#Zapata Tenor

[manifiestotamaulipas]

Lluvia de accidentes y fallecimientos en Tamaulipas

Benny Cruz Zapata Cd. Victoria, Tamaulipas.-Cada 24 horas en Tamaulipas se registra más de una persona que pierde la vida en un accidente de tránsito, sumando ya de enero a septiembre 396 fallecimientos en percances automovilísticos, así se reporta por parte del Secretariado Ejecutivo Nacional de Seguridad Pública. En este tenor se informa que diariamente en la entidad se han registrado 35 accidentes automovilísticos, sumando de enero a la fecha un total de 10, 660; en los cuales 998 personas han salido lesionadas, de acuerdo al Boletín epidemiológico nacional. Es de resaltar que en  información oficial en Tamaulipas los accidentes ocupan el cuarto lugar dentro de las principales causas de mortalidad, siendo el grupo de 20 a 59 años el de mayor vulnerabilidad, así ha reportado la Secretaria de salud en el estado. Las estadísticas de defunciones comprenden las relacionadas con los accidentes de tránsito de vehículo de motor, peatones lesionados en accidentes de vehículo, entre otros. Las instituciones que conforman el Consejo Estatal para la Prevención de Accidentes (COEPRA), mantienen sesiones periódicas e intensifican sus actividades de prevención a fin de sensibilizar a la población sobre la importancia de extremar precauciones y seguir las medidas preventivas. Para no ser parte de la estadística se recomienda: Concentrar toda tu atención al conducir. Una mínima distracción puede tener consecuencias fatales. Mientras se maneja no se debe usar el celular, tampoco comer, fumar o beber. En México, el 60% de los accidentes mortales de tránsito son causados por el consumo de bebidas alcohólicas por parte del conductor. Se recomienda respeta los límites de velocidad. y usar siempre el cinturón de seguridad. Esto reduce a la mitad el riesgo de muerte. Si se viaja en la parte de atrás y no usas el cinturón de seguridad, se eleva ocho veces más la posibilidad de salir impactado a los asientos delanteros, causando la muerte al piloto o copiloto. Los niños menores de 12 años no deben viajar en el asiento delantero de un auto. Los niños menores de un año deben ir sentados en una silla de seguridad, con el cinturón ajustado, viendo hacia atrás. Read the full article

[daisyherrera]

LETRAS PROHIBIDAS

#ElPuntoEs el titular de la Unidad de Inteligencia Financiera y Económica (UIFE), RAÚL HERNÁNDEZ CHAVARRÍA, no va a dejar títere con “Cabeza”

Raúl Hernández, ¿el verdugo de las ‘reses’?   Clemente Zapata M. Dicen que no hay fecha que no se cumpla ni plazo que no se llegue (¿o será al revés?). Y a cada capillita le llega su posada (¿o será su Navidad?). En ese tenor, se está comprobando que los carniceros del ayer, son las reses del presente… ¡AyWey! Aunque algunos ex secretarios, ex subsecretarios, ex directores de área o ex…

[laplaylistes]

Villancico "Los campanilleros" interpretado por Marina, Zapata Tenor y la Orquesta Ciudad de Granada

Villancico "Los campanilleros" interpretado por Marina, Zapata Tenor y la Orquesta Ciudad de Granada https://laplaylist.es/wp-content/uploads/2022/11/hqdefault-2649.jpg

[guillermoloren]

"Música para la vida. From Bach to Radiohead", de Zapata Tenor

“Música para la vida. From Bach to Radiohead”, de Zapata Tenor

♦Prólogo de Roberto Leal♦ «Zapata baja del escenario, que le ha convertido en uno de los mejores tenores de España, para contarnos por qué la música es esencial en nuestra vida.» . Cubierta de: ‘Música para la vida’ Soy un gran consumidor de buena música, ya sea clásica o moderna, y hoy he disfrutado mucho escuchando a José Manuel Zapata hablando del gran tenor aragonés Miguel Fleta. Lo ha…

[yoyagif]

[valentinobaos]

