#каменное море фото

[kubankurort-blog]

Геологи из Краснодара 11 июля отправятся в экспедицию на Каменное море и к горе Оштен !!!

[ferumkrovlya]

Древесные купола Москвы

Редакция веб — журнальчика «Кровли» представляет статью Юрия Южакова, ФГУП ЦНРПМ, размещенную в журнальчике «Московское наследие» №1 (49) 2017г.   Невзирая на войны, революции, смены политических систем и строительных стилей в Москве сохранилось огромное количество построек с древесными куполами. И это не только лишь макушки церквей, – с конц�� XVIII века, другими словами с эры классицизма, некие публичные и жилые постройки тоже стали декорировать куполами: здание Сената в Столичном Кремле, главный дом усадьбы Останкино, Петровский Путной дворец, здание МГУ на Моховой улице, «Мамонова дача» на Воробьёвых горах… Хотя строительство купольного свода обходилось еще дороже плоск��й либо двускатной крыши, заказчики средств не жалели, ведь купол присваивал зданию монументальность, статус, престиж, и, в итоге, был эмблемой власти. Недаром многие значимые постройки населения земли увенчаны куполом: Пантеон в старом Риме, Софийский собор в Константинополе, мечеть Пророка в Медине, собор Святой Софии в Киеве… Купол имеет важное значение в храмовой архитектуре. В православии он символизирует небеса, его расписывают фресками с небесным воинством, создавая видимый образ рая.

При этом, как пишет академик РАХ С.В. Заграевский в работе «Формы глав (купольных покрытий) древнерусских храмов» (http://www. zagraevsky.com/glavi.htm), «в Старой Руси луковичные главы являлись декоративными покрытиями, основанными на древесных каркасах». Принципиально увидеть, что на Руси даже каменные храмы декорировали древесными куполами, и в нередких пожарах сгорали конкретно древесные перекрытия и каркасы куполов, а каменные стенки церквей в большинстве случаев выдерживали огнь. Так в 1394 году в новгородском Софийском соборе «маковица огоре», в 1536-м во Владимире «на Дмитрии святом вся кровля згорела», в 1628 году в Сергиевой Лавре «погореша… на церкви Сергия чюдотворца верх и крест позлащеныи». Купола восстанавливали стремительно, Заграевский отмечает, что «технических заморочек с строительством новых луковичных глав не появлялось, потому что установка на куполе древесного каркаса – работа не для «каменных дел мастеров», а для плотников, которых на Руси всегда было достаточно».

В Москве остовы куполов над светскими зданиями, и древесными, и каменными, тоже в большинстве случаев строили ��з дерева – самого всераспространенного в Рф строительного материала. Причём каркасы столичных куполов представляли собой различные пространственные конструкции, с круглым либо многоугольным планом и различным формообразующим профилем. Вместе с на сто процентов древесными, остовы куполов строили и из разнородных материалов: полусферу купола выкладывали из кирпича, а над ним устраивали древесные кружала из досок, повторяющие либо меняющие подъем купола. По мере развития конструктивных решений древесные купола стали применяться для строительства очень больших публичных сооружений: столичных цирков (1871 и 1912), Бородинской панорамы (1912), павильона «Животноводство» на ВСХВ (1923) и уникального спортивного комплекса «Крылья Советов» (1934).

Каждый древесный купол – уникальная конструкция, которая нуждается в грамотной и бережной реставрации. 1-ый ее шаг – натурное исследование всегда укрытых от человеческих глаз каркасов куполов: исследование конструктивных особенностей; определение причин, которые негативно оказывают влияние на состояние материала; обнаружение узлов и частей, подверженных деформациям; выявление обстоятельств возникновения деформаций. Что и сделали сотрудники «Центральных научно-реставрационных мастерских». Театр под куполом Вид головного фасада Останкинского дворцав усадьбе Шереметевых.

Фото 1913 года Самым ранешным выявленным и исследованным в Москве объектом с древесным купольным окончанием является Главный дом усадьбы Останкино. Он был построен в 1792–1798 годах, посреди создателей проекта именуют архитекторов А.Ф. Миронова, П.И. Аргунова, Г.Е.

Дикушина и Джакомо Кваренги, которому граф С.Д. Шереметев отводил главную значение в разработке усадьбы. В собственной работе «Останкино», составленной по документам родового архива, С.Д. Шереметев пишет о «концептуальной» роли петербургского палладианца: «хотя Останкинский дом и построен под личным наблюдением графа Николая Петровича домашними конструкторами, в большей степени Дикушиным, но за советами граф Николай Петрович обращался к товарищу собственному Гваренги». Так смотрится Останкинский дворец на данный момент.

Фото 2016 года Останкино – уникальный монумент древесной архитектуры, имитирующий каменное здание. При этом действительный потаенный советник, меценат и обладатель наикрупнейшей крепостной труппы граф Н.П. Шереметев, избрал дерево в качестве материала не только лишь из-за дешевизны, но к тому же из-за красивых акустических параметров. Ведь Шереметев строил сначала театр, – наикрупнейший в Москве, с трансформируемыми зрительными рядами, передвигающимися по особыми рельсам колоннами и самой современной машинерией, – в театре были машины грома, дождика и славы.

Не считая того, дерево в качестве строительного материала давало конструкторам беспрецедентную свободу действий, позволяло просто отступать от начального плана, воплощать новые задумки заказчика и заносить дополнения. К примеру, Игорь Грабарь, прямо за одним из первых исследователей столичных окружностей С.М. Любецким, выдвигал версию, что летом 1898 года к строительству завлекли головного конструктора столичного классицизма Матвея Казакова, и типо конкретно он украсил здание бельведером с куполом. «Весь вид центрального корпуса не имеет в теперешнем состоянии дворца ничего общего со всеми нам известными приемами Кваренги, – писал И.Э. Грабарь в работе «Останкинский дворец» (http://www.portalslovo. ru/art/35836.php). – Ни в каком из его проектов нет ничего, что напоминало бы этот купол с круглыми окнами и в особенности обработку фронтальных и задних боковых выступов дома. Меж тем все это как нельзя более приемлимо для казаковской школы».

