#роман прокофьев | Explore Tumblr posts and blogs

philosophy-of-herbarium · 3 years ago

Text

Искусство ради искусства

«… и, покинув людей, я ушел в тишину, Как мечта одинок, я мечтами живу, Позабыв обаянья бесцельных надежд, Я смотрю на мерцанья сочувственных звезд. ⠀ Есть великое счастье - познав, утаить; Одному любоваться на грезы свои; Безответно твердить откровений слова, И в пустыне следить, как восходит звезда» ⠀ Сам автор этих строк хоть людей не любил, но и не чурался. Так, например, как говорят очевидцы, он был завсегдатаем кафе «Грек» и с интересом прислушивался к разговорам, что-то записывая и с наслаждением смакуя ликер. ⠀ Впрочем, был он человеком очень сложно составленным, и потому очень любопытным: ставки на лошадей, морфий, страстные любови - это всё о нем. ⠀ Один его дед был известным баснописцем, а другой - крепостным крестьянином, который сам себя выкупил, а после реформы Александра II открыл в Москве торговое дело. ⠀ Но его сын (отец нашего поэта) промотал все отцовское наследство на тотализаторе. ⠀ Собственно, биографы пишут, что родители воспитанием нашего юного героя занимались мало, он был предоставлен сам себе. ⠀ Тем не менее, мальчик отличался высоким интеллектом, за что его нередко третировали одноклассники. ⠀ Основной круг его интересов в годы учебы - история, философия, литература, искусство, языки. «…Если бы мне жить сто жизней, они не насытили бы всей жажды познания, которая сжигает меня». ⠀ Будучи бесконечно самовлюбленным, он и свой первый сборник стихов назвал не иначе, как «Шедевры», завещав его «вечности и искусству». В нем он - одинокий мечтатель, равнодушный к людям и сосредоточенный лишь на красивых рифмах: ⠀ «Фиолетовые руки На эмалевой стене Полусонно чертят звуки В звонко-звучной тишине…» ⠀ Но вошел он в историю не только как ведущий поэт-символист, но и как прекрасный прозаик, создавший интереснейший мистический роман, по мотивам которого Прокофьев даже создал одноименную оперу. ⠀ Не буду томить - речь идет о замечательном русском поэте Серебряного века Валерии Брюсове, персоне невероятно сложной, но несомненно выдающейся. ⠀ И мне созвучны многие его произведения, а также главный принцип его творчества, который я вынесла в заголовок этой публикации, ведь, по большому счету, у моих работ та же самая идея.

#herbarium #driedflowers #flower pressing #flowerpress #pressed flowers #pressed plants #pressedflower #pressedflowerart #гербарий #dryflower

1 note · View note

split-like-rio · 6 years ago

Text

В.К. Ага, ясно. Ну, а о замысле “Школы”, ее прототипах, истории создания ничего больше не хочешь сказать ?

С.С. Да нет, наверное. Единственное, что �� могу сказать - это то, что я знал, что должен написать такую книгу, я не мог ее написать в городе, и поэтому я уехал на Волгу.

***

В.К. Что значит для тебя звучащее слово?

С.С. Звук, ритм, особенно ритм - это вообще основа всякого творчества. А в звуке, точнее сказать, в созвучии, содержится в общем-то все. Один американский корреспондент спросил меня, почему, собственно, я такое большое значение придаю чистому слову… Но у меня естественное, изначальное отношение к слову как к чему-то глубинному. Я ему сказал: литература важнее, чем жизнь. Он был потрясен этим. Он спросил: а почему? Я задумался, как же ему объяснить, ведь я никогда даже не пытался сформулировать это... А для него, немолодого человека лет сорока, это было чем-то новым. И я ответил ему: как почему? Ведь сказано: “В начале было Слово... “ Вот поэтому. Потому что это Дух, а Дух выше материи, это так просто. А Слово состоит прежде всего из звуков.

***

У всех перед глазами великий опыт Андрея Платонова, открывшего тупиковость языка современной ему эпохи, языка, задыхающегося от канцеляризмов, направленного на описание долженствующего быть, обязанного существовать в сослагательном наклонении - т.е. во всем отражать утопическое сознание, изменив своей сакральной функции инструмента познания.