No acostumbro a subir maquetas pero necesito hacer circular este proyecto: AUDIO FULL en mi canal de YOUTUBE: https://youtu.be/YnputM87iog. Título: Arizona (DEMO) Compositor: Miguel Jimenez Orquestación: Valentino Baos - Fotos por : Felipe Malhue de un ensayo en Marzo de 2020 en el Centro Cultural San Antonio antes que la pandemia llegará a nuestro país. Actualmente grabando a distancia Agradecer a los músicos que se motivaron a participar y abierto a recibir más colaboraciones de músicos CHILENOS en esta convocatoria de NORTE a SUR. - ONLINE ORQUESTA: violines: Felipe Alvarado - saxo alto 1 y 2: Patricio Baos saxo tenor 1 y (alto solo) por: Dávid Espinoza saxo tenor 2: Milena Araya saxo barítono: Freddy Zapata trompeta 1 y 3: Roberto Velozo trompeta 2 y 4: Alejandro Pino trombón 3 y 4: Martín Muñoz - batería: Sebastian Aspe bajo: Jozo Flores teclados y (moog solo): Valentino Baos - #jazzchileno #nujazz #acidjazz #funk #grooves #jazzensamble #bigband #orchestra #rhodes #moog #chile #bandmaster #onlineorchestra #jazz #virtualorchestra #internetbigband (en San Antonio, Chile) https://www.instagram.com/p/CBTxwdQJZR9/?igshid=ymnlm0v5deji

[lamardeonuba]

¡Un Violín para Rocío!, el tenor José Manuel Zapata inicia una campaña de apoyo a la joven onubense a la que robaron su instrumento

#Solidaridad 🎻 ¡Un Violín para Rocío!, el tenor José Manuel Zapata inicia una campaña de apoyo a la joven onubense a la que robaron su instrumento.

“Me llamo Zapata Tenor e iniciamos una campaña para que Rocío, una joven violinista, pueda reemplazar el violín que le han robado. Nuestros instrumentos son parte de nuestra alma. “Ayudémosla!! Zapata invita al pianista Jaime Rhodes a través de Twitter a comprar un muevo instrumento para la joven intérprete onubense. Sábado, 23 de abril de 2022. A Rocío Medina, una joven música onubense, le…

[jgmail]

Emiliano Zapata y la continuidad de la lucha de los pueblos contra la recolonización de sus territorios

Por Gilberto López y Rivas

Fuentes: Rebelión

Miguel León Portilla señalaba que son muy variadas las opiniones sobre la relación de Emiliano Zapata con respecto a los indígenas, destacando dos extremos:

Por un lado, la idea proyectada por el poder económico y político de que la lucha del general Zapata era un movimiento de “insurgencia indígena”. Esta perspectiva se difundió en los periódicos de la época –desde el racismo del México urbano y criollo de la capital– con calificativos hacía los zapatistas de este tenor: “hordas de indios incendiarios, sanguinarios y crueles”. Zapata mismo era considerado como el “Atila del Sur”, que agitaba a los indígenas prometiéndoles tierras.

En el otro extremo –señala León Portilla– están quienes consideran que el movimiento zapatista no tiene una presencia indígena significativa, y en este punto de vista identifica al historiador estadounidense John Womack, quien en la edición en inglés de su obra Zapata y la revolución Mexicana menciona que el único episodio “indio” de toda la revolución zapatista fue la traducción al náhuatl de unos manifiestos a los jefes y combatientes de la división de los hermanos Domingo y Cirilo Arenas en Tlaxcala. Como nahuatlaco, a León Portilla le interesa saber si Zapata hablaba el mexicano, y cita, en favor de esa tesis, el testimonio de una anciana de Milpa Alta, de habla nahua, quien afirmó que el General, en efecto, había hablado en mexicano.

El entrañable Francisco Pineda, uno de los más connotados especialistas en Zapata y su movimiento libertador –a quien consulté al respecto– opinó que la traducción de la informante que cita León Portilla podría ser equívoca, ya que refiere, en realidad, a que el jefe insurgente “hablo como macehual”. Sin embargo, Pineda destaca la utilización de Zapata de giros idiomáticos de origen náhuatl, metáforas en el lenguaje, uso de indumentaria indígena y, sobre todo, el contenido comunalista y agrario de su lucha.

La certeza o no sobre Zapata como hablante del náhuatl, no cambia el carácter de las reivindicaciones agraristas ni quita el apoyo de pueblos y comunidades originarias a la lucha en calidad de tropa y de base social de su movimiento. La presencia de Zapata en Xochimilco, Milpa Alta, y los pueblos del Ajusco en los alrededores de la ciudad de México, así lo demuestra. Estos pueblos –en los años de la Revolución– tenían un fuerte componente indígena en su forma de organización y en cuanto a hablantes del náhuatl. Lo mismo ocurre con los apoyos de las comunidades indígenas a Zapata en Tlaxcala, Puebla, Estado de México, regiones de Guerrero, Hidalgo y Veracruz.

Coincido con la conclusión de León Portilla: “Zapata, independientemente de que hablara o no el náhuatl, al luchar por los derechos agrarios abarcó a la gente del campo, mestiza e indígena. Incluso entre sus jefes y oficiales, al lado de mestizos y otros de origen mas aparentemente europeo, destacaron también los de extracción nativa. Por todo ello, tan falso sería pretender que el zapatismo haya sido un movimiento indigenista, como negar que los indígenas no hayan estado presentes en la empresa de Emiliano.”

