#宮腰友里亜
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各地句会報
花鳥誌 令和6年7月���
坊城俊樹選
栗林圭魚選 岡田順子選
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令和6年4月4日 うづら三日の月花鳥句会 坊城俊樹選 特選句
受験の子送りてしばし黙す父母 喜代子 うつうつも待つこと楽し花便り さとみ 初桜幾歳月や句座の道 都 野遊びのノスタルジーを胸に秘め 同
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月6日 零の会 坊城俊樹選 特選句
野遊の一人は高きハイヒール はるか 春愁の長き耳垂れ犬来たる 光子 譲ること大嫌ひなの半仙戯 同 ボール蹴る子に一瞬の花吹雪 美紀 ぶらんこを替つてくれず漕ぐばかり 瑠璃 花いつもさびしきところより散りぬ 緋路 大使笑ふ南麻布の花の昼 佑天 花冷のベンチに花冷のお尻 緋路 群青の絵の具は春の水に溶け 同 教会の桜は透けるほど白く 小鳥
岡田順子選 特選句
花に息ととのへてゐる太極拳 光子 鞦韆の蹴り寄せてゐる桜色 三郎 純白の肌着吊られて花曇 同 皆遠き目をしてをれば桜かな 和子 花いつもさびしきところより散りぬ 緋路 子の声は残響となり連翹黄 同 花は散るべしと笛吹く裸体像 俊樹 春の野の児らしか知らぬものがたり 軽象 花すみれ遠くの空に戦闘機 美紀 春光の鳩はみどりの首見せに きみよ
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月6日 色鳥句会 坊城俊樹選 特選句
夕日落つ別離の駅の古巣かな 朝子 冴返る齢八十骨の音 成子 仔犬抱き遅日の船を見送りぬ かおり 菜の花や千の棺より生るる 睦子 枝枝に声転がせて鳥交る たかし いつせいに揺るゝ吊革鳥帰る かおり ��草屋は古巣残して店仕舞ひ 久美子 陽炎の消えて居座る陰陽師 美穂 地に古巣天に野鳥の窓があり 修二 我先に舫ひ綱解き鰆東風 たかし 朧月十二単衣に逢へさうな 同 しつけ糸解くおぼろ夜の京友禅 美穂 待つといふうれしさ人も桜にも 孝子 永遠の未完でありぬ桜かな たかし
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月8日 なかみち句会
春の海ばかりの駅に途中下車 秋尚 つれづれに雨音聞いて日永かな 廸子 鎌倉や角曲がるたび春の海 三無 石楠花や参道狭し奥の宮 史空 お別れの日に石楠花の紅の濃く 貴薫 また元の話に戻る母日永 美貴 小刻みにきらめく春の海まどか のりこ 寺領にも石楠花紅く小糠雨 ます江 ………………………………………………………………
令和6年4月8日 武生花鳥俳句会 坊城俊樹選 特選句
娘良し妻さらに良し春日傘 三四郎 母の忌を迎へし朝の春の雪 ただし 風光る千年超えし物語 みす枝 春浅し耳朶柔らかなイヤリング 世詩明 天空へ光を返す白木蓮 三四郎 愛猫に愚痴こぼしをり四月馬鹿 みす枝 初蝶の二つ行先定まらず 英美子 貝の紐噛んでひとりの春炬燵 昭子 ほろ酔ひを名妓支へて大石忌 同 校庭の鉄棒に触れ卒業す 時江 薔薇一本くれる夫ではなけれども 昭子
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月9日 萩花鳥会
春一番濁りし川の鯉めざめ 祐子 春愁の情緒一新晴衣着る 健雄 春の宵椿徳利の矢の根寿司 俊文 四月空総出で迎える娘の帰国 ゆかり 遊覧の舟に続くや花筏 明子 教科書に漢字で名前進級す 美恵子 ………………………………………………………………
令和6年4月12日 鳥取花鳥会 岡田順子選 特選句
山笑ふ札所巡りにの急き 宇太郎 一歩づつ眼下となつてゆく桜 美智子 渡船場に飯蛸釣りて島土産 宇太郎 桃咲いて捨て犬たちの誕生日 都 杖を曳き混じりて遊ぶ花筵 悦子 囀を総て抱へてゐる大樹 史子 初燕無音の青を切り分けて 宇太郎
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月13日 枡形句会 栗林圭魚選 特選句
としあつ忌修す爛漫卓の上 百合子 信濃路は薄紅に花杏 和代 里は今杏の花に溺れたる 白陶 想ひ出のとしあつ談義飛花落花 亜栄子 竹秋の風を聞かむと句碑に佇ち 三無 白寿な��母満開の花と散る 多美女 句碑古りて若さ溢るる花楓 文英 雨上り杏の花の山家かな 幸風 ふんはりと包みたる香の花通草 秋尚 白き卓都忘れの彩映えて 恭子
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月13日 さくら花鳥会 岡田順子選 特選句
対岸に人の流れてゆく花見 あけみ 軽貨物春の泥付け走る町 紀子 犬ふぐり自転車の子は風のやう 裕子 烏ども引き連れてゐる田打ちかな 紀子 障子開け全て我が世の花見なり みえこ
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月13日 花鳥さざれ会 坊城俊樹選 特選句
余生をば貪る朝寝でありにけり かづを 一穢なき姿のままの落椿 同 落ちてなほ華やぎ続けゐる椿 同 春風に仰ぎて凜と左内像 同 板木打つ仕草秘かに春そこに 和子 朝寝して咎める人も無き自在 泰俊 春愁や錆びし火の見の鉄梯子 同 蛇穴を出づと云ふ世の一大事 雪
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月16日 伊藤柏翠記念館句会 坊城俊樹選 特選句
咲き満ちし花に静けきある古刹 かづを 芽柳に縁なる風棲み初めし 同 沈丁の闇をつないでゆく香り 同 九頭竜に吐息とも見る春の雲 同 此の花に幾春秋を共にせし 雪 花を見に一人で行ける所まで 同 春休み児ら自転車で飛び廻る 富子 鴬のしきりに啼く日啼かざる日 英美子 川幅を歪めて流る花筏 真喜栄 夜ざくらやいつも打つ寡婦暮し 世詩明 筍や十二単の皮を剥ぐ 同
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月17日 福井花鳥会 坊城俊樹選 特選句
哀愁の容姿あらはに紫木蓮 数幸 徐に白を極めて花水木 千加江 流されて留まり忘る花筏 同 春場所やふるさと力士負け多し 令子 唐門の昔を語る桜かな 啓子 紫の夜空の中に桜散る 同 二人で見いつしか一人花の道 希子 仮の世にしては見事な花吹雪 泰俊 無住寺は無住寺のまま桜咲く 同 愛子忌やせめて初蝶見たること 雪 落椿踏まるるをもて瞑すべし 同 和尚来たかと散る花に酌まるるや 同
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月19日 さきたま花鳥句会
たまゆらの時を浮遊し石鹸玉 月惑 春愁や己を鼓舞し逝く句友 八草 花篝名残りの片のうらおもて 裕章 脱ぎ捨てし靴下にある花疲 紀花 掛茶屋へたどりつきたる花疲 孝江 花吹雪渋沢像の頭に肩に ふゆ子 腰痛の愚痴ふき飛ばす芝桜 としゑ 楤の芽の口にひろごる大地の香 康子 春炬燵夫の座椅子のたばこ臭 恵美子 藤棚の真中を風の通り抜け みのり 待ちかねた早朝よりの花見客 彩香 十字架の隣に読経山笑ふ 良江
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令和6年4月21日 風月句会 坊城俊樹選 特選句
メタセコイアむんずと掴む春の雲 三無 今日も来て舞ひを見せたる春の蝶 ます江 佐保姫を見送る空の雲白く 軽象 蒲公英の真白き絮は飛ばず揺れ ます江 一山をより高くみせ桐の花 斉 僧一人花韮咲かす露地に消ゆ 久子 牡丹の重たく崩れかけてをり 秋尚 桜蘂降つて大地に横たはる 斉 春草の足裏くすぐる田圃道 経彦 観音の御手のやさしく著莪の花 芙佐子 ゆつくりと翅を広げて蝶生まる 斉
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
令和6年4月22日 鯖江花鳥句会 坊城俊樹選 特選句
昨夜爪を切りたる指に草を引く 雪 十一面千手千眼像朧 同 瞑すべし柏翠踏みし落椿 同 この椿もんどり打つて落ちたるか 同 初蝶や昨日は森田愛子の忌 同 不器用を誰憚からず針供養 同 春愁や文箱に封じたる手紙 同 春愁や此の髪に手を置きし人 同 昭和人昔語らず花の下 昭子 本気度を探るお見合亀鳴けり 同 久々に手に取る修司五月来る 同 しなやかにそしてしたたか単帯 同
（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………
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CHINTAI 2023秋CM「お部屋探しデビュー」篇15秒 Type C｜CHINTAI
「僕が見たかった青空」が2023年CHINTAIの最新テレビCMに登場！ メンバーそれぞれの個性的なポージングや方言にも大注目！テレビCMは全部で３タイプ！ チンタイガーの耳をつけた可愛らしい「僕青」のテレビCMデビュー作品を是非ご覧ください！