Так это либо нет, – Матвей Казаков выстроил купол останкинского «храмовидного дома», Джакомо Кваренги либо вообщем Григорий Дикушин, – точно сказать нереально. Главное, что древесный купол-блюдце венчает дворец и на данный момент. Кстати, бельведер усадьбы желали украсить скульптурой Аполлона. И так как Аполлон – покровитель искусств, и так как златокудрый Феб стал олицетворением вступившего на престол в 1796 году Павла I. В итоге от идеи отказались и установили скульптуру на парадном дворе. Вариант реконструкции театра. Кусокпродольного разреза «большого дома»с порталом сцены

В коллекции Останкинского дворца-музея на одном из исторических чертежей зафиксирован продольный разрез дворца с конструкцией купола. Стенки из вертикальных древесных квадратных брусьев связаны горизонтальными прогонами, меж которыми сероватым тоном показана засыпка. Из кирпича выложены только стенки в первом этаже и участки стенок у печей. Купол строения в виде круглой надстройки-бельведера размещен над центральной частью строения; он имеет внутренний поперечник 13,56 метра и стрелу подъема 3,6 метра. Несущие конструкции купола выполнены в виде 2-ух основных взаимно перпендикулярных ферм-арок из бруса 140х180 (240) мм, которые состоят из полуарок треугольного очертания. Покрытие бельведера состоит из металлической кровли по древесной обрешетке из полужердей, уложенных на верхний пояс арок. Планировалось, что бельведер станет смотровой площадкой, но лишь на одном парадном приеме гости поднялись под самый купол.

Туда ведет узкая лестница, которая заканчивается лестницей винтообразной, и забраться в бельведер не так просто, тем паче, даме в парадном туалете. К тому же круглые окна, хоть и красивы, но малы и неудобны. Чтоб заглянуть в окно, необходимо согнуться… Хотя ради такового вида на Москву можно не только лишь поклониться, да и на корточки присесть. Бельведер Останкинского дворца-музея.Отсюда вид на Москву никак не ужаснее, чемс Останкинской башни Фото 2010 года

Больше 2-ух веков древесное здание противоборствует грунтовым водам, капризам погоды, перепадам температур, летнему зною и осенней сырости… Две главные задачи – безуспешно устроенный фундамент, который принялись крепить сходу после строительства, и текущая крыша, – пробовали решить в процессе нескольких серьезных ремонтов. Сегоднящая реставрация тоже частично вызвана этими причинами. Результаты обследования проявили, что все элементы купола находятся в работоспособном состоянии. В конструкции стенок бельведера найдено поверхностное загнивание и поражение древоточцами ряда стоек. Но еще в 2010 году дворец закрыли временной кровлей, сотрудники Департамента культурного наследства Москвы боялись, что крыша не выдержит снеговой нагрузки.

Бельведер тоже закрыли временным железным покрытием. Останкинский купол-блюдце накрыл спасительный купол-зонтик. Купол Царьграда Петровский дворец выстроил поприказу Екатерины II Матвей Казаковв 1776–1780 годах «Прекрасное здание мавританской архитектуры, переделанной на европейские нравы», – так охарактеризовывал «русский Вальтер Скотт» М.Н. Загоскин Петровский путной дворец.

Он был построен по приказу Екатерины II в 1777–1783 годах в честь удачного окончания Русско-турецкой ��ойны 1768–1774 годов. После важной победы российского орудия, открывшей выход к Чёрному морю, императрица лично обмыслила план гуляний на Ходынском поле: «Я отдала приказ позвать Баженова, моего конструктора и произнесла ему: За три версты от городка есть луг; ��редставьте, что этот луг – Темное море и что из городка две дороги; ну вот одна из сих дорог будет Танаис (Дон), а другая Борисфен (Днепр); на устье первого вы построите столовую и назовете Азовом; на устье второго – театр и назовете Кинбурном. Из песку сделаете Крымский полуостров, расположите тут Керчь и Еникале, которые будут служить бальными залами… таким макаром, у нас выйдет праздничек без вычур, но, может статься, лучше других». Праздничек «без вычур», длившийся три денька в июле 1775 года, произвел самое подходящее воспоминание. Зодчие В.И. Баженов и М.Ф. Казаков построили на Ходынке сказочный город в мавританском стиле с павильонами-крепостями, кораблями-трибунами, фейерверками и иллюминацией… После торжеств Екатерина повелела возвести каменный путной дворец в тех же формах.

Правда, основным архитектором назначила не Баженова, а Казакова, для которого дворец стал первым самостоятельным проектом. Петровский путнойдворец. Поперечныйразрез. Вид куполов

Когда дворец был построен со всеми зубчатыми башенками, напоминающими кремлёвские стенки, маленькими минаретами, высочайшим «красным» крыльцом, окнами-люкарнами, пирамидками, каменными шарами, остроконечными звездами, а главное, большущим куполом, – в этом дворце узрели не знак победы в войне, а архитектурное воплощение «Греческого проекта» императрицы. Екатерина II подразумевала продолжить войну с турками, захватить Царьград-Константинополь и возродить Византийскую империю, и даже внука, символически нареченного Константином, готовила к роли византийского правителя. Историк архитектуры М.В. Нащокина пишет: «В виде Петровского дворца отобразились конечные цели в утверждении владычества над Константинополем, старой столицей Византии, в освобождении православия от власти ислама, и потому образ Петровского дворца с его массивным куполом призван был напомнить о главной святыне православия – о константинопольском храме св. Софии, а декор его был первой попыткой использовать детали старой византийской архитектуры».

Любопытно, что впервой в Петровском путном дворце Екатерина тормознула исключит��льно в 1787 году. По легенде, она отослала свиту и осталась во дворце «под охраной собственного народа». Люд пошел поклониться «матушке», что чуток было не привело к давке. Петровский дворец был путной резиденции царей, которые останавливались передохнуть после путешествия из Санкт-Петербурга в Москву, чтобы вернуть силы и проследовать в Кремль с особенной пышностью. После Павла I все русские цари останавливались тут перед венчанием на королевство. Правитель французов Наполеон I на четыре денька перенес в Петровский дворец свою ставку, пережидая столичный пожар.

После ухода Величавой армии из старой столицы путной дворец оказался разграбленным (по другой версии его к тому же подожгли), и длительное время оставался в запустении. Только с приходом к власти Николая I во дворце началась реставрация, которой управлял О. Монферран. Тогда же вернули имеющееся сейчас древесное купольное покрытие, а живописец Д.Артари расписал именитый Круглый зал, который находится прямо под куполом, в технике «гризайль» – имитация объема на плоскости. Купол дворца имеет поперечник 16,86 метра и стрелу подъёма 5,5 метра. Он выполнен из 2-ух полусферических куполов – наружного и внутреннего (декоративного), расположенных друг над другом. Несущие конструкции наружного купола изготовлены из 2-ух параллельных треугольных ферм из бревен поперечником 250 мм.

