#Джеффри Начманофф

[cinemafon]

Пузырьки, Хэппи, фильмы

“Острые козырьки” 4 сезона (2013 - ..., Великобритания)

Картина не произвела взрывного впечатления: все-таки яркие персонажи и стиль, это немного другое дело, которого недостаточно для статуса одного из лучших телефильмов современности. 

Вернее, что значит недостаточно? Яркие, очень яркие персонажи и стиль - это да, и при романтичной, бригадообразно-простой истории, с мощным экшеном, кино резонирует максимально широко, цепляя как мальчиков так и девочек, как дяденек так и тетенек. Вроде всего достаточно. Проще говоря, так называемого среднестатистического зрителя "Козырьки" приятно стимулируют по самые гланды. В результате - культ, и кристально ясно, почему. Но когда поглощаешь сериалы пачками, внимание к внешнему блеску успевает остыть задолго до конца. Видишь, что ��артина повествовательно неровная, что герои глупее чем задумано, а сюжеты, причем вторичные, для объема неаккуратно растягиваются в разные стороны, как комок теста. 

Ну, не знаю. Это не разочарование, конечно, но “есть вопросы”. 

“Ничего хорошего в отеле “Эль рояль” Дрю Годдард (2018, США)

Замечательный кстати, хоть и крайне не плодовитый режиссер (”Хижина в лесу” его дебют, а “Эль рояль” всего второй полнометражный фильм), и еще более замечательный сценарист (кроме перечисленного, еще и “Монстро” с “Марсианином”, например) Дрю Годдард сделал вдруг простоватый тарантоид с многообещающей, бесцеремонно водящей зрителя за нос завязкой. По мне и правда - ничего хорошего в итоге, однако я здесь не один, поэтому с картиной придется быть аккуратнее.

Скажем так, она неплохая сама по себе, и наверное даже была какая-то сверх-идея расчленить стиль Тарантино голыми руками, без ударных диалогов и избыточно харизматичных героев. Но оказалось, что это совершенно не работает, получился Тарантино на минималках, способный лишь вяло скрасить вечерок. И это притом, что актеры хорошие, и отель прекрасный, и рассказ изобретательный. 

“Репродукция” Джеффри Начманофф (2018, США) 

Хочется верить, что Киану побудили сняться в фильме не столько гонорары, сколько оптимистичный взгляд на клонирование человека. Цель которого не бессмертие, но воскрешение. Довольно однобокий, без привычных (по “Черному зеркалу”) побочных сторон научного прогресса, розовый взгляд, но кто знает подробности биографии актера, поймут причину именно такой упрощенной подачи невозможного возможным. 

Так ученому Биллу Фостеру (Киану Ривз) и его коллеге (Томас Миддлдитч/Дудочник) удается перенести скопированное сознание погибших в аварии жены и детей в клонированные тела. И все снова вместе и счастливы где-то на берегу океана. И может быть, как идея/логлайн/синопсис, оно звучало совсем неплохо, но утонуло в глупейших сценах, (��нимание) с двумя умнейшими биологами проекта, в смехотворных потугах изобразить тот самый сай-фай. Мы так ждали эту картину и так безутешно разочарованы.

“Дом, который построил Джек” Ларс фон Триер (2018, Дания, Франция, Германия, Швеция)

Посмотрели новое кино Триера, поскучали, затем посмеялись над его мертворожденностью. Такое ощущение, что Ларс фон Триер стал суперэлитарным, напалма все меньше. 

Нам было скучно смотреть “Нимфоманку”, теперь вот “Дом”, притом что предыдущие фильмы явно повлияли на нас, на наши кино-вкусы, мы часто их вспоминаем, особенно потрясающего “Антихриста” - то есть дело конечно не в том, что Триер “не наш” режиссер, он просто становится другим (в каждой картине причем). Да и мы, честно говоря, должны лишний раз признать, что страстное увлечение сериалами накладывает свой отпечаток при попытках взаимодействовать с чем-то повествовательно более высоким и глубоким. Другой Триер, другие мы - не судьба.