#CHINTAI #僕が見たかった青空 #乃木坂46公式ライバル 【CM出演者】 #八重樫美伊咲 #木下藍 #工藤唯愛 #秋田莉杏 #八木仁愛 #安納蒼衣 #宮腰友里亜 #山口結杏 #持永真奈 #西森杏弥 #青木宙帆
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[70图] 无码流出整理(超全)
@liangjia写道：
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蚊香社系列流出
あやみ旬果(Ayami Shunka) 流出番号:ABP-557 ストロングポイント?セックス 専属女優のエロぉ～い長所を徹底解剖＆徹底紹介します！！ File.01 あやみ旬果
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愛音まりあ(Maria Aine) 流出番号: ABP-583 女子マネージャーは、僕達の性処理ペット。 024 愛音まりあ
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鈴村あいり(Suzumura Airi) 流出番号:ABP-554 絶対的鉄板シチュエーション 1 鈴村あいり
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泷川华音(Kanon Takigawa) 流出番号:FC2PPV-872815
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若菜奈央(Nao Wakana) 流出番号:ABP-536 ボクを好き過ぎるボクだけの従順ペット 1 若菜奈央
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山川青空(Seira Yamakawa) 流出番号(剧照):ABS-220 山川青空がご奉仕しちゃう◆最新やみつきエステ
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水稀みり(Momota Emiri) 流出番号:ABP-531 働く痴女系お姉さん vol.05 水稀みり
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園田みおん(Sonoda Mion) 流出番号:ABP-601 1VS1【※演技一切無し】本能剥き出しタイマン4本番 ACT.08 園田みおん
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长谷川るい(Rui Hasegawa) 流出番号:ABP-576 絶対的鉄板シチュエーション 3 長谷川るい
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流出番号:FC2PPV-870826 百岡いつか 完全顔出し中出し!!二十歳になった記念におっさん中出しハメ撮りしちゃいました?【個人撮影】
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本庄鈴(Suzu Honjo) 流出番号(剧照):STAR-933 10000本の美女 本庄鈴 AV debut 2nd 性?欲?解?放 4本番 何度も絶頂を繰り返しながら身も心もありのままさらけ出す 上品なオマ○コから溢れ出すスケベな愛液…
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流出番号(剧照):STAR-948 鈴汁 本庄鈴 卑猥な芳醇エキスが美体から大?量?分?泌！汗だく、液だく、唾液、イキ潮… 汁まみれ！ダラダラつゆだく絶頂性交！
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役者紹介というよりは…
ちゃうか民紹介？だから極力皆読んでよね！
おひさしぶりでーす！オムニ以来なので、実に4ヵ月ぶりですかね。覚えてらっしゃる方いるんかな…今回は引退ということで、恐らく現時点でちゃうかに在籍しているであろうメンバーを紹介しまーす！役者紹介、同期紹介も兼ねてるので熱量に差があるのはご了承願いたい！！
《31期》
○ちゃわんちゃうか？（メタフィクション：ザ ゲーム）
何処から、とは言わないが使者。彼の親しみやすさは★５。ついでに言うとレア度は★4。1回くらい��演してみたかったなぁ…けど稽古場が違うからこそ彼の演技を純粋に楽しむことができるんだよね、どっちも捨て難い。そんな彼の見所はその存在感とそれを活かした言動諸々。取り敢えず凄いので是非とも観て頂きたい所存。
○youtarak（純情コンフリクト）
割と早い時期にちゃうかに入団してくれた（と聞いている）。おそらくこれから照明を引っ張っていってくれるであろう人。よくツッコミを入れているイメージがあるけど違うかもしれない（どっちだよ）。先輩であろうと容赦ないあの感じにハマる。最近…というか仕込み入ってから結構絡むようになった。謎のノリに付き合ってくれるし、逆に謎のノリをふっかけてくることもあるから面白い。よく他の人のパートのキャスパを踊ってる。
○伊東涼之介（純情コンフリクト）
共通の別のサークルで元々うっすら知ってはいたが、ちゃうか入団を切っ掛けによく絡むようになった後輩。真摯に演劇に取り組んでいる模様。稽古場ではよく台詞の練習をしているし、音楽が鳴ればキャスパを練習するという真面目な人。努力できる人なんだろうな。きっとどんどん上手くなっていくであろう人。今後の活躍が楽しみです。そういえばこれから宣美チーフの道を歩んでいくんじゃなかろうか。幕も一緒なので親近感半端ないって！
○小宮山珠里（スタッフ）
体験稽古後一緒に帰ったのがファーストコンタクトになるのかな？うん、確かそうだった気がする。教職やバイト等忙しい中ちゃうかに時間を割いて立て看作業にも来てくれてるらしい。ええ子や…留学した時の話とか色々聞かせてもらったのはいい思い出。個人的にオムニの時の役結構好きだった。新人公演での活躍を期待してる。
○尾形莉奈（メタフィクション：ザ ゲーム）
皆が認める不思議ちゃん。何が、どこがと聞かれると説明に困るがとりあえず不思議ちゃん（大事なことなので2回言った）。そこまで喋ったことないのにこんなこと書いて大丈夫だろうかと実は内心ヒヤヒヤしてたりしていなかったり…これからのちゃうかの引き締め役よろしく。
○Anna（メタフィクション：ザ ゲーム）
オムニ、外公を経て確実に演技が上手くなっていると感じる今日この頃。やっぱり真面目に取り組んでるからだろうな。この人に対する最初の記憶は土下座してるんだけど、何だろう？何故だろう？？稽古場が違うのであんまり見かけない気がするが、今回もやってくれると信じてる（何が？）。
○国分栞（純情コンフリクト）
やーっと同じ稽古場になって喋れるようになった人。箱に行��たら割と会う気がする。よく衣装してる。私は衣装作れない系人間なので素直に凄いなって思う。それに加えてメタフィクション：ザ ゲームの方で照明オペをするのだとか。チャレンジャーで且つ頑張り屋さんなんだろうな。今回はそこまで大きい役じゃないかもしれないけど、いつか主役やって欲しいこの一人。あと話は飛ぶけど「しおり」って名前可愛いよね。芸名上手いなって思った。
○津島ヨモツ（純情コンフリクト 演出）
シンプルに学祭で演出ってすごくね？色々大変そうで、これを書いてる今も私の隣で眠っているとかいないとか。梅田に着いたら起こしてあげるからゆっくり寝てな。いじられ役だけどその実めちゃくちゃしっかりしてると思う。頑張り屋さん。よく嘆かせてしまう。ごめんな、あんまり稽古行けなくて…でも絶対素敵な作品に仕上げようね！成功させよ！！
○島﨑愛乃（純情コンフリクト）
現ちゃうかのアイドル。異論はないことでしょう。今回みたいな役はきっとレアだろうから目をかっ開いて見逃さないようにね。でもこれを機に演技の幅も広がってこれからに活かしていけるんだろうなとも思う。それと忘れちゃいけない、純情コンフリクトのキャスパの振り付けをしてくれた。あ〜この子っぽいな、可愛いなっていうのが第一感想。え？この可愛いのを踊るのか？っていうのが第二感想。完成版をお楽しみに！
○夕稀次
オタク仲間。色々忙しいらしい。野垂れ死ん出るんじゃないかと思うこともしばしば。美人さんだと思う。ちゃうかではあんまり関わることが出来なかったけど、もっと舞台に立ってる姿を見たいので次公演に期待。
○須田颯人（スタッフ）
映像の希望の星。前回の公演のPV見ました？凄くないですか？アレ。今回だって作って欲しいぐらいだったのに…っ（余計なお世話）私は映像の彼しか知らないけど他のスタッフでも大いに活躍しているのでしょう。ちゃうかを陰で支える縁の下の力持ち。
○西岡克起（メタフィクション：ザ ゲーム）
温厚そうな顔して実は腹黒い…？嘘です、多分性格も温厚です。結局あんまり関わること無かったな…ローカルな話ができる数少ない同県出身者。彼の魅力はあの人畜無害そうな笑顔ですよーさて、メタフィクション：ザ ゲームではその笑顔が見られるのでしょうか？私も知らん！（通し前）
○西田幸輝（メタフィクション：ザ ゲーム）
