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不純電影：濱口龍介訪談

譯者：三仛（thanatusleft）2025-03-02 11:34:31 浙江

（豆瓣原文連結。內文粗體是我標註的、小字是筆記）

「電影已死」的陰雲始終籠罩著電影藝術。 但當下這場危機似乎尤為嚴峻——流媒體平臺的碾壓式主導與影院觀眾的持續流失，使得全球電影生態發生劇變。 這種變革無疑影響著日本的電影話語。 儘管這個國家擁有悠久輝煌的電影與媒體歷史，其電影業的黃金時代卻早已逝去。 在此背景下，日本誕生了當今世界最重要的電影作者之一——濱口龍介——堪稱奇跡。

2022年，憑藉《駕駛我的車》在奧斯卡斬獲最佳國際影片，並提��最佳導演、最佳改編劇本與最佳影片（日本電影首次獲此殊榮），濱口一舉登上國際舞臺。 值得注意的是，濱口緩慢崛起的年代，恰逢日本電影產業深陷泥淖。

是枝裕和、深田晃司等知名導演紛紛批評行業體制問題，包括導演薪酬過低與性騷擾防範措施的缺失。 正如 Aaron Gerow 在《紐約時報》文章〈《駕駛我的車》獲得奧斯卡獎象徵著日本電影緩慢復甦〉（2022 年 3 月 28 日）中所言，濱口的獲獎影片或許正是一份「針對日本電影產業的控訴書」——無論是製作流程還是票房成功，這部作品都與日本電影工業的運作模式格格不入。

濱口絕非主流體系的代表，他的創作風格正在日本本土遭遇威脅，年輕電影人缺乏系統性支援。 帶著對本土與全球電影生態的深切關注，我決定在濱口職業生涯的這一關鍵節點與他對話，聆聽他的思考。

＠園子溫＠河瀨直美。老實說一直對沒搞懂日本電影工業體制感到有些遺憾，之前《那日清晨真令人感到空虛》的導演來台、映後時才大概知道日本的獨立電影體制其實非常（超乎我想像地）成熟；台灣的一些路徑倒是看得比較清楚：學生畢制／藝文補助，還有國內一些影展獎項的層層投遞。或無影無蹤的SIKA頻道與Giloo等平台的行動云云。

研讀濱口的文字並觀摩其全部作品后，最觸動我的事實是：過去二十年間，濱口始終保持著穩定的創作節奏。 他的發展軌跡打破了關於「作者導演」的浪漫想像。 就讀東京大學期間，濱口在校園迷影文化中初識電影，並深深著迷於約翰·卡薩維蒂的作品——他在2003年的畢業論文《約翰·卡薩維蒂電影中的時空》中詳述了這種癡迷。

該論文明顯受到法國文學學者、影評人蓮實重彥的影響，也展現了濱口彼時對電影理論的沉浸（例如論文引用了大衛·波德維爾、珍妮特·施泰格和克裡斯汀·湯普森1998年教科書《經典好萊塢電影》中關於電影正面性的論述）。

好想看啊我找不到電子檔ＱＱ

這一時期，濱口開始涉足電影創作。 早期短片與長片《若無其事的樣子》（2002）、《激情》（2008）及改編自塔可夫斯基同名經典的《索拉裡斯》（2007），都流露出對埃裡克·侯麥式情感無常的關注。 受東京藝術大學黑澤清教授委託創作的《索拉裡斯》摒棄了塔氏 1972 年原作的形而上學與史蒂文·索德伯格 2002 年版本的熾烈愛情，聚焦神秘星球 Solaris 創造的幽靈少女森谷真理亞（前田亞季飾）引發的慾望流轉與人際嬗變。 隨後的《激情》延續這一主題，在卡薩維蒂與侯麥的雙重影響下，講述橫濱年輕人的情感糾葛。 這兩部早期作品都敏銳捕捉著日常交流中人們掩飾與顯露自我的微妙瞬間。

濱口對鏡頭揭示演員內心狀態的信念，自然導向了紀錄片創作。 與酒井耕合作拍攝的「海浪之聲三部曲」（又名東北三部曲），記錄了2011年海嘯倖存者的口述。 在這些作品中，濱口與酒井直接面對受訪者，展開面對面訪談。 正如他在尚未有英譯本的2015年著作《在鏡頭前表演》中所言（這部堪比布列松《電影書寫札記》的著作，註定將成為未來電影人、評論家與學者的靈感源泉），這些紀錄片標誌著他職業生涯的轉捩點——他建立起將鏡頭對準拍攝物件、捕捉其存在的信心。

帶著這份新獲得的自信，濱口在《親密》（2012）與《歡樂時光》（2015）中直面表演的本質與日常交流的意義。 基於濱口主持的表演工作坊，《親密》這部255分鐘、分為兩部分的紀錄片式劇情長片，以排演同名舞台劇為主線，深入探索肢體語言的雕琢。 與其說這是部關於藝術創作過程的電影（濱口在《駕駛我的車》中通過排演《萬尼亞舅舅》回歸這一主題），不如說它本身就是藝術創作過程的見證。

毫無疑問，《歡樂時光》是濱口最具獨創性與震撼力的作品。 「不瞭解《歡樂時光》，就��於坦承自己對日本現代社會的無恥無知。」 蓮實重彥如此斷言。 影片追蹤四位神戶女性的友誼，全部由非職業演員出演，以最質樸、最直擊人心的方式探討友情的本質與「為他者言說」的命題。 《親密》與《歡樂時光》摒棄了所謂「當代藝術電影」慣用的宣言式臺詞、拖遝的時間性及泛濫的視覺隱喻（布列松曾言：「藝術電影，最缺乏藝術的電影」）。

ＹＡＳＳＳ

如同卡薩維蒂的電影，表演在此褪去矯飾。 鏡頭化作靈魂的 X 光，將潛意識從地底拽出，在現實刺目的光線下袒露無遺。 正是憑藉這種解放鏡頭能量的能力，濱口創作出《夜以繼日》（2018）、《偶然與想像》（2021）與《駕駛我的車》（2021）等後期佳作，其中巧合、錯失與命運突轉成為反覆出現的母題。

兩位人物對濱口影響至深——黑澤清與蓮實重彥。 黑澤清（《X 聖治》1997，《間諜之妻》2020）是濱口學生時代的導師，濱口坦言從其處習得諸多電影洞見。 蓮實重彥雖在西方鮮為人知，卻深刻塑造了日本電影文化（其 1983 年小津安二郎研究專著正由 Ryan Cook 翻譯）。 這位法國文學學者、小說家與狂熱影迷，堪稱日本的安德列·巴讚，專注作者及其個人視界。

