#Трамваи

[astrodezign]

These are the trams we have in Saratov :)

Трамвай №9. Сратов

Preview :

[shelf-days]

Машиностроение

30.05.2024

Короче, недавно до меня в полной мере дошло слово машиностроение, это ж как домостроение! У них точно также как у нас в строительстве!

Вот у них у машиностроителей:

Вот старенькое машиностроение:

А вот у нас у архитектуры:

[annavladimirova]

Трамваи и Лахта

[marinakrinicina]

Дворовых собак

по-особому холят

за то, что они,

на луну подвывая,

от будки до дома

все ходят и ходят

под гулкою проволокой.

Как трамваи... Я их не тревожу.

Я с ними не знаюсь.

За это

они меня вправе облаивать...

Но жарко читать мне

спокойную надпись:

"Собак без ошейников

будут вылавливать".

За что их?

За внешность?

За клочья репейника?

За пыльную шерсть?

За неясность породы?

За то, что щенками

доплыли до берега?

Доплыли

и стали ошибкой природы?..

Собаки-изгои.

Собаки-отшельники.

Надрывней поминок.

Ребенка добрее.

Они бы надели

любые ошейники, надели бы!

Если б ошейники грели.

За что их?

У них же -

душа нараспашку.

Они ж

в Человечество верят

отчаянно!..

И детское:

"Мама, купи мне собачку..." -

в собачьих глазах

застывает печалинкой...

И вот, -

разуверившись в добрых волшебниках,

последнюю кость

закопав под кустами, -

собаки,

которые без ошейников,

уходят в леса.

Собираются в стаи...

Ты знаешь,

у них уже -

волчьи заботы!

Ты слышишь:

грохочут

ружейные полымя!

Сегодня мне снова

приснятся заборы.

И лязги цепные

за теми заборами.

Р. Рождественский

[talleyran]

BloomTown: a Different Story

Представьте себе пиксельную Stardew Valley с пошаговыми боями как в Persona или Honkai: Star Rail, с интересным сюжетом в духе Gravity Falls и с вайбами Cult Of lamb.

Не можете представить? А оно есть!

12-ти летняя Эмили с младшим братом Честером вынуждены провести летние каникулы у дедушки в маленьком провинциальном городке BloomTown, потому что их родители разошлись, а мать вечно на работе. Городок выглядит невероятно мило: тут ездят трамваи, всюду играют детишки, нежатся на солнышке котики, а по деревьям прыгают белки, которых можно кормить.

Есть только одна маленькая проблема — в городе живут демоны и по ночам пропадают люди.

На самом деле я только вчера вечером начал проходить эту игру, но уже влюбился в неё настолько, что не могу не написать прямо сейчас. Интересный сюжет с элементами квеста, живые диалоги, которые не хочется скипать, приятная пиксельная графика, не душные бои, офигенный, да что там просто охренительный OST, который я уже закинул себе во все плееры. А ещё там есть корги. Я давно столько кайфа не ловил играя во что-то в принципе.

[brunopell]

Странно, трамваи не ходят кругами,

А только от края до края,

Еще молодая весна пытает.

Мимо созвездий запруженных улиц

К нам первые крылья вернулись,

Еще не проснулись, а все туда же.

А на забытом тобою отрезке

Мне все было ново, и все интересно

И на забытой тобою фотке

Минус 140 и вечное лето.

А на забытом тобою отрезке

Мне все было ново, и все интересно,

И на забытой тобою фотке

Минус 140. Ужас!

Помнишь, да нет, ни фига ты не помнишь,

А мне же не очень-то нужно

И только соплива, и голос простужен,

Где-то ведь ходят по кругу трамваи,

И мчатся созревшие стаи,

И крутят мои винилы подростки

[lillelily]

Мастер и Маргарита, 2024

Посмотрела я "Мастера и Маргариту" в новом прочтении 2024 года и получилось очень даже неплохо. Есть что-то такое тонкое, изящное, немного безумное и чуть-чуть ядовитое в некоторых романах, и вот Мастер и Маргарита и так сами по себе этим пропитаны, а уж фильм на максимум выкатил.

Не уверена, насколько можно говорить о спойлерах в данном случае, но вот, говорю.

Во-первых, антураж. Жуткая антиутопия, в архитектурном плане отсылающая к ��И - вы точно это когда-то где-то видели, но, если присмотреться, понимаешь, что это просто не может существовать. Ни проспектов сталинского ампира 1950-х, ни входа с колоннами ГЗ у театра, ни пресловутой огромной статуи, которую не успели установить на верхушке высотки, но которой украсили главную площадь каждого города. И лестницы в стиле модерна и футуристический облик психбольницы, характерные скорее для позднего СССР, чем для 1930-х годов действия романа.