今回の大道具チーフなので、仕込みでは大活躍だったのではなかろうか？先代・先々代のチーフが暖かい目で見守ってたのを見てこっちもほっこりしてた。よく可愛いと言われてる印象がある。まぁ、可愛いのではないでしょうか？どうか癒しになってくれ。
○なしもとはな（純情コンフリクト）
この芸名可愛くない？センスあるよねーわかる。合宿ぐらいから喋り始めた人だけど���りと人懐っこくてフレンドリーっぽい。とあるゲームの仲間だと分かったので、趣味の話が出来る！ってことで調子乗ってさらにもう一歩踏み込むか否か迷ってるなう。今まであんまりこの手の話できる子がいなかったから結構、いやかなり嬉しい。あとね、今回宣美で一緒に作業できて嬉しかった。よければこれからも宣美をよろしくね。
○橋本悠樹（メタフィクション：ザ ゲーム）
オムニの時から劇団員を魅了してきたイケメンタイプ。ちゃうか外部なもファンはいることでしょう。エモい表情は彼のマネしたらいいよ、と本人のいない場所で囁かれていることは秘密。ワールド●リガーの申し子で最近結構布教しているらしい。
○福島亜理紗
学部が一緒でかつ私が習ってた先生に今チャイ語を習ってるっていう共通点がある。箱で時々遭遇する。あんまり喋ったこと無かったけど面白さが滲み出てた。お菓子が好きらしい。ハロウィンの日遊びに来てくれた。新人は参加するんだろうか？今後色々な役が見れることでしょう。
○でぃあ（メタフィクション：ザ ゲーム）
スタッフでめちゃくちゃ活躍してる人。箱に行けばミシンを使いこなし、照明を習い、稽古に行けば全ての出ハケを記憶しているというスーパーガール。負担がデカそうで逆に心配になるくらい。上手いこと分散・発散していってくれ。メタフィクション：ザ ゲームではめちゃ活躍するのでお見逃しなく！
○堀文乃（メタフィクション：ザ ゲーム）
この人もマジですごい。色々なことを着実にこなしていってる。演技力が素晴らしいのはこれまでの役者紹介なり公演なりでご存知の人は少なくないことでしょう。分析できるほど近くにいないから分からないけど、演劇すぎない自然な演技ができるタイプだと思う。
○山内一輝（純情コンフリクト）
名字呼びで愛されてる。なんかこの人のこと皆好きだよね。かく言う私もいいキャラしてんなとは思ってるんだけど。ちょっかいかけたくなる可愛さがある。同じ稽古場になってから分かったんだせど。これはもはやカリスマでは？そんな彼は純情コンフリクトに参加しているわけですが、実はメタフィクション：ザ ゲームにも関わってるんです。もう公開されてますよ？是非見てください。
○若林理想郷（スタッフ）
彼のあだ名を呼ぶ時どうしてもターミネ●ターのリズムに合わせて呼びたくなる。時々そう呼んでいる人もいる。人伝に聞いたところ、最近はバイト三昧らしい。そうそう、そういえばちゃうか唯一のピアス男子じゃない？私が他に知らないだけ？
○ガウス（メタフィクション：ザ ゲーム）
第一の家→部室、第二の家→下宿先、第三の家→実家と言っても過言ではないくらい部室に入り浸っている模様。授業、稽古以外大体いるのではないだろうか。気さくで話しかけやすくかつ男前というよく分からんスペックを持つ男。「き」の付くとある漫画を布教中（私が）。今までネタキャラとして大��してきたが今回や如何に…？
○カーメン（純情コンフリクト）
実は私の密かな推しだったりする。合宿の時とかバスで隣に座ったよね。一生懸命喋ってくれたの超可愛かった。個人的にね、仕草がね、可愛いと思う。あと話し方ね。とある人物から聞いたんだけど、今回の役の関係上どんどん画像ロールに写真が溜まっていくらしい。消してっていいんだよ…つくづく思うけど、留学生なのに他言語で演劇するって凄いよね。私は絶対英語で演劇なんか出来ないしやろうとも思わないもん。あとダンス上手い。教えて…
《30期》
○あみ（純情コンフリクト）
君どっからそんな高い声出てんの？って言うくらい高音を発する。そのうち超音波出せるようになるんじゃなかろうか。高確率で高音で名前呼ばれる。あと謎のダンス踊ってくる。曰く「コリンさんダンス」だそうだ。但し伝播することは無い。私はやらないからな？そしてとあるシーンの代役をしすぎて、そこに出てる役者全員の台詞を言えるかもしれない等と供述している。極めれば一人でそのシーンを完成させられるのでは？見てみたい気がする。
○樹木キキ
1回は演出つけてもらいたかった人ランキング堂々の1位（※あくまで個人の考えです）。この人の脚本好きなんです。そしてその脚本に出てる人皆楽しそうに演技してるし…憧れないわけないじゃない？あと噂に聞くところによると、彼女は照明チーフとしてもすごく頼りになるのだとか。照明のセンスもいいんすよ…
○lulu（メタフィクション：ザ ゲーム 演補）
人当たりいいし頼りになるし、非の打ち所がないとはまさにこの人のような人間を指すんだろうなぁ。演技力も高いしよくメイン級の役を当てられているイメージがある。でもってイメージ通りの役を仕上げてくる。あとダンス上手い。よくキャスパ作ってる気がする。今回も然り。今度遊びに行く約束をしてる。絶対行く。
○小澤祐貴（純情コンフリクト）
スイッチの入り方がすんばらしい。演出の「3,2,1,ﾊﾟﾝｯ」でコロッと変わる。よく誰やお前って思う（褒めてる）。ツッコミもボケもこなす優れもの。でも自分がボケたらツッコんで欲しいらしい。私はそのボケに便乗してしまうんや、すまんやで。そんな彼とは最後にして今回初共演では無いだろうか。正直めちゃくちゃ楽しいです。当公演もおおいに盛り上げてくれることでしょう。
○岸田月穂（純情コンフリクト）
教職取りーの夏には留学行きーの今回の公演出ーのバイト行きーのと何だか常に忙しそう。というか彼女のルーティーンと私のルーティーンが合いにくいっぽい？しかも外語だからキャンパス移動しーのって器用だな…この人の演技の幅は広く、オムニの時とはまた全然違う役を演じます。でも結構それっぽいのではないかと思う次第でございます。1回お抹茶デートをしたことがある。多分スイーツの好み合うからまた何処かしら行けたらいい��ぁ
○木下梨実（純情コンフリクト）
きりみちゃん！私の跡を継ぐ者！！何事にも一生懸命なので勝手に応援してたりする。けどそれと同時にオーバーヒートしてしまわないか心配にもなる。後輩にも慕われていて良い先輩だけど私からしたら妹的後輩。つい構いたくなっちゃうし頭撫でたくなる。前に役者紹介でも言ってくれてたけど、割とこの子とセットの役をしてきた。共演するたびどんどん上手くなってるのをじかに感じてたりする。そろそろヒロインやってみないか？
○古家健作（純情コンフリクト 演補）
森中社とセットのイメージ。演出演補コンビ。いやでもね、こいっつはマジですごい。こいつなんか言っちゃいけないかな…古家様？いや知ってたんだけど。とあるシーンを演出つけてもらったのですが劇的ビフォーアフター。演出もびっくり。「古家さんなにしたんですか？！」は名言でしょ。面白い上に演劇に精通してるって強すぎない？これからのちゃうかの戦力となることでしょう。
○小林秋人（純情コンフリクト）
センスが化け物。あ、いや、その、褒めてるのよ？去年のオムニの時からずっと宣美に常駐してくれている唯一の後輩。初めっからこいつは凄いぞと思ってたけどそれは変わらず今も舌を巻くほど。1ミリでもいいのでその才能分けてくれませんかね？演技面でも滑舌が良くなってまぁ…純情コンフリクトの見どころを作る1人。そういやぁキャンパス移動してからチャリで通っているらしい。稽古前にチャリが壊れて直してからチャリに乗ってきたのだとか。ｽｷﾞｮｯ
○髙木悠（メタフィクション：ザ ゲーム）
稽古で1回も見なかった気がする。体調が優れないのかな？ちょっと心配。彼の魅力は堂々たる演技、かな。一言一言丁寧に発する。早口になりがちな私が見習うべき点でございます。さて私は今回脚本が違うのでまだ彼がどんな働きをするのか知りません。楽しみですね。
○東崎望
30期の秘蔵っ子。如何せん忙しくてあんまり出演出来ないようですが、出た時の存在感はちゃうかの一二を争うレベル。1回だけ急遽私が彼女が演じていた役をやることになったんですがこれがどうして中々出来ない。うーん共演したかったよう…次の出演に期待。私の彼女（概念）。
○中戸太一（メタフィクション：ザ ゲーム）
いつか脚本が通って欲しいと思うくらいには、私はこの人の物語が好きです。演じてみたかったなぁ…スタッフとしては小道具と映像を極めている模様。引退したら会わなくなるかと思いきや同じ講義を取っているので週1程度で顔を合わせるのでは？と思い至った。
○岡山桃子（メタフィクション：ザ ゲーム）
みこたん、みこりん諸々呼ばれてる。彼女が推しの29期が割りといたりする。気持ちはわかる。この人は掘れば掘るほどポロポロ個性的な何かが出てきそう。可能性が無限大。舞美のお姉さんとして活躍中。あまりよく知らないけど今回はキーパーソンを演じていたはず？
○GEO（メタフィクション：ザ ゲーム）
バイクを乗りこなす爽やか元気溌剌おにーさん。「ファイ●一発!」でお馴染みのあのCMに出てても気づかないかもしれない。行動力があり、いつの間にかエキストラとして映画の撮影とか参加しててもおかしくないレベルだと勝手に思ってる。
○ルーチェ（スタッフ）
