていたんだと思う。だからnevermindsを始めた。

V - 最初に習った楽器は中学の時のウクレレ。それから独学でギターも弾けるようになって、学校で他の友達とジャムを始めたんだ。クラスメイトが給食のテーブルを囲んで、適当な曲を歌ったりジャムったりして、最終的には高校でバンドを作ったんだ。

R 小さい頃、父親がアコースティックギターを持っていて、時々弾いていた。

A - 生まれたときから音楽に夢中だった。

3.ニューEP『nevermind, the winter』のコンセプト、制作、レコーディングについて教えてください。

G 「"nevermind, the winter. "は、1st EP "nevermind, the summer. "の姉妹作／続編にあたります。

夏のEPではノスタルジックでメランコリックな夏と青春をとらえようとしました。一方、冬のEPでは、孤独、孤立、失恋、もう思い出せない夢から覚める感覚など、重い感情についてより語っています。両EPのコンセプトを思いついた後、歌詞のアイデアが続き、アルバムの意図に合うように書きました。曲を完成させた後、EP全体がうまく流れ、一緒にストーリーを作れるように、トラックリストを編集しました。どの曲も同じ本の異なる章として機能しているので、EPを聴いてくれた人たちが、まるで私たちの物語を読んでいるように感じてくれたら嬉しいです。

V - “nevermind, the summer. "について、夏のEPでは

ギターとベースは、ドラム・トラックにオーディオ・インターフェイスを通して同時に録音し、生ドラムは別々に録音した。ギターとベースのパートは、フェンダーのツイン・リバーブとアンペグのBAを使って、DIとマイクの両方で個別に録音した。今回、ドラムのレコーディングに導入した新しいテクニックは、ルームマイクを使ったことだ。全体的に、よりユニークなトーンやエフェクトを実現するためにマイクの配置を変えてみたり、新しいギター・ペダルをたくさん試してみたりした。

また、"hunt me "のイントロや "dusk "のエンディングで聴ける音を作るために、ギターにバイオリンの弓を使った。ヴォーカルはShure SM7Bを使って録音した。Shure SM7Bは遮音されていない部屋で使うのに適したマイクで、私のタウンハウスのベッドルームですべてを録音したので、私たちにとっては完璧だった。

でも、このEPのレコーディングでは、大音量で長時間録音したため、近隣から騒音の苦情を何度も受けたよ。

4. 周りのシーンをどう感じていますか？

他のバンドとのつながりはありますか？

V - トロントのバンド・シーンにはとても刺激を受けている。White Rabbit、Poor You、Brotherなど、トロントの様々なインディー・バンドと共演したことがある。これらのバンドは、単に知り合いだからというだけでなく、本物で、個人的で、心に響くような、生々しく素晴らしい音楽を作っているので、大ファンなんだ。彼らのようなバンドは、国際的にもっと注目されるべきだと思う

R- トロントのシューゲイザー・シーンは、かなり小さいとはいえ、今でもかなり素晴らしいと思う。例えば、Luster Dustと一緒にプレイできたことは信じられないことだと思う。

A - 地元トロントのシューゲイザー／オルタナティヴ・ロック・シーンにいるバンドたちに会うのが大好きなんだ。Luster Dustのようなバンドに触発されて、自分たちのライブ・サウンドをもっと頑張ろうと思うようになったよ。

G- トロントのシーンで好きなバンドはもうみんな答えてくれたから、私は別のことを話すと、私たちは最近、"loveless collective "という音楽とアートの集団を作りました。このコレクティブは、トロント内外のシューゲイザー／ドリームポップバンドとつながり、彼らを巻き込んだショーやイベントを企画するために作りました。自分たちの音楽を発表する場を持つことで、シューゲイザー・シーンがもっと活性化する手助けをするのが私の目標です。

5.よく聴く日本のアーティストはいますか？

G - 日本のシューゲイザーバンドが大好きで、揺らぎ、my dead girlfriend、Tokyo Shoegazer、宇宙ネコ子、きのこ帝国、For Tracy Hydeなど。ボーカロイドのシューゲイザーも大好きで、mikgazerは史上最高のシューゲイザー・アルバムだと思います。シューゲイザー・シーン以外では、ヨルシカとEveも大好き。

V - 日本のアーティストで好きなのは、杉山清貴と山下達郎。日本の80年代シティポップ時代の音楽が大好きです。

R -15歳か16歳くらいのときに二藤一花にハマって、今でも時々彼の曲を聴いているんだ。

A-いや、でもツアーが終わったら変わってくれるといいな。

6.来日して楽しみにしていることは？

G- 日本にいる間に大阪と名古屋を訪れる予定です。　　　旅行したり、街を探索したり、そこの食べ物を楽しんだりするのがとても楽しみです。他のバンドがいろんなライブハウスで演奏するのを見るのも楽しみ。みんなにとって素晴らしい経験になると思います。

7.これからの夢や現在の目標は何ですか？

G - ツアーに出ることは僕らの最大の目標のひとつだったから、キャリアの早い段階でそれが実現できて本当に感謝している。もうひとつの目標は、もっと音楽を作って、シューゲイザー・シーンでもっと多くのアーティストとつながって、ミュージシャンとしてもっとうまくなることだね。

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G - Ginny V - Vincent R - Ronan A - Avi

1. When did you start creating music and how has that led to the neverminds it exists today?

G - I had never really made my own music until right before we started the band. Before that, music was always just a hobby for me even though I played guitar a little bit. I think I'm learning so much about songwriting while being in this band because of that

V - I started writing my own songs in middle school and began producing in high school on GarageBand. When I began producing, I taught myself other instruments such as bass, piano and drums. I would also arrange a bunch of songs for my band in high school. All of these experiences would help me in the neverminds as I knew how to use Logic Pro to record our music as well as write/arrange various instrument parts for our songs.

