#Мулат

[darkrwitch]

The book: Темний бік будинку

Author: Марина Макущенко

Publisher: Видавництво Старого Лева

Year: 2018

Genre: Українське фентезі

Pages: 328

Language: Українська

The description: Люди покинули красиві столичні маєтки, але забули забрати Духів Будинків. Голодні, самотні та невидимі мешканці продовжують захищати оселі та понад усе шанують споконвічні традиції. Яра — донька звичайного київського домовика — завжди підозрювала, що вона не така, як усі. Дівчина опиняється у вирі потойбічних інтриг і дізнається страшну таємницю свого народження. Та саме її інакшість допомагає їй протистояти злу, знайти кохання та зрештою порозумітись із батьками.

Історію записала письменниця та мисливиця за враженнями — після того, як особисто обійшла усі кімнати, зазирнула в пічки та кутки Будинків. Провела інтерв'ю з істориками та попрацювала в архівах, вивчаючи історію та міфи Києва. За збереження історичної архітектури авторка боролася як телевізійний журналіст, та як мрійниця вона бореться за те, щоб старі Будинки жили заради нових ідей і нових Духів.

Taken: 08.03.20

Started: 27.06.24

Finished: 30.06.24

First impression: Двоякі відчуття. Не можу сказати, що мені сподобалося, мені було дуже складно змусити себе дочитати останні десять сторінок, бо мене неймовірно сильно під кінець почала харити головна героїня Яра. Мені було складно читати перші 50-70 сторінок, я тричі кидала цю книгу, але зараз часте відключення світла, тож я сиділа за книгою з книжковим ліхтариком. Якщо поділити книгу на чотири частини: вступ, зав'язка, розв'язка, фінал – мені сподобалось десь між зав'язкою і розв'язкою, і окремі глави. Якщо б не Яра, то мені б сподобалося все, окрім якось затяжного вступу, хоча не знаю чи він настільки затяжний, як мені здавалося. Мало що можу пригадати нормального, це просто чергова книга про «особливу, не таку як всі», в якої в кінці буде найкращий чоловік. Нічого не маю проти, але головна героїня проста, надокучлива і не дієва персона, все, що допомагало просувати сюжет робили другорядні персонажі, хоч можна було зробити її ініціативнішою. Це найбільший мінус книги. Плюсом дуже дивно злили головну злодійку, хоча вона мені більше подобалася, а злодія тим більше (фактично одним реченням).

Про другорядних персонажів: головний любовний інтерес Дамід – дуже класний хлопець, навіть якщо мулат він все одно мені сподобався, авторка прописала його добре; так само брат гг Кош. Був прикольним малим, а як виріс ще краще став. Химери сподобались, але відношення Яри до них – ні. І ще згадаю ще одного чоловічого персонажа, бо його стокгольмський синдром, опис зовнішності і, чесно кажучи, натяки на ЛГБТ почуття були класні, колоритно, хоч теж бісив. Більше не згадаю, бо було не так цікаво.

Два бали за цікаву ідею, один за відсутність опечаток (помітила лише одну), за Дамда і Коша ще по балу. Себто п'ять. Було б шість, але Старий Лев в 2018 році проїбався з версткою і в книзі на 328 сторінок зробив зміст зі всіма главами на 146. Не знаю, як це сталося, але коли я це помітила, як людина, що версткою займалася і розуміється мінімально, я охуїла.

Rating: 5/10

[goshminherz]

Viktor Korovyanko

Куба

С 1829 году Куба - первая страна в Иберо-Америке (включая Испанию и Португалию), которая начинает использовать пароходы в морских перевозках.

1837 - третья страна в мире (после Англии и США), в которой построена железная дорога.

1847 - первая страна в Америке, в которой начинает применяться эфир в анестезии при хирургических операциях.

1877 - первая страна в мире, в которой демонстрируется использование электричества в промышленности.

1881 - на Кубе разгадана страшная тропическая болезнь того времени - желтая лихорадка - и изобретено лекарство, используемое до сих пор. Открывателем был кубинский врач Карлос Финлаи.

1889 - на Кубе установлено первое в Иберо-Америке (включая Испанию и Португалию) и второй в Америках, после США, уличное освещение.

Между 1825 и к независимости в 1898 году Куба была источником 60-75% дохода испанской казны.

1900 год - на Кубе появляются первые в Латинской Америке автомобили. Первой в Америке и Испании женщиной-водителем стала кубинка Рене Мендес Капоте.

1906 год - Гавана - первый город в мире, в котором установлена телефония с прямым набором (не через «оператора», а с дисковыми телефонными аппаратами).

1907 год - в Гаване впервые в Латинской Америке (включая Испанию) открывается рентгенологическое отделение.

С 1915 по 1959 год - кубинское песо (peso cubano) - единственная валюта в мире, которая за 44 года обесценилась относительно доллара США всего лишь на 1 цент.

1918 год - первая страна в Америке, включая также Испанию и Португалию, которая позволила развод.

1922 - вторая страна в мире, которая открыла радиостанцию и первая в мире передала по радио концерт и регулярные новости.

В 1928 году на Кубе было уже 68 радиостанций, 43 из которых - в Гаване. По этому показателю Куба занимала четвёртое место в мире после США, Канады и СССР и первое место в мире по количеству радиостанций на население и такую маленькую территорию.

Куба - первая страна в мире, выпустила радиоспектакль (радиоспектакль) и стала родоначальником радиосериал, в будущем - телесериалов. Таким образом, Кубу считают родиной телесериалов. Автор первой постановки - кубинец Феликс Кайнет (Félix Caignet)

1929 - основана авиакомпания Cubana de Aviación, одна из первых коммерческих авиакомпаний мира.

1935 - Куба становится крупнейшей латиноамериканской страной по количеству экспорта радиосериал и радиосценариив.

1937 год - Куба первой в Латинской Америке приняла закон о 8-часовой рабочий день и о минимальной заработной плате.

1940 - первый в мире президент - мулат (от черной матери и отца-мулата), избран абсолютным большинством кубинцев. При этом на Кубе тогда, как и сейчас, большинство населения - белые. Как ни странно, им стал будущий диктатор - Фульхенсио Батиста (Fulgencio Batista y Zaldívar).

1940 - на Кубе принята самая продвинутая в Иберо-Америке (включая Испанию и Португалию) конституция, среди ее достижений: впервые в Латинской Америке установлены равные во всем права между мужчинами и женщинами, между расами и тому подобное. В Испании женщина получила равные с мужчиной права только в 1976 году.

1950 - вторая страна в мире, которая открыла телевизионную станцию и студию. Куба становится телевизионным центром Латинской Америки, Гавана становится центром шоу-бизнеса Латинской Америки (сейчас этот центр - Майами).

1952 - первый в мире жилой дом из бетона построено в Гаване (здание El Focsa).

1954 - Куба - страна с наибольшим количеством коров и быков на душу населения в мире. В то же время Куба - третья в мире страна по потреблению мяса на душу населения (вслед за Аргентиной и Уругваем).

1955 - вторая страна в Латинской Америке (включая Испанию) после Уругвая с минимальным уровнем детской смертности (33,4 на тысячу новорожденных).

1956 - ООН признала Кубу латиноамериканской страной с наименьшим количеством неграмотного населения (23%, для того времени это была низкая цифра). В Гаити было 90% неграмотных, в Испании, Сальвадоре, Гватемале, Боливии, Венесуэле, Бразилии, Перу, Доминиканской республике - чуть более 50%.

1957 год - ООН признает Кубу страной с одним из лучших медицинских показателей в мире и лучшим в Латинской Америке и Испании. На Кубе был 1 квалифицированный врач-специалист на 957 жителей.

1957 год - самая электрифицированная страна в Латинской Америке с наивысшим количеством электрификации жилых домов (83%) и жилищ с туалетом и со всеми удобствами (80%). Эти показатели были одними из самых высоких в мире.

1957 год - по количеству потребляемых ежедневно калорий каждым кубинцем - 2870 - Куба была второй после Уругвая.

1957 год - Гавана - второй город в мире, в котором открылся 3D кинотеатр и кинотеатр-мультизал. Гавана была городом с наибольшим количеством кинозалов в мире - 358 - обгоняя Нью-Йорк, Париж, Лондон и все другие города мира.

1958 год - вторая страна в мире, которая начала трансляцию цветного ТВ и массовую продажу цветных телевизоров (во многих домах до сих пор стоят эти телевизоры).

1958 год - третья страна в Латинской Америке по количеству автомобилей (160 000, то есть одна машина на 38 кубинцев). Первая страна в ЛА по количеству электроприборов в домах кубинцев. Первое место в мире по длине железных дорог на кв. км и по количеству радиоприемников в мире (1 на 2 человек).

С 1950 по 1958 год Куба занимала второе / третье места по доходам населения в Иберо-Америке, обгоняя Италию и более чем в 2 раза Испанию. Несмотря на небольшую площадь и всего 6,5 миллиона человек населения, в 1958 году Куба занимала двадцать девятое место среди мировых экономик, намного впереди всех стран Латинской Америки, Испании, Италии, Португалии.

1958 год - в соответствии с Международной организации труда, по средней зарплате рабочих Куба - на восьмом месте в мире (после США, Канады, Швеции, Швейцарии, Новой Зеландии, Дании и Норвегии), а по доходам крестьян - на седьмом месте в мире. Уровень безработицы - один из самых низких в мире - 7,07%. Всего работающего населения на Кубе в 1958 году - 2204000 человек.

Кроме всего этого, до 1958 года Куба была страной с лучшим дорожным покрытием в Латинской Америке, с наибольшим количеством супермаркетов в Латинской Америке, с самым современным аэропортом (Гавана), с крупнейшими иностранными инвестициями и с крупнейшим в Америке бюджетом на сохранение исторических и архитектурных пам ' достопримечательностей ...

А потом пришли коммунисты ...

[adliveine]

мне сегодня приснилось, что я взяла опеку над маленьким ребёнком лет четырёх. очень милый мальчик. мулат (чем-то похож на лиама из бесстыжих). улыбчивый, но непоседливый. а ещё моей женой была сама катя клэп. мы вместе заботились о мальчике, только у неё было меньше терпения по сравнению со мной, она его отправила к психиатру ахахахпхпэ.

[sierraloren]

— Поттер! — Забини окликнул лучшего друга Гермионы, когда тот собирался вот-вот покинуть зал. Гарри поправил свои очки и обернулся. — Грейнджер уезжает?

Гарри Поттер отрицательно покачал головой и вышел за дверь. Если бы не Блейз, Драко ни за что бы не отказался от поездки в Мэнор, где на Рождество, обычно, подавали шоколадный пудинг с фруктами и мороженое с жирными взбитыми сливками. Драко вздохнул, будто бы с его плеч свалился тяжелый груз, поправил волосы и приоткрыл рот, чтобы начать говорить, как Блейз Забини перебил его звучным смешком, слетевшим с его губ.

— Что? — в недоумении спросил Малфой.

— Не поедешь домой. Так я и знал, — мулат кивнул самому себе и отпил остывший, но еще теплый, чай. — Не понимаю, Драко, — лицо Блейза выражало недоумение. — Правда, не понимаю, почему ты отрицаешь тот факт, что ты помешался на Грейнджер?

— Я не помешался!

— Ну, как же!

Ma douleur - моя боль

Автор: Sierra Lora

[pandychaan-blog]

Гарри/Тео

- Думаю, Поттер и Гренджер до сих пор девственники, - говорит Малфой на одной из слизеринских вечеринок.

Тео чуть не давится вином, бокал которого цедит уже час. Забини согласно мычит, отпивая огневиски из своего бокала, и Нотт вспоминает, как прошлой ночью мулат с той самой заучкой Гренджер выходили из ванны старост.

- Эти двое явно отсталые, - хихикает пьяный Малфой, - Даже если их привести в полутемную комнату, раздеть и показать член, они все равно не поймут, чего от них хотят…

Забини скрывает улыбку за своим бокалом, а Тео отставляет свой, от греха подальше. Перед его глазами воспоминания о прошлой ночи, и что Поттер вытворял своим языком. Нотт немного завидует Блейзу, на его смуглой коже почти неразличим румянец.

Паркинсон, оставив других девушек, присоединяется к ним перед камином, молчаливо присаживаясь на диван рядом с Тео.

- Хотя, если подумать, - пьяно бормочет Малфой, - то и Уизли никто не даст. Так что тот тоже навечно застрянет в девственниках! Он же рыжий и конопатый.

Панси тихо фыркает, скрывая улыбку в своем бокале вина. И Тео вспоминает, как видел их, Уизли и Паркинсон, в прошлую пятницу, уютно устроившимися в одной из комнат Астрономической башни. Панс подмигивает ему, и поворачивается к Драко.

- Тебе то что с того, Драко? Разве стоят эти гриффиндорцы твоего внимания? - она глупо хлопает глазами, подаваясь вперед.

Пьяный Малфой не может скрыть, как его передергивает от отвращения, и Тео замечает быструю лисью улыбку на губах Паркинсон.

- Конечно же нет! - фыркает Малфой, и его лицо кривится во что-то безобразное. - Просто они так бесят! Этот Поттер…

Блондин замолкает на мгновение, а потом возбужденно подпрыгивает в своем кресле.

- Эй! Как насчет пари? - он мерзко хихикает и шало улыбается отвратительно пьяной улыбкой.

- Что за пари? - лениво спрашивает Блейз, откинувшийся на спинку кресло.

Панси рядом с ним выгибает бровь спрашивает, сладко растягивая слова:

- Действительно, Драко, что за пари?

Малфой хихикает и пытается состроить серьезное лицо, но его мышцы не подчиняются, растягиваясь во что-то мерзко ухмыляющееся.

- Ставлю пятьсот галеонов, что смогу трахнуть Гарри Поттера в течение двух недель! - громко и гордо оглашает он.

Гостиная замирает на мгновение, прежде чем шепотки начинают циркулировать от одной группы к другой. Тео растягивает губы в ухмылке и кивает Блейзу на вопросительный взгляд.

- Ставлю столько же, - говорит Забини, лениво растягивая слова, - что ты не сможешь трахнуть Гарри Поттера за две недели.