También hay que tomar en cuenta la “invisibilidad de los indígenas”, que son subsumidos en el término de “campesinos” o racializados como “raza indígena”. En el inicio de la República independiente, José María Luís Mora, liberal reformista, fue el artífice de la desaparición del indio como figura legal, de su homogeneización bajo la categoría de “ciudadano”, bajo la cual se oculta las desigualdades reales y los prejuicios étnicos y de clase. Para estos ideólogos liberales “hacer nación” significaba civilizar a los diferentes, compartir la religión católica, hacer prevalecer la propiedad privada, hablar la lengua nacional y blanquear a los indios.

Las estrategias del poder para lograr que las tierras de los pueblos pasaran a manos privadas se llevan a cabo en los campos de la política y de la guerra. Educar y civilizar son parte de esta justificación racista, mientras se legaliza el despojo territorial contra las comunidades. Se practica el mestizaje biológico y también el cultural a través de la escuela y la leva, dejando la eliminación física de los indios rebeldes y “bárbaros”.

También, Leopoldo Mármora, connotado marxista argentino, refiere sobre el desencuentro del socialismo internacional con la revolución mexicana a tal grado que, en el Congreso Internacional de Basilea, que tuvo lugar entre el 24 y 25 de noviembre de 1912, en pleno auge de la revolución, esta no fue mencionada ni siquiera con una palabra. Lo que no se adecuaba a los moldes conocidos de la lucha de clases “moderna” y “civilizada” era ignorada o negada por completo como ahistórico e irracional. La fuerza social y cultural del sistema agrario comunal fue completamente desconocida a pesar de tener profundas raíces históricas y haber desempeñado un papel central en la revolución mexicana. La prensa socialista de la época solo reconocía actores desde una perspectiva eurocéntrica. Las masas populares mexicanas, en especial, los indígenas, aparecen en estos puntos de vista, como objetos de explotación y nunca como sujetos de liberación. Al contemplar a la burguesía y el proletariado como únicos sujetos sociales posibles de todo cambio real, las masas agrarias –la sustancia misma de la nación mexicana– quedaron fuera de la preocupación de los socialistas de la época.

Reitero que es Francisco Pineda, con sus tres libros: La irrupción zapatista, 1911, La revolución del sur, 1912-1914 y Ejército Libertador, 1915, publicados por Editorial ERA, quien con la calidad de la narración y su enorme trabajo investigativo, se sitúa como el historiador más especializado y riguroso de la insurgencia zapatista; un demoledor de clichés, mitos y prejuicios construidos por la historiografía dominante: desde las versiones carrancistas que nutrieron los imaginarios posrevolucionarios, con su racismo abierto o soterrado sobre la gente del campo y los pueblos indígenas, pasando por los investigadores estadunidenses que describen el zapatismo como un levantamiento de campesinos localistas-tradicionalistas-conservadores, hasta quienes, en el ámbito del socialismo internacional, restaron importancia, e incluso ignoraron, el proceso revolucionario mexicano que estalla en 1910, y, en particular, la revolución de indígenas-campesinos dirigidos por su general en jefe: Emiliano Zapata, por no estar encuadrada dentro de la contradicción de clases burguesía-proletariado, considerados los únicos sujetos socio-políticos capaces de efectuar cambios en las sociedades modernas.

Siendo 1915 un año definitorio del rumbo que seguiría la Revolución Mexicana, su último libro, en particular, describe, a partir de un exhaustivo análisis documental, que incluyó miles de cartas, telegramas, circulares, manifiestos, periódicos y archivos de varios países, la épica de un ejército de campesinos revolucionarios que ocupa la capital de la República, desde noviembre de 1914 hasta agosto de 1915, y, simultáneamente, combate a las fuerzas carrancistas en varias direcciones de la geografía nacional y abre otros horizontes posibles para la nación insurrecta: alianza de la revolución del sur y la revolución del norte, unidad de los pobres del campo y los pobres de la ciudad, al mismo tiempo que un estrechamiento mayor, territorial, entre el magonismo y el zapatismo.

En esta obra es posible seguir los debates entre los representantes de las fuerzas de la Convención, sus propuestas legislativas, sus razonamientos político-ideológicos, las contradicciones e, incluso, abiertas traiciones en el mismo gobierno provisional convencionista, y, particularmente, de la facción maderista, que, en la Convención, buscó asumir la representación política de las clases dominantes.