R - I started writing my own stuff when I was about 9 or 10 and slowly got more and more serious about being a musician.

A - I joined the band last September and have had the pleasure of creating music with everyone. I’ve been playing drums since I was 6 and making music most of my life.

2. How did the members first get into music?

G - My parents always loved music and my dad taught me how to play guitar when I first started learning guitar in elementary school. I joined a school rock band in middle school and played at school festivals. Being in the band with my close friends was the most fun part of my school years and I think since then I always wanted to be in a band and make music together with friends. That’s why I started the neverminds in the first place.

V - The first instrument I learned was the ukulele in middle school. I then taught myself how to play guitar as well and started to jam with my other friends at school. Our classmates would gather around the lunch table and we would sing and jam out to random songs and eventually we created a band in high school.

R - when i was a little kid my dad had an acoustic guitar that he sometimes played and i just wanted to play super bad

A - I’ve been into music since birth.

3. Please tell me about the concept, production and recording of the new EP “nevermind, the winter”?

G - “nevermind, the winter.” is a sister/sequel album to our first ep “nevermind, the summer.” In the summer ep, we tried to capture a nostalgic and melancholic summer and adolescence while the winter ep talks more about heavy emotions - loneliness, isolation, heartbreak and the feeling of waking up from a dream you can’t remember anymore. After coming up with these concepts for both EPs, the ideas for the lyrics followed and were written to fit the intention of the album. After we finished our songs, we carefully curated the tracklist so that the whole EP could flow well and create stories together. Every track works as different chapters of the same book, and I hope people who listen to our EP can feel as though they are reading our story.

V - For “nevermind, the summer.” " guitars and bass were recorded simultaneously straight into an audio interface over a drum track while live drums were recorded separately, however, for the new EP we experimented with more complex recording techniques and overdubbing to have more creative control over our sound. We recorded all guitar and bass parts individually through both DI and microphone using a Fender twin reverb and an Ampeg BA. A new technique we implemented for recording drums this time was using a room mic. Overall, we played around a lot with different mic placements to achieve more unique tones and effects as well as experimented with a lot of new guitar pedals. We also implemented the use of a violin bow on the guitar to create the sound that can be heard in the intro of “haunt me” and the ending of “dusk”. Vocals were recorded using a Shure SM7B which is a good microphone to be used in untreated rooms which was perfect for us since we recorded everything in my townhouse bedroom. However, we got several noise complaints from neighbours during the recording of this EP because of the long hours of recording very loud sounds.

4. how do you feel about the scenes around you? Do you have any connections with other bands?

V - I am very inspired by the band scene in Toronto. We have played with various toronto indie bands such as White Rabbit, Poor You and Brother. These are all bands who I am a big fan of not just because they are our acquaintances but because they make raw and amazing music that feels genuine, personal and heartfelt. I think bands like them need more attention internationally.

R - I think the shoegaze scene in Toronto, even if it’s pretty small, is still pretty great. I think it’s incredible that we’ve gotten to play with Luster Dust, for example.

A - I’ve loved meeting some of the bands in the local Toronto shoegaze/alternative rock scene. Bands such as Luster Dust have really inspired us to work harder on our live sound.

G - Everyone already answered my favourite bands in the Toronto scene so I want to talk about something different. We recently made a music and art collective called ‘loveless collective’. We made this collective to connect with shoegaze/dreampop bands in and out of Toronto and organize shows/events involving them. Our goal is to help the shoegaze scene become more active by having a platform to showcase their music.

5. Are there any Japanese artists you listen to?

G - I love Japanese shoegaze bands, such as Yuragi, my dead girlfriend, Tokyo Shoegazer, Uchuu Nekoko, kinokoteikoku, For Tracy Hyde and so on. I also love Vocaloid shoegaze, I think mikgazer is the best shoegaze album of all time. Apart from shoegaze scene, I also love Yorushika and Eve.

V - Some of my favourite Japanese artists are Kiyotaka Sugiyama and Tatsuro Yamashita. I love music from the 80s city pop era of Japan.

R - when i was about 15 or 16 i got really into ichika nito and i still listen to his stuff from time to time

A - No, but I hope that will change after the tour.

6. What are you looking forward to doing when you come to Japan?

G - We are visiting Osaka and Nagoya while we are there. We are very excited to travel and explore the city, and enjoy the food there. We are also looking forward to watching other bands play at different live houses. I feel like it will be a great experience for all of us.

7. What are your current/dream goals for the upcoming?

G - Going on a tour was one of our biggest goals, so we’re really grateful that we get to that so early in our career. Another goal would be to make more music, connect with more artists in the shoegaze scene and become better as musicians.

The Neverminds

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[merryane-the-red-cat]

千年の誓いの果てに - À la fin de ce vœu millénaire - At the End of a Millennium Vow

千年の誓いの果てに滅びの運命訪れる À la fin de ce vœu millénaire, sa destiné de destruction est arrivée. 千年樹は常に見ていた L’Arbre Millénaire continue de regarder inlassablement 人が紡いだ　罪と罰の歴史を L’Histoire des Crimes et Châtiments que les Hommes tissèrent.