Но при этом, несмотря на некоторую абсурдность и явную утопичность внешнего вида города, вобравшего в себя все архитектурные эпохи СССР, все-таки некоторые признаки времени, выраженные скорее в частной жизни, прослеживаются. Машины, трамваи, одежды в моде 1930-х, квартира Мастера в полуподвале дореволюционного дома, пышные мероприятия во имя революции, за десяток лет утратившие свою новизну, и атмосфера страха, пропитавшая все. Про особенности 1930-х никто явно не говорит, да и не скажет, люди называют вещи своими именами лишь в последствии, а в процессе мало кому приходит в голову, как это назвать, но они присутствуют и в оговорках персонажей ("нехорошая" квартира, из которой исчезают люди, со съемок пропадают сотрудники, о которых больше никто не говорит, "квартирный" вопрос) и прямо в сюжете (арест и попытки сжечь роман, травля, принудительное лечение Мастера и последующее заселение в квартиру его друга).

Аугуст Диль великолепно сыграл свою роль Воланда - его немецкий акцент усиливает отсылки на Фауста, и в целом "сверхъестественные" моменты были переданы просто прекрасно, хотя меня мучает вопрос, почему наигранное дурачество ассоциируется с темной стороной, хотя это скорее черта трикстера. Быть может, потому что смех не только делает страшные вещи менее страшными, но и делает важные менее серьезными? А может быть, потому что в его неестественности так отчетливо ощущается безумие. Хотя вообще, в данном случае кажется, будто Воланд и его свита скорее трикстеры, чем представители темной стороны. Впрочем, не нужно обманываться, за свое вмешательство они берут плату душами - как тех, кто попал под их юрисдикцию из-за своих проступков, так и тех, кто добровольно пришел за помощью.

Полет Маргариты возвращает нас к старым, знакомым еще по Гоголю, языческим силам, христианством также приписанным ко злу, причем интересный факт - потеряла свою душу и стала проклятой Маргарита не оттого что намазалась волшебной мазью и стала ведьмой, а оттого что испила кровавого причастия (не знаю, насколько популярна сцена падения в преисподнюю, но мне напомнило смерть Оксаны из недавней экранизации Вия - да, я ее смотрела, отборнейший абсурд, но феминистическая повестка на славу: минимум половина главных персонажей - женщины).

А вот линия Понтия Пилата представлена слабо, если бы я не знала, что искать, я бы и не поняла. Если во время написания романа религиозная подоплека еще была значима, то в фильме сто лет спустя акцент сделан скорее на повседневность. Не уверена, что это хорошо, что религиозную часть так сократили, честно говоря, мне кажется, в этом и была причина беззащитности людей перед событиями романа (да и фильма) - условная "светлая" сторона в антиутопичном футуристичном мире не была представлена от слова "совсем" по причине строительства нового мира, поднявшего на щиты атеизм.

И тем не менее, Мастер пишет свой роман - возмутительно религиозный по меркам нового времени, и тут же попадает под каток сначала травли, а потом репрессий. И если начинал он как бодрый писатель нового мира, неосторожно исследующий необычную тему, то затем мы в прямом эфире наблюдаем его падение. Попытки получить аванс, продажу вещей, арест и сжигание романа, посещение весьма гротескной психиатрической лечебницы, воссоздание романа и падение опустошенного тела с верхней башни - он взялся переписать роман, потому что измучанная несчастливым браком Маргарита говорила, что в нем ее жизнь, а он ее любил, а в конце Мастер вложил и себя и свою душу в свое последнее произведение, написанное не ради общественного признания, а потому что он действительно Мастер. Но я так и не поняла, зачем Воланду было нужно, чтобы он закончил свой роман.

Интересно то, что мы до конца не знаем, реально ли повредился умом на фоне невыносимого психологического давления Мастер, самоуверенно убедивший себя в том, что он настолько великий Писатель, что его произведением заинтересовался сам дьявол, а потом отравивший своим сумасшествием и Маргариту, видевшую бал в галлюцинациях агонии, либо же события реальны. В пользу реальности, кстати, говорит диалог с Иваном Бездомным, с которым у них одно безумие на двоих.

