#半路殺出雨熙想問今兒個要是跟你哥去看，還擋不？

[allchihee]

#20210822 YOU ARE TOO YOUNG TO WATCH THIS

　　#20210822 YOU ARE TOO YOUNG TO WATCH THIS

　　#20210822 你還太小不能看

　　今天被圈圈們看到，金在勳和林致熙在弘大廣場逛街和看電影（要回歸了你們兩個倒是挺閒的啊），不過其實八月初從巡迴回來後在行程之外捕獲野生XXX的機會真的變少了，所以圈圈們還是好興奮──

　　兩個人在電影院前面為了要看哪部片商討了很久，弘大廣場人來人往，其實在兩個人身後早已聚集了一大票迷妹，但很幸好地，可能是因為哥倆討論地太嚴肅了，並沒有什麼瘋狂圈圈上去打擾。

　　電影院外面自動播放許多預告片的電視牆也讓兩人看得目不轉睛（光看預告片大概也就很滿足了的概念），不過，就在此時，一齣限制級的大尺度情慾片的預告開始播了，就在這兩人還死盯著螢幕之時──

　　其實這部片很多圈圈們都知道，算是最近要上映的電影裡一部滿EYE CATCHING的宮廷情慾片，預告一開頭就肉色閃個沒完，光看著自家歐巴傻愣愣地待在電視牆前看著君王撕開宮女衣袍這一幕，其實幾個圈圈倒也覺得又好笑又尷尬......。

　　就在此時，林致熙搭在身邊金在勳肩膀上的手突然一陣摀，把對方往自己懷裡揉了進來，整個身體護了過去，一副就是「寶寶不要看」的哥哥範兒，說多霸氣就多霸氣──！

　　圈圈們對林致熙居然做出這舉動簡直一個激動啊（誰還管情慾片多銷魂），金在勳拼命掙扎但他哥摟他摟得很緊，直碎碎唸道「你還沒有成年，哥擋著」（人家成年了好嗎）──

　　自己倒是看得很起勁（？）的林致熙，在君主開始跟宮女玩綑綁PLAY之時，眼見金在勳就要掙脫他的懷抱了，趕緊又用夾克把對方的頭緊緊蓋下來──！

　　你們兩個這是什麼在圈圈面前才要表演的清純俗濫劇？如果沒有圈圈在後面你大概也不會攔著金在勳吧林致熙？裝什麼成熟你也才大你弟那麼個一歲，是多能接受君主和宮女的3P劇碼我真的不懂？

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　　預告結束了，林致熙才把挨在他懷裡的寶寶金在勳放開來，金在勳一副頭髮亂了你這白痴！林致熙卻一臉你還是我的寶寶，怎麼能看，沒事兒沒事，哥都幫你過濾了──

　　兩人進戲院後會不會其實選了這部限制級的片來看，圈圈們倒也不清楚，不過，能看到兩人閃甜甜，圈圈們深深覺得比看什麼情色片來得要滿足多了。

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《延禧攻略》設定大烏龍！什麼才是西方音樂傳入東方的真歷史？

作者：Martin Chiang／美學．獵影．樂遊文藝復興

這幾天，清宮古裝劇《延禧攻略》第 20 集，把網路鬧得沸沸揚揚的。原因是其中一個片段：當「高貴妃」在皇上（乾隆, 1711-1799）的壽宴，安排了用「聖祖爺」（康熙, 1654-1722）的西洋樂器演奏帕海貝爾（Johann Pachelbe）的《卡農》時，「太監樂團」使用的樂器，竟然多是十九世紀後才出現的現代西洋樂器，甚至還有手風琴（ 1882 年首創）與薩克斯風（ 1840 年被發明）。 劇組拍攝的是「歷史劇」，卻忽略了當時十八世紀所使用的，應是巴洛克古樂器，造成背景設定錯誤百出：除了出現上述「還未誕生」的樂器外，有參加古樂或巴洛克音樂演出的朋友們都知道，那時「小提琴」還沒有腮托及肩墊；古大提琴需用腿夾也沒有尾針；古長笛是木製的且只有一個按鍵（而且劇裡還把現代長笛給拿反來吹⋯⋯）凡此種種，讓這個「大場面」瞬間變成了「清宮時光穿梭劇」。 影集播出後，劇迷們的截圖討論、抨擊或諷刺也接踵而來。無論是否身為音樂人，甚至有無接觸巴洛克音樂，觀眾這次的反應「熱烈」，其實都代表著對於歷史正確性的追求——即使只是一部「劇」，但這種細節一出錯，「奇摩子」就不對了。嚴重者（如研究歐洲古樂的我）還會感到渾身發癢難耐，就像在古裝劇裡，戲服上的品牌標籤沒有藏好而外露一樣的尷尬⋯⋯。 但既然收視率極高的《延禧攻略》，有心把十七、十八世紀的「西方音樂在中國」這一幕給帶出來，我們應該可以原諒其拍攝時讓西洋樂器「誤入蟲洞」的烏龍狀況。 以下不妨進一步藉著本文，來看看歐洲古樂器和音樂，傳入東方（包括臺灣和中國）的正確歷史吧！ 什麼是「歐洲古樂」？

現在我們所說的「歐洲古樂」，泛指復興從封建的中世紀、藝文盛世重啟的文藝復興時代，乃至貴族奢華美學的巴洛克、甚至到古典與浪漫時期的音樂。但我們如今所使用的所謂「古典音樂」樂器，其實早已不是當時的樣貌——西洋樂器在歷經十九世紀初的樂器變革、大眾口味改變、工業革命，加上需要配合越來越巨大、甚至如足球場般大小的音樂廳， 「進化為究極體」的現代化樂器與其演出詮釋方式，統一了樂壇。於是成為「當代古典音樂」。

然而，在上個世紀的歐洲，有一群人致力於尋找專屬於每個年代獨特的聲響：他們從古教堂和圖書館裡翻開和研讀佈滿蜘蛛網的百年古籍文獻；從博物館裡把百年遺留下來的古樂器進行測量後翻拷；重新組成了與古典交響樂團分庭抗禮的古樂團，並在北方的荷蘭如野火般的漫延與在瑞士西北部萊茵河畔的中世紀古城（和鐘錶展之都）的巴塞爾（Basel）設立了世界第一所專門研究和重新復甦西洋古樂的機構——巴塞爾古樂學院（Schola Cantorum Basiliensis）。

從此，那些曾經只會在博物館和巴洛克繪畫裡出現的古樂器，如：充滿自然木質感的巴洛克長笛、管口戴上了金色皇冠與低音的震幅如狼嚎般的古低音管、琴頭被雕成雄獅或女神頭像的七弦古大提琴、使用音色溫暖的羊腸弦的古小提琴、清脆如水晶燈的水晶碰撞般的大鍵琴⋯⋯等古樂器一一重出江湖，用屬於巴洛克時代的聲響、巴洛克風格的技法、奏出巴洛克時期的音樂，打造聲音的時光機，並在不久後開始入主歐洲各大音樂院，開創了教育下一代的古樂系所。 其實，這和當今時尚界流行的「復古風」和「原汁原味，古法釀造」有異曲同工之妙，我們戀舊，喜歡那些有故事，有歷史和年代感的風格。生活在機械和電腦引領世界的年代，我們反而更懷念過往的生活美學，那種匠人用心和時間，雙手一刀一劃所雕鑿出來的家俱或皮件，比機器快速但一致無特色所製造出來的東西，更令人所愛。

