#настроен��е | Explore Tumblr posts and blogs

casualbos-bir · 4 years ago

Text

ПСИХОСОМАТИКА ИЛИ КАК ХАРАКТЕР ВЛИЯЕТ НА БОЛЕЗНИ

Встретил вот такую статью, думаю, что все организме взаимосязано. Соглашусь, а вы, читатели, что скажете?

------------------------------------------ У человека есть правая и левая сторона тела. Правая связана с волей, мужское начало, левая связана с эмоциями, женское начало. Любые эмоциональные перегрузки дают нарушения соответственно с левой стороны. Волевые проблемы – неумение расслабиться, внутреннее напряжение – дают проблемы с правой стороны. Это относится ко всем, независимо от пола. Каждый орган имеет свой характер, т е он имеет определенное эмоциональное состояние. А так как именно ум контролирует здоровье человека, каждый орган имеет свою связь с характером. Если у человека хромают какие-либо черты характера, будут страдать и соответствующие органы. ПОЗВОНОЧНИК связан с такими фундаментальными чертами как бодрость и пассивность, желание и нежелание жить. Если человек занимает активную жизненную позицию, хочет работать над собой, бороться с трудностями и не лениво настроен, то позвоночник у него так или иначе будет здоровым. СЕРДЦЕ – максимальная концентрация близких отношений, то что очень близко с нами связано. Родственники, любимый труд. И когда человек очень сильно привязывается к этому, хочет получать постоянное счастье от этой близости, а не давать и помогать, то страдает сердце. Когда мы что-либо хотим от близких людей, а они не дают нам этого, это выражается в виде обиды, какой-либо внутренней травмы, что и влияет на соответствующую часть сердца. Для лечения сердца надо стать сердечным человеком - использовать качества своего сердца для увеличения счастья окружающих людей и для служения законам Творца. Также необходимо заняться контролем чувств и не позволять им никаких излишеств. Контролировать чувства необычайно трудно, но те, кто понял секрет как это делать, быстро достигают нужного результата. Только направив чувства к позитивной деятельности можно полностью избавить их от стремления к негативному. ПЕЧЕНЬ связана с волевой деятельностью человека. Гневливый человек – это тот, который хочет, чтобы все было по его воле. Насильно заставляет людей жить, так как хочет он. Часто это функция начальников, которые вымучивают подчиненных, заставляя жить по-своему. В результате они могут получить гепатит – печень перегревается и начинаются воспалительные процессы. Наоборот, при безвольном характере, когда человек думает, что все тяжело, трудно, печень теряет силу – прекращается нормальная выработка желчи. Начинаются вяло текущие воспалительные процессы. ГИПЕРТОНИЯ – повышенный тонус сосудов, неумение отдыхать. Чаще всего это связанно с эмоциями. Если человек держится в одной эмоции, у него повышается тонус сосудов. В большинстве случаев это бывают отрицательные эмоции. ПОДЖЕЛУДОЧНАЯ ЖЕЛЕЗА очень сильно реагирует на неприязнь. Обиженное состояние сильной неприязни может довести до панкреатита. Люди с САХАРНЫМ ДИАБЕТОМ очень восприимчивы к окружающему миру. Они очень избирательны, чувствительны и им очень трудно жить из-за этого. КИШЕЧНИК связан с деятельностью и активностью человека. Если человек по своей природе очень напряженно трудится – напряжен и кишечник. Соответственно могут быть проблемы воспалительного характера и запоры. Если же человек работает лениво – у него могут быть запоры из-за гипотонуса кишечника. ЛЕГКИЕ связаны со страхом будущего, безысходностью. К примеру, когда началась вторая мировая война, начались вспышки туберкулеза. Люди не знали, что будет дальше, они жили в страхе перед своей судьбой. Состояние легких – отражение желания жить. ПОЧКИ связаны с возможностью человека принимать условия жизни. Если человек легко адаптируется к тем условиям жизни, которые ему предоставляет жизнь, почки будут сильные и крепкие. В целом человеку со слабыми почками трудно испытывать комфорт в жизни. НАДПОЧЕЧНИКИ, работая в нежном и спокойном ритме, дают человеку возможность всю жизнь иметь хорошую работоспособность, поэтому они считаются органами долголетия. Для нормальной деятельности надпочечников требуется выработать уважительное отношение к мнению окружающих людей. Также необходимо пытаться терпеливо переносить все трудности в жизни. Это возможно, если начать серьезно изучать закон кармы который дает понимание о справедливости всего происходящего с нами. МОЧЕВОЙ ПУЗЫРЬ поддерживается способностью прощать, смирением и мягкостью в эмоциях, мыслях, речи, желаниях, воле и поступках человека. ЖЕЛУДОК. Его функции зависят в основном от речи и деятельности человека. Теплота по отношению к окружающим людям даёт хорошее пищеварение. Доброта помогает усваивать пищу. Злой человек все плохо усваивает, поэтому он худой. От злости человек худеет. Полный человек может быть гневливым, но злым не будет. Если несмотря ни на что, злость и грубость пересиливают в характере, то можно после хронического гастрита дождаться язвы желудка. Едкая, напряжённая, чрезмерно твёрдая речь или жестокая деятельность, желание преодолеть все препядствия любой ценной, всех пересилить - именно эти качества характера часто вызывают язву желудка. Также иногда эта болезнь возникает в результате каких-то ошибок в прошлых жизнях. Имея неправильные взгляды на жизнь, мы плохо воздействуем на свои ум и разум, и как следствие, серьезно страдает наше телесное здоровье. Ниже приведем ��лассификацию связи черт характера человека с болезнями: Алчность - острые процессы в организме, булимия, онкология. Антагонизм - мигрени, сахарный диабет, воспалительные процессы. Апатия - аменорея, потеря аппетита, понижение артериального давления, атрофические гастриты, сахарный диабет. Агрессивность - повышение артериального давления, бородавки, язвенная болезнь. Безвкусица - булимия, расстройства пищеварения. Безысходность - алкоголизм, пневмонии, снижение иммунитета. Беспринципность - хронические болезни, хронические инфекции. Безрассудство - эпилепсия, травмы, несчастные случаи. Брезгливость - ангины, бородавки, ревматизм Безучастность - а��енорея, гипотония, плохая память. Бесцельность - аменорея, понижение артериального давления, угревая сыпь, снижение иммунитета. Безверие - понижение артериального давления, дисфункции органов. Беспокойство - кожные болезни, нарушения сна, болезни сердца. Гиперчувствительность - мигрени, аллергия, кожные болезни. Гневливость - бессонница, острые процессы в организме, булемия, гастриты с повышенной кислотностью, гепатиты. Грубость - вирусные инфекции, бронхиты, эрозивные гастриты, геморрой, повышение функции щитовидной железы, холециститы. Депрессия - пневмонии, туберкулез. Жадность - бессонница, хронические болезни, гепатиты, холециститы, угревая сыпь, ожирение. Жестокость - аменорея, астма, анемии, бронхиты, гастриты, грибковые заболевания, онкология, эпилепсия, травмы, импотенция. Зависть - бессонница, психические болезни, болезни сердца, онкология, аутоиммунные болезни. Замкнутость - повышение артериального давления, болезни почек, надпочечников, шизофрения. Злопамятность - бессонница, повышенная кислотность, болезни горла и гортани. Извращенный вкус - онкология, болезни органов пищеварения, женское бесплодие. Импульсивность - острые процессы в организме, инсульт. Категоричность - астма, аритмия, гипертоническая болезнь, мужское бесплодие. Конфликтность - острые процессы в организме, травмы, повышение функции щитовидной железы. Критицизм - артрит, холецистит, панкреотит Лживость - алкоголизм, гепатиты, грибковые заболевания, снижение иммунитета. Лень - потеря аппетита, понижение артериального давления, анемии, гастриты с пониженной кислотностью, геморрой, грыжи, запоры, угревая сыпь, женское бесплодие. Напряженность - астма, геморрой, запоры, гломерулонефрит, повышение артериального давления, инсульт, запоры, уретриты, маниакально депрессивный психоз. Напористость - артрит, астма, гайморит, бронхиты, грыжи, гломерулонефрит, язвенная болезнь, повышенная кислотность, мужской бесплодие, импотенция, запоры. Негативизм - гепатиты, инфекционные заболевания, аутоиммунные заболевания. Недисциплинированность - вирусные инфекции, расстройства пищеварения, дисфункции органов. Ненависть - ангины, бородавки, онкология, эпилепсия, ишемическая болезнь сердца, онкология, инфекционные заболевания. Несдержанность - хронические болезни, мужское бесплодие, гастрит с повышенной кислотностью. Несмиренность - вирусные инфекции, повышение давления Несобранность - гайморит, понижение давления, снижение иммунитета. Неудовлетворенность - булимия, плохой сон, уретриты. Неуверенность в себе - анемии, болезни горла, гортани, гипотонии. Неумение отдыхать - астма, варикозная болезнь, полиартриты, болезни сердца Нечистоплотность - кожные болезни, геморрой, снижение иммунитета. Непреклонность - астма, гепатиты, переломы костей. Непостоянство - острые процессы в организме, женское бесплодие. Неряшливость - анемии, геморрой, грибковые заболевания, угревая сыпь. Обидчивость - артрит, бессонница, хронические болезни, сахарный диабет, ишемическая болезнь сердца, аднекситы, циститы. Отгороженность - повышение артериального давления, бородавки, болезни почек. Отвращение - бородавки, грибковые заболевания, ангины, панкреатиты, сахарный диабет. Отчаяние - артрит, эрозивный гастрит, мигрени, пневмонии, ишемическая болезнь сердца, невриты, болезни позвоночника. Повышенная чувствительность - астма, аллергия, кожные болезни, женское бесплодие, воспалительные заболевания женских половых органов. Подавленность - понижение артериального давления, снижение иммунитета, дисфункция яичников. Перенапряжение - бессонница, вирусные инфекции, бронхиты, гепатиты, грыжи, инсульт, пневмонии, мужское бесплодие, болезни позвоночника. Переутомление - вирусные инфекции, грыжи, сахарный диабет, пневмонии, снижение иммунитета, туберкулез. Пессимизм - понижение артериального давления, хронические болезни, анемии, угревая сыпь, туберкулез, радикулит, гипофункция щитовидной железы. Пренебрежительность - травмы, отравления Придирчивость - холециститы, гепатиты, колиты Развращенность - кожные болезни, онкология, снижение иммунитета, бесплодие. Раздражительность - хронические болезни, бронхиты, гастриты, болезни нервной системы. Разочарование - алкоголизм, аменорея, артрит, хронические болезни, аутоиммунные инфекции. Ранимость - повышение активности щитовидной железы, аднекситы, выкидыши, гастриты Рассеянность - гайморит, болезни позвоночника, гипотония. Скованность - гломерулонефрит, полиартрит, снижение памяти, болезни позвоночника. Скорбь - ишемическая болезнь сердца, панкреатиты, полиартриты, циститы. Склонность к насилию - онкология, травмы, аутоиммунные инфекции. Скрытность - гломерулонефрит, повышения артериального давления, шизофрения Страх - потеря аппетита, астма, бессонница, булимия, гепатиты, мигрени, кожные болезни, циститы, выкидыши. Суетливость - вирусные инфекции, острые процессы в организме, повышение функции щитовидной железы, запоры. Упрямство - астма, гайморит, эпилепсия, язвенная болезнь, мужское бесплодие Черствость - бронхиты, запоры, холециститы, язвенная болезнь, дисфункции женских половых органов. Чрезмерная прямолинейность - астма, гастриты, уретриты, импотенция, переутомление, бронхиты Щепетильность - ангины, ревматизм, кожные болезни. Холодность - аменорея, гипотония, брадикардия, гипофункция щитовидной железы. Эгоистичность - ангины, геморрой, повышенная кислотность. Эмоциональность - повышение активности щитовидной железы, дисфункции половых органов, мужская импотенция