- Ставлю сотню галеонов, - громко смеется пьяная Дафна из своего угла, - что Гарри Поттер трахнет тебя за эти две недели!

Кто-то из семикурсников тут же организовывает тотализатор, принимая ставки и записывая все в огромную учетную книгу.

Малфой фыркает и задирает нос:

- Я трахну Поттера, - бормочет он себе под нос, вставая со своего места и бредя в сторону мужских спален. - Лишу его девственности. И он больше никогда и никого не захочет!

Тео фыркает и тянется за своим бокалом, обновляя в нем напиток. Забини улыбается, поднимая свой бокал, и Панси присоединяется.

Чуть позже Тео отправит Поттеру записку. В конце концов он не просто так отказался от участия в пари, это даже не будет нарушением правил, предупредить другую сторону. Гарри уж точно это оценит. А что касается Малфоя, так он не только гриффиндорцев достал, весь факультет будет следить за его провалом.

[akylk0]

В кой-то веки, смотрела всё новое.

                           Джим Пуговка и машинист Лукас (2018)

Добралась до новой экранизации. С одной стороны обилие компьютерных пейзажей немного удручает, с другой при всей своей стандартности они всё равно красивые. Яркая Мандала, миниатюрная Медландия, лаконичная пустыня и пугающая чёрная локация. Даже горы полосатые как в мультсериале. Подозреваю потому что перенесены с иллюстраций книг. На оригинал есть милая отсылка в лице прощального рисунка Джима. Если Лукас в сравнении с анимационной версией стал стройнее, то выбор актёра на роль Джима немного смутил. Мальчик очаровательный, но тут тупо я подвисла, потому что негр в моём понимании кто-то темнее. Разве это не мулат? Проносилось в голове первые 20 минут. Однако это мелочи.

Очень понравился местный Нипомак. Такой милый. В отличии от книги герои помогают ему более честно. Там они чуть преувеличили степень ремонта, чтобы точно получить уголь в качестве оплаты. Понимаю критику фильма в сексизме. Герой находит старые фотографии с посылкой, потому что Пиджакер не умеет стирать собственные вещи. Довольна странная сцена учитывая, что зайти в кладовку мальчик мог по любому другому поводу. В книге такоко тоже не помню. Также местная Лиси мгновенно предлагает свадьбу и знакомство с тысячей кукол, потому что девочки по мнению сценаристов такие. В сериале она бойчее была. Нравилась как она выводила дракониху. Но девочка очаровательная и в сценах игр с главным героем они смотрятся хорошо. А вот претензии к тому, что тёмнокожий парень в мехах и ожерелье из клыков хищников жил в Африке не очень понимаю. Все дети наряжены в стереотипно-национальные костюмы. Было бы страннее в данном контексте если бы он был в тирольском костюме. Есть даже мальчик в чём-то напоминающем не то кавказский наряд, не то военную форму в меховой шапке. Видимо русский. Но больше удивляет косплеерша Эльзы из "Холодного Сердца". При этом есть забавная деталь, что все понимают друг друга кроме мальчика в немецком наряде. При просмотре сейчас заметны стереотипы про азиатов. Куча бюрократии, людей и мерзкая еда. Нашлось место золотому евнуху-привратнику. При этом они не мастера кунг-фу, что видно при атаке на Лукаса. Хотя даже в фильмах про единоборства от самих азиатов повторяется шутка, когда большой силач проблема даже для мастера.

Осознала зачем в детские истории добавляют немного грубоватых персонажей. Они для взрослых. XD Комментарии машиниста совпадали с внутренним голосом. Не зная оригинал, поругала бы как быстро герой простил дракониху, но в самой книге мальчик переживает за неё также, потому что очень добрый. Картина несёт в себе простые истины, но приятные. Искать нестандартный выход из проблем, не сдаваться, страх-враг и что нет места лучше, чем там, где верные друзья.

Из минусов отмечу неспешность картины, они решили не пихать всю историю в один фильм, снимая по книгам. Также смущает юмор в издевательствах над Пиджакером. Что смешного в мочеиспускании и постоянном крушении банок не ясно. Также заметно как исполнитель роли Пинг Понга не знает куда себя деть, потому что он графон. Зато реакция императора крупной империи на домашние порядки маленького острова бесценна.

Вывод: неплохо, но есть недочёты.

P.S. У злых советников (они не особо конкретизируют личность злодея в отличие от книжки) в феерах похоже кинжалы. Надеюсь, Тур-Тур будет жить в Медландии как в оригинале. Он очаровательный.

                                                    Creepy Tale (2020)

Понравилась больше второй части. С одной стороны после подробного сиквела стало гораздо понятнее происходящее, с другой жаль не удалось поймать баланс между загадочностью и желанием добавить подробностей. После долгих бесед второй части молчание первой достаточно необычно. Хотя так и не ясно что за духи перемещаются по лесу и спасают героя от падения. Тем не менее обе отличные короткие атмосферные квесты про мрачный осенний лес.

                                  Эспен в королевстве троллей (2017)

Небольшая справка: в названии героя назвали Аскеладдом не случайно. Это типичный младший ребёнок в сказках, который странный какой-то, но при этом благодаря своим особенностям в итоге получает богатство и девушку. Короче, наш Иван-дурак. Из-за п��стоянного копошения в очаге и следах от него зовётся Аскеладдом т.е. "золушком".

Фильм открывается принцессой, что ловко бегает по столам и метко кидает кинжалы. Кристин не хочет замуж. Отец же из-за местной легенды готов отдать за первого встречного, игнорируя обзывательства "деревенщинами". Потому что все 18-летние незамужние принцессы похищаются королём троллей. Вот тут название обманывает. Тролль один и без королевства. Девушка сбегает, встречает нашего дурачка, который успевает её заболтать и накормить. Родные чудесной встрече не верят, жалуясь на бесполезность в хозяйстве героя. Учитывая как они работали, чтобы идти на охоту голодными их можно понять. Парень ничего не делая, успевает случайно(!) сжечь весь дом. Отмечу реакцию отца. Для человека в подобной ситуации он держался очень стойко и мужественно. Его гнев сдержан, но ощутим. Особенно его добивает обгоревший единственный портрет покойной жены. При этом он и братья вступаются за Эспена при конфликте с принцем. Крестьяне не знают слова "легенда". Деталь вполне достоверная. В отличие от шуток про перенаселение Земли в "Ведьмаке". Братья отправляются на заработки, а только что отречённый от себя отцом Эспен нафиг. Что не мешает ему пойти с братьями. Здесь очень хорошо показаны отношения с братьями. Видно они злятся на него, при этом всегда приходят на помощь не бросая. У них есть общие истории из детства. Средний старается помирить младшего со старшим. Старший логично возмущается на добавление работы от младшего. Они хорошо прописаны и не просто очередные спутники для массовки. Правда постоянные шутки, что полный средний любит есть быстро надоедают.

Конечно Эспен идёт на крик о помощи, выручая бабушку. Не знаю чем гримировали актрису, в гнилой мох на одежде веришь. Он чуть не рубит ей нос, но та вовремя кричит о увеличении щели в пне. В итоге герой получает карту пока его братья чуть не попали в рабство к колдуньям. Те кормят путников золотыми яблоками, скрывая свое уродство и гниль еды. Эспена спасло, что он лишь пригубил своё. Принцесса радует. В плену тролля пытается выбраться, заручиться доверием похитителя и тянет время, заставляя его сшить ей свадебное платье. Которое к концу он сделает. Для тролля очень даже красиво и неплохо. Персонажи странно на него косятся. Герои даже устраивают нехилую драку с принцем и его людьми с использованием скалки против меча. На болоте Эспен отыскивает меч, при этом чудище под водой не показывают как и победу над ним. Чувствуется экономия графики. Монстров активно прячут. Впрочем, учитывая схожесть тролля с карикатурой на кавказца наверно не зря. Тролль лопает лишних персонажей в лице помощников принца. Тот настолько эгоистичен, что убивает верного слугу. Однако средний брат говорит правду о планах на убийство принцессы после свадьбы, потому злодей получает кармическое наказание в виде удара по голове. Удивительно, но его спасают. Наверно, чтобы не шумел. Бросает героев, которые с трудом добивают тролля. Пригодилось зеркало подобранное Эспеном в начале. Правда шлем в отличие от него и шкуру, которой парень напугал злодеев не используется. Меч только нанёс рану, потому что герой обычный парень не умеющий драться на мечах. В таверне его спасла ловкость. Зато окаменевшего тролля благодаря ране добивает принцесса. Её возвращают домой под шутку про плохую форму гонца и происходит нечто внезапное. Вместо привычной свадьбы и становления монархом, Эспен отказывается от полцарства, потому что не обучался правлению, прося денег на восстановление дома и напоминая, что Кристин убежала из-за нежелания вступать в брак. При этом между ними явно есть искра. Это приятное осовременивание классики. Она даже катается с ним на лошади в конце. Отец жалеет о словах и явно не ждал успехов от младшего. Есть сцена после титров, где выясняется, злой принц после встречи со старухой пришёл к тем самым колдуньям. Так что счастливы все. Очень понравилась природа в кадре.

Вывод: яркий добрый детский фильм.

P.S. Включать в момент бегства от тролля самую известную классическую музыку про них было перебором в лесной сцене бегства.

                                      Рыцари справедливости (2020)

Трейлер лукавит. Он преподносит фильм как чёрную комедию, когда он драма с вкраплениями юмора. Ради завлечения некоторым сценам в нём изменён контекст. Например, слова бойфренда дочери о необходимости психолога для героя Миккельсена. Подразумевают раз парень максимально модно одет значит его мать так себе специалистка и родительница. Что абсолютно неверно. Также угроза побить мужчин в машине от Маркуса оборачивается не самым весёлым событием. Меня уберегло, что я видела вступление ранее и поняла обман рекламы.

История начинается вовсе не в Дании. Старик, похожий на православного священника хочет порадовать племянницу-подростка, обещая купить ей велосипед на Рождество. Девочка хочет красный, который продавец заказывает. На самом деле велики оказываются краденными в другой стране. Желание одной девочки оборачивается плохим днём для другой. Велосипед украден, машина не заводится, ещё папа звонит сообщить о задержке на войне. Мать решает порадовать их устраивая выходной. В это время некие мужчины плохо презентуют их алгоритм за что получают увольнение. Расстроенный брюнет сталкивается с матерью и дочкой в вагоне метро, галантно уступает им место. Его вежливость оказывается губительной для женщины, именно это место целиком сносит взрыв. Это история о случайностях. И боли. Интересно как авторы дают походу истории разные объяснения таким цепочкам событий. Священница в очень современной церкви, назначение здания даже не угадаешь, в речи на похоронах трактует подобное как Божий промысел. Материалист Маркус всё твердит, что это не важно. Матильда пытается составить полную цепочку событий. На это Отто справедливо отмечает, что при всей её сообразительности даже суперкомпьютер с трудом обработает столько переменных. Забегая вперёд, сделаю большой спойлер, случайность лежит в основе твиста в конце. Людям остаётся только пытаться справляться с обстоятельствами. Священник с девочкой не виноваты как не виноват Отто, уступившей место. Приятно удивляет, что его за это никто не винит.

Все герои в истории очень психически травмированы, но при этом ведут себя достойней тех, кто заявлен как нормальные. Глядя как бородатый прячется от девушки, были подозрения, что в третьем акте всё вскроется и начнётся изобличение лжеца, переживание вины и всё поднадоевшее. К счастью этого не происходит. Вместо этого герой на вырвавшийся упрёк Маркуса, мол за своей семьёй не уследил, а в мою лезешь он признаёт свой эгоизм и что безумно скучает по своей дочке. Всё. Герои буквально сели, обсудили проблему и пошли дальше. Как же здорово видеть подобное.

Вкратце обо всех:

Маркус и Матильда. Конечно уже видела Миккельсена,викинга, но с бородой он тут очень брутальный. Интересна смена привычных ролей у них с Матил дой. Обычно как: происходит нечто страшное, пока взрослые пытаются всё осознать, подростки в силу возраста начинают истерить. Здесь жестит отец. Будучи сугубым материалистом строго отсекает любые попытки дочери говорить о религии. Настолько, что даже чужие люди поражаются. Не идёт на контакт замкнувшись в себе. При этом за счёт роли родителя всячески мешает дочери. Не знаю как в реальности, но судя по фильму не получить психологическую помощь в Дании надо сильно постараться, а Маркус очень старался. Ребёнок не против психолога или группы- нет, сиди дома. Она пытается прийти к осознанию через церковь-не в моём доме. Вместо разговоров по душам- чего не бегаешь, не ешь. Даже однократно вредную еду нельзя и считай пока не уснёшь. Девочке действительно нужно общество. Она спокойно веселиться с чужим дядей назвавшим её ранее "пышечкой", держась подальше от отца. Хотя справедливости ради какая она пышка, когда у неё есть талия и размер явно чуть больше худых. Обилие чужих людей воспринимает с радостью. Вон новый домработник ей крестик вешает и учит рецептам. Правда история про отсутствие совпадений о украинской охотнице на медведей была черезчур.

Отмечу её парня. Вопреки цветным волосам и одежде приятно радует до одного момента. Вот такие отношения надо пиарить вместо старого вампира запертого в теле школьника с эмоциональными качелями. Поддерживает девушку, которая потеряла маму и её дразнят в школе. Даже заступается когда её отец начинает ругаться на Матильду, получая смачный удар по лицу. Не сдаёт рукоприкладство, понимая что тот не в себе. Точно отмечает привычку людей решать проблемы как они привыкли, что раскроется далее. К сожалению, в финале запуганный бандитами, выдаёт героев при этом его очевидно простили. Небольшая ложка дёгтя.

Возвращаясь к Маркусу, он действительно привык решать проблемы насилием. Отлично показано как он растерян в общении с дочерью или начинает злиться на непускающую его к телу жены женщину, но при этом собран с оружием в руках и мастерски утешает напуганного Эмментайлера. В развязке мило, что он несёт дочь на руках, но ёлки-иголки у неё ранение в плече, у тебя тоже дырок лишних много, у вас гора трупов во дворе и вряд ли законно пребыващий гражданин другой страны, а скорая и прочие уже подъезжают. Однако всё чудом разрешается.