受法國批判理論影響的蓮實式講座與研討班，自1980年代起就成為迷影人與日本導演間的傳奇。 作為品位仲裁者（某日本導演曾言：「年輕導演以受其批評為榮」）與兩極分化的文風（他如此貶斥泰倫斯·馬利克《生命之樹》：「電影從未誕生或許更好」），蓮實既收穫追隨者，也招致批評。 無論毀譽，一位影評人能夠對一個國家的電影文化產生如此深遠影響，實屬罕見——黑澤清、青山真治、北野武等導演都曾向蓮實致敬。

不是非常確定法國批判理論指涉什麼（傅柯？波丟？會標註出來的會德國法蘭克福吧）、但不論為何蓮實重彥受這些影響都讓我有點驚訝。然後我超驚訝蓮實hate馬利克。

訪談是紀錄片的一種形式。 秉承濱口的電影精神，我的摯友兼助手松本麻衣擔任「攝像機」，而我與濱口相對而坐。 這場對話發生在澀谷某大廈 33 層的休閒廳，一個夏日的清晨。 鑒於濱口《夜以繼日》之後的作品已被眾多英文期刊詳盡討論，我決定進行一次深度訪談，聚焦其在歐美等地仍鮮為人知的早期創作。 下文節選自《Cinéaste》2023 年秋季刊訪談被刪減部分。 訪談以日語進行，由尤金·權譯成英文。

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訪談內容

Cinéaste： 請談談您的早期電影嘗試。 當時您追求何種創作目標？

濱口龍介（以下簡稱濱口）： 二十多歲時，我致力於構建特定的時空體系。 卡薩維蒂電影中，斷裂的剪輯如何凝聚成強烈而連續的時空感——這讓我著迷，也是論文探討的重點。 我關注其作品中情感的呈現方式：角色突然做出與先前言行相悖的舉動。 若以傳統方式刻畫，這些角色會顯得矛盾。 但藉助強烈的時空連續性，矛盾角色對觀眾變得極具吸引力。 另一個重點是角色視線的安排。 這些是我二十多歲時的執念。

二十多歲的時候有點太早了，那個時候還是《假裝沒事》到《暗湧情事》的時期吧？我雖然大致看過但沒那麼熟悉。我也還沒看過卡薩維蒂（但我真的好擔心我用一種濱口龍介連連看的方式去看卡的電影噢）。

斷裂剪輯如何凝聚成強烈而連續的時空感這件事在《假裝沒事》、《暗湧情事》還滿有感的，可以看見不同時空的場景、樣貌漸變的角色都還是心繫一件觀眾也心繫的事情；《觸不到的肌膚》反而還好。不過光看上面那段描述其實最先聯想到的是2018的《睡醒》。

Cinéaste： 您曾在哈佛賴肖爾中心訪學一年。 是否與其他電影人有過重要交流？

濱口： 我三至五歲隨父母工作旅居伊朗，此後在日本生活。 赴哈佛是我首次赴美。 我知悉 Lucien Castaing-Taylor 在哈佛，看過其《利維坦》（2012）並深感興趣，但遺憾未能謀面。 與任教於波士頓麻省藝術學院的阿根廷導演 Matías Piñeiro 頻繁交流，我們互看作品，我認為他的電影很棒。 Lav Diaz 也通過哈佛拉德克利夫專案授課，但接觸甚少。

濱也愛哈感人！

Cinéaste： 您如何看待日美電影文化的差異？

濱口： ���本確實特殊。 我感受到日本迷影文化深受蓮實重彥影響，尤其是其 1980 年代的影評。 日本的迷影人不僅是閱片無數的影迷，更是竭力精準把握每部作品視聽細節的觀察者。 雖然個人理論建構各異，但整體強調對畫內細節的捕捉與畫外聲音的聆聽。 在日本迷影圈，記不住細節意味著不可靠。 這種“徹底觀看”的傾向直接關聯電影實踐，成為日本迷影文化的核心，自然孕育出黑澤清、青山真治等導演。 坦白說，我不認為其他國家的迷影文化會如此糾結於“觀看細節”，通過討論所見所聞來剖析電影。 至少從與海外記者的交流中，我感到他們更注重觀影數量、敘事整體性及文化符碼的闡釋。

Cinéaste： 談談您的早期作品《景深》（2010）的創作經過？

濱口： 當時我已從東京藝術大學畢業。 每年東藝大與韓國電影學院有合作專案，韓國製片人 Shim Yoon-bo 的《景深》獲批在日本拍攝。 東藝大學生因課程安排無法執導，校方遂找到我。 當時日韓製片文化差異顯著。 攝影師 Yang Geun-young 習慣分鏡制，我們據此討論。 但實際拍攝中常遇場地、燈光、設備等問題，無法嚴格遵循分鏡。 最終我們轉向即興調整。 由於 Yang 來自韓國，我們試圖適應她的工作方式，但雙方理念未完全契合。 持續討論拍攝方案導致進度延誤。 拍攝中期分鏡被棄，鏡頭數量與機位銳減。

我很傷心地沒看過景深但我滿早就知道這個故事了不知為何

Cinéaste：《景深》中俯拍雨中龍與片尾飛機起飛的鏡頭在您作品中極為罕見。 這些是您的想法嗎？

濱口： 是的。 但也是我、Yang 與製片人共同探討的結果。 起初我難以理解製片人提供的劇情，不知如何著手。 根據給定條件編寫劇本後，韓方團隊並不完全滿意。 您提到的鏡頭正是為講述這類我不擅長的故事而設計。 不過演員們全情投入，他們相信連我自己都存疑的東西，反而成就了影片。 正因如此，我才能相信這部作品。

Cinéaste： 與韓國團隊合作後，您如何看兩國電影製作文化的差異？

濱口： 當時感覺製作規模差異顯著。 韓方對日本的小規模製作頗感失望。 東藝大植根於迷你劇場文化，以創立藝術影院 Euro Space 的堀越謙三為核心，旨在將迷你劇場/藝術電影風格與商業電影融合。 而韓國電影學院明確效��好萊塢，打造韓式美式製片體系。 兩國路徑截然不同，難言孰優孰劣。

Cinéaste： 理論與實踐的關係對您有何影響？ 電影批評與理論素養是否助力您的導演工作？

濱口： 坦白說，我認為理論/批評與實際的電影製作關聯不大，至少在我的��作中如此。 理論通常具有普適性，難以直接應用於千差萬別的片場。 批評亦然。 即使閱讀批評，也不會刻意應用在拍攝中。 優秀的電影批評捕捉電影人無意識層面的東西——某種文化符碼或重複模式。 批評越卓越，越能捕捉促成電影的某種現實面向，但這不具有普適性。

因為只從事過文字類的創作所以對這類回饋感到有點新奇。參加寫作會的批鬥會時，不論是小說還是散文，但凡收到有效的作品批評，我都會謹記並且在下次書寫時調整策略。忍不住想電影的製作果然不可避免地非常繁複（寫作往往一人作業而非像濱的拍攝現場那樣張力牽引）且受工業體制影響、創造了作者與觀者之間的鴻溝。