History1 Histoire 1 罪 Péché

むかしむかしクライ森の奥で Il était une fois au fond d’une sombre forêt 出会ったイブに恋をした Je suis tombé amoureux d’Ève que j’ai rencontrée. 彼女に僕は赤い木の実の Je lui ai montré le chemin 在処を教えてあげたのさ Pour la mener vers les fruits rouges.

それが全ての罪の始まりだった C’est ainsi que tous les péchés commencèrent.

放たれた七つの光を La Magicienne du Temps parti à la recherche 時の魔導師が追い求めた Des sept lumières qui furent relâchées.

十年の果ての狂気の果てに À la fin de ces dix années de folie, 罪の悪魔が動き出す Les Démons des Péchés se mirent en marche. とても小さくひ弱な僕の Le Moi si faible et si petit コマドリの体ではなにもできなかった Avec un corps de rouge gorge, je ne pouvais rien y faire.

History2 Histoire 2 転生 Réincarnation

時の魔導師は弟子を求め La Magicienne du Temps rechercha des apprenties. 僕は候補に選ばれた Je fus choisi comme candidat 人に転生したその姿は Et avec la forme que j’eus en me réincarnant, 恋したあの娘を模したもの Je me mis à imiter la fille dont je suis tombé amoureuse そして『僕』は『私』へと変わった Ainsi le [Moi] fut changé en la [Moi]*.

人として生きる喜びを La joie qu’est de vivre en étant humaine, 少しずつわかり始めていった Petit à petit j’ai commencé à le comprendre.

気弱な少女　優し召使 Cette timide jeune fille. Cet aimable serviteur. 様々な出会いを通して Je fis de nombreuses rencontres. 忘れかけた罪の足跡 Mais les traces de pas des péchés oubliés, 私の背後にいつのまにか追っていた Sans que je ne le remarque, ils me pourchassaient.

History 3 Histoire 3 千年樹 Arbre Millénaire

胸の凶刃嗤う刺客は L’assassin riant qui planta sa lame dans ma poitrine 悪の娘の手先なのか Était-il un subordonné de l’Infante du Mal ? 力尽きた私の体は Mon corps n’ayant eu plus de force 小さな苗木に変わっていた Se changea en une petite pousse d’arbre.

世界を守ろう森の大樹として Je veillerai sur le monde tout étant un grand arbre de la forêt

百年経ったある日の事 Puis un jour, cent ans plus tard, 森に現れたのはあのイブだった Celle qui apparut devant moi dans la forêt était Ève.

五百年の騒乱の果てに À la fin de 500 ans de bouleversements, 『私』は『私』と再会する [Moi] et [Moi] se retrouvèrent** 時の魔導師はイブを取り込み Et la Magicienne du Temps finit par absorber Ève. やがて全てはとある一つの憤怒へ Enfin tout devint une seule et unique Colère.

History3 Histoire 3 罰 Châtiment***

父を憎んだ不幸なネメシスは La malheureuse Némésis qui détestait son père いつしか世界の王となった Devint finalement le Seigneur de ce monde. そして彼女は世界をも憎み Puis elle vint à détester aussi ce monde. 全てを『罰』の炎で包んだ Tout fut alors pris dans les flammes de [Châtiment].

それが全ての罪の終焉だった Avec ceci ce fut la fin de tous les péchés.

荒野と化した世界でも Même si le monde devint un désert aride, 私の心はまだそこにある Mon âme sera toujours ici.

千年の誓いの果てに滅びの運命訪れる À la fin de ce vœu millénaire, sa destiné de destruction est arrivée. 千年樹は常に見ていた L’Arbre Millénaire continue de regarder inlassablement 人が紡いだ　罪と罰の歴史 L’Histoire des Crimes et Châtiments que les Hommes tissèrent.

千年の誓いを超えて Ayant traversés ce vœu millénaire, 今こそ歌おう皆と共に À présent nous tous ensemble chantons. そして世界は生まれ変わる Ainsi le monde renaîtra à nouveau 君らが望むそれぞれのユートピアへ En l’Utopie que chacun de vous aviez désiré.

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*Ainsi le [Moi] fut changé en la [Moi] -> En résumé 『僕』 (boku) est plus masculin/neutre (représentant la vie passé de Michaela en tant que Michael) alors que 『私』 (watashi) est plus féminin représentant depuis se résurrection en tant que femme

** [Moi] et [Moi] se retrouvèrent -> Pour faire simple, je pense que chacun des moi représente à la fois Michaela et Eve, en sachant que la forme humaine sur laquelle Michaela se basa pour renaître n’est rien d’autre qu’Eve. Ainsi deux corps identiques se firent face tout en étant différent.