Отто. Его помощь семье не случайна. Позже выясниться, из-за его пьяного вождения погибли его жена и дочь. Последняя очень похожа на Матильду к которой он очень тепло относится. Не представляю каково ему было осознать, что он снова послужил пусть и косвенной причиной смерти людей. Когда вскрывается случайное сходство и отсутствие мотивов, именно он утешает сломавшегося Маркуса. Также именно его характерная черта и выложенное видео парня Матильды привели к обнаружению. Иронично учитывая как герои до этого легко вычисляли злодеев. Шутка про обещание удара выходит за рамки именно на нём. Ему дали по лицу и тупо выбросили из машины на обочину, что остальные отмечают как ненормальное поведение.

Леннарт. Мало того что он типичный гик, так ещё имя созвучно с персонажем "Теории большого взрыва". Понравился ещё с трейлера. Такой типичный умник, способный легко всё взломать. При этом может выдавать себя за психолога. Друзья говорят, что "он за двадцать лет стольких людей повидал с разными диагнозами и специалистов, сам стал разбираться". Это заметно, когда он легко спорит с подростком о термине. Первоначально наивно подумала такое внимание врачей из-за присущим одаренным людям странностей. Уже фраза о папе и дяде в амбаре навела на подозрения, которые оправдались. Похоже был жертвой насилия судя по реакции на обещание драки от Маркуса. Какого именно не уточняется. Поняв, что на поле не убежишь, он снял штаны и начал кричать о готовности наказания. Тут уже даже бравый вояка напрягся и понял как здесь всё очень плохо, но предпочёл не обсуждать тему. Что было благородно с его стороны. Несмотря на тот эпизод именно Леннарт единственный побежал останавливать коммандо, когда он собрался убивать невиновного. Через фильм заметно внимание к нему украинского проститута. Уже на допросе его красивым назвал. Парень явно тронут отсутствием сексуального интереса и ощущая некую схожесть даже пытается своеобразно отблагодарить. Леннарт тактично отказывается. Опасалась как бы их парой к финалу не сделали. У них слишком большая разница в возрасте и ошущается травмированность, чтобы это было уместно. К счастью, про это подзабыли.

Очевидно нужно было для открытия страшной правды. Всю дорогу персонажи думали, что мстят преступникам за аварию...которая оказалась случайностью. Да, подозрительный мужчина был похож на брата главаря группировки, но он обычный человек из Египта как его опознала ранее система, бывший в командировке. Дорогую еду он выбросил, потому что она невкусная о чём он в стереотипно-восточном рассказе говорит родным. Заметила более тёмный оттенок кожи еще в начале, но не придала значение. Персонажи тоже. Несмотря на то, что все "рыцари" закоренелые преступники и неприятные личности их фраза в конце "что мы тебе сделали?!" оправдана.

Эмментайлер. Вот кто действительно полный, а не Матильда. Боится смотреть всем в глаза, но готов орать даже на Миккельсена, если не устраивает качество мониторов. Техник мгновенно освоивший сборку оружия. Хотел пострелять, однако это оказалось не его. Играл в оркестре, где над ним смеялись. В очень неприятной сцене увлечённо пинает труп подозреваемого. В конце получает в подарок инструмент на котором играет.

Финал на удивление пропитан Рождеством. Даже девочка из начала получает подарок, катаясь по кругу символизируя то ли бесконечный цикл случайностей, то ли просто красивый кадр. Не знаю будет ли подобное тенденцией, но вместе с "Никто" фильм даёт интересную трактовку образа героя боевика. Если раньше нам предлагали восхищаться их крутостью, эти истории поднимают вопрос, что человек настолько привыкший прибегать к насилию, скорей всего травмирован и подобное не есть норма.

Вывод: не считая чуть смазанного финала, очень интересный фильм. Предлагающий посмеяться чёрному юмору и подумать о печальных вещах.

                                                    Fran Bow (2015)

Нашла её в плейлистах Vitec Play. Многие пишут, что страшная. На мой вкус не особо. В последнее время больше истории серийных убийц пугают чем такое. Игра приятно удивляет разнообразием. Только решишь, что действие останеться в больнице, а тут тебе лес с гигантскими муравьями, страна деревьев и насекомых с интересной концепцией времени, которое можно переключать, мрачная Пятая реальность с будто российской больницей. Героиня очень милая и её реакция похожа на свойственную детям. Концовка тоже необычная. Может показаться скомканной. На деле предлагает трактовать события на усмотрение наблюдателя. Для всех вариантов есть зацепки или опровержения. Светлый вариант-всё правда и героиня улетает с Итвордом и местным Вальхором в другой мир, потому что Хранительница ключа. Мрачный вариант-всё галлюцинации девочки перед лоботомией. Средний вариант-всего по-немногу. Мне к финалу стало казаться, что здесь переплетаются фантазии ребёнка с реальностью, где она дочь бывшей подопытной безумного учёного. Вполне возможно раньше была в той лечебнице, музыка из башенки ей казалась знакомой и палата с комнатой подозрительно похожи. Намекает на ненадёжность Френ как рассказчицы записка у дома тёти, но при этом она точно почувствовала мысли доктора и при всём сложении безумия и детской силы не могла она родителей так нарезать. Вот задушить как тётю пыталась-да. Говорят, Френ была одержима, но куда делся доктор при атаке на кладбище не ясно. Также интересно почему кота злодеи зовут предателем. Что за котик с девочкой? Настоящий или иллюзорный? Потому что ранее у неё была такая же игрушка.

Довольно интересная вещица. Напоминает времена, когда Тим Бёртон радовал своим творчеством.

Тема чёрных котиков раскрыта мало.

Милый самодельный билетик-приглашение. Раз никто не пригласил, надо звать себя самим.

Френ пугающе часто встречает трупы животных. Смерт��черви милые.

Та самая Алиса?

Поликлиника другого мира.

                           The Lego Star Wars Holiday Special (2020)

Звёздный войны. Спешл. Рождество. Сочетание давно ставшее мемом, одни обзоры того легендарного фиаско чего стоят. Наша история куда адекватней предшественницы. Рей обучает Фина, но несмотря на изучение теории чего-то ей не хватает. Она улетает к некоему джедайскому храму, где именно в День жизни происходит нечто важное. Друзья готовятся к вечеринке и приезду семьи Чуи. В начале хотела бы раскритиковать излишнею эмоциональность По, потом вспомнила восьмой эпизод, когда он предпочёл действия анализу...Признаюсь, старого трио очень не хватает. Камео мало, учитывая как прежние эпизоды крутились вокруг них. Очень понравилась Рей здесь. Она живая и весёлая тут. Открывает портал и с радостью фаната саги перепрыгивает по временам. Сталкивается с Вейдером и тут две имбы встретились. Узнаём, что Энакин подарил императору кружку, а тот всем недоволен. Понравилось как встретились два Дарта и поняли что они одна и та же личность по крутости и дыханию. События особо не меняются, персонажи успешно игнорируют странности. В итоге герои дерутся против друг друга, на секунду заглядывают в "Мандолорца". Эни и Рей умиляются Грогу и не вопят "бейби Йода", понимая, живя в ДДГ, подобных существ много. В итоге в ту самую сцену с Люком из "Новой надежды" и солнцами врывается куча персонажей. Есть даже безногий Мол. Версии Обивана из приквелов цитируют мем и радостно махаются с врагами. Молодой Люк очень милый и ладит с Рей.

Кстати о мемах. Шуток хватает. Вуки "любят" руки. Император объясняет Кайло сложную иерархию Ордена. Все называют ту самую речь Джа-джа "галактической катастрофой". Рен снова пугает всех торсом и в конце ломает технику. Сцена "я слышу как ты говоришь и как ты дышишь" с встречей внука и дедушки милая. Дарт очень комично машинально соглашается только потом осознавая как его назвали. Палпатин сразу выбирает нового молодого ученика. Момент, когда он описывает свою смерть в шахте и интересуется способен Бен на такое, он же вспоминает убийство Сноука, поэтому на всё отвечает честным "нет" это нечто. Как и слова Энакина, что он уверен на чьей стороне ведь все здесь хотят его смерти. Слова Йоды, который были классическим праздничным рассказчиком истории зрителю об обучении учителя быть таковым в ходе обучения новичков хорошие, пока не вспомнишь участь его последнего ученика.

Вывод: очень весёлая штука для фанатов. Буду ждать Хэллоуинской серии.

P.S. постоянная потеря Рей волос несколько пугает.

[leavath]

Досье: Ней. Берхид.

1. Имя и Фамилия: Берхид Ней. 2. Возраст: 34 года. 3. Семейное положение: Патологический холостяк. 4. Внешность: Сочный шатен с лёгкой гетерохромией, один глаз светлее другого. Цвет глаз — серо-голубой. Высок, жилист, хорошо сложен. Сильно разбитая переносица. С неизменной щетиной на лице, которая переодически перерастает в бороду. Ему это только на руку, легче работать под прикрытием, но начальство заставляет бриться. Голос с хрипотцой. На плече глупая татуировка, которую набил когда-то пьяни. Иногда жалеет о ней, иногда гордится. 5. Характер: Спокойный, насколько возможно сдержанный, в меру уравновешенный. Создаёт впечатления человека, которого лучше не заводить. Бывает груб. Упрям, как стадо баранов. Не верит во всю эту мистическую хренотень. 6. Занятие, хобби: По профессии — Коп в отпуске, частный сыщик (по личным причинам). Помимо беготни по подворотням за преступниками, слежкой и орудыванием отмычками, в круг его интересов входят: кулачные бои, стрелялки, оружие девки сиськи пиво. 7. Биография: Историю Хида можно уложить в несколько предложений. Родился, вырос, стал копом. Семья была полная, нужды не знала. Самое интересное это сестра близнец Беренгела, она темнокожая, вся в мать. Это, то что он рассказывает всем. На самом же деле, родился он в семье музыканта Ретара Нея. Довольно известного, но быстро забытого, когда тот покинул сцену. Берхид рос шумным, задиристым, как и его сестра. Всегда во что-то ввязывался, что-то изучал. Строил теории о людях и потом обязательно их проверял. За что не раз получал нагоняй. Детство у него было бурное и интересное. А потом… Исчезла его старшая сестра Айрис. В семье случился разлад, отец не находил себе места, обвинял всех вокруг и даже в один день замахнулся на мать. Подростку Хиду это не понравилось, он быстро дал понять, что при нём такое не пройдёт. И мир стал другим, он не понимал, почему родители не разведутся, почему мать так заботится об отце, потакая его капризам. К своему совершеннолетию он твердо решил, что пора убираться из дома и пошёл в армию. Отслужив полный срок, Хид вернулся в родной Мега-сити и поступил в полицейскую академию, после которой получил назначение в местное отделение полиции. С отцом он так и не помирился, даже стоя над его могилой Берхид не нашёл для него прощения. О причинах своего приезда Хид шутит, что его отослали в ссылку оправили в бессрочный отпуск.

Следующая часть анкеты заполняется от лица персонажа:

Я никогда не смогу встречаться с женщиной, если она: Играет в недотрогу, я вообще против любого насилия. Я думаю, что женюсь: Наврядли, кто ж меня вытерпит… Если вы сейчас загляните в мою сумку/рюкзак, бумажник, то увидите там: Набор — к переезду готов и толстую папку с делом. Конфиденциальным. Я ужасно боюсь: Огнестрела, вот честно та ещё галиматья. Потом восстановление, реабилитация, разговоры с психологом. Прорва канцелярщины. Спасибо, не надо. В душе я всегда мечтал стать: Шерифом! Что шутить нельзя? Так и быть, слушай - Лучшим человеком, чем был мой отец. Я никогда не ношу: Чушь. Предпочитаю избавляться от неё на месте. На ужин я никогда не откажусь от: От новых сведений. Чтоб ночь была не скучной. Вы удивитесь, если узнаете, что я: Технически — мулат. Чем закончился ваш предыдущий роман? Я вызвал ей такси. Верите ли в любовь с первого взгляда? Черт возьми, да! Иначе не объяснить брак моих родителей.

[domaehki]

ПИРОГ со сливой и яблоками "МУЛАТ".Быстрый фруктовый пирог. Безумно вкус...

[ladyinfernal]

https://www.patreon.com/edelschan

[vika-gamaun-blog]

Ростовая кукла Тропиканка Шоу ростовых кукол можно заказать в Санкт-Петербурге по телефону +7-965-010-39-40 lux-show.ru #ростоваякукла #кукластриптизерша #шуточныйстриптиз #стрипрозыгрыш #шоупрограмма #шоунасвадьбу #стриптизер #стриптизерша #кукластриптизер #негр #мулат #мулатстриптизер #мулатка #афрошоу #Чунгачанга #негритянка

[belskayatanya]

Александр Дюма моего детстсва.

Монета НБРБ

Национальный банк Республики Беларусь (белор. Нацыянальны банк Рэспублiкi Беларусь) — центральный банк и государственный орган Республики Беларусь.

Национальный банк независим в своей деятельности и подотчётен только Президенту Республики Беларусь, который утверждает его Устав, назначает, с согласия Парламента, Председателя и членов Правления.

Романтика подвига и дружбы

В Париже воздвигнут памятник Александру Дюма. Сидя в кресле, он словно отдыхает после долгого, но принесшего удовлетворение труда, а по бокам высокого постамента высечены названия прославивших его произведений. Эта статуя отлита из бронзы, но — как было верно сказано на церемонии открытия в 1883 году — она могла бы быть изготовлена из чистого золота, если бы с каждого из поклонников Дюма собрать на ее сооружение хоть по одному сантиму.

Александр Дюма (1802–1870) создал целую галерею запоминающихся романтически окрашенных образов, которые, прочно войдя в сознание многих поколений читателей, стали не меньшей реальностью, чем действительно существовавшие исторические личности. Таков прежде всего его д’Артаньян, принадлежащий к числу тех литературных персонажей, кому — наравне с их творцами — ставят памятники. Как бы охраняя покой писателя, расположился отважный мушкетер с обнаженной шпагой на цоколе парижского монумента Дюма. А спустя полвека и сам д’Артаньян поднялся на пьедестал во французском городе Ош, центре родной Гаскони, и мы вправе полагать, что это изваяние поставлено скорее в честь героя Дюма, чем того, настоящего д’Артаньяна, чьи подложные мемуары были использованы романистом.