“Рома” Альфонсо Куарон (2018, Мексика, США)

Сетовала в начале фильма на черно-белость, изобилие длиннот, претенциозных кадров с говном/стиркой/мойкой. Скучала, если честно, первые минут сорок. Да и сюжет не изобиловал динамикой - две с половиной женщины воспитывают четверых детей. Белая госпожа и ее мексиканская служанка Клео. От белой госпожи постепенно уходит муж, а служанку бросает в кинотеатре недобрюсли, узнав, что она ждет от него ребенка. И вот тогда песнь о нелегкой "женской доле" начинает звучать в фильме отчетливо, жалобно, но с любовью. И встают на место говно/стирка/мойка - как жизнеописание женщин, их ежедневный ритуал. Белая госпожа говорит Клео - помни, что ты всегда одна, чтобы они (мужчины) ни говорили тебе. При этом озлобленности нет у обоих героинь, просто обстоятельства их жизней сложились в некую практическую истину про одиночество материнства. Подытоживая, авторы сложили всего-то два плюс два, а получили заслуженную номинацию на “Оскар”. Желаю Оскара Роме.

“Фаворитка” Йоргос Лантимос (2018, Ирландия, Великобритания, США)

Самый, скажем так, содержательно простой, фильм Йоргоса Лантимоса. О дворцовых интрижках Великобритании периода правления Анны Стюарт.  Легкая работа без привычных Лантимосу выкрутасов (хотя иронии там много, как и прекрасной игры актрис). 

Отношусь к этому режиссеру в основном скептически, но и не без интереса; мы давно следим за его творчеством. Здесь же - плюс-минус стандартная форма, поэтому скепсиса как и интереса фильм генерирует гораздо меньше ожиданий. Кино очевидно хорошее, и возможно оно наиболее зрелое у Лантимоса. Но стали бы мы следить за режиссером, посмотрев у него одну только “Фаворитку”?.. 

Тем не менее, забавная картина. 

“Человек на Луне” Дэмьен Шазелл (2018, США)  

Зачем так уныло про первый полет на Луну?! Фильм - сухой пересказ бегства Нила Армстронга  от личной трагедии на работу. Работа, семья, разбитое сердце, серое лицо, скучные друзья. Романтика космоса почти отсутствует. Могу предположить, что псеводокументальная съемка должна была показать героя обычным человеком, а космическую программу - как совокупность усилий таких вот обычных людей. Но смотрится мертво. Как некое доказательство никому ненужного всемогущества. Какая-то серинка, в общем, закралась в картину, как плесень, и испортила вообще все. 

“Хэппи” 1 сезон (2017 - ..., США)

Сериал все-таки чудо как хорош. Мощный, бодрый, притом рождественский, такой неожиданно грязный и праздничный, что первые эпизоды чуть ли ни глазам своим не веришь. Мы стилистически подобных фильмов-то никогда не смотрели и даже не знаем, существуют ли они вообще, а тут целый сериал взрывается волшебными огнями как фейерверк. Впрочем, к этому тоже конечно привыкаешь, но первые впечатления бесценны. Приятный вынос мозга. 

Хэппи это маленький единорожка, воображаемый друг похищенной стремным Сантой девочки, явившийся к ее папе Нику Саксу, бывшему полицейскому детективу, ныне раздав��енному жизнью убийце и алкоголику, с требованием спасти дочку. Герои постоянно попадают в дикие передряги, живой удивительный мир фонтанирует кровищей с говнищем, ясно только одно: Зло будет жестоко наказано, а девочка, соответственно, спасена. Так и произошло. После, девочка распрощалась с Хэппи - уходит детство, зато у Ника Сакса, похоже, оно только начинается, ну пиздец!

Ждем второго сезона. 