4 notes · View notes

keeptolking · 4 years ago

Text

(С)Хвани го, ако можеш

Опитът ми показва, че най-натрапчивият въпрос, който жените обмислят по отношение на взаимоотношенията и връзките, е колко дълго да чакам, преди да правим секс?

В ранните етапи на връзката мъжете и жените обикновено възприемат различни роли по отношение на секса. Те са преследвачите, а вие сте плячката. Жените обаче са тези, които взимат решението кога ще се случи голямото събитие.

Но това не означава, че единствената власт на жената е в способността ѝ да дава или отказва на мъжа секс. Женските списания всеки месец бълват хиляди статии, съветващи те, че единственият начин да накараш един мъж да продължи да те преследва е, като му отказваш секс за определен брой срещи.

Повечето жени, които познавам, обикновено се придържат към принципа на изчакването до четвъртата среща, следвайки логиката: „Ако го държа на сухо, той ще види, че не съм лесна като другите момичета, с които излиза. Тогава ще осъзнае, че с мен нещата трябва да станат сериозни, преди да се стигне до секс“. Макар и да звучи логично, това е поредното правило, което пропуска основния смисъл. Познавам предостатъчно мъже, които изчакват до четвъртата среща, за да получат секс, и въпреки това не се обвързват.

Въпросът не е колко дълго ще го караш да чака. Умишленото отлагане с произволен период от време, те отклонява от курса на истинското сближаване и е проява на излишни игрички, които не водят до нищо добро.