古樂剛於歐洲發展盛行之初，也像所有新的事物一樣被一些學院派與守舊派抨擊，甚至在完全沒有接觸過古樂演奏方式與不想去瞭解的情況下把其��名化爲噱頭。

但藝術的價質是紙包不住火的，過了幾十年後，古樂復興運動竟然延燒到了各大現代交響樂團裡，還影響到了交響樂天團之稱的-柏林愛樂！ 他們每年不時會邀請彈奏大鍵琴的古樂大師們用古樂的方式帶領現代樂團演奏巴洛克音樂！

因爲當使用古樂器，並用古文獻上作曲家要求的方式來演奏時，成果和效果和現代古典因樂的版本是非常不一樣的，有時甚至同一首曲子聽起來像不同首。

古樂文化強調著「先尊重風格，了解當時的各國人文風情，敬仰歷史，最後再展現個人無拘束的特色。」

因爲當我們演奏法國宮庭的巴洛克音樂或義大利巴洛克音樂時，要懂得什麼叫做「法式」，什麼叫作「義式」，在當時還尚未全球化統一的時代，歐洲各國的民族性都深深的烙印在他們的音樂裡，我們又怎麼能把他們全部

一視同仁呢？

就像學法文時，我們可以用我們所習慣的”台式口音”或”美式口音”來講， 或是若你真的想更深層的接觸其文化與社會，那麼可以下多一點功夫，離開母語的舒適圈，學習你所在的法國地區裡的法文口音(比如說巴黎腔和那種調調…)

或是想要藉由吃義大利Pizza來了解義大利美食文化時，你可選擇最純粹的pizza margarita，或是你也可以因爲       

習慣而堅持要把鳳梨加好加滿，還要爆漿芝心..

這不是誰對誰錯，而是看你要追求的性質是什麼？

古樂對於各國風格的態度便是如此。

追求”正確”和”應景”的風格是古樂人認爲對歷史，先人和藝術的基本尊重，在獨立和復古風當道的 21 世紀，古樂正是一種正視歷史的新型文化運動，和面對歷史藝術的態度，不只西洋音樂，古樂的風潮讓在中東與世界各個角落的人們，開始重新思考”自家本土”音樂在還沒受西方現代古典音樂與樂器影響前的的原始聲響（比如說：沒有現代西洋樂器和現代抖音的阿拉伯音樂？中國音樂？原住民音樂？）

經過了歷史的磨練和考驗，和古樂許多曲調明確好聽又容易入耳的特色，在當今的歐美與日本開始廣受歡迎。

歐洲古樂在臺灣，歷史可能比漢人政權還早 然而在台灣，古樂好像是最近幾年才傳入的新品種音樂，又好像是附鑿在「古典音樂」之下的一個領域，一個「古」字，聽起來不知與「古典音樂」誰近誰遠，但仍彷彿充滿了老爺爺書房裡的霉味，與我們更似乎八竿子打不著關係⋯⋯。 但事實上可不然。你知道十六至十八世紀的西方音樂，其實是「亞洲音樂史」的一部分，而早在十七世紀時的臺灣，也早已可能飄揚著文藝復興音樂的樂章了嗎？ 原因是早在大航海時代，歐洲海洋國家的各路人馬，就紛紛「出海尋找偉大航路」⋯⋯開創（或掠奪）新的世界資源。其中臺灣也在大航海時代的脈絡下，一方面被歐洲戰艦帶著商船巧取豪奪資源；另一方面，歐洲天主教的傳教士也藉此遠渡重洋來到亞洲，並傳入屬於歐洲大陸的文化。 荷西時期（1624 – 1662）的福爾摩沙，荷蘭人以武力征服原住民，並藉宗教力量加以「撫化」：教導原住民以羅馬字拼寫族語、並由傳教士帶來了歐洲當時的宗教音樂。 西班牙人所建，現址位於基隆和平島的聖薩爾瓦多城（Fort San Salvador，1626-1642、1664-1668)發現了古修道院的遺跡，以往任何古歐洲的宗教場所，音樂是無法分割的一部分，所以在四百年前這間古基隆的修道院，裡面可能曾經響起過十六十七世紀的西洋宗教音樂。 意思也就是說，早在十七世紀的荷蘭、西班牙古樂，就隨著傳教士們在臺灣登陸了，更別提可能跟著荷西軍隊來的樂器（像是平常行軍或晚上部隊肝膽相照時的軍樂曲與歐洲老家的舞曲配樂，不然怎麼讓士兵high起來？）。這可比明末鄭成功所建立的漢人政權（1662 – 1683）來得更早——荷西古樂不是漢人的傳統音樂，卻可能是臺灣的歷史痕跡。

巴洛克古樂團：（福爾摩沙巴洛克古樂團，演奏法國巴洛音樂，用古樂器模仿暴風雨聲響）

利瑪竇與明神宗——西洋古樂傳入中國的歷史一刻

更早之前在中國，小學課本裡都會讀到的，那位來自義大利的耶穌會傳教士–––利瑪竇（Matteo Ricci），從葡萄牙的里斯本航行，繞過了西印度的葡萄牙殖民地，在 1578 年落腳於澳門，最後終於抵達了明朝萬曆年間的北京（順天府），並如願以償地見到了萬曆皇帝明神宗。

利瑪竇可以說是「西學」的始祖，同時也是中西文化交流歷史上最重要的關鍵人物之一：他用帶來的西洋精奇器物，吸引人們的注意，傳教的同時也促進了文物的交流——例如利瑪竇在廣東肇慶傳教時，就曾將自鳴鐘、三稜鏡等分贈地方官紳，並公開陳列、供人觀賞。 而在音樂上，首開歷史之先，他向明神宗進獻了「西琴」，正式開啟了西方古樂器踏上中國的旅程。

「萬曆二十八年，歲次庚子，竇具贊物赴京師，獻上，間有西洋樂器雅琴一具，視中州異形，撫之有異音。皇上奇之，因樂師問曰：“其奏必有本國之曲，願闢之。”竇對曰：“夫他曲，旅人罔知，惟習道語數曲，今譯其大意，以大朝文字，敬陳於左。第譯其意，而不能隨其本韻者，方音異也。」 這台「西琴」的歷史文獻記錄為：「縱三尺、横五尺、藏櫝中；弦七十二，以金銀式煉鐵爲之弦，各有柱，端通於外，鼓其端而自應。」利瑪竇來到北京，把它作為禮品之一呈送給明神宗，明神宗本人一聽，對於西琴十分感興趣，於是派了 4 個太監來和利瑪竇學琴。（當時的傳教士真的需要十八般武藝樣樣精通⋯⋯上知天文下通地理不說，宗教、民俗、語言、建築、數學、物理、藝術和音樂都得會一些，在今天一定會成為補習業用紅紙貼在牆上招生的紅牌廣告啊！） 這時所謂的「西洋音樂」，就是指十六世紀的文藝復興晚期與巴洛克早期的義大利音樂，有可能是當時最具代表性，描寫生活、愛情（大部分是在講失戀，或是詩人 / 魯蛇之戀⋯⋯）等的「流行音樂」——牧歌（Madrigal）。

