#四葉銀行原島浩美有異議 | Explore Tumblr posts and blogs

xf-2 · 8 years ago

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メールの全文が公開されました。民進党は内容の一部に虚偽があるとし公開に反対し、マスコミは辻元清美議員に関する部分を削除したりして公開しています。しかし、このメールは籠池氏側の証言にどれほどの信憑性があるのかを検証するための重要な物証であり、全文を見ることにより、どこに真実があるのかを検証することができます。

削除して加工してしまったら真実は見えてこないのです。

メール全文を読みやすいようにポイントを整理して転載しました。（日刊スポー��に引用されたメール文を中心に、他のマスコミ記事とあわせて編集しました。）

安倍昭恵首相夫人と森友学園の籠池泰典理事長の妻とのメールのやりとり

大阪・豊中市の国有地が学校法人「森友学園」に鑑定価格より低く売却されたことを巡り、自民党の西田昌司参院議員は２４日、安倍昭恵首相夫人と森友学園の籠池泰典理事長の妻とのメールのやりとりを公表した。以下が全文（原文のまま）。

森友学園騒動が起こる前

◆２０１６年６月４日（籠池夫人）ご無沙汰しております　本日「殿利息でござる」の映画を観てきました　ある方が籠池さんとだぶるからと勧められての事清まりました（昭恵夫人）携帯水没でデータが一部飛んでしまいました。失礼ですが、お名前を教えて下さい。（籠池夫人）今晩は　塚本幼稚園　籠池泰典の家内です（昭恵夫人）大変失礼致しました。 ◆同６月５日（籠池夫人）殿利息でござるの映画を是非ともご覧ください　籠池 ◆同１０月４日（籠池夫人）拝啓　大阪の保育所激増により日本の質を落としお金で保育をされている事に子育ての美風がなくなりました　大変です！！保育連盟は護憲左方の思想で総理大臣様宛に毎年四兆円の予算要求の署名を強制し募金を集めて累計莫大な費用を貯めて飲食に使っています今月２２日２３日娘を代理に防衛大臣表彰に翌日観閲式に参ります主人は国学院のｓｃｈｏｏｌｉｎｇとテストで行けなくて残念です声をかけてやっていただければと祈ります幼稚園が保育園にのっとられてしまった感がいたします上棟式も終わりました頑張ります ◆同１０月２３日（籠池夫人）防衛大臣表彰　観閲式　娘が代理で参加いたし先程帰宅して首相の挨拶に感動しておりましたが心のない新幹線のテロップに憤慨していました ◆同１２月７日（籠池夫人）拝啓９日明後日フライデーに掲載されます　衛生に悪い本かもしれませんがお読みください（昭恵夫人）そうですか。どんな内容でしょうか。（籠池夫人）園長はパールハーバーにいかれますことで歴史が仕切り直され見直され憲法改正ができると喜んでおります　小学校の取材です　ありがとうございました（昭恵夫人）読ませて頂きます！（籠池夫人）前略　園長敗血症で一命とりとめ入院中フライデーの取材が来ましたので園長に聞きましたら皆が反対するなら��けるといいました（昭恵夫人）園長、大丈夫ですか？今も入院中なのでしょうか？（籠池夫人）百田さんにも心配をおかけし講演会の前日からおかしくてそして当日の夜中に住友病院に２週間いました　前立腺から血液尿に毒素が回り入院中もこの日本はどうなるのだろうとうわ言で申してました　大きな使命をいただきました命が危ないと医者にいわれながらも神様仏様に助けていただきました　一人で頑張ってきはりましたのでお休みいただけて　ありがたいと思っています（昭恵夫人）どちらの病院ですか？（籠池夫人）主治医は住友病院の院長先生です　退院して体調が戻りました　日本の歴史的な転換期に　学校わたてさせていただき幸せです　感謝 ◆同１２月１３日（籠池夫人）おはようございます　海賊とよばれた男の映画は世界の勢力の中に押さえ込まれていた日本が出光さんによって活眼した物語でした安倍首相はもちろん園長とダブることが多かったです　一人の偉大な思いが国を助けるのだと思いました　命あればこそ感動の映画でした（昭恵夫人）そうですか。機会があれば見たいと思います。 ◆２０１７年１月２０日（籠池夫人）拝啓早稲田大学は年間９億の補助金　この小学校は０　園長は補助してもらえないから頑張れるんだといいます　強い人です

ポイント

昭恵夫人の携帯が水没してしまったので、水没以前のメールは欠損している。（水没時期は不明）

2月9日、朝日新聞が、実質2000万円で売却された隣接地なのに、森友学園は14億円の10分の一の1億3400万円で購入したとの火付け記事を掲載

◆２０１７年２月１８日（昭恵夫人）この度のことはどうなっているのか、ご説明もなく、マスコミから追いかけられて戸惑っております。（籠池夫人）拝啓　メールの言葉がうまく書けず　お電話をおかけしてはご迷惑になりますでしょうか　朝日新聞の仕業嫌がらせです、、、 ◆同２月１９日（籠池夫人）いたらないことばかりで　大変申し訳ございません以後気をつけて対応させていただきます　すみませんでした何とか自分達で対応しようとしたのですが　ニュースのスピードが早すぎてご連絡を怠った事いたらない自分が恥ずかしいです（籠池夫人）おはようございます　自分の報告を昭恵さんの留守電二回分にいれさせて下さい　出ないで下さい喉を壊し聞き苦しい事をお詫びして、、、 ◆同２月２１日（籠池夫人）同社大学の新島襄の学校弾圧の気持ちがよくわかると園長しみじみ思うといいます（籠池夫人）おはようございます　大阪の教育はいろんな文化がまざり日本という太柱がどこにあるのか僕しかできないと申します　あきえさんへ（昭恵夫人）留守番電話聞かせて頂きました。籠池園長の教育に対する熱意は理解しているつもりです。（籠池夫人）昨夜ＴＢＳラジオに生電話で園長の本心を話し弁護士の言われた通り夜中に家をでました今奈良の三輪明神でご祈祷していただきました民進党議員団が私達を追いかけ集団タクシーで家や幼稚園に来ました子達はいつも臨機応変に助けてくれました　あきえさんの大変さは本当に感心します明日の大阪府の臨時審議委員会　神様の御心ならば認可をおろしてくださいと祈りました三輪明神様に導かれました今は辻本清美学校にいったようです　すみません（昭恵夫人）なぜ売却価格を非公開にしてしまったのですか。やはり怪しまれるようなことはしない方がよかったのかなあとは思います。祈ります。（籠池夫人）弁護士さんが秘書の方に十五分ほどしたら電車におりられますので話していただきます　主人は何度もこたえていますが伝わりません公開しなかったのは、土壌汚染や廃棄物のある土地で開校しようとしていると、悪評をたてられたら困るのでしませんでした。とメールしてください ◆同２月２２日（籠池夫人）今日は奈良の石上神宮に参りました　神武天皇様がピンチの時に助けられた神様です　地元の警察にも協力いただき押し掛けてくる報道陣陣にパトカーがかけつけて下さってます　寄せてくる波のように電話がなりっぱなし　教育妨害がエスカレートしました大丈夫です報告 ◆同２月２５日（昭恵夫人）このようなことになり残念です。どうぞお身体壊されませんように。お祈りしております。（籠池夫人）中途半端な着飾りをとり悩むのもあほらしく政治家は一人でやってないので自分ならと　まず同じようにかんがえるんです　主人のような正義の旗をかかげたらあらゆる権力マスコミでたたきにきます　この際はっきり首相に申し上げます　私の主人は一人でここまでしてまいりました誰も助けていただいたことなどありません　政治家は保身ばかりで助けてはくれませんこっちが力をつければすりよるのでしょうから　この学校は必ず認可をとりたいです神様仏様が経営者といっても信じてくれませんお金がないのにとばかりに昭恵さん主人に今の心境はとききました　一旦緩急あれば義勇公に奉じと一言でした　私学審議会の座長は民進党の議員とマスコミが非公開ときかず　保身で会見し　役人もなぜか出した書類がもれてました　主人は役人にどなっていました昨日は在日韓国人が団体で幼稚園をとりまきましたが警察官より先生方のほうが毅然と的確に排除してました　きつい状態に皆がおかしいと気付き初め国が体をなさないなら主人は何もしてません　買ったのだから今は学園の土地で��国会で質問されるなんて憤りよりもっとお役にたち困った人に勇気と希望をあたえていこうと思いました　あきえさん　主人は安倍総理と平沼先生を尊敬してました利用はしてませんあきえさん　ありがとうございました　小学校落ち着けば見に来てくださいこの学校は凄い意味があるから騒がれるのですね（昭恵夫人）全て必然であると思います。どんな意味があるのか私も考えています。（籠池夫人）物事の裏を探ろうとしているひとがいて日本人的ではないのですが勘繰りを働かせています　全うな人間が全うな事をしようとしているのを阻止させるサタンの仕業と思います　余りにもマスコミ報道嘘だらけ　まあ次男はあほですがふりまわされ振り回そうとしています　安倍総理まけないで下さい　ハッキリ申します　園長は天から使命をいただき学校を造ります　国家の為に信念でやってます　やましいことしてません関学は国有地を租税特別措置法で買ってます関大もです　あきえさんはどのように思われているのでしょうかやましいことしてません関学は国有地を租税特別措置法で買ってます関大もです　あきえさんはどのように思われているのでしょうか（昭恵夫人）信じたいと思っています。しかし園長の説明を聞いても私は人に納得してもらえるように話すことはできません。（籠池夫人）安倍総理が森友学園に抗議したといわれたのはショックで　初村秘書の安倍昭恵さんからの文面　そして娘や園長にかなり醜い対応をされたのは政治の世界は怖いなあと正直思いました　初村さんに一方的に文章を送り　だから抗議したというシナリオ策はでも心配してくれる人には心の垢を排除してくれていると思えばこの一件超えたら悟りに入るねと今昨日の国会で総理の発言をききショックをうけ初めて大泣きしましたが　切り替えました　幼稚園に国会議員が来て自民党を守るため昭恵さんの写真を外してほしいといわれました　要は私達わからないものが政治に首を突っ込むといけないんだと勉強いたしました（昭恵夫人）私もよくわかりませんが、色々と気を付けなくてはいけないことがあります。私が関わったということは、裏で何かがあるのではと疑われないように、細心の注意を払わなくてはならないということだったのでしょう。まず非公開だっただったことが疑われることになりました。そしてあまりにも熱い思いで突き進まれたために、色々なところに歪みもあったのではないかと考えます。主人が総裁選挙で講演をお断りしたとき、ひどく怒っておられたとのことでうちの事務所は不信感になっていました。私は同じように夫のやっていることを信じて応援しています。総裁選挙はこちらとしたら何事にも代えられない一大事でした。また、幼稚園をご紹介した際も、あまりにも悲しい留守番電話が残っていて、私は愕然と致しました。人はなかなか思いをその通りには伝え合えないものです。そんな中で、誤解が生じていったことがあり、園長のご説明を理解することができなくなったのかもしれません。子どもたちを教育する上で、大切なことは色々あると思いますが、相手のことを思いやる気持ちはとても大切だと私は思います。ご夫妻が今、大変なことは想像がつきますが、主人にとっても大変なことに巻き込まれたということもご理解頂きたいと思います。しかし、園長の熱い思いは本物であると思いたいと思っています。全ては必然です。今回のことは私たちにとっても学びの場ですが、ご夫妻にとっても意味のあることと私は思います。どうぞご自愛くださいませ。（籠池夫人）今国会のテープをきかせていただきました　吉田松陰なんていわれましたかひつこいとは　安倍総理には失望しました　主人は悪者ですね（昭恵夫人）人の受け取り方はそれぞれですね。琵琶湖の竹生島に行き、祈りました。籠池先生のお役割もわかったような気がします。お辛いでしょうが、頑張って下さい。ありがとうございます。 ◆同２月２６日（籠池夫人）あきえさん　辛くなんかありません　安倍総理を信頼していた主人は国会でしつこい方なんかいわれても動じない本来政治家がすべき事をしてますからね

ポイント

土地売却価格が非公開とされていたことから、朝日新聞が疑惑として報道した。

非公開としたのは、土壌汚染や廃棄物のある土地で開校しようとしていると、悪評をたてられたら困るから。（風評被害）

籠池夫妻は雲隠れした10日間に神武天皇由来の奈良県天理市の石上神宮（いそのかみじんぐう）を訪れた。

幼稚園に国会議員が来て、昭恵夫人の写真をHPから外してほしいと言われた。

奈良の三輪明神=大神神社（おおみわじんじゃ）は、本殿は設けずに拝殿の奥にある三ツ鳥居を通し、ご神体である三輪山を拝む我が国最古の神社のひとつ。

日本三大弁才天。宝厳寺・竹生島神社（滋賀県竹生島）。江島神社（神奈川県江の島）。厳島神社（広島県厳島）。

講演会の謝礼10万円について

◆２０１７年２月２８日（昭恵夫人）私は講演の謝礼を頂いた記憶がなく、いただいていたのなら教えて頂けますでしょうか。申し訳ありません。（籠池夫人）»私は講演の謝礼を頂いた記憶がなく、いただいていたのなら教えて頂けますでしょうか。申し訳ありません。

あまりにひどい　なぜその情報はどなたからですか　全国の方々から励ましのメールがどっさり届き励まされます　絶対おかしい！（昭恵夫人）報道をされたようなので、確認です。（籠池夫人）えーひどい　ひどすぎます　応援メールをみていただきたいぐらいです（昭恵夫人）私も籠池園長の熱意は信じています。本当に記憶から飛んでしまって、他の講演等は全て振込みか、銀行に入れて税理士事務所に管理してもらっているのですみません。（籠池夫人）今まであきえさんとはなしていました私学審議会が通らなかったら幼稚園も自宅も破産ですちゃんと正しく見ている方はいます　辻本清美共産党今はぐっと辛抱です（笑）民進党の議員はおもしろがって　先生方に近より　怒らせようとして　ニタニタ笑いながら　幼稚園に侵入するので　びっくりする子達をみて　笑うのだそうです　先生方は　入らせないように阻止させるのです　家の前にも報道陣が今もいて　警察に　今通報しました

ポイント

昭恵夫人は講演等でお金（謝礼か交通費かは不明）を受け取ることがある。

その入金はすべて税理士事務所で管理している。

森友学園の講演では謝礼を受け取った記録がない。

籠池夫人も昭恵夫人が謝礼を受け取ったとの報道に「ひどい」と、昭恵夫人の否定メールに同意している。

民進党辻元清美議員の工作と嘘の証言疑惑について

◆２０１７年３月１日（籠池夫人）拝啓村上幕僚庁の会見に涙がでました稲田さんに表彰状を貰ったんじゃないと主人は吐き捨てました平成五年より自衛隊の要請をマスコミにも返上しないときっぱりと園長は申してました　昨夜マスコミから逃れるために豊中南警察に被害届を出したあとアパホテルに身を隠しています昨夜長年幼稚園で将棋の講師をしている川崎先生が谷川名人にマスコミが幼稚園のきて報酬をいくらもらったのか　あきえさんを調べているといわれたそうです将棋連盟から指導棋士の将号を返上しないと幼稚園にいくならやめよといわないがやめてほしい朝日と毎日がスポンサーなのだそうです失業の危機に一日中奥さんからせめられ政治家は何をしてるんですか　発身ばかりわずかな給料で税金ばかりがふえ一日中テレビでゴシップ問題で他に話題はないんですか　国会議員が国を悪くしているんじゃないですかあきえさんを調べているといわれたそうです　将棋連盟から指導棋士の将号を返上しないと幼稚園にいくならやめよと言わないがやめて辻元清美が幼稚園に侵入しかけ　私達を怒らせようとしました嘘の証言した男は辻本と仲良しの関西生コンの人間でしたさしむけたようです（昭恵夫人）今はじっと我慢の時です。私もまだまだ追い詰められるのかもしれませんが、お互い頑張りましょう。（籠池夫人）誘導尋問にのらぬようにしてください絶対に国の不利になるようなことはいってません孫請業者の作業員がその委託社長がしてないといったのにもかかわらずその三日だけきた作業員が辻元清美が潜らせた関西なんとか連合に入っている人間らしいです作業員はわからないくせにマスコミにいわしていたそうです　あきえさん　分断がねらいです　ひっかからぬよう　国の再生の為にまけないようにしてほしい　下請け業者の社長は現場もマスコミに写し全くうめてないことをしっていて三日だけきた作業員を辻元清美は送り込みました　辻元清美生コンをみればある関西こうえき連合の人間をマスコミに出し社長の言い分はのせなかったそうです　国会議員の犯罪じゃないですか（昭恵夫人）心の垢を落とす、本当にそうだなあと思います。この国のために命を懸ける夫を思う気持ちは一緒です。

ポイント

村川豊海上幕僚長は２月２８日の記者会見で、海自が籠池泰典理事長に過去３回、感謝状を贈っていたことを明らかにした。取り消しを検討とも述べた。

塚本幼稚園PTAの決算書で、40万円の支出のある「社会教育費」科目の摘要欄に「6/21姫路城（親子遠足）、11/26京都御所（社会見学）、社会講座７/11谷川浩司先生、9/５首相夫人安倍昭恵先生」との記述。

籠池夫人は、テレビで嘘の証言をした男性は、民進党の辻元清美議員が送り込んだスパイだと思っている。

3月1日参院予算委員会で共産党の小池晃議員は、籠池泰典理事長が「ある自民党国会議員（鴻池元防災相）」の事務所に、国有地の価格を値引きしてもらえるよう働きかけていたとする記録を入手したと発言

◆２０１７年３月２日

（昭恵夫人）頑張りましょう！

（籠池夫人）何をですか誰も信じません

◆同３月３日

（籠池夫人）でっかい目的にむかい太平洋にいくのかはたまた港にむかうのか荒波こえて逞しくうまれかわります

◆同３月５日

（籠池夫人）前略今日も説明会に木村真議員が赤いジャンパーをきていらんことをペラペラ話し沢山の報道に悲しくなります

◆同３月７日

（籠池夫人）前略業者はＮＨＫの取材をうけておらず関西エアポートの補助金はまだ一円もいただいておらず業者が決まる前から申請がはじまりました

最終きまった工事金額の割合に応じて補助金がきまります　国により工事も何もかもずれました最後に調整を申請する条件です詐欺と報道されまたマスコミにはめられました在園生の保護者がＮＨＫで弁護士立ち会いで素晴らしい会見をされたそうですが市民団体がきて中立を保つということで放送が中止になりました　以上　ピンチはチャンスと最後まであきらめず　逆転勝利にむけ祈ります

◆同３月８日

（籠池夫人）園バスに朝日の記者がタクシーでパパラッチします今年中にお父さんをぶったぎりに殺すといわれましたデビィ夫人が塚本幼稚園を助けてくださいとご自分のブログにのせてくださったそうです　助けてくださいＮＨＫの嘘の報道はやめさせてください　認可を下さい

（昭恵夫人）私もマスコミに追いかけられて、ビックリしてます。神様は全てご覧になっています。

（籠池夫人）私も今日は塚本幼稚園のホームページに朝一番私がなぜ逮捕されたか　１８日間留置書に入ったか私に取材もなく週刊誌やテレビに

（昭恵夫人）デビ夫人はすごいですね！

（籠池夫人）のせたので載せます真相を又ご覧下さいやっと残土をはこんであげようと自らご連絡いただきました九時に現場であいます　天の神様は　必ず誰かを私に使わせて下さいます私は鴻池議員の意地悪を攻めるより受けようと頑張ってます（笑）土を運ぶ費用等認可をいただくには３奥５０００万足りません　一週間以内に用意しないといけないため一昨日も東京を２往復しました　そんなときデヴィ夫人が寄付をしようとメールをいただき直ぐに連絡くださいと　ピンチはチャンス！天の神様が現れました　あきえさんも協力して下さい　神様に感謝します

（昭恵夫人）祈ります

（籠池夫人）国の為に役割を担う学校なんですだから妨害します困難は砥石

全国十万通応援メール電話をいただき　ここ１ケ月徹底的に叩かれやりがえのある修��中　明日午後からネットで園長が真相をかたります

（昭恵夫人）私も修行。

来月私の親しい人が教育勅語の本を出します。

今はそういう時なのでしょう。

（籠池夫人）主人は教育勅語を復興したことで　皆本をだせるんですね　この学校も次に繋げる起爆剤　ネットで田中造園自殺とか八木造園です

◆同３月９日

（籠池夫人）色々と長い間お世話になりました　小学校は　支払いができず　鴻池さんの妨害で閉めます　主人も私も失業します感謝します

（籠池夫人）しつこいといったのは安倍首相のことではなく　捏造してました　すみません

（昭恵夫人）何でこんなことになってしまったのか、神様は何を望んでいるのでしょう。

◆同３月１０日

（籠池夫人）国会改革の起爆剤になります国民が気がつかないと自分達が皆政治家になって飛躍すればいいのです　政治家の怖さをみたきがしました

（昭恵夫人）少し落ち着いたら、高校生や大学生たちとこの問題を考えたいと思っています。

（籠池夫人）考えてこたえがでるのですか　おやすみなさい

（昭恵夫人）小川榮太郎さんがＦＢで反論しています。少しずつこの状況が異常だということになってくるはずです。

（籠池夫人）紹介してください　失業するので本をかいて借金かえします

（昭恵夫人）小川榮太郎さんがお電話されたようですが、繋がらず留守電にもならなかったと言われていたので携帯番号お教えします。※※※－※※※※－※※※※

（籠池夫人）落ち着きましたらお電話いたします　必ず致します　五時半から記者会見です理事長辞任です　よく頑張られたのに

（昭恵夫人）そうですか。残念です。

（籠池夫人）テレビで詐欺師ではと　五時半から記者会見を幼稚園でいたし　しっかりマスコミにまるめこまれないようにいたします

◆同３月１１日

（籠池夫人）前略弁護士と娘が府庁にいきました時担当に私が指差してお前らといいましたか？と聞きましたら皆首をふっていたそうです

ポイント

森友学園の幼稚園など複数の所有不動産に対して大阪地裁が3月１５日付で仮差し押さえ命令。小学校の施工業者である藤原工業（大阪府吹田市）が、工事費支払いの滞納を理由に申し立て。

籠池夫人は、失業だと落胆する。

「私がなぜ逮捕されたか１８日間留置書(所)に入ったか」は、籠池夫人が幼稚園前で小学校3年の子に朝の挨拶を返さないことを注意したら「何で、お前に挨拶せなあかんのや」と足を蹴られ、逆に暴行として訴えられ否認し続け罰金30万円になった事件（2009年11月）。