Личната ми философия е, че не би трябвало да правиш секс още на първата среща (без да твърдя, че това никога няма да се случи), но резервите ми не са свързани с факта, че не си го накарала да чака достатъчно дълго. Задържането на интереса на един мъж не става с отлагане на секса.

Моментът на емоционалното привързване

Когато средностатистическият мъж отива на среща, част от него винаги се надява да завърши със секс. Той просто е настроен да мисли така. Щом излиза с теб, значи вече е решил, че има визуална химия, което от своя страна означава, че би искал да си легнете. Това не го прави добър или лош мъж, просто е факт. Погрешно е да се мисли, че има два типа мъже: свестни, които се интересуват от теб като личност, и свалячи, търсещи само секс. Не съществува такова разделение. Свалячът просто е по-откровен в намеренията си, докато свестният играе по-дълга игра, но на финала също иска да те вкара в леглото.

Накратко, мъжете знаят, че невинаги ще получат секс, но това не им пречи да се надяват. И въпреки това идеята, че „те искат само едно нещо“, е само частично вярна. Със сигурност го искаме, но сексът не е единственият фактор. Всъщност мъжете са не по-малко податливи на дълбоко обвързване от жените. Когато той изпита привличане към теб като към човек и му е приятно в компанията ти, когато те възприема като специална и иска да те има в живота си, може би завинаги, това е защото двамата сте установили емоционална близост. Тогава сексът се превръща в начин да я задълбочите.

Няма значение дали сте били на две или пет срещи, дали си го запознала с родителите си, а той теб с приятелите си, и дали те натиска да спиш с него всеки път, когато се срещнете. Сексът трябва да влезе във връзката, когато е установена емоционалната близост. Наричам това моментът на емоционалното привързване.

Щом мъжът достигне до този етап, той започва да мисли за теб, докато гледа филми с приятелите си. Иска му се да ти се обади в момента, в който свърши работа. Ще си намери начин да се озове в твоя квартал, макар да е на другия край на града. Преди да заспи вечер, се чуди какво ли правиш. И обикновено тогава си казва: „Леле, май хлътнах по това момиче“ – което за него е плашещ момент, особено ако се залъгва, че се наслаждава на ергенския си живот. С две думи, в кърпа ти е вързан.

Тази емоционална близост се създава чрез споделени изживявания. Необходимо е нещо повече от няколко стандартни срещи – трябва да правите заедно неща, които ще ви дадат възможност да вложите сърцето си. Важни са наситеността на изживяванията, които споделяте, и на разговорите помежду ви.

Ето защо трябва да ходите на срещи, които ви позволяват да имате смислен контакт, вместо на познатите до болка вечери, където нямате възможност да създадете връзка помежду си. Срещи, на които споделяте нови изживявания или правите нещо, което е страст и за двамата (или ви позволява да създадете такава помежду си).

Колкото повече качествено време прекарваш с един мъж, колкото по-разнообразни са изживяванията, които споделяте, толкова по-голям е шансът той да стигне до момента на емоционалното привързване. Но имай предвид, че емоционалната близост не е в пряка зависимост от продължителността на контакта ви. Времето може да помогне, но то само по себе си няма да ви направи близки.

Точно по тази причина летните флиртове могат да са особено силни. Възможно е да имаш наситени съвместни изживявания за много кратък период от време. Обикновено това се случва, когато и двамата сте извадени от обичайната си среда и споделяте нещо ново и вълнуващо, а може би дори изключително приключение. Подобна атмосфера кара хората да са по-отворени един към друг и да достигнат по-бързо момента на емоционалното привързване.

Страстта не е моментът на емоционално привързване

Не бъркай желанието да си разкъсате дрехите с момента на емоционално привързване. Чувството може да е много интензивно от твоя страна, но мъжът е способен да е физически привлечен и едновременно с това откъснат емоционално. При него нивото на физическата химия не е индикатор за трайното му привличане.

Това, че много си падаш по него, не е моментът на емоционално привързване

Когато наистина харесваш някого, е важно да не приемаш за даденост, че той изпитва към теб ��моционална близост, каквато всъщност може и да липсва. Това е рецептата за несподелена любов. Тя води до едностранчива ситуация, в която изпитваме привличане към някого, който може и да не отговаря на чувствата ни. Ако постоянно обсъждаш с приятелите си защо новият мъж в живота ти е вечно зает, не може да намери време за теб, или че връзката ви сякаш не върви наникъде, е силно вероятно да си объркала своето хлътване и силни емоции към него с взаимна емоционална близост, каквато (все още) няма.

Сексът не е моментът на емоционално привързване

Често се случва жената да реши, че ако изпълни желанието на мъжа да правят секс, това ще създаде емоционална близост между тях. Тази тактика може и да звучи логично за женския начин на мислене, но при мъжете сексът няма такова въздействие и не ни кара да се привържем трайно. Дори най-свестният мъж може да преспи с една жена и да си остане емоционално отдалечен.

Ако мъжът не изпитва емоционална близост с жената, с която е спал, за него е лесно да категоризира взаимоотношенията им. Той може истински да я харесва и въпреки това да я възприема само като приятно бягство от работното ежедневие и задълженията си.

Когато сексът дойде прекалено бързо или лесно, мъжът може да не се почувства заинтересован или задължен да те опознае и да се сближи с теб. Частта от мозъка му, съсредоточена върху секса, завладява всичко останало и единствената му цел вече е да те съблазни, а не да се опитва да изгради връзка с теб на по-дълбоко ниво. Когато сексът стане фокус за него, за теб ще е по-трудно да му покажеш що за човек си и да изградиш емоционална близост.

- откъс от „(С)хвани го, ако можеш“, Матю Хъси

5 notes · View notes

nebrizkiy · 5 years ago

Text

Отношение к руководству

О личностных взаимоотношениях с руководством можно говорить много.

Кто-то настроен к руководству дружелюбно. Кто-то лижет одно место (в т.ч. и те, кто в первом варианте), а кто-то отстранённо или даже враждебно.

От чего это зависит? Разумеется, первый фактор: характер начальника и тип управления. Наличие или отсутствие короны, её размер и умение вовремя снять.

Второй, немаловажный фактор, на котором и хотелось бы акцентировать внимание: пол подчиненного.

Ещё в школе я заметил, что отношение девочек и мальчиков к учительнице было неоднозначным. Девочки считали училку авторитетом, а пацаны (кроме жополизов) недолюбливали. Тогда я это списывались на то, что и сама училка ко всем относилась неодинаково. К тем, кто был к ней лоялен, была лояльна и она.

Однако в универе у преподавателей не было любимчиков и изгоев, тем не менее, и здесь я наблюдал данный парадокс. Про преподов - откровенных мудаков, которых хотелось в тёмном переулке отлупить линейкой многие бабы отзывались весьма лестно.