另一方面，“語言”對創作至關重要，因為電影是集體創作。 必須通過具體語言傳達意圖。 導演可能受影評影響，但這更多體現為具體操作：如何架設機位、調整高度。 觀影培養我們的審美標準，但這些內在標準不會自動影響創作，必須通過語言重新表述。

例如拍攝中常提的180度軸線原則：理論上我們知曉，實踐中也需注意。 但有時越軸反而合適。 這種情況下，現場需要靈活溝通。 現代日本劇組聚散匆匆，不能靠默契工作。 每次拍攝都像從頭開始，必須通過語言達成共識。 我始終思考如何更好地傳達創作意圖，儘管有時會遭拒，但堅持明確表達。

Cinéaste： 蓮實重彥頻繁出現在您的文字中，包括畢業論文與紀念文集。 他的思想對您有何啟示？

濱口： 二十多歲時，蓮實 1983 年的《導演小津安二郎》對我影響至深。 蓮實的文字（即便對日本人）也難以釐清哪些該全盤接受，因其寫作策略針對當時的小津闡釋。 我認為海外讀者理解全書將面臨挑戰。 但其核心論點極其簡單：蓮實質問「在評述電影前，你是否細緻觀察、認真傾聽？」 否則電影只會淪為自我敘事或理論的註腳。 蓮實的核心思想與片場實踐高度契合：若視覺未捕捉到，虛構世界便無法建立; 若某聲音未被聽見，特定情感就難以達成。 這要求極致的視聽敏��度。 我們這代人雖未親歷蓮實的課堂（其講座與文字影響力相當），但眾所周知，他會不斷質問學生觀影時遺漏了多少。 真正看見眼前事物的人鳳毛麟角。 意識到觀影會錯過如此多細節，正是必經的啟蒙過程。

這樣讀下來我感覺我不是那種會很接受蓮實重彥的堅持ㄉ類型。看起來像日本電影界的黃應貴。

倒是發現分析取向的不同也導致片場多大程度能參考或實踐該論述呢。讀太多電影評論了幾乎沒有了解過片場現場，確實很少想到這件事；想想那種理論疊床架屋型的研究／評論也確實不太可能在實作面上有太多作用。常常憑空去想電影評論到底要做到什麼、要面向誰（且毫無定論），這種實務心得很方便參考，哈哈。

Cinéaste： 除卡薩維蒂外，布列松是您的重要參照。 他對您的導演工作有何意義？

濱口： 我認為自己尚未完全理解布列松畢生抵達的境界。 如他本人所言，其創作生涯經歷重大轉變。 對迷影人而言，他的每部作品都非凡卓越。 無論是對音樂、聲音的自覺探索，還是與“模特”演員的合作，布列松在每個階段都超越常規。 不僅是模特的使用方式，更是其整個職業生涯的演進讓我深受啟發。

第一句話完全是我已經是卡薩維蒂頭號粉絲俱樂部團長的意思（開玩笑）

雖然受其影響，我無意模仿其獨特方法。 對我而言，布列松的關鍵不在視覺而在聲音。 他從中聆聽到海量資訊。 模特們的表演看似扁平（甚至被譏為提線木偶），但其聲音中躍動著鮮活的變化。 隨著時間推移，我越發確信布列松深諳此道。 我渴望擁有這樣的耳朵。

這段話真的對濱口粉絲太好我摘抄放案頭ㄟ

Cinéaste： 您對洪常秀、奉俊昊等韓國導演評價甚高。 欣賞洪尚秀不難理解，但您對奉俊昊精密計算風格的推崇令我好奇。 您看重其作品的哪些特質？

我反而想知道濱口是欣賞洪常秀哪裡-.-

濱口： 奉氏電影的精雕細琢本身就有價值。 打造《寄生蟲》（2019）這樣的作品絕非易事，《殺人回憶》（2003）亦然。 令我驚歎的是，在地���經濟與日本如此鄰近的國度，竟能誕生如此迥異的電影。

在我看來，奉氏達到了當代日本電影尚未企及的規模，對風格有著驚人掌控。 雖然我個人不拍大製作，但《寄生蟲》讓我意識到日韓電影的巨大差距。 他的作品嚴絲合縫，毫無破綻。 《寄生蟲》對階級關係的刻畫尤為出色。 韓國觀眾或覺其過於圖解化，但以現實主義的角度批評該片未免粗陋。 我認為在電影語境中，這種圖式化與形式化更應受推崇。

日本電影受制於預算，但不止於此。 當代日本電影常顯「景框的貧乏」——不僅是低成本，更是知識匱乏或現場應對不力導致的景框失調。 虛構世界與視聽語言無法對齊，削弱可信度。 而奉氏電影鮮有此弊，這令人震撼。

Cinéste：「景框的貧乏」具體指什麼？

濱口： 指被再現的虛構與視聽語言的不協調。 這種錯位瓦解虛構，令觀眾難以信服。

Cinéaste： 您認為這種「貧乏」的根源何在？

濱口： 某種程度上不可避免。 這不僅是日本電影業的問題，更是社會趨勢使然。 雖然我本人感受不深，但在需要靠電影盈利的世界里，人們像對待其他商品一樣追求短平快的感官消費。 這種情況下，缺乏直接感官刺激的日本真人電影日漸式微。 而比電影更直接刺激感官的日本動畫，則贏得更多觀眾。

欸濱這樣看待動畫很解欸不准啦😭

曾經的日本電影不僅是隱喻載體，其視聽語言自帶微妙豐饒。 即便不加言明，觀者自可體味，獲得充分的精神滿足。 但能感知欣賞這類電影的環境，不僅在日本，在全球都日漸稀缺。 為適應新環境，日本電影業經歷巨變，可惜積重難返。

Cinéaste： 您認為這種全球趨勢是數位文化導致的嗎？

濱口： 當然。 連我的專注力都大幅下降。 在家觀影時能忍住不碰手機的情況極少。 導演尚且如此，普通觀眾更難靜心觀影。 如今流媒體提供海量選擇，人們不論在影院還是小屏幕觀看都可宣稱“看過”。 這種「觀看」行為的實質正被稀釋，反襯出電影院作為觀影場所的珍貴。

作者：Eugene Kwon

來源：Cinéaste

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如何選擇適合的壓克力展示箱：尺寸、設計和功能指南

選擇適合的壓克力展示箱的關鍵因素之一。展品尺寸的重要性不可忽視，以確保展品能夠完美地適應展示箱。考慮展品的大小和形狀，選擇合適的尺寸，以確保最佳的展示效果。壓克力展示箱的設計風格有多種選擇。從傳統到現代風格，您可以根據展品和展示的整體風格來選擇合適的設計。簡約設計和獨特風格也是您可以考慮的選項之一。因此，在選擇展示箱時，請考慮展品的風格和個人喜好。