野党４党の議員が１６日に籠池氏の自宅を訪問。翌17日に民進党の福島伸享議員は昭恵さんから籠池氏の妻に「幸運を祈ります」とのメールが届いたと虚偽質問

◆２０１７年３月１６日

（昭恵夫人）祈ります。

（籠池夫人）安倍首相はどうして園長を地検にいわれたんですか　国は自分等に大事な民衆をきりすてるのは許せない国会にでます安倍首相を

（昭恵夫人）それは嘘です。

私には祈ることしかできません。

（籠池夫人）尊敬していたのに��学校をやめ　幼稚園は　破産　建築や社長は破産　お父さんは詐欺罪　あんまりにも　権力を使うなら死にます

（昭恵夫人）私もどうしていいかわかりません。

権力など使っていません。

神様はどこに導こうとしているのか。

とにかく祈っています。

自分達の保身ではありません。

日本の将来のためです。

（籠池夫人）嘘の情報

（昭恵夫人）１００万円の記憶がないのですが。

ポイント

籠池夫人は、安倍首相が園長の捜査を地検に指示したと思っている。

福島伸享議員は、17日に国会で、昭恵夫人から籠池夫人に「幸運を祈ります」とのメールが届いた、とドヤ顔で発言。

これは昭恵夫人が籠池氏に便宜を図っていると印象づけるためと思われる。

実際には「祈ります」だけ、皆がうまくいくようにただ祈っている、というようなニュアンス。行動はなにもしていない。

昭恵夫人は、100万円の寄付については「記憶がない」と抗議。

福島みずほ議員は24日の国会で、「本当に100万円を寄付していないのなら、もっと激しく抗議するはず」と安倍首相に詰め寄った。しかし、メール全体を読んでみると、昭恵夫人はお嬢様育ちなので、これでも精一杯の抗議なのではないかというように読める。

感想

森友学園の土地は交渉が偶然うまくいって若干安く購入はできたようですが、隣接地と比較しても実質的には激安ということもなく、あげくに土壌汚染や廃棄物のある土地での風評被害を考え価格を非公開にしたことから疑惑を持たれ、結局は、曰く付きの土地であることが災いして森友学園の大損失になろうとしています。

私感ですが、校舎の建設を認めてしまっているのは大阪府であり、それを更地にして返せというのでは森友学園の破綻は免れず、このままでは校舎などの建設業者まで連鎖倒産しかねません。

そう考えると「安倍首相から100万円の寄付」という話がとつぜん出てきたのも、「無関係の安倍首相を巻き込んで政治家の忖度を引き出したい」、建物付きで第三者に土地を売却したいという追い詰められたあげくの思惑からとも考えられます。

本来のテーマであった土地の価格決定に際して議員の口利きはなかったということがわかってきました。曰く付きの土地をタダ同然でも手放して文教地区にして周辺の価値を上げたかったのではないかという推測も浮かんでいます。ところが現実は問題の土地の周辺も曰く付きの土地であることが知れ渡ってしまいました。今後、周辺の地価にも悪影響があるでしょう。

一方、国会での野党の追及のテーマは、どんどん本来の主旨から外れていっています。野党とマスコミの倒閣目的のために無関係の建設業者まで巻き込んでしまったこの騒動はいったい国民にどんな利益があるのかと思ってしまいます。

【関連記事】

木村真市議暴露「森友学園の土地は豊中市がタダで借りる約束だった。極右の学校だったので潰したかった��

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dirty-word · 7 years ago

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畢業旅行

專科熬過了四年，班上已經休學、退學了9個人，只剩下三十幾個人。最後有空能去畢業旅行的也只有二十幾個人，已經算是很少人了！在機場集合後，我們愉快的搭上飛機飛向我們的目的地———-澎湖。當時和我們同機的還有一大群，好像也是要去畢業旅行的女生。一下飛機後，放眼就是一大片綠油油的草坪，讓人的心情為之開朗。令人驚喜的是，沒想到和我們同班機的那群女生，竟然也是和我們同一家旅行杜！，也意味著這幾天我們的行程全和她們一樣，一聽到這個好消息，全班已經開始蠢蠢欲動。