而由於太監們不懂義大利文，所以要求把曲調配上中國的歌詞，方便唱歌學習。利瑪竇於是譜寫了《西琴曲意》給他們用西洋樂器作樂。 《西琴曲意》總共有八章，每一首歌詞都被改為講「修身格言」的主題，比如說第五章：悔老無德——「余春年漸退，有往無復，蹙老暗侵，莫我恕也。何爲乎窄地而營廣廈，以有數之曰，圖無數之謀歟？幸獲今日一日，即亟用之勿失。吁！毋許���日，明日難保；來日之望，止欺愚乎？愚者罄曰立於江涯，埃其涸，而江水汲汲流於海，終弗竭也。年也者，具有輶翼，莫怪其急飛也。吾不怪年之急飛，而惟悔吾之懈進。已夫！老將臻而德未成矣。」

它結合了漢語的語言韻律，和文藝復興義大利詩歌的體裁——利瑪竇就是如此巧妙聰明地用這首歌詞的音樂，搭配了西方幾萬公里遠的十六世紀義大利文藝復興音樂。我們可以說，這可能是史上第一次的音樂「跨界」，也不得不佩服利瑪竇作為一個文化傳教士的智慧！ 同時，利瑪竇還送給明神宗一種「其制異於中國，用鋼鐵絲爲弦，不用指彈，只以小板案，其聲更清越」的「鐵弦琴」。 參加或聆聽過古樂演出並聽過「清悅聲的琴」的人應該可以猜到，這可能就是所謂的大鍵琴（Harpsichord），也可能是體型小一點但方便攜帶的翼琴（Spinet）或是聲音細膩小聲又更方便攜帶的擊弦古鋼琴（Clavichord）！

大鍵琴：https://youtu.be/7aDdXLMczXE

徐日升與康熙帝——巴洛克音樂在紫禁城響起

到了清代初期，尤其在聖祖康熙年間，東西文化的交流更到達歷史上的頂峰：這是一個中西文化的盛世，西方法蘭西（法國）有太陽王路易十四，凡爾賽宮每晚響起盧利（J.B Lully）的舞曲，與聽起來很壯烈偉大，把國王捧到天上去，宣揚「國王好棒棒」的法國歌劇；而東方的中國，則有康熙大帝與外國傳教士進進出出、飄揚著巴洛克音樂的紫禁城。

Lully 與路易十四的法國巴洛克音樂：

Le Roi danse 國王之舞

Tous les matins du monde 日出時讓悲傷終結

（皆為歐洲古裝劇與古樂器，配樂請古樂團演奏錄音，日出時讓悲傷終結為卡塔隆尼亞的古大提琴之神-Jordi Savall的成名之作）

沒錯，康熙對西學非常的感興趣，而在藝術範疇內，他最喜歡的，就是這個來自西方的巴洛克音樂。

葡萄牙的耶穌會傳教士——徐日升（Tomás Pereira），與從義大利羅馬長途跋涉 10 年，於1711 年抵達中國的遣使會傳教士——德理格（Theodorico），陸續被康熙「重用」——現在我們大概難以想像，許多西方傳教士抵達中國後，一邊傳教，一邊竟然還得在紫禁城中擔任起「宮廷西洋樂師」之職。 甚至，更厲害的在後頭：康熙下令在宮廷的傳教士們，先後編纂了《律吕纂要》與《御製律呂正義續編》，這兩本史上首見、最具歷史價值的「西洋樂理書中文版」！ 裏頭所講的，主要是當時的西洋樂理、五線譜、音階唱名等「基礎中的基礎」——更重要的是，徐日昇所主編的《律吕纂要》，教的是十七世紀文藝復興晚期 / 巴洛克早期的樂理，比如說裡頭出現了歐洲文藝復興時期，用於六聲音階教學和記憶的「桂多之掌」（Guidonian Hand）；而德里格所主編的《律呂正義續編》，則是在講歐洲十八世紀巴洛克音樂的基礎樂理 ，比如說：五線譜應該有五條線，哪條線條上或線條間的唱名叫做什麼之類的資訊（接近現在國小音樂課所教的程度，其實看書裡的圖例、比看沒有標點符號的古文來得更容易理解⋯⋯）。

而這兩本著作，不只在「中國音樂史」中獨一無二，即使在「西洋音樂史」研究上，也別具意義。

孩子的教育不能等——「超級重視西樂教育」的康熙

康熙要求傳教士寫這兩本書的目的，其實並不是為了「在中國發展西洋音樂」，而是為了「私藏」：留給自己的兒子。他更要求傳教士以此為「教材」，教授皇三子、皇十五子、皇十六子西洋樂理，由此可見康熙重視「西學教育」的程度，自己學不說，也要「龍子們」學習巴洛克音樂。 康熙甚至還專門下了諭旨，對龍子們的樂理教育提出了「專業要求」： 「首領張起麟傳旨，西洋人德理格教的徒弟，不是為他們光學彈琴，為的是要教律呂根源。若是要會彈琴的人，朕什麼樣會彈的人沒有呢？ 如今這幾個孩子，連烏、勒、明、法、朔、拉 （即 “Do”、 Re、 Mi 、Fa 、Sol 、La）六七個字都不清楚，教的是什麼？你們可以明明白白說與德理格，著用他心好生教，必然教他們懂得音律要緊的根源。再亦著六十一管教他們⋯⋯」——摘自《康熙與羅馬使節關係文書》 以此可見，康熙在當時就對西洋樂器的認識，就已經非常地「具有高度」——他認為學習音樂藝術，最重要的並非著重在學會表演，而是深入理解音樂的理論與內涵。（這就是清宮音樂班的富二代學生們看待西洋音樂的方式，音樂系學生們請牢記！）

「超資深西洋樂迷」康熙

為何康熙如此重視音樂教育？其實與他本身十分熱愛西樂、甚至到了「專業樂迷」等級的興趣，有著很大的關係： 擔任過康熙特使的法國耶穌會教士白晉（Joachim Bouvet，中國地圖《皇輿全覽圖》的主要編制者），在回國後向法王路易十四呈遞的匯報中，這樣評價康熙：「他很喜歡西洋音樂的樂理、樂器及其演奏法。在親自處理國務之暇，他只要認真練習幾次，就能夠像演奏中國及韃靼的大部分樂器一樣，演奏西洋樂器。」 康熙的「西樂啟蒙」，同樣來自傳教士：當年，與利瑪竇的作法一樣，義大利籍傳教士德理格將一台西琴獻給康熙，並當面演奏。（巴洛克樂器總是裝飾精美，覆蓋著超美麗的繪畫和貼上金箔的大鍵琴是常有的事，所以贈送這種樂器，在當時應該是國家級的貴賓禮物） 聽著新奇而悅耳的演奏，康熙頓時覺得舒暢放鬆。 而康熙自己，竟然也能在大鍵琴（或翼琴）上自己彈出《普唵咒》來自娛！（可能都是用同一根手指彈的⋯⋯?） 「有內造西洋鐵絲琴（鋼琴），弦一百二十根，上親撫《普唵咒》一曲」——《高士奇蓬善密記》 德里格還從羅馬，把當時風靡全歐洲的「弦樂器之父」——柯瑞里（Corelli）熱銷之作-第五號小提琴奏鳴曲的風格，新鮮直送的帶入了北京。並在中國，譜寫了一本相似風格的巴洛克小提琴奏鳴曲集《Dodici Sonate a Violino Solo col Basso del Nepridi  – Opera Terza》 （現藏於中國國家圖書館）——在「中國清朝」所譜寫的「西洋巴洛克小提琴曲」？！真的就是這———麼厲害！如此是否也能算是中國自家的古樂呢？

