Stanley Kubrick
'Kubrick vs Scorsese’, Leandro Copperfield, 2010, VO.
‘Kubrick // { One-point perspective }’, Kagonada, 2013, VO.
'Stanley Kubrick: The lost tapes', Jim Casey, 2015, VO, SE en YouTube.
'Eyes wide open. The photographic early works of cult film director Stanley Kubrick’, KA21 / CastYourArt, 2014, VO.
'A Stanley Kubrick odyssey - A tribute’, Richard Vezina, 2011, VO.
‘Stanley Kubrick. A filmography’, Deadly Puppies, 2013, VO.
'Stanley Kubrick. A tribute’, Alexandre Gasulla, 2014, VO.
'Entrevista en 1966’, VO.
'Stanley Kubrick. The works’, Joel Walden, 2011, VO.
'The films of Stanley Kubrick’, Barringer 82, 2008, VO.
‘A dedication to Stanley Kubrick’, VO.
‘Remembering Stanley Kubrick: Steven Spielberg on Kubrick. Un cut’, Paul Joyce, 1999, VO, SE en YouTube.
‘Rodando: Stanley Kubrick’, TCM, 2014, VE.
‘Stanley Kubrick. The invisible man’, Paul Joyce, 1996, VO.
'A la recherche de Stanley Kubrick’, Agnès Michaux, Frédéric Benudis y Rolland Allard, 1999, VOSF.
'Las cajas de Stanley Kubrick', Jon Ronson, 2008, VO.
Sobre el trabajo de investigación que llevó a cabo Jon Ronson durante cuatro años para explorar cientos de cajas, casi un millar, que Stanley Kubrick había reunido durante gran parte de su vida en su residencia familiar de Hertfordshire.
Tras una ardua labor de rebuscar, se extrajo interesantísimo material, fotografías de localización, cartas, anotaciones, guiones, recortes de periódicos, etc, tanto de las películas que llegó a finalizar, como de sus proyectos inacabados.
Con la participación de Stanley Kubrick, Anthony Frewin, Anya Kubrick, Christiane Kubrick, Jon Ronson, Vincent Tilsley y Leon Vitali entre otros.
'The visions of Stanley Kubrick’, Gary Leva, 2007, VO, SE en YouTube.
'Lost Kubrick. The unfinished films of Stanley Kubrick’, Gary Leva, 2007, VO.
'The last movie. Stanley Kubrick and Eyes wide shut’, Gary Leva, 2007, VO.
'Kubrick remembered', Gary Khammar, 2014, VO.
’Stanley Kubrick: Una vida en imágenes’ (’Stanley Kubrick. A life in a pictures’), Jan Harlan, 2001, VOSE.
Realizado por Jan Harlan, cuñado de Kubrick y antiguo asistente, está compuesto por varios capítulos de 15’ cada uno detallando la realización de sus películas, y dos referidos a su infancia y vida.
Jan Harlan contó con la participación de algunos de los viejos colaboradores de Kubrick quienes fueron entrevistados, entre ellos se encuentran Tom Cruise, Nicole Kidman, Keir Dullea, Arthur C. Clarke, Malcolm McDowell, Peter Ustinov, Jack Nicholson, György Ligeti y Matthew Modine entre otros. También hay entrevistas a varios directores inspirados por Kubrick, como Woody Allen, Steven Spielberg, Martin Scorsese y Sydney Pollack.
Contiene material inédito, incluyendo algunos vídeos pertenecientes al archivo personal de la familia Kubrick o filmaciones realizadas durante el rodaje de las películas del director.
‘El lado oscuro de la Luna’ (‘Algo extraño pasó camino a la Luna’) (‘A funny things happened on the way of the Moon’), Bart Sibrel, 2001, VE.
Falso documental. Descripción en YouTube.
‘Great Bolshy Yarblockos! Making a Clockwork orange', 2007, VO.