第一天出了機場坐上了遊覽車直接到港口，一大片觀光的人群在排隊買票等船，心裡想著：「這麼多人不曉得要等到什麼時候？」，六月的夏季又熱的要命，結果導遊帶著我們，直接繞到浮動碼頭上，一艘嶄新白色遊艇就停在我們眼前，令人為之一亮，導遊自豪的說：「這是未來兩天我們的交通工具」這艘船下水沒多久，性能好、安全性佳，好像在介紹跑車一樣，天花亂墜講了一大堆……。當別人還在排隊曬太陽的時候，我們的「愛之船」已經鳴著汽笛快樂地出航了，大家和岸上的人熱情的揮手道再見，才一回頭就發現康樂股長已經和女生開心的寒暄了起來，你們是那所學校的？我們是X商的，這麼剛好我們是X工的。哎呀～才差一小段路，很近嘛！以前沒跟你們辦聯誼真是一大損失………。真是全班公認最有服務熱誠的股長，口才不錯、辦事效率也挺快的！沒想到後面一大票同學手腳更快，已經開始連署打算讓他連任了，上船後，男生也很主動的，找自己認為不錯的女生對像聊天。這船長以前不是暴走族就是開市公車的，出港口沒多久就狂飆了起來，整艘船在海面上跳躍，迎面的水滴打在臉上都還會痛，一開始，還很多人在甲板上吹風聊天，漸漸的全走下來到船艙裡面避一避，很奇怪過沒多久，人又漸漸走出去了，走回來後全白著一張臉，原來全是暈船出去吐的，受不了船艙那種令人窒息的空氣，我趕緊上��甲板上吹吹風，果然精神好了許多，我好奇的想去看看船是怎麼開的？一走過去，只見我們的導遊和船長在聊天，仔細一看，原來船長一邊喝著高梁一邊開船，我哩咧「酒後開船」！難怪船會像逃命的飛魚一樣，弄得一半的人，胃都快吐出來了！其實我也很想吐，只是我想吐血，回想到交往了兩年的女友玫君…… 她是一個蠻外向又很漂亮的女孩子，是在一次聯誼中認識的，在我揳而不捨辛苦的追求下，才願意和我交往，我知道之前她有過其它的男朋友，也發生過關係，不過畢竟誰沒有過去，我沒有很放在心上，以後我除了唸書的時間外，幾乎都是在陪她，我們有過一段不算短的快樂時光，後來我也和她有了親密行為，我的第一次就是給了她的。她35C、26、34的迷人身材，總讓我愛戀不已，我自己覺得我倆的感情算蠻穩定的。沒想到二個星期前她打電話給我，向我提出分手，前一陣子因為快要期末考，我忙著應付考試的確是忽略了她，我追問她原因，她支嗚其詞的說：「覺得和我已經沒有感覺了！」再說什麼都沒用了，我才剛說：「好吧！」一說完，她在另一頭就掛了電話，從分手的那晚，到現在我還是無法釋懷她對我的現實、無情………。想著想著，握著圍桿的手也不自覺的越握越用力，直到一陣水花濺到臉上才回過神來，環顧四周，除了船緣站了幾個人還在對著大海猛〝灌溉〞外，我前面不遠還站著一位女生，只有她一個人還站在甲板上，其它女生都躲到船艙裡去了，她留著長頭髮，白色的長袖襯杉，藍色的牛仔褲，一頂草織的遮陽帽掛在她的背後，因為我只能看到她的側面，所以我無法看清她的長相，我充滿好奇的研究著她，猜想著，到底她會是什麼樣個性的女孩呢？過一會兒，遇上一個大浪，船身一個大顛簸，她一時沒留神向後跌了過來，還好我離她不遠，不過我倒成了她的肉塾，被她一撞換我向後跌了出去，她捉住了欄杆穩住了身子，我卻跌個四腳朝天像只烏龜一樣，我好像聽到她的笑聲，她不好意思的問我有沒有��？我爬了起來拍拍屁股，想罵罵這個冒失鬼！可是當我抬頭迎上她的臉，「喂！你是不會小心一點喔！」這句話就吞了下去，變成「喂！你有沒有受傷？」蠻佩服我自己，轉的還真是快。她長的一副瓜子臉，柳葉眉，一對清澈明亮的杏眼，小巧的櫻桃嘴，看起來很清秀，只是臉上沒什麼表情，冷若冰霜的，她說聲：「沒有，對不起！」就走開了，我才覺得手肘有點痛，一看剛才去撞到地板破皮流血了，真倒楣！才剛失戀又犯血光，過幾天到天後宮一定要去拜一下！第一站：【桶盤嶼】，是個很小的島，導遊大力的推薦要我們去喝一下當地新鮮的魚湯，我因為之前心情不好就沿著大路，環島走一圈，島實在太小了，十分鐘就走完了！我四處走走帶著相機、腳架，順便拍一些照片，作畢業紀念冊的時候也可以當背景用，我很晚才回到船上，快上船時我看到賣魚湯的小販偷偷塞錢給導遊，哇靠！這年頭連喝個湯也要抽佣金！難怪！這個鳥不拉嘰的小島，根本沒什麼好玩的，還好心的放我們下來！從此，我對導遊的印象就很差了，他之後建議那裡有什麼好吃好玩的，我就偏不去。上了船後又到第二站【虎井嶼】，夭壽的導遊又說這裡賣的特產比本島的便宜，大家可以考慮看看要不要先買？我聽他在放屁！我把剛才看到導遊A錢的事跟些好同學說，他們都覺得有點被欺騙了！我們和一些女生，就一起去找好的景點拍照，當然就由我來執鏡了，我剛好也是畢冊的主編之一，澎湖的小島大多是火山玄武岩，長得很像是一塊塊黑色的豆乾疊起來的樣子，我們走到島的最高點，我先幫每人拍張海天一色的獨照，最後再來張團體照，女生裡面有個很胖的，我們幫她取個外號叫「壯哥」，她也不以為意，我覺得她蠻好相處的，她要我把她拍的漂亮一點瘦一點，我開玩笑的說：「沒問題！把人拍的像顆個綠豆大，什麼缺點都看不出來了！」她恐嚇我：要是我把她拍的像綠豆大，她會把我的頭捏的像綠豆一樣大！剛被拋棄的我，覺得有些漂亮女生是「人美心壞」，反而不漂亮的女生，比較真誠好相處，那個撞到我又不多話的女生也在裡面，依我攝影多年的直覺，她笑起來一定很好看，可是她好像被人倒了會一樣，從頭到尾都是一張撲克臉，就算我再怎麼厲害，也沒法將死魚拍成美人魚。之後我們漫步到堤防上，坐在堤防上大家輪流介紹，互相認識一下。她說她叫：「靚靚」，興趣是看書、聽音樂……。我想靚靚的台語應該是〝惦惦〞，真準！果然真的不太愛說話，輪到我，我的外號叫：「阿嚕」，不是因為我頭長的像魯蛋，臉長的像魯肉飯，而是因為我看起來比實際年齡小，班上同學就這樣叫我，我的興趣是攝影、看書、聽音樂，後面我故意學她跟她的一樣，看她有什麼反應？她抱著膝蓋坐著，抬頭看了我一眼，又把頭低了下去，拔著地上的雜草，集合時間快到了，回到船上，還真的有人大包小包的買上船，真是被他們打敗了！今天的最後一站是【望安島】，才一上岸馬上租了小機車，又玩起了抽鑰匙的遊戲，可是人數上男生比女生多一個人，我就自願退出成全大家，一個人騎一台落得輕鬆，很好玩的是壯哥載一個我的同學阿志，因為她若是坐後座，機車可能會騎單輪，阿志一臉無辜的看著我，我也是愛莫能助！不過那樣子，看起來很好笑，很像是動物園裡的小獮猴抱著母獮猴一般。到了今晚落腳的民宿，放下行李後，才下午四點左右，離晚餐還有一段時間，大家騎著車又出去逛逛了，島上騎車繞一圈不用多久，所以也不用怕迷路，因為就只有一條大路而已。島上一大片的草地，還有牛只在上面吃草，讓人心情也平靜了下來，我騎著車到一處空曠的地方，架好相機打算捕捉日落的景色，坐在草地上，眺望遠方的海面像是一張黃色和紅色的漸層紙，想到這樣的景色，我和玫君曾共渡過兩年快樂的時光，陽明山、竹子湖、淡水、白砂灣、基隆港、九份…都有我倆留下的足跡和剪影。如今景色依舊、人事卻全非了……唉～越想越郁卒，不想也罷！這裡的落日很特別，太陽像月餅裡，那顆紅透的蛋黃，特別的大，跟都市比起來真是好看多了！晚餐後有人提議去夜遊，一行人又浩浩蕩蕩的出發了，選了一塊比較高的空地，大家圍個圓圈一起說笑唱唱��，當然不能免俗的也要合唱首「外婆的澎湖灣」，也有人帶了吉他來伴奏，氣氛很融洽，唱累了，就躺在草地上仰望星空，這裡沒有光害，天空滿滿的都是星星，連銀河都看得到，有的人形容：「這裡的月亮像披薩，星星像貢丸」，大的嚇死人！我旁邊躺的是好友阿良和小胖，他問怎麼我最近不太開心的樣子？我平靜的跟他們說：「玫君和我分手了。」他們驚訝的問我：「怎麼會這樣？你們不是在一起兩年了？」有什麼辦法！我怎麼跟人家比，別人開著車在校門口等她，還隨手附上一束鮮花，再甜言蜜語的哄個幾句，當然就跟人走了！我們只能騎個小機車，三不五時出去，還要忍受風吹日曬雨淋的，這年頭，西瓜都會偎大邊了，何況她又不是醜八怪，長得沒人要！小胖說：「媽的！看不出來，她會是這樣現實的人，說真的，你要看開一點！」我已經看很開了，要不然船開到一半我早就跳海了，還能活生生的在這裡跟你們說話，小胖好心的騎了車出去，回來帶了幾罐啤酒，阿良說：「不用講太多啦！喝啦！喝啦！」雖然我不會喝酒的，但此刻的心情，讓我想狠狠的喝上幾口，喝起來苦苦的，倒蠻符合我現在的心情，阿良和小胖左一句、右一句的安慰著我。那個靚靚好像也坐在不遠處，看著我們奇怪的Men’s talk 這時候，才深深感受到朋友之間的友情。夜深了，大家也打算回去了，我早已不勝酒力連走路都是歪的，最後由其它人載我回去，隔天的宿醉讓我的頭痛的要命，阿良、小胖似笑非笑的看著我，跟我說：「昨晚你艷福不淺喔！」我說那有？他們說昨晚是壯哥載我回去的，你還把壯哥抱的緊緊的。我哩咧！一定是那個死阿志，搶著騎我的車，好逃出生天，趁我神智不清時，硬把我推下火坑。這下樑子結大了，剛好我看到壯哥，趕緊不好意思的向她道聲：「昨天謝謝了！」她大掌往我肩頭上一拍，害我差點脫臼，她說：「沒關係啦！一定是失戀了，正常啦！」一大早昏昏沉沉的，我忍不住睡著了，船又往馬公本島開了回去。第二天到今天下塌的飯店分配房間後，又上了遊覽車準備去踏浪去了，大家都擦了一層厚厚的防曬油，以免被曬傷，穿上厚底膠鞋就開始我們的踏浪之旅。一開始水還蠻淺的越走越深，有時還會深到腹部，加��水裡許多石頭都生了青苔，許多人一不小心，就咚的一聲滑下去，整身就濕了，還有人一不作二不休的，把別人也給拉下水，結果就有很多養眼的畫面，加上夏季穿的少，很多女生身材的曲線全都展露無遺，有些進展不錯的同學，都已經牽起女生的小手，相互扶持一起踏浪，真是令人羨慕！如果此刻玫君能在我的身邊，我想我也是會很快樂的！可惜和她的一切都已經過去了，我只能默默在旁看著大家的快樂。我身負拍照的重責大任，一手提腳架，一手提著等會大家要喝的飲料，脖子上還掛著相機，夏日的太陽又接近中午的時分，酷熱的令人難以忍受，壯哥好心的幫我拿走一袋的飲料，讓我空出一隻手比較好拍照，過不久，我看到那袋飲料輾轉到了阿志的手上，我看他這次是在劫難逃了他！我把大家無意中的瞬間神情，都拍進相片裡，男女有的已經手牽手，有的比較不好意思，只是走的比較近，還有些對女生沒興趣的人，四處捉弄別人，我想這些會是以後最美的回憶，靚靚跟她一個好友走在一起，她今天穿著寬大的米色短褲，咖啡色白色相間的T恤，露出一截白晰的小腿，戴著遮陽的草帽，一路上都是她的好友在講話，她都沒動口，要不是之前她有跟我說話，我會以為她是個聾啞人士，實在是有夠靜的！真不懂出來玩，幹嘛擺著一張喪考妣的臉，弄得沒有男的敢接近她？之後，阿良發現水裡好像有很多黑色的水參，他把水參捉起來到處去嚇別人，那水參一隻大概都有三十公分以上，他把水參當成陽具，還幫它打手槍，弄得水參吐出白色的黏液，同學們都笑的東倒西歪，惹的有些女生直喊著：「你好下流喔！」他也不以為意，反正是出來玩，大家開心就好了，到後來，水參被他打到連腸子都吐出來，嚇得他趕緊把水參給放生了，當然又惹的大家哈哈大笑！我當然也不會錯過，這些真實的鏡頭，完整的用底片給紀綠下來，後來浪也比較大了，大家就玩起跳浪的遊戲，一波一波的浪花襲來，大伙也手拉著手連成一排，玩的不亦樂呼！連靚靚也被拉下去一起玩，我捕捉到她微笑的神情，心頭也微之一震，她不是不會笑，只是不笑而已，說實話她的笑很天真、很迷人。我對她越來越感興趣，也越來越好奇了，不自覺的快門也朝她多按了幾下。不一會來了兩艘小舢舨，把我們全接到一艘大船上，船上有很多的救生員，上船後每人發一件救生衣、蛙鏡、呼吸管，就開始浮潛了，海底的世界令人流連忘返，絢麗的珊瑚礁，各種顏色的熱帶魚穿梭其中，夾雜著不時閃爍藍色的海水反光，我悠閒的漂浮著，此刻所有的壞心情也沉到海底去了！我專心的看著海底的景色，漂著漂著，「叩」的一聲，頭不知到撞到什麼東西，抬頭一看，原來是撞到前面人的頭，昨天才被個冒失鬼撞個手破皮，傷口還沒好，碰到海水都還會刺痛，現在又被人撞到頭，我真是火大了！痛的我馬上吞口而出「喂！你是不會小心一點喔！」一個披頭散髮戴著蛙鏡的女鬼，出現在我面前，當她拿掉她的蛙鏡，才發現原來是靚靚，哇！我的形象毀了！她也痛得低著頭，不停揉著她的頭，還邊向我說：「對不起！我不是故意的！」還好我戴著蛙鏡，一時也看不出我是誰，我趁她還沒發現是我時，馬上掉頭游入人群中，當她抬起頭時，我早已不知去向了，留下她一臉疑惑的在原地，摸了摸頭，哇！腫了一個包，別人專門在種草莓的，我卻是在種粟子的，痛死我了！我想這女的八字一定和我犯沖，命中帶煞，每次靠她太近都會有血光之災，還是離她遠一點比較好！想是這樣想，可是身體就是犯賤不聽話的會自動靠過去。晚上大家各自就在馬公市區裡逛逛，不想出去的就在飯店的交誼廳裡看看電視、聊天。我和阿良、小胖到街上逛逛，先去藥局買了一瓶紅花油，晚上好把頭上包包揉消一點，手肘上的傷口也該處理了一下，後來陪他們穿梭在各家藝品店，挑選禮物送給家人或是女朋友，我也挑了一條，我認為很漂亮的心型文石項鏈，衝動的買下來後，走出店外，看著精緻的包裝，才驚覺到玫君已經跟我分手了，我買來是要送給誰？這條漂亮的項鏈，就這樣靜靜的躺在我漆黑的口袋裡，或許它會有重見天日的一天吧？回到飯店後，我洗完澡在交誼廳看著電視，沒出去的同學早就串門子串到女生的房間裡去了，不時傳來打牌聲和男女的嘻笑聲，看來大家都打成一片了！我向領隊拿來醫藥箱，想處理一下手肘的傷口，剛好靚靚也無聊的出來看電視，她一邊看電視，一邊看著我笨拙的清理傷口，她有點看不太下去了，走了過來對我說：「我來！」拿走我手上的棉球，蹲在沙發前，自顧自的清理起我的傷口，她不知道這個傷口是她的傑作！我趁這時好好的端詳她，白白淨淨的臉龐，長而翹的睫毛眨啊眨的，微翹的紅唇，真的是「認真的女人最美」，她專心的神情讓我不禁看的入迷，她快速的包紮好傷口，她抬頭迎上我的目光，四目相接，一種異樣的情愫，瀰漫在四周，彼此沉寂了五秒，她說了一聲「好了！」就逃開了，我跟她說了聲：「謝謝！」她紅著臉坐回沙發上，我走到她身後，雙手就在她頭上摸索了起來，她嚇了一跳轉過頭，生氣的問我幹什麼？她以為我在對她毛手毛腳的！我叫她不要亂動，果然也摸到她頭上的一個包包，我倒了些紅花油，輕輕的幫她推揉了起來，她有點舒服的問我：「你怎麼知道的？」我說：「根據牛頓第三運動定律，作用力和反作用力，大小相等、方向相反。」她有點聽不懂的說：「什麼？」我跟她說：「我頭上也一個，這下總該懂了吧！傻瓜」她才知道，原來今天下午浮潛時，撞到的是我，她不好意思的又向我道歉，我說：「其實我也有錯，我也沒注意到，大家算扯平了！」其實我滿高興她的改變，至少她的個性不是真的冷冰冰！她問我：「你…你…剛失戀？」我答了一聲：「嗯」她問為什麼：「我就把和玫君從相戀到分手的過程，很快的講一遍。」她聽的也入迷，我講完後她不發一語，一會兒，她幽幽的冒出一句：「我也和男友分手！」我體貼的問她：「想聊聊嗎？」她說和男友是在剛入學時認識的，男友是大她一屆同校的學長，長的斯斯文文的，在一起四年了，感情蠻穩定的，前陣子他生日，我為了要給他驚喜，故意跟他說我要準備考試，他的生日可能沒辦法跟他一起過，他有點失望的掛了電話，他生日的那一天，我翹了課，興沖沖的買了小蛋糕，到他家準備給他一個驚喜，我在他家門口，看到他的鞋子在，沒想到他已經在家了，我偷偷的走到他的房間前，「哇！」的一聲打開門，我真不敢相信我眼前看到的，結果是一對赤裸裸的男女驚慌的跳起來！那女的還是和男友同班的��姊，男友急忙下床要我聽他解釋，我頭也不回的走了，臨走前我還把蛋糕丟向那對狗男女，後來他一直打電話到我家，還到我家門口等我，我就叫我爸接送我上下學，過幾天他也就死心了。她生氣的問我：「你們男生都有這種劣根性嗎？耐不住寂寞，一定要找人上床嗎？？」我回答她：「或許，看人吧！」聽她的口氣，她大概又要開始武裝起自己，變回那個冷冰冰的模樣了！我跟她說：「我可沒做對不起你的事，可別把我算在內了！」我問她：「接下來還有三天，你打算繼續要這樣，不開心的玩下去嗎？」見她有點遲疑不說話，我大膽的向她提議說：「我們來玩一個遊戲！」她有點好奇的問：「��麼遊戲？」我說：「剩下這三天我們就假裝是一對情侶！」反正「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」就這最後的三天而已，假期一結束，我們的關係也就結束了！你敢不敢啊？她有點睹氣的說聲：「誰說我不敢！」話才說出口，才發現自己好像中計了！我怕她反悔馬上說：「好！反悔的是烏龜喔！」我開心的拍拍她的頭說：「早點睡，明天才有體力玩！」我就回房去了，留下她有點反悔又不敢說的，留在原地，不久走道上就傳來我大聲的Yes！原來偶而當個壞男人，感覺也是不錯的。第三天今天的行程全由我們自己規劃，導遊去帶下一團了，所以我們一早就去租了機車，老實說這種出租的機車，性能不是很好，載個人跑起來，時速能到60公里就謝天謝地了！當同學們還在努力的抽鑰匙，我已經載著靚靚，熱著車等著他們了。她今天看起來不像前兩天那樣死氣沉沉了，大概是因為昨天跟她聊了很多，比較熟了！她穿著米色的八分褲，配上水藍色的細肩帶小可愛，看起來很有夏天的氣息，我稱讚她：「〝惦惦的〞你蠻會穿衣服的！」她臭著一張臉說：「幹嘛叫我〝惦惦的〞？」我說：「靚靚的台語不就是〝惦惦〞」她有點不情願的不想理我。我笑她：「你該不會想當烏龜吧！」她回給我一個不情願的鬼臉，我開心的笑了幾聲！我今天也是一身的休閒裝，腰上還綁了件薄外套，背著相機和腳架，一路上，我一直試著跟她聊天，想多認識她一點，她雖然不會很冷默，不過也感受的出來，不是很放的開，對我還存有戒心，可是偏偏我就喜歡這型的女生，不會三兩句就跟別人混的很熟，一下就被人牽著走了，像玫君一樣。在和她聊天的過程中，我一直在解析她的個性，我的初步結論是：「她外表看起來漂亮，雖然給人的感覺有點冷漠，其實她的內心是個很單純的女生。」早上的行程是到【沙港】看海豚，大家買了幾桶魚喂海豚，她也開心的學人家拿了條小魚要去餵，結果被海豚換氣時噴出的水噴了她一身，我靜靜的在旁邊拍下她的一顰一笑，阿良和小胖跑來虧我，喂！阿嚕，底片省著點不要一直拍女生！回去若沒有我們的照片，我們就把你抓起來像阿志上次一樣…………。想到上次大伙約唱歌，阿志放大家鳥，隔天放學五點多被抬到椰林大道上眾目睽睽的〝阿嚕巴〞！學校固定在水泥地上的夜景燈被〝阿〞到搖搖晃晃的，燈光忽明忽暗，好像風中殘燭一樣，大家阿嚕巴！阿嚕巴！的叫聲，加上阿志淒厲的慘叫聲，��像是人間煉獄！聽說阿志三天走路都合不攏腿，想到就打冷顫！我才趕緊對著大家補拍了幾張好交差。靚靚，濕了一身的走回來，我拿起面紙幫她擦了擦臉，安慰她說：「這邊的漁夫說，是美女才會被噴水，像我們這種人去，它會吐口水的！」她被我逗笑了，直推著我要去試看看，我說：「不是我不敢去，我是怕它吐口水，吐到脫水。」說說笑笑之間，她也比較瞭解我，比較沒戒心了，兩人距離又近了一些……。接著又去【通梁古榕】一大片的榕樹氣根，交錯生長幾乎陽光都照不到地上，看起來有點陰森，到晚上一定很適合演倩女幽魂的。一路上我們漸漸的有相同的話題：星座、血型……，聊的也滿開心的！她說：「她生肖屬虎」，我有十二分之一的機會和她相同。她說：「她是射手座」，我有十二分之一的機會和她相同。她又說：「她是A型」，我有四分之一的機會和她相同。她說：「她的的月亮星座是水瓶座」，我有十二分之一的機會和她相同。當她說完她的介紹，我嚇了一跳，天底下會有如此巧合的事！我算了算對她說：「如果我全都和你相同的機率是 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」就是說每6912個人當中，只有一個人會和你有相同的生肖、血型、星座、月亮星座。我開玩笑的說：「真剛好，我都和你一樣！」她不信！直說我騙她，我深知射手座的人最禁不起「激將法」。我說：「不信的話，來睹睹看！」她馬上滿口答應，她的贏面有99.98％我卻只有0.02％那要睹什麼呢？她想了想說如果她贏，我今晚要請她吃宵夜！那我說如果我贏，我要你一個吻！敢不敢？她考慮了一會兒，好！誰怕誰！我就先跟她說我是幾年幾月幾號幾點出生的，待會經過書局去翻一下星座書，查月亮星座，果然我的月亮星座也是和她一樣，接下來，我拿出我的捐血卡和身份證，她算了算，哭喪著一張臉，你是故意的！我說：「願睹服輸喔！」在書店裡，趁著沒人看到，她緊閉上眼嘟著嘴像只小章魚一樣，等著我親她，她直喊快點啦！免得被人看到！我跟她說先欠著吧！我對一隻章魚沒興趣，她才悻悻然的回到車上。其實我也不太相信天底下有這麼剛好的事，不過緣分就是這麼的奇妙！大家都已經在渡海大橋前等我們了，大家在大橋的拱門前拍照留念，繼續往【西台古堡】前進。之前聽人說西台古堡沒什麼好玩的，裡面還有尿騷味！而且裡面沒什麼好拍的，我就自願留在外面，幫大家看車沒進去，她倒蠻想進去看看的，我跟她說：「你告訴我，有那對情侶是老公走東，老婆走西的嗎？」她不情願的說了聲：「喔！」也陪我留了��來，惹得她的同學都在笑她見色忘義！她對我說：「她的同學都在背後笑她像花癡一樣。」我對她說：「過了今天就只剩兩天而已，以後你就再也見不到我了，有什麼好怕的？」我外表說的瀟灑，其實我內心更希望日子，能永遠停留在這三天內，不過這是不可能的！過了中午都還沒吃飯，連我這鐵打的男生都快受不了了！更何況是憐弱的女生，我牽起她的手往路邊的攤販走了過去，她想掙脫我的大手，我又作弄她：「你告訴我，有這種不牽手的情侶嗎？」她才像個小媳婦般，乖乖的讓我牽著。到了攤販前我點了炒麵和豬血湯、燙青菜………。我問她：「〝惦惦的〞要吃嗎？」她大概是餓昏了，點頭如搗蒜！老闆再來一份，問她要加辣嗎？她搖頭像個鈴鼓一樣，真可愛！我以為我吃飯的速度已經算是很快了，沒想到她也吃的不慢，她吃完還看著我說：「這麼熱的天氣，再來碗銼冰就更好了！」哇靠！看她瘦瘦的還這麼會吃，跟我有得比，真是「棋逢敵手拼高低，將遇良才展神通」好啊！二話不說馬上到下一攤吃銼冰，夏天吃銼冰真是一大享受！吃完銼冰，來個飯後甜點！我想好久沒吃雞蛋糕，就去買個雞蛋糕來吃，沒想到她也搶著跟我吃，她說這是她最愛吃的零食，剛烤出來的雞蛋糕香噴噴的，每次看到人家在賣她就會去買，連最後一塊都是一人一半，我不禁佩服起她的食量，我們越來越像是一對真的情侶！我覺得她的內心很單純、可愛，不會像有些女生故作矜持，做作到令人想嘔吐。吃飽喝足了，坐在榕樹下乘涼、聊天，順便消化一下，她看到我皮夾裡和玫君的合照，她說：「你女朋友蠻漂亮的！」我感歎的說有什麼用〝人美心壞〞，反正都是過去式了！我現在情願找個沒那麼漂亮的，但心地善良的女孩子。過了很久，大家才走了出來，每個都是一副餓死鬼投胎的樣子，聽大家抱怨說：裡面像迷宮一樣，還有尿騷味，早知道就不進去了！我和靚靚繼續聊天，等大家填飽肚子好上路。下午的時間就到【西嶼】的海邊玩水，大家捉彈塗魚、寄居蟹、螃蟹，撿撿貝殼，夕陽的餘暉下，她蹲在砂灘上專心的尋找著貝殼，她專心的神情總是如此的美麗，我調好相機的角度，喊了聲：「〝惦惦的〞」她回過頭，我捕捉下她瞬間的神情，那應該會是張她蹲坐在砂灘上，手持著貝殼，長髮隨風飄逸，有點疑惑的表情！她說：「要拍也不早講，把人家拍成醜八怪你要負責喔！」還有一個同學阿達，說要去海裡潛水，結果潛到天色都黑了還沒上岸，把大家嚇了一��冷汗，我們就像招魂一樣，在海邊一直叫他，結果找了半天都還找不到，害我們差點要去報警！原來他早就上岸了，在上面等我們，晚餐就在西嶼吃海鮮大餐，吃完才回去飯店，太陽一下山後，海邊晚上氣溫降的很快，我們又想快點回到飯店，所以也騎的有點快，我發現後座的她，已經冷得開始發抖了，我停了下來，把自已身上的薄外套脫下來要給她穿，她客氣的說不用，我穿就好了，她說：「有我在前面擋風，她在後面不會很冷。」我騎機車這麼久了，後面的人會不會冷，我會不知道？看來我只好裝壞人了！我大聲的凶她：「叫你外套穿上就穿上，再囉嗦，你就自己走回飯店去！」她嚇到了，乖乖的穿上外套，我不是真的要凶她，但如果不這麼做的話，依她的個性她是不會穿上的。其實那外套是不透風的，所以穿起來至少身體比較暖和不會那麼冷，脫下外套後，我只剩一件露背T恤，反而是我開始忍不住的發抖，澎湖的日夜溫差實在是太大了，加上冰冷的海風吹拂之下，我凍的連鼻水都快流出來了！我一直努力想克制自己的顫抖，免得被她笑「英雄變狗熊」！突然她雙手抱住我的腰，將整個身體緊靠在我的背上，一股暖流流進我的心中，我說的不是那種女生胸部碰觸的感覺，而是她知道我很冷，那種體貼的心意！我沒有對她說什麼，畢竟我們只是假的情侶，旅行結束一切也就跟著結束了！漸漸的我也不再覺得那麼的冷，一方面也是快進入市區，回到飯店後，很多人嘴唇都凍成紫色的，怪恐怖的！她脫下外套還給了我，感激的說：「謝謝你！都是我沒帶外套，害你冷的要死，對不起！」，說完她就上樓去拿自己的外套，我穿著還留有她餘溫的外套，心裡也暖和了不少！聽飯店櫃檯人員說：「今晚廟口有廟會，可以去看看。」晚上我們大家就去看廟會，我們在台下津津有味的看著野台戲，我和〝惦惦的〞坐著小板凳，身旁免不了幾包的滷味、鹹酥雞、蜜餞、珍珠奶茶……。我坐在她的身後，自從剛才的事後，她變得很信任我，幾乎是靠在我的胸膛上，當她看戲看的入迷時，我還得三不五時餵她吃東西、拿奶茶給她喝。她後來發現了，覺得很不好意思，說她自已拿就可以了。我又拿出我的口頭禪：「你告訴我，那對情侶是這樣各吃各的？」她知道我在跟她開玩笑，她也就繼續享受，「茶來吸一口、飯來吃一口」的服務。其實能夠這樣的疼她、照顧她，我心裡比她更快樂！散場後，開始施放煙火，我和她在絢爛的煙火下，手牽手散步的走回飯店，她問我：「你對女生都這麼好嗎？」我說：「只有女朋友而已。」我不知道別人是怎麼��的，我的觀念是：「女朋友是交來疼的，老婆是娶來寵的。」她有點憂鬱，淡淡的說：「以後你的女朋友一定會很快樂，老婆一定很幸福的！」我有點想說：「真希望你是我的女朋友！」不過還是忍了下來。氣氛就這樣凝重了起來，她想轉移話題，輕鬆的問我：「明天要去那裡玩？」我說：「大概是風櫃、山水、鯨魚洞，可能會去玩水吧！」轉眼間已經回到了飯店，送她到房門口，我親了她額頭一下，她說了聲晚安就落寞的進房去了。第四天早上遇見她，穿件黃色的T恤，中間印了一個大大的紅唇印，下半身穿了件黑色的緊身熱褲，不像昨晚有點哀傷的樣子，主動的向我說早安！令我眼睛一亮，忍不住對她說：「〝惦惦的〞你今天吃錯藥了喔？」她說：「你不喜歡喔？那我去換一件。」我說：「不用了，我是開玩笑的，你的腿很漂亮！」你快把其它女生都比下去了，她紅了臉說：「真的嗎？」我越來越喜歡她這樣的單純、不做作！領隊喊著要出發了，我們也趕緊下去集合了，有的同學也對著她吆喝：「水喔！辣喔！」阿嚕，這個贊喔！弄得她怪不好意思的，我跟她說：「說你很漂亮還不信！」我們就騎著車往【鯨魚洞】出發，今天她就很主動的摟著我，我也很開心她的改變，鯨魚洞是個被海水浸蝕的地形，她要我幫她多拍幾張照以後留作紀念，接下來要到【風櫃】聽濤，沿途都是一大片的天人菊，景色很美，大家停了下來各自拍照，我也立了腳架，設定自拍器來拍一張我們兩人的合照，我們站在天人菊的花叢間，我摟著她，當快要拍的時候，我在她耳邊叫了聲：「靚靚！」她轉過頭看我，我就吻上她的唇，喀嚓的一聲，就把這一幕拍了進去，我跟她說：「不淮生氣喔！這是你欠我的一個吻喔！」她紅著臉跑了開，我收了腳架也跟了上去，不曉得是不是害羞？一路上她就靜靜的。到了風櫃，它的構造就像是個鼓風爐，潮水從岩石側面的裂縫灌進去，從上面的開口衝出來，形成一條壯觀的水柱，拍完照大家在旁邊的礁岸捉螃蟹、撿貝殼。