出身県が同じということでこちらが一方的に親近感湧いてる後輩。あくまでスタオンなのでお客さんはあんまり知らないんじゃないかな？勿体なーい！影で公演を支える重要人物。いつか牛耳っていたらどうしよう、いや、それはそれでなかなか面白いのでは…
○三葛麻衣（純情コンフリクト）
演劇に真摯に向き合う努力家。演技ものっそい上手いです。いろーんな役を演じてるけど、どれも楽しんでるなっていうのが分かる。ハイスペックで演技もキャスパ（ダンス）もスタッフも全部綺麗にこなしてくる。え？どうなってんの？本当に人間？1人でスタッフ抱えがちだったけど最近は緩和してきたようで私はちょっと安心。くれぐれも無理だけはしないでくれ。以前後輩を見て、「私もこういう風に見られてたんだな…」と言っていた。良き先輩。
○渡部快平（メタフィクション：ザ ゲーム）
役に引っ張られがちと有名なこの方。脚本が違うので今回はどうなのか全くわからないです。ですがきっと楽しんで演じてくれることでしょう。「俺が演じるとコメディじゃなくなる」と言っていたそうだが、きっと彼ならできると信じてる。次の公演ぐらいで出オチキャラしてたらどうしよう。
○Airman（メタフィクション：ザ ゲーム 演出）
腰が低い。とにかく腰が低い。そんなに頭下げなくていいのよ？演出だしもっとガツンといかなきゃ行けない時もあるのよ？そこには先輩同輩後輩の境界ないからね？でもって照明チーフも担ってる。そんなこと出来るの…？せいぜい同時に3つのスタッフしか出来ない私にはこなせない所業でございます。
《29期》
○遠藤由己（メタフィクション：ザ ゲーム 座長）
またの名を29期唯一の金髪枠。（とか書いてたのにいつの間にか金髪が増えた）。どうやら試行錯誤しここに落ち着いたらしい。去年の秋公演と比べるとえらい違いよう。いいね。（とか書いてたのに役作りで髪の色変えるんかーい）。普段はさながら稽古でもちょいちょいギャグ要素を突っ込んでくる。数日前の稽古でドツラでキャスパとは全く関係の無い変なダンス踊ってた。しかも本人もツラ（舞台の前後）を間違えてたらしい。おもろ。愉快愉快。
○大林弘樹（メタフィクション：ザ ゲーム）
部室にいがち。引退したらこれから箱行けないじゃん！と嘆いてた。前公演では台詞全くないのに異様に存在感のある役で観客を湧かせていた。それと比べると今回は…っと危ない危ないネタバレするところだった！彼は体の使い方が上手く、よくマイム？（みたいなやつ。何だっけ？）をやってる。そしてそのおかげか動きにキレがある。ヌルッと動くことがないので密かにリスペクトしてたりする。
○石英（メタフィクション：ザ ゲーム）
私が唯一共演しなかった同期。絶対楽しいじゃん一緒にやりたかった…！卒公(仮)に期待。スタッフでは照明で初田の補佐を務めていた。照明の講習会なども自ら発案し、後輩の育成もバッチリのしっかり者。役者としては、何度も脚本を読み込み自分の役作りを徹底してるイメージがある。真面目なんよなぁ。そういう所、いいと思う。あと…なんだ？あれはミール奴隷に値するのか？なんかそんな感じ。
○久保伊織（メタフィクション：ザ ゲーム 副座長）
男も女も手篭めにする才能を持つ男。嘘です。脚色し過ぎました。だけど人気者なのは事実です。聞くところによると、制作のおにーさんでもあり、小道具のプロフェッショナルでもあるらしい。超人かよ。プラスちゃうかの筋肉枠（何それ）。ちゃうかだけでなく、外部のプロデュースにも進んで参加するなど結構演劇演劇してるんじゃなかろうか。あと、殺陣の人。色んな名義持ちすぎじゃね？そして金髪にバージョンアップしたのはこの人。要素が渋滞。
○児玉桃香（メタフィクション：ザ ゲーム）
ザ・演劇ガール。中学(？)の時から演劇しているようでとにかく演技が上手いのなんのって。役の幅が広い。ある時は女子高生、ある時はヒロイン、ある時はヤンキーと数えたらキリがないのではなかろうか。どんな役でも楽しそうに演じるので見ているこちらもにっこりしてしまう。外部のプロデュースにも積極的に参加するその姿勢は演劇関係なく発揮して頂きたい所存（何様？）。後輩にも人気がある。それは彼女の人の痛みにも寄り添えるほど優しい性格故だと思う。かく言う私も助けられたことは少なくない。ありがとう！大好き！！
○佐々田悠斗（純情コンフリクト 演補）
隣に立ちたくないくらいには演技が上手い。何なの？うますぎでしょ。今回は役者をしながら2年下の後輩の演補として携わっている。が、今セメは授業が詰まっているらしく、5限後参加が多い様子。前になかなか稽古に来ず、演出が部室に様子を見に行ったところ爆睡していたのだとか。寝るのはいいけど稽古の時間にはせめて起きよう、な？去年の秋公演当日の朝シャン事件は伝説。語り継いでいこう。
○サミュエル・ツヤン（メタフィクション：ザ ゲーム 演補）
29期の留学生枠。日本語で演劇どころか脚本を書いて演出までしてしまうという言語の化け物（褒めてる）。日本語で脚本を書くことすらままならない私には眩しすぎて直視できません。いや、まぁ書こうと思ったこともないんだけど。そんな彼は今回オムニで初演出をつけた後輩の演補として活躍しているらしい。「あはれなり」というか「いとをかし」というか…子の成長を見守る親的な気分になりますね。
○武田聖矢（メタフィクション：ザ ゲーム）
叫ぶ人。初出演の「畜産」の時からの伝統だったけど、もしかして前公演では叫ばなかった？まぁそれは兎も角この人は生粋の自由人。それでいて良くも悪くも自分の意見を言える人。仕込みチーフになった暁には従わざるを得なくなる。優柔不断な私にとっちゃ、���導してくれるのでありがたいわけですが。ゆるふわなオーラ醸し出しといて結構毒を吐くギャップ持ち。今までに合わなかったタイプなので結構楽しかったりする。写真撮影の時私の肩に肘をつく慣習がある。仲良しやねん。
○野井天音（スタッフ）
ハープ姉さん。29期女子唯一の理系女（母数3）。それなのに壮大な脚本を書いて2度の演出を務めた強者。脚本を書く時にはテーマを決めてそのテーマに沿う文学を読んで…ときちんと勉強しているらしい。素敵だよね。最高の演出説濃厚。演出でなくともその人となりで人を惹き付るようで、オムニに参加していないはずなのにちゃうかランキングにランクインするほど。生息地の影響でヤンキー弄りされてるけど、そのような事実は一切ございませんので、ご安心を。彼女のような友達がずっと欲しかった。ハープ大好き！
○初田和大（メタフィクション：ザ ゲーム）
ちゃうか随一の五月蝿い芸人。素の声が既にでかいが存在感もでかい。4DXとか行ったらずっと喋ってるかリアクションしてるかしてそう。…間違っても連れていかんとこ。後輩からの支持が熱く、後輩からも弄られている。人徳ってやつかなぁ…それが初田。彼のハイテンションによって強制的にテンションが上がるので、実は助かってる時もあったりする。絶対言わんけど。稽古場が静かな時は十中八九この人がいない。
○音川（純情コンフリクト）
私。つまりこれ書いてる人。ちゃうか民の名前を打ちはじめた時点で人数の多さに後悔し始めたけど何とかここまで来ました。3日に分けて書いてるのでテンション・文体が変わってるかもしれない。自分のことなので紹介などありませんが、入団時点ではまさか演劇を引退まで続けるとは思ってなかった。
○森中社（純情コンフリクト）
ちゃうかで最も演出として選ばれし男。ちゃうかの看板。立て看として立てといても遜色ないのでは？因みにその数なんと驚異の5公演（オムニ含む）。そんなことあるん？？確かにこの人の書く脚本は面白い。やっぱりストーリー構成やキャラ設定、演説その他諸々が上手いんよなぁ…そんな彼は最後ということもあり、役者参加。共演出来て嬉しい。役者としても勿論上手いので、観てて楽しい作品に仕上がります。お楽しみに。一時期大根のはちみつ漬けを持ち歩いては配っていた。
○町民I（純情コンフリクト）
個人的に宣美や映像、私情諸々で1番助けられた人。頼り過ぎかな？と思うことでも、彼が許してくれるのでついつい寄りかかってしまう節がある。その点に関してはほんとに感謝してる。ヤバい一面もあるけど。優しいし面白いしツッコミもボケもできるので(？)後輩にも人気があり、合宿では後輩女子をはべらせ「トムトムランド」を築き上げていた。うん…、ね！言わん方が良かったかな？まぁいいよね！私は彼のスマホの画像欄が気になる。色んなものが出てきそう…
え？終わり？終わった？？やった！！何人よ？52人？！結構大所帯だったのねびっくり！こんな素敵な人達と一緒に舞台を築き上げてこれて良かった！！最高の出会いだったと思う！ちゃうかに入ってなかったら絶対に出会わなかった人がほとんどなわけで、これはもうある種の奇跡だと思うんですよね！ここで築いた縁は一生の宝物でしかないでしょ！！楽しかった！！因みにここまでの本文の字数を確認したところ、8,500字超！原稿用紙400字詰め25枚相当。下手なレポートよりも長い始末ですよ。全員分を読む人なんていないと思いますが、ここまでお付き合いいただきありがとうございました！今までありがとうございました！！是非公演でお会いしましょう！！
ではさらば！！！
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26 Jul. 2018
セックス
西尾 今マレーシアに来て「からゆきさん」についてリサーチをしてるんだけど、それをしているうちに前回話してたことと、ちょっと変わってきた。