另外，康熙對於巴洛克音樂的喜愛和了解，更已經到了可以「鑑賞、評斷好壞」的程度。例如有一次葡萄牙傳教士徐日昇和幾名西洋神父，自組了一個小型巴洛克室內樂團，在御前演奏，結果就被康熙給「打槍」⋯⋯ 「帝既回京， 6 月 21 日，京中教士之能奏樂者，由徐日升率領，進入宮中，在御前演奏。拉哥列吉記約：一中國人名王老爺者從宮中來，謂吾教士已自廣東至京，遂請皇上賜聆聽一次合奏。當時教士中有能吹笛者，有奏風琴者，有奏古弦大提琴者，有奏小提琴者，有吹巴松管者，並不協調。甫開始，皇上���以手掩耳，厲聲曰：罷了！罷了！諸神父即各自回其所屬教堂⋯⋯」

從上面有趣的文獻故事中，我們不只可以知道當時有些什麼西洋古樂器，也可以一窺康熙對音樂水準的要求⋯⋯。 乾隆年間，從極盛到沒落

康熙去世後，由於雍正不喜音律，因此直到乾隆皇帝，才再次開始重視西方音樂與西洋古樂器：

乾隆是一個非常有執行力的皇帝，他曾邀���多位音樂家與專家，重新修復閒置了數十年的各種西洋樂器，並將之分門別類——這些西洋樂器除了外國使者贈送外，多是在康熙的西洋樂師教導下，由中國工匠製作的，「 Made in China 的西方樂器」從此開始！。 「乾隆六年七月十九日，司庫白世秀，副催總達子將西洋人魯仲賢認看大拉琴一件，長拉琴一件持進，交太監高玉呈覽。奉旨：『西洋人會彈即令伊等交內廷小太監學習，如樂器上缺少之物，將各色開來，裡邊查看。欽此。』」 到了乾隆十年，宮中的太監們，更已經組成了一組約 18 人的弦樂團——其中有小提琴 10 支、大提琴 2 支、低音大題琴 1 支，再加上其他的古樂器⋯⋯但可以確定的是，沒有劇中的薩克斯風和手風琴，更沒有反過來吹的金屬長笛！

然而，清代所有的西洋音樂交流，也可說沒落於乾隆年間：在乾隆十一年（1746 年）發出禁教令後，傳教士們活動遭到限制、更被禁止來到中國，音樂的交流活動也隨之沒落——直到十九世紀鴉片戰爭，列強以武力「敲開」中國大門。 到了此時，歐洲也經歷了王權被推翻的革命。在音樂上，經歷巴洛克、古典、浪漫的改朝換代，如文章開頭所提，樂器的使用方式也跟著改變了許多，許多珍貴的樂器更因此「被消失」或「被河蟹掉」：比如說巴洛克低音管上的皇冠，在法國大革命時因為象徵著王權，許多當時由名家所打造的巴洛克低音管皆被集合起來點火焚毀——如同文化大革命般，雖然顛覆了皇權，但也摧毀了無數珍貴的歷史文物。 當然，改變更多的是西方對中國的態度——從原本明末清初的觀望、學習、相互交流，終於演變到最後的強勢侵略。

以上，大致講述了從十六世紀到十九世紀 300 餘年間，西方音樂在東方的發展軌跡。希望能帶給讀者朋友們一些正確的認知。 一場宮廷劇的劇照竟能衍生出這麼多的「講古」，可見學歷史的有時真太過嚴謹了。當然電視劇看看過癮就好，不過若能從中看電視而學到知識，把 TVBS 的古裝劇看成國家地理頻道的歷史紀錄片，不也是一種增廣見聞的機會嗎？

在古樂與巴洛克音樂再次復興、甚至成為潮流的今天，不論藉由研讀歷史文獻、複刻古樂器，甚至重新用戲劇演出或電影拍攝等等方式⋯⋯只要能夠忠實與負責任地呈現出當時音樂的樣貌，這是尊重歷史藝術也是讓音樂返璞歸真，我們都能藉此更能深入這浩瀚而精彩的音樂世界，進行一趟充滿知性與樂趣的時光之旅。

※本文由換日線網站授權刊載，原標題為《 從《延禧攻略》的設定大烏龍，看西方音樂傳入東方的真歷史 》，未經同意禁止轉載

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作者簡介：

古低音管演奏家 / 人文,肖像攝影師 / 文化旅行者/ 作家/ 永遠瘦不下來的世界傳統美食吃貨。

從小愛就反其道而行，熱愛鑽研冷門的領域，偶像為在瑞士巴塞爾認識的文藝復興人文主義思想家與歐陸旅行者- 伊拉斯謨斯Erasmus von Rotterdam，

熱愛音樂，歷史，攝影，與各國傳統文化，尤其是演奏歐洲文藝復興至巴洛克時期的音樂歷史，與拍攝中東西亞的人文風情，崇拜一切平凡真實的自然美。

為了想及早沈浸於音樂之中，於 16 歲時提著一隻皮箱隻身赴奧地利與瑞士留學，於奧地利格拉茲國立音樂大學與瑞士國立巴塞爾古樂學院學習巴洛克管風琴與古低音管。畢業於巴塞爾古樂學院古低音管學士與雙碩士文憑，旅歐至今共 12 年，於 2014 年起不時回台灣推廣巴洛克音樂，曾於愛樂電台，謝哲青飛碟晚餐談論旅歐音樂生活，並曾在光仁中學，台灣大學、成功大學、文藻外語大學擔任藝文講座講師。

在歐洲期間用古低音管於音樂廳，古教堂或宮廷參與不同國家的古樂團演出，也因為學習巴洛克管風琴，而有機會能突破大教堂裡阻擋觀光客的門欄，近距離接觸並彈奏歐洲各國大教堂的原始巴洛克管風琴，比如凡爾賽宮皇家禮拜堂，瑞士西昂世界最古老的管風琴，與威尼斯聖馬可大教堂的管風琴等等。

除了音樂以外，對美感的追求是沒有限制的，在奧地利進修時，在每個週末流連於維也納的藝術史博物館 Kunsthistorisches Museum Wien 參觀文藝復興晚期至巴洛克時期的古畫，研究早期繪畫大師如林布蘭、維梅爾等描繪光影之美。

在幾年後於巴塞爾自學攝影，因為對於古藝術的熱愛，而使用文藝復興繪畫的用光與構圖方式幫人拍攝肖像，並開設個人攝影工作室，拍攝歐洲各方的表演藝術者與其專輯，2016年與以色列經濟文化辦事處合作拍攝猶太大屠殺紀念，其攝影作品刊登於德意志留聲機公司的專輯，兩廳院，華航機上專刊，與以色列Ynet媒體。

從 2010 年起開始安排每年的個人旅行，拍攝傳統和品嚐各國音樂與美食，所赴的國家有西歐各國、冰島、巴爾幹半島，中東的約旦、以色列、埃及與北非的摩洛哥，及中國、日本等亞洲國家。

目前擔任台灣歐洲古樂協會企劃，福爾摩沙巴洛克古樂團創團古低音管團員。

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[meitukong]

毒後蕭淑慎，居然真的跟她的小鮮肉男票扯證了!!

超級意外der，本來以為只是跟年下小弟弟談談戀愛而已誒。。。

還專門選在雙十一跑去領證，故意刺激90後孤寡少女麼!!??