На открытии памятника в Оше «изумительному гасконцу, воспетому Александром Дюма-отцом»[1], 12 июля 1931 года присутствовал А. И. Куприн, писавший в своем репортаже об этом событии: «Как чудотворно, как поразительно могущественно талантливое писательское слово. Образы, вызванные и возвеличенные им, живут сотни лет и передаются миллионам читателей. Их можно назвать вечными спутниками человечества… К этим неизменным друзьям принадлежит и д'Артаньян, сгущенный француз и галл. Какая прелестная фигура! Бедность и гордость, мотовство и бережливость, отчаянная храбрость и стыдливое добродушие. И больше всего бряцание и блеск слов, упоение бесшабашным остроумием, невероятные гиперболы, отчаянно веселые шутки и проказы, которые так и называются гасконадами. А из глубины этакого фейерверка выглядывает нежный и добрый человеческий лик».

Полюбившиеся герои книг в самом деле становятся верными друзьями человека. Со словами Куприна о жизненной силе образа «четвертого мушкетера» перекликается признание Р. Л. Стивенсона: «Пожалуй, после Шекспира самый дорогой, самый лучший мой друг — д’Артаньян… Мне неведома другая душа столь человечная и в своем роде столь превосходная…»

Не случайно почти в каждой работе о Дюма приводится длинный перечень любивших его «великих читателей», среди которых были Маркс и Гейне, Толстой и Достоевский, Чехов и Менделеев, Луначарский и Горький, Бальзак и Флобер, Гюго и Мериме, Диккенс и Теккерей, Голсуорси и Джек Лондон. Их авторитетом хотят как бы придать больший вес писательской репутации Дюма, ибо до сих пор еще раздаются голоса, упрекающие его в поверхностности, легковесности, излишней развлекательности. Упреки эти, как правило, делаются теми, кто вообще пренебрежительно считает, что приключенческие романы (в том числе и основанные на историческом материале) не достойны числиться по разряду «большой», «серьезной» литературы. Между тем приключенческая литература — если она делается мастерами, а не ремесленниками, — литература настоящая, но у нее есть своя специфика, свои законы и традиции, свои классики. Толкуя слово «классик», словарь сообщает, что так именуют «общепризнанного великого писателя, творения которого сохраняют свое значение в веках». И пускай строгие ценители избегают называть Дюма «великим», чаще всего применяя по отношению к нему эпитеты «выдающийся», «талантливый», «популярный», но он — подлинный классик, потому что в избранном им жанре никто не сумел превзойти его и снискать более широкое признание. Вот уже много десятилетий люди на всех континентах зачитываются его книгами. «Никто не читал всех произведений Дюма, но весь земной шар читал Дюма», — заметил по этому поводу Андре Моруа в жизнеописании «величайшего рассказчика».

К биографии Александра Дюма как нельзя лучше применима крылатая фраза: «Жизнь — это роман, происшедший в действительности». В этом «романе» немало интереснейших страниц. Дюма деятельно участвовал в таких ключевых событиях своего времени, как революции 1830 и 1848 годов. Он подружился с Гарибальди, возглавившим борьбу за единство и независимость Италии, сопутствовал ему в сицилийском и неаполитанском походах. А сколько любопытных эпизодов, приключившихся с писателем во время странствий по белу свету! У Дюма нет скучных произведений, и роман его жизни не был в этом отношении исключением.

Романтично — в духе книг самого Дюма — происхождение писателя. Отец его был сыном французского маркиза и темнокожей невольницы с острова Сан-Доминго (так тогда называли Гаити). В годы Великой французской революции красавец мулат стремительно «проскакал» путь от рядового драгуна до генерала. Смуглый гигант геройски сражался под началом Наполеона Бонапарта в Италии и Египте. Но когда гражданин Бонапарт стал консулом, а затем превратился в императора Наполеона, Дюма попал в немилость за свои республиканские убеждения. Вознесенный волной революции властелин открыто предпочитал теперь преданных бонапартистов стойким республиканцам, и чересчур прямодушный генерал, бывший превосходным солдатом, но плохим политиком, провел остаток дней в опале неподалеку от Парижа, в небольшом городке Вилле-Коттре и его окрестностях.

Выжив после множества телесных ранений, он не снес раны душевной и в сорок четыре года скончался, оставив сиротой четырехлетнего Александра.

В наследство мальчику достались лишь воинская слава отца (о которой многие поспешили забыть), его кипучий темперамент да шапка курчавых волос. Что же касается средств к существованию, то с этим дело обстояло очень плохо. У генерала не было сбережений, а его вдове отказали в пенсии, так что она не смогла дать сыну хорошего образования. Он умел читать и писать, но вот с латынью и арифметикой был явно не в ладах.

В детстве Александр доставлял матери массу хлопот своей непоседливостью, своенравием и озорством. Он был крепок и силен, выглядел намного старше сверстников. Когда подрос, то, мечтая повторить подвиги отца, научился отлично фехтовать и стрелять. Его страстью сделалась охота: в поисках дичи юноша целыми днями мог пропадать в густых лесах, которые окружали Вилле-Коттре.

У него рано выработался поразительно четкий почерк, сохранившийся на всю жизнь. Этот изумительный каллиграфический почерк помог Дюма вначале устроиться клерком к местному нотариусу, а затем оказался едва ли не главным достоянием, когда в 1823 году он решил перебраться в столицу.

В романе восемнадцатилетний д’Артаньян, покидая родительский кров, получил — не считая отцовской шпаги, ценнейших напутствий и рецепта чудодейственного бальзама — три дара: пожилого коня уникальной масти, пятнадцать экю и послание к капитану де Тревилю. Будущий же автор «Трех мушкетеров» двумя столетиями позже отправился из дома, имея при себе лишь немного денег и рекомендательные письма (которые никто у него, по счастью, не похитил). Без коня он вполне обошелся, воспользовавшись дилижансом, а сумму, необходимую на проезд, выиграл в бильярд. Два юных честолюбца были преисполнены решимости «завоевать Париж», что им обоим блистательно удалось. Д’Артаньян добился этого шпагой, Дюма — пером.

На первых порах ему пришлось довольствоваться должностью переписчика в канцелярии герцога Орлеанского (будущего короля Луи-Филиппа), куда он попал по протекции одного из давних приятелей отца. Ни на какое более соблазнительное место рассчитывать и не приходилось, ибо — как уже было сказано— он обладал лишь красивым ровным почерком, но отнюдь не знаниями. Природного ума и цепкой памяти, помноженных на феноменальную работоспособность, оказалось, впрочем, достаточно, чтобы через два-три года благодаря систематическому чтению Дюма ликвидировал пробелы в своем образовании, точнее — самостоятельно получил таковое. С упоением набрасывался он на книги древних и современных авторов, открывая для себя Платона и Эсхила, Шекспира и Вальтера Скотта, Гете и Шиллера, Мольера и Корнеля. Тогда же, уверовав в свою звезду и пробуждающийся талант, он твердо решает посвятить себя литературе.

Герои Дюма до встречи с автором

Находка в библиотеке

— Господин Дюма, где вы берете сюжеты для своих многочисленных произведений? — нередко спрашивали писателя.

— Отовсюду, где только могу, — отвечал прославленный автор.

И это действительно было так. Под его пером оживали исторические хроники, он умел вдохнуть жизнь в старинные легенды, воскрешал забытые мемуары, написанные в разные эпохи. Неутомимый разыскатель увлекательных сюжетов, А. Дюма в поисках «возбудителя воображения» странствовал по бесчисленным страницам словарей, трудов по истории, сборников исторических анекдотов.

Однажды, в 1843 году, Дюма рылся в книгах королевской библиотеки, подыскивая, как сообщает он сам в предисловии к «Трем мушкетерам», материал по эпохе Людовика XIV. Случайно в руках у него оказались четыре тома «Воспоминаний господина д’Артаньяна», выпущенных Пьером Ружем в Амстердаме в 1704 году. На самом деле такого издателя не существовало, обычно под этим псевдонимом типографы того времени при необходимости скрывали свое настоящее имя. Это было второе издание из трех аналогичных, единственное, снабженное портретом д’Артаньяна.

Со старинной гравюры смотрел незнакомец в военных доспехах. Худощавое энергичное лицо обрамляли волнистые, ниспадающие до плеч волосы. Весь его облик казался необыкновенным, особенно глаза, пронзительные и умные. С лукавым прищуром они глядели на читателя, как бы говоря: «Познакомьтесь с моим правдивым жизнеописанием, н вы убедитесь в моей исключительности».

Писатель, по собственному его признанию, решил более тщательно изучить четыре тома, выпущенные Пьером Ружем. Это оказались беглые зарисовки событий и нравов минувшей эпохи — середины семнадцатого столетия, сделанные, несомненно, очевидцем. Полностью название книги звучало так: «Воспоминания господина д’Артаньяна, капитана-лейтенанта первой роты королевских мушкетеров, содержащие множество частных и секретных сведений о событиях, которые произошли в царствование Людовика Великого».

Судя по названию, автором этих мемуаров был д’Артаньян. Однако в них не было ни слова, написанного самим мушкетером. Сочинил их некий Гасьен де Куртиль де Сандра. И хотя он знал д’Артаньяна лично, это отнюдь не давало ему права выступать от имени мушкетера. Но Куртиль де Сандра не стеснялся брать слово за своих современников, издавая под их именами подложные мемуары. Он был плодовитым и довольно ловким мистификатором. Его бойкому перу принадлежит, как пишет современный французский литературовед Жильбер Сиго в предисловии к сочинению Куртиля де Сандра, вновь изданному в Париже в 1965 году, более дюжины «воспоминаний» многих знаменитостей.

Чиновничья карьера никак не прельщала его: она могла принести в итоге достаток, но не известность. А достойный сын республиканского генерала всегда отдавал предпочтение славе перед богатством.

Признание Дюма получил после своей первой же поставленной на сцене пьесы — это был «Генрих III и его двор», — впервые сыгранной актерами театра Комеди-Франсэз 11 февраля 1829 года. До этого он попробовал силы в сочинении водевилей и драмы в стихах, выпустил сборник новелл. Но подлинной датой рождения Дюма-писателя следует считать, конечно, день премьеры «Генриха III».

В сфере искусства бывают свои революции (обычно так или иначе связанные с революционными сдвигами в общественном сознании), и в ту пору во Франции происходила одна из наиболее значительных: утверждался романтизм. Страстный его поборник, поэт, прозаик и критик Теофиль Готье вспоминал впоследствии: «Трудно себе представить, какое тогда происходило кипение умов. Движение, образовавшееся в те годы, можно уподобить лишь духовному взлету эпохи Возрождения… Казалось, что заново открыта какая-то великая утерянная тайна. Да так оно и было: люди вновь обрели поэзию». Дюма со свойственным ему пылом сразу же примкнул к романтической школе, главой которой стал Виктор Гюго, провозгласивший в противовес сковывавшим нормам классицизма с его непреложными единствами, что не должно быть «иных правил, кроме общих естественных законов, господствующих над искусством, и частных законов для всякого произведения, вытекающих из требований, присущих каждому сюжету».

Французские романтики, для которых столь характерно было обращение к прошлому, еще до Дюма создали несколько ломавших привычные каноны драм, но они не увидели света рампы, и именно его «Генрих III» оказался первым образцом нового искусства, с которым довелось познакомиться зрителям. Этим обстоятельством во многом объясняется восторженный прием спектакля публикой, — равно как и несомненным драматургическим дарованием автора.

Затем последовали новые пьесы — «Антони», «Ричард Дарлингтон», «Нельская башня», «Кин, или Гений и беспутство», закрепившие шумный успех Дюма как театрального писателя.

Уже через восемь месяцев после первого парижского представления «Генрих III» был поставлен в Петербурге (с участием известного трагика В. А. Каратыгина). Пьесы Дюма одна за другой — буквально спустя несколько месяцев после того, как им рукоплещут парижане, — появляются на русской сцене. Никого не оставляя равнодушным, вызывая восхищение у одних, умиление у других и раздражение у третьих, драмы Дюма широко входят в репертуар столичных и провинциальных театров России. За его творчеством внимательно следят Пушкин и Гоголь.

Его произведения печатаются в русских журналах, начинают выходить отдельными изданиями. Одним из первых переводчиков Дюма и пропагандистов его «мощного и энергического таланта» стал молодой Белинский.

С середины сороковых годов прошлого века в России, как и во Франции, Дюма-драматурга затмил своей славой Дюма-романист. Среди ранних романов Дюма примечательны «Записки учителя фехтования» (1840), где поведана взятая из действительности история русского конногвардейского офицера-декабриста И. А. Анненкова и его жены П. Е. Анненковой (урожденной Полины Гебль). Подобно воспетым позже Н. А. Некрасовым в поэме «Русские женщины» М. Н. Волконской и Е. И. Трубецкой, француженка-модистка Полина Гебль последовала за любимым человеком в Сибирь. Здесь, в Чите, состоялась их свадьба.

Однако книга Дюма не просто повествовала о трогательной любви русского кавалергарда и дочери наполеоновского офицера— это был роман о декабристах. В нем описа��ы и события на Сенатской площади 14 декабря 1825 года, и казнь пятерых декабристов (эту трагическую сцену Дюма завершает пророческой фразой: «Несчастные, которые кричали о свободе России, опередили свой век на целое столетие!»). Мало того — в романе разоблачались многие «тайны петербургского двора». Автор рассказал о скандальных подробностях царствования «той, кого называют Екатериной Великой», о забавах императрицы Анны Иоанновны, устроившей свадьбу своего шута в ледяном дворце; целая глава была посвящена заговору графа Палена, закончившемуся убийством Павла I, который, согласно официальной версии, «скончался от апоплексического удара». Дюма не ограничился изображением самодурства и диких выходок российских венценосцев, он показал также жестокий деспотизм «рядовых» крепостников, коснулся тяжелой жизни русского крестьянства.