前回はわりと閉じた小さな世界の話をしてたと思うんだけど、国外にいるからなのか、そういうことを笑い飛ばしたい気持ち。日本の男の人について考えてると、「勝手に苦労をしょってる」「大変ぶってる」っていう感じがしていて、「その大変さ、もう勝手に降りてもらっていいんで…」という気持ちになってきてる。前はこの「カップル」の二人の大変さにフォーカスしている感じだったけど、今はもうちょっと「バカ言ってんじゃないよ」というような気持ちになってきたというか…。結局はそういう細かい大変さを蹴散らしたいというのが出てきてる。
鈴木 前回まで言っていたのは、「男女にはある出来上がった枠組みがあって、その中でしか何かをできない」ってことと、「それを無効化するような関係が男女でもあり得る」ってことだったと思うけど、それと「蹴散らし」とは違うの？
西尾 うん。それは結局大きい枠組みはそのままで、「私たちだけラッキーで自由になれるかも」ってことだったと思う。そのことの大事さは残ってはいるんだけど、その枠組み自体、もっと他のものもあるんじゃない？ という気持ちに今はなってるかな。
戯曲の「カップル」の二人はこのままでもいいんだけど、作品全体として、相対主義的に「そんなのもあるよね、でもこんなのもいいよね」というふうにしとくより、「そもそもなんでこんな枠組みがあるの？！」というふうにしたくて、それを「蹴散らし」と言った。
鈴木 じゃあ、今戯曲には３つの話が並列してるけど、例えば最初のシーンの個人的なスケールのエピソードが重要と思いきや、次のシーンでそれがメタに乗り越えられ、さらに次のシーンでも覆され…みたいなこと？
西尾 いや、そうじゃない。前も言ったかもしれないけど、『存在の耐えられない軽さ』がすごくイメージとしてあるんだよね。この小説って、ニーチェの永劫回帰の話から始まって、全然小説っぽくない。そういう哲学のテキストから始まって、え…これがずっと続くの…つら…と思ってると、「そういうことを考えていると、いつもトマーシュのことを思い出すのだった」みたいに主人公の名前が突然出てきて、シューッとお話の中に入ってく。
そういうふうに、度々作者が出てきて、気になってることを話し出したりして、お話とずっと平行してるんだけど。その小説の中では、作者も、作者の書いた世界内人物も、重みの差がないように書かれてていいね…と思ってる。だから具体的な小さな世界から、かなり遠いところまで射程に入ってるようにしたいんだよね。
鈴木 その射程とは？
西尾 そうね…どこから話せばいいのか…。こないだ上野千鶴子の対談集を読んでたんだけど、対談相手の森崎��江が話してたことが印象に残ってて。 http://www.kawade.co.jp/np/isbn/9784309472645/ 森崎さんがシンポジウムをやったとき、男の人が感想を言う中で、素直に「女の人にも性欲ってあるんですね！ 知りませんでした～！（感動）」と言ったのを聞いて、森崎さんは愕然とした、と。
でも私はそれを読んで、その男の人かわいそうだな…と思ったんだよね。自分がセックスしてる時、相手がどういう状態だと思ってたんだろう、と思ってさ。ひたすら付き合ってくれてると思ってたのか、そんなことすら思わないくらい単独行動だったのか、とか。それって女の人が下に見られてるとかいうことより、その男の人が関係性から疎外されたまま生き続けてるってことだと思って、ぽっかり空いた暗闇とセックスしてるみたいなことか…と思ったりした。
鈴木 まあ、その人が何歳か知らんが、付き合わせるのでいいと思って長年セックスしてきたってことは、かわいそうかもしれないがシンプルにひどいというか罪深いと思うけどね。
西尾 うん。それで男の人は常に、女の人と関わってる時であっても常に、男同士のストーリーを生きてるんだなと思った。女性の官能小説家のコラム https://gendai.ismedia.jp/articles/-/50359 を読んだときも思ったんだよね。読者からお悩み相談を受け付けたときに、女の人は関係性の悩み（セックスレスの悩み、セフレから脱却したい、こんなテクニックで相手は満足してるのか…）を相談してくるんだけど、男の人はもっぱら自分自身の性器について（自分はちんこが大きくない、長く持たなくて、包茎で…）を書いてくるらしくて、それがすごく興味深いなと思った。つまり相手との間に問題があったとしても、男の人は俺がなんとかすればって思っちゃって、それしか解決の道が思い浮かばないんだなーと思ってさ。相談すればいいのに。
鈴木 男の人の方が、考え方が一般的になってる感じがするね。「誰にでも一般に通用する俺なのか」という心配というか。今の話を聞くと、変でもそれが合う相手ならそれでいいじゃんという発想が男の人はあまりないという感じがする。
西尾 そうそう。目の前の相手と俺、というより、もっと大きいピラミッド型の中に自分を位置づけてる。だから結局相手を見てない、自分がイケてるかどうかを気にしてるという感じがする。
鈴木 イケてないと相手から好かれないんじゃない…とか、相手のためには、俺があるレベルに達してないと満足な関係になれない…という不安がある印象ですね。
西尾 そう。あと千葉雅也さんだったかな、「なんでヘテロセクシャルの男性はセックスにおいて挿入がそんなにハイライトになってしまう��か」ということを書いてて、それもなんでかなーと思ってる。
鈴木 それは男の人は物証の問題みたいに思ってる感じがする。後でセックスした事実を周りに言うためにも、とにかくそこまで行ったぜ、ということを果たしたいとか、証拠として掴み取りたい、みたいな。
西尾 でもそれを男友達に話したら、別に挿入＆射精が大好きってわけじゃなく、むしろつらい…みたいに言ってて、え…そうなの…と思った。「射精に至るには相手のことより頭の中で必死にエロいこと考えてる」とか言ってて、そんな頑張ってたの…と思って…。まあ個人差はあるだろうけど。それを一人で背負いこむならもっと相手に話すとか、お互い楽しい感じでやればいいのに！ と思ったので、この件を何人か男友達に話してみたら、みんな気負ってるみたいでびっくりした。
だから目の前の個人と関係なく、男同士のストーリーのなかで大変がってる、ということを知り、勝手に大変さを人のせいにしてるぐらいならそれ、やめれば？？ って思ったんだよね。
鈴木 まあ、今聞きながら思ったけど、セックスについて、二人が満足してればいいじゃんというのは合理的で幸福な解決だよね。でもセックスの大部分が合理性に基づいてないから、二人である儀式を執り行ったんだ…みたいなメタな満足に逸れがちで、でもそれでもベターという感じはする。
西尾 そうね、確かに言葉を介して合意形成して全部プラクティカルに進めたらなんかちょっと何かが変わってしまいそうな気もする。
でもそれって、そのままにしとかないと失われてしまうことなのかな。こないだ、性行為に関して事前に合意を取らないとスウェーデンでは法的にアウトになるみたいなニュース https://www.oricon.co.jp/article/504049/ が話題になってて、日本のツイッターでは「そんなロマンチックさが無くなるようなこと…！」みたいな反応が多かったけど、私は「果たしてそうか…？」と思ったんだよね。むしろ言葉で確認するって結構、とてもロマンチックじゃない？ もちろん具体的にこれをこうしたい…これはこれで…って設定するのは微妙だけど…。
鈴木 それをロマンチックに確認するのは技量がすごい要ると思うけどね。
西尾 うん。技量はいるね。でもセックスを文化と考えるか、あるいは人間に残された残り少ない自然と考えるか、ていう問題なんじゃないかな？ 私はそれを自然と言わない方が面白いんじゃないかと思ってて…。
鈴木 ちょっとよくわからない。
西尾 こういう感じのことを考えたんだけど。
人間の中に、自然はどのくらいあるか。それは里山みたいな、実は人間の手で管理されている括弧付きの「自然」じゃないか。「自然」を否定しているわけではなくて、「自然」を括弧なしの自然みたいに扱うことに疑問を感じる。「男の性欲は本能だから」という言葉にイラッッッッとすることと関係がある。
2:55 - 2018年7月4日 https://bit.ly/2BYk2qV
本能だとして、だから何だって言うんだろう。Ok, so what? と思う。「本能だから」で話を終わりに出来ると思うのは、自然を無邪気に捉えすぎなんじゃないか。もはや私たちが自然に触れるには、たくさんの様々な儀式のような、人工的なこと抜きにはあり得ないんじゃないかなと思う。
3:01 - 2018年7月4日 https://bit.ly/2omlEBi
私は一体何に苛つかされてるんだろ？と考えるに、「まあそうカリカリするな。仕方ないのサ、男って馬鹿なんだもん☆」と譲歩したようにおどけて言って対話を終わりに出来ると思っている姿だ。あなたが馬鹿なのは、話してたら分かる。しかしそれを男一般のせいにするな。主語を自分にして話せ、と思う。
3:14 - 2018年7月4日 https://bit.ly/2MEaw0U
「こころ」
西尾 そういえば、鈴木くん最近夏目漱石の『こころ』を読んでた？
鈴木 読みましたね。
西尾 戯曲について話すには、『こころ』の話をするといいかもしれない。私も高校生の時読んでグッときたんだけど、でも今になってみるとあれは、お嬢さんの気持ちを考えろよって話じゃない？