Se exponen también las reacciones de los distintos sectores sociales ante la presencia de los revolucionarios sureños en la ciudad de México, su impulso a las luchas de los trabajadores y los pobres de la ciudad, a la emancipación y derechos políticos de las mujeres. Se describen las campañas contra el carrancismo del Ejército Libertador, pero también de la División del Norte; se destaca la permanente política injerencista de Estados Unidos en el conflicto y el peso decisivo del apoyo político, diplomático, logístico, en armamento y pertrechos militares del gobierno de este país que, finalmente, inclinó la balanza de manera irreversible en favor de Carranza, y permitió, en ese año crucial, la ocupación de la capital por el Ejército Constitucionalista, la disolución del ejército villista, después de su inicial derrota en Celaya ante Obregón, en abril de 1915, el cerco al Ejército Libertador en Morelos y, por último, la guerra de exterminio contra los zapatistas que culmina con el asesinato de Zapata en abril de 1919.

Lo más destacable del libro es comprobar una de las principales hipótesis del autor que cobra validez universal, para consternación de quienes aún sostienen posiciones proletarizantes: Los trabajadores del campo, hombres y mujeres, mayoritariamente indígenas, despuntaron como fuerza motriz de la Revolución Mexicana. Este papel no depende de posiciones en estructuras abstractas ni una misión predeterminada, sino que es el resultado histórico de la lucha misma. El carácter de una fuerza social se encuentra sometido a la prueba de la práctica revolucionaria misma y esto sólo se puede constatar por medio del análisis concreto de cada situación concreta. En México, los hechos indican no sólo que la gran masa de los productores del campo sí estaba directamente envuelta en la lucha entre Capital y Trabajo, sino que, además, la fuerza revolucionaria del campo fue capaz de abrirle brecha a la emancipación social. Esa realidad, por lo demás, ha sido ratificada en las luchas de liberación de Nuestra América, África y Asia.

La obra de Pineda demuestra el carácter nacional del movimiento zapatista, su proyección mesoamericana y las dimensiones del proyecto emancipador de los pueblos contra la colonialidad del poder, todo lo cual refuta a la historiografía dominante en torno al localismo y la ausencia en los pueblos indígenas de identidad y proyectos de nación; estos argumentos han permeado los imaginarios de un sector importante de la intelectualidad hasta nuestros días. Recordemos los juicios de Arturo Warman sobre la exterioridad de la insurrección del EZLN, que según este funcionario salinista constituía un proyecto político implantado entre los indios, pero sin representarlos.

Pineda señala que la propuesta zapatista de organizar el país sin privilegios y sin presidencialismo no sólo era un planteamiento para toda la República, también fue el más avanzado de la Convención; empujaba el proceso histórico hacia adelante, no hacia atrás. La estrategia del Ejército Libertador se enlazaba con las luchas de los oprimidos y explotados de la nación, mayoritariamente indígenas; por ello, la historiografía dominante ha negado con terquedad racista su existencia. Se dice, sin fundamento alguno, que el Ejército Libertador no tuvo una estrategia nacional. Pero ese es un discurso que sólo busca conjurar los desafíos de la política revolucionaria versus el reformismo y la corrupción de la izquierda institucionalizada.

El hecho de que el Ejercito Zapatista de Liberación Nacional, organización mayoritariamente indígena, retomara la figura de Zapata, es demostrativo de la línea de continuidad existente entre la causa agrarista y comunalista del pasado con la lucha actual de los pueblos y las comunidades indígenas por su autonomía y por la preservación de la Madre Tierra.

¡Zapata está más vivo que nunca en la lucha de los pueblos y las comunidades contra el proceso de recolonización de sus territorios del gobierno de la supuesta Cuarta Transformación!

¡Zapata vive! ¡la lucha sigue!

Rebelión ha publicado este artículo con el permiso del autor mediante una licencia de Creative Commons, respetando su libertad para publicarlo en otras fuentes.

[thefuuriofsuuri-blog]

I love your headcanon about the turtles favorite rappers so what are the turtles favorite female singer/rapper

Ooh this is a bomb ass question right here! I have very few female artists, comparatively, in my music library, so some of these might be a bit on the fringe, but they’re worth looking into if you haven’t heard of them!

LEO: Jhene Aiko

She’s probably the most mainstream musician on the Fearless Leader’s playlist, but high up in his most played tracks. The poetic composition of her lyrics, be they about love, lust, drugs, or life in general, paint a vivid picture of a world Leo never realized would interest him. The storybook-like nature of her most recent album “Trip” speaks to him on an emotional level, especially her interpretation of Japan’s Aokigahara forest on the track “Jukai”. 

RAPH: Mia Zapata

A woefully-underrated artist with a tragic ending to her story, Zapata was the vocalist for The Gits, a punk-rock group based in Seattle that had a lasting impact on the foundation of the grunge genre. Upon first hearing their single “Second Skin”, the hothead could barely tell that the singer was a woman; he thought she might have been a tenor with an impressive range, relentless intensity, and convincing grit. Punk music like The Gits are what steered Raph toward his preferred genre of hardcore, but Zapata’s voice will always have a special place in his heart and music library.