***

Сын Набокова - это человек огромного роста, самой что ни на есть театральной внешности, он весь пышет академизмом, классической оперой и музыкой, аристократ, придерживающийся строгих правил, в то же время человек настолько яркий, что ему эти рамки малы.

***

Уже потом, как-то решив поехать на несколько недель в Швейцарию, сказал об этом Карлу Профферу по телефону. Он передал Набокову и тот сразу же через Карла пригласил меня заехать к нему. Но в тот момент я не был готов к этому. Красота самой Швейцарии огромное событие для человека - озера, фантастические водопады, какая-то новая жизнь, к которой ты не привык на родине, все это как-то так изумляет, что у меня не хватило бы просто эмоциональных возможностей для встречи с еще одним каким-то ��рандиозным явлением. . . Наверное, я просто подсознательно боялся, что меня не хватит, нужно ж было как-то соответствовать. Но тогда я себе объяснил это примерно так - кто я такой вообще, чтобы вот так просто, пусть и по приглашению, приезжать к Набокову.

***

В.К. Ты веришь в какую-то внутреннюю логику жизни, ее таинственную предначертанность?

С.С. Да, ведь я предсказал почти все, что сейчас сбылось. В моем втором романе в стихотворении “Превращение охотника” все четко сказано: “Вернемся в дом, а в доме все как было. . .” . Когда я писал это, я знал, что делал. А, вообще, жизнь можно сравнить с неким текстом. В эссе, опубликованном “Собеседником”, я как раз об этом говорю - что еще неясно, кто кого пишет. Этот текст - он только твой, ты не можешь избежать его, ты являешься частью этого текста, ты играешь в каком-то сюжете.

***

В.К. Ты очень последовательный человек: решил стать врачом - пошел в морг, решил стать журналистом - поехал в тьмутаракань. Работал егерем. . .

С.С. Да, я понимал, что хорошо быть лифтером, истопником, ночным сторожем, но все же это меня мало привлекало. Убежав из газеты и вообще из города, я захотел стать егерем, думал, что уже в лесу-то гармония с природой должна быть полной. . . Это было в Конаковском районе. Жил я на берегу Волги, охранял лес, охотничьи угодья, которые надо было объезжать на лодке, верхом на лошади или же обходить пешком огромную территорию. Я должен был организовывать охоты, у меня была лошадь, собака, две моторные лодки и кой-какой опыт охоты до этого. На другой стороне реки находился остров Низовка, на котором раньше до затопления была деревня. В этой-то деревне, как я узнал впоследствии к своему немалому изумлению, жил крестьянский поэт Дрожжин, первый переводчик Рильке на русский язык. Рильке приезжал к нему в гости и два лета прожил в этой деревне! Я узнал об этом совершенно случайно: уже в Америке стал читать материалы о Рильке, просматривать журналы тех лет и увидел даже фотографии той деревни, находившейся прямо в два бугорка от меня через Волгу. . . Я был соседом Рильке спустя много лет после его пребывания в тех местах. Я знал, что он где-то тут жил, но думал, что это было в Завидове, потому что в Завидове находится его музей.

***

С.С. В тот день Тая приехала из Москвы. Перед этим ее ��аверили, что до родов еще четыре недели. А ночью начались схватки. . . Меня это застало врасплох чудовищно. Было четыре часа утра. Я повез ее в больницу на моторной лодке. Меня сопровождал еще один человек на хорошей лодке на тот случай, если мотор моей вдруг откажет. Все обошлось, дочь благополучно родилась, так что я там еще и стал отцом. Это место для меня оказалось магнетическим, моей малой родиной: там и роман написал, и ребенок родился. С ним для меня связан тот классический образ России, о котором я всегда вспоминал, живя в Америке. Это очень красивое место, дом стоит на берегу окнами на Волгу, там есть залив, отгороженный от фарватера островами, на которых мы косили сено, при впадении маленькой речки Рыжовки. Конечно, в Москве прошла вся моя жизнь до эмиграции, но Россия для меня - это Волга. . . Волга всегда притягивает, она никогда не меркнет и красива при любой погоде. Это такая во всех отношениях вечная река, которая порождает необыкновенные характеры. Там можно жить долго и писать об этих людях языком писателя-реалиста, например. . . И вместе с тем это река мистическая, если говорить о невероятных совпадениях и странных явлениях жизни, там буквально каждый день сталкиваешься с такими странными вещами.