傳統與現代風格的壓克力展示箱

無論是傳統還是現代風格，壓克力展示箱都能滿足各種需求。傳統風格的展示箱展現著經典和歷史感，而現代風格則注重簡約和時尚的設計。根據展品的風格和個人偏好，選擇合適的設計風格是很重要的。 這裡是一個呈現傳統風格和現代風格壓克力展示箱功能和運用範圍 功能 傳統風格 現代風格 視覺吸引力 傳統設計，具有經典美感 現代設計，時尚簡約風格 材質選擇 通常使用木質或金屬框架，搭配壓克力板 壓克力作為主要材料，結構簡潔 用途範圍 通常用於展示古董、藝術品等傳統物品 適用於展示現代藝術品、科技產品等現代物品 設置場所 傳統風格展示箱常見於古董店、博物館等場所 現代風格展示箱常見於畫廊、科技展示中心等場所 功能擴展性 功能較單一，注重展示物品的美感與保存 功能更多元，可以搭配照明、安全鎖等設備  

簡約設計與獨特風格的比較

簡約設計的壓克力展示箱注重簡單、乾淨的線條和無多餘裝飾，以突顯展品本身。而獨特風格的壓克力展示箱則融入了豐富的設計元素，使展示箱成為一件藝術品般的存在。每個人對於設計風格的偏好各不相同，選擇合適的設計風格能更好地展示展品。 以下是簡約設計和獨特風格的比較表格： 功能 簡約設計 獨特風格 設計風格 簡潔、大方，注重簡約美學 獨具特色，突顯個性化風格 材料選擇 偏好自然材料如木材、玻璃等 偏好多元材料組合，例如金屬、玻璃、皮革等 用途範圍 適用於現代家居、辦公環境等場合 常見於時尚店面、設計工作室等特色空間 色彩搭配 偏向中性色系，如白色、黑色、灰色等 偏向豐富多彩的色彩搭配，突顯個性化風格 功能性 強調實用性和功能性，注重空間利用 注重藝術性和觀賞性，追求視覺效果和藝術價值  

多功能功能性

壓克力展示箱具有多功能性，可以滿足各種展示需求。它們可以用於展示藝術品、珠寶、商品等，並可選擇附加功能，如照明系統或旋轉底座，以增強展示效果。 壓克力展示箱的多功能性用途使其可以適用於各種不同的展示需求。無論是展示藝術品、珠寶或商品，壓克力展示箱都能提供一個理想的展示平台。此外，可以根據需要選擇附加功能，例如照明系統或旋轉底座，以提升展示效果。

收納需求

壓克力展示箱也需要考慮收納需求。您應該根據展品的數量和大小選擇合適的展示箱。展示箱的收納容量影響展品的布置和呈現效果。根據展品數量選擇適合的展示箱是確保展品井然有序展示的重要因素。

如何根據展品數量選擇適合的壓克力展示箱

選擇適合展品數量的壓克力展示箱非常重要。根據展品的數量，可以選擇單個展示箱或多層展示箱。多層展示箱可以提供更多的展示空間，而單個展示箱則適合少量展品。根據展品的數量選擇適合尺寸的展示箱可以確保展品之間有足夠的間距，使其更加突出。 - 展品數量少： - 選擇小型或中型的單個展示箱。 - 無需過大的容量，避免浪費空間。 - 單個展示箱可以突出展品的獨特性和細節。 - 展品數量中等： - 考慮購買一個大型展示箱，可以容納多個展品。 - 選擇帶有分隔板或隔層的展示箱，便於組織和展示多個展品。 - 注意展示箱的深度和高度，確保能夠容納各種大小的展品。 - 展品數量眾多： - 考慮購買多個小型或中型展示箱，以便分類展品並展示在不同的區域。 - 選擇模組化設計的展示系統，可以根據需要擴展或重新配置展示箱。 - 考慮使用展示架或展示櫃來展示大量展品，以節省空間並提高展示效果。 - 展品數量不確定： - 考慮購買具有調整式或可調節尺寸的展示箱，以應對不同數量和大小的展品。 - 選擇具有彈性配置的展示系統，可以根據需要自由組合展示箱，以滿足不同展品的展示需求。 這些條列式項目可以幫助您根據展品數量選擇適合的壓克力展示箱，以確保展品的展示效果和視覺效果最大化。  

壓克力展示箱的材質分析

壓克力展示箱的材質分析：壓克力展示箱的材質常見的有壓克力、玻璃等。壓克力展示箱是由高質量的壓克力製成，具有優雅的外觀和耐用性。 以下是壓克力展示箱的材質分析比較表： 材質 壓克力 玻璃 塑料 透明度 極佳透明度，近乎玻璃的清晰度 極佳透明度，但有時可能有些微瑕疵 透明度因塑料種類而異，通常比壓克力稍差 堅固性 較玻璃脆弱，但較塑料堅固 極高的堅固性，不易刮傷和變形 較壓克力和玻璃脆弱，容易刮傷和變形 重量 輕量，比玻璃輕，但比塑料��� 重量較重，較不易移動 較輕，易於搬運和移動 耐用性 耐用，不易碎裂和破損 非常耐用，不易磨損和變色 耐用性因塑料種類而異，但通常不如壓克力和玻璃耐用 成本 較高，但比玻璃相對較便宜 較高，玻璃成本較高 較低，是較經濟實惠的選擇 可塑性 較高，易於加工和塑形 不可塑性，不易加工和塑形 較高，易於加工和塑形  

品質保證和耐用性考量

品質保證和耐用性考量：選擇壓克力展示箱時，重要的考慮因素之一是其品質和耐用性。優質的壓克力展示箱能夠承受長時間的使用，並且不易破損或褪色，確保展品得到最佳的保護和展示效果。

壓克力展示箱使用效果展示

壓克力展示箱的透明度和光澤創造了精緻、高雅的展示效果，令展品更加突出。平整表面和無瑕外觀吸引觀眾目光，展現出專業和品質的印象。

結論

綜合以上分析，對於壓克力展示箱的材質選擇，我們可以得出以下結論。在比較壓克力、玻璃和塑膠材質時，壓克力展示箱因其優異的透明度、耐用性和可變動性而成為首選。雖然壓克力相對於玻璃和塑膠可能成本稍高，但喬瑞壓克力工廠的產品以高品質和多樣化而著稱，提供客戶耐用且具有現代感的展示解決方案。 Read the full article