DON: Imogen Heap

After hearing Jason Derulo’s “Whatcha Say” on the radio, the brainiac researched the sampled track, discovered Heap’s single “Hide and Seek”, and immediately fell in love. Can you hear how many recordings of her own voice she’s harmonizing with? Do you know how complex of chords she’s forming, despite being entirely acapella? Her music is intellectually stimulating, quirky, and very artistic, all of which appeal to Donnie. Some tracks are upbeat and poppy, while others are ambient and tranquil, giving him the perfect soundtrack no matter what he’s working on.

MIKE: Nicki Minaj

He learned every word of her verse on Kanye West’s “Monster”, and has been a diehard Nicki stan ever since. The goofball’s main criteria when picking out music is whether or not he can dance to it, so she checks his box with basically every track she puts out. Not only that, but her irreverent attitude and sassy wordplay are right up his alley, as are the over-the-top costumes and countless alter-egos. Mikey’s been caught practicing twerking to “Super Bass” by his brothers numerous times now, so he has no reason to hide his love of all things Harajuku Barbie.

[lavozdemurcia]

La Orquesta Sinfónica de la Región y Zapata Tenor unen humor y música en un espectáculo festivo y divertido

La Orquesta Sinfónica de la Región y Zapata Tenor unen humor y música en un espectáculo festivo y divertido

La Orquesta Sinfónica de la Región de Murcia (OSRM), con el apoyo de la Consejería de Educación y Cultura, recibe mañana jueves en el Auditorio Víctor Villegas de Murcia a Zapata Tenor, quien presentará el espectáculo ‘Concierto para Zapata y Orquesta’ en el que se une humor y música. Con dirección escénica de Paco Mir, miembro de la compañía de teatro cómico ‘Tricicle’, y con arreglos de Juan…

[manifiestotamaulipas]

Tamaulipas ocupa el sexto lugar en homicidios culposos

Benny Cruz Zapata. Cd. Victoria, Tamaulipas.-Con un total de 60 homicidios culposos registrados de enero a abril del presente 2022, Tamaulipas se coloca en sexto lugar en este tipo de crímenes, definidos como la muerte de la persona causada por hechos accidentales, fortuitos o involuntarios del causante, como consecuencia del proceder negligente. En este tenor, el Secretariado Ejecutivo Nacional…

[daisyherrera]

LETRAS PROHIBIDAS

#ElPuntoEs no recuerdo, en la historia reciente, una foto similar entre un Mandatario del país y un gobernante tamaulipeco

AMLO respalda a AVA Vs. boicot ‘trukista’… Arnulfo y sus necedades Clemente Zapata M.   Se asegura que una foto dice más que mil palabras y en ese tenor, la foto en la oficina más importante del país —el despacho presidencial—, entre el hombre más poderoso de México, ANDRÉS MANUEL LÓPEZ OBRADOR, y el gobernador, AMÉRICO VILLARREAL ANAYA, lo dice todo. En la foto el presidente LOPEZ OBRADOR…

[damianacpi]

Un Día Como Hoy de hace 99 años. 28 de octubre de 1921 nació en La Habana, Cuba el compositor y arreglista Arturo O'Farrill más conocido como Chico O'Farrill, uno de los músicos más lúcidos de la isla, hijo de padres irlandeses fue, luego de Mario Bauzá, uno de los más grandes innovadores del concepto orquestal de la música afrocubana, inicio como trompetista en la Habana y después en New York, llegó a trabajar como arreglador de Count Basie, nada menos, después de la separación de Bauza y Machito fue arreglista de la Orquesta de Machito, asi como el arreglo del tema "Tanga" original de Mario Bauza para la United Nations Orchestra de Dizzy Gillespie, así como el mejor disco del saxofonista tenor argentino Gato Barbieri "Chapter Three: Viva Emiliano Zapata".

Durante los 70s hizo música para cine en México. Fue víctima de plagio en algunas de sus obras.

En el año 2000 fue incluido en el documental Calle 54 de Fernado Trueba. En 2001 el filosofo belga Luc Delanoy en su obra "Caliente: una historia del jazz latino" lo describe simplemente como el arquitecto del Latin jazz.