Поверхность купола образована древесными кружалами из досок шириной 70 мм, по- скрытыми кровельной сталью. В русские годы Петровский путной дворец стал Дворцом красноватой авиации. Для русских летчиков сделали полную перепланировку, пробили новые дверные просветы, убили сводчатые потолки… В 1998 году во дворце началась реставрация, которая длилась длительных одиннадцать лет. Тогда провели работы по укреплению и восстановлению живописи купола Круглого зала дворца и консервации древесных конструкций, установили шпиль, поновой покрыли крышу нержавейкой заместо исторического «англицкого железа». Последняя проверка конструкции наружного купола на постоянную и временную нагрузки показала, что существует сверхнормативный прогиб треугольных ферм наружного купола.

Купол Опеки Броский эталон столичного классицизма, здание на улице Солянка, д. 14, стр. 3 было выстроено из кирпича по проекту архитекторов Д.И. Жилярди и А.Г. Григорьева в 1823–1826 годах на месте группы маленьких строений, спаленных в пожаре 1812 года.

Здание Опекунского совета, который управлял Воспитательными домами и другими благотворительными заве��ениями империи, вначале состояло из 3-х раздельно стоящих корпусов: головного – с приёмными помещениями Опекунского совета и 2-ух жилых флигелей для служащих. Ко входу в здание вела широкая лестница, главный корпус декорировал восьмиколонный портик ионического ордера по второму этажу, который стоял на высочайшем цоколе. Градостроительное значение центрального корпуса подчеркивалось куполом на высочайшем барабане с 4-мя полуциркульными окнами. В простенках меж ними были укреплены лепные гипсовые фигуры «Парящих Слав». В 1846–1849 годах здание перестроили.

Конструктор М.Д. Быковский соединил три строения в единый объём и отчасти изменил архитектуру фасадов и интерьеров. Из-за того, что в основном корпусе хранились большие валютные суммы и другие ценности, заместо обыденных древесных перекрытий сделали пожаропрочные кирпичные своды различной формы. Для наилучшей освещенности перестроили барабан под куполом, убрали лепные барельефы и прорубили еще четыре окна. Купол на высочайшем древесном световом барабане и кирпичном четверике состоял из 2-ух полусферических сводов – внешнего и внутреннего – размещенного один над другим. Вначале он находился над прямоугольным залом, разбитым колоннами на три части.

Но после перестройки М.Д. Быковский устроил под куполом парадную лестницу, чтоб осветить её пришлось разобрать внутренний купол и прорубить дополнительные окна. Наружный купол строения имеет поперечник 13,26 метра и стрелу подъёма 3,88 метра. Несущие конструкции наружного купола и сферообразующие элементы выполнены из 61 кружала из досок шириной 60 мм. В «замке» кружала врубаются «шипом» в зенитное кольцо поперечником 2,35 метра и с поперечным сечением 180х190 мм. Железная кровля уложена по обрешетке, установленной под углом 45° к горизонтальной плоскости.

При помощи детализированного обследования частей купола и отбора проб древесной породы удалось установить: • недостающая твердость узлов соединения составных частей кружал привела к прогибу части кружал в вертикальной плоскости и выпучиванию в горизонтальной; • из-за протечек в кровле произошла деструкция древесной породы опорных колец внешнего купола, и воздействие распора привело к разрыву до 50 мм в узлов соединений со срезом и извивом кованых гвоздиков; • отсутствие кольцевых прогонов, фиксирующих верхние пояса кружал, и деструкция обрешетки привели к повороту конструкций купола вокруг центральной оси; • отсутствие горизонтальных связей стоек барабана, как меж внешним, так и внутренним рядами ослабляет пространственную твердость конструкций. Это может привести к выпучиванию стоек вокруг центральной оси барабана и вокруг своей оси стойки. Купол Гостиного двора Новый Гостиный двор был выстроен в 1840 году напротив собственного «старшего брата» – Старенького Гостиного двора в Рыбном переулке. Конструктор Б.С.

Пиотровский спроектировал трехэтажное здание с антресолями, подвалами и протяженным уличным фасадом, разделённым ионическими портиками, поднятыми на высочайший цокольный этаж. Высочайшие, нарядно оформленные арочные окна парадного этажа присваивают фасаду праздничный нрав. В 1890 году здание перестроили, на главном фасаде пробили дополнительные окна, двери и проездные арки для удобства негоциантов. Купол находится в центральной части строения, завершая непроходной портик головного фасада. При этом в куполе нет окон, это глухой полусферический свод, в основании которого – низкий кирпичный четверик. Поперечник купола 17,19 метра, стрела подъёма 3,79 метра. Сферическая часть купола выполнена из 84 кружал, каждое из которых состоит из трёх досок шириной 60 мм.

В процессе полного исследования были обнаружены повреждения конструкции купола: • узлы соединения балок основания купола не имеют болтов фиксаторов, что при значимой эксплуатационной нагрузке и недостаточной жесткости частей привело к прогибам и расхождению узлов; • из-за недостающего сечения балок-связей шестиугольной рамы с мауэрлатом в местах опирания диагоналей выявлено разрушение балок; • утрачена часть древесных нагелей, которые соединяли элементы верхнего кольцевого прогона; • разуплотнение нижнего кольцевого прогона и опорных стоек вызвало раскрытие внутреннего шипа соединения стойки и лежня под прогоном. Древесный купол и стеклянная крыша Здание Высших дамских курсов на МалойПироговской улице. Фото 1913 года В 1912 году академик архитектуры С.У. Соловьёв выстроил здание Столичных Высших дамских курсов, которые были основаны в 1872 и 40 лет «скитались» по разным залам и аудиториям. К началу XX века МВЖК стали муниципальным учебным заведением, и одним из самых больших в стране – в 1913 году число курсисток возросла до 7 тыщ! На дамских курсах преподавали историки Сергей Соловьев и Василий Ключевский!

Новое здание было выполнено в редчайшем для Москвы стиле неоклассицизма. На угол Малой Пироговской улицы и переулок Хользунова строение выходит сильной ротондой с колоннами дорического ордера. Ее венчает бельведер со сферическим куполом, каркас которого выполнен из дерева. Но это здание Высших дамских курсов известно не куполом, а стеклянной крышей, спроектированной В.Г.

Шуховым. Мода на стеклянные перекрытия пришла из Европы, но если там перекрытия пассажей делали из томных металлических форм, заполненных стеклом, то превосходный инженер Шухов выдумал легкие фермы, которые ��ержатся за счет перетяжек тонкими металлическими тросиками-струнами. Может быть, из-за света, который просачивается через шуховскую крышу, здание полюбили кинематографисты. Тут снимали «Мы из джаза», «Карнавал», «Большую перемену» и «Хождение по мукам». Умопомрачительно, что рядом с таким чудом техники, как стеклянное перекрытие Шухова, стоит купол на древесном каркасе, который были в состоянии сделать на Руси и в XIII веке.

И все же, С.У. Соловьёв и В.Г. Шухов не стали создавать железный купол. Эта древесная конструкция имеет внутренний поперечник 14,48 и стрелу подъёма 3,6 метра.