差兩天就41歲生日的蕭姐姐領完證笑得超開心嗷，但。。這張圖她老公腿真短啊。。。還有小肚腩？？

回來就曬了結婚證書↓

秋豆麻袋，有沒有寶寶不認識蕭淑慎是誰？

梁靜茹《勇氣》MV里內個”宇宙超級無敵美少女”啊!!!!

就辣個跟大叔互撩的妹子，每次在ktv唱到這個地方，就。。。感覺怪怪的

內時候蕭淑慎24歲，演個18歲女生毫~無~違和感，典型天使面孔魔鬼身材

隔年光良又邀請她演了《第一次》的MV，都是本名出演誒~

現在看台詞歪瑞羞恥。。。【誰喜歡蕭淑慎？王！光！良！】

原來光良姓王啊。。。

雖然因為種種原因糊掉了，但蕭淑慎14年複出時還是艷光四射的樣子↓

沒想到最後居然找了這麼一個小鮮肉。。。小鮮肉叫梁軒安，91年的，今年才26歲！26歲！！！！！！

但長相嘛。。。這麼看，像不像醜版的佟大為？？？

神奇的是，蕭淑慎跟他認識居然是因為叫Uber車。。。梁軒安奏是內開車的司機↓

小鮮肉很懂啊，第一次見面就直接要了蕭淑慎的聯系方式

他倆官方消息上說是去年11月認識的↓

12月就被拍到小男友大半夜幫蕭淑慎幫東西，當時已經在一起了？？？！！

反正12月24號平安夜，小男友就在ins上公開倆人激吻照蓋章戀情咯。。。蕭阿姨威力不減當年啊

但是吧，雖然這位小男友年紀不大，历史可不少，他就是之前在台北街頭偶遇周傑倫，完了倫妹還幫他遛狗的內位幸運粉絲↓

鵝且！他居然已經結過婚生過孩砸了！！這位小哥人生進展好快啊！！！

他跟蕭淑慎的戀情被曝光時，前妻還跳出來大罵他【劈腿、想紅】，暗示蕭淑慎做了小三兒，【祝福你和蕭阿姨】

但蕭淑慎完全不care誒，只說認識梁小哥時他就已經是”單親爸爸”了↓

所以蕭淑慎一上來直接當後媽？厲害厲害

其實小男友早在今年初就在Facebook求婚咯，內會兒倆人在一起才一個多月吧。。。真神速

還一副借用《第一次》光良跟蕭淑慎對話的語氣：【所以想問你蕭淑慎：你願意嫁給我，嫁給我梁軒安嗎？】。。。要了親命嘞!!!

蕭淑慎當時沒正面回答，很嬌羞地發了Facebook說【我被求婚了……】

……有什麼話不能當面說嘛??!!!!非要在臉書上公開對話才開心????

這麼急切戀愛結婚，台媒暗搓搓八卦臉：難道是蕭淑慎未婚先孕了？？梁小哥出來否認啦，但話又講得糢稜兩可↓

八過應該沒懷啦，之後蕭淑慎跟小男友到處吃吃玩玩秀恩愛，比基尼換了一套又一套，完全不像一個大肚婆

就還蠻熱戀中的小情侶噠，各種甜蜜喂食~

蕭淑慎的身材簡直是個奇跡，今年41歲了還這麼堅挺嘖嘖嘖

雖然現在挺幸福的吧，但還有一些人不理解：條件這麼好的女明星，為毛要嫁一個毛頭小子Uber司機？

按照蕭淑慎那一輩兒灣灣女明星的婚姻觀，像大S啊吳佩慈啊等等，不都是削尖腦袋也要嫁富豪麼？

其實蕭淑慎早前也想嫁富豪來著，《壹周刊》03年報道過某富商送她豪宅↓

內會兒她發展多好啊，著名MV甜美系女主，做演員也特別有天分，04年跟袁詠儀一起演了個《蝶戀花》↓

一舉拿下金馬獎最佳女配和金鐘獎最佳女主兩個提名，露半球跑去走紅毯，real放得開。。。

奈何年輕氣盛性格太作死，懟天懟地得罪N多人

公開懟大小s姐妹在她開的服裝店【只借不買】【姐妹白穿第一名】↓

又說媒體誤會她意思，跑去《康熙來了》解釋，但越描越黑。。沒有說小S，那就是有說大S咯？？

態度還很硬，真的是”我和我最後的倔強”

還自曝當年【霸淩同學】的太妹往事

自曝罵媒體、對著媒體豎中指↓

小S就很氣，後來14年她複出再上康熙做宣傳，小S都不願意跟她合影

只有和康永合影咯。。。

要只是這些，也不過只是個放飛自我的女星哈？可能過兩年洗洗白就沒事了，但粟，她居然腦子壞掉跑去吸毒！！！

還被抓到三次！！！

拜托您老人家以前可是反毒大使誒！！屢教屢犯真的是無！法！原！諒！！！！

她的團隊腦子也不是很清楚，每次吸毒被抓都想找出點理由給她洗白，第一次【自曝整容】想把事件蓋過去，然並卵

第二次甩鍋給【抑鬱癥】【躁狂癥】↓

第三次幹脆說自己【人格分裂】了。。。還說醫生鑒定出她有【550種人格】。。。

越來越抓馬，10年出獄後爆肥↓

自己解釋是吃了太��泡面↓

還自曝獄中生活，【洗澡上廁所都會被圍觀】

14年再次出獄後又爆出跳樓自殺新聞。。。您真的很多事誒大姐!!!