В.К. Например?

С.С. Ну, например, городскому человеку это может показаться сказкой или чертовщиной, но тот, кто знает, в чем дело, тот поймет. Предположим, леший водит человека по лесу…

В.К. С тобой бывало такое?

С.С. Много раз. Я просто терялся в местах, которые прекрасно знал, жил в них. Там есть ведьмы, колдуны, там все есть. Я жил с этими людьми и знаю совершенно точно, кто из них… э-э…

В.К. Водится с нечистой силой?

С.С. Ну, да. До меня там работал один человек, принципиальный член партии, он любил качать права, ну и утопили его… Сюжет моего второго романа “Между собакой и волком” и об этом тоже. Он застрелил чью-то дорогую гончую собаку, вот его и утопили; люди даже знали кто, но суда так и не было.

***

В.К. За этот второй роман ты получил премию Андрея Белого? С.С. Эту премию, утвержденную группой писателей и читателей, ежегодно присуждает редакция петербургского альманаха “Часы”. Величина ее, как и Гонкуровской, невелика - всего в один рубль. Этот серебряный рубль мне в 1981 году прислали в Вермонт в почтовом конверте. Была зима, я жил в горах, вокруг глухо-глухо, снег, лыжи и - никакого движения в сторону литературы. Момент для меня был кризисный, потому что новую мою книгу никто не понял, друзья хранили молчание, издатель был озадачен тем, что книга очень сложная, совершенно как бы закрытая, сложнее , чем “Школа”, и тут вдруг врывается какое-то письмо из Ленинграда, а в письме рубль… В своем ответном послании я выразил свое удивление и восторг тем, что есть вообще люди, - а было их человек двести, целое литобъединение, - которые в состоянии понять этот текст. Это было для меня одно из самых радостных событий в эмиграции.

***

В.К. Ну, а насколько близка тебе музыка, и какой музыке ты отдаешь предпочтение?

С.С. Я ведь авангардист, поэтому из всей симфонической музыки мне интересен только авангард. Классическая музыка меня не трогает совершенно, а вот уже Гершвин, Шостакович, Шнитке, Губайдуллина… Также и джаз, только не дешевка какая-нибудь, а джаз с элементами классики. Прокофьев тоже мой композитор, но Шостакович мне родней - в лучших своих вещах, там, где он авангарден, где идет наперекор традиции. И, конечно, Шнитке - композитор, безграничный совершенно…

***

В.К. Начиная писать новую вещь, ты уже знаешь, чем ее закончишь?

С.С. Для меня текст - вещь самостоятельная, и однажды начавшись, он все меньше поддается контролю, потому что у него какие-то свои надчеловеческие законы. По мере своего роста он подчиняет тебя себе и, к тому же, каким-то образом воздействует на твою биографию, этот текст.

В.К. Определяет судьбу?

С.С. Да, определяет судьбу, конечно, потому что существует обратная связь между текстом и автором… Но это мысль тоже не очень новая.

***

В.К. Ты как-то выразился, что если ты не плаваешь и не бегаешь на лыжах, то ты пишешь… Но это, конечно, фигурально сказано?

С.С. Конечно, процесс письма - непрерывный процесс. Поэтому я часто настолько отрешен от окружающего, что не узнаю людей. Вот недавно мне встретилась одна женщина, знакомое лицо, она обрадовано кинулась мне навстречу, спрашивает меня: “Ну, как ты?” Она работница Дома отдыха, мы с ней еще недавно каждый день встречались, я знаю, как ее зовут… У меня сначала возникло ощущение, что я ее , наверное, где-то видел, потом появилась досада - зачем мне надо вспоминать, кто она, как ее зовут и при этом делать вид, что ты тоже сразу ее узнал и замечательно к ней относишься. Я мучительно начинаю соображать, что же ей сказать, о чем спросить, откуда она и из какого мира?.. Всякому человеку, углубленному в творчество, это мешает. То есть в каких-то случаях мир, безусловно, враждебен художнику, начиная даже с таких случаев, не говоря уж об эстетике.