***Histoire 3 Châtiment -> Tout simplement une erreur de mothy je pense dans le rendu (car selon la logique c’est l’Histoire 4 et non 3 voilà…

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Lien fandom: https://les-chroniques-devillious.fandom.com/fr/wiki/A_la_fin_d%27un_v%C5%93u_mill%C3%A9naire

Lien vidéo Youtube : https://www.youtube.com/watch?v=5Rd9l6tDtJg

Lien chaîne de mothy : https://www.youtube.com/channel/UCSmHk3xH3nkWqF0nm9z2-2Q

[utanagisa]

政治への傾倒と未来予測：危機感か���見えてきた日本の課題

最近、政治の話題に深くはまっています。というのも、近い将来、日本が「中華日本 日本人自治区」になるかもしれないという、SFのような危機感を覚えているからです。

これまで、会社でのセミナーや勉強会を通して、「今ある事柄から未来を想像する」という考え方を学んできました。その中で、実生活における些細な疑問から、未来のトレンドを予測できた経験がいくつかあります。

例えば、デパートのエスカレーター。出入口から入ると上か下か片方にしか行けない構造に疑問を感じていたのですが、横浜そごうでは上下どちらにも行けるようになっていて、まさに先を行かれたと感じました。

また、約20年前には10年後のお金の使い方（決済方法）について考えていました。キャッシュレス化は想像できましたが、クレジットカードの危険性を考えると、これに代わるものが必要だと感じていました。特に、クレジットカードを持てない人でも、現金を上限に着実に利用できる仕組みが求められるだろうと。結果的に、近年PayPayなどのキャッシュレス決済が標準化され、この予測はほぼ的中しました。

直近では、2019年12月頃、横浜にダイヤモンド・プリンセス号が寄港する前にコロナ対策を始めました。手洗いやうがい、マイクの消毒などを早めに実行しましたが、お客様の反応は今ひとつでした。しかし、その後ロックダウンや小池都知事の「密です」が流行する頃には、やはり自分の対策は間違っていなかったと確信しました。

地域経済と政治への関心

このような経験を経て、政治に深く興味を持つようになりました。私の店がある大船という土地で、お客様にリピーターになってもらうにはどうすれば良いか。大手有名店なら8割の集客が見込めるかもしれませんが、個人の店ではその中の2割、さらにその中の2割くらいのお客様が来店し、店の雰囲気や価格、そして私の人間性（変態ですが）でリピートしてくれたら最高だと考えています。しかし、コロナ以降、全体的にお客様が減っていると感じています。

そこで、未来予測が始まります。夜の大船に繰り返し来てくれるお客様の数を増やすにはどうすれば良いか。そう考えると、どうしても社会の景気や税金、給料といった経済問題が気になり始めました。最初はYouTubeなどで、政治家や政治・経済のニュースを見ていました。その頃は、財務省が「赤字国債で国民一人あたり800万円の借金があるから増税だ」と主張していることを信じ、消費税増税は法人税減税によって企業の負担を減らし、従業員の給料が上がることで経済が好景気になる、と思い込んでいました。

しかし、これは騙されていたと気づきました。財務省系の緊縮財政派の論理には、どこかおかしい点があると感じ始めたのです。

財務省の「嘘」と日本の財政問題

最初に疑問に思ったのは、「国債とは何か？」「日本の国債は誰が買っているのか？」という点でした。政府が国債を発行し、それを銀行が買う。銀行は私たちの預金を運用して利益を上げるために国債を買う。だとすると、なぜ国民から借りているお金が「国民の借金」になるのか？ この疑問を持った頃は、まだ日銀による国債の引き受けや、日銀が株式会社であることも知りませんでした。それでも、財務省の主張はやはりおかしいと感じつつも、赤字国債が増えれば日本の財政は破綻してしまうと考えていました。

しかし、その後、森永卓郎さんや高橋洋一さん、三橋貴明さんといった方々のYouTube動画を見て、日銀と国債の引き受け、そして**「財政健全化」の真実を知ることができました。彼らの説明を通して、貸借対照表や損益計算書を使った複式簿記の視点、戦後からの国債発行の歴史、そして高度経済成長期に市中銀行における貨幣の信用創造**によって日本国内のお金が経済成長とともに生み出されていた事実を学びました。

それでも、「お金とは何か」という漠然とした疑問は残っていました。経済活動の基本である「需要があるから供給をする」という繰り返しでバブル期を迎え、不動産や車などが高騰しました。土地が欲しい人が銀行からお金を借り（信用創造）、高値で売り、そのお金で別のものを買う。国も取引額を公表することで、あたかもその価値が上がったように見せかけましたが、実際にはそれほど価値のない山奥の土地が高額で取引されていました。それが覚めてみると、例えば坪単価15万円の土地を150万円で買っていたとしたら、みんなが冷静になった時には借金だけが残る結果となりました。

そこで、日本政府はさらに土地や高騰した物への規制をかけるべきだったのに、全体に貸し剥がしをさせる政策を取ったことで、北海道拓殖銀行や地方銀行も経営困難に陥り、合併や倒産といった、昭和ではあり得なかった銀行の統合が現実となりました。

※現在の中国も土地バブル、建設バブル、そしてEVバブルが弾けましたが、中国は次々と別のものに投資し、海外への融資や利権獲得を通して、未だに経済成長を続けているように見えます（失業率などは非公表なので正確ではありません）。ただ、その政策の中に外国移民・移住計画が存在するのではないかと思われます。

話を日本に戻すと、バブルが弾け銀行が統合していた頃でも、財務省（大蔵省）はまだ高度経済成長期の政策を引きずっていました。バブル期には信用創造でお金が作られていたため、政府が国債を発行しなくても税収があり、財政は均衡を保てました。しかし、国民の消費が減少するにつれて税収も不安定になり、増税路線へと舵を切ります。この時、経団連が絡んで法人税減税の代わりに消費税が導入されました。この税が、さらに国民の消費を冷え込ませることになったのです。