Сферическая часть купола выполнена из 18-ти кружал с поперечным сечением 3х50х210 мм, расположенных в разбежку, плотно приторцованных и сбитых гвоздями. Верхние концы кружал врублены в вертикальную стойку, а нижние концы – в нижнее обвязочное кольцо – мауэрлат. Под конструкциями внешнего купола размещен внутренний двухсветный купол над актовым залом. В процессе полного исследования и отбора проб древесной породы повреждения конструкций обнаружены не были. Купол и фонарь над почтамтом

Улица Кирова у Почтамта. Фото 1936 года Здание Столичного Правительского почтамта на Мясницкой – очередной пример сочетания древесного купола и стеклянного перекрытия, спроектированного В.Г. Шуховым. Ещё в 1897 году инженер опубликовал работу «Стропила. Изыскание оптимальных типов прямолинейных стропильных ферм и теория арочных ферм», где в первый раз доказал строительство перекрытий из сегментных ферм с лучевыми затяжками. В 1912 году было построено несколько построек с перекрытиями Шухова: Высшие дамские курсы, Музей изобразительных искусств имени А.С.

Пушкина, Столичный Императорский почтамт по проекту О.Р. Мунца и братьев Весниных… На здании почтамта Шухов перекрыл трёхслойным световым фонарём центральный операционный зал, который в то время был наибольшим в мире. Кстати, Шухов предугадал и рабочее место стекольщика, который был должен ползать меж слоями светопрозрачной кровли и поменять разбившиеся стёкла.

А купол с древесным каркасом в виде круглой надстройки-бельведера размещен над центральной частью строения. Он имеет внутренний поперечник 13,56 метра и стрелу подъема около 5 метров. Сферическая часть купола сложную конструкцию: приопорная часть сферы образована 4-мя полуарками несущих конструкций и шестьюдесятью кружалами из спаренных досок шириной 50 мм. Основанием купола служит круглый в плане световой кирпичный барабан с 8-ю арочными оконными проёмами. Толщина внешних кирпичных стенок барабана 650 мм. Необходимо подчеркнуть, что данный вид каркаса купола имеет похожее устройство с несущими конструкциями купола Останкинского дворца и Высших Дамских курсов.

При сопоставлении с архивными проектными мат��риалами и по результатам натурных исследовательских работ установлено, что некие конструкции купола были изменены. По всей видимости, изменение схемы конструкций вышло в процессе работ по реконструкции строения почтамта. В процессе полного исследования и отбора проб древесной породы повреждения конструкций обнаружены не были. На данный момент в здании почтамта ведется реставрация. Купол Северного страхового общества

Ильинка, 23. Здание Северного страховогообщества. 1909–1912 годы. Конструктор И.И.

Рерберг.Фото 1912 года В 1911 году было завершено строительство ансамбля построек Северного страхового общества на улице Ильинка по проекту архитекторов М.М. Перетяткович, И.А. Голосова, В.К Олтаржевского и И.И. Рерберга. Комплекс вышел, во-многом, новаторским: четыре соединённых меж собой пятиэтажных строения выполнены в стиле неоклассицизма и вписаны в окружающую городскую среду, наружное оформление подчеркнуто большущими квадратами конторских окон. Здание имеет железобетонный каркас, а кладкой из кирпича выполнены только простенки, служащие ограждающими конструкциями.

Большущее помещение подвала перекрыто эллипсовидными железобетонными арками. Западный корпус выходит на Ильинку стройной часовой башней, восточный – большой купольной ротондой, прибыльно контрастирующей и подчёркивающей высоту башни. Поперечник купола ротонды – 14,2 метра, высотой – 5 метров. Меридиональные арочные фермы – главные конструктивные элементы древесного купола.

Верхний пояс арочный фермы состоит из 2-ух слоев, расположенных в разбежку, плотно приторцованных и сбитых гвоздями кружал из досок 70–80 мм. Кольцевые ребра жесткости из древесных брусков, врубленных по верхним кромкам арок, и сплошной настил обрешетки обеспечивают пространственную устойчивость арок. Ильинка, 23. Ремонтныеработы снутри часовойбашни западного корпуса Нижнее опорное кольцо, в которое упираются нижние концы арок, сколочено из 3 слоев, расположенных в разбежку, досок шириной 60–65 мм. Верхнее опорное кольцо, устроенное по контуру круглой железобетонной шахты, принимает сжимающие усилия от опирающихся в него арок. Отверстие верхнего опорного кольца перекрыто фонарем.

Такая конструктивная схема является рациональной только при условии абсолютной геометрической неизменяемости ее составных частей и их соединений, и просит высокопрофессионального выполнения. В процессе исследования выявлены несколько недочетов конструкции: • оси арок не совпадают с меридиональными осями купола, что вызывает нарушение равновесия и ненужное перераспределение усилий как во всей системе в целом, так и в отдельных ее элементах; • соединение частей нижнего опорного кольца, воспринимающего растягивающие усилия, нестабильно, элементы разошлись, кольцо деформировалось; • арки, установленные враспор, вначале получили относительную свободу перемещения, вследствие чего верхние концы арок переместились вниз, а некие вышли из гнёзд, создав аварийную ситуацию; • в самих арках соединения, выполненные без врубок и без стяжных болтов, разошлись. В итоге возникновения этих деформаций, появились разрывы в соединениях кровельных цинковых листов, везде появились протечки. Некие элементы поражены гнилостью, практически стопроцентно сгнили элементы распределительной балочной обвязки, лежащие конкретно на цельной железобетонной плите, где накапливалась вода. В текущее время проведены натурные исследования древесных куполов пятнадцати столичных памятников архитектуры XVIII – XX веков. Некие из их находятся в удовлетворительном состоянии, некие требуют незамедлительной реставрации.

Но исследования проявили, что при правильной сборке и хороших критериях эксплуатации древесные купола могут полностью поменять железные либо каменные и прослужить не одну сотку лет. Юрий Южаков, ФГУП ЦНРПМ, журнальчик «Московское наследие» №1 (49) 2017г.  