下午到了【山水】是個可以戲水的沙灘，大家幾乎都下水去玩，除了我要拍照以外，有的女生拿著塑膠袋提海水，在沙灘上玩堆沙，後來大家玩水玩累了，也都上岸一起堆沙，大家堆出一個大型的鹹蛋超人，大家都在鹹蛋超人的四周，擺出各種奇怪的姿勢，靚靚也學別人擺了些怪姿勢，害我邊拍邊笑，拍了一堆好笑的照片，大家還把小胖埋到沙裡去只留顆頭在上面，還幫他隆乳，隆的一邊像大竹筍，一邊像顆茶葉蛋，惹得大家哈哈大笑，還有人幫他做了根十吋超大的陽具，蛋蛋像包子一樣大，他非常的滿意，後來阿達走��來，一腳把陽具踩扁，大笑：「有雞無人、有人無雞！」阿良也來湊熱鬧，往小胖的蛋蛋踩下去，大叫：「蛋在人在、蛋破人亡！」小胖跳了起來，左手和右手各夾住了阿良和阿達的頭，一起衝向海裡，大喊：「還我的雞～蛋來！」我都把這些爆笑的鏡頭全拍進去，後來大家看到我的身上還是乾的，就把搶了我的相機放到旁邊後，我就被大家像抬豬公般的扔到海裡去，後來大家輪流猜拳，輸的人就被扔到海裡去，結果有次靚靚猜輸了，大家追著她要抓她下海，她跑過來我這裡，要我救她！好像真的把我當成她的男朋友。我說：「這麼多人，我救不了你，最多我陪你下海！」我們兩個就一起被丟下去海了，換我輸的時候，我也要求她陪我下海。玩到天色快暗了，大家收拾東西才回去，和靚靚也越來越親密了。回到飯店後大家先去洗個澡，把滿身的海水、沙子洗乾淨，換上乾淨的衣服再集合，靚靚她換上紫色的短袖上衣，黑白細格子的長裙，看起來有點成熟的味道。大家吃完飯後有人提議去唱KTV，因為人太多人，就分成兩個包廂，靚靚點了首「Endless Love」她說這是她最喜歡的歌，我拿起麥克風準備要跟她對唱，她很懷疑的問我：「你真的會唱嗎？」我說：「待會就知道！」當音樂旋律響起…… My love, there’s only you in my life The only thing that’s bright My first love You’re every breath that I take You’re every step I make And I I-I-I-I-I I want to share All my love with you No one else will do… And your eyes Your eyes, your eyes They tell me how much you care Ooh yes You will always be my endless love 唱完KYV後，散步在街上，她很懷疑的問我：「你不是只會攝影嗎？」我說：「平常我也很喜歡聽英文情歌，只是不太敢唱而已。」她開玩笑說：「看不出來你還蠻有內涵的，不是只會騙女孩子而已！」我嚴重抗議：「原來我在你心中，竟然只是個專門騙女孩的人！」她天真的說：「對啊！」我作勢要捉她，她就笑著跑給我追，我們就像一對情侶般打打鬧鬧的……。後來，她要我陪她去逛街，她要買禮物帶回去送人，到了一家藝品店，她問我送男生什麼比較好？反正澎湖出產的，能送人的大概就只有各種的石頭吧！我說：「戒指吧！」那以你男生的觀點那個比較好，我想她大概是要送她前男友吧！我不知道在吃誰的醋？故意挑個又黑又醜的黑膽石戒指，而且那種戒指戴久了，還會漸漸的沒有光芒，想不到她就真的聽我的建議，買了那個戒指。回到飯店後，因為這是最後的一晚，很多人都不會乖乖的睡覺，大概都會玩到天亮，隔天在飛機上再睡。靚靚的那間房裡有些同學在玩牌很吵，她沒辦法睡，其它女同學的房裡也是一樣，不得已就跑來問我，房裡有沒有空位？我說其它人還沒回來，你先睡吧！每一間房都是四人房，有兩張雙人床，我們這間只有睡三人，就我和小胖、阿良而已，過了一會兒，阿良回來了，看到一個女生躺在床上睡覺，馬上說聲：真對不起！就走了出去，過一會兒又走了進來，喃喃自語的說：「奇怪！我沒走錯間啊！」那時候，我因為唱歌流了一身汗，回來就去沖一下涼，我才剛從浴室走出來，阿良就問我那是誰睡在床上？我說是靚靚，她嫌她們房間打牌太吵，剛好我們也空一張床就給她睡了，阿良說：「我今晚不回來睡了，我去阿達那打麻將，我一定要讓他輸到脫褲子！」他問我房間鑰匙是在我這裡，還是小胖那裡？我說在我這裡，他說那就好！臨走前還開玩笑的跟我說：「該戴的東西要戴喔！不要弄出人命來！」剛好小胖也回來了，直說：「今天好累！想睡覺了！」阿良一把就把他架了出去，順便把門帶上。走道上隱約傳來阿良的聲音：「你是豬喔！去別間睡，想當人家的電燈泡喔！」沒想到靚靚還沒睡著，她都聽到剛才的對話，她笑著說：「你同學真是有趣！」我說：「同學四年了，大家處的還不錯，又住得近就變死黨了。」她故作輕鬆的說：「日子過的好快，明天就要回去了。」一想到明天就是假期的最後一天，兩人不免開始有點不知該說些什麼？她說：「明天就要走了，陪我聊聊天好嗎？」我起身坐到她的身旁，兩人沉默了一下，她低著頭說：「謝謝你這幾天對我的好，有時甚至比我的男友對我還好，我會把這些美好回憶放在心裡最深處的，也祝福你和你女友早日復合！」聽著她靜靜的說著，我心想這兩年來和玫君在一起，玫君從沒對我說過類似的話，好像我為她所作的一切都是應該的！其實我也很渴望玫君的回應或是回饋。而靚靚只不過和我真正在一起幾天而已，卻懂得情人間的相處是要互相的付出和心存感謝。如果我能早點認識靚靚的話，或許我就不用走這麼多的冤枉路，現在應該會和她過的很快樂吧！我強忍著心中的不捨，「我也要謝謝你，陪我走過失戀的陰霾，和你在一起的日子，我很快樂，我也祝你早日找到你的真愛！」在我尚未說完，她已經開始掉眼淚了，我把她摟入懷裡，緊緊的抱著她，她主動的吻上我的唇，我也輕輕的吻著她，此時說再��安慰的話，也不如一個吻來的真實。她的雙手將我的上衣鈕扣一顆一顆的解開，最後脫掉我的上衣，我喘著氣，嘴巴離開她的唇，跟她說：「現在喊停還來的及！我不希望以後你後悔！」她眼眶泛著淚光，吸著鼻子，勉強擠出一個微笑，學我的口氣說話：「你告訴我，有那對情侶是不做愛的？」她身上只有一件單薄的白色連身睡衣，我開始只剩下粉紅色的胸罩和內褲，我隔著胸罩愛撫著她的乳房，繼續吻著她的紅唇，咨意的吸吮她唇齒間的芬芳。我解開了她胸罩的扣子，尖挺白晰的胸部蹦了出來！她雖然只有B罩杯而已，但乳型相當美，我雙手覆上她的酥胸，輕輕的揉握。她被我吻住了雙唇只能「嗯……嗯……嗯……嗯……嗯……」表達她的舒服，我的吻漸漸的往下移到她敏感的脖子，雙手輕輕的夾弄她的乳頭，她「喔………喔……嗯…嗯……喔……喔……」的呻吟著，她解開我的皮帶，我配合她褪下我的長褲及內褲，她主動愛撫起我的陽具，她小手溫柔的套弄起我的陽具，我也對她性感的三角地帶愛撫起來，扯下她粉紅色的三角褲，我的中指深陷在她豐腴的陰唇間，規律的上下游移，惹得她嬌聲連連「喔………好舒服……嗯……喔……好美…的感覺……喔………」原本不是很濕的陰唇，漸漸的流出透明的愛液，愛撫起來更加的剌激，我對著她的陰核快速的壓按數十下，她的叫聲也越來越大，「喔……喔……太快了……喔……我會受不了……喔……喔……」我跪在床邊把她的腳扳開成八字形，放在我的肩上，我的頭埋入她的雙腿間，雙手也在她的雙峰上對著小乳頭輕捏、拉、按、揉，嘴巴吸吮著她的愛液，舌頭舔著小陰唇，弄得她快喘不過氣，雙手拚命的把我頭往陰部壓，「喔……小乳頭……好爽……喔……喔……舔太快了………喔……喔……」再來舌頭轉移目標，對著她早已腫成豆子般的陰核挑弄起來，「喔……那裡不行……喔……喔……我會受不了……喔……喔……」原來刺激陰核是她的致命傷，我就專門對她的陰核進攻，一陣又吸又舔又含，最後將舌頭伸入她紅嫩的穴口挑弄，手指拚命揉著她的陰核，她不一會兒「喔……喔……不行了……喔……快出來了……喔……喔……我要出來了……喔……」一陣短暫的顫抖，她像洩了氣的皮球，無力的喘息著，穴口充斥著她剛流出的愛液，我拿出放在皮夾裡的保險套，打算要提槍上陣了，她起身說：「你躺好，休息一下，我來幫你戴！」她一手接過保險套卻不急著打開，她用手套弄著我硬挺的陽具，害羞的對我微微笑，她突然張開櫻桃小口將龜頭含了進去，我驚訝的對她說：「其實你不必這樣做，並不是每個女生都必須這樣做的！」她嘴巴吐出龜頭還牽了一條細絲的口水說：「可是我想��你做！」說完，她的小嘴又開始努力挑逗我的陽具，她專心的神情，令我覺得能讓她含弄真是一種滿足，我閉上眼享受她的小嘴帶給我的快感，她開始一手快速套弄著陽具根部，一手輕輕撫弄著陰囊，小嘴含住陽具快速的吸吮，舌頭在龜頭上打轉，我已經快到射精的臨界點，她停了下來，打開保險套將套子含進嘴裡，用嘴巴幫我戴上，看的我更加的興奮！她雙腳張開跨坐在我的大腿上，扶著已經硬挺的陽具對準她濕潤的小穴口，她腰一沈，陽具慢慢的滑入陰道中，她的小穴肉緊緊的吸住了龜頭，當整只陽具沒入小穴時，她忍不住呻吟了出來「喔……喔……好……粗………喔……喔……」她慢慢的扭動腰，讓陽具在小穴內前後的滑動，她主動的握起我的大手愛撫著她的酥胸，她問我喜歡嗎？我點點頭！過了一會兒，她有點累，趴了下來抱著我的頭，對著我的唇一陣狂吻，「嗯……嗯……嗯……好舒服……嗯……嗯……肉棒……好硬……喔……」腰也開始加速的抽送起來，陽具變成上下抽插著她的嫩穴，我雙手按著她的臀部，讓她每次的下沉都插到底才讓她抽出來，她的腰動的越來越快，我按住她臀部的手也越來越用力，啪…啪…啪…不絕於耳的交合聲讓她更興奮，她的喘息也越來越大聲，她在我耳邊「啊……啊……小穴……會被搞死……啊……啊……」激烈的叫著。「啊……我會不行的……啊……啊……肉棒……頂死我了……啊……啊……」「啊……啊……快不行了……啊……太快了……啊……要去了……啊………」她摒住呼吸，小穴突然一緊，約過五秒，她陰道內傳來一陣痙癵，她鬆了一大口氣，劇烈的喘息著，龜頭上傳來一股熱流，穴肉劇烈的收縮著按摩著我的陽具，她又高潮了！她張著迷濛的眼神、酡紅的雙頰跟我說：「我不行了，我只會這樣而已！」我疼惜的吻了她一下，將陽具抽出她的身體，讓她趴在床上屁股朝上，把她的雙腿張開成八字型，她的小穴微張閃爍著晶瑩的水滴，粉紅色的穴肉依稀可見，我提起陽具，送入她滿是愛液的小穴中，扶著她的腰輕輕的抽送起來，適應了她的小穴，漸漸的我也加快速度，用力的撞擊她的屁股，陽具每一下都沒入小穴中，一開始，她還能配合我「啊……啊……啊……好舒服……啊……好爽……喔……」的叫起來。到後來，她受不了這種剌激，已經叫不出來了，只能雙手死命的捉緊床單，有點痛苦的樣子。她大概真的是受不了了，我抽出陽具將她放在床上面對我，她好像有點累了，她不像玫君那麼有經驗，我若是再不高潮，她真的會被我插到昏過去，將她白晰的雙腿放在我的肩上，我重新提起陽具插入小穴，雙手撐著床，腰部就開始猛烈衝刺起來，她緊閉著雙眼，一手捉著我的胳膊，一手緊捉著床單，陽具次次見底，龜頭頂到她的子宮頸口，她失神狂亂的叫著：「啊……啊……太刺激了……啊……啊……太深了……啊……」「啊……求求你……啊……饒了我……啊……啊……求…求……你……」「啊……啊……救命啊……啊……我會爽死……啊……啊……」「啊………啊……不要了………我不要了………啊……啊……放過我吧………」「求求你住手……啊……我真的不要了………啊………我會死掉…啊…啊…啊……啊……」劇烈的抽送再伴隨著她的淫叫聲，我再也忍受不住，陽具往前用力頂進小穴底，她又是一陣痙癵，一波波的陰精澆在我的龜頭上，我爽到閉上眼，覺得馬眼一鬆，一陣濃熱的精液持續射出，這一次我覺得射了好久，我趴在她身上休息一下，等回神後把保險套取下，哇！我從沒射過這麼多，她已經失神到有點昏過去了，我拿起衛生紙低頭幫她清理擦拭起來，沒想到，她的兩片大陰唇又紅又腫到合不起來了，小穴口也被撐大，穴肉都看得很清楚！愛液沾滿了整個外陰部，床單上還留下一小灘的小水漬，我擦拭乾淨後，幫她穿上內褲，親了她一下，她有點醒了，虛弱的抱著我溫存了一會兒。她輕撫著我胳膊上被她抓傷的抓痕，對我說：「對不起！還會痛嗎？」我搖搖頭。她小聲的問我：「你會想知道，你是我第幾個男人嗎？」我笑笑的反問她：「那你想知道，你是我第幾個女人嗎？」她搖搖頭說：「我不想知道！」我問她：「那你幹嘛，問這個傻問題？」她說：「你們男人不都很在意嗎？我從前的男友就問過我。」我跟她說：「我們都玩過愛情遊戲，在一起的時候，彼此真心付出就好了，其它的事就不重要了！」她有點感動的，抱我更緊，她問我：「過了明天後，你還會記得我嗎？」我說：「會」她靜靜的閉上眼，纖細的手指在我的胸膛上寫下：SECOND。我看出她想告訴我，我是她第二個男人，我握住她的手跟她說：「那不重要！」她滿足的在我溫暖的懷抱中睡去，她眼角一滴濕熱的液體，像流星般劃過我的胸膛。從前和玫君做愛時，我滿腦子就想著要佔有她、征服她、搞死她，讓她以後離不開我！但現在和靚靚做愛時，我卻是想著要如何疼惜她，愛她，縱使以後我再也見不到她。她臉靠在我的胸膛上，一手抱著我，一隻腳跨在我身上，好像把我當成抱枕一般。看著她均勻的呼吸，她天真、單純的模樣，真希望能永遠像這樣呵護著她！如果她真是我女朋友的話，我一定會好好疼惜她，只可惜現實中她不是。明天，當飛機飛回台北時，我們又會是兩個國度的人了，她或許會回到男友的身邊，或許會在人海中遇到真正愛她的人，我是真心的祝福她，雖然我很想成為那個幸運的人！一看表晚上十點多了，我臨時想到一件事，趕緊穿好衣服上街去，過一會，才又回來摟著靚靚睡去。第五天隔天，當我醒來枕邊已空無一人，靚靚已經回去了，我盥洗一番趕緊上街去，看到靚靚從飯店旁的藝品店走出來，我問她：「早啊！買東西？」她神情緊張的點了點頭「嗯！」，快步的走回飯店去，我走入藝品店，向老闆取回我昨晚送來的項煉，只是上面多刻了一個小小的「靚」字。今天早上的行程是去【天後宮】，因為是最後一天的行程，所以行李也都帶在身上，到了天後宮除了參觀古跡、順便讓大家買買特產、名產帶回家，靚靚穿著灰色的短襯衫，黑色的長褲，是代表今天她憂鬱的心情嗎？我們都很有默契的，沒提起昨晚意外發生的事，一路上，我們也不像前幾天那麼有話說，就一直讓這種離別的哀傷氣氛，充斥在空氣中。快中午時，坐船到澎湖本島北方的一個小島【險礁】，這是我們最後的一站，大家就只有拍拍照、看看海鷗而已，大概也都玩累了，沒人下水去玩，有些女生拿起小玻璃瓶，把砂子裝進去瓶中帶回去做紀念。轉眼間，已經到了馬公機場，我跟靚靚說：「等一下會坐很久的飛機，最好先去上一下廁所！」我先幫你看著東西，她說：「那麻煩你了！」就去上廁所了。我趁著她上廁所的空檔，用��快的速度，把那條刻著「靚」的心型文石項鏈放入她的行李中。等她回來後，我也去上了一下廁所。在飛機上，我一直想著等會兒要跟她說些什麼？沒想到，飛機一下子就已經到達台北了，看著她和同學離去的背影，我最後一次叫她〝惦惦的〞！她回頭說：「什麼事？」我說「再……保重！」她說：「你也是！」說「再見」不見得就能再見面，倒不如不說的好！走出機場，回到現實中，畢業旅行的浪漫邂逅就這樣結束了，故事也就這樣結束了……………………嗎？一星期後回到家中，我把幾天換下來的衣服，全倒進洗衣機裡，接下來的日子，就忙著洗照片將照片分類，分別寄給通訊錄上的人，收到的信件也都是要求加洗照片的人，卻都一直沒有她的來信！我常會想起那天，遊戲的開始……。「我們來玩一個遊戲！」「什麼遊戲？」「剩下這三天我們就假裝是一對情侶！」反正「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」就這最後的三天而已，假期一結束，我們的關係也就結束了！你敢不敢啊？「誰說我不敢！」「好！反悔的是烏龜喔！」雖然當時只是個遊戲，但遊戲結束時，我似乎輸掉了我的心……。我只能安慰自己：或許她已經和男友復合了，早已忘了我吧！其實回來的頭幾天有時做夢還會夢到她。我把所有有她的照片都加洗了一份，才發現我們的合照就只有一張，就是在天人菊田里我吻她的那一張，除了這張以外，其它的我都寄給了她，這張就算是我的珍藏吧！我把以前和玫君的所有照片全丟掉，皮夾裡的照片換上和靚靚的合照，只不過是反過來放，背面朝上，免得我常常看到，會忍不住想起她！也不敢聽英文情歌，怕不小心去聽到Endless love這首歌，會讓我想起和她相處的片段。 It must been love but it’s over now. 兩個月後轉眼又要開學了，我已經漸漸的不再常常想起那個曾叫她〝惦惦的〞的女生了。我把袋子裡的雜物清一清，打算把袋子洗一洗，上課時剛好可以用��裝書，從裡面清出面紙、筆、太陽眼鏡、底片盒………。要丟到洗衣機裡時，摸到底部鼓鼓、重重的，好像還有東西？夾層的拉鏈打開一看，是個小玻璃罐裡面裝了八份滿的砂子，這不是那天女生在裝的砂子？裡面還有一張紙條，我好奇的打開罐子小心的取出紙條，上面字跡涓秀的寫著幾個字：「系我一生心、負你千行淚————靚 1995.06.30」老天啊！你是要懲罰我是不是？好不容易我才勉強自己，快要淡忘掉她了！我把紙條放回玻璃罐中，拚命把罐子塞到抽屜的最裡面，眼不見為淨！過幾天開學了，有的同學真的和女生成了男女朋友，阿良和小胖問我：「阿嚕，你和那個〝惦惦的〞進展怎樣了？」我把事情的始末告訴他們，他們開玩笑的說：「你怎麼那麼悲情啊？」後來，他們常常三不五時的跟我開玩笑，在走廊上大喊：「阿嚕，快出來啦！〝惦惦的〞來找你了！」結果都是空歡喜一場，久而久之，我也被虧的習慣了！又過了一陣子，有天下課後，阿良跑來跟我說：「阿嚕，你那個前女友玫君，在科館前等你！」我問他真的還是假的：「真的啦！你下去就知道了。」我半信半疑的走了下去，真的是玫君！再見到她，我的心情沒有多大的起伏，她沒有變，還是像以前一樣的漂亮。我問她：「有事嗎？」她說：「沒什麼，你過的好不好？」我說：「普普通通啦！」她好像一直在觀察我的神情。她裝可憐的說：「我過的不好，和你分手後我就常常想起你，好懷念我們以前共有的時光，我才發現，其實我真離不開你…………。」她謹慎的問：「你有交女朋友嗎？」我搖搖頭沒說什麼。她表情有點竊喜的說：「讓我們再重新開始好嗎？」她主動的牽起我的手。如果是以前的我，或許會傻傻的答應，但自從去了一趟畢業旅行回來後，使我對於感情的事，有了更成熟的認知和想法。如果她真的很想和我復合，早兩個月前就可以找我了，何必等到現在。一定是被馬騎爛了被甩了，想回來先找驢子騎，有機會再找更好的馬。我心想：「媽的！你真的當我是白癡啊！還想再給我一次綠雲罩頂！」我外表平靜的對她說：「自從分手後，有些話我放在心裡，一直很想告訴你。」她滿心期待我接下來要說的話。我用我最大的分貝說出來，我想跟你說的是：「去死吧！你個賤女人！」大聲到連樓上都聽得到。我們班的走廊已經擠了一些同學在看熱鬧，紛紛拍手，鼓掌叫好：「阿嚕！水喔！有氣魄！我欣賞你！」說完，我厭惡的撥開她的手，走上樓梯就回教室去，她氣的臉都快綠了，抬頭瞪了我們班上同學一眼，跺了一下腳，就往校門口走去，同學還在上面故意學她��腳：「人家不來了！」她氣的狂奔出校園。回到家後，除了有種報復的快感外，不可否認還有落寞的空虛感。聽著CD，不知不覺的翻著翻著就把小玻璃罐拿出來把玩，看著小紙條發呆，「系我一生心、負你千行淚————靚1995.06.30」署名的日期是假期的最後一天。（我的心注定一輩子為此牽掛，又要辜負你流不盡的眼淚。）我想那時，她是喜歡我的！不知道她現在過的好嗎？我無聊的把玻璃罐裡的砂子當海水般的搖來搖去，才發現砂子堆裡有個不太像是石頭的東西，拿了出來一看，是一枚很眼熟的黑膽石戒指，我不敢相信的看著那枚戒指，呆住了好久！我才恍然大悟！原來那天她是要買來送給我的，難怪會徵詢我的意見，我還很壞心的，故意挑了一個又黑又醜的，結果最後它還是回到了我手裡。我看到戒指內面用毫刻，刻了一些字，才想到那天早上看到她從藝品店走出來，原來是去戒指上刻字好送給我，我注意的看上面，刻的是一些英文字： ENDLESS LOVE FOR M.B.L ENDLESS LOVE是無盡的愛，但我一直在想M.B.L是什麼意思？不是我名字的縮寫，也不是我的綽號，想了半天還是想不出來。隔天我去問阿良和小胖，阿良說：「依我的經驗M.B.L應該是萬寶路！」我說：「去你的，虧你想的出來，我又不抽煙！」何況她送給萬寶路幹嘛？小胖說：「這一定是她不好意思寫出來，或是怕被雕刻師傅看到的東西，才會用英文縮寫來表達。」我說：「不錯喔，分析的有道理！」我們開始拚命的聯想。過一會兒，小胖大叫一聲說：「我解出來了！我分析給你們聽。」 M是MAN，B是BIRD，L是LONG，合起來就是 MAN BIRD LONG 她稱讚你雞雞長！你狗嘴裡吐不出象牙，她才沒那麼低級咧！阿良說：「戒指應該是送給情人或是愛人！」所以L應該是LOVER 那M不是ME就是MY，既然在前面應該就是MY了，只剩下B了。小胖說B應該就是BIRD了，這樣翻譯起來就很清楚了，MY BIRD LOVER 就是〝我的炮友〞。我和阿良先把小胖K了一頓，不是雞雞長就是炮友！媽的，滿腦子黃色思想！那個正常的女孩子會刻個炮友送給別人，不要以為每個人都像你一樣低級，小胖怕被K不敢再講話了。我說那B應該就是BEST這樣翻起來就對了！原來是「我的最愛」。阿良說：「阿嚕，這個女孩子不錯！有機會要追起來。」我說：「她大概已經和前男友復合了，或是有新的男友了。」戒指我實在捨不得戴，聽人家說紅色的繩子代表姻緣，我就用一條紅色的中國繩把戒指綁在背包上。為了怕刮傷，我還把戒指塞進背包的小袋子裡，期望有天還能再遇見她。開學也過一個月了，星期五的放學後騎著車回家，每當經過她的學校附��賣雞蛋糕的攤販，我就會騎慢一點，期待會有她的身影出現，只是每次總是懷著失望的心情回家！今天不知道為什麼？突然懷念起雞蛋糕的味道，我衝動的騎到攤販前跟他買了滿滿的一包後，就從巷道裡騎了出去，迎面遇到一個女孩子，是她嗎？我有點不敢確定！朝她多看了幾眼，沒想到，真的是讓我魂牽夢縈的靚靚！她好像正要去坐公車回家，還是一頭漂亮的長髮，穿著輕鬆的便服，沒什麼表情的走著。我慢慢的騎過去，在她身旁問她：「小姐，要吃雞蛋糕嗎？」她嚇了一跳，轉頭罵了我一聲〝變態〞！大概是因為我戴著安全帽，她看不出來我的長相，以為我是無聊男子吧！接著她就一直往前跑去，我騎車追了上去，我在她背後大聲的說：「你告訴我，有那對情侶是這樣各自回家的？」她越跑越慢，最後停了下來，轉頭看著我，我也脫下安全帽，她終於認出是我，她很高興的說：「你怎麼會在這裡？」我說：「沒想到我在你心中，除了是個專門騙女孩的人外，最近還升格成變態了！」她急著辯解：「不是的！我真的不知道是你，我不是故意的……。」她還是那樣的天真！常常會分不清，人家是在對她說真的，還是在開玩笑？我問她：「急著回家嗎？」她用力的搖搖頭，我問她：「有空陪我走一走嗎？」她笑笑的回答：「好啊！」從行李箱拿出另一頂安全帽給她戴上，順便把熱呼呼的雞蛋糕遞給她，她開心的吃著，遇到紅燈時她也會餵我一個，結果大半包都被她吃完了。我載她到陽明山文化校區附近，和她並坐在一起看華燈初上的台北夜景，見不到她時，一直很想她，見到她時，卻又不知道該說些什麼？正是此刻心情的寫照！有點不知該說些什麼？只能閒聊一些最近好不好？學校課業緊不緊？………的話題。其實真正想問的卻又是不敢問！最後鼓起勇氣，我不敢直視的問她：「你男友有來找過你嗎？」她說：「沒有，聽說他畢業後去當兵了。」還好，還有機會！我就大膽的直接問了：「那…那你現在有喜歡的人嗎？」她咬了咬嘴唇，點了一下頭。唉～我的滿心期待全落空了，感到幸福在揮手向我道別了！我沮喪的說「那…先祝你成功！」她淡淡的說了聲：「謝謝！」她問我：「那你呢？」我說：「前陣子女友有來找我復合。」那你怎麼說？她有點緊張的問我，我說你不會想知道的。她說：「你說啦！我真的想知道。」你真的要聽？「對啦！你快說啦！」我大聲的說：「去死吧！你個賤女人！」，發洩後彷彿我也比較能釋懷，她已有喜歡的人了。她笑了出來！她說：「你怎麼那麼壞心？」我說：「她又不是真心的愛我，況且我也不喜歡她了！」她注意著我的手，看到我手上並沒有任何的戒指，她的神情有點怪怪的問我：「送你的禮物喜歡嗎？」我不知道為什麼，有作弄她的衝動！我說那玻璃罐擺在書桌上很好看，蠻喜歡的！「那玻璃罐裡的東西？」她略顯緊張的問我。我騙她說：「你說的是紙條啊！我有拿出來，結果不小心弄丟了」她神情有點落寞！她失望的問：「那裡面還有的東西呢？」我故意裝傻：「什麼東西？」她臉上有點受傷的表情，生氣的說：「就是戒指啦！」我說：「那個戒指蠻漂亮的，不過你怎麼刻個M.B.L我又看不懂，我同學很喜歡我就給他了。」她急著快哭出來的說：「那是我…我…就說不下去了。」我問她：「是什麼？」她說：「那是我…我…我刻錯了！」我也不是故意要這樣刺傷她，我就是控制不住滿心的妒意，我真的很忌妒她心裡喜歡的那個人！過一會兒，她神情冰冷的說：「有點晚了，我想回去了！」我就載著她，照她所說的路，載她到她家的巷口，一路上兩人都沒有再說話。過了這一段時間，我也比較冷靜了，陪她走了一段路快到她家，我停了下來面對她，我向她道歉：「剛才我是故意惹你生氣的，其實我真的很喜歡你！」我從背包中抽出那條紅色的繩子，把戒指和繩子放在她手上，她的表情有點驚訝！我說：「既然以後不會再見了，戒指你就留著吧！免得以後我看到它就會想起你，誠心的祝你幸福！」說完，她的眼眶有點紅紅的，她從領口中抽出一個東西，那是我送她的項鏈，沒想到她真的戴在身上！她從脖子上取了下來，放在手上，看了我一會兒，掉下幾行清淚。這樣的情景，讓我想到一首詞：「還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。」她抱住我靠在我的胸膛上，對我說：「對不起！我沒辦法還給你。」我說：「沒關係！既然你喜歡就留著吧！反正我已經送給你了。」接著她很小聲的說：「因為這是我喜歡的人送的！」我想了一會兒，才明白原來她喜歡的人是我！都怪我！剛才聽到她有喜歡的人，也不問清楚就大吃飛醋。我高興的緊緊抱住她說：「你是故意在氣我是不是？」她高興的流著眼淚，吸著鼻子的說：「你又沒問我喜歡誰？隔那麼久，你才想來找我！」我說：「我怕你已經有男朋友了，所以一直不敢找你，那你又為什麼不來找我？」她說：「我想的跟你一樣！」我笑她：「傻瓜！」她說：「我如果是傻瓜，那你就是大傻瓜！」我說：「看不出你的小嘴巴也蠻壞的！」她開玩笑的說：「都是跟你學的。」「好吧！既然你想學，那我可就要好好教教你了！」說完：「我吻上她的唇，將我這些日子的思念，化做一個火熱的吻………」結果吻的太忘我了，沒注意到有個阿婆經過，隔了好久，我們才氣喘噓噓，不捨的分開雙唇。她親手將戒指重新綁回我的背包上，叮嚀我不准弄不見，也不准送人喔！我也親手幫她戴上項鏈，對她說：「以後，你就是我女朋友了，不準被人追走喔！」在幫她戴上項鏈的時候，我才發現她比印象中還瘦了！我疼惜的對她說：「你瘦了不少？」她說：「都是你！不早點來找我，害我常常吃不下飯！」我說：「那可不行，我得好好檢查胸部有沒有餓壞了！」我作勢要偷襲她的胸部。她急著緊捉著我的手說：「不要啦！沒有變小啦！我家就在前面，你不要害我啦！明天啦！」我問她：「剛才你說什麼？」她說：「我說不要啦！沒有變小啦！」我說：「下一句？」她說：「我家在前面，你不要害我啦！」我問：「再下一句？」她紅著臉說「明……明…天啦！」接著她��小聲的說：「可是你不要再把人家弄的跟上次一樣，害人家差點昏過去！」我故意難過的說：「原來你不喜歡！」她急著辯解：「不會！不會！我很喜歡！」話才說出口，才發現又被我設計了！她紅著臉說：「你怎麼那麼壞！每次都欺負我！」我真心的對她說：「我就是喜歡你的單純、天真！」她的肚子在這時，不爭氣的叫了幾聲，我笑著問她：「你肚子餓了？」她說：「餓到小腹都快不見了！」我摸摸她的頭說：「走！我們去士林夜市吃東西去！」我來幫你補一補，你再這樣瘦下去不行的！女孩子太瘦不好看。騎上機車，她高興摟著我的說：「好啊！好啊！我要吃鐵板燒、生炒花枝、天婦羅、水煎包、青蛙下蛋、大餅包小餅、烤臭豆腐、還有………。」後面遠遠的傳來阿婆的話：「夭壽喔！要親不回去親，怎麼現在的少年家都這樣！」