В целом книга представляла собой яркий обвинительный акт, направленный против верхушки царской России, наводила читателя на мысль о закономерности восстания декабристов и вызывала живое сочувствие к судьбе «государственных преступников».

«Записки учителя фехтования» были немедленно внесены в России в список запрещенной литературы. На русском языке этот роман смог появиться только после Октябрьской революции, к столетней годовщине восстания дворянских революционеров. Но, несмотря на строжайший запрет (а быть может, как раз благодаря ему), «Записки учителя фехтования» в подлиннике получили широкое распространение в России; книгу с удвоенным интересом читали все, кому посчастливилось ее достать. Очень быстро, как явствует из писем И. И. Пущина, дошел роман и до сосланных декабристов.

Посетить Россию было заветным желанием Александра Дюма, всю жизнь стремившегося к новым впечатлениям и отличавшегося большой «охотой к перемене мест». Однако он прекрасно понимал, что, пока жив злопамятный Николай I, благоразумнее отказаться от этого намерения. После смерти палача декабристов счастливый случай, которому так многим был обязан Дюма в своей жизни, вновь помог ему. В 1858 году он познакомился с находившимся в Париже графом Г. А. Кушелевым-Безбородко, богатейшим русским вельможей, коему чрезвычайно импонировала роль литературного мецената. Граф предложил писателю совершить поездку в Россию в качестве его личного гостя.

Дюма пережил уже тогда апогей своей славы, позади были успешнейшие произведения: «Граф Монте-Кристо», «Три мушкетера» с двумя продолжениями — «Двадцать лет спустя» и «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя», еще одна трилогия— «Королева Марго», «Мадам Монсоро» и «Сорок пять», цикл из четырех романов — «Жозеф Бальзамо (Записки врача)», «Ожерелье королевы», «Анж Питу», «Графиня де Шарни» и примыкающий к ним «Шевалье де Мэзон-Руж», а также другие книги. Это путешествие сулило интересный материал, с помощью которого можно было опять привлечь внимание публики. Вопрос о поездке был решен в несколько дней. И писатель, с легкостью несший бремя пятидесятишестилетнего возраста, тронулся в путь. Уезжая, Дюма оповестил о своих планах подписчиков редактировавшегося им журнала «Монте-Кристо», пообещав, что это путешествие они совершат вместе с ним, — он действительно регулярно присылал с дороги тут же шедшие в набор обширные корреспонденции.

«Петербург принял г. Дюма с полным русским радушием и гостеприимством, да и как же могло быть иначе? Г-н Дюма пользуется в России почти такой же попу��ярностью, как во Франции», — печатно засвидетельствовал И. И. Панаев. Французский литератор стремился завязать знакомства с русскими собратьями по перу. Он встречался с Н. А. Некрасовым, А. К. Толстым, Л. А. Меем, Е. П. Ростопчиной. Особенно многим был обязан Дюма Д. В. Григоровичу, который послужил ему главным источником сведений о русской культуре.

Более полугода провел Дюма в России. Правительство Александра II не чинило ему внешне никаких препятствий, но оно было в курсе каждого его шага, так как за «неблагонадежным» писателем установили негласный полицейский надзор. После Петербурга настал черед Москвы, потом Дюма проплыл вниз по Волге от Калязина до Астрахани, побывал в Баку и Тифлисе.

Его привело в восторг русское хлебосольство. Этот гурман увозил с собою множество рецептов новых блюд, которые ему довелось отведать в России или на Кавказе (уже после его смерти увидела свет составленная им «Большая кулинарная энциклопедия»). Он был переполнен также воспоминаниями о тех незабываемых экзотических зрелищах, которыми его потчевали с не меньшим усердием, чем блинами и шашлыком. Сказочные пиршества, медвежья и соколиная охота, скачки верблюдов, ловля диких лошадей арканом, бешеная джигитовка, инсценированное (о чем Дюма не догадывался) нападение черкесов, — мало кто был способен оценить все это лучше автора «Графа Монте-Кристо».

Не один том заняли описания его впечатлений от путешествия по России, к которым добавлялась еще специальная книга, посвященная Кавказу.

В своих очерках Дюма мастерски сочетал путевые заметки с экскурсами в минувшее, с рассказом о русской литературе и искусстве, подкрепляя эти рассказы переводами из Пушкина, Лермонтова, Вяземского, Рылеева, Некрасова, Полежаева, Бестужева-Марлинского.

Пусть Дюма далеко не всегда точен, но зато он первый познакомил в таком объеме «среднего француза» с прошлым и настоящим России, ее бытом и культурой.

Разного рода неточности — пожалуй, тягчайший из тех «смертных грехов», в которых уличают Дюма и которые все же ничуть не мешают его бессмертию. Если такое обвинение вполне справедливо в отношении его претендующих на достоверность очерков, где он кое-что неумышленно перепутал, кое-что умышленно приукрасил или попросту присочинил, где-то допустил ошибки, то с иной меркой надлежит подходить к его художественной прозе.

Еще при жизни Дюма нередко корили за то, что он допускает искажение истории. «История завещала нам факты, — как бы возражал он на это в пьесе „Антони“, — они принадлежат поэту: он поднимает из могил людей прошлого, одевает их в разнообразные одежды, наделяет свойственными им страстями, усиливая или ослабляя накал этих страстей в зависимости от желательной ему степени драматизма».

Если можно так выразиться, Дюма обожал извлекать изюм занимательности из черствого хлеба истории. Романы его, строго говоря, в большинстве своем не исторические, а историко-авантюрные. Вместе с тем в лучших из них писатель в основном верно передавал дух и колорит эпохи, что удавалось ему благодаря не только тонкой интуиции художника, но и тщательному изучению источников — хроник, мемуаров, документов. В предисловии к «Трем мушкетерам» говорится, что один только перечень книг, проштудированных автором, пока им вынашивался замысел романа, занял бы целую главу, — и, думается, это не большое преувеличение.

Известно, что Дюма нередко прибегал также к услугам сотрудников (чем отчасти объясняется его невероятная плодовитость), которые проделывали для него подготовительную работу — иногда настолько существенную, что их можно считать даже соавторами тех или иных произведений. Главным из них был Огюст Маке, участвовавший, в частности, в создании «Трех мушкетеров». Поссорившись с патроном и завидуя его лаврам, он дерзнул опубликовать в первозданном виде свой вариант одной из заключительных глав романа. И что же выяснилось — весь блеск, живость деталей придал ей именно Дюма. Его помощники были не более чем подмастерьями, грунтовавшими холст и набрасывавшими эскизы, Дюма же — вдохновенным живописцем, чья искусная кисть творила чудеса, неутомимо воссоздавая сцены из былых времен.

«История для меня гвоздь, на который я вешаю свою картину», — не раз повторял он. И надо отдать должное, во многих случаях «гвоздь» этот у него вбит достаточно крепко. Если какая-либо привлекшая внимание Дюма «История из истории» походила на роман, он брал ее в чистом виде, но чаще переплавлял реальные события в тигеле своего могучего воображения, на что как беллетрист имел бесспорное право. В его обработке история тогда представала не совсем такой (а иногда и совсем не такой), какой была на самом деле. Но ведь он не бесстрастный летописец и не автор учебников, — хотя многие представляют себе прошлое Франции преимущественно по его книгам, — он романист, и ему необходим увлекательный сюжет.

Нелишне все же еще раз подчеркнуть, что историческая канва у Дюма, как правило, довольно основательна (недаром четко указаны хронологические рамки событий, развертывающихся в «Трех мушкетерах», — с 1625 по 1628 год). Виртуозно вплетая в эту канву похождения придуманных или наполовину придуманных героев и распоряжаясь по своему усмотрению их судьбами, писатель сумел также в трилогии о мушкетерах не слишком отклониться от истины при изображении ряда важных невымышленных фигур.

Весьма удачен, например, в романе «Виконт де Бражелон» нелицеприятный портрет Людовика XIV, во многом рассеивающий сияние того слепящего ореола, которым окружила «короля- солнце» официальная историография.

С другой стороны, есть случаи, когда он явно необъективен. Но ведь абсолютной объективности не всегда достигают даже ученые-историки. Дюма же не претендовал на это звание: он был художником.

У «Трех мушкетеров», как и у многих других книг Дюма, есть одна особенность, на которую следует обратить внимание. Дело в том, что они задуманы как фельетонные романы, то есть предназначены для публикации по частям в прессе. «Три мушкетера» первоначально печатались в 1844 году в газете «Ле Сьекль» («Век») — из номера в номер на протяжении длительного времени, что во многом обусловило композицию произведения. Каждый отрывок должен был обладать определенной законченностью и одновременно возбуждать жгучее любопытство у читателя — что же произойдет дальше, если финал главы, скажем, таков: «О господи! — прошептала она, ломая руки. — Защити королеву, защити меня!» Требовалось, сведя к минимуму всевозможные описания, поддерживать неослабевающую напряженность действия, и в этом Дюма преуспевал как никто другой. Тут ему постоянно приходил на помощь богатый опыт искушенного драматурга. Его искрящиеся иронией диалоги отточены иной раз столь же тщательно, как клинки дуэлянтов, сошедшихся за Люксембургским дворцом.

Чтобы ввести захватывающую интригу, как того требовали законы жанра, Дюма зачастую вынужден был предпочитать фактам отысканные в старинных фолиантах и рукописях легенды, красочные анекдоты, — однако ведь в них тоже по-своему преломляется эпоха и ее нравы. Как это ни парадоксально, но из вполне авторитетных источников XVII века почерпнул писатель многие подробности и характеристики, которые порой объявляются неправдоподобными. Так, некоторые критики и сейчас ставят ему в вину то, что он наделил Ришелье ролью «мелодраматического злодея», то, что основной конфликт «Трех мушкетеров» строится на соперничестве всесильного кардинала- министра и герцога Бекингэма из-за любви к Анне Австрийской, и то, что он посмел связать это соперничество с осадой Ла-Рошели.

Любопытно сопоставить поэтому роман Дюма с соответствующими местами весьма объективных мемуаров знаменитого своими афоризмами герцога Франсуа де Ларошфуко, где говорится о Ришелье: «У него был широкий и проницательный ум, нрав — крутой и трудный; он был щедр, смел в своих замыслах, но вечно дрожал за себя… Все, кто не покорялись его желаниям, навлекали на себя его ненависть, а чтобы возвысить своих ставленников и сгубить врагов, любые средства были для него хороши. Страсть, которая издавна влекла его к королеве, превратилась в озлобленность против нее».

О Бекингэме и его взаимоотношениях с Анной Австрийской там сказано: «Первой встречей на церемонии его представления они воспользовались, чтобы поговорить о делах, занимавших их неизмеримо живее, чем дела обеих корон, и были поглощены лишь заботами своей страсти… Такое поведение королевы уязвило гордость кардинала Ришелье и возбудило его ревность, и он постарался как можно сильнее восстановить против нее короля». Далее описывается, как Бекингэм вынужден был уехать в Англию, и подробно излагается история с алмазными подвесками, подаренными герцогу Анной Австрийской и срезанными у него графиней Карлейль (послужившей, вероятно, отдаленным прототипом для образа Миледи).

Наконец, по поводу осады Ла-Рошели сообщается: «Общеизвестно, что герцог Бекингэм прибыл с сильным флотом, чтобы помочь Ла-Рошели… но далеко не все знают, что кардинал обвинил королеву в том, будто это предприятие было задумано герцогом Бекингэмом сообща с нею, чтобы принудить к заключению мира с гугенотами и доставить герцогу предлог возвратиться ко двору и свидеться с королевою. Эти замыслы герцога Бекингэма оказались тщетными: Ла-Рошель была взята, а герцог убит вскоре после своего возвращения в Англию. Кардинал с жестокосердною прямотой выражал свою радость по случаю его гибели; он позволил себе язвительные слова о скорби королевы и стал снова надеяться».

Разве все это не похоже на книгу Дюма? Конечно, и Ришелье, и Бекингэм преследовали в борьбе вокруг Ла-Рошели серьезные религиозно-политические цели, о чем, кстати, писатель отнюдь не умалчивает. Но, как видим, он далеко не произвольно включает в число побуждений, которыми руководствовались оба высокопоставленных сановника, не только их «высшие» соображения, а также и «мелочные устремления влюбленного мужчины и ревнивого соперника».

Повествование Дюма, однако, вовсе не сосредоточено вокруг забот и страстей особ с громкими титулами, погруженных в политические и любовные интриги. Подлинными «сильными мира сего» у писателя выступают не короли, герцоги и кардиналы, обладающие властью и богатством, а простые мушкетеры — те, кто силен дружбой и взаимовыручкой, мужеством и отвагой, решительностью и смекалкой. Этот союз четырех пламенных сердец и неотразимых шпаг особенно привлекателен на фоне себялюбия, жестокости, коварства, алчности, с которыми Дюма на каждом шагу сталкивает своих доблестных героев.

Бесстрашный и ловкий д’Артаньян, тщеславный и добросердечный Портос, хитроумный и скрытный Арамис, благородный и проницательный Атос — с их прекрасным девизом «Один за всех и все за одного» — преодолевают любые преграды, расстраивают козни любых врагов, ск��ль бы именитыми они ни были. «И в самом деле, четверо таких людей, как они, четверо людей, готовых друг для друга пожертвовать всем — от кошелька до жизни, — всегда поддерживающих друг друга и никогда не отступающих, выполняющих вместе или порознь любое решение, принятое совместно, — как справедливо полагал д’Артаньян, — неизбежно должны были, открыто или тайно, прямым или окольным путем, хитростью или силой пробить себе дорогу к намеченной цели, как бы отдаленна она ни была или как бы крепко ни была она защищена».

Та неиссякаемая энергия и великолепная бравада, с которой д’Артаньян и три его товарища совершают свои подвиги (чего стоит один только «завтрак» на бастионе Сен-Жерве!), та изящная легкость и изобретательность, с какой одерживают они верх над противниками, подчиняют себе враждебные обстоятельства, порождают в романе воодушевляющую атмосферу жизнеутверждения.