Олег Газманов - Москва

[totallyblond]

В прошлый раз я вам показывала прекрасное Каменное Село в Житомирской области, куда мы отправились по зову проекта Suzuki #кілометрипочуттів. 💕 Сегодня я покажу тайный уголок на Киевском море, который мы отыскали, читерски прорвавшись через дырку в дорожном ограждении. Не шучу. Вика @svyatnenko_vika с пассажирского приказала срочно повернуть, потому что солнце садится, так и родился этот кадр 🌤 Мне было страшно продавить капот своей не готовой к лету филешкой, но я боялась пререкаться. Вика вообще слишком суровая для своего возраста девушка, так что с ней сложно спорить. Особенно, когда солнце садится. Зато кадр получился, что надо. Не так ли? А теперь пара слов о самом проекте #кілометрипочуттів и правилах участия. Суть заключается в том, чтобы посетить одну из красивых локаций и запостить фото оттуда 😍 Подсказки с красивыми локациями ищите на официальной странице @suzuki_ua А теперь правила: 1. Выберите локацию из списка проекта (или поделитесь своими любимым местом на карте нашей замечательной страны) 2. Сделайте фото на этой локации и запостите его в facebook или Instagram с хэштегами #suzuki #КілометриПочуттів 3. В посте обязательно отметьте вашу геолокацию 4. Следите за итогами розыгрыша на официально странице @suzuki_ua (at Киевское Море)

[ferumkrovlya]

Древесные купола Москвы

Редакция веб — журнальчика «Кровли» представляет статью Юрия Южакова, ФГУП ЦНРПМ, размещенную в журнальчике «Московское наследие» №1 (49) 2017г.   Невзирая на войны, революции, смены политических систем и строительных стилей в Москве сохранилось огромное количество построек с древесными куполами. И это не только лишь макушки церквей, – с конца XVIII века, другими словами с эры классицизма, некие публичные и жилые постройки тоже стали декорировать куполами: здание Сената в Столичном Кремле, главный дом усадьбы Останкино, Петровский Путной дворец, здание МГУ на Моховой улице, «Мамонова дача» на Воробьёвых горах… Хотя строительство купольного свода обходилось еще дороже плоской либо двускатной крыши, заказчики средств не жалели, ведь купол присваивал зданию монументальность, статус, престиж, и, в итоге, был эмблемой власти. Недаром многие значимые постройки населения земли увенчаны куполом: Пантеон в старом Риме, Софийский собор в Константинополе, мечеть Пророка в Медине, собор Святой Софии в Киеве… Купол имеет важное значение в храмовой архитектуре. В православии он символизирует небеса, его расписывают фресками с небесным воинством, создавая видимый образ рая.

При этом, как пишет академик РАХ С.В. Заграевский в работе «Формы глав (купольных покрытий) древнерусских храмов» (http://www. zagraevsky.com/glavi.htm), «в Старой Руси луковичные главы являлись декоративными покрытиями, основанными на древесных каркасах». Принципиально увидеть, что на Руси даже каменные храмы декорировали древесными куполами, и в нередких пожарах сгорали конкретно древесные перекрытия и каркасы куполов, а каменные стенки церквей в большинстве случаев выдерживали огнь. Так в 1394 году в новгородском Софийском соборе «маковица огоре», в 1536-м во Владимире «на Дмитрии святом вся кровля згорела», в 1628 году в Сергиевой Лавре «погореша… на церкви Сергия чюдотворца верх и крест позлащеныи». Купола восстанавливали стремительно, Заграевский отмечает, что «технических заморочек с строительством новых луковичных глав не появлялось, потому что установка на куполе древесного каркаса – работа не для «каменных дел мастеров», а для плотников, которых на Руси всегда было достаточно».

В Москве остовы куполов над светскими зданиями, и древесными, и каменными, тоже в большинстве случаев строили из дерева – самого всераспространенного в Рф строительного материала. Причём каркасы столичных куполов представляли собой различные пространственные конструкции, с круглым либо многоугольным планом и различным формообразующим профилем. Вместе с на сто процентов древесными, остовы куполов строили и из разнородных материалов: полусферу купола выкладывали из кирпича, а над ним устраивали древесные кружала из досок, повторяющие либо меняющие подъем купола. По мере развития конструктивных решений древесные купола стали применяться для строительства очень больших публичных сооружений: столичных цирков (1871 и 1912), Бородинской панорамы (1912), павильона «Животноводство» на ВСХВ (1923) и уникального спортивного комплекса «Крылья Советов» (1934).

Каждый древесный купол – уникальная конструкция, которая нуждается в грамотной и бережной реставрации. 1-ый ее шаг – натурное исследование всегда укрытых от человеческих глаз каркасов куполов: исследование конструктивных особенностей; определение причин, которые негативно оказывают влияние на состояние материала; обнаружение узлов и частей, подверженных деформациям; выявление обстоятельств возникновения деформаций. Что и сделали сотрудники «Центральных научно-реставрационных мастерских». Театр под куполом Вид головного фасада Останкинского дворцав усадьбе Шереметевых.

Фото 1913 года Самым ранешным выявленным и исследованным в Москве объектом с древесным купольным окончанием является Главный дом усадьбы Останкино. Он был построен в 1792–1798 годах, посреди создателей проекта именуют архитекторов А.Ф. Миронова, П.И. Аргунова, Г.Е.

Дикушина и Джакомо Кваренги, которому граф С.Д. Шереметев отводил главную значение в разработке усадьбы. В собственной работе «Останкино», составленной по документам родового архива, С.Д. Шереметев пишет о «концептуальной» роли петербургского палладианца: «хотя Останкинский дом и построен под личным наблюдением графа Николая Петровича домашними конструкторами, в большей степени Дикушиным, но за советами граф Николай Петрович обращался к товарищу собственному Гваренги». Так смотрится Останкинский дворец на данный момент.

Фото 2016 года Останкино – уникальный монумент древесной архитектуры, имитирующий каменное здание. При этом действительный потаенный советник, меценат и обладатель наикрупнейшей крепостной труппы граф Н.П. Шереметев, избрал дерево в качестве материала не только лишь из-за дешевизны, но к тому же из-за красивых акустических параметров. Ведь Шереметев строил сначала театр, – наикрупнейший в Москве, с трансформируемыми зрительными рядами, передвигающимися по особыми рельсам колоннами и самой современной машинерией, – в театре были машины грома, дождика и славы.

Не считая того, дерево в качестве строительного материала давало конструкторам беспрецедентную свободу действий, позволяло просто отступать от начального плана, воплощать новые задумки заказчика и заносить дополнения. К примеру, Игорь Грабарь, прямо за одним из первых исследователей столичных окружностей С.М. Любецким, выдвигал версию, что летом 1898 года к строительству завлекли головного конструктора столичного классицизма Матвея Казакова, и типо конкретно он украсил здание бельведером с куполом. «Весь вид центрального корпуса не имеет в теперешнем состоянии дворца ничего общего со всеми нам известными приемами Кваренги, – писал И.Э. Грабарь в работе «Останкинский дворец» (http://www.portalslovo. ru/art/35836.php). – Ни в каком из его проектов нет ничего, что напоминало бы этот купол с круглыми окнами и в особенности обработку фронтальных и задних боковых выступов дома. Меж тем все это как нельзя более приемлимо для казаковской школы».