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［New Jersey and New York］ 結束了在佛羅里達的樂園行程，我們下一站終於要前往大都市了，我當然是第一次到紐約，因為有很多很愛的YouTuber經常分享紐約的生活，也是滿滿期待。 . 由於住在紐約市區附近太貴了，我們選擇較遠的紐澤西州的飯店，整體功能較符合我們的需求，其實就是跟德州的飯店幾乎一模一樣。 . 從佛羅里達飛往紐澤西是一個漫長的旅程，國內線真的超級多人，建議大家都要提前到機場，不然很容易會因為排海關而延誤行程。 . 轉機時我們去到了一個貴賓室，櫃檯服務人員竟然問了我們倆個：are you eighteen ？真不知道是我們長得很年輕，還是隨口問問的😆。 . 隔天一早是我們這趟旅程最重要的shopping day之一，我們要前往紐約最大的outlet：Woodbury Common Premium Outlets。有多大？大概你想得到的牌子在這邊都找得到，整體大概是2-3個林口三井outlet，因為我們是從紐澤西過去，開車大概開了1-2小時，外子真的很辛苦，我真的就是一個沒用的副駕😆，但為了逛街我們兩個沒在喊累的，我們從白天逛到傍晚，其實那天超冷（我們剛好遇到了紐約最冷的幾天），逛起來其實很辛苦，但最後看到我們滿滿的戰利品，一切都是值得的！ . 過程中也有遇到一個華人，也是問了我們：是學生嗎？怎麼現在還在放假？😂我相信是我們兩個都長得很年輕，很有大學生的樣子。 . 整體而言我覺得這裡的outlet東西非常充足，而且價格真的有便宜，基本上在台灣大家愛的幾個牌子在這邊都可以隨便買，只要口袋夠深就好，我自己是CK愛好者，運動品牌也是很好買，還買了一個Montblanc的小小卡夾😆看到外子有一個卡夾感覺很好用，就也跟風買一個。 . 因為外子開車很辛苦，所以後來的幾天晚餐都是我煮的。 . . . 晚上，看著氣象預報說凌晨會下雪，順口跟外子提起這件事，當下我也沒想那麼多，結果外子在五點多的時候把我叫醒，我們一起看了屬於我們兩個的第一場雪， 外子說：你知道情侶一起看雪的意義是什麼嗎？ . 是兩個人會一起白頭偕老。 . 很不像外子會說出來的話，但我很喜歡❤️。 . . . 隔天是到紐澤西的購物中心買東西，只有買一點點🤏畢竟紐澤西的衣服免稅，也是該購入一些吧？😆 . 到了第三天，我們要出發前往紐約市，外子後來決定要住在紐約市一天，我們用點數換了Hilton��列的Double Tree一晚，迎賓禮是熱熱的巧克力軟餅乾，這好像是Double Tree的特色，雖然我不吃巧克力，但在這樣的情況下，我絕對是會破例享用的☺️，餅乾🍪很好吃😋不會太甜，在冷冷的紐約天氣裡吃到熱騰騰的餅乾很幸福。 . 進紐約市區後，因為我是第一次到紐約，外子要帶我走幾個觀光行程，首先我們先前往中國城辦事情，在中國城真的很有東方的味道，我們也吃了好久沒有吃到的東方食物（張亮麻辣燙），雖然貴得要死，還死要小費，但不得不說是真的好吃。 . . . 之後是布魯克林大橋Brooklyn Bridge，這座橋真的很長，我們也有走到橋中間拍照，很推薦大家來這裡走走看看拍美照，路上有很多攤販在賣紀念品、食物（吉拿棒等），而因為橋很長，還偷偷看到攤販的店家直接在橋的旁邊尿尿😆，很可以理解，但還是覺得很有趣。 . . . 照片不夠放，所以紐約市區還有下一集，敬請期待。 . . . #simplelifewithhappiness #外子 #小獅 #newjersey #newyork #woodburycommonpremiumoutlets #雪撒落在頭上一起偕老 #brooklynbridge （在 Brooklyn Bridge Brooklyn NY.） https://www.instagram.com/p/CqLcR86vG44/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[leonafunlife]

來台中吃消波塊吧!搭配水泥紅茶更對味~

很多人想到台中名產，就會想到太陽餅、慶記和消波塊，這一款消波塊雞蛋糕在台中已經走紅🔥很長一段時間了，一到假日就是滿滿的排隊人潮，位於光復新村外圍，就進駐店家的說法這邊是第一排。

完整文章請看:https://leonafunlife.com/blog/post/121747052 👉FB粉專搜尋🔍：Leona fun life -利歐娜。樂生活

旁邊的立牌介紹著原物料，標榜沒有添加人工化學，採用台灣牧場新鮮雞蛋🥚、日本三井製糖三溫糖🍬、紐西蘭Anchor無鹽發酵奶油、牙買加Myers's蘭姆酒和🇯🇵日本北海道十勝生乳，在用料方面很講究也很實在。

💰價格的部分原味是$75/5顆，也有卡士達、可可🍫、黑糖等三種常態性供應的口味，在特殊的節假日也會有特色口味推出。

店旁的小招牌燈箱上還有可愛的Q版消波塊大人，放著一起合照，蠻逗趣的。紅茶☕️已經快跟後方的牆面融合在一起了，飲料杯是就是水泥原色，真的很鬧阿!!XD

外層酥酥香香的，口感紮實的，內層潤澤吃起來不乾柴的，加上迷人的奶香味。來台中不一定有空去海邊看消波塊(誰要去啊!!🤣🤣🤣）但來光復新村就可以吃到萌萌的消波塊雞卵燒，順道逛店家、市集，也是很不錯的假日活動喔~~ 台中名產 消波塊大人鶏卵焼き 店家資訊 時間：營業時間採用每週滾動式調整 地址：台中市霧峰區新生路118號（光復新村 霧峰區服務處） 【本文為自行消費後之心得，內文口感純屬個人心得分享，各人喜好不同，故感受亦有所不同，以上心得僅供參考。】 完整文章請看:https://leonafunlife.com/blog/post/121747052 👉FB粉專搜尋🔍：Leona fun life -利歐娜。樂生活 -- 👉分類標籤： #利歐娜在台中 #利歐娜吃美食 #利歐娜愛甜點 --

日染樹梢|台中霧峰鹿角蕨觀葉植物森林系咖啡廳，近光復新村、亞州大學周邊美食

台中親子DIY活動|PULP泥研植物所-將眷村風情帶回家，窗花水泥杯墊，還有迷你消波塊中部粽喔!|台中景點|霧峰光復新村

台中太平早午餐推薦 | GOGOBUS元氣巴士樹孝店-招牌氣墊漢堡、美味中西式早餐，大推虎皮奶酥

台中太平平價美食|彤烤肉-豐年社區Google maps4.8分烤肉攤，想吃烤肉不用自己動手，串燒醬香美味

生活好物開箱|GPLUS垂直律動機GP-MR01-懶人運動好輕鬆，友善長輩全家可用，穩定多段速可切換|CP高

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名偵探柯南：緋色的彈丸~線上看完整版小鴨 1080P

名偵探柯南緋色的彈丸 (中文版) Detective Conan the Movie : The Scarlet Bullet (zh-TW) - 名偵探柯南：緋色的彈丸/名偵探柯南24

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你是柯南超級影癡? 《名偵探柯南》電迷須看啊！劇場版《名偵探柯南緋色的彈丸》登陸台灣!