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meitukong · 8 years ago

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第六屆香港主題電影展

香

港

影

展

風華絕代港片年華

香港影展廣州站將於11月19日在廣州百麗宮影城正式開啓！

第六屆香港影展介紹

香港影展是百老匯電影中心每年最重要的活動。我們做到第六屆，遇上了回歸二十年。無論主動被動，都自覺應該做到更好。

“好”意味著什麼?場面更隆重、嘉賓更大牌、展覽更豐富、影片更傑出。對影展來說，影片最重要。

但哪部影片最為傑出，卻沒有絕對的答案。為了更公認、更公平的一個“好”字，我們選擇以金像獎為圭臬，丈量四十餘年來的香港電影。

留存其中的鮮活銀幕影像，展示了香港電影與金像獎同成長的浮沉历程，也串連了你我港片年華里最閃爍的回憶線索。

影片排期表

5年回顧——香港影展

五年回顧香港影展

時代曲伴隨香港電影成長，流行樂黃金時代又接續了港影的黃金時代。憶及我們的港片年華，明星迷戀之外電影音樂大概是最重要的一塊記憶了。

彼時，音樂與電影分庭抗禮，不少影片今日我們已不記得，旋律卻猶在而邊，比如“酒幹倘賣無”人人會唱，《搭錯車》卻少有年輕人看過，“飛砂風中轉”被一次次挪用，以至於黃泰來《我在黑社會的日子》被歲月擋去九重山。