Саша Соколов

Интервью

0 notes

concert-and-show-blog · 6 years ago

Text

Господин Пунтила и слуга его Матти

23 мая 19:00 Место проведения: Театр им. Вл.Маяковского - Сцена на Сретенке ,г. Москва, Пушкарев пер., д. 21/24 Стоимость билетов: 700 - 1 500 Р. В рассрочку от 826 руб. ВНИМАНИЕ! Срок бронирования билетов на все спектакли театра им. Маяковского составляет 30 минут! Бертольт Брехт Народная комедия Постановка - Миндаугас Карбаускис Пространство - Сергей Бархин Музыка - Пауль Дессау Костюмы - Наталья Войнова Художник по свету - Сергей Скорнецкий Пьеса «Господин Пунтила и его слуга Матти» написана Брехтом в 1940 году по рассказам и наброскам пьесы финской писательницы Хеллы Вуолийоки. В центре истории – самодур Пунтила, богатый финский землевладелец. Он добр, приветлив и щедр – пока пьян. Но стоит ему протрезветь, как он тут же становится жестоким, эгоистичным и расчетливым. Что он за человек на самом деле? Анекдотичные ситуации становятся поводом поговорить не только о социальных противоречиях, к которым столь внимателен Брехт (здесь Пунтиле противостоит шофер Матти), но и о двойственной природе человека, ��собенно – человека власти. Хорошая, плохая ли власть? Можно ли определить ее в таких категориях? Что значит – быть хозяином положения, и может ли во власти быть мера? Ключевым понятием становится игра: пьеса Брехта, разыгранная вне традиций эпического театра, оказывающаяся почти классической комедией положений, позволяет рассуждать о политической природе театра и одновременно – лицедейском характере власти. Действующие лица и исполнители: Пунтила, хозяин имения - Михаил Филиппов Матти, его шофер - Анатолий Лобоцкий Ева, его дочь - Зоя Кайдановская Атташе - Евгений Парамонов / Константин Константинов Судья - Дмитрий Прокофьев Адвокат - Илья Никулин Пастор - Юрий Коренев Фина, горничная - Наталья Палагушкина Эмма - самогонщица - Оксана Киселева / Юлия Соломатина ��евушка-фармацевтка - Ольга Ергина Коровница - Мария Фортунатова Телефонистка - Юлия Самойленко / Юлия Соломатина Красный Сурккала - Игорь Евтушенко Пасторша - Людмила Бадулина / Анна-Анастасия Романова Официант, работник - Роман Фомин / Максим Разумец Пианист - Александр Браже Толстый работник - Роман Потапов Премьера: 13 ноября 2012 г. Продолжительность: 3 часа 20 минут (с антрактом). Фото и видео

Купить Билет Read the full article

0 notes

journaltimes · 8 years ago

Text

15 ФАКТОВ О ДОСТОЕВСКОМ

1. В романе Ф. Достоевского «Бесы» цинично-над��енный образ Ставрогина вам станет более понятен, если знать один нюанс. В рукописном оригинале романа есть признание Ставрогина об изнасиловании девятилетней девочки, которая после этого повесилась. Из печатного издания этот факт изъят.

2. Достоевский, в прошлом состоявший в революционной организации беспредельщиков Петрашевского, в романе «Бесы» описывает членов этой организации. Подразумевая под бесами революционеров, Фёдор Михайлович прямо пишет о своих бывших подельниках – это было «…противоестественное и противогосударственное общество человек в тринадцать», говорит о них, как о «…скотском сладострастном обществе » и что это «…не социалисты, а мошенники…». За правдивую прямоту о революционерах В.И.Ленин обзывал Ф.М.Достоевского «архискверный Достоевский».

3. В 1859 Достоевский вышел в отставку из армии «по болезни» и получил разрешение жить в Твери. В конце года он переехал в Петербург и совместно с братом Михаилом стал издавать журналы «Время», затем «Эпоха», сочетая огромную редакторскую работу с авторской: писал публицистические и литературно-критические статьи, полемические заметки, художественные произведения. После смерти брата от журналов осталось огромное количество долгов, которые Федору Михайловичу приходилось выплачивать почти до конца жизни.

4.Любителям творчества Ф.М.Достоевского, известно, что грех отцеубийства в «Братьях Карамазовых» лежит на Иване, но не ясна причина преступления. В рукописном оригинале «Братьев Карамазовых» указана истинная причина преступления. Оказывается, сын Иван убил отца Ф.П.Карамазова из-за того, что отец насиловал малолетнего Ивана содомским грехом, в общем, за педофилию. В печатные издания этот факт не вошёл.