Так это либо нет, – Матвей Казаков выстроил купол останкинского «храмовидного дома», Джакомо Кваренги либо вообщем Григорий Дикушин, – точно сказать нереально. Главное, что древесный купол-блюдце венчает дворец и на данный момент. Кстати, бельведер усадьбы желали украсить скульптурой Аполлона. И так как Аполлон – покровитель искусств, и так как златокудрый Феб стал олицетворением вступившего на престол в 1796 году Павла I. В итоге от идеи отказались и установили скульптуру на парадном дворе. Вариант реконструкции театра. Кусокпродольного разреза «большого дома»с порталом сцены

В коллекции Останкинского дворца-музея на одном из исторических чертежей зафиксирован продольный разрез дворца с конструкцией купола. Стенки из вертикальных древесных квадратных брусьев связаны горизонтальными прогонами, меж которыми сероватым тоном показана засыпка. Из кирпича выложены только стенки в первом этаже и участки стенок у печей. Купол строения в виде круглой надстройки-бельведера размещен над центральной частью строения; он имеет внутренний поперечник 13,56 метра и стрелу подъема 3,6 метра. Несущие конструкции купола выполнены в виде 2-ух основных взаимно перпендикулярных ферм-арок из бруса 140х180 (240) мм, которые состоят из полуарок треугольного очертания. Покрытие бельведера состоит из металлической кровли по древесной обрешетке из полужердей, уложенных на верхний пояс арок. Планировалось, что бельведер станет смотровой площадкой, но лишь на одном парадном приеме гости поднялись под самый купол.

Туда ведет узкая лестница, которая заканчивается лестницей винтообразной, и забраться в бельведер не так просто, тем паче, даме в парадном туалете. К тому же круглые окна, хоть и красивы, но малы и неудобны. Чтоб заглянуть в окно, необходимо согнуться… Хотя ради такового вида на Москву можно не только лишь поклониться, да и на корточки присесть. Бельведер Останкинского дворца-музея.Отсюда вид на Москву никак не ужаснее, чемс Останкинской башни Фото 2010 года

Больше 2-ух веков древесное здание противоборствует грунтовым водам, капризам погоды, перепадам температур, летнему зною и осенней сырости… Две главные задачи – безуспешно устроенный фундамент, который принялись крепить сходу после строительства, и текущая крыша, – пробовали решить в процессе нескольких серьезных ремонтов. Сегоднящая реставрация тоже частично вызвана этими причинами. Результаты обследования проявили, что все элементы купола находятся в работоспособном состоянии. В конструкции стенок бельведера найдено поверхностное загнивание и поражение древоточцами ряда стоек. Но еще в 2010 году дворец закрыли временной кровлей, сотрудники Департамента культурного наследства Москвы боялись, что крыша не выдержит снеговой нагрузки.

Бельведер тоже закрыли временным железным покрытием. Останкинский купол-блюдце накрыл спасительный купол-зонтик. Купол Царьграда Петровский дворец выстроил поприказу Екатерины II Матвей Казаковв 1776–1780 годах «Прекрасное здание мавританской архитектуры, переделанной на европейские нравы», – так охарактеризовывал «русский Вальтер Скотт» М.Н. Загоскин Петровский путной дворец.

Он был построен по приказу Екатерины II в 1777–1783 годах в честь удачного окончания Русско-турецкой войны 1768–1774 годов. После важной победы российского орудия, открывшей выход к Чёрному морю, императрица лично обмыслила план гуляний на Ходынском поле: «Я отдала приказ позвать Баженова, моего конструктора и произнесла ему: За три версты от городка есть луг; представьте, что этот луг – Темное море и что из городка две дороги; ну вот одна из сих дорог будет Танаис (Дон), а другая Борисфен (Днепр); на устье первого вы построите столовую и назовете Азовом; на устье второго – театр и назовете Кинбурном. Из песку сделаете Крымский полуостров, расположите тут Керчь и Еникале, которые будут служить бальными залами… таким макаром, у нас выйдет праздничек без вычур, но, может статься, лучше других». Праздничек «без вычур», длившийся три денька в июле 1775 года, произвел самое подходящее воспоминание. Зодчие В.И. Баженов и М.Ф. Казаков построили на Ходынке сказочный город в мавританском стиле с павильонами-крепостями, кораблями-трибунами, фейерверками и иллюминацией… После торжеств Екатерина повелела возвести каменный путной дворец в тех же формах.

Правда, основным архитектором назначила не Баженова, а Казакова, для которого дворец стал первым самостоятельным проектом. Петровский путнойдворец. Поперечныйразрез. Вид куполов

Когда дворец был построен со всеми зубчатыми башенками, напоминающими кремлёвские стенки, маленькими минаретами, высочайшим «красным» крыльцом, окнами-люкарнами, пирамидками, каменными шарами, остроконечными звездами, а главное, большущим куполом, – в этом дворце узрели не знак победы в войне, а архитектурное воплощение «Греческого проекта» императрицы. Екатерина II подразумевала продолжить войну с турками, захватить Царьград-Константинополь и возродить Византийскую империю, и даже внука, символически нареченного Константином, готовила к роли византийского правителя. Историк архитектуры М.В. Нащокина пишет: «В виде Петровского дворца отобразились конечные цели в утверждении владычества над Константинополем, старой столицей Византии, в освобождении православия от власти ислама, и потому образ Петровского дворца с его массивным куполом призван был напомнить о главной святыне православия – о константинопольском храме св. Софии, а декор его был первой попыткой использовать детали старой византийской архитектуры».

Любопытно, что впервой в Петровском путном дворце Екатерина тормознула исключительно в 1787 году. По легенде, она отослала свиту и осталась во дворце «под охраной собственного народа». Люд пошел поклониться «матушке», что чуток было не привело к давке. Петровский дворец был путной резиденции царей, которые останавливались передохнуть после путешествия из Санкт-Петербурга в Москву, чтобы вернуть силы и проследовать в Кремль с особенной пышностью. После Павла I все русские цари останавливались тут перед венчанием на королевство. Правитель французов Наполеон I на четыре денька перенес в Петровский дворец свою ставку, пережидая столичный пожар.

После ухода Величавой армии из старой столицы путной дворец оказался разграбленным (по другой версии его к тому же подожгли), и длительное время оставался в запустении. Только с приходом к власти Николая I во дворце началась реставрация, которой управлял О. Монферран. Тогда же вернули имеющееся сейчас древесное купольное покрытие, а живописец Д.Артари расписал именитый Круглый зал, который находится прямо под куполом, в технике «гризайль» – имитация объема на плоскости. Купол дворца имеет поперечник 16,86 метра и стрелу подъёма 5,5 метра. Он выполнен из 2-ух полусферических куполов – наружного и внутреннего (декоративного), расположенных друг над другом. Несущие конструкции наружного купола изготовлены из 2-ух параллельных треугольных ферм из бревен поперечником 250 мм.