又或者故事的回憶是故事，音樂的回憶是音樂，相遇時竟然難免驚嘆一聲！比如黃燿明妖艷的《身外情》竟然是玄妙路線奇幻禪意都市犯罪“怪”片《大只佬》的插曲，泰迪羅賓一波三折催人淚下的《這是愛》卻搭著許鞍華新浪潮時期的戰爭創傷想象《胡越的故事》。

時至今日海選舞台上唱來唱去的諸多港樂，不少都與我們的港片年華，或者從一代人傳遞往下一代人的港片記憶相勾連。

本次影展選映片目中，朗朗上口的金曲不如想象中多，卻又有怪咖神曲來彌補。

羅大佑、張學友、梅艷芳、徐小鳳、許冠廷……今年來看香港影展，可以聽到哪些似曾相識的旋律呢？

參展影片介紹

《阿郎的故事》

這一年佳片很多，但真說哪部留下的感覺最銘心刻骨，卻是讓周潤發奪得影帝的《阿郎的故事》。

一方面是導演杜琪峰，一方面是英俊瀟灑的落拓浪子周潤發、氣質文秀的富貴佳人張艾嘉。但引下淚水的卻是悲悲慘慘結尾處，羅大佑寫就、許冠傑演唱的《阿郎戀曲》（國語版為《你的樣子》）。

這一年最佳電影歌曲里，有三首羅大佑的作品——《船歌》、《飛沙風中轉》和《阿郎的故事》，但最終獲獎的卻是KTV金曲《再回首》的粵語版《憑著愛》。

蘇芮唱“憑著愛，我信有出路，憑著愛，情懷不老”，“曾在這高高低低，彎彎曲曲中跌倒，才驟覺開開心心，簡簡單單已極好”，感動了一代觀眾、聽眾。

杜琪峰《阿郎的故事》最動人的莫過駛向毀滅的片尾，《阿郎戀曲》嚮起，成為了周潤發所飾演的阿郎的挽歌。

《阿飛正傳》

《阿飛正傳》還用說嗎，以我們今天的了解，這個名字一出，想必是當年的最大贏家。

這個“無腳鳥”的故事，不僅被認為奠定了王家衛風格，更開啓了後來所有的都市神話。

最佳電影是它、最佳導演是他、最佳男主角是哥哥、最佳攝影是杜可風、最佳美術指導是張叔平。第10屆金像獎由梅艷芳主持，而張國榮的盛世美顏，迷人到令電影中所有女演員從張曼玉到劉嘉玲都成為了襯托的牆花。

《阮玲玉》

《阮玲玉》是不是張曼玉演藝生涯的一個高點，或許、甚至讓我們看到了她脫胎換骨？

在中國電影史一代巨星阮玲玉逝世於上海半個世紀之後，情迷上海的關錦鵬，以“戲中戲”結構帶領90年代香港影人重尋30年代上海影壇芳蹤。最佳攝影、最佳美術指導、最佳音樂無不褒獎的是影片對那個時空的重新創造。

張曼玉通過扮演這位薄命佳人，獲得了柏林影後、金馬獎影後、金像獎影後的桂冠。片場謠言、傳言、鬼故事總是很多，但有人說、甚至張曼玉自己也說，見到阮玲玉的麗影來訪。

阮玲玉佳人已去，而五次榮登影後之位的張曼玉，卻成為了金像獎史上不可忽視的傳奇。

《92黑玫瑰對黑玫瑰》

劉鎮偉在本片中重造粵語殘片時代本土經典女俠形象“黑玫瑰”，不僅以馮寶寶、黃韻詩、梁家輝複刻陳寶珠、南紅與呂奇，更尋回历史，援引無數殘片典故，引發了一時間的粵語片憶舊風潮。

其中梁家輝演繹、盧冠廷代唱的粵語老歌《舊歡如夢》又搞怪深情。

梁家輝有兩部作品同時入圍這年金像獎影帝，另一部則是嚴浩與徐克共同執導、改編自阿城小說的《棋王》。

《男人四十》

這一年的金像獎爭奪戰中，在《少林足球》強勢陰影中仍取得了一些成績的是許鞍華導演的《男人四十》。

不知為何，師生戀是許鞍華電影中常見的主題，她拍《女人四十》留下了花朵飄落時，困於生活的女人，雖老去仍美麗的一面，拍《男人四十》，又鞭辟入里透射男性人到中年不可回避的心理與危機。

從這部電影中脫穎而出的是高中女生林嘉欣，那種清純中的誘惑、未受生活銼磨的自我，助她獲得當屆最佳女配、最佳新演員兩個獎項。

《雞同鴨講》

這部電影大概是許冠文黃金時代的最後一部經典。許氏兄弟繼續發力逗趣，票房成績爆滿。

影片取材於香港小市民的實際生活，主線緊緊圍繞著革新求變。這一主題，集中加以發揮，與很多人的情趣、觀點和體會密切相聯，得到了廣泛共鳴。

它有別於香港一般打鬧喜劇片，通俗但不庸俗，令人大笑之餘又有所感觸和啓發。

《天若有情》

如果要說起港片的一個經典鏡頭，一定會有《天若有情》中吳倩蓮穿著婚紗坐在華仔的摩托車上，英俊華仔鼻血狂飆。

這是陳木勝執導的第一部作品，由杜琪峰監制。片中劉德華的黑社會背景是這段愛情故事令人心碎的原因，他和富家女富有傳奇色彩的相逢、狂暴的黑社會傾軋過程還有最後悽美的結局，都使得電影最終暗合了片名《天若有情》，那是一個十足的愛情故事文本。

影片有著“英雄末路”的宿命色彩，電影中的“英雄”，無可避免的被籠罩上了一層唯美和理想主義色彩，即英雄是無敵和不敗的。

《天若有情》也是一部本土色彩濃厚的電影，從電影中劉德華對金錢的追逐，吳倩蓮對於金錢家庭的舍棄，可以看出在香港這樣的商業社會，金錢不過是個浮華的夢。

片中的音樂，無論是《天若有情》，還是Beyond的《是錯也不再分》都只是一種旋律，為電影里的那段感情起到推波助瀾的作用，也留下了電影原聲經典。

《上海之夜》

鐘鎮濤吹大喇叭、張艾嘉跳舞、葉倩文參選月历皇後、三主角與一小賊在屋內捉迷藏、兩女角抓老鼠搶牀位。無一不被拍得妙趣橫生，同時徐克更靈活地運用色彩構圖及主題音樂，為影片“人景結合”及“人聲結合”的喜劇場面，增添了更為獨特的藝術效果。

該片是徐克與黃霑的首度合作，當時徐克是在夜里來黃霑家，兩人邊喝酒邊寫曲，霑叔為影片創作了十二曲旋律。

在商業及藝術的夾縫中找到了表現大時代悲歡離合的載體，盡管未能做到統籌兼顧，但對這一時期徐克的喜劇風格而言，無疑具有先鋒意義。

同時，徐克又結合老上海電影《馬路天使》及《十字街頭》的素材，讓兩位女角在同一屋簷下相依為命，展現喜怒哀樂的人生，相比《我愛夜來香》中的“大女人主義”，《上海之夜》則多了一種源於生活的樂趣。也是一次香港與上海兩個電影重鎮的輝煌交映。

《半邊人》

有一位導演，處女作即拿下首屆金像獎，時隔一年，又在第3屆繼續大放光彩，真正是香港電影的寵兒。但今天的觀眾對他已不甚了解了。

這是方育平。他至愛凡人傳記式的題材，以生活化的樸素風格見長，《半邊人》讓真實人物出演自己，其中有貧瘠生活中的藝術夢，有相識相知卻終究遺憾的戀愛事，也有香港底層一無所有青年的生活、理想與命運。

這部影片在1984年，由星島報業有限公司與電影雙周刊共同舉辦的第3屆金像獎上，收獲9項提名，最終拿下最佳電影、最佳導演、最佳剪接三項大獎。

當時入圍最佳影片的還有科幻動作片《打擂台》、妖怪恐怖片《人嚇人》、李翰祥古裝片《垂簾聽政》以及徐克的經典武俠大作《蜀山》。《半邊人》受鐘愛的原因是什麼？或許是迥異於其他競爭者的現實主義與人文關懷。

《癲佬正傳》

第6屆金像獎真是好精彩，《英雄本色》橫空出世，周潤發、梁朝偉、金燕玲、溫碧霞、蔡琴主演的《地下情》令人難忘，而方育平又憑《美國心》獲得最佳導演。

1987也被認為是金像獎升級成熟的里程碑之年。

當時，另有一部榮獲最佳男配角、最佳美術指導的“新人”新作令人印象深刻。它是演藝世家出身的邵氏紅星“小寶”轉執導筒的第一部作品，卻關註著香港底層社會的邊緣人群——街頭流浪的精神病患者。

這位年輕人是今天的大導演爾冬升，新一代影迷不見得能記住他年輕時的俊顏，卻不會陌生他的電影作品。

花花公子小寶資源無限卻又情真意切，《癲佬正傳》請來梁朝偉、周潤發、秦沛全力出演，太值得一看。

《飛越黃昏》

第9屆金像獎的重要性在於，它開始由各方協會共同主辦，真正成為代表香港電影人的選擇。

憑借《喋血雙雄》，吳宇森成為了最佳導演。但被評為最佳影片的，卻是一部溫情脈脈的文藝片《飛越黃昏》。

方育平拍《父子情》，張之亮拍的則是“母女情”。可見港人確實鐘愛東方倫常題材。

《飛越黃昏》另外還獲得最佳編劇和最佳女配角二獎。更應該受到表彰的本應該是飾演“母親”的馮寶寶，演出本片時，她與“女兒”葉童相差不過 9 歲，時年僅 35 ，卻將老人形象塑造得栩栩如生。

只是惜敗於在《不脫襪的人》中“本色演出”初出茅廬小演員的張曼玉。

張��亮的東方家庭倫理片《飛越黃昏》主線是“母親”馮寶寶與“女兒”葉童重聚又分離的家庭瑣事，副線卻是馮寶寶與吳燿漢一段清清淡淡似有若無的黃昏戀。

影片現實主義生活流的風格中，“飛越黃昏”的主旨並不算得太清晰，黃昏戀也似對高飛子女的勉強告慰，但影片主題曲仍然選此用意，讓徐小鳳唱了一曲《憧憬》，音樂多有動人，只是與影片中對應段落搭配，略有些不明就里。

《金枝玉葉》

袁詠儀在《金枝玉葉》里女扮男裝和張國榮戀愛，靚靚眉目硬朗，短發顯稜角，穿上大夾克手插兜就可以上掛历了。

另外再加上陳小春的調教——褲襠抓癢——好靚仔！

張國榮在片中飾演知名音樂制作人，一手打造出劉嘉玲飾演的大歌星玫瑰，二人也是歌壇伉儷。作為粉絲的靚靚在一次海選中接觸到了二位偶像，於是與張國榮的相處中萌發感情。

但由於靚靚一直以男性形象示人，不知情的張國榮既煎熬又踟躕，喜歡一個人如果對方是同性怎麼辦？

《金枝玉葉》上映的時候，張國榮剛剛拍完《霸王別姬》，彼時關於張國榮的性取向已經被香港媒體炒得沸沸揚揚。陳可辛選擇如此主題並請來張國榮出演，或許就帶有宣言的意味。

更何況這部這部片子的英文名就是《He’s a Woman, She’s aMan》，故事本身就在向觀眾展示愛上一個人拋開性別的可能性、合理性。

張國榮向來喜歡在片場臨時改台詞，真正的freestyle。影片中張國榮向靚靚確認對方是否是gay，當時最後這句看來很難不讓人出戲和動容。

既然是關於音樂圈的故事，《金枝玉葉》里也確實有鼎鼎大名的音樂人參演。

片中張國榮的身份，可以說就是許願的現實版。

許願是香港才華橫溢的音樂制作人，林憶蓮奠定天後地位的“都市觸覺三部曲”就是他和倫永亮一手打造，開創並樹立林憶蓮都市情感女歌手定位，也在香港樂壇眾diva中殺出一條血路。

當然了，合作無間才子佳人也譜出一段姻緣。片中張國榮為靚靚寫歌的過程，彼此成為對方創作的契機，似乎也呈現了制作人與女歌手之間相戀的糢式。

林憶蓮也先後和她的音樂伯樂陳輝虹、許願、倫永亮、李宗盛、恭碩良墜入愛河惺惺相惜。另外《金枝玉葉》原定飾演片中女歌手也就是劉嘉玲角色的人選，正是林憶蓮。

《金枝玉葉》中張國榮為靚靚創作彈奏的《追》正是出自許願之手，如果說電影沒有給張國榮帶來什麼獎項，那這首《追》收入張國榮金曲庫可以算作補償。

如果還記得去年陳可辛和許月珍監制的《喜歡你》，今天再看1994陳可辛導演的這部《金枝玉葉》，或許會找出些許相似，以及明白為什麼陳可辛一直強調自己拍的愛情片並不重在愛情，而是關系二字。

《金枝玉葉》和《喜歡你》都是在呈現戀愛關系的進展過程。在原本不可能的情況下，雙方身份、性格懸殊，並且在這過程中男女主角沒有過多肢體接觸，卻都有性意識萌發，而片中都含蓄體現。

再有一點就是女主角了，靚靚這樣活潑男孩氣但又內心少女的感覺，周冬雨身上也正好有。

《宋家王朝》

第17屆金像獎舉行於1998，是回歸之後的第一屆。遺憾未能成功將這一年的最佳電影、或許也是最重要電影《香港制造》收入本次影展。

不過，本屆拿獎最多的卻是手握最佳女主角、最佳男配角、最佳攝影、最佳美術指導、最佳服裝造型設計、最佳原創電影音樂的《宋家皇朝》。

張婉婷與羅啓銳夫妻檔素愛大格局時代史詩，《宋家皇朝》顯然是其中分量最足一部。鄔君梅、楊紫瓊、張曼玉出演了風華絕代的宋氏三姐妹，一個家庭的起落更透視著整個家國的變遷。

喜多郎與Randy Miller的音樂無爭議奪得大獎。

這年金像最具爭議的大概是男主角一項。

《春光乍洩》梁朝偉與張國榮同時入選，哥哥飲恨擦肩而過，而頒獎現場在今天看來政治頗為不正確的狀況，更令榮迷無限氣憤、痛心。

《野獸刑警》

今天縱橫內地市場的類型片大導演陳嘉上與林超賢，早年也是從拍攝犯罪電影起家，只是香港電影，似乎為創作者的性格與風格留出了更多空間。拿下多項大獎的《野獸刑警》絕對不是一部溫和、常規的作品，一方面奉行視覺效果駭人的暴力美學，另一方面則塑造了非黑非白、顛覆秩序的邪性警察形象。這兩點的複合奠定了影片躁鬱、癲狂的氛圍基調。

第18屆金像獎的最大贏家就是《野獸刑警》，從最佳電影、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角、最佳男配角一路下來，一方面證實《野獸刑警》之有力，另一方面也可見當年競爭算不得太激烈。

陳嘉上的問題刑警故事、灰色英雄傳說真正是靠暴戾和糢糊的道德倫理咄咄逼人、跨越邊界，也十分適合去年的“黑白交間迷蹤英雄”影展選映。

有不少親朋好友已向BC強調，今年搶票先搶野獸刑警！

黃秋生是本片和本年香港電影的最大亮點，《野獸刑警》駭人、驚人的結局證明了，不會再有第二個香港男演員，能夠比秋生更野獸啦。

《少林足球》

獎運也是一種玄之又玄的說法，張國榮之外，另一個出了名獎運差的電影偶像是周星馳。直到《少林足球》，他才終於拿到了早該擁有的金像大獎。

這部影片是千禧年後他個人風格最為強烈的代表作，是其黃金班底的最後一次大聚首，也是其電影特效試驗的正經開端。

《海報師：阮大勇的插畫藝術》

海報，電影的第一張名片，與電影伴生至今已有一百餘年历史。電腦繪圖技術普及以前，作為宣傳之用的電影海報為人手工繪制。技藝高超的繪制者在賦予電影視覺先導的同時，還融入鮮明的個人風格，使其成為獨立於影片的平面藝術佳品。

上世紀70年代到90年代的香港，佳片如過江之鯽，經历過那個盛世的人們必不會忘記那一時代同樣令人過目難忘的港片海報。一位喜愛繪畫、尤其擅繪人物肖像的青年人，用一副彩筆、一扇工作室的鐵門，和無數個通宵達旦、不舍晝夜地勾勒描摹，創造出一幅又一幅妙趣橫生的經典港片海報。李小龍、周星馳、成龍、周潤發、張國榮、梅艷芳等巨星無不在他筆下熠熠生輝。他——就是阮大勇，以筆為劍行走江湖幾十年、被譽為香港“海報教父”的幕後英雄。

自第一次毛遂自薦為許冠文、許冠傑兄弟繪制《半斤八兩》海報博得業界一片好評以來，阮大勇聲名鵲起，進而受邀於更多電影公司，筆耕不輟。他的作品不但形態精準、氣韻生動，還悉心截取片中經典的場景加以戲劇性的編排銜接，並將其置於恰如其分的構圖之中，使觀者在閱片以前就已欣欣然被影片流露的氣質所打動。也正因其作品數量之多、質量之高、历時之長久，阮大勇的作品集結竟變成了一代香港經典影片的匯集，成為一代人對港片黃金時代的記憶載體的一部分，化作他們記憶深處輕輕泛起的感動。

為了表彰這位多年以來“只曉其畫、未知其人”的謙遜繪者，2017年第36屆香港電影金像獎特別將“專業精神獎”頒發予他。四十年前初次合作的許氏兄弟也把攝影機鏡頭對準了這位有著富足作品和更精彩的人生故事的前輩，拍成紀錄片《海報師：阮大勇的插畫藝術》，把他的經历分享給更多熱愛電影的新老朋友。

本次展覽集結了阮大勇先生的28幅作品，均為經典影片的代表海報，依內容分為“許氏喜劇”、“新藝城品”、“布魯斯李”、“星爺星事”、“創新突破”五個主題。分布於影院樓梯側牆及二層會員部，同期放映的還有“第六屆香港電影展”的14部經典。讓“舊物”不止是回憶，再風光無限的作品所依靠的也是日複一日堅忍負重、持之以恆的努力。“今人”於“舊物”所接受的黃金饋贈，不僅僅停留在它的昨日輝煌或舊時情懷，更多的是它帶給當下這個快節奏時代的耕耘精神之啓迪。

海報之外，我們還準備了多本關於阮老師插畫藝術的收藏級出版品供大家瀏覽。

阮老師曾說過， “其實我不是那麽喜歡畫畫，但最喜歡畫人物，喜歡畫電影和大戲里面的偶像。即使到了現在，我還是很喜歡。”

舊時光里總是有這樣不起眼的線索，牽起抖落就是一串珍珠。

於是思維許尋覓到阮生，開始了他的訪問。

說是訪問卻“撈”佐不少“好處”，比如得贈先生親手繪制梅艷芳或者伊斯特伍德的環保袋，比如聽先生講下筆、構圖的要領，比如，意外發現先生這些年來如此重要的畫作們，都是將紙張貼在鐵門背後，立身畫就的……

看完電影，我都覺得我識得了阮老師。

許冠文之子許思維繼承父輩衣缽，也持起攝影機，用自己的眼光，從家族历史重探昔日香港。“老許記”的電影工作坊首部作品就瞄準了導演父親的老友、“香港電影海報之父”阮大勇，不單記錄下後者的創作，更以幅幅海報為窗，望向一代香港電影。