Ну и конечно, любовная история - несчастная Маргарита встречает Мастера, который придает ее жизни смысл, а после теряет и чуть было не сходит с ума от неизвестности - медсестра Прасковья самый положительный персонаж всего фильма - и в конце концов кончает с собой, не выдержав смерти возлюбленного, причем ее умирающему сознанию мерещатся сцены романа - Мастер был столь любезен, что предоставил ей своеобразный опиум-фантазию о хэппи-энде. Либо же она действительно во имя любви отдает свою душу. Правда, возврат Мастера с того света немного пугает - если бы его душа не принадлежала Воланду, он бы был безмолвной тенью в лучших традициях сказки о Дарах смерти, мучающей Маргариту своей неестественностью в ее персональном аду, но, согласно христианским традициям, самоубийцы попадают ад, а потому Мастер входит в свиту Воланда, и это выглядит логично, куда логичнее, чем в книге. В принципе, свита и состоит из таких "потерянных" душ, по любому у всех ее участников за спиной свои тяжелые истории.

И в конце концов эпичная концовка, за которой герои фильма наблюдают с футуристичных Воробьевых гор.

С одной стороны, Мастер и Маргарита не выдержали своих жизненных испытаний, "пали" и потеряли свои души. С другой стороны, испытание любовью они выдержали на ура - Мастер пишет заново роман ради Маргариты, а она становится королевой бала проклятых. Пугает то, что по сути, у них нет хорошего конца - если убрать фантастику, то это история в духе Ромео и Джульетты. И чтобы выбраться из сложившихся условий, они вынуждены принять помощь Воланда - им некому молиться, им не на кого рассчитывать в мире, в котором больше нет Бога.

И вот здесь появляется интересный вопрос, что и в фильме, и в книге Воланд не является злом во плоти. Если подходить с точки зрения религии, то мы понимаем, что Маргарита стала ведьмой, Мастер слишком близко подошел к рассуждению о возвышенных материях, на балу присутствуют грешники и т.д., и большую часть персонажей такой близкий контакт с нечистой силой не мог привести ни к чему хорошему. Но при этом есть и четкие правила - те, кто не взаимодействует с Воландом и его компанией, не покупается на трюки и не творит грехов - те остаются целы и невредимы. Не помню, кстати, было ли такое в книгах. Резко негативные последствия же находят людей, которые хоть что-то сделали, чтобы с ними столкнуться - Берлиоз, владелец квартиры, проснувшийся с похмелья, сошедший с ума поэт, директор и т.д.

Более того, своеобразная помощь Мастеру и Маргарите в принципе выходит за рамки зла. Мне кажется, что прикол в том, что в отсутствие "светлой" стороны, Воланду приходится балансировать себя самому. И это его утомляет, и Москву он покидает.

Короче, фильм атмосферный и очень красочный. В новом прочтении сменились акценты, а антураж заставит повеситься дотошного историка, но и цель воссоздать эпоху в деталях перед режиссерами не стояла. Я, пожалуй, впервые поняла, насколько же много Булгаков вложил в книгу своих собственных переживаний, и теперь есть предположение, что сверхъестественное появилось скорее как отвлекающий маневр, чтобы на его фоне без помех рассказать о Мастере. Фильм не без изъянов, но хорош, смотрите на свой страх и риск.

18 июля 2024

[monoairis]

Сегодня снились трамваи, самолеты, церковь.

[ifthat-is-your-will]

У нас тут всё стабильно

Именно сегодня мне надо ехать на автобусе. Я даже вышла заранее, но всё равно уже пол часа сижу и жду. Самое обидное, что я не знаю этот район, поэтому ходила между разными остановками, не понимая, какой автобус таки придет. На деле уехала бы уже раза три, но я уже утопала в другую сторону, не дождавшись (и не найдя тех автобусов на карте) в другой конец улицы. А если встану и пойду обратно, как назло приедет нужный автобус, а тот, к которому я пойду, будет ещё пол часа меня томить.

Именно поэтому ненавижу наземный общественный транспорт. Когда я спускаюсь в метро, я точно знаю, что в течении 5 минут сяду на поезд. И что он точно идёт в одну сторону, не перестроит маршрут. А автобусы, троллейбусу и трамваи - это какая-то русская рулетка всегда. Соболезную всем тем, кто на них ездит на работу или учебу.