[imagenmorelos]

PRESIDE CUAUHTÉMOC BLANCO CEREMONIA CÍVICA CONMEMORATIVA DEL INICIO DE LA INDEPENDENCIA DE MÉXICO* • *El acto protocolario se realizó de manera responsable en la Plaza de Armas “General Emiliano Zapata Salazar” de Cuernavaca sin asistencia de público* El gobernador de Morelos, Cuauhtémoc Blanco Bravo, encabezó la ceremonia cívica conmemorativa por el 210 Aniversario del inicio de la Gesta Heroica de Independencia de México, la cual se llevó a cabo en la Plaza de Armas “General Emiliano Zapata Salazar” de Cuernavaca de manera responsable sin la asistencia de público. Durante este acto protocolario, en entrevista a medios de comunicación, el mandatario estatal calificó como buena la decisión de cancelar los festejos patrios como el tradicional Grito de Independencia y la verbena popular de la noche del 15 de septiembre, además del Desfile Cívico Militar, a fin de evitar conglomeraciones de personas y con ello, el riesgo de contagio por COVID-19. Mencionó que para el Gobierno que encabeza es prioridad proteger y salvaguardar la salud de las familias morelenses, aun y cuando en este momento el estado se encuentra en color amarillo dentro del semáforo epidemiológico federal. En la ceremonia, se llevaron a cabo los honores correspondientes e izamiento de Bandera, se entonó el Himno Nacional, además, el jefe del Ejecutivo estatal signó el Libro de Ceremoniales, tal y como lo marca el protocolo cívico. El mensaje oficial a nombre del Gobierno de Morelos fue realizado por el secretario de Educación, Luis Arturo Cornejo Alatorre, quien destacó el orgullo de ser y vivir en este maravilloso estado, que a través de los años ha generado una identidad propia, con cultura única mezclada con usos y costumbres. En ese tenor, Cornejo Alatorre afirmó que gracias a estas cualidades, Morelos ha logrado ocupar un sitio de privilegio a lo largo de la historia de México. “Se viven momentos significativos, ya que el país y el estado se encuentran sitiados por una pandemia, un mal que se habrá de vencer con unidad, y así de nueva cuenta se gritará con orgullo que el pueblo de Morelos ha sido y sigue siendo un estado https://www.instagram.com/p/CFNDsOwHiS7/?igshid=110r3ujfrojiw

[yoyagif]

[musical-theatre-fancasts]

Repost of Master Post

Roles Needed Master Post: Prologue: Javert: Josh Mitchell Bishop of Digne: Michael Dinan Ensemble (Group 2): Michael Dinan, Sam Dickens, Amelie Johanna Archibald, Maria Ong

At the End of the Day: Foreman: Rin Darling (Tenor 1) Man 1: Jaci Wilson (Tenor 1) Man 2: Carley Millette (Tenor 2) Factory Woman 1: Lotte de Koning (Alto) Factory Woman 4: Abigail Massey Bloomfield (Soprano 2) Factory Girl (soloist): Haylee Farrell (Soprano 2) Fantine: Cayla Resca DeRiggi (Soprano 2) Ensemble: Mackenzie Flynn (Tenor 1), Cali Hoyer (Alto), Madina Stefes (Soprano 2), Michael Dinan (Baritone), Lottie Dance (Soprano 1), Sarah Grube (Soprano 1)

I Dreamed a Dream: Fantine: Cayla Resca DeRiggi

Lovely Ladies + Fantine's Arrest: Sailor 1: Rin Darling Sailor 3: Abigail Massey Bloomfield Lovely Lady 1: Lotte de Koning Lovely Lady 2 (Please also sing the "God I'm weary" part): Lottie Dance Lovely Lady 4: Madina Stefes Fantine: Cayla Resca DeRiggi Hair Crone (Sing ensemble as well): Whitney McClain Old Woman (Sing ensemble as well): Robyn Try Pimp: Sarah Ader Javert: Josh Mitchell Ensemble: Prudence Servien, Shannon-Aimeé Bradley, Abigail Massey Bloomfield, Sarah Grube, Avery Barnett, Zoe Chuang

Runaway Cart: Valjean: Gavin Pak Onlooker 2: Paula Meyer Onlooker 4: Haylee Farrell Fauchelevant: Sarah Ader Javert: Josh Mitchell

Fantine's Death Fantine: Cayla Resca DeRiggi

Confrontation Javert: Josh Mitchell Valjean: Gavin Pak

Castle on a Cloud Little Cosette: Lottie Dance Madame Thénardier: Tammy Zapata

Master of the House Drinker 1: Lottie Dance (Soprano) Drinker 2: Robyn Try (Alto) Drinker 3: Maria Ong (Alto) Thénardier: Tom Gallowitz (Melody) Drinker 4: Amélie Archibald (Soprano) Drinker 5: Sarah Boelée (Tenor) Diner 1: Whitney McClain (Alto) Diner 2: Julien Salter-Kay (Soprano) Drinker 6: Kathleen Covington (Alto) Madame Thénardier: Tammy Zapata (Melody) Ensemble: Michael Dinan (Tenor), Zoe Chuang (Soprano), Lotte de Koning (Soprano), Gavin Pak (Bass), Haylee Farrell (Alto), Paula Meyer (Soprano)