Секрет немеркнущего обаяния славной четверки в том, что она воплощает храбрость, великодушие и самоотверженную преданность людей друг другу — пленительные качества, которые вызывали и будут вызывать восхищение во все времена.

Святослав Бэлза

Послесловие

Герои Дюма до встречи с автором

Находка в библиотеке

— Господин Дюма, где вы берете сюжеты для своих многочисленных произведений? — нередко спрашивали писателя.

— Отовсюду, где только могу, — отвечал прославленный автор.

И это действительно было так. Под его пером оживали исторические хроники, он умел вдохнуть жизнь в старинные легенды, воскрешал забытые мемуары, написанные в разные эпохи. Неутомимый разыскатель увлекательных сюжетов, А. Дюма в поисках «возбудителя воображения» странствовал по бесчисленным страницам словарей, трудов по истории, сборников исторических анекдотов.

Однажды, в 1843 году, Дюма рылся в книгах королевской библиотеки, подыскивая, как сообщает он сам в предисловии к «Трем мушкетерам», материал по эпохе Людовика XIV. Случайно в руках у него оказались четыре тома «Воспоминаний господина д’Артаньяна», выпущенных Пьером Ружем в Амстердаме в 1704 году. На самом деле такого издателя не существовало, обычно под этим псевдонимом типографы того времени при необходимости скрывали свое настоящее имя. Это было второе издание из трех аналогичных, единственное, снабженное портретом д’Артаньяна.

Со старинной гравюры смотрел незнакомец в военных доспехах. Худощавое энергичное лицо обрамляли волнистые, ниспадающие до плеч волосы. Весь его облик казался необыкновенным, особенно глаза, пронзительные и умные. С лукавым прищуром они глядели на читателя, как бы говоря: «Познакомьтесь с моим правдивым жизнеописанием, н вы убедитесь в моей исключительности».

Писатель, по собственному его признанию, решил более тщательно изучить четыре тома, выпущенные Пьером Ружем. Это оказались беглые зарисовки событий и нравов минувшей эпохи — середины семнадцатого столетия, сделанные, несомненно, очевидцем. Полностью название книги звучало так: «Воспоминания господина д’Артаньяна, капитана-лейтенанта первой роты королевских мушкетеров, содержащие множество частных и секретных сведений о событиях, которые произошли в царствование Людовика Великого».

Судя по названию, автором этих мемуаров был д’Артаньян. Однако в них не было ни слова, написанного самим мушкетером. Сочинил их некий Гасьен де Куртиль де Сандра. И хотя он знал д’Артаньяна лично, это отнюдь не давало ему права выступать от имени мушкетера. Но Куртиль де Сандра не стеснялся брать слово за своих современников, издавая под их именами подложные мемуары. Он был плодовитым и довольно ловким мистификатором. Его бойкому перу принадлежит, как пишет современный французский литературовед Жильбер Сиго в предисловии к сочинению Куртиля де Сандра, вновь изданному в Париже в 1965 году, более дюжины «воспоминаний» многих знаменитостей.

Правда и вымысел

На страницах этих мемуаров и произошла встреча Александра Дюма с д’Артаньяном. Правда, это был далеко не тот герой, которого все мы знаем и любим. Писателю предстояло приложить много усилий, помножить труд на талант, чтобы создать обаятельный образ мушкетера д’Артаньяна, превратить авантюриста, служаку-солдата, каким его нарисовал Куртиль де Сандра, в легендарного героя, «который по своему поразительному мужеству был равен храбрейшим воинам, а своей хитростью и умом превосходил всех дипломатов».

Приключения мушкетера, о которых рассказывал Куртиль де Сандра, показались А. Дюма прекрасной основой для авантюрного повествования. Он погрузился в источники. По его собственным словам, без устали изучал исторические материалы, читал мемуары других свидетелей минувшего времени.

И вскоре под пером писателя история ожила.

На сцене появляются три славных мушкетера, три храбреца, три друга — Атос, Портос и Арамис. Они служат под начальством благородного командира де Тревиля.

Все это были подлинные персонажи. Имена их А. Дюма встретил в книге Куртиля де Сандра. Но там они отнюдь не являлись героями повествования, о них лишь упоминалось, говорилось, что это были якобы двоюродные братья. Зато в других исторических источниках писатель нашел более подробные сведения об этих персонажах. Он узнал, что де Тревиль, ранее известный просто как Арно-Жан Дю Пейре, был сыном торговца из Олорона — городка в Беарне, где и родился в 1596 году. Откуда же у него появилось пышное имя — граф де Тревиль?

Маленькое владение Труа-Виль («Три города»), расположенное около Олорона в долине Суль, разделено на три равные части. Чуть поодаль и сегодня здесь стоит роскошный замок. После того как Арно-Жан Дю Пейре купил замок и земли вокруг него, он стал именовать себя, как дворянин, де Труавилем, а несколько позже изменил это имя на более благозвучное— де Тревиль. Но его честолюбие не было удовлетворено: он мечтал служить в роте королевских гвардейцев. И де Тревиль добился этого. В 1625 году он стал мушкетером, а со временем (в 1634 году) занял, как тогда говорили, «самую завидную должность в королевстве» — должность командира мушкетеров и объявил себя графом. Теперь его звали Арман- Жан де Пейре, граф де Тревиль.

Его жизнь полна бурных событий. О нем не раз упоминает маршал Бассомпьер в своем дневнике как о храбрейшем из воинов. Умер де Тревиль в 1672 году.

До опалы, постигшей его в 1642 году, Тревиль действительно пользовался большим влиянием. Благодаря его покровительству в число мушкетеров был принят в 1640 году Арман де Силлег. Этот юноша, женатый на племяннице де Тревиля, носил имя сеньора д’Атоса (по названию небольшого местечка, когда-то греческой колонии), однако он никогда не был участником приключений, героем которых сделал его А. Дюма, так как умер 22 декабря 1643 года от смертельной раны.

Родственником де Тревиля был и Анри Арамиц, тоже гасконец: неподалеку от Ларена в Пиренеях на скале громоздился его великолепный замок, где он, оставив военную службу в 1654 году, мирно жил с женой и четырьмя детьми.

Вторая супруга командира мушкетеров была урожденной д’Арамиц. Писатель переделал эту фамилию на Арамис. Кстати говоря, и Дезэссар — командир полка, где поначалу служит герой Дюма, — лицо тоже подлинное (убит в 1645 году), и он тоже приходился родней де Тревилю.

Родом из тех же мест, что и два других мушкетера, был и третий — Портос. Массивный замок — резиденция мессира Исаака де Порто, совсем не такого уж бедняка, каким его изобразил А. Дюма, находился в Ланне.

С д’Артаньяном он был знаком по службе в гвардии. Мушкетером стал в год смерти Атоса, в 1643 году. А это значит, что они вряд ли сражались рука об руку. Да и все четверо мушкетеров могли быть вместе всего лишь на протяжении нескольких месяцев 1643 года.

Соединил их на много лет в своем романе Александр Дюма.

Исторические факты служили писателю лишь канвой, на которую он наносил узор своего собственного вымысла. Когда же его упрекали в том, что он извращает историческую правду, А. Дюма, как уже отмечалось, отвечал: «Возможно, но история для меня — гвоздь, на который я вешаю свою картину». Впрочем, что касается д’Артаньяна, то, по утверждению земляков-гасконцев, он был еще более героической личностью, чем смог себе вообразить романист. Факты его необычной биографии, насыщенной приключениями и подвигами и известные нам сегодня благодаря разысканиям историков и литературоведов, свидетельствуют об исключительной судьбе этого человека. Его история, говорят в Гаскони, правдива, как вымысел, и невероятна, как сама жизнь.

Замок Кастельмор и деревня Артаньян

Близ Пиренейских гор расположена столица древней Гаскони — Ош. Неподалеку отсюда, в местечке Люпиак, родился человек, послуживший прообразом знаменитого литературного героя — д’Артаньяна. Сегодня еще существует построенный в XI веке замок Кастельмор, где он жил.

Предание гласит, что в кухне этого замка в 1620 году появился на свет Шарль де Батц-Кастельмор д’Артаньян. Его родителями были Франсуаза де Монтескью-д’Артаньян и Бертран де Батц-Кастельмор.

Если от замка Кастельмор, гордого обиталища доблестных рыцарей, пойти по направлению к горам, то через несколько километров вы заметите огромный вяз. Словно букет из листвы, он раскинулся над крышами маленькой деревушки Артаньян. Земли, расположенные вокруг нее, издревле входили в баронат дворянского рода Монтескью — одного из старейших в королевстве. Во всяком случае, они принадлежали этой семье с тех пор, как Полон де Монтескью, конюший короля Наваррского, женился на Жакмете д’Эстен — даме из Артаньяна.

Так конюший короля Наваррского стал сеньором д’Артаньяном. Имя это наследовали его потомки, жившие с тех пор в замке на краю деревни.

Шли годы. И неизменно мужчины уходили отсюда служить в гвардию — это стало семейной традицией.

Слуга и шпага кардинала

Два старшие брата Шарля д’Артаньяна уже были офицерами, когда настал и его черед стать воином. Он знал: лишь мужеством можно пробить себе путь — кто дрогнет хоть на мгновение, возможно, упустит случай, который именно в этот миг предоставила фортуна.

Этому правилу исторический прототип д’Артаньяна оставался верен всегда. Что касается умения пользоваться случаем и извлекать для себя пользу, то и в этом реальный прообраз литературного героя показал себя большим мастером.

Долгий путь от Оша до Парижа остался позади. Но в столице мечта о плаще мушкетера сбылась далеко не сразу. Де Тревиль (товарищ дяди д’Артаньяна, а не отца, как в романе) определяет молодого гасконца в действующую армию — лучшую школу для новичка.

Отныне гвардейца д’Артаньяна видят там, где гремят пушки, раздается звон клинков и бой барабанов, там, где французские войска ведут битвы Тридцатилетней войны.

В конце 1642 года умер всесильный кардинал Ришелье. Не намного пережил его и Людовик XIII. Место кардинала занимает ловкий итальянец Мазарини, фаворит регентши, королевы-матери Анны Австрийской. Он решает распустить мушкетеров.

Д’Артаньян, к тому времени удостоенный чести быть мушкетером, то есть солдатом личной гвардии короля, оказался не у дел, правда временно. Каким-то способом, для нас оставшимся неизвестным, ему удается добиться назначения специальным курьером Мазарини. С этого момента гасконец надолго связывает свою судьбу с новым кардиналом.

Он остается с ним и тогда, когда Мазарини, вынужденный удалиться в изгнание, поселился в небольшом немецком городке Брюле близ Кельна. Здесь его часто видят в саду, он ухаживает за цветами, и кажется, что бывший всесильный министр отошел от дел, утратил интерес к интригам, забыл вкус власти. Но это только кажется. На самом деле кардинал и не помышляет складывать оружие. Он вербует новых сторонников, подкупает противников, собирает солдат. У него много дел, много их и у его доверенного курьера, посвященного в замыслы кардинала-изгнанника. Д’Артаньян вновь проводит дни и ночи в седле.

Однажды в начале 1653 года в Брюль прискакал на взмыленной лошади гонец короля. Людовик XIV, достигший совершеннолетия, приглашал кардинала в столицу. Вместе с ним возвращается и д’Артаньян. Опережая его, летит о нем молва не только как об искусном воине, но и как о тонком дипломате и мудром политике.

Не силой, так хитростью

В Париже д’Артаньян задержался недолго. Вместе с другими придворными он присутствует на церемонии коронации короля в Реймсе. А вскоре его видят под стенами осажденного Бордо, последнего очага сопротивления феодальной знати.

Осада занятого мятежниками города затянулась. Только хитростью можно было вынудить к сдаче его защитников. И д’Артаньян сыграет в этом деле ��лавную роль. Здесь он впервые продемонстрирует свои незаурядные актерские способности. Ему поручают доставить в осажденный Бордо письмо кардинала с обещанием помиловать всех, кто прекратит сопротивление. Как пронести письмо в город, чтобы его не перехватили главари мятежников? Пришлось прибегнуть к маскараду. Д’Артаньян нарядился нищим. Солдаты разыграли сцену, будто гонятся за ним. Со стен осажденного города его заметили. Ворота на миг приоткрылись. Нищий прошмыгнул в них. Бледный от только что пережитого страха, он бухнулся в ноги, униженно целовал руки своим спасителям. И никто из них не догадывался, что под лохмотьями нищего спрятано письмо кардинала.

В еще более сложной роли ему довелось выступить во время осады испанцами города Ардра. В документах тех лет имеется описание этого дерзкого предприятия д’Артаньяна.

Положение осажденных с каждым часом становилось все труднее. В городе иссякли запасы продовольствия, свирепствовал голод, было съедено все, даже лошади. Солдаты едва могли отбивать атаки настойчивых испанцев. Ситуация была настолько критической, что защитники города, не выдержав осады, могли капитулировать. Необходимо было предупредить осажденных, что помощь близка и надо продержаться до подхода своих войск. Доставить эту весть поручили д’Артаньяну.

Но как прорваться сквозь кольцо испанских солдат, как проникнуть в город? Д’Артаньян разработал смелый и, как всегда, хитроумный план. Для его осуществления ему пришлось одному разыграть спектакль во многих лицах — переодеваться купцом, выдавать себя за слугу, притворяться немощным старцем. Ловко обманув с помощью такого маскарада испанских солдат, он пробрался в город к осажденным соотечественникам. Прибыл он, надо сказать, весьма кстати: губернатор намеревался выбросить белый флаг.

Что произошло с д’Артаньяном дальше? Нетерпеливый гасконец, вместо того чтобы дожидаться под надежной защитой крепостных стен подхода французских полков, несмотря на уговоры губернатора остаться, покинул в тот же день город.

Обратный путь сложился для него менее благополучно. На этот раз он решил изображать дезертира. Однако первый же испанский солдат, встретившийся ему на пути, заподозрил неладное. Мнимого дезертира доставили к командующему испанцев. Здесь в нем опознали французского офицера. Но счастье и на сей раз улыбнулось д’Артаньяну. Ему удалось бежать.