‘A clockwork orange. Filming location’, Herve Attia, 2012, VO.
'Without walls: Forbidden fruit. A Clockwork orange', Tony Parsons’, VO, SE en YouTube.
'Still tickin: The return of A clockwork orange’, 2000, VO, SE en YouTube.
‘Turning like Clockwork’, Gary Leva, 2015, VO.
'La historia detrás de... La naranja mecánica', VOSE.
‘Full metal jacket: Between good and evil’, Gary Leva, 2007, VO.
‘The shining code 2.0’, J.M.C. y Michael Wysmierski, 2012, VO
‘Making The shining’, Vivian Kubrick, 1980, VOSE.
‘View from the Overlook: Crafting The shining’, Gary Leva, 2015, VO.
'Room 237', Rodney Ascher, 2012, VOSE.
'Kubrick’s odyssey: Secrets hidden in the films of Stanley Kubrick. Part One: Kubrick and Apollo’, Jay Weidner, 2011, VO.
La 'Part Two' no está distribuida.
'Cinefile. Stanley Kubrick: The invisible man’, 1996, VO.
'Steven and Stanley, remembering Stanley Kubrick: Steven Spielberg’, Arena, BBC, VO, SE en YouTube.
‘Inside Dr. Strangelove, or how I learned to stop worrying and love the bomb’. ('¿Teléfono rojo?, volamos hacia Moscú’), Stanley Kubrick, 1964, making of, VOSE.
'The directors series: Stanley Kubrick', Thunderball Productions, 2015, VO.
Vídeo ensayo sobre Stanley Kubrick y su filmografía.
[1.1] Early independent features.
[1.2] The Kirk Douglas years.
[1.3] The Peter Sellers comedies.
[1.4] The master works.
[1.5] The final features.
'Camera three: A primer for '2001: A space odyssey', John Musilli, 1970. Mondo Film, VO.
Especial raro de televisión emitido en 1970 en Canadá. Keir Dullea presenta varios cortes de '2001: Una odisea del espacio' que Kubrick decidió no utilizar con escenas del film. Fue editado en Nueva York.
★ Vídeo, VO.
Videos making of de Warner Bros, VO.
Íd, VOSE.
‘2001. A space odyssey. The making of a myth’, Paul Joyce, 2001, VO.
Íd, VOSE.
'The art of Stanley Kubrick: From short films to Strangelove', David Naylor, 2000, VOSE.
'Fotografías de Stanley Kubrick - Douglas Trumbull: Efectos visuales de 2001 - Arte conceptual de 2001', VOSE.
'The Kubrick files 1. The collaboration of Kubrick and Clarke', Cinema Tyler, 2016, VO.
'The Kubrick files 2. What chess taught Kubrick about filmmaking', Cinema Tyler, 2016, VO.
'How Kubrick made 2001: A Space odyssey', Cinema Tyler, 2016, VO.
Everything Kubrick.
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Constanze Ruhm - RE: REHEARSALS (NO SUCH THING AS REPETITION) from KA21 / CastYourArt on Vimeo.
Wenn wir an bewegte Bilder denken, bringt unser Geist-Körper unwillkürlich sofort Bilder hervor, so wie mit allem was wir denken, erinnern oder uns vorstellen. Außer dieser unerschöpflichen Quelle innerer Bilder ist unser Blick ein unersättliches Fenster, ein Fänger von Bildern der Außenwelt. Wenn wir an diese Worte denken, beginnen sich Verbindungen in unserem Imaginären zu bilden, und ohne es zu wollen, machen wir innerlich den Bildschnitt.
In der Shedhalle St. Pölten zeigt Zeit Kunst Niederösterreich bis 24.1.2016 die erste Retrospektive der Künstlerin und Filmemacherin Constanze Ruhm, die sich in ihren Arbeiten mit Architekturen, realen und virtuellen Räumen, Inszenierung, Machtverhältnissen, und den Methoden des Films, des Theaters und der bildenden Kunst beschäftigt. Kuratiert von Alexandra Schantl, umfasst die Schau Arbeiten der Künstlerin von 1998 bis 2015.