-да какой он классный? Он же нам мозги е#ёт.

-он хочет, чтоб мы что-то знали. - отвечали на мои возражения сокурсницы.

На некоторых работах наблюдалось то же самое. Чем жесче и требовательнее начальник(ца) тем большим авторитетом он(а) пользовалась у женской части персонала.

Однако, объяснение этому ясно, как день.

Мужчинам, по крайней мере нормальным, в отличие от женщин НЕ нравится, когда их е#ут. В любом плане, в т.ч. моральном.

Да. Все так банально и просто. Что в нашем теле, что в нашем мозгу нет рецепторов, позволяющих получать удовольствие от полового акта с нашим пассивным участием.

Нам не нравится когда нас... Нам нравится, когда мы...

Именно поэтому траханья нашей психики мы стараемся избежать всеми методами. И в то же время подсознательно мы понимаем, что тот самый препод е#ёт нас не для того, чтоб мы шарили его предмет. А потому что:

а). Ему нравится нас е#ать;

б). Потому что может...

Нельзя дружить и дружески относиться к тому, кто от тебя постоянно что-то требует. Кто доставляет тебе беспокойство.

Если у человека на голове сверкает корона, а вас он считает человеком с неоконченным средним образованием - являться другом и заслуживать приятельского отношения к себе он не может априори.

В то же время, как я уже писал ранее, остерегайтесь начальников, которые "лезут без мыла в #опу", т.е. всячески стараются вызвать к себе доверительное отношение.

Ибо как только вы расслабитесь и проникнетесь к нему доверием - он не применёт тут же засадить вам по самые помидоры.

Благоговеть от того, кто вас насилует - это либо Стокгольмский синдром, либо нетрадиционная (нравственная) ориентация. Ведь того, к тому мы относимся с любовью, либо по крайней мере с уважением, насиловать мы никогда не станем.

#по русски #русский тамблер #русский блог #русский дневник #русский пост #русский tumblr #русский текст #работа #трудовая книжка #труд #трудовыебудни #рынок труда #трудоустройство

1 note · View note

ytvoiihdoloniah · 5 years ago

Text

На часах нули...сон не пришёл...а значит нужно вспоминать )

Продолжение...

Этот будет вторым

Жила была себе девушка ( уже не девочка) спокойной размеренной жизнью, не смотря на то что разрушила 6-летние отношения. Да не буду льстить себе говоря о том что сильно переживала, изводила себя тоской, слезами, сожалениями. Ничего не было, н и ч е г о.

Так прошло примерно недели две может три, уж точно не вспомню сейчас. Повстречался мне старый знакомый, вернее сказать старый знакомый моего предыдущего «мч», вместе тренировались, так и мы когда то познакомились.

Он был довольно хорош собой. Такой весь правильный, дед и отец военные, наглаженный воротничек, начищенная обувь) Увидел меня идёт улыбается. Поболтали, он узнал что я свободна, говорит я вот тоже недавно расстался с девушкой. Какое совпадение! А давай пойдём как нибудь кофейку выпьем. А я что, я не против. Когда нибудь случилось в тот же день вечером.

Уже сидя в его машине я на секундочку подумала, а может рано ещё, город маленький кто нибудь увидит, начнутся сплетни. Но я так хотела жить дышать не думая что это нормально это можно, а так нельзя даже если очень хочется. Тем более никто из нас не был настроен на что то серьезное. Общаться с ним было интересно, можно было говорить о чем угодно, он умел слушать, был внимательным, отзывчивым. Такие разговоры затягивались часами.

В тот вечер мы обсуждали какую то чушь ничего особенного, повисло неловкое молчание, он так странно посмотрел на меня, наклонился и поцеловал. Мы простояли на одном месте минут 20 не отрываясь друг от друга, за 20 минут кардинально изменились мысли в моей голове. Случилось то чего я ненавижу больше всего, нет плана действий ))) ситуация не в моих руках. В тот день я почувствовала что то новое. Совсем не то что чувствовала к человеку с которым потеряла 6 лет.

На следующий день утром он позвонил, как всегда шутил, рассыпал комплименты. А вечером клевал носом, был угрюмым, и вдруг начал расказывать о бывшей девушке. Как она переживает расставание, и что когда сильно нервничает у неё поднимается температура, и что она до сих пор хочет вернуть все назад. Я конечно все внимательно выслушла, и поняла что этот рассказ не просто так. Расспросами его доставать я не стала, попросила проводить домой, т.к. было уже поздно.

На следующий день был звонок с неизвестного номера. Это была его девушка, по ее словам не бывшая, и что отношения у них ещё не совсем закончились, и все из того выходящее.

В тот момент ситуация уже была в моих руках)))и у меня был план. Убраться из жизни двоих ещё не разобравшихся друг с другом людей.

Честно... говоря осадок остался после, очень не приятный. Ведь я раскрылась человеку, и себе позволила расслабится не думать ни о чем. И убивать то хорошее что было к нему было не легко. До определенного момента.

После, месяца через два, он все таки расстался с ней, написал мне, предложил поехать на выходные на дачу, я отказала. А ещё позже узнала что на дачу он поехал уже с моей подругой😏

Но это уже было не важно...

2 notes · View notes

lora-bez-qvorov · 6 years ago

Note

Здравей.Има едно момче с което от скоро излизам. Вика ме късно и когато излезнем стоим до сутринта.Наскоро скъса с приятелката си,с която имаха връзка близо 3 го��ини.Търси ме всеки уикенд и една вечер ме докосна. Казах му, че не искам да ме докосва и че не харесвам това,което прави.Закача се с мен,всичко все едно се занимаваме,но реално не е така.Мисля.Когато снимах да пратя на приятелка какво правя,той се паникьоса и каза да не я качвам на стори.Чудя се дали има чувства? Нямам опит с момчетата

Говори с него открито и го конфронтирай за намеренията му. Очевидно има такива просто ще е хубаво да си изясните кой какво иска и очаква от отношенията ви и да не губите време. Това със "не го качвай на стори" ми е червен флаг и смятам, че просто иска да те забие и не е особено настроен за връзки. Прецени си ти окей ли си с такива отношения.

3 notes · View notes

wearealone917 · 6 years ago

Text

Life is Strange. Комментарий

Комментарии к Life is Strange, написанные мною (под никнеймом WeAreAlone) для одной из ветвей обсуждения игры в Steam

Окончание игры I

Дилемма, навязанная нам в конце игры, может определяться тем, что Макс вынуждена принимать решение на пределе своих эмоциональных и физических сил.

Dontnod говорили, что способности Макс не следует понимать буквально. Однако максимум, что мы тогда получим – это философия отчаяния (или сожаления, или ностальгии – по утраченному времени), неопровержимая, но очень ограниченная.