The Bargain/The Waltz of Treachery Valjean: Gavin Pak Little Cosette: Lottie Dance Thénardier: Tom Gallowitz Madame Thénardier: Tammy Zapata

Look Down (The Beggars) Gavroche: Linda Liu Old Beggar Woman: Robyn Try Pimp: Sarah Ader Woman 1: Cali Hoyer Woman 2: Julien Salter-Kay Woman 3: Sarah Ader Marius: Jack Collins Enjolras: Michael Dinan Solo Urchin: Maria Ong Ensemble: Mackenzie Flynn, Gavin Pak, Jaci Wilson, Madina Stefes, Alejandra Angulo, Amélie Archibald, Asher, Sam Dickens, Robin Anton, Florence Mayo, Abigail Massey Bloomfield

Stars + Little People Javert: Josh Mitchell Gavroche: Linda Liu Ensemble: Gavin Pak, Carley Millette, Abigail Massey Bloomfield, Robin Anton, Michael Dinan, Florence Mayo, Sam Dickens, Sarah Boelée

Éponine's Errand Éponine: Prudence Paccard Marius: Jack Collins

Red and Black Combeferre: Asher (Bass) Courfeyrac: Mackenzie Flynn (Tenor) Enjolras: Michael Dinan (Tenor) Joly: Abigail Massey Bloomfield (Baritone) Grantaire: Robin Anton (Bass) Marius: Jack Collins (Bass) Feuilly: Sam Dickens (Bass) Prouvaire: Sarah Grube (Tenor) Lesgles: Avery Barnett (Baritone) Gavroche: Linda Liu (Baritone) Bahorel: Carley Millette (Tenor)

Do You Hear the People Sing? Enjolras: Michael Dinan (Tenor) Combeferre: Asher (Bass) Courfeyrac: Mackenzie Flynn (Tenor) Feuilly: Sam Dickens (Bass) Les Amis de l'ABC: Linda Liu (Soprano), Abigail Massey Bloomfield(Alto), Robin Anton (Tenor), Jack Collins (Bass), Sarah Grube (Soprano), Avery Barnett (Tenor), Carley Millette (Tenor) Ensemble: Gavin Pak (Bass), Tom Gallowitz (Tenor), Whitney McClain (Alto), Amélie Archibald (Alto), Lottie Dance (Soprano), Maria Ong (Alto), Sarah Boelée (Bass), Rin Darling (Tenor), Lotte de Koning (Soprano), Sarah Ader (Alto)

Rue Plumet Cosette: Shannon Aimée Bradley Valjean: Gavin Pak Marius: Jack Collins Éponine: Prudence Paccard

Attack on Rue Plumet Éponine: Prudence Paccard Montparnasse: Florence Mayo Babet: Jaci Wilson Thénardier: Tom Gallowitz Brujon: Sophie Klechka Claquesous: Zoe Chuang Marius: Jack Collins Cosette: Shannon Aimée Bradley Valjean: Gavin Pak

One Day More Valjean: Gavin Pak Marius: Jack Collins Cosette: Shannon Aimée Bradley Éponine: Prudence Paccard Enjolras: Michael Dinan Javert: Josh Mitchell Thénardier: Tom Gallowitz Madame Thénardier: Tammy Zapata Ensemble: Soprano 1: Lottie Dance, Sarah Grube, Julien Salter-Kay, Lotte de Koning, Kathleen Covington Soprano 2: Jaci Wilson, Alejandra Angulo, Abigail Bloomfield, Haylee Farrell, Madina Stefes, Linda Liu Alto: Sophie Klechka, Zoe Chuang, Robyn Try, Sarah Ader, Amélie Archibald, Maria Ong Tenor 1: Sarah Boelée, Florence Mayo, Rin Darling Tenor 2: Sam Dickens, Asher, Paula Meyer, Whitney McClain Bass 1: Mackenzie Flynn Bass 2: Avery Barnett, Robin Anton

Building the Barricade Enjolras: Michael Dinan Javert: Josh Mitchell Prouvaire: Sarah Grube Grantaire: Robin Anton Lesgles: Avery Barnett Marius: Jack Collins Éponine: Prudence Paccard Valjean: Gavin Pak

On My Own Éponine: Prudence Paccard

The Barricade Combeferre: Asher Feuilly: Sam Dickens Courfeyrac: Mackenzie Flynn Prouvaire: Sarah Grube Marius: Jack Collins Enjolras: Michael Dinan Grantaire: Robin Anton Army Officer: Kathleen Covington Ensemble: Abigail Massey Bloomfield, Avery Barnett, Linda Liu, Gavin Pak, Tom Gallowitz