第六屆香港主題電影展

廣州站

最好的香港電影即將走上銀幕。

最帥的香港影人即將與你相遇。

一年一度香港影展，是百老匯電影中心的重磅活動，也是全國香港電影愛好者的聚會與節日。六年來，我們在各地廣電局、駐京辦、影人機構的支持下，與香港影展共同成長，將更多精彩的電影，帶給更多城市的影迷觀眾。

幾年來，我們與香港影展一同成長，從北京一城的電影活動，逐漸演變為今天北京、濟南、重慶、天津、成都、沈陽、大連、昆明、廣州、佛山、深圳、杭州、無錫、上海、武漢、長沙16個城市的全國巡展。

第六屆香港主題電影展·廣州站，將於11月19日在廣州百麗宮影城隆重啓幕！再現風華，重溫經典！

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#明星 #徐克 #音樂 #香港電影

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kokobara · 8 years ago

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特集 2017年3月24日蓮實重彥氏に聞く（聞き手＝伊藤洋司）鈴木清順追悼『けんかえれじい』『東京流れ者』『ツィゴイネルワイゼン』といった作品で知られる、鈴木清順監督が、二月十三日に亡くなった。六〇年代から七○年代にかけては、ほぼ十年間、映画を撮ることから遠ざかるを得なかったものの、一九七七年の『悲愁物語』でカムバックを果たし、作品ごとに野心的な映画作りに取り組んだ。「清順映画」の魅力とはどこにあったのか。生前には親交も深かった映画評論家の蓮實重彥氏にお話しをうかがった。聞き手は本紙映画時評を担当する中央大学教授・伊藤洋司氏にお願いした。　（編集部）鈴木清順問題共闘会議伊藤洋司 / 中央大学教授・フランス文学専攻 / 中央大学教授・フランス文学者。一九六九年生。伊藤　二月十三日に、鈴木清順監督が東京都内の病院で亡くなられまし��。大正十二年、すなわち一九二三年生まれの九三歳でした。遺作は二〇〇五年公開の『オペレッタ狸御殿』になります。蓮實さんは、死去のニュースをどのような気持ちで受け止められましたか。蓮實　何か特別な「気持ち」があったかと言えば、ほとんどなかった。もうお撮りになることはないと思っていましたし、新作に入られるという噂をフランス経由で聞いたこともあったのですが、それはないだろうと思っていましたから。あのように自分の撮りたい映画をほとんど好き勝手に撮られた方ですから、大往生を遂げられてほっとした。これが正直な気持ちです。伊藤　読売新聞の追悼文（二月二七日朝刊）に書かれていましたが、蓮實さんは一九九一年に、鈴木清順監督と一緒にロッテルダム映画祭に参加されています。個人的な親交もあったとのことですが、最初に出会われたのはいつのことでしょうか。蓮實　鈴木清順問題共闘会議があった頃のことです。『シネマ６９』のインタビューで、山根貞男さんをはじめ編集部の方々が青山のあたりに席を設け、数人でお話しをうかがった記憶があります。伊藤　一九六八年四月に、鈴木清順監督が日活から解雇を通告されたことに端を発して、六月に銀座でデモが行なわれ、七月には鈴木清順問題共闘会議が結成されました。このデモに、蓮實さんも参加されたとうかがっています。すっころび仙人の人生論鈴木清順講談社この本をウェブ書店で買う１９６０年代の鈴木清順映画１９９５年に刊行された著書では自らの生い立ちや映画制作について語った（講談社刊）蓮實　当時、シネクラブ研究会をやっていた川喜多和子さんが、清順さんの全作品上映会を企画していました。けれども、日活がフィルムの貸出しを拒否し、全作品を封鎖してしまったので、デモが組織されたわけです。だから、最初は「清順映画を見せろ」ということが、デモの主旨だった。それが段々、「資本主義体制下では、映画を撮ること自体が犯罪だから、清順も撮ってはいかん」というような話になってしまった。私はそんなことはないだろうと思い、「撮れる機会があれば撮っちゃっていいんですよね」と清順さんにうかがうと、「そりゃ撮りますよ」と笑っておられました。伊藤　蓮實さんは個別の問題として考えて参加されたのだと思いますが、このデモは時代状況もあって、学生運動とも繋がりを持たざるを得なくなったようです。当時の状況をもう少しお聞かせいただけますか。蓮實　私は責任者ではなかったんですが、しかるべき社会的な地位にあるということもあり、川喜多さんから、デモのまとめ役をやってくれないかと依頼され、「デモをまとめることなんてできません」と答えるしかなかった。事実、松田政男さんが学生を連れて入ってきて、渦巻きデモで盛り上げて、最後には総括を行ったりしている。総括なんてちゃんちゃらおかしいと醒めた目で見ていましたが、私服の警官ともかなり危うい関係になり、私が出てゆき、「お名前を教えていただけますか」とその私服に訊ねると、「教えられません」と答えたので、「あなたは公僕だから、教える義務がある」と言い返したりしたのをおぼえています。伊藤　鈴木清順問題共闘会議による裁判の支援にも関わりになられたのでしょうか。蓮實　形式上は支援者のひとりでありましたが、実際はほとんど関わりませんでした。共闘会議の最初の集まりにいくと、無償の政治的色が強く、自分の出る幕ではないと思って、そのまま帰ってしまいました。伊藤　この解雇問題のそもそものきっかけが、『殺しの烙印』（一九六七年）という作品です。これが日活社長の堀久作から、難解だと非難されました。僕の大好きな映画です。はじめて見たのは大学生の時です。何がなんだかよくわからないのですが、めちゃくちゃ面白い映画だと、そういう印象をずっと持っていました。でも、数年前��ＤＶＤで見直して、考えが変わりました。序盤で、殺し屋ナンバー１を護送する最中に銃撃戦が起こります。トンネルがいくつもある細い道で、向こうから襲ってくる。僕はずっと、この場面は空間的な位置関係がデタラメだと思っていたのですが、ゆっくり再生して見てみると、そうではないことがわかりました。蓮實　細部は結構律儀に撮られているのがわかります。伊藤　位置関係がすべてわかるように撮られているのに気づいて、びっくりしました。空間は多少歪んでいるようには思うのですが、それでもわかるように古典的に撮られていたのです。この場面だけではなく、物語の全体が、何が起こっているのかという点に関しては明瞭で、すべて示されています。その意味では、わけのわからない映画ではまったくありません。八〇年代以降のいくつかの「難解」な作品とは明らかに違うのです。実は、『東京流れ者』（一九六六年）ともちょっと違います。蓮實重彥 / 映画評論家・フランス文学者・元東大総長 / 映画評論家・フランス文学者・元東大総長。著書に「ボヴァリー夫人論」など。一九三六年生。蓮實　鈴木清順監督が我々に残したインパクトはあまりに強烈で、清順映画を見ることより、清順について語ることの喜びを誰もが行使しすぎていたと思います。鈴木清順と聞くと、何か言葉に出したくなる。その言葉は、結局のところ、「難解な清順美学」というものに尽きてしまう。そう言っておけばいいとみんなが思っており、『ラ・ラ・ランド』のデミアン・チャゼル監督までが、『東京流れ者』の影響について語ってしまう（笑）。『ラ・ラ・ランド』が、色彩の使い方において『東京流れ者』から間接的に影響を受けたというのは、わかりやすい話ではある。しかしチャゼル監督には、こう言いたい。『東京流れ者』に関してはともかく、清順さんは一九五〇年代から撮っていた人であり、他の映画をまともに見ていますか。清順さんはごく普通に映画を撮れる人なんですよ、と。もちろん非常に面白い個人的な視角も入ってきますが、難解な清順美学などと考えられているものは、我々にとって、もっともわかりやすいものでしかない。清順監督の真の意味での「難解さ」は、彼の撮ったごく普通の映画に現れている。私が好きな『悪太郎』（一九六三年）のような作品です。『悪太郎』は『野獣の青春』（同年）の直後に撮られています。『野獣の青春』では、色彩としての赤が強調されていたり花びらが舞ったり、いわゆる清順美学といわれているもので見るものを惹きつける。それが『悪太郎』ではがらりと変わって、ごく普通の地方映画になっている。ロケーション効果も見事です。背景となった土地の雰囲気や人物の動かし方は、ほとんど松竹映画を思わせさえする。導入部で高峰三枝子と山内賢を乗せた二台の人力車が広い堀端を行く複数のショットなど、胸がどきどきするほど素晴らしい。清順さんはそういう普通の映画を撮れる人であり、人はそこを見ずに、清順美学と呼ばれているものだけを語ってしまう。しかも、美学と呼ばれているものを人々が本当に目にしてるかといえば、言葉で納得してしまっているだけです。八〇年代以降の鈴木清順作品と『殺しの烙印』は違うと今おっしゃったけれど、まさにその通りであって、上層部の評判が悪かったとはいえ、『殺しの烙印』は商品として充分使い物になっている。清順さんは五〇年代からずっと撮りつづけ、Ｂ級的・裏番組的な側面はあったにしろ、それで酷い損害を会社に与えたことなどまったくない。ただし、時々ちょっといたずらをしてみることがあって、それが受けたので、ご自身もそちらの方向にいくところがあった。そんな感じだったと思いますね。『けんかえれじい』伊藤　一九六二年までの初期の作品では、『すべてが狂ってる』（一九六〇年）が飛び抜けて好きなんです。戸外での若者たちの歩行や自動車の走行の感覚、さらには室内の性的な場面での、ネ津良子や中川姿子の瑞々しい演技など、どれも素晴らしいですよね。語りの経済性がしっかり尊重されていて、ロケーション撮影のリアリズムも魅力的です。こういうのを見ると、普通の映画をきちんと撮れる監督だということがよくわかります。そうした基本がしっかりしているから、映画を崩して撮っても大丈夫なんですよね。蓮實　下手な人が崩すと、どうしようもなくなってしまう。ただ、清順さんが演出のうまい監督だとは、誰も言いませんでした。見る前から、演出が変だと思われていたのです。『すべてが狂ってる』は、私も非常に好きな映画です。日活だけはなくて、当時の五社では、地方ロケが多かった。その土地の雰囲気をうまくとらえて、地元の人たちにも見てもらおうという狙いがあったのでしょう。だから『けんかえれじい』（一九六六年）にしても、備前と会津若松が舞台になっている。それぞれの場面がその場所で撮られているかどうかはともかく、このふたつの舞台が素晴らしい。しかも、会津では白虎隊をからかっている。私は、監督の語る言葉などほとんど信用しませんし、その言葉で論を立てることもしない人間ですが、清順さんが「明治が嫌いだ」と言っていたことだけは、信用しています。つまり明治維新も嫌いであり、白虎隊なんてちゃんちゃらおかしいと思っていた。よくあんな映画を会津若松で撮れたなという気がするほど反明治的であり、大正・昭和の感じが強い。それから、ラストの鶏小屋における乱闘シーン。あそこも、本当は全部が正しく繋がるように撮られているのですが、余計なことをひとつ見せることによって、何をやっているかがわからなくなる。つまり仲間がみんな縛られているところで、高橋英樹が蝋燭の火でロープを焼き切って逃れる。それで最終的に喧嘩に勝ったり、ふと北一輝が出てきたりするところも格別に面白い。伊藤　『けんかえれじい』では、高橋英樹と浅野順子の、最後の別れの場面が大好きなんです。修道院に入るという浅野順子が、高橋英樹の部屋を出て障子を閉めるんですが、その後、ふたりは障子越しに指をなぞり合う。すると、女の指が奥から障子をそっと突き破って男の指に触れるんです。この指が本当に素晴らしいと思います。まさに正統派の演出です。蓮實　おっしゃる通りですね。障子といえば、石原慎太郎を思い起こしがちですが、そんなことを忘れさせるほど、あの場面は素晴らしい。ふたりは、破れた障子を通して指を絡ませることしかできない人たちだった。その関係が実にうまく描かれている。グリグリ坊主の高橋英樹の凛々しい立ち振る舞いが実にいい。男優では『関東無宿』（一九六三年）の小林旭も素晴らしいし、ああやって役者を真に活かすことができる監督は、そうはいないと思わせるほど演出がうまい。伊藤　『関東無宿』は、窓の外が黄色から青紫に変ったりする演出に目がいきがちなのですが、やはり物語がきちんと語られていますよね。組の違うふたりの男、小林旭と平田大三郎が、それぞれやくざ社会の中で追いつめられていく。その一方で、女学生役の中原早苗が、やくざ社会に入っていく。三人の物語が端正な演出により並行して描かれていて、胸を打たれます。ただし、『けんかえれじい』に関してですが、蓮實さんは以前『ユリイカ』で、ラストの雪に寒さが感じられないと指摘されました。この寒さの欠如は欠点ではなく、映画的な運動を表層に露呈させるための演出だとされました。『花と怒涛』（一九六四年）のラストにも新潟の雪景色が登場し、これもセットで作られた感じが強くて、寒さが欠落しています。ただ、ここでは『けんかえれじい』のように見事な映画的運動が組織されているとは言えません。雪の場面を見ていると、正直に言えば、もうちょっと寒さを感じさせてもいいような気がします。一九六〇年代なら、大映の三隅研次や、東映の加藤泰の雪は本当によかったと思います。鈴木清順の描く雪は、それらとは少し違っています。それに、グリフィスの『東への道』の終幕を考えれば、雪の寒さと映画的な運動の両立は、本来、十分可能ではないかと思います。蓮實さんはどのように考えていらっしゃいますか。蓮實　『東への道』はロケーションですよね。清順監督の映画の雪は、ほとんどセット撮影ですからね。その違いはあると思います。「アメリカ映画は、あんなところによくロケーションにいけるなあ。僕もやってみたい」ということを、清順さんはよく言っておられました。グリフィスのように雪の冷たさを表現するのは、自分たちには端からできないと思っていらしたんじゃないでしょうか。伊藤　雪の寒さの描写に、まるで興味がなかったようなふしも感じるのですが。蓮實　そこまではわかりませんが、実際に雪景色の中で撮っている『東京流れ者』にも、寒さは季節として描かれていない。伊藤　季節感の不在について、蓮實さんは『ユリイカ』で論じておられました。蓮實　それも、「明治が嫌いだ」ということと、どこか通じるものがある気がする。伊藤　先程、高橋英樹がいいとおっしゃられました。『刺青一代』（一九六五年）での彼の演技も素晴らしいですよね。この作品では、ラストの殴り込みの場面が有名です。水色の襖を次々と開け、その次に黄色い襖を開けていき、さらには暗闇の中で、拳銃の銃口から赤い光が放たれます。多くの映画監督に影響を与えている場面ですね。でも、この殴り込みだけでなく、そこに至るまでの盛り上げ方も素��らしいんです。抑えた描写で、徐々に、だが確実に情感を盛り上げていく。この演出がしっかりしているから、最後の抽象的な様式美も、多くの観客に受け入れられたんだと思います。蓮實　私は『刺青一代』が公開された年の暮れにフランスから帰ってきたので、リアルタイムでは見ていない。一九六二年の秋から六五年までの作品は、すべて後に名画座などで見たものです。　「大正三部作」伊藤　蓮實さんがはじめてご覧になった鈴木清順監督の映画は、どの作品ですか。蓮實　『裸女と拳銃』（一九五七年）だったと思います。先程『悪太郎』が好きだという話をしましたが、そういう意味でいうと、私にとっての鈴木清順は、「太郎」の人なんです。本名が清太郎であり、私がはじめて見た清順監督の映画で主演していたのが、水島道太郎。最初見た時は、この人がどうして主演をはれるのか、不思議な感じを持ちながら見ていました。では、『裸女と拳銃』をどうして見ることになったのか。私の高校の先輩に三谷礼二という、後にオペラ演出家になった方がいるんです。彼は大学時代、『孤獨の人』という映画に出演して、大学を退学処分になっています。『孤獨の人』は学習院の高等科が舞台になっていることもあり、映画の衣装として、私も制服を貸したりしたのですが、三谷さんはその後、日活の宣伝部に移ったので、大学時代の私はよく試写室で公開前の映画を見せてもらいました。ある時、「三谷さん、今日は何か面白いのない？」って聞くと、「清太郎があるから来い」と言われて見たのが、『裸女と拳銃』だった。めちゃくちゃ面白くはなかったけれど、なかなかよかった。次の『暗黒街の美女』（一九五七年）も水島道太郎主演で、その頃の清順さんの映画は、当時日比谷にあった日活の試写室で見ました。飯島正さんなどが来ておられ、胸をどきどきさせながら見た記憶があります。伊藤　『裸女と拳銃』が鈴木清太郎名義の最後の映画で、『暗黒街の美女』で鈴木清順に改名したんですね。『暗黒街の美女』はダイヤモンドをめぐる話です。男がダイヤを飲み込んで死ぬと、その男の腹を割いてダイヤを取り出すんです。すごい話だなと思いながら、楽しんで見ました。デビュー時から毎年何本も撮りつづけているのですが、一九六〇年代に入ると、長門裕之主演の『密航０ライン』（一九六〇年）や、『百万弗を叩き出せ』（一九六一年）と『俺に賭けた奴ら』（一九六二年）という、和田浩治主演のボクシング映画などを撮ります。蓮實　『密航０ライン』もなかなかのものでしたね。伊藤　長門演じる新聞記者が、国際密輸組織を追う話です。横浜でロケをしていて、テンポがよく、長回しのショットも充実していました。話が前後しますが、『素ッ裸の年令』（一九五九年）は赤木圭一郎の初主演作で、ローティーンやくざたちのオートバイ映画です。『散弾銃の男』（一九六一年）は無国籍的なアクション映画で、主演の二谷英明扮する流れ者が、突然アコーディオンを弾きながら歌い出したりしました。六〇年に五本、六一年には六本も公開されていて、六二年の『ハイティーンやくざ』と『俺に賭けた奴ら』、六三年の『探偵事務所２３　くたばれ悪党ども』『野獣の青春』『悪太郎』『関東無宿』とつづきます。『野獣の青春』で、鈴木清順は変わったと言われています。映画館のスクリーンの裏側に組織の事務所があるという設定が、なんだか想像力を刺激して、強く印象に残ります。蓮實　リアルタイムでは見ていない時期なので、『野獣の青春』は帰国後に新宿昭和館で見ました。伊藤　僕は一九六九年生まれなので、ほとんどの鈴木清順の映画をリアルタイムでは見ていないんです。『ツィゴイネルワイゼン』（一九八〇年）と『陽炎座』（一九八一年）さえ、小学生でしたから見逃しました。ただ、世間でかなり話題になっていたので気になっていて、中学二年生の時に『ツィゴイネルワイゼン』を見ました。これが僕の鈴木清順の初体験です。何がなんだかわからない異様な衝撃を受けたのですが、この映画から入ったことは、ある意味で不幸だったと思います。その後、『関東無宿』などをテレビで見たのですが、スタンダードサイズに切られていて、正直なところ、当時は今ひとつよくわかりませんでした。鈴木清順の真骨頂が日活時代にある、特に六三年から六七年だと確信できたのは、大学生になってからのことです。そんな経緯があって、いまだに不安定な姿勢を示すことがあり、『ツィゴイネルワイゼン』自体も、この歳になっても幽霊映画として熱烈に好きなんです。蓮實　ご本人は「大正三部作」とは言いませんが、あの頃の清順さんは、荒戸源次郎という面白いプロデューサーが出てきて、清順作品をサポートした。しかも上映がテントで、『ツィゴイネルワイゼン』は、東京タワーの下に設営されたテントで見た記憶があります。その前に『悲愁物語』（一九七七年）があったけれども、あれは松竹系だったので、やはり『ツィゴイネルワイゼン』は久々のカムバックという感じもあり、「清順さんやってるなあ」と嬉しく思いました。もちろん映画としても非常に面白かった。ただ、この清順は「やさしい作家」だとも思いました。つまり評判になりやすい映画じゃないですか。私は、むしろ評判になりにくい清順が好きなところがあり、『悪太郎』にしてもそうですね。『ツィゴイネルワイゼン』からは、『陽炎座』『カポネ大いに泣く』（一九八五年）『夢二』（一九九一年）とあり、その頃の清順さんは、世界的な有名人だった。読売新聞の追悼にも書いたけれども、ロッテルダム映画祭では、誰よりも清順さんがスターだった。海外の他の映画祭でも、清順さんとは何度かご一緒しましたが、トリノ映画祭での『東京流れ者』の上映後は、外国人の観客までが「トウキョウ、ナガレモノー♪」って歌いながら劇場から出てくる。こんなに簡単に「毛唐」を騙していいものかと苦笑した記憶があります。『ラ・ラ・ランド』のチャゼル監督までが騙されてしまったわけですから（笑）。伊藤　『東京流れ者』は、ラストのアクションシーンが基本を崩していて、すごいですよね。単にクラブのセットが抽象的というだけではなくて、カット割りがおかしいんです。白いスーツの渡哲也が黒服の男を撃つと、撃たれた男のピストルが飛んで、ピアノの鍵盤の上に落ちるのですが、飛んでいく方向が明らかに逆なんです。また敵方の男たちが入ってくる時に、どちらの方向から来たのかわからないショットがあります。翌年の『殺しの烙印』ともちょっと違うんですね。ただ、こうしたデタラメさをそれ自体面白いと受け止めていいのかどうか。古典的な基本を踏まえながらも、あえてここは踏み外して撮っていると考えればいいんでしょうけれど。崩すことそれ自体に価値があるというのは、ちょっと危うい気がします。ともかくこの辺りの崩し方が、『ツィゴイネルワイゼン』以降、さらに徹底されていくのではないでしょうか。蓮實　『陽炎座』は、あえて繋がらない映画として撮られている。伊藤　たとえば冒頭の橋と階段なんて、ここまで崩していいのかというぐらいデタラメに撮っています。ちゃんとした映画を撮れる監督だからと思って見ていると、やっぱり面白くなってくるのですが、もし新人監督の第一作だったら、どう受け止めていいのかわからなくなるような映画です。鈴木清順の作品の中では、『陽炎座』が一番過激な映画ではないでしょうか。蓮實　ここでの役者の使い方も過激ですね。演技をさせているようでいて、演技させていない。役者に演技などさせてやらないという点でも、過激な監督だと思います。元々清順さんは、脚本の段階で気に入らないと、書き直しをさせる人だった。新藤兼人にまで書き直させたという逸話もあります。しかし『陽炎座』の頃になると、脚本を直させるというよりも、現場で脚本を変えてしまう。前の晩に思いついたことを、そのまま撮るから、繋がらない映画になってしまったと思います。伊藤　最初から繋がらないことを目的にしてやっているとも、言い切れないのですね。でも、八〇年代から鈴木清順の映画を見はじめると、繋がらないこと自体が面白いみたいな形で受け止めてしまいがちになります。その辺り、やはり受容の仕方が不幸だったのかもしれません……。真の清順に達するために伊藤　話題を変えて、鈴木清順の映画を今後どう受け止めていくべきかについて、うかがいたいと思います。繰り返しになりますが、鈴木清順はキャリアを通して、本質的には映画を崩していった監督として受け止めるのがひとつの筋だと思います。ただ、蓮實さんの受け止め方では、元々基本ができている監督であり、そこを見よということですよね。しかし、鈴木清順から影響を受けている監督たちは、たとえばタランティーノにしても、審美主義的に継承しがちです。原色の使い方とか、様式美とか、そういう面に影響を受けながら映画を撮るわけです。では我々は、ここから先、どのように鈴木清順の映画と向き合っていけばいいのか。蓮實さんの考えをお聞かせいただけますか。蓮實　現在では、あらゆる映画が、ＤＶＤなどで簡単に見られる時代になっています。鈴木清順さんの作品も、四分の三ぐらいは見ることができる。そうすると、見られないことが惜しくなくなってくる。昔は、名画座にしかかからなかったから、見逃す手はないと思って必死に通ったわけです。ところが、いつでも見られるんだからと人びとが考える時代に、鈴木清順の何を見よと、批評家や教師が言えばいいのか。ひとつには、逆説的になりますが、『東京流れ者』は、しばらく誰にも見せないようにしたい。あれを見たら誰もが面白いと思ってしまうので、そのような面白さを禁じないと、真の清順には達しえないからです。もちろん、真の清順なんて存在するはずもありませんが、一九四〇年代のおわりに松竹に入り、助監督として鳴かず飛ばずの生活をして、日活に移って映画を撮りはじめた。時々妙なものを撮るけれども、会社に大変な迷惑をかけたわけではないし、その中から清順さん独特の面白さを次々に発明していったわけです。まさに撮ることによる映画の発明を実践しておられたと思います。その面白さについて、しばらくは『東京流れ者』のことは忘れて論じるべき時がきている気がします。『東京流れ者』は、わからないことがわかりやすい映画だからです。ところが、わかるということがわかりにくい映画を、清順さんは撮っている。『悪太郎』がそうです。どこが面白いのかがすぐにわからないけれども、じっと見ていると、ロケーションが素晴らしかったり、人物と風景の関係が素晴らしいということがわかってくる。ですから、私��、『東京流れ者』を当分見ることを自粛せよと言いたい（笑）。あれを見て、鈴木清順のわからなさを安易に面白がってはいけないと思います。野川由美子と和泉雅子伊藤　『悪太郎』は、十年ぐらい前に見て以来、見返していないのですが、抒情的な描写がとても印象的でした。あの映画ではあと、和泉雅子が好きなんです。彼女は『刺青一代』にも出ていて、こちらもとてもいいですね。高橋英樹が、「俺のカラダは汚れてるんだ」と言って、胸をはだけて刺青を見せます。その時の、切り返しショットでの和泉雅子の表情が素晴らしかった。言葉が漏れ出そうになるのをグッとこらえて、無言で男を見つめるんです。こんないい表情をする女優なんだと感動しました。蓮實　和泉雅子って、かったるい女優だと思っていたけれど、確かに『刺青一代』や『悪太郎』の彼女はいいですね。伊藤　かったるい、ですか。あと女優では、蓮實さんも追悼文で触れられていた、『春婦傳』（一九六五年）や『河内カルメン』（一九六六年）の野川由美子ですね。『春婦傳』も長い間見返していないのですが、戦争中の中国が舞台で、真夜中に砲弾が火花のように炸裂するなかを彼女が走るのが、記憶に焼きついています。蓮實　闇の大地を、野川由美子が疾走する。それが単なる抽象的な疾走ではない。砲弾が飛び交う中を、走りに走る。あの具体的な疾走ぶりに、私はただただ感動してしまう。伊藤　カメラも横移動するんですね。細部の記憶はあやふやなのですが、野川由美子は、『肉体の門』（一九六四年）より『春婦傳』の方が一段上でした。蓮實　そう思います。『肉体の門』もいいけれども、やはり『春婦傳』における野川由美子のあの疾走ですね。つまり、あれだけ走ると、息が切れてしまう。その必死な女優の姿を見せてしまうところが、清順さんの演出の素晴らしさだと思います。野川由美子は『悪太郎伝　悪い星の下でも』（一九六五年）でも非常にいい。少し崩れた感じがよかった。もちろん東映のやくざ映画、たとえばマキノ雅弘作品にも出ていたけれども、崩れるようで崩れきらない女の意地みたいなものが、野川由美子にはあるんです。清順さんは、そういうものが本当に好きだったと思いますね。伊藤　野川由美子は日活専属ではないので、鈴木清順が繰り返し起用したということは、彼女が気に入っていたんでしょうね。蓮實　お気に入りといえば、『関東無宿』の伊藤弘子もそうでしょう。和服姿で小林旭を惑わす妙齢のファム・ファタルとして逸品でした。『陽炎座』にも出演依頼をしておられますから、清順さんの無意識に触れる何��を持っていた女優だとおもいます。ところで、伊藤さんが最初に見られたのは、『ツィゴイネルワイゼン』だとおっしゃいましたよね。伊藤　はい、中学二年生の時です。蓮實　あれが一九八〇年の公開ですから、そこから三五年以上経っている。清順さんが日活で撮りはじめてから『ツィゴイネルワイゼン』までが、ほぼ二五年です。この間、彼は二本立ての裏番組を律儀に撮っていましたが、その時期の方が短い。ここが難しいところだと思います。清順映画の難解さが面白いんだという受け止められ方をしてから今日まで三五年ですが、それは、鈴木清順にとってではなく、我々映画を見るものにとっての不幸であるような気がします。清順さんご自身は「代表作は何か」と聞かれると、「最後に撮ったものです」とか「これから撮るものです」と言っていましたが、自分の映画で何が好きだったのかについては、ついに最後まで語らなかった。ところが、我々から見てみると、少しも難しくない清順映画があって、その中には、評価することの難しさで見るものを途惑わせる作品がいくつかあるわけです。『春婦傳』だって難しくはない。ただ、我々をたじろがせてしまう何かがある。それが撮りたいものだったかどうかはともかく、この場面をこのように撮るぞという時には、本気に撮れる人だった。唯一のスター小林旭伊藤　蓮實さんとはちょっと違うかもしれませんが、僕が鈴木清順の映画で一番好きなのは、『殺しの烙印』の防波堤の銃撃戦です。宍戸錠が自動車の下に潜り込んで、敵に近づいていくのですが、その見た目で銃撃戦を捉える、前進移動のローアングル・ショットがあります。戦慄するショットでした。こんなアクションシーン、こんなショットにはめったに出会えるものではない。僕が鈴木清順を心から好きなのは、あのショットを撮ったからだと思います。ところが、この場面について、防波堤にあんなふうにロープが置いてあるなんてご都合主義でおかしいと言う人がいる。逆に、ご都合主義だからこそ面白いと言う人もいる。でも、僕は単にアクションシーンとして素晴らしいと思うんです。あれを越える銃撃戦があるとしたら、ゲルマンの『道中の点検』のラストぐらいではないでしょうか。蓮實さんは、『殺しの烙印』や『東京流れ者』はあまりお好きではないのでしょうか。蓮實　『東京流れ者』は好きですが、『殺しの烙印』はそんなに見直していません。告白してしまうと、私は、宍戸錠という役者があまり好きになれなかった。あの頬っぺたの膨らみ方が、どうも好きではない。宍戸錠に比べると、圧倒的に小林旭が好きでした。たとえば、『関東無宿』の冒頭、橋の上を歩いているロングショットに続いてすっとバストショットになった時の、その顔の傷の見せ方が、実にいい。あの頃、スターは唯一小林旭しかいなかった。いい二枚目の人たちがたくさんいたし、アクション俳優も何人かいたけれど、役者としては小林旭が飛び抜けて好きでした。多分私は、日活ファンとしては失格だと思います。エースのジョーが好きじゃないなんて言っているぐらいだから（笑）。実は、石原裕次郎も渡哲也もあまり好きではない。『東京流れ者』の渡哲也に比べたら、『刺青一代』の高橋英樹や『花と怒涛』の小林旭の方がはるかにいい。なぜそこまで言えるのかというと、着流し姿が似合うかどうかなんです。渡哲也もいいんだけれど、どこか和服が似合わない。ところが高橋英樹も小林旭も、和服が着られる人たちなんです。小林旭の『関東無宿』は、特に後半部分は何度見てもいいですねぇ。着流しで雪駄を履く感じが様になっている。ふっと振り返る瞬間の演技も、いわゆる東映のやくざ映画とは違う。人間のもっと生々しい感じが出ているんですよ、あの頃の小林旭や高橋英樹には。伊藤　今回鈴木清順が亡くなって、どれも見直したばかりなんですが、そういう点に注目して、もう一度見たくなりました。鈴木清順の映画での小林旭は、他の監督の時と違って、暗くて翳りがありますよね。蓮實　小林旭は、他の監督の映画では随分笑っている。でも清順さんの映画では、『関東無宿』にしても『俺たちの血が許さない』（一九六四年）にしても、ほとんど笑わない。あの笑わない小林旭が好きなのです。伊藤　読売新聞の追悼文によると、蓮實さんが鈴木清順さんに最後に会われたのは、二〇〇五年に『オペレッタ狸御殿』が公開された時ですね。蓮實　そうです。東海大学で、山根貞男さんと一緒に、清順さんにインタビューさせてもらった時が最後です。清順さんは私よりも一回りぐらい年上なのですが、「蓮實さん、蓮實さん」と会えば気さくに声をかけてくださる方だった。一度、ＮＨＫでもばったりお会いしたことがあったのですが、「今日は役者ですわ」と苦笑しておられました。世代的にいうと、私の母が大正元年生まれで、それで大正というものに若干惹かれるところがあって、清順さんに親しみをおぼえるのも、そういうところが関係しているのかもしれません。恩師の山田𣝣先生も大正生まれで、何か近いものを感じてしまう。瀬川昌久さんも清順さんとほぼ同世代で、初対面なのに、昔からの知り合いのような感じで話をしてくださいました。なぜか大正生まれの人たちとは馬が合うのです。ただ、三島由紀夫と馬があったかというと、そうはならなかった気もしますが（笑）。伊藤　その世代だと、戦争を経験していますよね。鈴木清順監督も学徒出陣で応召し、輸送船が攻撃を受けて、海を漂流したりもしました。『春婦傳』で戦争が描かれていますけれど、やはり戦争体験が、後々の作風に影響を及ぼしたと考えられるでしょうか。蓮實　よくわかりません。それは、わかろうとする気持ちなど一切ないというのが、私の依怙地なところかも知れません。おそらく何かしらの関係はあったのかもしれませんが、鈴木清順監督は、そのことが映画の上に影響を及ぼすほど、やわな人ではなかろうと思う。戦中の記憶が映画なり、彼の作風なりに現われるほど、体験そのものがやわなものではないはずでしょうし、我々にわかる程度の影響だったとしたら、映画なんか撮らないんじゃないかという気もします。伊藤　もしかしたら戦争で死んでいたかもしれない。だから、戦後の自分の人生は、ある意味で余生みたいな感覚があって、そのことが、特定のイデオロギーを主張しない、相対主義的な態度にどこかで繋がっていった。そういう予想も立てられるとは思いますが、蓮實さんのお考えでは、それは違うということですね。蓮實　そのことは誰も知り得ないと思うし、また知ったからといって、清順さんの映画への理解が深まるものではないということです。つまり、あの頃の男たちは、多かれ少なかれ、みんな死にかけている。瀬川さんだって、学徒兵として戦争に行っておられたし、山田𣝣さんにしてもそうです。でも、そのことが後の彼らにどのような影響を与えたかは、私たちにはわからないことだと思います。また、簡単にわかった気になってはいけない。あの世代の方々にとって、戦争体験というものが本当に何を意味しているのか、実体験のない私にはイメージできない。撃沈された輸送船から放りだされた清順さんが波間を漂っている姿など、絶対に想像できないし、してはいけないと思う。確かに、戦争を生き延びたという感覚はあるのでしょうが、だからといって、終戦の時は二十歳ぐらいですから、それ以降が長い余生ということでもないでしょう。その辺りは、本当に想像がつきません。