Die Ausstellungsarchitektur entstammt in ihrem Grundriss der Arbeit coming attraction, das Raumkonzept wurde gemeinsam mit der Architektin Kempinger-Khatibi entwickelt. In assoziativ-intuitiver Weise wird das Medium Film mit digitalen Technologien kombiniert.
Darauf basieren andere, komplexere Verbindungen: Filme, Video, Erinnerungen, -individuelle und kollektive- die sie umgeben und die Gefühlsbeziehung, die wir mit diesen bewegten Bildern eingehen, bergen die Gefahr zu vergessen, dass unser Körper, der Erzeuger und Empfänger dieser Bilder, immer anwesend ist. Räume, in denen eine Simultanität von Bildern projiziert wird, die von verschiedenen Achsen wahrgenommen werden können, beziehen sich auf die Kontinuität und den Fluss der Bilder, aber auch auf die Abnutzung des hergebrachten Betrachterstandpunktes. In diesem Format wird das Werk durch den Betrachter aktiviert, der sich bewegen muss, um den Raum zu durchmessen - eine Wirklichkeit, die als Bild eine Illusion von Bewegung wird.
Die unterschiedlichen Installationsformen der Ausstellung zeigen unterschiedliche Methoden in ihrer künstlerischen Praxis. Die Strukturen ästhetischer Universen werden rekontextualisiert, redefiniert und dekonstruiert. Heterogenität, Diskontinuität, Fragmentierung, Simultaneität, Differenzierung, Simulation, Pastiche, Bricolage und das Aleatorische akzentuieren sich mehr und mehr in der ästhetischen Produktion von Constanze Ruhm. Jeder Zusammenhang hat seine eigene Sprache zwischen dem Schriftlichen und dem Visuellen. Die Arbeiten drehen sich um das Medium selbst, um Psychologie, mal werden sie immer emotionaler oder Humor kommt zum Einsatz um Machtverhältnisse in Frage zu stellen.
So sind Ruhms Werke nicht abgeschlossen und fertig, sondern immer un-endlich. Alle Kunstbilder werden modifiziert und erlangen ihren Wert dadurch, dass sie prozessiert und transformiert werden. So werden Fragenkomplexe um das Auratische, Persönliche und Originale des Werks zutage gefördert.
Die Poetik der virtuellen Bilder und ihre nicht-narrativen und traumähnlichen Möglichkeiten sind -jenseits von Bedeutung und Sinn- der Intensität und Dauer der Erfahrung gewidmet.
Durch die Tatsache, dass die Videos, wenn auch vorher aufgenommen, live in mehreren Bildschirmen spielen, wird das Simultane in das Erfahrungsfeld eingeführt. Fragen, wie zum Verhältnis von Bildschirm zur umgebenden Architektur oder zur Interaktivität zwischen Betrachter und dem Bild werden sichtbar, wenn sich das Bild vom üblichen Ausstellungsort dekontextualisiert.
Wenn auch die zeitgenössische Überflutung durch Bilder und die Simultaneität ihres Umlaufs in inhaltlicher Hinsicht zu einer Art Betäubung führen, laden uns die Projektionen von Constanze Ruhm zu einer aktiveren und weniger kontemplativen Betrachtungsweise ein, wie zur Bestätigung, dass ein mediales Bild nichts Statisches ist und die Rezeption des Werks nicht nur ein visuelles, sondern auch ein körperliches Phänomen ist.
Constanze Ruhm, (Wien 1965), die bei Peter Weibel Visuelle Mediengestaltung studierte, unterrichtet neben ihrer künstlerischen Tätigkeit an der Akademie der bildenden Künste in Wien. (Text: Cem Angeli)
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