自殺失敗後也算痛定思痛了，瘋狂甩肉減肥準備複出

但是思維沒跟上時代，為了吸睛，在Facebook開【整容直播】。。。坦蕩蕩給自己加戲啊。。。

內會兒她還有一個健身教練男友，叫張景雄↓ 曾經被拍到騎摩托帶她回家來著

兩人健身過程看起來很是開心吶~

當時各種為新歡甩肉多少多少斤的報道，後來不造為啥就掰了。。。

再到現在這個小男友，可能蕭淑慎是真心不再想嫁富豪了吧，畢竟她自己現在就蠻有錢，在台北和北京共有三處房產，不做明星做包租婆就行↓

但是她說家庭不是靠她養，梁小哥的工資、銀行卡什麼都要交給她↓

梁小哥慘兮兮抱怨：我們在一起前三個月很苦，每天都要吃泡面

歪？因為她最愛吃泡面！！為毛又提泡面梗啊……小哥在暗搓搓吐槽入獄的事？？

蕭淑慎也不示弱，【之前很苦，是因為我不願意拿錢出來啊】

【我怎麼可能拿錢出來養男人！】

梁小哥：emmmm你開心就好

說起來，最近的女明星好像都不怎麼找富豪談戀愛了誒？

以兩個冰冰為首，一部分找了合作過的同行，情侶檔玩兒的不亦樂乎；

另一部分開開心心找了年下小鮮肉，黏黏糊糊秀恩愛，羨慕死自己周圍一圈姐們兒

就是不樂意找富豪，為啥呢？簡單說呢，現在嫁富豪風險可是比十年前大太多了

第一，所謂富豪，很可能是個空殼騙子，比如最近的張雨綺，本來想著嫁個說得過去CEO就行，當後媽也沒所謂

奈何公眾娛樂意識與鑽研精神太強大。。。掀起一波又一波對她老公身份的懷疑，一會兒是欠錢↓

一會兒又說他的房子、私人飛機都是租來的，名下沒有任何財產。。。

雖然都發了聲明澄清了，不過還是要說無風不起浪，張雨綺心塞到爆炸。。。

再者，富豪的錢不一定來路如何，也不一定能保持多久，萬一像甘薇這樣大廈將傾，怎麼辦？

尤其當流量時代到來之後，女明星的身價直接兌換財富，代言綜藝影視劇等等隨隨便便就往千萬走，完全可以自稱豪門

講真，現在女明星要是嫁一個商人富豪，說不準是富豪看上你的人，還是看上你身上潛在的商業價值呢

所以更多的女星現在選擇嫁同行，本身大家工作差不多更有共同語言，相處時間長更容易產生愛情

對於某些不安分的，從訂婚到結婚再到懷孕生子女，通稿都夠他們發足全年，省下一大筆宣傳費用

【這里要吐槽一下港媒，嘲教主就嘲教主，今天一聲不吭把人家孩子正臉放出來是想怎樣啊！打個碼費多少時間！！？過分！！

明星夫婦還能強強聯合搞父子檔母女擋，像《爸哪》里繼續圈粉的陳小春應採兒jasper一家，本來就已經超甜咯~

爸媽在節目里穿苗服拍婚紗照，而我們的Jasper只能變成一只一千五百瓦的電燈泡。。。

順帶著春哥還能翻翻身價，30萬漲到150萬，很好很和諧

不考慮商業價值的話，那李冰冰和蕭淑慎這種咯，就樂意找年輕人談戀愛，保持小女生心態一萬年

自己開心最大，這才是痛快的人生呀~

[liyangxu3-blog]

最後一個失蹤的少年：晉城殺人案

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離奇的失蹤和無力的尋找

離開有古滇王塑像的晉城鎮中心往鑫雲冷庫出發，沿路的環境令人煩躁。

擦車而過的狹窄道路上，巨型的載重卡車一輛接著一輛，摩托車在其間飛快地穿行，要想安全通過必須全神貫註地盯著路面。往來車輛揚起的灰塵不但讓空氣灰蒙蒙的，還直撲鼻孔讓人窒息。道路兩旁次第而立的是模樣相似的冷庫，開闊的院子裡停著裝蔬菜的車輛，院子四周是工廠車間一樣的制冷倉庫，制冷機器的嗡嗡聲和公路上的噪音匯在一起刺激著人的神經和耳膜。兩列冷庫的背後是當地農民廣闊的菜地。幾年前，臨近的呈貢縣是為北方提供蔬菜的基地，但是因為縣城的發展，耕地都快征光瞭，收購蔬菜的冷庫就移到瞭晉城鎮。沿著公路的農田變成瞭灰色的冷庫，擋住瞭路人看向田地的視線。謝順生告訴記者，建冷庫的前後開始有孩子失蹤。

報案涉及的少年裡第一個失蹤的是南門村村民李玉東12歲的獨生兒子李漢雄。2007年5月1日早上7點半，李漢雄跟著父母到地裡玩，大約9點半的時候，李玉東讓兒子回傢幫忙準備午飯。李漢雄剛剛走出去100多米，李玉東突然想起來兒子的一件衣服忘在瞭另外一塊菜地裡，他讓李漢雄先取瞭衣服再回傢。“如果直接回傢他就應該是沿著平行於公路的老路走，那塊菜地在公路的對面，他就必須穿過河埂上張永明開荒的玉米地再過馬路到另一邊去。”李玉東說。最後一個看見李漢雄的是在河上石橋欄桿坐著看抽水機的老奶奶。石橋的另一側就是張永明開荒河埂時建的房子。李玉東告訴記者，老奶奶看著李漢雄從張永明的門口經過進瞭玉米地。李漢雄隻有1.45米的個子，當時的玉米已經長得很高瞭，老奶奶看不見玉米地裡發生的事情。

晉城鎮鑫雲冷庫方圓一公裡內，幾年來發生多起失蹤案，失蹤者的傢人一直在四處尋找親人

“我們11點半到傢的時候看見早上出門前泡的米沒有動，以為孩子去小舅舅傢玩瞭。等我們吃完飯，孩子還沒有回來。我們就去他小舅舅傢、他常一起玩的小夥伴傢找瞭一圈，沒有。”李玉東告訴記者，他到另一塊菜地看瞭一下，忘記的衣服還在原地，兒子並沒有去取衣服。他開始擔心瞭。找到晚上17點還沒有結果，他就去派出所報案。“警察讓我別著急，失蹤24小時才能立案。他隨手把情況記在瞭辦公桌上報紙的空白處，撕下來夾在瞭窗子上。讓我回傢繼續找，如果明天還沒回來再來報案。”李玉東告訴記者，5月2日全傢又找瞭一天，到瞭5月3日，為瞭慎重起見他直接跑到縣政府所在地的昆陽派出所報瞭案。“當時是刑偵隊長田春接待的，他給我們做完筆錄之後告訴我們，已經把情況上瞭網，如果我們有線索要通知他們。”

警察方面一直沒有李漢雄線索的反饋，李玉東卻沒有放棄尋找兒子的行動。“我們聽說有拐賣人口用童工的事情，就在昆明、玉溪的車站碼頭貼尋人啟事，假裝買磚的到磚窯裡去看有沒有十二三歲的孩子幹活。從孩子丟瞭開始，我們也沒有心思種地瞭，整天租車找孩子，結婚時攢下瞭五六萬塊錢花光之後，親戚朋友們送來瞭兩三萬塊錢也花完瞭，人崩潰瞭，差不多就瘋瞭。”李玉東說。

在同一路段上，2011年1月27日到學校拿初二期末考試卷的謝海俊從學校離開之後再也沒有回傢。“同學們說，他們早上9點打掃完教室就各自離開學校瞭。晚上19點謝海俊還沒回來這很不正常，他是一個出去玩之前習慣告訴大人的孩子。”謝海俊的父親謝順生告訴記者。謝順生當晚就找瞭鎮上所有的電子遊戲廳和住在附近的同學傢，沒有人見過謝海俊。他第二天又找到瞭距離他傢有20公裡的同學傢，依舊沒有任何線索。下午13點鐘他到晉城派出所報瞭案。“警察做完筆錄說，這麼大孩子不會出事兒的，可能出去玩瞭，你們繼續找找。”謝順生告訴記者，謝海俊失蹤那一天是過小年，全傢人隻在大年初一休息瞭一天，初二開始又繼續尋找。他們跟李傢的找人方向一樣，走瞭周圍鎮、縣的30多傢磚窯，光印尋人啟事就花瞭1000多塊錢，甚至還拜托瞭昆明市在社會上很有地位的人。“我跟他們說隻要找到孩子，我就給1萬塊錢的感謝費，如果能把孩子送回傢我就給5萬塊。”但是直到今年，依舊沒有關於謝海俊的消息。