Если LiS – не про sci-fi, паранормальные способности, физику путешествий во времени или теорию хаоса и даже, я бы добавил, не про «глубокие» смыслы, а про переплетение судеб двух человек, связанных дружбой и любовью, неотъемлемой частью которых является опыт утраты, то весь многослойный символизм LiS призван лишь подчеркнуть «странность» жизни и временности.

Если игрок и не оправляется до конца от потрясения после концовки LiS, то во всяком случае он идет дальше своих чувств, самодостаточных лишь до поры до времени, и начинает анализировать. Здесь и возникают трудности.

Двойник

Характеристика Уоррена, данная М. Кохом из Dontnod: Уоррен "немного неловок и всегда говорит неправильные вещи, но является хорошим парнем" (цитата приводится в lifeisstrange-wikia, в статье о белом паладине Блэквелла).

Складывается впечатление, что когда речь заходит о прояснении сути важнейших моментов игры, разработчики (как оригинальной LiS, так и BtS) в своих интервью начинают прибегать к упрощениям, противоречащим, вообще говоря, многослойности нарративов этих игр.

Уоррен выполняет одну из ключевых повествовательных функций. До сцены в закусочной в пятом эпизоде Макс испытывает подспудный страх, что перекраивание времени является причин��й природных катастроф, обрушившихся на Аркадию Бэй. И именно Уоррен оказывается тем, кто указывает на обоснованность этого страха – он прямо заявляет о связи катаклизмов и вмешательства в ход времени: «Max, going back in time is what caused the storm!».

Интересно, что ту же роль, но уже по отношению к Хлое, играет двойник Уоррена из Before the Storm – Элиот, который становится явным антагонистом и адвокатом дьявола в сцене разговора с Хлоей в кабинете отца Рэйчел. Элиот тоже «объективирует» то, что до разговора с ним лишь неявно предполагалось, а именно – двойственность Рэйчел Эмбер.

Рэйчел и Хлоя

Безусловно, и Макс в LiS, и Хлоя в BtS отдают себе отчет в том, что на самом деле с ними происходит. Однако между неявным знанием, выраженным в форме предчувствий или смутных предположений, и знанием, которое проговаривается и обосновывается, существует принципиальное различие.

Хлоя произносит фразу "Пока всё, что я видела – актёрство, вранье и игры", еще до того, как становится ясно, что в побеге из Блэквелла с Рэйчел Эмбер нет ничего спонтанного и что путь, приводящий их на обзорную площадку, предопределен продуманным до мельчайших подробностей, скрытым от нее сценарием, автором которого является Рэйчел.

В своем приближении к подлинному образу Рэйчел Хлоя фактически опережает саму реальность. Она связывает символизм огня с фигурой Рэйчел (напомню, что после ссоры и объяснения на свалке Хлоя видит Рэйчел во сне, объятую пламенем) п р е ж д е, чем оказывается свидетельницей катастрофического пожара, который разжигает Рэйчел и которым завершается первый эпизод BtS. То есть прежде, чем появляется реальное основание говорить об «огненной сущности» Рэйчел. «Вещий» сон Хлои как раз и является метафорой ее способности к пониманию того, что в действительности происходит.

Кроме того, мне кажется, что в BtS Хлоя воплощает в себе гамлетовские черты. Если Макс действует и находится в постоянном движении, то Хлоя, как и Гамлет, в бездействии останавливается в некоторой непроходимой точке рефлексии (смерть отца, расставание с Макс). По крайней мере, на время первых двух эпизодов, в высшей степени созерцательно-рефлексивных.

Образ Рэйчел I

Общая проблема разговоров о LiS – чрезмерная психологизация образа Рэйчел. Одна из причин противоречивости этого образа – невозможность описать историю ее жизни исходя только из внутренних свойств, присущих самой Рэйчел.

Самый простой пример – я не помню, чтобы кто-то из участников дискуссий о Рэйчел вводил понятие судьбы, как раз и являющееся одним из возможных способов депсихологизации как вымышленных нарративов, так и самой жизни. А тема судьбы – одна из ключевых тем LiS и BtS.

Другой пример, связанный с загадочной невозможностью покинуть Аркадию Бэй. Эту невозможность очень проницательно описал Depenmytyc (участник обсуждения игры в Steam): «По какой-то причине Рейчел не могла уехать одна. Ей нужна была помощь. В этих играх есть знаковый образ: игрушка в гостиной дома Хлои. Это лань в стеклянной сфере, где из всех событий может произойти только одно – снегопад. Рейчел, как эта лань, не может вырваться из своей прозрачной тюрьмы без посторонней помощи»; «Рейчел снова и снова искала способ уехать из Аркадии. Без этого она не могла быть счастливой. Кстати, в одном из снов Хлоя нарисовала в дневнике лабиринт под названием "Escape the bay". В игре мы видим, что побег всё время откладывается как бы по естественным причинам: то скандал, то ранение, то поломка машины. С Фрэнком, дальнобойщиком, автобусом наверняка было что-то похожее... Аркадия крепко держит своих пленниц».

Я бы хотел построить аналогию, опирающуюся на специфику путешествий во времени. Как известно, путешествия во времени имеют существенное ограничение – путешественник не может изменять прошлое, но может в нем участвовать. Такое ограничение появляется потому, что возможность менять прошлое ведет к серии парадоксов, центральным из которых является так называемый The Grandfather Paradox. Если я могу корректировать прошлые события, то я могу, вернувшись в прошлое, скажем, убить своего деда, как бы отменив сам факт собственного существования, а тем самым возможность своего путешествия в прошлое и «дедоубийства». Это запрещает логический закон противоречия. Однако возникает вопрос: есть ли здесь кроме логических какие-нибудь реальные, связанные с физическими законами ограничения? Современные спекулятивные концепции путешествий во времени дают ответ: никаких реальных ограничений нет (или они нам неизвестны, что сомнительно), кроме возможного действия случайных сил. Например, пистолет, из которого я собираюсь стрелять, дает осечку и т.п.

Я пока не готов на основании сказанного делать какие-то фундаментальные выводы – скажем, утверждать, что Рэйчел была путешественницей во времени, как в одной популярной фанатской теории. Я лишь хотел показать, что многоплановость этих замечательных игр предполагает, что мы учитываем не только психологию персонажей, но и более общие определяющие структуры, главным образом, пространство и время.

Фотография I

Фотография в LiS выходит далеко за рамки искусства. Фотография запечатлевает не только вещь, но и само время. Фотографии – это частицы времени, как говорит Джефферсон, ошибочно приписывая это высказывание А. Хичкоку. Фотограф, таким образом, получает власть над временем. Вполне возможно, что какая-то тайна связана с трансформацией, которой одержим Джефферсон и которую он воспроизводит в своей «лаборатории» в серии своеобразных клинических экспериментов.