Серые мушкетеры

Ускользнув от, казалось бы, неминуемой смерти, храбрый гасконец снова появился в Париже для того, чтобы опять надеть широкополую шляпу с перьями и нарядный костюм королевского мушкетера — к тому времени Людовик XIV решил восстановить свою личную гвардию и установил одинаковую для всех форму. Впервые придворная рота из дворян, призванных охранять короля, была учреждена Генрихом IV, отцом Людовика XIII. Во времена Людовика XIV в личной его охране насчитывалось уже сто пятьдесят человек. Капитаном роты считался сам король. Фактически же ее командиром был капитан-лейтенант. Кроме того, в роте числился лейтенант, корнет, два сержант-майора, квартирмейстер-сержант, трубач и кузнец. Последний играл немаловажную роль, если учесть, что мушкетеры были конным войском. Обычно они несли службу внутри дворца, сопровождали короля во время его выездов. По двое, голова в голову, эскорт из мушкетеров скакал впереди королевского кортежа. «Поистине это прекрасные воины, — писала о них газета того времени, — великолепно одетые. На каждом — синий плащ с серебряной перевязью и такими же галунами. Только дворянин, человек исключительной храбрости, допускается в их ряды…» К этому описанию следует добавить, что камзолы на мушкетерах были алые, а масть лошадей — серая. Их так и называли — Серые мушкетеры. Позже была создана вторая рота, получившая название Черных мушкетеров. Они отличались не только по масти коней, но и по цвету камзолов.

Сначала мушкетеры жили рядом с королевским дворцом. Но потом те, что были побогаче, стали селиться и в других частях города, нанимая жилье за свой счет. А это не каждый мог себе позволить. Были среди них и такие, кто, кроме длинного дворянского имени и шпаги, не имели за душой ни гроша. Этим приходилось довольствоваться жалованьем — 35 су в день.

Выход из бедности многие из них находили в женитьбе. Решился на этот шаг и наш герой. Избранницей его стала Шарлотта-Анна де Шанлеси, дама из Сен-Круа. На церемонии бракосочетания 5 марта 1659 года присутствовали Луи Бурбон, король Французский и Наваррский, кардинал Мазарини, маршал де Грамон и многие другие придворные, их жены и дочери.

Наконец-то Шарль д’Артаньян разбогател — около ста тысяч ливров принесла ему женитьба на даме из знатного рода. Походную палатку заменил роскошный двухэтажный особняк на улице Бак, а резвого скакуна — громоздкая карета с сиденьем, обитым, согласно тогдашней моде, зеленым вельветом в цветочек и с такими же зелеными занавесками.

Однако недолго д’Артаньяну пришлось оставаться в кругу семьи. Скоро он покидает жену и двух детей ради новых ратных подвигов.

Любимец славы

Дерзкая смелость и находчивость, но еще более счастливая удачливость возвели отчаянного искателя приключений на самую вершину лестницы, именуемой придворным успехом. По ней д’Артаньян взлетел, шагая через три ступеньки. Отныне к его имени присовокуплен пышный придворный титул — «смотритель королевского птичьего двора». Это льстило самолюбию мушкетера. Тем более, что должность его была чисто номинальной и не требовала ровным счетом никаких трудов и знаний, зато доход приносила изрядный. Но, как видно, этого все же было мало тщеславному царедворцу. Со дня на день ожидали назначения его командиром личной гвардии короля.

А вскоре новая война с испанцами призвала д’Артаньяна на поле боя. Командир мушкетеров отличился при взятии Лилля летом 1667 года. За это ему пожаловали графский титул и назначили губернатором этого города. Пробыл он в должности губернатора недолго. А затем снова война. И снова д’Артаньян в седле.

Вместе с армией, которой командовал маршал Тюренн, обе роты мушкетеров выступили во Фландрию — началась так называемая голландская война. Летом 1673 года 40-тысячная французская армия осадила крепость Маастрихт на Мозеле. Участвовали в осаде и мушкетеры д’Артаньяна. Особенно жарко было вечером 24 июня. Этот бой стал последним для командира мушкетеров.

О смерти «храбрейшего из храбрейших» писали газеты, поэты посвящали ему стихи, его оплакивали солдаты и дамы, простолюдины и вельможи. Многие отдали дань уважения отважному воину, но лучше всех, пожалуй, сказал о нем историк Джулиани де Сен-Блез. «Д’Артаньян и слава покоятся в одном гробу», — писал он в «Дневнике осады и взятия города Маастрихта» в 1674 году.

Если сопоставить события, описанные в книге Куртиля де Сандра с повествованием А. Дюма, то легко убедиться, какие исторические факты служили писателю «гвоздем» для его «картины». Сама же «картина» была исполнена в свободной манере. Писатель весьма вольно обошелся с подлинной историей знаменитого мушкетера. Его рассказ следует за историей, но и развивает и дополняет ее. Точное соответствие исторической правде мало занимало автора приключенческого повествования. Герой А. Дюма принимает участие в событиях, которые происходили в младенческие дни подлинного д’Артаньяна. Не он, а его родной брат Пьер де Батц-Кастельмор (личность тоже весьма примечательная) был участником осады Ла-Рошели, и не он, а двоюродный брат Пьер де Монтескью позже (в 1709 году) стал маршалом Франции. Под пером автора гасконец превращается в ненавистного врага Ришелье, участвует во множестве необыкновенных приключений, связанных с этой враждой, чин лейтенанта он получает намного раньше, чем это было на самом деле. Все это вопреки подлинным фактам. Не говоря о свободном обращении с другими событиями биографии д’Артаньяна. Но нам дорога игра воображения писателя. Больше того, мы благодарны автору за то, что он дал ему вторую жизнь и что среди наших любимых литературных героев есть и д’Артаньян — именно такой, каким создала его фантазия писателя: храбрый, умный, справедливый.

Потомки д’Артаньяна унаследовали пышные титулы предков: граф д’Артаньян, маркиз де Кастельмор, барон де Сен-Круа и де Люпиак, герцог де Монтескью, сеньор де Шанлеси и т. д. Род д’Артаньянов до сих пор существует во Франции. Последний его отпрыск герцог де Монтескью выпустил в 1963 году книгу «Подлинный д’Артаньян». В ней он пытается подправить историю и доказать, что единственный, кто заслуживает памяти потомков, — это не Шарль д’Артаньян — прообраз героя А. Дюма, а Пьер де Монтескью, ставший маршалом и потому будто бы самый знаменитый представитель древнего рода.

В наш век появилось немало исследований, посвященных знаменитому герою трилогии А. Дюма («Три мушкетера», «Двадцать лет спустя», «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя»). Наиболее обстоятельное из них вышло в свет в 1912 году в издательстве «Кальман-Леви» и принадлежит Шарлю Самарану. Называется эта книга «Д’Артаньян — капитан королевских мушкетеров. Доподлинная история героя романа».

Образ д’Артаньяна и сегодня привлекает историков и литературоведов. Одни видят в нем типичного представителя своей эпохи, ту драгоценную каплю, в которой сфокусированы наиболее характерные ее черты. Других занимает вопрос о соотношении правды и вымысла в романах А. Дюма, они пытаются проникнуть в психологию творчества знаменитого писателя.

Издавна образ д’Артаньяна привлекает и художников. Поклонники мушкетера не раз встречались со своим любимым героем — они видели его в пьесах и опереттах, на экране кино. А те из них, кто побывал на его родине, в городе Ош, могли любоваться величественной, отлитой в бронзе фигурой доблестного гасконца, в которой слились черты отважного мушкетера и литературного героя, пережившего в веках свой прототип.

Роман Белоусов

[thanais]

Безумно люблю армейский юмор. Формировался он в условиях рутины и серых будней, когда единственное развлечение это складывать карандаши в раскрытый рот дневального. Точность и образность формулировок поражают воображение, а тяга к чему-то прекрасному и возвышенному выжимает скупую слезу умиления. 

Чаще всего встречается “цветочная” тема. Из “сада” так и хочется нарвать “Гиацинтов” (152-мм самоходная пушка), “Пионов” (САУ с 203-мм пушкой), “Гвоздик” (САУ 2С1), “Тюльпанов” (240-мм самоходный миномет), “Акаций” (САУ) с “Васильками” (82-мм автоматический миномет) и собрать из них очень красивый “Букет” (наручники на 5 человек).

Тоска по женскому обществу породила “Татьяну”, “Марию”, “Наташу” - ядерные бомбы.

Косолапит по небу турбовинтовая ебанина, которая убивает противников одним своим видом (были инциденты в 60х годах с Лайтнингом и Ф-4), а союзников сносит ударно-звуковой волной, развоплощая на молекулы, - “Медведь”.

Где-то в стратосфере благорастворяется другая ебанина, которая работает по целям с расстояния 2500км, а потом исчезает, незамеченная, - “Белый лебедь”.

Другому товарищу похер, кого бомбить - террористов или ледовые заторы, потому что он “Утёнок”.

Если “Грачи” прилетают не только по весне, то лучше прятаться. Не в горах. В горах они гнездятся. 

“Луню” плевать, кто ты, где ты и в какую жопу мира тебя занесло - он передвигается по воздуху, воде и суше и тащит за собой рой “Москитов”. Чтоб жизнь мёдом не казалась.

«Подкидыш»  — выстрел к подствольному гранатомёту   «Алтын» - титановый шлем. Что-то вроде чугуниевой бомбы, но для головы «Бабочка» — фугасная противопехотная мина «Баклан» — авиационный скафандр «Балеринка» — 30-мм авиационная автоматическая пушка «Баллада» — армейский информационный комплекс «Батрак» — комплекс обеспечения средств управления и связи «Беглянка» — ремонтно-эвакуационная машина на базе БМП-3 «Василёк» — 82-мм автоматический миномёт 2Б9 «Верба» — многоцелевая мина «Данко» — разведывательный комплекс «Диалог» — активное инфракрасное периметровое средство обнаружения «Дятел» — 9-мм бесшумный гранатомёт-пистолет «Зоопарк» — радиолокационный комплекс артиллерийской разведки и управления огнём «Касатка» — ядерная авиабомба «Крот» — КВ радиоприёмник «Кудесник» — самолёт Ил-22ВЗПУ (летающий командный пункт) «Ласка» — электрошоковое устройство «Ласточка» — противолодочная авиационная бомба «Леший», «Папуас» — нож-мачете «Манометр» — разведывательный корабль «Маугли» — прицел ночного видения «Метис», “Мулат” — тепловизионный прицел «Москит» — авиационная противокорабельная ракета весом до 4500кг «Мошкара» — комплекс дистанционной постановки помех радиосвязи «Надежда» — раскладушка разборная походная «Натурщик» — авиационный разведывательный комплекс «Непрядва» — 45-мм двухствольный противодиверсионный гранатомёт «Обвалование» — спецавтомобиль оперативно-технической поддержки «Оборотень» — двухсторонний маскировочный костюм «Огонёк» — 55-мм корабельный семиствольный гранатомёт «Ортопед» — прибор поиска неконтактных взрывных устройств «Резюме» — тандемный кумулятивный выстрел «Рефрен» — навигационный тренажёр штурмана «Ромашка» — 152-мм специальный (ядерный) снаряд для пушек «Сахароза» — 152-мм кассетные боеприпасы с 8 боевыми элементами «Солнцепёк» — тяжёлая огнемётная система  «Сюрприз» — дубинка (телескопическая и раскладная) «Табор» — ретранслятор сигналов для разведывательно-сигнализационной аппаратуры «Табун» «Тишина» — 7,62/30-мм стрелково-гранатомётный комплекс «Требование» — корабельная БИУС (комплекс всей аппаратуры на боевом судне) «Труба» — ядерный заряд  «Утро» — тренажёр «Уют» — противоосколочное одеяло «Фагот» — переносной ПТРК - противотанковая управляемая ракета «Фитафтора» — эксплуатационно-ремонтная аппаратура (??? ват ???) «Хобот» — устройство для дистанционного воздействия на взрывные устройства «Целина» — подвижный грунтовый ракетный комплекс «Шалун» — автомобиль УАЗ-3150 «Шаман» — маскировочный костюм «Шептало» — система оповещения «Этнография» — авиационная станция целеуказания на Су-24М

[shamelessfashiontravelshoe]

Драко, это правда?

Роулинг Джоан «Гарри Поттер», Гарри Поттер (кроссовер)

Слэш   PG-13

Завершён 

Автор: Kate Dobosh

Бета: ledyanayavoda

Пэйринг и персонажи: Гарри Поттер/Драко Малфой, Драко Малфой/Гарри Поттер

Размер: 14 страниц, 2 части

Описание:

— А спорим, что за неделю не освоишь? -спросил мулат прищуривая глаза.

— Спорим! Если выиграю я , тогда ты будешь месяц называть меня Мой Повелитель и выполнять мои маленькие прихоти...

— Хорошо, а если всё же победа будет за мной , ты подойдешь во время завтрака к Поттеру и поцелуешь его на глазах всей школы... И ты должен будешь не просто подойти и чмокнуть его, а по-настоящему и с языком.

☆Лайкаем, коментируем, подписываемся☆

[pandychaan-blog]

Гарри/Тео

Пятничное свидание Тео грозило накрыться медным тазом, а все из-за приставучего Малфоя, отчего-то решившего, что Теодор Нотт-младший замышляет против него, сиятельного Драко Малфоя, какую-то гадскую гадость. Сначала этот хорек просто оттащил Тео в угол поговорить. Возможно, сам себе Малфой казался хитрым, пытаясь исподволь выведать секреты Тео, но для Нотта он показался занудным старым дедом, то ли поучающий его за жизнь, то ли просто ворчащий от избытка свободного времени. Куда уже дедам спешить-то?

Тео сначала даже не понял, что от него Малфоиш хочет. У Тео на вечер пятницы было назначено жаркое свидание с очень горячим гриффиндорцем, он поэтому такой мечтательный и ходил. Еще и любовным румянцем периодически окрашивался, как сказала ему смеющаяся Панси.