鈴木 明治の女（の扱い）というのはこれほどものか、という感じがしましたね。「陰翳礼讃」のこの箇所を思い出しました。
それで想い起すのは、あの中宮寺の観世音の胴体であるが、あれこそ昔の日本の女の典型的な裸体像ではないのか。あの、紙のように薄い乳房の附いた、板のような平べったい胸、その胸よりも一層小さくくびれている腹、何の凹凸おうとつもない、真っ直ぐな背筋と腰と臀の線、そう云う胴の全体が顔や手足に比べると不釣合に痩せ細っていて、厚みがなく、肉体と云うよりもずんどうの棒のような感じがするが、昔の女の胴体は押しなべてあゝ云う風ではなかったのであろうか。今日でもあゝ云う恰好の胴体を持った女が、舊弊な家庭の老夫人とか、藝者などの中に時々いる。そして私はあれを見ると、人形の心棒を思い出すのである。事実、あの胴体は衣裳を着けるための棒であって、それ以外の何物でもない。胴体のスタッフを成しているものは、幾襲ねとなく巻き附いている衣と綿とであって、衣裳を剥げば人形と同じように不恰好な心棒が残る。が、昔はあれでよかったのだ、闇の中に住む彼女たちに取っては、ほのじろい顔一つあれば、胴体は必要がなかったのだ。 谷崎潤一郎「陰翳礼讃」1933
つまり女というのはかつて、主体ではなく状況の方が本体のような扱いを受けていたのだと。お嬢さんも、前半では聡明な女性という感じがするけど、実際のところはどうしようもない状況でもどうしようもないままにいさせられているというか。
西尾 でもそれはお嬢さんと先生（お嬢さんの夫）相互の問題だと思うんだよね。結局先生は学生時代の友人Kにずっと夢中で、Kと俺のことばっかり考えてて、その間にお嬢さんが道具としてあったから使っちゃった、そして���局苦悩して破滅した…みたいな。もし自分がお嬢さんの立場だったら、あんなに自分のことを見てくれない人に内面を出さない。それって、勝手に男の人が大変ぶるんじゃねえよって話じゃない？
鈴木 そうだね。基本的にはひどい話と思う。でも先生とKの生活と、先生とお嬢さんの生活は、時間的には後者の方が長いわけで、それを破局なく持ちこたえさせていたのにはなにか二人の間に理由というか、いい趣のようなものはあったと思うけど。
西尾 でもそれをもう趣とか言いたくないっていうか、趣よりもっと面白いことあるぞ、と思いたい。先生は「塞ぎ込んで余生を生きる俺…」「でも付き合わせてしまったお嬢さんを養わなければ…」みたいになってるけど、それはお前のせいだろ、勝手な話だ…と思う。「そういうことが男の仕事」みたいに、何かを引き受けた感じになってるが、今はお嬢さんから「それは自己満だろう」と言い出せる時代になってると思う。
鈴木 「自分…不器用ですから…」みたいな話ってことか。いや器用になってくれっていう。
今思い出したんですけど、高倉健と八代亜紀がデュエットした「挽歌」という曲の中にこういう健さんのセリフがあるんです。
「前略…お変わりありませんか／北の街でこの手紙書いています」
「幸福ならいいんです／…この手紙…捨てて下さい」
いや…そんな迷惑な手紙ないだろっていうか…デリカシーの無さがやばい。でもそういう男の「負ってる感」というか、寂しげなかっこよさというのは根強いよね。
西尾 うんうん。
鈴木 あと今の話をしてて思ったけど、寅さんもそうかも。寅さんは毎回マドンナと出会って、心を許していい感じになるけど、最後はマドンナは結婚したり元の男のとこに戻る決心をしたりして去っていく。これはマドンナの方にデリカシーが無いパターン。でもこの寅さんの寂しさの趣っていうのは、健さん的な趣とは別案件だけど、その男の「負ってる趣」の再生産に役立ってる感じはあるよな。
西尾 みんながみんな健さんにはなれないから、そんときは寅さんの気持ちになって浸るってことなのかな。『こころ』で言ったら、主人公が先生に心酔しちゃってその虚無を引き受けてくれちゃう。男の人のそういうじっとりした趣みたいなものが、もうやめようぜ！ とはならずに継承されていっちゃうわけじゃん。女の人は勝手に奪い合われたり喧嘩されたり去られたりして、ずっとその外にいる。
鈴木 なるほど。
西尾 だから、そういう男の趣ストーリーみたいなものをそろそろかっさばいてもいいんじゃないか、そんな大変ぶらなくてもサクサクやれまっせ、と言って台無しにしちゃっていいんじゃないか、ということを思ってる。そして男の人がそこから脱却して、本当に自由になれた実感をもって、女の人と二人で遠くまで行っちゃったらいいな、と思う。
鈴木 そうだね。でも具体的にそれがどういう状況かは想像するの大変だな。
自分のこととして考えてみると、前回の打ち合わせ以来、自分はその「男のストーリー」が本当によく分かってない層だということに気づいてきた。HIPHOPの男性的なノリも分からない���、テラスハウスとか東京カレンダーとか、そういう男女の市場世界…つまりルールを守って合意のもとに運ばれてるゲームの世界、それが分からないまま大人になっているということが自覚された。
西尾 うん。
鈴木 こないだの話を聞いていて、西尾さんは、男女別学で教育を受けて、女性として男女のアシンメトリーをより体感する機会があって、そこからもっと自由な世界へ脱却できるんじゃないか、という方向に向かって行ってる感じがしたけど、自分はそれと全く逆ルートを進んでいる感じがしたんだよね。
自分は自分が男という自覚がなく、男同士のルールもわきまえず、異性と性差のないノリでしゃべろうとしたときに、そこに見えないルールと構造物が立ちはだかってることに気づく。それには、自分が男女のアシンメトリーな構造を気にしないで育ってしまったゆえの、男ならではの傲慢というのもあるけど…。だから、我々のルートは左右対称にクロスしているというか。
だから西尾さんが蹴散らしたいと言っている「男のストーリー」「男のルール、男の趣、大変がり」みたいなものを僕は意識的にか無意識にか触れずに通ってきたし、そんなものは当然クズというか…話す必要さえないと思ってた。
西尾 そうか、前回、戯曲に出てくる「カップル」の男に対しても、そんな男はいないものとして生きれば…みたいなこと言ってたもんね。
鈴木 うん。でも昔の方がその傾向はより強かった。『こころ』にしても、自分は主人公の書生の気持ちで読んでたけど、高校生とか大学生の頃読んでたら、そんなじじいにかまってるより、学生なんだし勉強とかしてたほうがましでは？ と思ってたかも。でも「カップル」の男はより一層クズだね。女の方もだけど。
西尾 笑。そういえば私の戯曲を友達の女性の劇作家の人が読んでくれて、「この女が嫌いすぎる」と言っていて、それぞれ同性に嫌われてるキャラクターっていうとはいいな、と逆に思った。
私も、「男のルール、男の趣、大変がり」みたいなものやそれに基づいたキャラは無視しとけばいいんじゃないの？ っていう気持ちは前より出てきてはいる。自分個人の生き方だけを考えてたらそんなことにかかずらってる暇はないんだし。でもさ、この間この記事を読んで思うところがあったんだよね。 http://gendai.ismedia.jp/articles/-/56258 アメリカで非モテの人たちが「インセル」って名乗ってテロを起こしたりしてるっていう記事なんだけど。
鈴木 ほう。
西尾 モテる男やそれらに擦り寄っていく女を憎んでいて、自分がさえなく生まれたのは自分のせいじゃないという怒りがあって、報われない思いから世界を破壊することに至ってる。確かにやばい奴らなんだけど、こいつらに関わらんどこう…じゃ済まないぐらいこういう人が増えているだろうという気がする。
鈴木 うんうん。
西尾 特に、ここにある「相対的剥奪」というのに興味があるんだよね。つまり男の人は、自分個人がどうか／何が好きか、とかじゃなく、大きい盤上に自分を位置付けてその中でイケてるかどうかを考えてるからこその不幸があるんだな、と思った。でも「人はそうじゃなくなれる」という話ができたら感動するな、と思ってるんだけど。
鈴木 確かに。でもさっきも言ったけど、それは具体的にどういうことなのか想像するのが本当に難しいよね。だからこそやりがいがあるんだと思うけど。
結婚
鈴木 今ふと思ったけど、「自由な男の人」を具体的に想像するのが難しいのは、僕はどんなことも、ビジュアルで想像できないとそれにリアリティがあると思えないタイプだからかもしれない。
例えば、男のルールっていうものを端的に可視化してるものっていうのは男のフォーマル・ウェアだと思うんだよね。男の人が、自分を価値ある人に見せるためのフォーマルな装いっていうのは、ものすごくルールに則った装いじゃない？ それはある意味、男のコミュニティの中に入らないと差がわからないようなコードでもある。スーツの形、仕立て、生地、レザーグッズのメーカーとか質とかね。そしてスーツを着ないといけない場に出たら、そのスーツの差っていうのはかなり明示的に見えてきてしまって意識せざるを得ない。
でもそういう感じじゃない、自由な男の人、ってものを、装いの面からビジュアル的に想像するとしたらどうなるかというと、それがものすごく難しい。例えばフォーマルの場でそういうルール空間に回収されない装いって、それは現状では「無い」ということになる。あるトリックスター的な立場の人なら面白い装いを出来ることはあるけど、それは本来の意図と違う意味での「クィアなもの」になってしまう。