Если основным мотивом игры является ностальгия по утраченному времени, по утраченной юности, то Джефферсон олицетворяет безличностную силу, перед которой жизнь лишается своих защитных покровов, он – это «само время», которому Макс призвана противостоять.

Время I; Фотография II

Аркадию Бэй можно считать символическим «потерянным раем». Реальные путешествия в прошлое Макс совершает вслед за путешествием символическим – она возвращается в город своего детства, а кульминацией «обретения» прошлого становится воссоединение с Хлоей.

Безусловно, смерть можно считать «продуктом» времени, но я бы не рискнул развивать и углублять эту мысль. Можно ограничиться скольжением по поверхности.

Кроме того, я бы обратил внимание на мозаичность универсума LiS. Он включает в себя комбинацию элементов по крайней мере трех произведений о путешествиях во времени, объединенных общей идеей о негативных эффектах «игр» со временем (см. статью «Отсылки» в энциклопедии по LiS). Я думаю, что специфика времени в LiS раскрывается не только с помощью шаблонного сюжетного хода (связывающего LiS с его источниками и отраженного в дилемме, от которой зависит окончание игры), но и с помощью особого способа «визуализации» времени. Временем Аркадии Бэй является «золотой час», который Макс упоминает в разговоре с Хлоей в альтернативной ветви времени и который прерывается лишь вторжением шторма.

Поэтому именно фотография соотносится с «духом времени» (название фотовыставки в пятом эпизоде) и обеспечивает возможность контроля над ним. Более того, именно фотография выполняет в игре функции машины времени.

Замечу, что тайна времени имеет и позитивный смысл, позволяющий нам отдавать предпочтение временности, а не вечности: «Как бы мне хотелось остаться в этом моменте навсегда… Сейчас я действительно могу это сделать. Но тогда это перестанет быть моментом» (Макс).

Фотография III; Способности Макс; Универсум Life is Strange

Почему фотография становится одним из способов перемещения во времени? Я думаю, еще и по той простой причине, что Макс является фотографом. Безусловно, фотография обладает какими-то объективными свойствами, позволяющими считать ее «эманацией прошлой реальности» (Р. Барт), но эти объективные свойства не являются здесь определяющими.

Мне кажется, что способности Макс в целом соотнесены и согласованы не с объективными свойствами времени или путешествий в прошлое, не с теорией хаоса или мультивселенной, а скорее с личностью и характером самой Макс, а также с универсумом, в котором разворачивается ее история.

Поясню, что я имею в виду. Универсум, или, если хотите, сеттинг LiS, вообще говоря, имеет черты скорее субъективной, нежели объективной реальности. Этот универсум «настроен» определенным образом, он воспроизводит настроение погруженности в воспоминания, мягкий, рассеивающийся золотистый свет длящегося «золотого часа», и имеет четко ограниченное референциальное поле (молодежная, отчасти гиковская культура). Даже враждебные силы, противостояние и противодействие которым и создает динамику, подчеркивают симметричность этой темперированной («настроенной», «подготовленной») вселенной. Например, шторм, который угрожает непосредственно существованию самого этого замкнутого мира, отождествляемого с Аркадией Бэй, воспринимается как «возмездие» за попытку изменить прошлое.

Какой предварительный вывод можно отсюда сделать? Маловероятно, что нам удастся узнать, как реально могло стать возможным возникновение дара Макс. Существует гипотеза о том, что она получает свои способности от Рэйчел. Но тогда (при условии, что мы вообще признаем наличие у Рэйчел способностей) появляется вопрос, откуда их получила сама Рэйчел и каким образом она может их кому-либо передавать. Еще можно допустить возникновение замкнутой времениподобной кривой или каузальной петли, которая привела к появлению способностей. Вопрос, как именно, остается открытым. Более того, замкнутую времениподобную кривую тоже нужно объяснить: например, герой фильма «Интерстеллар», для того чтобы воспользоваться эффектом такой кривой, должен был оказаться внутри черной дыры.

На самом деле, вполне возможно, что способности Макс будут каким-то образом переосмыслены в LiS 2, даже если она сама там не появится. Тогда анализ уже будет иным. Пока что наиболее серьезным кажется подход к интерпретации дара Макс с точки зрения параллелизма с ее собственными личными качествами, раскрывая которые она превращается из кроткого интро��ерта (“a wallflower”) в героиню трагедии.

«Прощание» и Рэйчел: тема судьбы I

«Прощание» вряд ли будет вполне независимой от основного сюжета историей. Другими словами, в том или ином виде тайны вселенной LiS будут в ней отражены. Не исключено, что мы увидим 13-летнюю Рэйчел. Для появления Рэйчел в «Прощании» вовсе необязательно, чтобы она проживала в Аркадии Бэй в этот период. Вопрос в том, готов я ли держать пари о ее появлении. Но одно мне кажется несомненным – ее присутствие или отсутствие будет в эпизоде обозначено, явно или же неявно.

Ее «физическое» появление – это лишь одна из возможностей. Рэйчел вполне может появиться, скажем, в телевизионном ролике или на видео в интернете, и таким образом впервые мелькнуть в судьбе Хлои и Макс. Решение ввести Рэйчел в «Прощании» можно оправдать, например, тем, что судьбоносные встречи, такие как знакомство Хлои и Рэйчел, должны изображаться как бы индуцированными, «наведенными» из глубины прошлого и предполагать серию невстреч, предшествующих встрече.

Гипотезы и теории

Life is Strange – действительно очень странная игра. Life is Strange is strange.

Я бы хотел поделиться своим мнением о фанатских теориях, но не столько о содержании этих теорий, сколько об их статусе, их роли в исследовании игры и разгадывании ее тайн.

Я дума��, что конструирование гипотез и «фанатских домыслов» является не менее продуктивным способом понимания игры, чем классический анализ смыслов. Потому, что основной методологической установкой авторов фанатских теорий (ФТ) выступает стремление прийти к нетривиальным выводам, что не может быть целью «классического аналитика», для которого a priori неизвестно, насколько нетривиальными должны быть его выводы. Как правило, они оказываются самыми что ни на есть тривиальными и неинтересными, как в этом интервью http://lifeisstrange2.ru/stati/lui-de-miranda.html, являющемся прекрасным примером того, как классический анализ концептов (в случае LiS это концепты времени, ностальгии, изменения, подлинности и т.д.) из строгого анализа игры превращается в рассуждение по ее мотивам, с самой игрой не имеющее ничего общего.

Поэтому, как я уже говорил, я отдаю предпочтение ФТ и критическому взгляду на вещи, а также постараюсь внести свой вклад в изучение загадок Аркадии Бэй.