《名偵探柯南：緋色的彈丸》（日语：名探偵コナン 緋色の弾丸，英语：Detective Conan: The Scarlet Bullet），是改編自日本漫画家青山剛昌漫画系列《名偵探柯南》的第24部剧场版，由永岡智佳執導、櫻井武晴編劇。本片原定檔於2020年4月17日，因2019冠狀病毒病疫情的影响而延至2021年4月16日上映。

《名偵探柯南：緋色的彈丸》台灣上映

《名偵探柯南》最新劇場版電影《緋色的彈丸》2021年4月16台灣同步上映！ 《名偵探柯南》第 24 部劇場版《名偵探柯南：緋色的彈丸》去年因武漢肺炎（COVID-19，新冠肺炎）疫情延期上映，近期確定將在 4 月 16 日全球同步上映。

《名偵探柯南：緋色的彈丸》

・日文名稱：名探偵コナン 緋色の弾丸 ・原訂上映：2020年4月17日（五）／因2019冠狀病毒（COVID-19）疫情延期至2021年4月16日，台灣同步上映 ・後續上映：詳細上映時間粉絲可密切注意官方網站 ・官方網站：《名探偵コナン 緋色の弾丸》

《名偵探柯南緋色的彈丸》 影評

世界最大的體育盛會「WSG -World Sports Games-」將在東京舉辦。日本為配合開幕式慶祝，結合日本所有先進技術、最高時速達1000km的「真空超電導新幹線」將在新名古屋站和東京新建成的芝濱站之間開通。

在世人目光的注視下，知名大會贊助商彙集的會場遇到突發事件，企業老闆相繼被綁架。在背後監視這起事件的赤井秀一，以及等待赤井指令的FBI成員們的身影。根據柯南的推理，與15年前的在美國波士頓發生的禁忌的WSG連續綁架事件存在關聯，並確定當時的事件也是FBI負責的。

《名偵探柯南緋色的彈丸》劇場版限制級預告出爐！

2010年，導演凱文·坦查隆發行了一部名為《名偵探柯南緋色的彈丸：重生》的八分鐘《名偵探柯南緋色的彈丸》短片[2]。隨後坦查隆確認雖然短片完全是非官方的，但短片由謠言為重啟的第三部《名偵探柯南緋色的彈丸》電影撰寫劇本的歐倫·烏澤爾（Oren Uziel）編劇[3]。2011年9月，新線影業和華納兄弟宣佈，坦查隆已簽約執導《名偵探柯南緋色的彈丸》長篇電影。該片由烏澤爾編劇[4]，電影分級瞄準為R級（限制級）[5]。拍攝工作預計將於2012年3月開始，預算預估低於1億美元（預計在4000至5000萬美元之間[6]），並預定在2013年上映[7][8]。但由於受預算限制導致製作延遲，坦查隆開始製作網路劇《名偵探柯南緋色的彈丸：遺產》第二季，直到預算問題得到解決。然而，在2013年10月，坦查隆退出了該計畫[9]。

《名偵探柯南：緋色的彈丸》影評

《名偵探柯南：緋色的彈丸》影評：傳奇要角赤井家族 終於大放異彩

日本著名的國民動漫《名偵探柯南》，每年的劇場版都會有不同的看點與特色，而今年的新作品《名偵探柯南：緋色的彈丸》（Detective Conan the Movie: The Scarlet Bullet），則難得讓傳奇要角赤井家族有足夠表現機會，並將高科技列車的元素發揚光大，讓本片足以維持柯南劇場版系列的良好口碑。

故事的背景為，日本即將舉行一場盛大的體育賽事，為了讓這場盛宴增添喜氣，日本還將順勢展出最新的尖端產品——「真空超電導新幹線」。然而，在這款新幹線舉行試乘活動前，幾位資助體育賽事的老闆卻接連遭到綁架，為往後的活動蒙上陰影；綁架事件的發生，更疑似與15年前美國聯調局（FBI）偵辦的犯罪事件有關，這也讓案情顯得更為深���、複雜。

電影首場戲，便以15年前於美國波士頓發生的犯罪為開端，相關情節也很能營造戲劇張力，不論是受害者設法逃跑的過程，以及作為背景音樂的口提琴演奏，都能有力的渲染緊張感與詭譎氛圍。這起犯罪雖然時隔多年，但就故事架構而言，是重要的背景鋪陳，往後隨著劇情發展，觀眾便能逐漸明白，當下的災難與罪行之所以會發生，一起都可追朔到美國當年的這起悲劇。

犯罪案件 圍繞在新列車的開通 就當下的時間線而言，本片則充分聚焦在「真空超電導新幹線」的開通與試乘活動上，故事的發展同時包含：試乘活動前的準備與說明，實際進行的初期階段，以及往後列車的首度正式行駛營運路線。犯罪事件也隨著新幹線試乘活動的進行，在片中逐步發生，並漸漸升級影響層面。刑事案件與新幹線的相關活動，能做到彼此環環相扣、相輔相成，讓故事變得更有層次感。

就綁架案件的發生而言，發生的時機亦相當的早，能夠將劇情的鋪陳時間縮短，讓電影全程保持較為緊湊的節奏。而且案件出現的當下，亦足夠的突然，能夠營造讓人措手不及的氛圍，同時受害的部分角色亦經過編劇精心��選，並非全然是跟觀眾沒有情感連結的角色，有助於讓人更在意案件的發展。

綁架案本身也有一定的特色，從諸多面向而言，都能讓人感受到這並非一般以勒索或謀財害命為主要目的的犯罪，顯然背後有著更特別的原因，就情節的設計而言，能夠成功的渲染懸疑感。此外，過程中還為重要配角少年偵探團安排了表現機會，甚至趣味運用了元太一角的「吃貨」屬性，讓通常較為嚴肅、緊繃的犯罪事件，適時地增添些許輕鬆面向。

往後的發展，亦包含波及層面較廣的犯罪事件，《名偵探柯南：緋色的彈丸》透過影響人數的眾多，有效讓當下的緊張感得到增強，連帶也使劇情的可看性進一步升級。相關情節亦緊扣此前安排的綁架案元素，讓本片的犯罪元素充分聚焦在綁票案的層面，而非以往柯南電影中較常見的凶殺案，使故事類型得以有不同特色，創造一定的新意。

赤井家族3兄妹 均有亮眼表現 而在案情的發展過程中，赤井家族的成員也逐漸就位，紛紛扮演重要角色。這個家族三位姓氏不同的親兄妹——赤井秀一、羽田秀吉、世良真純，都在故事中獲得發揚自身本領的機會，讓這個頗具特色的傳奇家族，終於迎來一次集體性的爆發，就重要配角的運用來說，足以展現足夠的誠意。