Поверхность купола образована древесными кружалами из досок шириной 70 мм, по- скрытыми кровельной сталью. В русские годы Петровский путной дворец стал Дворцом красноватой авиации. Для русских летчиков сделали полную перепланировку, пробили новые дверные просветы, убили сводчатые потолки… В 1998 году во дворце началась реставрация, которая длилась длительных одиннадцать лет. Тогда провели работы по укреплению и восстановлению живописи купола Круглого зала дворца и консервации древесных конструкций, установили шпиль, поновой покрыли крышу нержавейкой заместо исторического «англицкого железа». Последняя проверка конструкции наружного купола на постоянную и временную нагрузки показала, что существует сверхнормативный прогиб треугольных ферм наружного купола.

Купол Опеки Броский эталон столичного классицизма, здание на улице Солянка, д. 14, стр. 3 было выстроено из кирпича по проекту архитекторов Д.И. Жилярди и А.Г. Григорьева в 1823–1826 годах на месте группы маленьких строений, спаленных в пожаре 1812 года.

Здание Опекунского совета, который управлял Воспитательными домами и другими благотворительными заведениями империи, вначале состояло из 3-х раздельно стоящих корпусов: головного – с приёмными помещениями Опекунского совета и 2-ух жилых флигелей для служащих. Ко входу в здание вела широкая лестница, главный корпус декорировал восьмиколонный портик ионического ордера по второму этажу, который стоял на высочайшем цоколе. Градостроительное значение центрального корпуса подчеркивалось куполом на высочайшем барабане с 4-мя полуциркульными окнами. В простенках меж ними были укреплены лепные гипсовые фигуры «Парящих Слав». В 1846–1849 годах здание перестроили.

Конструктор М.Д. Быковский соединил три строения в единый объём и отчасти изменил архитектуру фасадов и интерьеров. Из-за того, что в основном корпусе хранились большие валютные суммы и другие ценности, заместо обыденных древесных перекрытий сделали пожаропрочные кирпичные своды различной формы. Для наилучшей освещенности перестроили барабан под куполом, убрали лепные барельефы и прорубили еще четыре окна. Купол на высочайшем древесном световом барабане и кирпичном четверике состоял из 2-ух полусферических сводов – внешнего и внутреннего – размещенного один над другим. Вначале он находился над прямоугольным залом, разбитым колоннами на три части.

Но после перестройки М.Д. Быковский устроил под куполом парадную лестницу, чтоб осветить её пришлось разобрать внутренний купол и прорубить дополнительные окна. Наружный купол строения имеет поперечник 13,26 метра и стрелу подъёма 3,88 метра. Несущие конструкции наружного купола и сферообразующие элементы выполнены из 61 кружала из досок шириной 60 мм. В «замке» кружала врубаются «шипом» в зенитное кольцо поперечником 2,35 метра и с поперечным сечением 180х190 мм. Железная кровля уложена по обрешетке, установленной под углом 45° к горизонтальной плоскости.

При помощи детализированного обследования частей купола и отбора проб древесной породы удалось установить: • недостающая твердость узлов соединения составных частей кружал привела к прогибу части кружал в вертикальной плоскости и выпучиванию в горизонтальной; • из-за протечек в кровле произошла деструкция древесной породы опорных колец внешнего купола, и воздействие распора привело к разрыву до 50 мм в узлов соединений со срезом и извивом кованых гвоздиков; • отсутствие кольцевых прогонов, фиксирующих верхние пояса кружал, и деструкция обрешетки привели к повороту конструкций купола вокруг центральной оси; • отсутствие горизонтальных связей стоек барабана, как меж внешним, так и внутренним рядами ослабляет пространственную твердость конструкций. Это может привести к выпучиванию стоек вокруг центральной оси барабана и вокруг своей оси стойки. Купол Гостиного двора Новый Гостиный двор был выстроен в 1840 году напротив собственного «старшего брата» – Старенького Гостиного двора в Рыбном переулке. Конструктор Б.С.

Пиотровский спроектировал трехэтажное здание с антресолями, подвалами и протяженным уличным фасадом, разделённым ионическими портиками, поднятыми на высочайший цокольный этаж. Высочайшие, нарядно оформленные арочные окна парадного этажа присваивают фасаду праздничный нрав. В 1890 году здание перестроили, на главном фасаде пробили дополнительные окна, двери и проездные арки для удобства негоциантов. Купол находится в центральной части строения, завершая непроходной портик головного фасада. При этом в куполе нет окон, это глухой полусферический свод, в основании которого – низкий кирпичный четверик. Поперечник купола 17,19 метра, стрела подъёма 3,79 метра. Сферическая часть купола выполнена из 84 кружал, каждое из которых состоит из трёх досок шириной 60 мм.

В процессе полного исследования были обнаружены повреждения конструкции купола: • узлы соединения балок основания купола не имеют болтов фиксаторов, что при значимой эксплуатационной нагрузке и недостаточной жесткости частей привело к прогибам и расхождению узлов; • из-за недостающего сечения балок-связей шестиугольной рамы с мауэрлатом в местах опирания диагоналей выявлено разрушение балок; • утрачена часть древесных нагелей, которые соединяли элементы верхнего кольцевого прогона; • разуплотнение нижнего кольцевого прогона и опорных стоек вызвало раскрытие внутреннего шипа соединения стойки и лежня под прогоном. Древесный купол и стеклянная крыша Здание Высших дамских курсов на МалойПироговской улице. Фото 1913 года В 1912 году академик архитектуры С.У. Соловьёв выстроил здание Столичных Высших дамских курсов, которые были основаны в 1872 и 40 лет «скитались» по разным залам и аудиториям. К началу XX века МВЖК стали муниципальным учебным заведением, и одним из самых больших в стране – в 1913 году число курсисток возросла до 7 тыщ! На дамских курсах преподавали историки Сергей Соловьев и Василий Ключевский!

Новое здание было выполнено в редчайшем для Москвы стиле неоклассицизма. На угол Малой Пироговской улицы и переулок Хользунова строение выходит сильной ротондой с колоннами дорического ордера. Ее венчает бельведер со сферическим куполом, каркас которого выполнен из дерева. Но это здание Высших дамских курсов известно не куполом, а стеклянной крышей, спроектированной В.Г.