Любимый момент

Я назову один момент, на который, скорее всего, мало кто обратил внимание. Меня поразила одна фраза, произнесенная Хлоей после ссоры с Рэйчел в конце «Пробуждения». Хлоя, обладающая несомненным даром слова (отдельного разговора заслуживает ее дневник), обращается к отсутствующей Макс: «Ты сделала, - говорит она, - миллион фотографий, на которых мы были вместе, и ни одна из них не показала, что ты собиралась меня покинуть». В этой удивительной фразе, как будто брошенной вниз с высоты одиночества, фактически сформулирован парадокс изменения. В соответствии с каким законом дружба или любовь исчезает? Слова Хлои напомнили мне вопрос, которым задавалась юная дочь М. Цветаевой Ариадна и который тоже может ввести в заблуждение своей кажущейся простотой: «Куда исчезает прошлое?»

«Тельма» и другие фильмы: рекомендации

Своей тематикой и сюжетом "Тельма" настолько близка серии Life is Strange, что заслуживает упоминания в комментариях. Там тоже рассматриваются проблемы свободы выбора и преодоления экзистенциального страха, но авторы "Тельмы" находят решение, прямо противоположное решениям LiS.

Избегая спойлеров, скажу, что "Тельма" (на мой взгляд, лучший фильм прошлого года), в отличие от Life is Strange, не оказывается трагедией без катарсиса.

Для желающих погрузиться в тему путешествий во времени, я бы рекомендовал посмотреть "Взлетную полосу" К. Маркера, "Детонатор" Ш. Кэррута и "Девочку, покорившую время" М. Хосоды.

Для желающих углубить знания о прообразе мира LiS, основной источник – "Твин Пикс", который любой уважающий себя поклонник LiS должен изучить вдоль и поперек. Напомню, что у Лауры Палмер есть то, чего, по крайней мере на сегодняшний день, нет у Рэйчел Эмбер – опубликованный тайный дневник.

Говоря о жанрах, более близких видеоиграм, нежели кинематограф, не могу не упомянуть одну из самых замечательных VN последних лет – The Butterfly Soup Брианны Ли.

«Прощание» и Рэйчел: тема судьбы II

«Прощание», к сожалению, получилось именно таким, каким оно должно было быть. «Бонусный» эпизод по определению не мог содержать никаких откровений. Вопреки моему предположению, в нем не оказалось и тени Рэйчел, за исключением сцены раскапывания сокровища, зловеще перекликающейся c обнаружением совсем другого сокровища спустя ровно 5 лет (junkyard, Message to Bears, And we could run away Before the light of day, You know we always could The mountains say, the mountains say).

Окончание игры II; Мультивселенная

Я бы хотел поделиться своими мыслями о ключевых моментах игры, которые касаются проблемы выбора и канона.

Выбор, который должна сделать Макс в конце «Раскола», существенно отличается от реальной ситуации выбора. И официальная трактовка последней дилеммы LiS, и ее обсуждения на форумах фокусируются скорее на сходствах этих двух разновидностей выбора. Я бы хотел обратить внимание на различия. Выбор между двумя возможностями действительно ведет к реализации одной из этих возможностей, к ее последствиям. Тем самым существуют нереализованные возможности, исключенные выбором. Это позиция здравого смысла, на которой основываются все известные мне интерпретации Bay or Bae («пожертвовать Хлоей» или же «пожертвовать Аркадией Бэй»). Однако именно к Bay or Bae эта схема не подходит: подавляющее большинство отстаивает либо один, либо другой вариант концовки, но никто не говорит о том, что реально выбираются оба варианта – сначала один, а затем другой. Я глубоко убежден, что не я один «прожил» вместе с Макс сначала Bay, а потом Bae или наоборот. Эту игровую механику, восходящую к использованию «сохранений» для достижения тех или иных результатов в процессе игры (см. save scumming) и пронизывающую Life is Strange, я бы назвал «многомировой». Многомировым является и окончание игры, вопреки всем известным мне на сегодняшний день интерпретациям.

«Прощание» и Рэйчел: тема судьбы III

Предсказание о появлении Рэйчел в «Прощании» нельзя назвать совершенно не оправдавшимся. Рэйчел не появляется в «Прощании», точно так же как она не появляется ни в одном эпизоде LiS, оставаясь в то же время важнейшей фигурой игры. Я думаю, многие заметили, что бонусный эпизод в сжатом, концентрированном виде воспроизводит сюжет LiS, в центре которого – история о поиске Рэйчел. Завязкой «Прощания» выступает метафорическое путешествие во времени при помощи «капсулы времени» – записанного на пленку сообщения из прошлого, а также решение найти упомянутое в нем сокровище. Ключ к его местонахождению находится на чердаке, символизирующем проявочную, а обнаружение сокровища оказывается преддверием трагического финала.

Как я и говорил, судьба или смерть еще до своего осуществления или наступления заявляет о себе через события, прообразом которых она является. По крайней мере, в вымышленных мирах дело обстоит именно так.

Окончание игры III; Жертвоприношение

Выше я представил «многомировую» интерпретацию окончания LiS. Согласно ей, для актуализации взаимоисключающих концовок игры не нужны два игрока, выбирающих разные концовки, Bay или Bаe, а достаточно одного-единственного игрока, опыт которого становится «многомировым». Сейчас я хотел бы попытаться рассмотреть тему финала этой игры под другим углом.

Смысл окончания LiS заключает в себе идею необходимости жертвы, восходящую к кинематографическим предшественникам игры, к “Донни Дарко”, “Эффекту бабочки” и “Петле времени”. Всегда есть и будет нечто или некто, кого необходимо оплакивать. Однако в этой триаде фильмов решение о принесении в жертву принимается героями в отношении самих себя, в отличие от LiS, в которой идея самопожертвования заменяется идеей жертвоприношения. Первое всегда более понятно, более разумно, нежели второе. Как говорил Сократ, лучше стать жертвой несправедливости, чем самому оказаться несправедливым. Окончание LiS кажется самопротиворечивым, индуцирующим состояние странного бессилия, контрастирующего с теми способностями, которыми мы, вместе с Макс, обладаем. Наконец, оно кажется и, я думаю, не может не казаться несправедливым. И это дает поразительный эффект. То, за что принято критиковать LiS, – неконсистентность ее финала – в действительности оказывается одним из главных источников глубины и сложности переживаний, ею вызываемых, вдохновенного волнения, побуждающего нас вновь и вновь возвращаться к этой игре и пересматривать свои интерпретации.

Тема смерти; Время II (Life is Strange: Before the Storm)

В BtS проблемность представлена в предельном виде, в форме неразрешимых проблем, не имеющих решения ни в одном из возможных миров. В финале игры конструируется дилемма, ни одно из остриев которой не выводит к счастливому окончанию истории. Неприемлемы ни благотворная ложь, ни разрушительная правда. Счастье оказывается несовместимым с полнотой жизни, если основывается на незнании его собственных условий или забвении прошлого.