Малфой то ли Грюма решил скосплеить, с его постоянной бдительностью, то ли просто за собственным сиянием ничего не замечал, потому и считал себя пупом земли. Но Драко принял невнятное-мечтательное поведение Тео за попытку саботажа его, Драко Малфоя, власти на факультете. Кому нужна была эта власть, больше похожая на хронический приступ нарциссизма, непонятно.

В общем, после занятий Тео обнаружил у себя бледный белобрысый хвост. Этот хвост потащился за ним в библиотеку, а потом в гостиную, и даже в душ, хотя обычно Драко не принимал душ с кем-то, предпочитая занимать помывочную в одиночестве.

Теодор, стоя под горячими струями воды, немного меланхолично размышлял о том, что собственно с этим хвостом делать. С одной стороны Тео хотел подольше насладиться той тишиной и спокойствием, которые царили вокруг, пока их отношения были скрыты. Но с другой-то стороны Тео на весь Хогвартс хотел заявить, что Поттер принадлежит ему и законно проклясть пару особо настырных ведьмочек, лезущих к его гриффиндорцу. Дилемма однако.

Его внутренний спор решил сам Малфой, странно косящийся на задницу Поттера за ужином. Тео сам готов был поклоняться этой заднице, отлить ее форму в золоте и молиться всем богам, чтобы эта шикарная филейная часть, да и все остальное тоже, оставалась в руках Тео до конца его ничтожной жизни. Впрочем, на задницу Поттера за этим ужином пялился не только Малфой. А что поделать, если вышеупомянутый гриффиндорец приперся в большой зал без мантии, а потом умудрился уронить какой-то свиток, и полез под стол, выпятив эту прекрасную пятую точку? Только скользить взглядом по залу и вносить всех, кто пялился и слюни пускал, в ментальный список на страшную мстю. Но сначала задравший его Малфой.

В общем, по-мнению Тео, именно пятая точка Поттера и заинтересованный взгляд Малфоя определили всю последующую бучу, которая поднялась в тихое утро субботы в Хогвартсе. Потому что Теодор Нотт, все оставшееся время до встречи со своей зазнобой, вел себя крайне подозрительно. Он не отрывал насмешливого взгляда от Малфоя, когда тот не смотрел на него, и отводил взгляд, когда блондин замечал это, прятался в тени и рассказывал анекдоты Забини на ухо, имея заговорщицкий вид. Мулат, довольно быстро вытрясший из друга подробности его странного поведения, громко смеялся, и кидал на Малфоя нечитаемые взгляды.

Блондин за вечер весь извелся, и его паранойя вспыхнула с новой силой. Именно поэтому, когда Тео, делая вид, что скрывается, выскальзывает из гостиной, Малфой следует за ним.

Нотт скрывает улыбку в тенях коридора намного лучше, чем пытается спрятаться Драко, того заметно за четыре метра. И Тео немного жалеет, что не увидит лица Малфоя, когда все произойдет.

Поттер ждет его в неприметном коридоре первого этажа, где скрыт проход в покои Слизерина, открывающиеся только по паролю на перлесенге. Он замечает Тео, и отталкивается от стены, к которой прислонился, крутя в пальцах палочку, пока ждал его.

Тео ускоряет шаг, влетая в объятия гриффиндорца, нежно обхватывая руками его лицо и целуя так развратно-пошло с причмокиваниями и текущей слюной, как не целовал почти никогда. Поттер застывает лишь на мгновение, слишком удивленный обычно сдержанным слизеринцем, прежде чем сжать его в объятиях, запутать пальцы в волосах и присоединиться, с силой потираясь своим языком о его. Тео стонет гортанно-жарко-пошло на выдохе, на мгновение отрывается от губ Гарри, чтобы глотнуть воздуха, чувствует, как другая рука гриффиндорца хватает его задницу, и целует снова, подталкивая-прижимая к стене. Поттер подчиняется на мгновение прислонившись к стене, опускает вторую руку на его задницу, и резко меняет их местами. Тео, почувствовав стену под спиной, закидывает одну ногу на пояс Гарри, и тот чуть приподнимает его, Нотт тут же обвивает его второй ногой, зацепившись и повиснув на гриффиндорце.

Тео приоткрывает один глаз, осматривая коридор за ними. Малфой все еще там, смотрит широко открытыми глазами, еще больше побледневший и откровенно охреневший. Нотт невольно фыркает в поцелуй, и Гарри отстраняется, соединяя их лбы и горячо дыша на его губы.

- Что? - хрипло шепчет он, сжимая ягодицы Тео.

- За нами наблюдают, - тихо хихикает Нотт, подаваясь вперед и облизывая губы гриффиндорца.

Поттер фыркает насмешливо, его глаза подозрительно довольно сверкают, когда он шипит пароль. Тео спиной чувствует, как чуть вибрирует стена под ним, когда вход в покои открывается. Он успевает лишь заметить прищуренный взгляд Малфоя, пока его снова не утягивают в горячий поцелуй, который напрочь выносит из его разума все посторонние мысли, не включающие в себя Гарри Поттера и ближайшую горизонтальную поверхность.

Сдался ему этот Малфой, когда Поттер вносит его в теплую комнату, освещенную пламенем камина и магическими свечами, где есть восхитительная кровать? Особенно, если Тео собственной задницей чувствует, как Гарри рад держать его в своих руках? Правильно, нахрен ему этот Малфой не сдался, пусть теперь отстанет от них нахрен!

[akylk0]

Советский постмодернизм, последняя попытка принять классику, образовательный мультфильм, экранизация игры, вампиры-байкеры.

                                               Два богатыря (1989)

Люблю такие истории. Богатыри случайно махнулись сказками и вот уже привычные истории заиграли по-новому. Не знаю, что по канону нужно делать со смерчем и дэвом, но батыр не стал требовать от пожилой женщины сведения и еду, а угостил Бабу Ягу сам. Ещё красавицей назвал. Также не стал тратить врем на побочный квест с иглой, решив проблему проще. Девушки в финале тоже отожгли. Логично, что лучше спаситель, чем тот лошара, который дорогу сразу найти не смог. Русская легко заткнёт батыра за пояс решительностью, а восточная красавица уже спокойно вьёт верёвки из нашего богатыря. Мультфильм очень понравился. Жаль, из-за малой длины очень быстро идут события.

                                             Друзья (1994-2004)

Смотрела серии с Гэри Олдманом. Честно, так и не смогла оценить любовь к этому сериалу большинства. При всех попытках, когда его крутили по телевизору. Шутки по большей части из разряда "немного улыбнуло", а персонажи скорее утомляют чем раздражают. В целом смотрится довольно мило. Хотя периодически терзают подозрения, что улыбка заслуга наложенного смеха.

                                  Главный звёздный человек (1966)

               (Да, к таким инопланетянам человечество готово не было.)

Дизайн часто пугающе минималистичен, но позитивный вариант будущего без привычных современных катастроф и верой в добрую науку исправляют дело. Конечно, сегодня фраза "голубая команда" вызывает другие ассоциации. Удивило, что показан крестящийся русский изобретатель прошлого. Вызывает опасение, что в будущем явно победила арийская раса. Если отсутствие других ещё можно списать на страну, то наличие только блондинов, без брюнетов и шатенов настораживает. Как и одинаковый цвет одежды. Почему не показан конструктор? Общий посыл, прекрасен. Все важны в любом деле и все внесли свой вклад от древних людей до будущих астронавтов.

                                          Смертельная битва (1995)

Не играла в файтинги, но знаю имена основных героев, крылатые фразы, наличие серии фильмов и сериалов, а также знаменитую тему. Лучше которой нет музыки для размахивания кулаками. Не знаю, как это смотрелось в год выхода для фанатам серии, но некоторые решения удивляют.

Во-первых, главные герои какие-то не очень. Симпатию вызывает лишь Кейдж, адекватно реагирующий на окружающие странности. Лю воспитан рассказами и на пару с Соней больше думает о мести, а не о наличии кучи параллельных миров. Во-вторых, я не знаю игр, но странно, что два самых известных персонажа из них так быстро убиваются героями. Если Скорпион получил красивый трудный бой в аду с актёром, то Саб-Зиро убили...льдом...из ведёрка. Он Злая ведьма Запада, что ли? В-третьих, сейчас боевые сцены уже не так впечатляют. Видно, что они киношные и бойцы перед боем слишком долго перемешивают воздух руками и ногами. Конечно, никто не отменял устрашение, но не каждый же раз. Так и ждёшь выстрела от Индианы Джонса в ответ. В-четвёртых, много подобных мелких деталей. Соня-дальняя родственница библейского Самсона. Иначе не объяснить, почему стоило главгаду схватить её за волосы, как она из солдата превращается в даму в беде. Он ей ещё укладку сделал и кожаное платьеце подогнал. Он точно того боя с ней хотел? Бог грома какой-то странный. Будто Кристофер Ламберт не может сдержать хохот, понимая нелепость всего безобразия. Китана больше похожа на европейку. Бедный мулат, появившийся только ради смерти на ринге. Даже среди водоворота душ его не видно в финале. Сцену с его похоронами и ту вырезали. Бой с четырёхруким чемпионом после всех ограничений ринга выглядит нарушением правил.

Но много и удачного. Красивые декорации, много спецэффектов, отличный злодей. Когда не корчит рожи, он очень убедителен в своей роли. Ещё мне очень понравились двое болельщиков из массовки. Эти двое так бурно отыгрывали восторг, что пропустить их было невозможно.

В целом, получился такой типичный кассетный фильм 90-ых. С плюсами и минусами продуктов тех лет. Смотреть его было не скучно.

P.S. Почему-то надеялась, что пары будут межрассовыми. В этом плане "7 золотых вампиров" более прогрессивным оказался.

                                         Пропащие ребята (1987)

Люблю смотреть разные кино из разных периодов за другую моду, настроение. А с этой ностальгией по 80-90-ым всё становится таким...однообразным. Конкретно здесь вспомнятся "Очень странные дела". Ребята тоже ездят на великах по пригороду, успешно сражаясь с потусторонними монстрами. Так понимаю, название-отсылка на нестареющих ребят из Неверлэнда.

Честно, при имени режиссёра небольшие ожидания сразу занизились ещё ниже, но видимо фильм попал в его благоприятный период. Конечно, ориентация сделала своё дело. Члены банды все красивые как модели (кроме напарника Ривза из "Билла и Тэда", он больше похож на обычного парня из соседнего двора), в постельной сцене больше подсвечен парень, пока девушка в тени, химии больше у Макса с главерём, чем со Стар и конечно в кадре будет накаченный мужик в трусах. Кстати, классный перфоманс вышел. Играть на саксофоне посреди рок-концерта в цепях и колготках?с раскрашенными ногами? , стоя в одних трусах-сильно.

Приятно удивил подход к вампирам. Пока все до сих рисуют интеллигентных аристократов, Шумахер демонстрирует банду подростков-байкеров. В конце концов, вампиры-хищники и аспект животного поведения зря умалчивается. Поражает детализация их логова и костюмов. Чувствуется кропотливая работа. Как и везде в фильме. Масштабные съёмки магазинов, ночной ярмарки, концерта, дома мальчиков и Макса выглядят очень убедительными благодаря подобному.

Персонажи хорошо проработаны. Кроме, Стар, конечно. Она тут скорее потому что нужна девушка. Мама главных героев милая и добрая женщина, которая в отличие от других киношных родителей, очень лояльна к сыновьям. Но может и накричать. Особенно, когда его бойфренда проверяют на вампиризм. Младший брат, помешанный на комиксах и дедушка-таксидермист отвечают за юмор, Майк-обычный протоганист, но не бесит. Братья Фрог пугают своей детской кровожадностью с желанием проверить знания на практике. Только на титрах дошло, что их имена-отсылка на известного готического писателя. Макс был моим любимым персонажем. Твист заставил полюбить его ещё больше, но об этом позже. Кифер Сазерленд шикарный вампир. Отлично передаёт любовь к соблазну этих монстров. Заодно пытается завлечь к себе героя. Видимо чем-то парень его зацепил, а не Стар, как кажеться в начале. Нанук-хороший мальчик, доказывающий, что не зря его такого от вампиров спасали.

Юмор хорошо вклинен и разбавляет атмосферу. Тут такие фразы как:

-Ты стал вампиром! Я всё маме расскажу!

-Где носферату?

-Чего?

-Дитя ночи.

-Маааайк, иди сюда!

И конечно последняя фраза дедушки, разгромившего собственный дом.

Шикарно обыграна классическая сцена с зовом вампира за окном. Если обычно, думаешь: "дурак НЕ открывай", то здесь: "дурак, ОТКРЫВАЙ!". Потому что это последний шанс персонажу сохранить человечность. Теперь немного о твисте. Помните, когда персонажи выдают дурацкую первую версию разгадки событий, которая лишь тратит драгоценное время? Тут она оказывается верной, но станет ясно лишь в финале. Честно, этот милый мужчина мне очень понравился. Редкий новый парень мамы подростка в кино ведёт себя так культурно. Сцена с воздушным змеем, навела на мысли, что он под гипнозом. Но финальный поворот сюжета шикарен. При повторном просмотре будет видно потайное дно его поступков. То, как он сразу проникся симпатией с женщине, любящей детей и не ругающей банду ещё она Люси, так что интерес вампира к ней был обязателен для отсылки , почему такая настороженность в сцене перед ужином, странная агрессия собаки. Приятно же, когда продумано такое.

Вывод: шикарный фильм. Пусть, что о вампирах и имя режиссёра никого не смущает.

[buysevas]

Ммм кто-бы сейчас не хотел оказаться на берегу океана, ... в Севастополе

Ммм кто-бы сейчас не хотел оказаться на берегу океана, под такими вот пальмами и холодным коктейлем в руках, который тебе принёс загорелый мулат….🏝😉 Так стоп стоп, у меня же контент 13+😁 — опил ногтевой пластины, придание формы свободному краю — комбинированный маникюр — выравнивание ногтевой пластины базой — покрытие гель-лаком — ручная роспись Время: 2 часа Цена: 850 руб

◯ Маникюр Балаклава ❤ Аня ☘ Дипломированный мастер, эстет. ☘ Стерильно🔎 ☘ Стильно ☘ Качественно ☘ Хештег — #балаклавскийноготок

Объявления Севастополь