[mariacollection]

На земном шаре спокойно. В Новой Зеландии объявлен новый призыв в армию. На Египетском фронте активность английских патрулей. Мы восстановили дипломатические отношения с Кубой и Люксембургом. Авиация союзников совершила небольшие налеты на Лаэ, Саламауа, Буа на Новой Гвинее и на остров Тимор. Бои с японцами в секторе Оуэн-Стэнли стали несколько более интенсивными. В Монровию, столицу Либерии, прибыли американские войска. На Мадагаскаре английские войска тоже куда-то движутся, что-то занимают, с кем-то – трудно понять с кем – воюют и даже пленных захватывают. В Большом театре идет «Дубровский». В Малом «Фронт» Корнейчука. У Немировича-Данченко – «Прекрасная Елена»… А здесь, на глубине четырнадцати метров, в полутора километрах от передовой, о которой говорит сейчас весь мир, я чувствую себя так уютно, так спокойно, так по-тыловому. Неужели же есть еще более спокойные места? Освещенные улицы, трамваи, троллейбусы, краны, из которых, повернешь вентиль, и вода потечет? Странно… И я лежу, уставившись в потолок, и размышляю о высоких материях, о том, что все в мире относительно, что сейчас для меня идеал – эта вот землянка и котелок с лапшой, лишь бы горячая только была, а до войны мне какие-то костюмы были нужны и галстуки в полоску, и в булочной я ругался, если недостаточно поджаренный калач за два семьдесят давали. И неужели же после войны, после всех этих бомбежек, мы опять… и так далее, в том же духе.

Виктор Некрасов «В окопах Сталинграда»

[misty-pain]

Колючий ветер обжигал ее бледное лицо, она просто шла по улицам без цели. Ей было все равно который час, какой день и где она находится. Мысли путались, а глаза были полны слез. Внутри снова что-то рвалось на части. Снова было так больно, что хотелось просто исчезнуть, сбежать, спрятаться. Боль заполняла ее всю и не давала дышать, сердце тихо билось в груди, а в теле была слабость.

Люди проходили мимо и никто из них не обращал внимания на нее. Она была словно тень… не жива��, не существующая. Мертвая.

Небо покрывали свинцовые облака, на улице уже темнело. Зажигались первые фонари, трамваи возмущенно звенели преградам перед ними, автобусы везли уставших людей по домам и никому не было дела, что же ломается у нее внутри.

Серый, мрачный, безликий, жестокий мир не подходил для ее ранимой души. Она никак не могла приспособиться к нему. Любая попытка что-то изменить оборачивалась провалом и ее вновь и вновь выкидывало на обочину жизни.

Она так сильно нуждалась �� ком-то, а может быть в чем-то. Она хотела чтобы ее заметили, чтобы она стала важна. Чтобы никто больше не отверг ее и не бросил, как старую сломанную игрушку.

Всякий раз, когда она вновь оставалась одна, она так горько плакала и слезы обжигали ее худое лицо. Казалось, что они оставляли глубокие раны на щеках и сердце… раны, не способные больше затянуться.

[cruelradioactivebrain]

Крайне напрягает нестабильность скорости трамваев. Сегодня из пункта "а" в пункт "б" ехала 45 минут, обрантый же маршрут занял 25 минут, хотя он полностью идентичен, трамваи не стоят в пробках, и даже сама модель обоих трамваев была идентична (трамвай "львёнок"), что должно было хоть как-то гарантировать хотя бы примерно одинаковую скорость, в данном случае разница почти в 2 раза, в связи с чем довольно трудно рассчитать, ннапример, время выхода из дома, особенно когда лишнего времени нет ни минуты

[kassian-ff]

Второй раз в театре (когда я иду сама) должен был пройти хорошо. Если бы не оказалось, что трамваи-то не ходят.

У нас в городе с их расписанием творится какая-то херня. Я не понимаю, где взять актуальное.

В город-то я в итоге приехала (суть в том, что у нас в городе есть 2 части: "заречье" и "город"), но уже после начала спектакля.

А вот не надо было мать слушать. Я ж знала.

Теперь назад.

[my-mare-tenebrarum]

Егор Летов *** Трамваи по городу Головная усталость боль Снег холод груз грязь Вода с крыш мороз Грозное небо Питера Тяжкие времена Понимаю Как они умирали в блокаду вот тут. Едешь в мире Под небом в трамвае И вот всё хочется чтобы Улечься на землю пластом Срастись с ней всецело И смотреть в суровые мудрые небеса Взглядом зверька На ладонь занесённую Словно мышь Под накрывающей её ладонью Среди свистящей травы. 14.12.1983

[me-yanke]

у них в Милане, трамваи с глазами!

[heghogsblog]

под шум и звон однообразный,

под городскую суету

я ухожу, душою праздный,

в метель, во мрак и в пустоту.

я обрываю нить сознанья

и забываю, что и как…

кругом – снега, трамваи, зданья.

а впереди – огни и мрак.

А. Блок