Шуховым. Мода на стеклянные перекрытия пришла из Европы, но если там перекрытия пассажей делали из томных металлических форм, заполненных стеклом, то превосходный инженер Шухов выдумал легкие фермы, которые держатся за счет перетяжек тонкими металлическими тросиками-струнами. Может быть, из-за света, который просачивается через шуховскую крышу, здание полюбили кинематографисты. Тут снимали «Мы из джаза», «Карнавал», «Большую перемену» и «Хождение по мукам». Умопомрачительно, что рядом с таким чудом техники, как стеклянное перекрытие Шухова, стоит купол на древесном каркасе, который были в состоянии сделать на Руси и в XIII веке.

И все же, С.У. Соловьёв и В.Г. Шухов не стали создавать железный купол. Эта древесная конструкция имеет внутренний поперечник 14,48 и стрелу подъёма 3,6 метра.

Сферическая часть купола выполнена из 18-ти кружал с поперечным сечением 3х50х210 мм, расположенных в разбежку, плотно приторцованных и сбитых гвоздями. Верхние концы кружал врублены в вертикальную стойку, а нижние концы – в нижнее обвязочное кольцо – мауэрлат. Под конструкциями внешнего купола размещен внутренний двухсветный купол над актовым залом. В процессе полного исследования и отбора проб древесной породы повреждения конструкций обнаружены не были. Купол и фонарь над почтамтом

Улица Кирова у Почтамта. Фото 1936 года Здание Столичного Правительского почтамта на Мясницкой – очередной пример сочетания древесного купола и стеклянного перекрытия, спроектированного В.Г. Шуховым. Ещё в 1897 году инженер опубликовал работу «Стропила. Изыскание оптимальных типов прямолинейных стропильных ферм и теория арочных ферм», где в первый раз доказал строительство перекрытий из сегментных ферм с лучевыми затяжками. В 1912 году было построено несколько построек с перекрытиями Шухова: Высшие дамские курсы, Музей изобразительных искусств имени А.С.

Пушкина, Столичный Императорский почтамт по проекту О.Р. Мунца и братьев Весниных… На здании почтамта Шухов перекрыл трёхслойным световым фонарём центральный операционный зал, который в то время был наибольшим в мире. Кстати, Шухов предугадал и рабочее место стекольщи��а, который был должен ползать меж слоями светопрозрачной кровли и поменять разбившиеся стёкла.

А купол с древесным каркасом в виде круглой надстройки-бельведера размещен над центральной частью строения. Он имеет внутренний поперечник 13,56 метра и стрелу подъема около 5 метров. Сферическая часть купола сложную конструкцию: приопорная часть сферы образована 4-мя полуарками несущих конструкций и шестьюдесятью кружалами из спаренных досок шириной 50 мм. Основанием купола служит круглый в плане световой кирпичный барабан с 8-ю арочными оконными проёмами. Толщина внешних кирпичных стенок барабана 650 мм. Необходимо подчеркнуть, что данный вид каркаса купола имеет похожее устройство с несущими конструкциями купола Останкинского дворца и Высших Дамских курсов.

При сопоставлении с архивными проектными материалами и по результатам натурных исследовательских работ установлено, что некие конструкции купола были изменены. По всей видимости, изменение схемы конструкций вышло в процессе работ по реконструкции строения почтамта. В процессе полного исследования и отбора проб древесной породы повреждения конструкций обнаружены не были. На данный момент в здании почтамта ведется реставрация. Купол Северного страхового общества

Ильинка, 23. Здание Северного страховогообщества. 1909–1912 годы. Конструктор И.И.

Рерберг.Фото 1912 года В 1911 году было завершено строительство ансамбля построек Северного страхового общества на улице Ильинка по проекту архитекторов М.М. Перетяткович, И.А. Голосова, В.К Олтаржевского и И.И. Рерберга. Комплекс вышел, во-многом, новаторским: четыре соединённых меж собой пятиэтажных строения выполнены в стиле неоклассицизма и вписаны в окружающую городскую среду, наружное оформление подчеркнуто большущими квадратами конторских окон. Здание имеет железобетонный каркас, а кладкой из кирпича выполнены только простенки, служащие ограждающими конструкциями.

Большущее помещение подвала перекрыто эллипсовидными железобетонными арками. Западный корпус выходит на Ильинку стройной часовой башней, восточный – большой купольной ротондой, прибыльно контрастирующей и подчёркивающей высоту башни. Поперечник купола ротонды – 14,2 метра, высотой – 5 метров. Меридиональные арочные фермы – главные конструктивные элементы древесного купола.

Верхний пояс арочный фермы состоит из 2-ух слоев, расположенных в разбежку, плотно приторцованных и сбитых гвоздями кружал из досок 70–80 мм. Кольцевые ребра жесткости из древесных брусков, врубленных по верхним кромкам арок, и сплошной настил обрешетки обеспечивают пространственную устойчивость арок. Ильинка, 23. Ремонтныеработы снутри часовойбашни западного корпуса Нижнее опорное кольцо, в которое упираются нижние концы арок, сколочено из 3 слоев, расположенных в разбежку, досок шириной 60–65 мм. Верхнее опорное кольцо, устроенное по контуру круглой железобетонной шахты, принимает сжимающие усилия от опирающихся в него арок. Отверстие верхнего опорного кольца перекрыто фонарем.

Такая конструктивная схема является рациональной только при условии абсолютной геометрической неизменяемости ее составных частей и их соединений, и просит высокопрофессионального выполнения. В процессе исследования выявлены несколько недочетов конструкции: • оси арок не совпадают с меридиональными осями купола, что вызывает нарушение равновесия и ненужное перераспределение усилий как во всей системе в целом, так и в отдельных ее элементах; • соединение частей нижнего опорного кольца, воспринимающего растягивающие усилия, нестабильно, элементы разошлись, кольцо деформировалось; • арки, установленные враспор, вначале получили относительную свободу перемещения, вследствие чего верхние концы арок переместились вниз, а некие вышли из гнёзд, создав аварийную ситуацию; • в самих арках соединения, выполненные без врубок и без стяжных болтов, разошлись. В итоге возникновения этих деформаций, появились разрывы в соединениях кровельных цинковых листов, везде появились протечки. Некие элементы поражены гнилостью, практически стопроцентно сгнили элементы распределительной балочной обвязки, лежащие конкретно на цельной железобетонной плите, где накапливалась вода. В текущее время проведены натурные исследования древесных куполов пятнадцати столичных памятников архитектуры XVIII – XX веков. Некие из их находятся в удовлетворительном состоянии, некие требуют незамедлительной реставрации.

Но исследования проявили, что при правильной сборке и хороших критериях эксплуатации древесные купола могут полностью поменять железные либо каменные и прослужить не одну сотку лет. Юрий Южаков, ФГУП ЦНРПМ, журнальчик «Московское наследие» №1 (49) 2017г.  

Олег Газманов - Москва