西尾 うん、そうだね。確かに。
鈴木 そういうことがビジュアルで現れないことこそが重要なのかもしれないけど、僕が想像しづらいのは、その「自由な男の人」を表象してるものが今あんまり無いからなのかも。
西尾 そうだね、無い、まだ無いんだろうね。
鈴木 でもファッションの中ではその「自由な男の人」への試みはずっと続けられてて、ボディブローのようにそれを繰り返して50年ぐらい経つと、フォーマルウェアの中に少しずつ普通のものとして出来てくると思う。でも現状は、例えばロンドンのコレクションで見られるようなアヴァンギャルドな男の人の装いというのは、ミラノのコレクションに代表的なトラッドな装いに対しては全く別市場であると。
西尾 うーん。人、いや男性は、そういうトラッド、フォーマル、メインストリームということと関係なく生きられないんだろうか。例えば女の人は社会に入ってない状況でやってきてしまったゆえに、社会の大きな盤面の中に自分を位置付ける欲求がそこまで大きくない気がするんだけど、「社会」っていう共有された一個のボード（？）に乗っかった上昇志向は、この時代結構行き詰まってる感じがしてるんだよね。だから、そういう盤面への欲求みたいなこと、みんなで一気にやめられないんだろうかと思って。
鈴木 そうだね…。しかし2015年にアメリカの連邦裁判所で同性婚が認められた時のことを思い出すな。僕はその時まで、クィアであるっていうのは、そもそも結婚とか制度上の関係に基づかなくてもいいんだ、っていう姿勢のことだと思ってた。だからむしろ僕にはあのニュースは、インフォーマルなものも含む多様な関係を、結婚ていうルールの方が飲み込み、その中に押し��んだ、という風に思えた。「適度にほっといてくれない」というのかな。
西尾 うんうん。
鈴木 ただもちろん結婚というのは法的な、また生活上の安全保障だから、それは��んで然るべきと思う。でもそのためには結婚ていうフォーマルな形をとるしかなくて、ジレンマがあるな、と思った。この構造を一気に無効化するのは難しいね。それはフォーマル・ウェアと同じかもしれない。
西尾 同性愛者であれば全員結婚というものを否定する立場だと思ってた、ていうのは酷だと思う。単に同じレベルの保障を受けたいだけなのに差別を受けるのはなんでって感じだよね。ただクィアであるということが自分の生き方になってる人の中には、そもそも個人の関係を国家に届け出るってことがナンセンスって思ってる人もいるよね。それとセクシャリティをセットで無理に考えると、なんでそんなに戦わなくてはならんのじゃ、という人もきっと出てくる。
だから作品で書きたいと思ってるのは、本人たちには戦ってる気が全くなくて、例えば貧乏だったり、変な暮らしぶりでも、なにも外部に囚われてなくてすごい満たされてそう、って見てわかるような人たち。外見が素敵なわけでも、みんなが尊敬しちゃうような生き方じゃなくても、自律してる、みたいな。
鈴木 ほう？
西尾 「既存の枠組みを蹴散らす」みたいなことを言ってきたけど、その蹴散らすやり方が「戦い」だけじゃないよね、っていうことかな。枠組みとか勝ち組負け組…みたいなことを、相手にもしてない、気にもしてない二人。
鈴木 ふんふん。二人というのがポイントですね。
西尾 そう。一人だったら、たまたまそういう風に生きられる人がいた、ってことになっちゃうから。
鈴木 僕も同じこと考えてたかな。先日こういうツイートをしたんですけど…。
テラハメンバー「ねえ！キッチンに誰かいるんだけど」 メンバー「本当だ…え…誰…？」わし「へへ…すいやせん…冷蔵庫でビール冷やさしてもらってたんで取りに来まして…。あ、このポテサラもちょっともらいますね…じゃあこのへんでドロンしますわ…へへへ…」（ニヤつきつつ勝手口から中腰で去る）
10:10 pm - 19 Jul 2018 https://bit.ly/2LwgAmZ
今回の鳥公園では男女の構図の中の女ということを少しずつ考えてたが、テラスハウス的あるいは東京カレンダー的な世界の中を、男でも女でもない薬味（？）のような感じで斜めに横切っていきたいという自分の謎欲求が同時に浮かび上がってきた。
2:36 pm - 24 Jul 2018 https://bit.ly/2LABlhe
西尾 あ、これ見た。
鈴木 最近夏なのでよくそうめんを食べるんですが、僕の好きな薬味はみょうがです。そしてうちの家紋もみょうがの紋なんですね。世界のいろんな民族にはトーテムっていうものがあって、一族のシンボルになる動植物が決められている。だから、僕は自分のトーテムはみょうがだと思ってる。男でも女でもない、薬味みたいなキャラクター。
西尾 笑。
鈴木 そう、一人ならそういう薬味みたいな人として生きるぞ、ということもできる。まあ薬味のような役割でなくてもいいと思うんですが、とにかくそういうバイナリーな関係の外にある自由なものとしてね。でもそれが一人の人ではなく、カップルである、ということが今回の���居の大事なところですね。
西尾 そうなんだよ。まあ、最終的には一人になるかもしれない。カップルは死ぬまで添い遂げないかもしれない。ただ、苦しんで生きてた二人がたまたまのマッチングで出会い、「あ、そうじゃなくても平気な自分になった！ サンキューな！」という経験を経て、各々みょうがとして生きていく、みたいな話なんだけども。
鈴木 あるいはしょうがとして。
恋愛
西尾 なんかさ、恋愛というものをどう思う？ 恋愛について、と聞かれたら。
鈴木 それは……………非常に大変だよね。
西尾 大変だよね…………。
鈴木 大変なことよね。最近ZOZOの前澤社長と剛力あやめさんが交際なさっているというのが話題ですが、前澤社長の取材記事を読んでたら、よく芸能人のいう「いい恋愛させてもらってます♡」というフレースを発しておられたんですね。
西尾 そんなフレーズあるの…？
鈴木 あるよ。30代の芸能人とかにスキャンダルにならない交際報道が出た時に、囲み会見とかでよく「いい恋愛させてもらってます♡」って言ってるよ。それで好感度ややあげ…みたいな。で、それを聞くたびに、それって……そんなことってあるの？？ って思うんですね。
西尾 爆笑。
鈴木 いい恋愛なんてあるの……？ っていう
西尾 どういうこと？ 常に嵐のようになるってこと？
鈴木 うん。嵐のように酷い場合もあるし、そうでなくても恋愛状態になった時に「役割にひたる甘美さ」みたいなものがある。「こいつ俺の恋人♡」みたいにごっこ遊びっぽくなるというか…。
西尾 え、それはそれで楽しくていいじゃん。
鈴木 楽しくていいんだけど…リアリティのないものや何かを演じることを排除したい、常に醒めていたいという、この僕の性質が、それを居心地の悪いものに感じさせるというか…。
西尾 笑。生活と地続きなものとしては恋愛ができないってこと？
鈴木 かなりそう思う。でもやっぱりなんか避けがたく現れはするよね…。そういう感じです…。だからちょっと生活共同体みたいになってるカップルっていうか「俺ら♡」みたいなノリが自分には想像できないっていうか…まあ友達でもそういう関係になったことないしね…。
西尾 へ〜〜。こないだ契約結婚した人の記事を読んだんだけど。 https://www.huffingtonpost.jp/2018/06/05/contract-marriage_a_23451860/ その人も恋愛するとしっちゃかめっちゃかになるから、恋愛が結婚になるんじゃなくても、人と一緒にいてもいいじゃないか、といって友達に契約結婚を持ちかけたんだって。で、何を条件に相手を選んだかというと、添い寝をできるかということだったらしい。
鈴木 添い寝…。
西尾 そう、だから別に性的関係になってもいいけど、それが第一じゃなくても、安心して隣で寝られるかどうかが大事、って言ってた。
鈴木 寝首をかかれない保証ってことですね。
西尾 いや、ていうか男女だとまず性的な関係になるかどうかが第一になってしまいがちで、それがいいときもあるけど、生活とかをまず第一に考えると添い寝できるかが条件になると。それはわかる気がした。
鈴木 ふんふん。
西尾 で、他人とセックスしたくなったらそれもいいし、もちろんお互いでしてもいいし、でも性病にかかったらちゃんと言うとか、子��が欲しくなったら相談するとか、ロマンスというより生活仲間になってるみたい。でも完全に切り分けてるわけじゃないところが面白いとも思ったんだけど。それどう思う？
鈴木 いいんじゃない？ そもそも夫婦がロマンチックな関係って思ってなかったっていうか、全部が契約結婚みたいな感じなんじゃないの？ って思ってたから、特に感想もないかも。
西尾 だよね。でもロマンスを皆が持たなければいけないとされてるのがみんなを苦しめてるんじゃないのか、と思う。
鈴木 まあ持つべしとされてなくても、なんか憧れちゃうというのはあるね。憧れちゃうよね、ロマンスって…。
西尾 笑。でもたまのロマンスが、やった〜来た〜ラッキ〜程度のものだって認識ならいいと思うけど、実際世の中ではロマンチック・ラブみたいなものが重みを持ちすぎててみんな苦しんでるんじゃないかと思ってる。
鈴木 いや大変よ。本当に。重田カヨコかよって話だよ。