メディアと政治の真実、そして迫る危機

こうして調べていくと、歴史を紐解けば、現在の財務省が絡んで、まるで過去の亡霊に取り憑かれたかのような情報がメディアを使って流されていることが見えてきました。そして、それに逆らうような報道をした場所には、国税庁が動き、偏向報道の温床とされてしまったように見えます。記憶に新しいのは、「報道ステーション」の古舘伊知郎さんや、みのもんたさんが最後の番組で体制に反抗するような放送をした後、テレビ界から干されたという話です。ちなみに久米宏さんも同様の目に遭っています。

最近はテレビを見なくなりましたが、テレビでニュースを見ている人たちは、小泉進次郎氏が活躍して米の値段を下げたかのように思っているようです。しかし、その裏では農協を悪者にし、農協の株式会社化、その後は解体して保険部門や金融部門、さらには海外部門を分割し、アメリカや中国の資本に株を売って解体しようとしていると推測されます。

そもそも農協は、農家が個々で国や行政、大手企業と交渉するのが難しいので、地域で協同組合を作り、まとめて出荷したり、国からの補助金を引き出したり、高級乗用車並の金額のトラクター購入資金を融資したりと、農業のための集まりです。不作の時の保険や、事故・病気の際にも使えるように、様々な業務をこなしています。連結決算で赤字部門も組合員のために存続させている共同体、それがJA全農です。叩かれている農林中金の赤字問題はあるものの、日本の農業のために壊してはいけない存在です。

日本の衰退と見えない政策意図

財務省が主張する「財政健全化」が問題であり、国政では「税収は財源ではない」という事実をねじ曲げ、緊縮財政を取っています。そもそも日本国内の赤字は経済の衰退が原因ですが、経済が衰退すれば税収は減ります。減るから増税し、さらに赤字になります。その代わり、政府は黒字になりますよね。この考えが、財務省には見えておらず、国の財政のことしか見ていないのです。

ただ、30年かけて日本経済が衰退し、少子化が進むと、中国の移民政策と日本の人口対策が合致する可能性が出てきます。中国ではいくつかのバブル崩壊で貧富の差が激しくなり、失業者も出ています。一方、日本では安い労働力が減っています。だからこそ、中国企業や学校を通して日本に労働力を派遣し、そのために日本は中国人を優遇する。具体的には、滞在ビザの延長や留学先の学費免除、生活費支給、そして生活保護の支給、さらには帰化後に身元が分からなくするために夫婦別姓問題を使って戸籍制度をなくす。落ち着いて考えればすぐに分かることを、平然とやっているのです。

食料防衛の崩壊（減反政策）と少子化推進による移民受け入れ。このようなことを行っているのは、自民、公明、両民主、維新がそれぞれの思惑を持って日本を崩壊させようとしているように感じます。私の計算ではなく、経済産業省の計算では、あと10年で日本の経済は破綻する可能性が高いと言われています。

もう本当に時間がありません。

今年、参議院選挙で政権をひっくり返せたとしても、その後、政権奪取のために自民党は必死になり、さらに財務省の言いなりになる自民党を復活させる攻防をしながら、日本経済を立て直し、海外からの内部侵略に対抗して安定した経済政策が取れる世の中にするには、本当に10年ではギリギリすぎます。だからこそ、政治に興味を持ち、一人でも多くの方にこの危機に気づいてもらい、経済発展する世の中のために選挙に行って、まずは自民党に「NO」を突きつけましょう。

私の動機と今後の活動

最後に、私の個人的な動機ですが、「風が吹けば桶屋が儲かる」ということわざが当てはまります。日本経済が良くなる → 国民の生活が豊かになる → 夜の街に飲みに出る → 街も賑わう → その中の2割のお客様が私の店に来る → 店儲かる、という図式です。自分の店が儲かるにはどうすれば良いか考えているうちに、経済や政治、さらには少子化問題や移民問題などにまで話が及んでしまいました。ちなみに、現在は暇で儲かっていませんが・・・

実際、消費税の具体的な問題点や日本円の成り立ち、具体的な解決方法にはあまり触れていませんが、政治に興味を持ち、さらに危機を感じ、それを広げなければ解決できないということに気づきました。

[dogstar9069]

Dogstar Translyric Masterlist

I made this for ease of finding the song I’ve done translyrics for. Everything will be hyperlinked to the song which will lead you to the lyrics.

Hug/はぐ - MIMI

The Peachy Key/ももいろの鍵 - iyowa

Seasons Die One After Another/季節は次々死んでいく - amazarashi

Voices - Yuyoyuppe

You of Paradise/楽園の君 - Östernich

Samsa/ザムザ - Teniwoha

SHOW OFF/てらてら - Wada Takeaki/KurageP

Pulse of the Meteor/流星のパルス - *Luna

Cinema/シネマ - Ayase

Nomad/ノマド - balloon

Infinitely Gray/限りなく灰色へ - Surii

Tokyo Teddy Bear/東京テディベア - Neru

Singin’ to the Sky/空そらに歌うたえば - amazarashi

Lost One’s Weeping/ロストワンの号哭 - Neru

RAD DOGS - Hachiouji-P

88☆彡/Eighty Eight Stars - marasy x kemu

Lower One’s Eyes/ロウワー - Nulut

Bake no Hana/化けの花 - Nakiso

Mr. Showtime - Hitoshizuku x Yama△

Tengaku - Yuuyu-P

Polaris/ポラリス - Blue Encount

Hello, world! - Motoo Fujiwara (Bump of Chicken)

Living Millennium/1000年生きてる - iyowa

Filament Fever/フィラメントフィーバー - Kuriyama Yuri

Adventure Log/冒険録 - Eve

I Am You/なんです - Rerulili

[yoga-onion]

[Photo above: Samhain, courtesy of Beltane Fire Society]

Legends and myths about trees

Legendary tree deities (22)

Hyldemoer – 'the Elder Mother’, the guardian of the elder trees

“If you stand beneath an elder tree on midsummer eve you will see the King of the faeries and his entourage but be careful that you do not get swept away to faerieland.