17歲的陳濤和16歲的采雲偉的失蹤更令人毛骨悚然。“早上9點他二大媽騎車回傢的時候還看見他站在榮晨冷庫旁邊的山坡上玩，9點半他給他二大媽打過兩個電話，但是手機沒在身邊沒有接到。中午11點打回去就已經關機瞭。”陳濤的母親楊龍說。2012年2月19日早上9點，在鑫雲冷庫裡上班的采雲偉吃過早點出去上廁所之後也再沒回來。“冷庫院裡有一個廁所，外面也有一個廁所，我們覺得外面的廁所幹凈，所以一般都出去上。他去瞭20分鐘沒回來，我就去廁所裡找他，沒有人在，打他電話已經關機瞭。”采雲偉的同事告訴記者。“我自己的孩子我很清楚，他跑出去玩的可能性太小瞭。他最遠就去過昆明，而且他沒有錢，出去玩肯定得打電話回傢要錢的。我心裡想孩子可能打黑工去瞭，他是聰明人總有一天會逃脫回來的。”采雲偉的父親采文說。在4月25日韓耀出事之前，鑫雲冷庫方圓1公裡內失蹤瞭多個少人，他們的傢長互相不知道情況，都按照黑磚窯的方向各自尋找著孩子的線索。

被遮蔽的兇手

如果沒有警戒線作為標志，很難相信破木頭搭起的黑棚子就是張永明的傢，跟周圍鄰居二層、三層甚至四層的漂亮樓房相比，連放雜物的倉庫都比不上，甚至無法遮風擋雨。失蹤孩子的傢長裡，李玉東跟張永明傢相隔隻有200米，但是70年代出生的李玉東對1997年才出獄的張永明和他傢裡的情況非常陌生。“他殺過人，我們村裡沒人跟他有來往。去年他胃出血，半夜十一二點爬到跟他門對門的村長傢，叫村長送他去醫院。後來是辦事處請瞭一個人去看護他。”

張永明被警方帶走後，警察在他傢挖瞭4天的受害者屍骨

南門村和西門村的老人習慣在每天中午之後到下午16點之前去鎮上老房子裡的老人協會喝茶、打麻將，開敞的堂屋裡擺滿瞭麻將桌，走路要從空隙裡擦身穿過。張永明傢的傳說也在麻將桌間流傳。“解放前他媽媽就殺過人，一個孩子給她搗亂，她就用水瓢砸瞭過去，小孩就死瞭。他二哥到集上賣小豬跟人吵瞭起來，用鋤頭把人打死判瞭刑。”一個老人告訴記者，張永明第一次殺人不是1979年，早在1974年的時候，18歲的張永明就殺過他16歲的侄子陸土榮。

陸土榮正忙著翻蓋房子，他比張永明小兩歲，從1974年之後就再也沒跟張永明說過一句話。“我跟他是小學同學，我讀到五年級就不讀瞭，在傢裡待瞭兩年之後被生產隊安排在科技組，負責培養種子和果樹。我一般住在山上，跟張永明的關系不算好也不算壞。”陸土榮告訴記者，他的老傢距離張永明的房子很近，但是他不記得為什麼那一天晚上就留宿在張永明傢。張永明傢的臥室在二樓，中間用竹子編成的墻隔開瞭張永明父母的床和他的床。睡到大約早上4點鐘，陸土榮疼得驚醒。“我記得很清楚，張永明用一把生銹的菜刀砍我的脖子，我本能地用手去擋刀，結果手也受傷瞭。我嚇得一直哭，吵醒瞭他的父母，他父母把他抱住，我才跑回傢。”陸土榮被砍瞭13刀，脖子和手上的傷痕現在還清晰可見，他當時看病一共花瞭100多塊錢，張傢賠償瞭五六十塊，張永明也隻關瞭半年時間。這個處理結果今天看來有點匪夷所思，陸土榮告訴記者，當時說張永明是夢遊殺人。

張永明砍殺16歲的陸土榮未遂的事情就這樣翻過瞭那頁。1978年生產隊搞副業增加收入，隊長王禹能分派張永明去瓦窯廠勞動。“他在那裡跟外村一個10多歲的小孩玩得很好，那個孩子就跟他回他傢裡住。他半夜把人殺瞭，四肢折斷，屍體扔到瞭河埂上。”王禹能告訴記者，張永明跑到澄江縣被警察抓瞭回來。全生產隊開瞭大會，代表們全部簽名要求判張永明死刑，但是最後張永明不知道為什麼判瞭死刑緩期兩年執行。他坐瞭19年的牢，1997年刑滿釋放回到村裡，可是直到他出獄，村裡也沒人說得清楚張永明的殺人動機是什麼。

“他在牢裡的時候，他父母就死瞭。他回到村裡，父母的老房子早就倒塌瞭，他就在大石橋旁邊搭瞭一個房子住。”王禹能告訴記者。那座大石橋旁邊的房子就是12歲的李漢雄最後出現的地方。剛出獄的張永明沒有在南門村常住。他告訴相熟的村民，他在呈貢縣打工，後來跟老板吵翻才回到村裡常住。村民回憶，那個時間大約是2007年左右。

回村常住的張永明甚至跟住在附近的二哥傢也不打交道。村裡人告訴記者，張傢的關系很疏離，嫁出去的大姐幾乎就沒人見過，到呈貢做上門女婿的大哥也很少回來。張永明的母親打二兒媳婦打得很厲害，所以張永明的母親在世時，二哥傢就不再跟張傢來往瞭。兩年前張永明的二哥過世，張永明都沒到二哥傢去看看。

前幾年張永明在河埂上開荒種地，建冷庫征地分瞭錢之後，他明顯心不在焉瞭，責任田隻種瞭3分，周圍全都荒著，這在種蔬菜收入還不錯的南門村很少見。他偶爾會接零活，村民告訴記者，路邊的樹長得高會擋住蔬菜的光，農民就給他50塊錢讓他把樹砍掉。因為他坐過牢，他砍樹工作人員不會來追究。但是，給人幫忙種菜的活計他就不幹，“他說自己無兒無女，不用管那麼多，錢夠花就行”。村民告訴記者，許多時候，村民不是看見張永明提著象棋往城裡走，就是看見他站在田地附近公路邊上無所事事。

晉城鎮在地理位置上處於一個三岔口，鎮中心旅店、商鋪林立，車輛、行人熙來攘往，比縣政府所在地的昆陽鎮熱鬧許多。當地一個在公安系統工作的人告訴記者，這裡的毒品很多，吸毒的人一多，治安就不好。別的鎮上都是派出所，這裡的級別是晉城分局。采雲偉的表哥告訴記者，就在失蹤案成立專案組之前，鎮上的槍還響過。前後跨度4年、正值青春期的男孩子失蹤淹沒在當地亂糟糟的各種刑事治安事件中，甚至失蹤孩子的傢長分別到派出所反映張永明的嫌疑也沒有得到重視。

李玉東的兒子李漢雄走入河埂上的玉米地之後就再也沒瞭蹤跡。他經常徘徊在失蹤地，試圖感受孩子留下來的氣息

“2010年12月一天晚上21點半，我們村裡一個孩子下晚自習回傢，張永明在背後用皮帶勒住這個孩子。這孩子反應很快，逃脫出來跟他廝打，對面一個孩子聽見聲音跑出來幫忙，兩個人一起把他按在地上。傢長報瞭警，張永明的解釋是跟孩子鬧著玩，最後隻花31塊錢看瞭一下病。”李玉東告訴記者，他聽說這件事情的第二天一大早趕在那個孩子上學之前就到他傢裡瞭解情況。“我聽孩子把過程說瞭一遍，怕孩子亂講又聽他父母講瞭一遍，然後馬上到縣城的昆陽派出所反映情況。派出所信訪部門的一個女警官接待我們說，人傢已經做完筆錄瞭，什麼事情都問清楚瞭。”李玉東從昆陽回來沒有回傢，轉到晉城派出所又去瞭解瞭一遍。“警察說張永明當時是因為喝酒喝多瞭。”謝順生也給派出所打過電話。他傢附近的一個孩子放學經過謝海俊失蹤的路段，張永明讓孩子幫忙抬木頭，孩子一低頭張永明就用皮帶勒住脖子往後拖。“我反映這個情況一個禮拜之後，又給派出所打電話問查得怎麼樣。派出所告訴我，查瞭，這人是個神經病。”謝順生說。