赤井秀一與世良真純兩人，都在案件發生的過程中，先後與男主角柯南有長時間的合作。本片在角色的運用上，能夠將柯南與赤井家族成員的深度合作，給予較為扎實的刻劃，能讓人感受到柯南與他們的搭檔共事，有起到1+1>2的效果，讓故事的可看性得到提升。

而羽田秀吉一角在片中雖然不如前兩位家人，與柯南有直接的合作、配合，但他的故事線同樣有著良好的娛樂性。就前半段而言，他與女友宮本由美的對手戲，屢屢為本片營造愛情喜劇的色彩，為《名偵探柯南：緋色的彈丸》展現不同的面貌；就後半段而言，則讓羽田秀吉活用身為頂尖棋手的高智商，為一場逮捕行動擔任指揮官，有效彰顯角色的價值。

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故事的背景為，日本即將舉行一場盛大的體育賽事，為了讓這場盛宴增添喜氣，日本還將順勢展出最新的尖端產品——「真空超電導新幹線」。然而，在這款新幹線舉行試乘活動前，幾位資助體育賽事的老闆卻接連遭到綁架，為往後的活動蒙上陰影；綁架事件的發生，更疑似與15年前美國聯調局（FBI）偵辦的犯罪事件有關，這也讓案情顯得更為深沉、複雜。

電影首場戲，便以15年前於美國波士頓發生的犯罪為開端，相關情節也很能營造戲劇張力，不論是受害者設法逃跑的過程，以及作為背景音樂的口提琴演奏，都能有力的渲染緊張感與詭譎氛圍。這起犯罪雖然時隔多年，但就故事架構而言，是重要的背景鋪陳，往後隨著劇情發展，觀眾便能逐漸明白，當下的災難與罪行之所以會發生，一起都可追朔到美國當年的這起悲劇。

犯罪案件 圍繞在新列車的開通 就當下的時間線而言，本片則充分聚焦在「真空超電導新幹線」的開通與試乘活動上，故事的發展同時包含：試乘活動前的準備與說明，實際進行的初期階段，以及往後列車的首度正式行駛營運路線。犯罪事件也隨著新幹線試乘活動的進行，在片中逐步發生，並漸漸升級影響層面。刑事案件與新幹線的相關活動，能做到彼此環環相扣、相輔相成，讓故事變得更有層次感。

就綁架案件的發生而言，發生的時機亦相當的早，能夠將劇情的鋪陳時間縮短，讓電影全程保持較為緊湊的節奏。而且案件出現的當下，亦足夠的突然，能夠營造讓人措手不及的氛圍，同時受害的部分角色亦經過編劇精心挑選，並非全然是跟觀眾沒有情感連結的角色，有助於讓人更在意案件的發展。

綁架案本身也有一定的特色，從諸多面向而言，都能讓人感受到這並非一般以勒索或謀財害命為主要目的的犯罪，顯然背後有著更特別的原因，就情節的設計而言，能夠成功的渲染懸疑感。此外，過程中還為重要配角少年偵探團安排了表現機會，甚至趣味運用了元太一角的「吃貨」屬性，讓通常較為嚴肅、緊繃的犯罪事件，適時地增添些許輕鬆面向。

往後的發展，亦包含波及層面較廣的犯罪事件，《名偵探柯南：緋色的彈丸》透過影響人數的眾多，有效讓當下的緊張感得到增強，連帶也使劇情的可看性進一步升級。相關情節亦緊扣此前安排的綁架案元素，讓本片的犯罪元素充分聚焦在綁票案的層面，而非以往柯南電影中較常見的凶殺案，使故事類型得以有不同特色，創造一定的新意。

赤井家族3兄妹 均有亮眼表現 而在案情的發展過程中，赤井家族的成員也逐漸就位，紛紛扮演重要角色。這個家族三位姓氏不同的親兄妹——赤井秀一、羽田秀吉、世良真純，都在故事中獲得發揚自身本領的機會，讓這個頗具特色的傳奇家族，終於迎來一次集體性的爆發，就重要配角的運用來說，足以展現足夠的誠意。

赤井秀一與世良真純兩人，都在案件發生的過程中，先後與男主角柯南有長時間的合作。本片在角色的運用上，能夠將柯南與赤井家族成員的深度合作，給予較為扎實的刻劃，能讓人感受到柯南與他們的搭檔共事，有起到1+1>2的效果，讓故事的可看性得到提升。

而羽田秀吉一角在片中雖然不如前兩位家人，與柯南有直接的合作、配合，但他的故事線同樣有著良好的娛樂性。就前半段而言，他與女友宮本由美的對手戲，屢屢為本片營造愛情喜劇的色彩，為《名偵探柯南：緋色的彈丸》展現不同的面貌；就後半段而言，則讓羽田秀吉活用身為頂尖棋手的高智商，為一場逮捕行動擔任指揮官，有效彰顯角色的價值。

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[ax-cla]

【文-聽，雪】

吃過飯的午後，葉彪回到了自己的房間收拾著外出的行李。

「摳摳。」清脆的敲門聲沒引起了葉彪的注意。

「東西都收拾好了嗎?」葉孀也不在乎葉彪是否有注意到，便逕自的走了進來。對於此擅自走入房間的場景葉彪也習以為常了。

「恩。」將簡單的行李拿到了平常會客的桌上，看了看眼前的師姐拿著的衣物與刀械滿臉不解。

「大莊主讓我拿來給你的。」葉孀笑了笑繼續說。「他說，畢竟你這次出門也是代表著藏劍山莊的人，不得不讓你穿著正式的服飾出門，但對於大黃色你好像不太喜歡，便讓我拿了這套過來。那武器的話，則是三莊主委託我拿給你的。」 「三莊主？」聽到是葉煇所給的武器，葉彪立刻從葉孀手中接過那厚重的木盒子所裝的武器，細細的開箱，輕輕地拿起在木盒中仍用上等絲涓布所包覆好的兩把武器。 「........」看了看武器，葉彪卻眉頭深鎖顯得非常困擾。

「怎麼了?不喜歡嗎?」葉孀不得其解的問著。 「不是，這武器我不能收。」 「為什麼?武器不順手嗎?」

「.......這是當年三莊主的神兵。」沉默了一刻，葉彪暗暗的說。

「等等，你說這是三莊主當年的神兵?神兵不是會發光嗎?!!為什麼沒了光澤。」

「當年夕莊娘的事，讓莊主再次憤怒，對於他自己而憤怒。那年我小，看著大莊主走去了虎跑山莊找了三莊主聊，好奇心所使我跟了上去，卻被大莊主笑，笑我聲響太大，便直接帶我進虎跑山莊找三莊主聊。」葉彪邊說邊到了兩杯茶水放在了桌上，示意讓葉孀坐下來聽著這個過去。