5.Достоевский широко использовал реальную топографию Петербурга в описании мест своего романа «Преступление и наказание». Как признался писатель, описание двора, в котором Раскольников прячет вещи, украденные им из квартиры процентщицы, он составил из личного опыта — когда однажды прогуливаясь по городу, Достоевский завернул в пустынный двор с целью справить нужду.

6. Его впечатлительность явно выходила за границы нормы. Когда какая-нибудь уличная красо��ка говорила ему «нет», он падал в обморок. А если она говорила «да», результат зачастую был точно таким же.

7. Сказать, что Федор Михайлович обладал повышенной сексуальностью, значит, почти ничего не сказать. Это физиологическое свойство было настолько в нем развито, что, несмотря на все старания скрыть его, невольно прорывалось наружу — в словах, взглядах, поступках. Это, конечно же, замечали окружающие и осмеивали его. Тургенев назвал его «русским маркизом де Садом». Не в состоянии совладать с чувственным огнем, он прибегал к услугам проституток. Но многие из них, однажды вкусив любви Достоевского, потом отказывались от его предложений: слишком уж необычна, и, главное, болезненна была его любовь.

8. Спасти от пучины разврата могло лишь одно средство: любимая женщина. И когда такая в его жизни появилась, Достоевский преобразился. Именно она, Анна, явилась для него и ангелом-спасителем, и помощником, и той самой сексуальной игрушкой, с которой можно было делать все, без чувства вины и угрызения совести. Ей было 20, ему — 45. Анна была молода и неопытна, и не видела ничего странного в тех интимных отношениях, которые предложил ей муж. Насилие и боль она воспринимала как должное. Даже если она и не одобряла, или ей не нравилось то, чего хотел он, она не говорила ему «нет», и никак не обнаруживала своего неудовольствия. Однажды она написала: «Я готова провести остаток своей жизни, стоя пред ним на коленях». Его удовольствие она ставила превыше всего. Он был для нее Богом…

9. Знакомство с будущей супругой Анной Сниткиной пришлось на очень трудный период в жизни писателя. Он заложил ростовщикам за копейки буквально все, что только мог, даже свое ватное пальто и, тем не менее, за ним оставались срочные долги в несколько тысяч рублей. В этот момент Достоевский подписал с издателем Стрелловским фантастически кабальный контракт, согласно которому он должен был, во-первых, продать ему все свои уже написанные произведения, а во-вторых, написать к определенному сроку новое. Главным же пунктом в контракте была статья, согласно которой в случае непредставления нового романа к сроку, Стрелловский в продолжении девяти лет будет издавать как вздумается все, что напишет Достоевский причем без вознаграждения.

Несмотря на кабальность, контракт дал возможность Достоевскому расплатиться с наиболее агрессивными кредиторами и сбежать от остальных за границу. Но после возвращения оказалось, что до сдачи нового романа в полторы сотни страниц остался месяц, а у Федора Михайловича не написано ни строчки. Друзья предложили ему воспользоваться услугами «литературных негров», но он отказался. Тогда они посоветовали ему пригласить хотя бы стенографистку, которой и была юная Анна Григорьевна Сниткина. Роман «Игрок» был написан (вернее, продиктован Сниткиной) за 26 дней и сдан в срок! Причем при обстоятельствах опять же экстраординарных – Стрелловский специально уехал из города, и Достоевскому пришлось оставить рукопись под расписку приставу части, где проживал издатель.

Достоевский же сделал юной девушке (ей тогда было 20 лет, ему-45) предложение и получил согласие.

10.Мать Анны Григорьевны Сниткиной (второй жены) была солидной домовладелицей и давала за дочкой многотысячное приданое в виде денег, утвари и доходного дома.

11. Анна Сниткина уже в юном возрасте вела жизнь капиталистки-домовладелицы и после свадьбы с Федором Михайловичем, сразу взялась за его финансовые дела. В первую очередь она усмирила многочисленных кредиторов покойного брата Михаила, объяснив им, что лучше получать долго и понемногу, чем не получать вовсе. Потом обратила свой деловой взгляд на издание книг ее мужа и обнаружила, опять же, вещи совершенно дикие. Так, за право издать популярнейший роман «Бесы» Достоевскому предложили 500 рублей «авторских», причем с выплатой частями в течение двух лет. В то же время, как оказалось, типографии, при условии известности писательского имени, охотно печатали книги с отсрочкой платежа на полгода. Таким же образом можно было приобрести и бумагу для печатания.