最後一個失蹤的少年

韓傢的長子長孫韓耀跟傢裡人的性格是兩樣，韓耀的姑媽韓林告訴記者，韓傢人脾氣都很暴躁，唯有侄子性格又溫柔又聽話。“他晚上做好飯後不大聲喊我吃飯，撥我手機，響一聲就掛掉，然後站在窗口做一個吃飯的動作。我有時候不耐煩顧客，他還讓我態度好一點。”韓耀的母親告訴記者，今年的生意不好做，韓耀安慰母親自己上班3年之後，母親就能享福瞭。

韓耀的工作是同學介紹的，正式上班之後的第一個工程是在晉城鎮汽車配件城。韓耀的宿舍在公路邊靠近鑫雲冷庫的位置，距離工地步行需要20分鐘，上下班公司有車集體接送同事。4月25日早上到工地之後，經理讓韓耀回宿舍取資料來給工人算工錢。韓耀大約9點鐘回到宿舍，休班的同事跟他借瞭身份證去上網，9點半同事離開宿舍時，韓耀還沒有出門。宿舍正門臨近公路的攝像頭裡沒有韓耀出宿舍的影像，他從後門出來選擇穿過山坡上小樹林的近路。晚上22點，公司的經理和同事遍尋韓耀沒有找到之後，打電話告訴韓耀的傢人，韓耀失蹤瞭。這一天，19歲的韓耀才正式工作11天。

韓耀的母親和姑媽帶著親戚在鑫雲冷庫周圍搜尋。“我當時隨口問瞭樹林附近的人傢，附近有沒有孩子失蹤的，他們就說有，告訴我們大約都是哪幾個孩子。”韓林說。韓傢人就趕緊到派出所報案。“警察跟我們分析，孩子也許是跟傢人慪氣出走，也許是找女朋友去瞭。他們說周圍孩子失蹤是亂說，他們都不知道，我們怎麼會知道。”韓耀的母親說。韓林告訴記者，韓耀的性格不可能跟傢裡慪氣，也沒有女朋友，他一定是出事瞭。單靠我們傢的力量大海撈針怎麼找，必須依靠警方。韓傢人分頭尋訪附近走失孩子的傢庭，為瞭作為給警察反映情況的證據，還用手機錄瞭音。

1974年被張永明砍殺未遂的陸土榮，割喉留下的刀痕至今清晰可見

韓傢人找到采雲偉、陳濤和謝海俊的傢長時，幾個傢庭都是瀕臨崩潰，傢長們早無心思種地，憔悴，不到40歲已經白瞭頭發。最早失蹤的李漢雄是獨生子，父親李玉東跟計生部門簽瞭協議，又生瞭一個孩子，協議規定如果李漢雄在5年之內回來，就要交超生罰款，如果5年還找不到可以不交。李漢雄的弟弟已經3歲瞭，李漢雄還是一點消息都沒有。

晚上21點半，韓傢人帶著搜集的資料再次到派出所反映情況，接待他們的民警說，領導們正在開會讓他們等等。“等到半夜12點半，我上三樓去廁所，看見他們正在吹牛根本沒有開會。”韓林說。韓林的弟弟跟警察發生瞭沖突，韓傢人把沖突的過程也錄瞭音，派出所的指導員讓他們把錄音刪掉，連白天收集的失蹤傢長錄音也都一起刪掉瞭。雙方冷靜之後，民警安慰韓傢人，他們會去找韓耀的，可能過幾天韓耀就回來瞭。

韓傢人的尋找沒有停止，他們把搜集的失蹤孩子照片、基本資料設計排版成一張聯合的尋人啟事，先是發微薄，後來又找當地媒體報道。同時，通過自己傢的渠道追蹤到瞭韓耀身份證在晉城鎮的兩傢網吧出現過。“我們找警察一起去網吧，結果發現是韓耀的同事在用，當時我都恨不得打他一頓，韓耀出事瞭他手裡拿著韓耀的身份證也不跟我們說一聲。反過來想，我們都知道追蹤身份證，如果警察真的在找，怎麼還是被我們領去的呢？”韓耀母親說。焦急的韓傢人甚至去求瞭算命的。“我們4月28日早上去的，說韓耀是被控制瞭，讓我們5月5日再去，5日去的時候那人就說不收我們的錢瞭，人找回來也沒有用，五臟六腑都沒有瞭找回來幹什麼。”韓耀的母親告訴記者，韓傢人當時都很生氣，要等韓耀回來時再找算命的算賬，但是她心裡預感到兒子非常危險。

5月3日，晉城鎮少年連環失蹤的消息通過媒體和網絡廣為傳播，韓傢人帶著好幾個記者到鑫雲冷庫周圍采訪，晚上回到昆明吃過晚飯，6個警察找上瞭門，告訴韓傢人昆明公安局已經立案瞭，不要擔心。5月9日，失蹤男孩采雲偉的父親給韓林打電話，晉城張永明傢正在挖屍體，趕緊過來看一看。

張永明傢外面已經被圍得人山人海，警察用10公斤規格的塑料袋往外拎東西。“最開始拎出來的兩袋是衣服，後來挖出來的東西都是用毛巾包著，或者用黑色的旅行袋裝瞭。”謝順生說。韓林告訴記者，韓耀是剛失蹤的，挖屍骨跟他傢沒關系，看瞭一會兒他們就回瞭昆明。晚上昆明公安局的副局長打電話給韓耀的妹妹，讓她帶著一起去找韓耀的媽媽。“他一進門就告訴我們，韓耀死瞭。傢裡人哭成一團。我們提出想看韓耀的屍體，他們說，太晚瞭已經下班瞭。”韓耀的母親說。警察離開韓傢之後打電話給韓耀的叔叔，讓韓傢人不要看屍體瞭，韓耀的屍體沒有找全。

在張永明的傢裡警察挖瞭4天，菜地裡又挖瞭3天，一直守在外面的謝順生告訴記者，他親眼看見兩把篩子和一個泡沫箱，篩子把土都過掉之後，剩下的就是骨頭，都不超過5寸。張永明的菜地跟鑫雲冷庫隔著公路，站在冷庫樓上的窗口就能看見張永明菜地上顏色鮮艷的編織佈。周圍雖然車來車往，但是路面繁忙，噪音大，車上的人很難註意到外面的事情，在公路兩旁開闊的山坡上、田地裡，很少見到行人通過，看似繁華的路段卻讓人感到後背發涼。

失蹤少年的地理坐標從鑫雲冷庫轉為張永明的菜地。韓耀已經確定遇害，其他幾個傢長心裡很忐忑，他們每天聚在一起，等待消息，抱團取暖。5月27日下午，官方公佈瞭失蹤案告破的消息，張永明一共殺瞭11個人，警方正在聯系遇害者傢屬。到記者發稿時為止，謝海俊、采雲偉、陳濤已經確定被害。

（三聯生活周刊）

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