「那時的三莊主，有習慣把神兵跨架在刀架上。我沒聽他們談論了些什麼，但在他們談了一段時間後，好像發現我一直盯著神兵，三莊主便起身拿了神兵給我問說:『喜歡神兵?』，那時的神兵還會發光，我沒有說話就伸手摸了摸神兵那樣子。但後面不記得說了三莊主說了啥，只記得他說『神兵也會有不發光的時候，但是不代表他就永遠都不會發光了。』，而大莊主那時候則接著說:『那就再讓它發光一次不就行了?』。在那之後我有一段時間很長去找三莊主，聽他說神兵的過去。」葉彪淡淡了喝一口水繼續說:「神兵失去光芒代表原主人的落寞，承接的人如果沒辦法讓神兵發光，神兵便會破碎。我並不覺得我可以讓神兵在一次的發光。」葉彪深沉的看著手中失去光澤的神兵。

「神兵要再次發光有什麼條件嗎?」葉孀問著。

「....我只知道要再次進入神劍塚，其他詳細的可能要問問大莊主了。」 「想問我什麼啊~?」葉彪話一個說完葉英便淡淡走進了葉彪房間。

「莊主。」葉孀與葉彪同時起身向葉英行了個禮。

「免了免了免了，房間內呢不用這樣。」葉英笑了笑說著，揮了揮手讓兩位門徒坐下。葉彪也倒了杯水給葉英。

「要讓神兵再次發光的確是需要神劍塚沒錯，但是那是必須要在特殊狀況下才會需要倒進入神劍塚。老三將他的神兵給了你，怕是連他的意志也一並想給了你吧。」葉英搖了搖因為風而飄進房間落在水杯上的櫻花。

「彪你要記得，咱們藏劍山莊所造出來的刀是會挑選自己的主人，而神兵不只會挑人，更會有考驗在。再說，其實這也是我們莊主們討論出來的。」葉英淡淡地喝了一口茶。

「其實我本來是想直接讓你拿孟秋老爹的神兵的，但是那怕是會讓山莊雞飛狗跳了，固然作罷。」葉英笑著地說，但卻讓兩個門徒已經傻愣在原地了。

「等等等等等等，為什麼是老莊主的神兵？那對師弟來說太過沉重了啊!」葉孀立刻拉回了思緒嚇出了一伸冷汗說著。

「嗯?為什麼嗎?因為只有他學會老爹的招式阿。」葉英淡淡地說著。「葉彪從小習武的方式，跟孟秋老爹一樣，與山為武，與風為體，與雪為光，與獸為心。但是顧及到葉彪沒想當莊主備選人員的關係，因此我們便打住這主意了。但是不可否認的是，孟秋老爹的神兵是已經認同葉彪沒有錯的。因為只有葉彪出現在神兵房內的時候，孟秋老爹的神兵才會有所共鳴。彪你自個不也是很清楚這事情的嗎?」葉英笑著笑看著葉彪。

「......當莊主好麻煩。」葉彪撇了頭望了窗外看去。

「???!!!!!!!」葉孀看著葉英與葉彪的互動，就像發現了什麼新大陸似的，心裡想著:「那個沒有情緒沒有表情的師弟也會鬧彆扭?!!!!喔喔喔喔喔我都看了什麼啊!!!!!!!!!」滿心的激動都浮現在臉上了。

「那我說彪阿~哪時候要去拿起孟秋老爹的刀啦?~」

「不要，不想，不願意。」

「不拿就得拿老三的神兵啦~」

「.......不行，不可以，不能拿。」

「那最後選項就是....好像也沒最後的選項，不然你要自己造一把嗎?」葉英說完卻笑開懷，而此時霜鋒卻衝進房間跳上桌對著葉英憤怒低鳴。

「霜鋒不可以。」葉彪急忙將霜鋒從桌上抓了下來抱進懷裡梳毛。

「啊!那就這樣吧!我們去後山裡找個能幫你下決定的吧，你們倆帶著霜鋒跟老三的神兵到九溪十八澗等我，不可以比我慢喔。」葉英笑著笑便走出房間，留下自己兩個已經呆愣在原地的門徒。

「痾...師弟那...?」

「出發了，霜鋒自己抓好。」

「嘰!!!」霜鋒大聲叫了一聲，像是回應葉彪那樣子，葉彪一手背起了葉煇的神兵，另一手拉著葉孀便奔出門。

「等等!!!葉彪!!!!我輕功沒你好啊!!!!」被拉著手的葉孀步伐跟不上葉彪的腳程。而聽見葉孀一個吶喊，葉彪便直接將葉孀公主抱抱起，直奔九溪十八澗。

「大莊主的腳程比我快，比他慢就得跟他打切磋，我不想，師姐請抓好，我要甩刀。」

甩刀，指的是在輕功狀態底下利用揮甩刀所造成的離心力增加輕功速度。

「等、等一下!!!!太快啦!!!!!!」葉孀沒有體會過超過一般合理的輕功速度，嚇的抓著葉彪在空中大叫。

「......師姐?」葉晨與葉埜昇經過滿瀧東村時聽見葉孀的尖叫聲，兩人對看了一眼以為彼此聽錯了聲音。

「到、到了。」甩過了龍井茶園後到了九溪十八澗口處，葉彪找了個稍微平面一點的平台放下了葉孀，大口大口的喘氣著便將葉煇的神兵收掛到背上，卻沒發現神兵有了發光的跡象。

「師、師弟、你、你還好嗎?」嚇了一身魂差點沒飛天的葉孀，還沒冷靜下來的葉孀講話都開始結結巴巴了。

「恩，不錯，葉彪你輕功又更快了嗎?」葉英一個輕鬆落在他倆的身旁。

「沒、沒有，用了甩刀。」仍然還沒喘息過來的葉彪說話也是斷斷續���的。

「你用了甩刀?那葉孀呢?」

「...我被他抱過來的。」一陣臉羞紅的，葉孀急忙撇頭不讓人看見那害羞的表情。

「等等，葉彪你說你用了甩刀，然後葉孀你說你被葉彪抱過來的，葉彪你用單手甩甩刀輕功單手抱著葉孀飛過來的?」

「....對。」好不容易平息了喘氣，也讓自己的思緒冷靜了下來。

「痾...你剛剛落地的時候有看到刀有沒有變化嗎?」

「沒有，沒注意，怎麼了?」

「你拿出來看看有沒有變化，如果有的話我們可能要進深區。」

葉彪從背上將神兵拿出來放置在平地，而神兵開始有著肉眼可辨識的發光，但是算不上頻繁，也算不上光亮到無法直視。

「.......老二當年到底是在哪裡撿了你回來，甩刀就能變化了神兵。看來我們得進深區了。」