Сближение с Рэйчел Эмбер становится важнейшим событием в жизни Хлои Прайс после гибели ее отца. Но обстоятельства сближения основываются на скрытых от Хлои предпосылках. Лишь в ретроспективе выясняется, что последовательность событий, приводящая Хлою на пик Кульминейшн, выстраивается в соответствии с тайной целью Рэйчел Эмбер, о которой Хлоя не подозревает. Именно невыявленность подлинного содержания события приводит к тому, что связанные с Рэйчел надежды Хлои сменяются приступом отчаяния в предпоследней сцене первого эпизода.

Оставшись одна после ухода Рэйчел, с головокружительной высоты одиночества Хлоя бросает удивительную фразу, адресованную Макс Колфилд: «You took a million pictures of us, and not one of them showed that you were gonna leave when I needed you most». Своеобразие этой мысли, кажущейся лишь выражением упрека, на самом деле свидетельствует об определенном способе смотреть на вещи, а именно – sub specie mortis. Любовь неразрывно связана с расставанием в перспективе необратимости времени (а не в силу случайных причин), в такой перспективе, в которой жизни угрожает неотвратимость смерти. «Ты сделала миллион фотографий, на которых мы были вместе, и ни одна из них не показала, что ты собиралась меня покинуть». Я думаю, никто не станет спорить с тем, что расставание с Макс и Рэйчел Хлоя воспринимает в неразрывной связи с гибелью отца. Это пересекающиеся виды событийности.

Можно рискнуть и сделать смелое предположение. Хлоя гораздо глубже, чем кажется, проникает в действительный смысл случившегося на пике и того, что за этим последовало. Разумеется, конкретные причины изменившегося настроения Рэйчел ей неизвестны. Между тем, возможно, эти причины не имеют того значения, которое мы им приписали. Хлоя должна воспринимать уход Рэйчел как окончательный, а свое собственное возвращение к ней и примирение на пике Кульминейшн – как иллюзорное и временное, потому что в этом изначальном уходе для Хлои воспроизводится событийность утраты как смерти. Если сила Макс заключалась в обращении времени вспять, то сила Хлои – в невероятной способности выявлять, высвечивать его необратимость.

Прошедшим LiS живая Рэйчел не может не являться в призрачном ореоле ужасающей гибели, с которой невозможно примириться. Удивительно, что Хлоя, не знающая, в отличие от нас, окончания истории Рэйчел, видит ее как бы нашими, знающими, глазами. Об этом, пусть и неявном, знании свидетельствуют многие признаки ее любви к Рэйчел – утонченная нежность выражает тревожное предчувствие смерти. Здесь вводится новая вариация неразрешимости. Хлоя, как и Макс, вступает в борьбу со временем. Для Хлои полем противостояния выступает категорический отказ сделать уступку, подчиниться естественному ходу вещей, в рамках которого, например, прошлое, как уже не существующее, не имеет реальной ценности. Каково расхожее отношение к прошлому? Оно вытесняется настоящим (фотографию умершего Уиллиама мать Хлои прячет в ящик и т.д.). Позиция Хлои, которую разделяет и Рэйчел, радикально иная. Отказывая в реальности прошлому, мы утрачиваем и настоящее, подобно призракам, следы присутствия которых необратимо стираются. Хлоя и Рэйчел поясняют свою мысль при помощи образа сияющей звезды, которой в действительности уже не существует. Время – это сияние умершей звезды.

Life’s bitter mystery

Очень трудно писать о том, что любишь, так как это предполагает постановку некоторой сверхзадачи, иной раз невыполнимой. В то же время, попытка говорить о Life is Strange извне какого-то глубоко личного опыта, с позиции отстраненности (но не остранения), кажется мне бессмысленной. В последнем случае попросту нечего анализировать. Ведь о чем, в самом общем смысле, эта игра? По-моему, не о чем ином, как о том, что, перефразируя поэта, можно назвать life’s bitter mystery, «горькой тайной жизни».

Gone Home

Сегодня меня захлестнула волна воспоминаний о том, как я играл в Gone Home, и мне в каком-то новом свете представилась ее совершенно фантастическая оригинальность. Игре от Fullbright присуща удивительная атмосфера расследования прошлого, расследования, разворачивающегося в мире вещей и знаков, который некогда был миром людей, теперь в нем отсутствующих.

При этом, по-моему, ни один из критиков, писавших об этой игре и восхвалявших ее, не потрудился в ней по-настоящему разобраться. Там рассказана очень простая история и сконструирован очень сложный сюжет. В плане построения драматического действия это очень глубокая и сложная игра.

Другая игра, о которой я готов говорить в контексте близости к LiS, называется The Butterfly Soup. Это визуальная новелла «о девочках из Азии, играющих в бейсбол и влюбляющихся друг в друга», как сказано в аннотации. Это необыкновенно остроумная игра, по-своему воспроизводящая то ностальгическое настроение, которым пронизана Life is Strange.

Любопытно, что обе игры близки LiS и по месту действия. История Gone Home разворачивается в вымышленном городе штата Орегон, а место действия The Butterfly Soup – Окленд, Калифорния. (West Coast is the Best Coast, как говорила сами знаете кто.)

Образ Рэйчел II

Безусловно, есть основания говорить о некотором схематизме ее образа и даже назвать Рэйчел Эмбер из первой Life is Strange редуцированной, упрощенной копией Лауры Палмер. Однако внутренняя логика этих образов скорее заставляет противопоставить их друг другу.

Лаура Палмер мертва, однако она не исчезает из универсума Твин Пикса, а присутствует в нем, можно сказать, непрерывно, но непрерывность присутствия – признак сущего, существующего, живого. Первые кадры сериала – крупный план мертвой Лауры. Ее отсутствие неотличимо от присутствия, мы постоянно видим ее изображения, слышим ее голос, наконец, появляется ее двойник, означающий и телесную явленность. Которая, в свою очередь, связана со сближением двух миров, человеческого и потустороннего, граница между которыми начинает стираться.

Исчезновение же Рэйчел и следы ее присутствия говорят скорее о том, что она никогда больше не вернется, и о том, что всякий след, всякое воспоминание со временем меркнет. Не об этом ли свидетельствует химеричность ее образа? Химерические черты Рэйчел, превратившиеся в более «психологичной» Before the Storm в ее личностные качества, в игре от Dontnod принадлежали не столько ее характеру, сколько самой картине мира, основополагающей чертой которого становится отсутствие и присущий ему момент распада (расставание, забвение, смерть). Иными словами, это незавершенный и незавершимый мир, в котором полнота жизни никогда не реализуется.

#life is strange #gone home #twin peaks #the butterfly soup

1 note · View note