The tree and the wood is greatly prized by the fae folk, so it must not be used to make mundane household objects, especially not a cradle or the baby will be pinched black and blue.

Do burn the wood or bring it into the house as this is very unlucky and will bring the devil in.

The Elder Mother guards the tree and although she is usually kind she can become dangerous, if her trees are harmed so you must always ask permission before cutting an elder tree.

To cut elder wood you must say, three times, ‘Elder Mother, please give me some wood, and I’ll give you some of mine when I grow into a tree (Ourd gal, give me some of thy wood, an oi will give some of moine, when oi grows inter a tree)’.”

Faeries and Folklore from the British Isles

The Elder Mother is thought to be the guardian of the elder trees, and it was said, until recent times in various parts of England and Scandinavia that to take wood from the elder tree one would have to ask the Elder Mother first, or else ill luck would befall the woodsman. The spirit is said to haunt or torment people who build from elder wood unless they ask permission first.

In Denmark, the Hyldemoer (“Elder-mother”) or Hyldequinde (“Elder-woman”) is a spirit like a wood-nymph or dryad that lives in the elder tree.

Other similar and related beliefs have been handed down in various cultures.

In Denmark, an elder twig put in the mouth was traditionally thought to drive out evil spirits and thus could cure toothache. Also in Denmark, on Midsummer's Eve, if you were to stand under an elder, you could see the Elf-king and his host. A similar tradition existed in Scotland where it was said to happen on All Hallows or Samhain.

In England, it was thought that the elder tree could never be hit by lightning and that carrying the twigs of an elder could protect their bearer from rheumatism. Farmers used to protect their animals from evil by placing a cross made from elder on their cow-sheds and barns.

In some Slavic countries, such as Russia, it is thought that the tree had the power to ward off evil. In Sicily, it was claimed to have the power to ward off snakes, and so on.

Every summer, our neighbourhood had an elder hedge with divine, full blossoms, but it was completely cut down to develop a residential site. These days, they spray the stumps with powerful chemicals to prevent regrowth.

木にまつわる伝説・神話

伝説の樹木の神々 (22)

ヒルデモア-「エルダー・マザー」、ニワトコ (ｴﾙﾀﾞｰ) の木の守り神

“真夏の夜、ニワトコの木の下に立つと、妖精の王とその一行を見ることができる。でも、妖精の国に流されないように気をつけて。

この木と木材は、妖精たちにとても珍重されている。だから、ありふれた家庭用品を作るのに使ってはいけない、特にゆりかごは厳禁だ。さもないと、赤ん坊は青黒く痣が付くまでつまんで痛めつけられる。薪を燃やしたり、家の中に持ち込んだりしてはいけない。これは非常に不吉で、悪魔がやってくるからだ。

エルダー・マザーは木を守っている。彼女は普段は優しいが、ニワトコの木に危害を加えると危険な存在になる。だから、ニワトコの木を切る前には、必ず許可を得ること。

『ニワトコのお母さま、私にあなたの薪をちょうだい。私が木に成長したら、私の薪も差し上げます』と、３回唱えなければならない。”

ブリテン諸島の妖精と民間伝承より

エルダー・マザーはニワトコ(ｴﾙﾀﾞｰ)の木の守り神であると考えられており、イギリスやスカンジナビアの各地では最近まで、ニワトコの木から木材を取るにはまずエルダー・マザーに許可を得なければならず、さもなければ木こりに不運が降りかかると言われていた。その精霊は、まず許可を得なければ、ニワトコの木で建物を建てた人に取り憑いたり、苦しめたりすると言われている。

デンマークでは、ヒルデモア（「ニワトコの母」）またはヒルデキンデ（「ニワトコの女」）は、ニワトコ(ｴﾙﾀﾞｰ)の木に住む木の妖精やドライアドのような精霊である。

このほかにも、さまざまな文化圏で似たような信仰が受け継がれている:

デンマークでは伝統的に、ニワトコの小枝を口に入れると悪霊が追い出され、歯痛が治ると考えられてきた。またデンマークでは、夏至祭の夜にニワトコの下に立つと、エルフの王とその群れが見えるとされていた。スコットランドにも同様の伝統があり、万聖節（All Hallows）またはサウィン祭（Samhain）に起こると言われていた。

英国では、ニワトコの木は雷に打たれることがなく、ニワトコの小枝を持っているとリューマチから身を守れると考えられていた。農家では、ニワトコで作った十字架を牛小屋や納屋に置くことで、家畜を悪魔から守っていた。

ロシアなどのスラブ諸国では、この木には魔除けの力があると考えられていた。シチリアでは、蛇を追い払う力があるとされていたなどなど…。

毎年夏になると、近所にニワトコの生け垣があり、神々しいほどの満開の花を咲かせていたが、宅地開発のために完全に切り倒されてしまった。最近では、再生を防止するため、切り株に強力な化学薬品を撒くらしい。

[haveyoulistenedtothisalbum-poll]

Tracklist:

Fanfare (Instrumental) • ナンセンス文学 (Nonsense Bungaku) • ドラマツルギー (Dramaturgy) • ホームシック (Homesick) • あの娘シークレット (Anoko secret) • 会心劇 (Kaishingeki) • ふりをした。 (Furiwoshita.) • 羊を数えて (Hitsuji wo kazoete) • お気に召すまま (Okinimesumama) • Paradigm (Instrumental)

Spotify ♪ YouTube

[mint-icecreamie]

a-z of vocaloid related things

i got bored.