Казалось бы, при таких условиях очень выгодно издавать свои книги самим. Однако смельчаки скоро прогорали, поскольку издатели книготорговцы-монополисты, естественно, быстро перекрывали им кислород. Но 26-летняя барышня оказалась им не по зубам. В результате изданные Анной Григорьевной «Бесы» вместо предложенных издателями 500 рублей «авторских» принесли семейству Достоевских 4000 рублей чистого дохода. В дальнейшем она не только самостоятельно издавала и продавала книги своего мужа, но и занималась, как бы сейчас сказали, оптовой торговлей книгами других авторов, нацеленной на регионы. Сказать, что Федору Михайловичу бесплатно достался один из лучших менеджеров его современности, - значит сказать пол правды. Ведь этот менеджер еще и беззаветно любил его, рожал детей и терпеливо вел за копейки (отдавая кровно заработанные тысячи рублей кредиторам) домашнее хозяйство. Кроме того, все 14 лет замужняя Анна Григорьевна еще и бесплатно работала у своего мужа стенографисткой.

12.В письмах к Анне Федор Михайлович часто был не сдержан и наполнял их множеством эротических аллюзий: «Целую тебя поминутно в мечтах моих всю, поминутно взасос. Особенно люблю то, про что сказано: И предметом сим прелестным — восхищен и упоен он. Этот предмет целую поминутно во всех видах и намерен целовать всю жизнь. Ах, как целую, как целую! Анька, не говори, что это грубо, да ведь что же мне делать, таков я, меня нельзя судить… Целую пальчики ног твоих, потом твои губки, потом то, чем «восхищен и упоен я». Эти слова написаны им в 57 лет.

13. Анна Григорьевна сохранила верность мужу до своего конца. В год его смерти ей исполнилось лишь 35 лет, но она сочла свою женскую жизнь конченной и посвятила себя служению его имени. Она издала полное собрание его сочинений, собрала его письма и заметки, заставила друзей написать его биографию, основала школу Достоевского в Старой Руссе, сама написала воспоминания. В 1918 году, в последний год ее жизни, к Анне Григорьевне пришел начинающий тогда композитор Сергей Прокофьев и попросил сделать в его альбом, «посвященный солнцу», какую-нибудь запись. Она написала: «Солнце моей жизни — Федор Достоевский. Анна Достоевская…»

14.Достоевский был невероятно ревнив. Приступы ревности охватывали его внезапно, возникая подчас на ровном месте. Он мог неожиданно вернуться час домой — и начать обшаривать шкафы и заглядывать под все кровати! Или ни с того ни с сего приревнует к соседу — немощному старику. Поводом для вспышки ревности мог послужить любой пустяк. Например: если жена слишком долго смотрела на такого-то, или — слишком широко улыбнулась такому-то! Достоевский выработает для второй жены Анны Сниткиной ряд правил, которых она, по его просьбе, станет придерживаться впредь: не ходить в облегающих платьях, не улыбаться мужчинам, не смеяться в разговоре с ними, не красить губы, не подводить глаз… И вправду, с этих пор Анна Григорьевна будет вести себя с мужчинами предельно сдержанно и сухо.

15. В 1873 Достоевский начал редактировать газету-журнал «Гражданин», где не ограничился редакторской работой, решив печатать собственные публицистические, мемуарные, литературно-критические очерки, фельетоны, рассказы. Эта пестрота «искупалась» единством интонации и взглядов автора, ведущего постоянный диалог с читателем. Так начал создаваться «Дневник писателя», которому Достоевский посвятил в последние годы много сил, превратив его в отчет о впечатлениях от важнейших явлений общественной и политической жизни и изложив на его страницах свои политические, религиозные, эстетические убеждения. «Дневник писателя» имел огромный успех и побудил многих людей вступить в переписку с его автором . По сути это был первый живой журнал.

Автор: @furi-blog

TUMBLR TIMES MENU

76 notes · View notes