蓮實重彥氏に聞く（聞き手＝伊藤洋司）　鈴木清順追悼｜書評専門紙「週刊読書人ウェブ」

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deusnatura · 8 years ago

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伊藤　二月十三日に、鈴木清順監督が東京都内の病院で亡くなられました。大正十二年、すなわち一九二三年生まれの九三歳でした。遺作は二〇〇五年公開の『オペレッタ狸御殿』になります。蓮實さんは、死去のニュースをどのような気持ちで受け止められましたか。蓮實　何か特別な「気持ち」があったかと言えば、ほとんどなかった。もうお撮りになることはないと思っていましたし、新作に入られるという噂をフランス経由で聞いたこともあったのですが、それはないだろうと思っていましたから。あのように自分の撮りたい映画をほとんど好き勝手に撮られた方ですから、大往生を遂げられてほっとした。これが正直な気持ちです。伊藤　読売新聞の追悼文（二月二七日朝刊）に書かれていましたが、蓮實さんは一九九一年に、鈴木清順監督と一緒にロッテルダム映画祭に参加されています。個人的な親交もあったとのことですが、最初に出会われたのはいつのことでしょうか。蓮實　鈴木清順問題共闘会議があった頃のことです。『シネマ６９』のインタビューで、山根貞男さんをはじめ編集部の方々が青山のあたりに席を設け、数人でお話しをうかがった記憶があります。伊藤　一九六八年四月に、鈴木清順監督が日活から解雇を通告されたことに端を発して、六月に銀座でデモが行なわれ、七月には鈴木清順問題共闘会議が結成されました。このデモに、蓮實さんも参加されたとうかがっています。蓮實　当時、シネクラブ研究会をやっていた川喜多和子さんが、清順さんの全作品上映会を企画していました。けれども、日活がフィルムの貸出しを拒否し、全作品を封鎖してしまったので、デモが組織されたわけです。だから、最初は「清順映画を見せろ」ということが、デモの主旨だった。それが段々、「資本主義体制下では、映画を撮ること自体が犯罪だから、清順も撮ってはいかん」というような話になってしまった。私はそんなことはないだろうと思い、「撮れる機会があれば撮っちゃっていいんですよね」と清順さんにうかがうと、「そりゃ撮りますよ」と笑っておられました。伊藤　蓮實さんは個別の問題として考えて参加されたのだと思いますが、このデモは時代状況もあって、学生運動とも繋がりを持たざるを得なくなったようです。当時の状況をもう少しお聞かせいただけますか。蓮實　私は責任者ではなかったんですが、しかるべき社会的な地位にあるということもあり、川喜多さんから、デモのまとめ役をやってくれないかと依頼され、「デモをまとめることなんてできません」と答えるしかなかった。事実、松田政男さんが学生を連れて入ってきて、渦巻きデモで盛り上げて、最後には総括を行ったりしている。総括なんてちゃんちゃらおかしいと醒めた目で見ていましたが、私服の警官ともかなり危うい関係になり、私が出てゆき、「お名前を教えていただけますか��とその私服に訊ねると、「教えられません」と答えたので、「あなたは公僕だから、教える義務がある」と言い返したりしたのをおぼえています。伊藤　鈴木清順問題共闘会議による裁判の支援にも関わりになられたのでしょうか。蓮實　形式上は支援者のひとりでありましたが、実際はほとんど関わりませんでした。共闘会議の最初の集まりにいくと、無償の政治的色が強く、自分の出る幕ではないと思って、そのまま帰ってしまいました。伊藤　この解雇問題のそもそものきっかけが、『殺しの烙印』（一九六七年）という作品です。これが日活社長の堀久作から、難解だと非難されました。僕の大好きな映画です。はじめて見たのは大学生の時です。何がなんだかよくわからないのですが、めちゃくちゃ面白い映画だと、そういう印象をずっと持っていました。でも、数年前にＤＶＤで見直して、考えが変わりました。序盤で、殺し屋ナンバー１を護送する最中に銃撃戦が起こります。トンネルがいくつもある細い道で、向こうから襲ってくる。僕はずっと、この場面は空間的な位置関係がデタラメだと思っていたのですが、ゆっくり再生して見てみると、そうではないことがわかりました。蓮實　細部は結構律儀に撮られているのがわかります。伊藤　位置関係がすべてわかるように撮られているのに気づいて、びっくりしました。空間は多少歪んでいるようには思うのですが、それでもわかるように古典的に撮られていたのです。この場面だけではなく、物語の全体が、何が起こっているのかという点に関しては明瞭で、すべて示されています。その意味では、わけのわからない映画ではまったくありません。八〇年代以降のいくつかの「難解」な作品とは明らかに違うのです。実は、『東京流れ者』（一九六六年）ともちょっと違います。蓮實　鈴木清順監督が我々に残したインパクトはあまりに強烈で、清順映画を見ることより、清順について語ることの喜びを誰もが行使しすぎていたと思います。鈴木清順と聞くと、何か言葉に出したくなる。その言葉は、結局のところ、「難解な清順美学」というものに尽きてしまう。そう言っておけばいいとみんなが思っており、『ラ・ラ・ランド』のデミアン・チャゼル監督までが、『東京流れ者』の影響について語ってしまう（笑）。『ラ・ラ・ランド』が、色彩の使い方において『東京流れ者』から間接的に影響を受けたというのは、わかりやすい話ではある。しかしチャゼル監督には、こう言いたい。『東京流れ者』に関してはともかく、清順さんは一九五〇年代から撮っていた人であり、他の映画をまともに見ていますか。清順さんはごく普通に映画を撮れる人なんですよ、と。もちろん非常に面白い個人的な視角も入ってきますが、難解な清順美学などと考えられているものは、我々にとって、もっともわかりやすいものでしかない。清順監督の真の意味での「難解さ」は、彼の撮ったごく普通の映画に現れている。私が好きな『悪太郎』（一九六三年）のような作品です。『悪太郎』は『野獣の青春』（同年）の直後に撮られています。『野獣の青春』では、色彩としての赤が強調されていたり花びらが舞ったり、いわゆる清順美学といわれているもので見るものを惹きつける。それが『悪太郎』ではがらりと変わって、ごく普通の地方映画になっている。ロケーション効果も見事です。背景となった土地の雰囲気や人物の動かし方は、ほとんど松竹映画を思わせさえする。導入部で高峰三枝子と山内賢を乗せた二台の人力車が広い堀端を行く複数のショットなど、胸がどきどきするほど素晴らしい。清順さんはそういう普通の映画を撮れる人であり、人はそこを見ずに、清順美学と呼ばれているものだけを語ってしまう。しかも、美学と呼ばれているものを人々が本当に目にしてるかといえば、言葉で納得してしまっているだけです。八〇年代以降の鈴木清順作品と『殺しの烙印』は違うと今おっしゃったけれど、まさにその通りであって、上層部の評判が悪かったとはいえ、『殺しの烙印』は商品として充分使い物になっている。清順さんは五〇年代からずっと撮りつづけ、Ｂ級的・裏番組的な側面はあったにしろ、それで酷い損害を会社に与えたことなどまったくない。ただし、時々ちょっといたずらをしてみることがあって、それが受けたので、ご自身もそちらの方向にいくところがあった。そんな感じだったと思いますね。伊藤　一九六二年までの初期の作品では、『すべてが狂ってる』（一九六〇年）が飛び抜けて好きなんです。戸外での若者たちの歩行や自動車の走行の感覚、さらには室内の性的な場面での、ネ津良子や中川姿子の瑞々しい演技など、どれも素晴らしいですよね。語りの経済性がしっかり尊重されていて、ロケーション撮影のリアリズムも魅力的です。こういうのを見ると、普通の映画をきちんと撮れる監督だということがよくわかります。そうした基本がしっかりしているから、映画を崩して撮っても大丈夫なんですよね。蓮實　下手な人が崩すと、どうしようもなくなってしまう。ただ、清順さんが演出のうまい監督だとは、誰も言いませんでした。見る前から、演出が変だと思われていたのです。『すべてが狂ってる』は、私も非常に好きな映画です。日活だけはなくて、当時の五社では、地方ロケが多かった。その土地の雰囲気をうまくとらえて、地元の人たちにも見てもらおうという狙いがあったのでしょう。だから『けんかえれじい』（一九六六年）にしても、備前と会津若松が舞台になっている。それぞれの場面がその場所で撮られているかどうかはともかく、このふたつの舞台が素晴らしい。しかも、会津では白虎隊をからかっている。私は、監督の語る言葉などほとんど信用しませんし、その言葉で論を立てることもしない人間ですが、清順さんが「明治が嫌いだ」と言っていたことだけは、信用しています。つまり明治維新も嫌いであり、白虎隊なんてちゃんちゃらおかしいと思っていた。よくあんな映画を会津若松で撮れたなという気がするほど反明治的であり、大正・昭和の感じが強い。それから、ラストの鶏小屋における乱闘シーン。あそこも、本当は全部が正しく繋がるように撮られているのですが、余計なことをひとつ見せることによって、何をやっているかがわからなくなる。つまり仲間がみんな縛られているところで、高橋英樹が蝋燭の火でロープを焼き切って逃れる。それで最終的に喧嘩に勝ったり、ふと北一輝が出てきたりするところも格別に面白い。伊藤　『けんかえれじい』では、高橋英樹と浅野順子の、最後の別れの場面が大好きなんです。修道院に入るという浅野順子が、高橋英樹の部屋を出て障子を閉めるんですが、その後、ふたりは障子越しに指をなぞり合う。すると、女の指が奥から障子をそっと突き破って男の指に触れるんです。この指が本当に素晴らしいと思います。まさに正統派の演出です。蓮實　おっしゃる通りですね。障子といえば、石原慎太郎を思い起こしがちですが、そんなことを忘れさせるほど、あの場面は素晴らしい。ふたりは、破れた障子を通して指を絡ませることしかできない人たちだった。その関係が実にうまく描かれている。グリグリ坊主の高橋英樹の凛々しい立ち振る舞いが実にいい。男優では『関東無宿』（一九六三年）の小林旭も素晴らしいし、ああやって役者を真に活かすことができる監督は、そうはいないと思わせるほど演出がうまい。伊藤　『関東無宿』は、窓の外が黄色から青紫に変ったりする演出に目がいきがちなのですが、やはり物語がきちんと語られていますよね。組の違うふたりの男、小林旭と平田大三郎が、それぞれやくざ社会の中で追いつめられていく。その一方で、女学生役の中原早苗が、やくざ社会に入っていく。三人の物語が端正な演出により並行して描かれていて、胸を打たれます。ただし、『けんかえれじい』に関してですが、蓮實さんは以前『ユリイカ』で、ラストの雪に寒さが感じられないと指摘されました。この寒さの欠如は欠点ではなく、映画的な運動を表層に露呈させるための演出だとされました。『花と怒涛』（一九六四年）のラストにも新潟の雪景色が登場し、これもセットで作られた感じが強くて、寒さが欠落しています。ただ、ここでは『けんかえれじい』のように見事な映画的運動が組織されているとは言えません。雪の場面を見ていると、正直に言えば、もうちょっと寒さを感じさせてもいいような気がします。一九六〇年代なら、大映の三隅研次や、東映の加藤泰の雪は本当によかったと思います。鈴木清順の描く雪は、それらとは少し違っています。それに、グリフィスの『東への道』の終幕を考えれば、雪の寒さと映画的な運動の両立は、本来、十分可能ではないかと思います。蓮實さんはどのように考えていらっしゃいますか。蓮實　『東への道』はロケーションですよね。清順監督の映画の雪は、ほとんどセット撮影ですからね。その違いはあると思います。「アメリカ映画は、あんなところによくロケーションにいけるなあ。僕もやってみたい」ということを、清順さんはよく言っておられました。グリフィスのように雪の冷たさを表現するのは、自分たちには端からできないと思っていらしたんじゃないでしょうか。伊藤　雪の寒さの描写に、まるで興味がなかったようなふしも感じるのですが。蓮實　そこまではわかりませんが、実際に雪景色の中で撮っている『東京流れ者』にも、寒さは季節として描かれていない。伊藤　季節感の不在について、蓮實さんは『ユリイカ』で論じておられました。蓮實　それも、「明治が嫌いだ」ということと、どこか通じるものがある気がする。伊藤　先程、高橋英樹がいいとおっしゃられました。『刺青一代』（一九六五年）での彼の演技も素晴らしいですよね。この作品では、ラストの殴り込みの場面が有名です。水色の襖を次々と開け、その次に黄色い襖を開けていき、さらには暗闇の中で、拳銃の銃口から赤い光が放たれます。多くの映画監督に影響を与えている場面ですね。でも、この殴り込みだけでなく、そこに至るまでの盛り上げ方も素晴らしいんです。抑えた描写で、徐々に、だが確実に情感を盛り上げていく。この演出がしっかりしているから、最後の抽象的な様式美も、多くの観客に受け入れられたんだと思います。蓮實　私は『刺青一代』が公開された年の暮れにフランスから帰ってきたので、リアルタイムでは見ていない。一九六二年の秋から六五年までの作品は、すべて後に名画座などで見たものです。　伊藤　蓮實さんがはじめてご覧になった鈴木清順監督の映画は、どの作品ですか。蓮實　『裸女と拳銃』（一九五七年）だったと思います。先程『悪太郎』が好きだという話をしましたが、そういう意味でいうと、私にとっての鈴木清順は、「太郎」の人なんです。本名が清太郎であり、私がはじめて見た清順監督の映画で主演していたのが、水島道太郎。最初見た時は、この人がどうして主演をはれるのか、不思議な感じを持ちながら見ていました。では、『裸女と拳銃』をどうして見ることになったのか。私の高校の先輩に三谷礼二という、後にオペラ演出家になった方がいるんです。彼は大学時代、『孤獨の人』という映画に出演して、大学を退学処分になっています。『孤獨の人』は学習院の高等科が舞台になっていることもあり、映画の衣装として、私も制服を貸したりしたのですが、三谷さんはその後、日活の宣伝部に移ったので、大学時代の私はよく試写室で公開前の映画を見せてもらいました。ある時、「三谷さん、今日は何か面白いのない？」って聞くと、「清太郎があるから来い」と言われて見たのが、『裸女と拳銃』だった。めちゃくちゃ面白くはなかったけれど、なかなかよかった。次の『暗黒街の美女』（一九五七年）も水島道太郎主演で、その頃の清順さんの映画は、当時日比谷にあった日活の試写室で見ました。飯島正さんなどが来ておられ、胸をどきどきさせながら見た記憶があります。伊藤　『裸女と拳銃』が鈴木清太郎名義の最後の映画で、『暗黒街の美女』で鈴木清順に改名したんですね。『暗黒街の美女』はダイヤモンドをめぐる話です。男がダイヤを飲み込んで死ぬと、その男の腹を割いてダイヤを取り出すんです。すごい話だなと思いながら、楽しんで見ました。デビュー時から毎年何本も撮りつづけているのですが、一九六〇年代に入ると、長門裕之主演の『密航０ライン』（一九六〇年）や、『百万弗を叩き出せ』（一九六一年）と『俺に賭けた奴ら』（一九六二年）という、和田浩治主演のボクシング映画などを撮ります。蓮實　『密航０ライン』もなかなかのものでしたね。伊藤　長門演じる新聞記者が、国際密輸組織を追う話です。横浜でロケをしていて、テンポがよく、長回しのショットも充実していました。話が前後しますが、『素ッ裸の年令』（一九五九年）は赤木圭一郎の初主演作で、ローティーンやくざたちのオートバイ映画です。『散弾銃の男』（一九六一年）は無国籍的なアクション映画で、主演の二谷英明扮する流れ者が、突然アコーディオンを弾きながら歌い出したりしました。六〇年に五本、六一年には六本も公開されていて、六二年の『ハイティーンやくざ』と『俺に賭けた奴ら』、六三年の『探偵事務��２３　くたばれ悪党ども』『野獣の青春』『悪太郎』『関東無宿』とつづきます。『野獣の青春』で、鈴木清順は変わったと言われています。映画館のスクリーンの裏側に組織の事務所があるという設定が、なんだか想像力を刺激して、強く印象に残ります。蓮實　リアルタイムでは見ていない時期なので、『野獣の青春』は帰国後に新宿昭和館で見ました。伊藤　僕は一九六九年生まれなので、ほとんどの鈴木清順の映画をリアルタイムでは見ていないんです。『ツィゴイネルワイゼン』（一九八〇年）と『陽炎座』（一九八一年）さえ、小学生でしたから見逃しました。ただ、世間でかなり話題になっていたので気になっていて、中学二年生の時に『ツィゴイネルワイゼン』を見ました。これが僕の鈴木清順の初体験です。何がなんだかわからない異様な衝撃を受けたのですが、この映画から入ったことは、ある意味で不幸だったと思います。その後、『関東無宿』などをテレビで見たのですが、スタンダードサイズに切られていて、正直なところ、当時は今ひとつよくわかりませんでした。鈴木清順の真骨頂が日活時代にある、特に六三年から六七年だと確信できたのは、大学生になってからのことです。そんな経緯があって、いまだに不安定な姿勢を示すことがあり、『ツィゴイネルワイゼン』自体も、この歳になっても幽霊映画として熱烈に好きなんです。蓮實　ご本人は「大正三部作」とは言いませんが、あの頃の清順さんは、荒戸源次郎という面白いプロデューサーが出てきて、清順作品をサポートした。しかも上映がテントで、『ツィゴイネルワイゼン』は、東京タワーの下に設営されたテントで見た記憶があります。その前に『悲愁物語』（一九七七年）があったけれども、あれは松竹系だったので、やはり『ツィゴイネルワイゼン』は久々のカムバックという感じもあり、「清順さんやってるなあ」と嬉しく思いました。もちろん映画としても非常に面白かった。ただ、この清順は「やさしい作家」だとも思いました。つまり評判になりやすい映画じゃないですか。私は、むしろ評判になりにくい清順が好きなところがあり、『悪太郎』にしてもそうですね。『ツィゴイネルワイゼン』からは、『陽炎座』『カポネ大いに泣く』（一九八五年）『夢二』（一九九一年）とあり、その頃の清順さんは、世界的な有名人だった。読売新聞の追悼にも書いたけれども、ロッテルダム映画祭では、誰よりも清順さんがスターだった。海外の他の映画祭でも、清順さんとは何度かご一緒しましたが、トリノ映画祭での『東京流れ者』の上映後は、外国人の観客までが「トウキョウ、ナガレモノー♪」って歌いながら劇場から出てくる。こんなに簡単に「毛唐」を騙していいものかと苦笑した記憶があります。『ラ・ラ・ランド』のチャゼル監督までが騙されてしまったわけですから（笑）。伊藤　『東京流れ者』は、ラストのアクションシーンが基本を崩していて、すごいですよね。単にクラブのセットが抽象的というだけではなくて、カット割りがおかしいんです。白いスーツの渡哲也が黒服の男を撃つと、撃たれた男のピストルが飛んで、ピアノの鍵盤の上に落ちるのですが、飛んでいく方向が明らかに逆なんです。また敵方の男たちが入ってくる時に、どちらの方向から来たのかわからないショットがあります。翌年の『殺しの烙印』ともちょっと違うんですね。ただ、こうしたデタラメさをそれ自体面白いと受け止めていいのかどうか。古典的な基本を踏まえながらも、あえてここは踏み外して撮っていると考えればいいんでしょうけれど。崩すことそれ自体に価値があるというのは、ちょっと危うい気がします。ともかくこの辺りの崩し方が、『ツィゴイネルワイゼン』以降、さらに徹底されていくのではないでしょうか。蓮實　『陽炎座』は、あえて繋がらない映画として撮られている。伊藤　たとえば冒頭の橋と階段なんて、ここまで崩していいのかというぐらいデタラメに撮っています。ちゃんとした映画を撮れる監督だからと思って見ていると、やっぱり面白くなってくるのですが、もし新人監督の第一作だったら、どう受け止めていいのかわからなくなるような映画です。鈴木清順の作品の中では、『陽炎座』が一番過激な映画ではないでしょうか。蓮實　ここでの役者の使い方も過激ですね。演技をさせているようでいて、演技させていない。役者に演技などさせてやらないという点でも、過激な監督だと思います。元々清順さんは、脚本の段階で気に入らないと、書き直しをさせる人だった。新藤兼人にまで書き直させたという逸話もあります。しかし『陽炎座』の頃になると、脚本を直させるというよりも、現場で脚本を変えてしまう。前の晩に思いついたことを、そのまま撮るから、繋がらない映画になってしまったと思います。伊藤　最初から繋がらないことを目的にしてやっているとも、言い切れないのですね。でも、八〇年代から鈴木清順の映画を見はじめると、繋がらないこと自体が面白いみたいな形で受け止めてしまいがちになります。その辺り、やはり受容の仕方が不幸だったのかもしれません……。伊藤　話題を変えて、鈴木清順の映画を今後どう受け止めていくべきかについて、うかがいたいと思います。繰り返しになりますが、鈴木清順はキャリアを通して、本質的には映画を崩していった監督として受け止めるのがひとつの筋だと思います。ただ、蓮實さんの受け止め方では、元々基本ができている監督であり、そこを見よということですよね。しかし、鈴木清順から影響を受けている監督たちは、たとえばタランティーノにしても、審美主義的に継承しがちです。原色の使い方とか、様式美とか、そういう面に影響を受けながら映画を撮るわけです。では我々は、ここから先、どのように鈴木清順の映画と向き合っていけばいいのか。蓮實さんの考えをお聞かせいただけますか。蓮實　現在では、あらゆる映画が、ＤＶＤなどで簡単に見られる時代になっています。鈴木清順さんの作品も、四分の三ぐらいは見ることができる。そうすると、見られないことが惜しくなくなってくる。昔は、名画座にしかかからなかったから、見逃す手はないと思って必死に通ったわけです。ところが、いつでも見られるんだからと人びとが考える時代に、鈴木清順の何を見よと、批評家や教師が言えばいいのか。ひとつには、逆説的になりますが、『東京流れ者』は、しばらく誰にも見せないようにしたい。あれを見たら誰もが面白いと思ってしまうので、そのような面白さを禁じないと、真の清順には達しえないからです。もちろん、真の清順なんて存在するはずもありませんが、一九四〇年代のおわりに松竹に入り、助監督として鳴かず飛ばずの生活をして、日活に移って映画を撮りはじめた。時々妙なものを撮るけれども、会社に大変な迷惑をかけたわけではないし、その中から清順さん独特の面白さを次々に発明していったわけです。まさに撮ることによる映画の発明を実践しておられたと思います。その面白さについて、しばらくは『東京流れ者』のことは忘れて論じるべき時がきている気がします。『東京流れ者』は、わからないことがわかりやすい映画だからです。ところが、わかるということがわかりにくい映画を、清順さんは撮っている。『悪太郎』がそうです。どこが面白いのかがすぐにわからないけれども、じっと見ていると、ロケーションが素晴らしかったり、人物と風景の関係が素晴らしいということがわかってくる。ですから、私は、『東京流れ者』を当分見ることを自粛せよと言いたい（笑）。あれを見て、鈴木清順のわからなさを安易に面白がってはいけないと思います。伊藤　『悪太郎』は、十年ぐらい前に見て以来、見返していないのですが、抒情的な描写がとても印象的でした。あの映画ではあと、和泉雅子が好きなんです。彼女は『刺青一代』にも出ていて、こちらもとてもいいですね。高橋英樹が、「俺のカラダは汚れてるんだ」と言って、胸をはだけて刺青を見せます。その時の、切り返しショットでの和泉雅子の表情が素晴らしかった。言葉が漏れ出そうになるのをグッとこらえて、無言で男を見つめるんです。こんないい表情をする女優なんだと感動しました。蓮實　和泉雅子って、かったるい女優だと思っていたけれど、確かに『刺青一代』や『悪太郎』の彼女はいいですね。伊藤　かったるい、ですか。あと女優では、蓮實さんも追悼文で触れられていた、『春婦傳』（一九六五年）や『河内カルメン』（一九六六年）の野川由美子ですね。『春婦傳』も長い間見返していないのですが、戦争中の中国が舞台で、真夜中に砲弾が火花のように炸裂するなかを彼女が走るのが、記憶に焼きついています。蓮實　闇の大地を、野川由美子が疾走する。それが単なる抽象的な疾走ではない。砲弾が飛び交う中を、走りに走る。あの具体的な疾走ぶりに、私はただただ感動してしまう。伊藤　カメラも横移動するんですね。細部の記憶はあやふやなのですが、野川由美子は、『肉体の門』（一九六四年）より『春婦傳』の方が一段上でした。蓮實　そう思います。『肉体の門』もいいけれども、やはり『春婦傳』における野川由美子のあの疾走ですね。つまり、あれだけ走ると、息が切れてしまう。その必死な女優の姿を見せてしまうところが、清順さんの演出の素晴らしさだと思います。野川由美子は『悪太郎伝　悪い星の下でも』（一九六五年）でも非常にいい。少し崩れた感じがよかった。もちろん東映のやくざ映画、たとえばマキノ雅弘作品にも出ていたけれども、崩れるようで崩れきらない女の意地みたいなものが、野川由美子にはあるんです。清順さんは、そういうものが本当に好きだったと思いますね。伊藤　野川由美子は日活専属ではないので、鈴木清順が繰り返し起用したということは、彼女が気に入っていたんでしょうね。蓮實　お気に入りといえば、『関東無宿』の伊藤弘子もそうでしょう。和服姿で小林旭を惑わす妙齢のファム・ファタルとして逸品でした。『陽炎座』にも出演依頼をしておられますから、清順さんの無意識に触れる何かを持っていた女優だとおもいます。ところで、伊藤さんが最初に見られたのは、『ツィゴイネルワイゼン』だとおっしゃいましたよね。伊藤　はい、中学二年生の時です。蓮實　あれが一九八〇年の公開ですから、そこから三五年以上経っている。清順さんが日活で撮りはじめてから『ツィゴイネルワイゼン』までが、ほぼ二五年です。この間、彼は二本立ての裏番組を律儀に撮っていましたが、その時期の方が短い。ここが難しいところだと思います。清順映画の難解さが面白いんだという受け止められ方をしてから今日まで三五年ですが、それは、鈴木清順にとってではなく、我々映画を見るものにとっての不幸であるような気がします。清順さんご自身は「代表作は何か」と聞かれると、「最後に撮ったものです」とか「これから撮るものです」と言っていましたが、自分の映画で何が好きだったのかについては、ついに最後まで語らなかった。ところが、我々から見てみると、少しも難しくない清順映画があって、その中には、評価することの難しさで見るものを途惑わせる作品がいくつかあるわけです。『春婦傳』だって難しくはない。ただ、我々をたじろがせてしまう何かがある。それが撮りたいものだったかどうかはともかく、この場面をこのように撮るぞという時には、本気に撮れる人だった。伊藤　蓮實さんとはちょっと違うかもしれませんが、僕が鈴木清順の映画で一番好きなのは、『殺しの烙印』の防波堤の銃撃戦です。宍戸錠が自動車の下に潜り込んで、敵に近づいていくのですが、その見た目で銃撃戦を捉える、前進移動のローアングル・ショットがあります。戦慄するショットでした。こんなアクションシーン、こんなショットにはめったに出会えるものではない。僕が鈴木清順を心から好きなのは、あのショットを撮ったからだと思います。ところが、この場面について、防波堤にあんなふうにロープが置いてあるなんてご都合主義でおかしいと言う人がいる。逆に、ご都合主義だからこそ面白いと言う人もいる。でも、僕は単にアクションシーンとして素晴らしいと思うんです。あれを越える銃撃戦があるとしたら、ゲルマンの『道中の点検』のラストぐらいではないでしょうか。蓮實さんは、『殺しの烙印』や『東京流れ者』はあまりお好きではないのでしょうか。蓮實　『東京流れ者』は好きですが、『殺しの烙印』はそんなに見直していません。告白してしまうと、私は、宍戸錠という役者があまり好きになれなかった。あの頬っぺたの膨らみ方が、どうも好きではない。宍戸錠に比べると、圧倒的に小林旭が好きでした。たとえば、『関東無宿』の冒頭、橋の上を歩いているロングショットに続いてすっとバストショットになった時の、その顔の傷の見せ方が、実にいい。あの頃、スターは唯一小林旭しかいなかった。いい二枚目の人たちがたくさんいたし、アクション俳優も何人かいたけれど、役者としては小林旭が飛び抜けて好きでした。多分私は、日活ファンとしては失格だと思います。エースのジョーが好きじゃないなんて言っているぐらいだから（笑）。実は、石原裕次郎も渡哲也もあまり好きではない。『東京流れ者』の渡哲也に比べたら、『刺青一代』の高橋英樹や『花と怒涛』の小林旭の方がはるかにいい。なぜそこまで言えるのかというと、着流し姿が似合うかどうかなんです。渡哲也もいいんだけれど、どこか和服が似合わない。ところが高橋英樹も小林旭も、和服が着られる人たちなんです。小林旭の『関東無宿』は、特に後半部分は何度見てもいいですねぇ。着流しで雪駄を履く感じが様になっている。ふっと振り返る瞬間の演技も、いわゆる東映のやくざ映画とは違う。人間のもっと生々しい感じが出ているんですよ、あの頃の小林旭や高橋英樹には。伊藤　今回鈴木清順が亡くなって、どれも見直したばかりなんですが、そういう点に注目して、もう一度見たくなりました。鈴木清順の映画での小林旭は、他の監督の時と違って、暗くて翳りがありますよね。蓮實　小林旭は、他の監督の映画では随分笑っている。でも清順さんの映画では、『関東無宿』にしても『俺たちの血が許さない』（一九六四年）にしても、ほとんど笑わない。あの笑わない小林旭が好きなのです。伊藤　読売新聞の追悼文によると、蓮實さんが鈴木清順さんに最後に会われたのは、二〇〇五年に『オペレッタ狸御殿』が公開された時ですね。蓮實　そうです。東海大学で、山根貞男さんと一緒に、清順さんにインタビューさせてもらった時が最後です。清順さんは私よりも一回りぐらい年上なのですが、「蓮實さん、蓮實さん」と会えば気さくに声をかけてくださる方だった。一度、ＮＨＫでもばったりお会いしたことがあったのですが、「今日は役者ですわ」と苦笑しておられました。世代的にいうと、私の母が大正元年生まれで、それで大正というものに若干惹かれるところがあって、清順さんに親しみをおぼえるのも、そういうところが関係しているのかもしれません。恩師の山田𣝣先生も大正生まれで、何か近いものを感じてしまう。瀬川昌久さんも清順さんとほぼ同世代で、初対面なのに、昔からの知り合いのような感じで話をしてくださいました。なぜか大正生まれの人たちとは馬が合うのです。ただ、三島由紀夫と馬があったかというと、そうはならなかった気もしますが（笑）。伊藤　その世代だと、戦争を経験していますよね。鈴木清順監督も学徒出陣で応召し、輸送船が攻撃を受けて、海を漂流したりもしました。『春婦傳』で戦争が描かれていますけれど、やはり戦争体験が、後々の作風に影響を及ぼしたと考えられるでしょうか。蓮實　よくわかりません。それは、わかろうとする気持ちなど一切ないというのが、私の依怙地なところかも知れません。おそらく何かしらの関係はあったのかもしれませんが、鈴木清順監督は、そのことが映画の上に影響を及ぼすほど、やわな人ではなかろうと思う。戦中の記憶が映画なり、彼の作風なりに現われるほど、体験そのものがやわなものではないはずでしょうし、我々にわかる程度の影響だったとしたら、映画なんか撮らないんじゃないかという気もします。伊藤　もしかしたら戦争で死んでいたかもしれない。だから、戦後の自分の人生は、ある意味で余生みたいな感覚があって、そのことが、特定のイデオロギーを主張しない、相対主義的な態度にどこかで繋がっていった。そういう予想も立てられるとは思いますが、蓮實さんのお考えでは、それは違うということですね。蓮實　そのことは誰も知り得ないと思うし、また知ったからといって、清順さんの映画への理解が深まるものではないということです。つまり、あの頃の男たちは、多かれ少なかれ、みんな死にかけている。瀬川さんだって、学徒兵として戦争に行っておられたし、山田𣝣さんにしてもそうです。でも、そのことが後の彼らにどのような影響を与えたかは、私たちにはわからないことだと思います。また、簡単にわかった気になってはいけない。あの世代の方々にとって、戦争体験というものが本当に何を意味しているのか、実体験のない私にはイメージできない。撃沈された輸送船から放りだされた清順さんが波間を漂っている姿など、絶対に想像できないし、してはいけないと思う。確かに、戦争を生き延びたという感覚はあるのでしょうが、だからといって、終戦の時は二十歳ぐらいですから、それ以降が長い余生ということでもないでしょう。その辺りは、本当に想像がつきません。

週刊読書人ウェブ蓮實重彥氏に聞く（聞き手＝伊藤洋司）鈴木清順追悼 http://dokushojin.com/article.html?i=1051

#蓮實重彦 #鈴木清順

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