A:

vocaloids: ARSLOID, Aoki Lapis, ANRI, akita neru

songs:, aishite aishite aishite, ame to petra, aku no meshitsukai, ai no uta, aishiteitanoni, amedama, amygdala's rag doll, anonymous m, appetite of a people pleaser, antichlorobenzene

B:

songs: bitter choco decoration, bug, banana, bad∞end∞night, better off worse, binomi, blessing, brain fluid explosion girl, butcher vanity, butterfly on my right shoulder, baka baka baka!!, breaking things into pieces

C:

producers: chinozo, cosmo@bousou-p, crusher-p, circus-p, creep-p

songs: circus monster, court jester, cute na kanojo, candle queen, cocomelon, casino, 'cause i'm a liar, chelovek, cinderella, coin locker baby, cooler girl, copycat, cutlery

D:

producers: DECO*27, dennokop, daniwellp

vocaloids + utau: dex and daina, defoko

songs: dance of life, daughter of evil, dokuzu, DARLING, DARLING DANCE, Dear, disturbing chicken beets, drop pop candy, digital/physical heart, dizzy paranoia girl, denki yohou, daidaidai kirai

E:

producers: eve

vocaloids: eleanor forte

songs: enko shoujo, ECHO, egoist, ego rock, electric angel, encounter, erase or zero, EYE, ever∞lasting∞night

F:

vocaloids: flower, fukase

songs: failure girl, fake meme, fear garden, fire flower, flos, floating moonlight city, fox's wedding, fukkireta, feel empty!

G:

vocaloids - gumi, gackupo/gackpoid

producers: giga, glue, ghost

songs: ghost rule, god-ish, gomenne gomenne, goodbye sengen, gigantic otn, goodbye to a world, gracious

H:

producers: harumachigohan, hitoshizuku and yama, hachi

vocaloids: ✨HATSUNE MIKU!!!!!!✨

songs: heat abnormal, housewife radio, hello marina, haru no sekibaku, hatsune miku is going to beat you to death, hole dwelling, help me, erinnnnnn!!!, hiding from the truth, honey i'm home,

I:

producers: iyowa, inabakumori,

vocaloid: IA

songs: i nandesu, igaku, identity, i don't care who someone go out with me, ifuudoudou, i met an angel when i was down, i'm glad you're evil too, imigo no tamago, iNSaNiTY, it's a whole world

J:

songs: jinsei count, JOUOU, just a game, just a robot, just saying the body is honest, JUVENILE

K:

vocaloids + utau + cevio: KAITO, kasane teto, KAFU, kagamine rin, 🍌 KAGAMINE LEN!!!!!! 🍌

producers: kikuo, karikibear, kanaria, kid p, kawaii vocaloid

songs: kimi wa dekinai ko, kami no manimani, kokoro, konton boogie, kyofuu all back, kyu-kurarin, KING, koinu no carnival, kurumi ponchio, kara kara kara no kara

L:

vocaloids: 🍌LEN!! 🍌, luka, luo tianyi, leon and lola

songs: lagtrain, lost umbrella, lost one's weeping, love ka, lavie, lower one's eyes, liar dancer, lotus eater, last night good night, lightning hope, lucky me, lie lie lie

leek.

M:

vocaloids: megurine luka, MEIKO, moke, mayu, matcha kobayashi, miku, meme squad

producers: MARETU, mothy, mcki robyns-p

songs: migikata no chou, mesmerizer, monochrome dream eating baku, my r, miku, matryoshka, mind brand, m@gical cure! love shot!, miku no shoushitsu, medical anomaly

N:

vocaloid: neru

songs: nakakapagpabagabag, nazotoki, NAMIDA, newly edgy idols, nightmare, non-breath oblige, (not) a devil, novocaine, nyeh it's magic!, nyanyanyanya

O:

vocaloids: oliver, otomachi una

songs: okusuri nonde neyou, ochame kinou, okaasan, only somewhat seen, orange

P:

vocaloids: piko!

producers: powapowa_p, pepoyo, pinocchio-p

songs: plus boy, p.h, paradichlorobenzene, phony, patchwork staccatto, paiii sensation, paparazzi murder party, parasite, pascal beats, pathological facade, the peachy key, perfect nothing, propaganda

Q:

songs: queen, q-pole theory of evolution/Q極進化論

R:

producers: rerulili, ricedeity

songs: rabbit hole, rakuraku annrakushi, rolling girl, rin-chan now!, rainy boots, ready steady, realize, reckless battery burns, rendezvous, romeo and cinderella

btw ricedeity did animation for some mv's he pretty cool :D

S:

vocaloids: seeU, shian

producers: siinamota, sooichi, shikuira sougo, satsuki/32ki

songs: spice, seisou bakuretsu boy, sayonara hatsukoi, spider and the kitsune like lion, samsa, sand planet, secret garden, secret music, self inflicted achromatic, servant of evil, shinitai chan, shinkaisyouzo, shoujo rei, shoujo fuzei, SIU, snobbism, snooze, streaming heart, strobe last, strobe light, superhero, sweet devil