Javert at the Barricade Javert: Josh Mitchell Enjolras: Michael Dinan Gavroche: Linda Liu Grantaire: Robin Anton Prouvaire: Sarah Grube Bahorel: Carley Millette Feuilly: Sam Dickens Lesgles: Avery Barnett Combeferre: Asher

A Little Fall of Rain Marius: Jack Collins Éponine: Prudence Paccard Enjolras: Michael Dinan Combeferre: Asher Prouvaire: Sarah Grube Lesgles: Avery Barnett

The First Attack Joly: Abigail Massey Bloomfield Valjean: Gavin Pak Prouvaire: Sarah Grube Bahorel: Carley Millette Grantaire: Robin Anton Combeferre: Asher Courfeyrac: Mackenzie Flynn Sentry 1: Zoe Chuang Sentry 2: Florence Mayo Feuilly: Sam Dickens Lesgles: Avery Barnett Javert: Josh Mitchell

Drink With Me Feuilly: Sam Dickens Prouvaire: Sarah Grube Joly: Abigail Massey Bloomfield Grantaire: Robin Anton Marius: Jack Collins Men: Michael Dinan, Sam Dickens, Sarah Grube, Abigail Massey Bloomfield, Robin Anton, Avery Barnett, Asher, Mackenzie Flynn Women: Linda Liu, Lottie Dance, Lotte de Koning, Madina Stefes, Alejandra Angulo, Kathleen Covington, Jaci Wilson, Zoe Chuang

Bring Him Home Valjean: Gavin Pak Enjolras: Michael Dinan Bahorel: Carley Millette Joining in at "At the shrine...": Michael Dinan, Sam Dickens, Robin Anton, Avery Barnett Joining in at, "Raise your glass...": Sarah Grube, Alejandra Angulo Joining in at "Let the wine...": Asher, Mackenzie Flynn, Linda Liu, Lottie Dance, Lotte de Koning, Madina Stefes Joining in at "Never run dry...": Cali Hoyer, Kathleen Covington, Jaci Wilson, Abigail Massey Bloomfield

The Second Attack Enjolras: Michael Dinan Feuilly: Sam Dickens Marius: Jack Collins Valjean: Gavin Pak Gavroche: Linda Liu Lesgles: Avery Barnett Joly: Abigail Massey Bloomfield

The Final Battle Army Officer: Kathleen Covington Enjolras: Michael Dinan Combeferre: Asher Courfeyrac: Mackenzie Flynn

The Sewers Thénardier: Tom Gallowitz

Javert's Suicide Valjean: Gavin Pak Javert: Josh Mitchell

Turning Turning Woman 1: Julien Salter-Kay Turning Woman 3: Abigail Bloomfield Turning Woman 4: Lottie Dance Turning Woman 6: Linda Liu Turning Woman 8: Amélie Archibald Turning Woman 9: Sarah Boelée

Empty Chairs at Empty Tables Marius: Jack Collins

Marius and Cosette Cosette: Shannon Aimée Bradley Marius: Jack Collins Valjean: Gavin Pak

The Wedding Thénardier: Tom Gallowitz Marius: Jack Collins Madame Thénardier: Tammy Zapata Sopranos: Lottie Dance, Amélie Archibald, Shannon Aimée Bradley Altos: Abigail Massey Bloomfield, Sarah Ader, Carley Millette, Maria Ong Tenors: Michael Dinan, Asher, Sam Dickens, Florence Mayo Basses: Gavin Pak, Tom Gallowitz, Jack Collins, Robin Anton

Beggars at the Feast Thénardier: Tom Gallowitz Madame Thénardier: Tammy Zapata

Epilogue Valjean: Gavin Pak (Tenor 1) Fantine: Cayla Resca DeRiggi (Soprano 2) Cosette: Shannon Aimée Bradley (Soprano 1) Marius: Jack Collins (Bass) Éponine: Prudence Paccard (Alto) Soprano 1: Lottie Dance, Sarah Grube, Lotte de Koning, Julien Salter-Kay, Kathleen Covington, Soprano 2: Linda Liu, Jaci Wilson, Zoe Chuang, Madina Stefes, Sarah Ader, Abigail Bloomfield, Amélie Archibald, Alto: Tammy Zapata, Florence Mayo, Sophie Klechka, Whitney McClain, Rin Darling, Robyn Try, Maria Ong, Tenor 1: Robin Anton, Michael Dinan, Sam Dickens, Sarah Boelée, Haylee Farrell, Tenor 2: Josh Mitchell, Asher, Mackenzie Flynn, Bass: Tom Gallowitz, Avery Barnett, Paula Meyer,