“Зеленая книга” Питер Фаррелли (2018, США)

И снова про дружбу, которой не должно было быть по ряду причин, и которая по ряду причин случилась. Очень лично меня подкупает, что фильм пересказ реальной истории, - я хотела это написать, но!! Последние интервью семьи доктора Ширли внесли некоторые сомнения на сей счет. Родственники утверждают, что пианист не был одинок, вращался среди музыкантов - активистов за права чернокожих, - и вообще дружбы, как таковой, между доком Ширли и Тони Болтуном не существовало. Вот так поворот. 

А по сюжету (сценарий, кстати, был написан сыном Тони Болтуна): однажды в непримиримой к неграм Америке 60-х Тони Валилонга устраивается водителем к чернокожему пианисту на время его гастролей по Югу штатов. Так они колесят, открывая зрителю сильно надоевшие расовые предубеждения белых, а также смыслы борьбы, культурной революции, и интеграции личным примером простой мысли - и черные могут быть гениальными. 

Если отнять набившую оскомину тему, то фильм понравился персонажами прежде всего - доком Ширли - рафинированным, эстетичным, прекрасным и Тони Валелонгой, аппетитно жрущим, курящим и простодушным. Типажи полярно харизматичные, сыграны душевно актерами Виго Мортенсеном и Махершалой Али.

Однако задаюсь теперь вопросом, кроме одного диалога по душам, где выяснялось кто истинно черный, - о чем эти двое могли говорить еще? о чем дружить? Картина заявлена на “Оскар” в номинации лучший фильм, чего и следовало ожидать. Вот только лучший ли? Серьезно?

“Черная полоса” Эрик Зонко (2018, Франция, Бельгия)

Венсан Кассель все-таки актерище - превратился в убогого, шаркающего перекошенным телом, плешивого следователя. В большую обветшалую моль. Его персонаж тащит на себе всю картину, которая энергетически на нем и сосредото��ена. 

Расследуя дело о пропаже подростка, следователь вдруг влюбляется в его мать, явно идеализируя ее женские качества. Она кажется ему воплощением доброты и самоотречения. Пока разгорается эта искорка, полицейский впивается клещом в соседа подростка, подозревая того в, как минимум, растлении парня. Сосед, конечно, для зрителя лицо подставное и очень комичное. Учитель литературы, мнящий себя писателем, с соответствующим пафосом и видом. Однако, как окажется, все намеки на его причастность - подвалы, геи в лесу, письма родителям, весь его возбужденно-маниакальный вид, - только часть страшного пазла, маленький кусочек большого преступления, идея которого могла зародится только во французско-бельгийских умах. 

Неплохое, неочевидное, атмосферное кино. Нас чем-то зацепило.

“Ребята с улицы” Джон Синглтон (1991, США)

Классика афроамериканского экзистенциализма. 

Забавно смотреть, потому что очевидно вспоминается и лучше понимается культовый “Не грози Южному централу”, который оказывается, притом что хорош сам по себе, прямо передразнивает именно этот фильм. 

“Все самое лучшее” Эндрю Джареки (2009, США)

Случился с нами повторный просмотр, похожий на старание вспомнить детали растворившегося в утреннем свете кошмара. Фильм наверняка внесен в блог, где-то вначале, скорее всего что-то там о нем сказано. Помню, что тогда кино удачным не показалось, ну и сейчас те же ощущения. 

Сама история интригующая, интересная, поэтому картина должна была быть покрепче. Тут рассказ неровный, повествование ближе к середине распадается на нервные, депрессивные эпизоды, никак не объясняющие суть конфликта красивой парочки. Мы знаем только, что у мужа “серьезныве психологические проблемы”. То есть о героях без особенного смысла, раскрытия, зато с настроением даже триллера и намеком на нечто мрачное. Персонажи Гослинга и Данст как будто просто утонули в этой тревожной зыби, только вот Гослинг из нее потом выплыл, а Данст нет. Ну и в чем же он тогда виноват, спрашивается. Серьезно снятая по мотивам реальной истории ерунда. 

633