T:

vocaloids+utau: teto

songs: tsumugi uta, tawagoto speaker, tale of six trillion years and one night, telecaster b-boy, therefore you and me, tondemo wonderz, two faced-lovers

U:

vocaloids: una

songs: umiyuri kaiteitan, UTuber

V:

producers: vane lily

songs: villain, venom, vampire, vampire's∞pathoS

W:

producers: WONDERFUL☆OPPORTUNITY, wotaku,

songs: world is mine, white letter, why do i, white happy, where shall we go, witch hunt, wonder of wonder

X:

idfk.

Y:

songs: young girl a, yobanashi deceive, yoidoreshirazu, you are innocent monster, you are a worthless child, yababaina, yamiaka steroid, yamitsuki,

Z:

songs: zombie. (other than that i can't think)

i lost motivation halfway through and had to force myself to finish this ;-;

[ari0921]

「宮崎正弘の国際情勢解題」　

　　令和七年（２０２５年）２月２０日（木曜日）

　　　　通巻第８６６０号　＜前日発行＞

「ＡＩは、地政学的な武器である。新技術が「間違った手に渡れば危険だ」

しかし「正しい手に渡れば自由と繁栄のための素晴らしいツールとなる」

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パリで開催された「AIアクション・サミット」でＪＤヴァンス副大統領が演説している。開発速度、規制緩和、世界的な技術的優位性への挑戦が強調されている。

冒頭でヴァンスは「人工知能 (AI) は理論上の概念でも、未来的概念でもなく、世界の権力構造、経済的優位性、社会変革を形づくる決定的な要因である」と定義し。「米国は安全保障の観点から戦略中軸として AI を採用する」と唱えた。

　「もはやＡＩは、地政学的な武器である。新技術が間違った手に渡れば危険だが、正しい手に渡れば自由と繁栄のための素晴らしいツールとなる、米国はＡＩのリーダーシップを目指しているのではなく、完全な支配を目指し、ワシントンをAI能力の世界的なゲートキーパーとして位置付けようとしている」。

　トランプ大統領が唱える「世界一」は三つ。

　世界一の軍事力、世界一のAI大国。そして世界一のビットコイン大国だ。これらの目標の裏には中国を世界一にはしないという決意である。中国の脅威が動機なのである。

ヴァンス副大統領は大学卒業後、シリコンバレーとベンチャーキャピタルで経験を積んでおり、ＡＩ政策には一家言がある。

したがって「ＡＩビジョン」にはテクノロジー業界全体が感知する緊急性が背景にあり、中国の開発速度を安全保障上の脅威と受け止めている。

　「中国のEVの台頭から得られる教訓は明らかだ」としてヴァンスは続けた。

「AI開発への過度な規制は、変革そのものを潰してしまう可能性がある。成長を促すAI政策を奨励する」

　欧州がすすめるＡＩ規制に反対の立場を表明したのだ。

ＪＤヴァンス副大統領は続けた。

「中国のＡＩ優先政策は、単なる競争ではない。政府資金、人材の適切な供給と配置、産業能力向上支援、ネットワークを活用して支配する。電気自動車（EV）部門がその好例である。中国はわずか10年余りで後進国から世界最大のEV生産国となり、2024年までに世界のEV販売の76％とバッテリーサプライチェーンの 80％を支配するまでになった。北京が産業に狙いを定めると、競争のルールが書き換えられる」。

　ヴァンス演説では、 EU型の予防的ガバナンスを拒否し、煩わしい規制は米国の優位性に対する直接的な脅威であると主張した。

　欧州の姿勢とまったく逆なのである。

　トランプ政権は、EUのデジタルサービス法やコンプライアンス措置に反対し、外国政府に対し「自国が同様の規則を課すのは大きな間違いだ」と警告した。ネット上の検閲をおこなう全体主義のやりかたを批判したミュンヘン安保差ミットの演説とおなじ基調である。

ヴァンスは、AIを「表現の自由の戦場」と位置づけて、中国の検閲主導のモデルを直接批判した。間接的にディープシークを批判したことになる。

「AIはイデオロギー的偏見から自由でなければならない。国民の言論の自由の権利を制限してはならない。非歴史的な社会議題を推進するシステムをブロックする。監視とプロパガンダのためにAIを武器にする権威主義体制に対抗する。彼らと提携することは、国家を権威主義的な支配者に縛り付けることを意味する」とも警告した。

　さらにヴァンスはAIの将来を産業能力と結び付け、西側諸国の産業空洞化を批判し、強固なインフラの必要性を強調した。

「AIの将来は、信頼性の高い発電所からチップ製造施設まで構築することで勝ち取られる。世界がAIを支えるエネルギーインフラを構築しない限り、AIは普及できない。米国のAIリーダーシップを維持するため、エネルギー安全保障と半導体の独立性を優先する」

　ヴァンスは同盟国に対し、中国の補助金を受けた代替品ではなく、米国の基準に合わせるよう求めて演説をこう結んだ。

　「AIが権威主義的な支配の道具ではなく、経済成長、安全保障、表現の自由の原動力であり続けるよう、民主主義の価値を強化する信頼できるAI同盟を築くことに尽力している」。