西尾 そう、だからこの戯曲の「カップル」の男女はそもそも恋愛したくないのに、しないといけないのかなー、と思わされつつ出会ったんだと思う。それは自分の欲求について他人任せだったってことでもある。そこから、もういいか、ていうかロマンス無理、という展開になってほしい。
鈴木 うん。
西尾 でも無理か無理じゃないかの二択でもなく、奇跡的なマッチングのようなことがあって、充実した二人になるといいんだけど。
鈴木 そうだね。これは芝居であってドキュメンタリーじゃないから、ある理想、あるモデルを見たいという欲求に応えるべきとも思う。今まで言ってきた「蹴散らし」の果てに二人の人がロマンチックじゃない、ユニークで幸福な形で結びつく、ということを、実感を持てる形で演じられてるところが見たいですね。
西尾 そうだね。
鈴木 あとこれは個人的な希望ですが、人によっては家庭がすべての問題の源だという人もいるけど、僕は自分が育った家庭が素晴らしかったからか、家庭というのは一般的にいいものだと思いがちなんですね。核家族の中で守り育てられるということが。それを他人におすすめする気はないし、事実自分も家庭を持たない方向に進んでる感じがするけど、個人的には、そういうわりと保守的な成り立ちにもとづいたいい思い出がある。
西尾 うん。
鈴木 （自分の育った）家庭の何がいいかと思ってるかというと、サステナブルだっていうことかもしれない。契約結婚がいいと思ってるのも、生活を持続させるためのものだから。なにか持続する空間を作って、その基盤の上で、夫婦間でも子供でも誰か他人でもいいけど、人が教育されて、自信を持たされ、次代に送り出されていくこと。そのよさみたいなのも…ちょっと入ってると嬉しいな…と思っています。
西尾 その感じは私もわりと分かる。私の自己肯定感の強さは家族と家庭によって育まれたと思うし、それが今の自分の仕事の仕方とか、世界への関わり方を支えてくれてるなと感じるよ。でも戯曲では、今の状態だと「カップル」の二人とも自分の家庭をよくは思ってない感じだな。
鈴木 うん。それにこの二人も将来家庭を作るって感じはしない。でも…。
西尾 サステナブルっていうのは、結局その人が自分の足で立ててるかどうかがベースだなって思っててさ、そういう人が複数集まれば、それぞれ自分の道を生きつつ��同じ方を向いているからお互い何を見てるか分かる、というのがいいなと思ってる。だから基本は個人だと思ってる。
それにサステナビリティと永続性は違って、永続性というのは嘘、フィクションだと思ってる。結婚の誓いで「病める時も、健やかなる時も…」って誓うけど、そういうもの（誓い）に頼らなくてもむしろやってけるサステナビリティみたいなものならいい。そこにそれがまだ出現してなくても、そういうものを大切に思う思想みたいなことがあったらいいよね。
絵
鈴木 宣伝美術とタイトルの話に戻りましょう。今回の前提として、この「カップル」はマッチングアプリで出会ったカップルである、ということがある。一般的には、それはすなわちロマンチックな関係であると。でも「この二人はそうではないのだ」ということをどうすればパッと見で伝わるか、ということを考えて試案を作ってきました。
西尾 うんうん。
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鈴木 さらに、それを言うのでも、ロマンチックの対義語をタイトルにして「プラトニックだ」「友情だ」と言いたいのではなく、「ロマンチックで『ない』」というふうに否定形で言いたかった。これは、こないだサントリーの「恋は遠い日の花火ではない」という古いCMを見てて思いついたんだけど。
https://www.youtube.com/watch?v=XmfLDpIZTY0
CMでは、必死に生活してる市井の人々が、街中で恋の始まりを予感するようなエピソードがメインになっています。そこに「恋は遠い日の花火ではない」ってナレーションが流れて、それを聞くと、脳裏で遠い日の花火をみんな想像する。でも、そう「ではない」と言っていて、否定形である。逆に「恋は目前の火花である」って言ったら、意味は同じでも、「遠い日の花火に対置してる」というメッセージはない。
それと同じで、この芝居も、「コンベンショナルなロマンチックな関係では『ない』」ということを字面として入れることが必要と思った。「愛の新世界」も、愛の外部のものを指してはいるけど、「愛」という字は入れてると。
西尾 ほう。タイトル、この方向で考えたらいいかもと思った。短歌もそういう技術を使ってくるよね。頭から聞いてくと一個ずつ単語のイメージが浮かんで、最後に「ではない」と来てひっくりかえるとか。文意だけじゃなくて、音で一直線に読んでくゆえに喚起されるイメージも使うみたいな。
鈴木 特に日本語は述語が最後にくるからそれがやりやすいのかな。
西尾 そうかも。
鈴木 それで、絵も同じアイデアで考えてます。この二人は寄り添ってるように見えるけど、別のレイヤーに描いてあって重ねられてるだけ。しかも向かい合ってない。
西尾 なるほど。
鈴木 あと男の人の座り方が、あぐらをかいてるんじゃない、というのもポイントです。
西尾 いいね、このべちゃっとした座り方。
鈴木 この座り方できない男の人結構いるんですよね。
西尾 えっ…そうなの？
鈴木 うん。足が開かない〜とかいって。単にこの形で座ったことないから慣れてないだけだと思うんですが。僕はできます。ま、とにかくこの男女二人の並びに、お互いを意識してる感じや力関係がなく見えるように描いてます。
西尾 うんうん。最後のなんて二人が重なっちゃってるもんね。
鈴木 そうそう。ただ今までの話を聞いてると、やっぱりこの絵で表そうとしてたのはこの二人の限定的な関係だけかな、という気もしてきた。具体的でわかりやすいからいいのかもしれないけど。
西尾 うん。絵自体が限定的な物を描いてること自体はいいと思うんだけど、パシンと来た！ というところまでは行ってないかな。個別には、４とか５ぐらい男女の距離が近い方がよくて、６まで行っちゃうと日本的すぎ、というのはあるけど。ただ、今言ってた「否定形でしか言えないことをする」「それをタイトルに込める」というのはいい気がする。
戯曲の今後
鈴木 今後は戯曲はどう進みそうですか。今は進んでないよね。
西尾 進んでない。
鈴木 「カップル」「ベランダ」「警備員」と三つパートがあるけど、今日話したようなことでは、例えば「男のルール、男の趣、大変がり」は、男ばっかりの「警備員」のパートにフィードバックがいくのかな。
西尾 それは「警備員」だけじゃなくて全体に関係することになりそうかな。前はその三つのパートがあんまり関わり合わないようにするのが理想だ、って言ってたと思うんだけど、それでいいのか？ と思い始めてる。なんか「それはそれ、どうしようもないよね笑」みたいな現状肯定、相対化の態度が、それぞれを分けてる構成の中にあるなと思ってる。そこを肯定したくないかも…という感じ。
あと最初に言ったように、具体的なある人の経験に還元できない抽象的な予感みたいなことを同時に手渡したいんだけど。今言ったサステナビリティとか、自分の足で立つとはこういうことかとか、人はそれができるんだ、という感じのこととか…。
鈴木 うん…？
西尾 答えが出ないんだけどある強い感触みたいな、具体的でないことを、この「カップル」の男女の稀有さとセットで遠くに置けたらいいなあと思ってるんだけど。抽象的な…まだこの世にはないけどそういうすごいものがある…という…。
鈴木 うーん。西尾さんの書き口はいつもわりとリアリズム寄りじゃない？ シュールな設定とかはあっても、鳥公園が現代口語劇っぽいのは特徴というか。その書き口で言えるのは一つの具体的なエピソードだと思うんだけど、その中に、そのすごいものを予感させる���話がある…ってことなの？
西尾 いや、「遠い」って言ってるのは、そもそも会話とか演技の形式からしてもっと遠いもの、「なにそれ〜」って言っちゃうようなものを入れたいんだよね。なんかやっぱり今小ちゃく収束しちゃってる感じ、はいはい、わかります、みたいな感じがしてて…。
鈴木 もう少し（個別じゃなく）一般について語りたいってこと？
西尾 そうだね。
鈴木 それってどうやって演技でいうの？ それは文章でいうと地の文てことでしょ？
西尾 そうそう。
鈴木 ギリシャ悲劇みたいにコロスみたいな存在がいると便利って話もあるけど…。
西尾 笑。うん、まあそうかも。コロスみたいに、具体的な設定なくやる、ってことかな。会話だとどうしても自然さに近づいていっちゃうから、独白なのか…。
鈴木 プレゼン？
西尾 プレゼンね…うーん…。とにかく、まさかそういうパートが接続してくるとは！ みたいなものが入ってこられるといいんだけど。
鈴木 パワーポイントとかが入ってる演劇ってあんのかな。
西尾 なんかレクチャー・パフォーマンスていう形式はあって、完全にプレゼンみたいな感じでやるっていうのはある。それはそれで全編それだから、確かに普通の会話劇の中にプレゼン入ってきた…みたいなのはやろうとすればできるよね。いいかもしれない…。
鈴木 そこでの言葉遣いってさ、例えばさっき言ってたみたいな「『こころ』の先生が…」とか、「健さんが…」「寅さんが…」みたいな言葉遣いもありうるの？
西尾 もっと抽象的だといいな。
鈴木 それは会話パートとのコントラストのため？
西尾 コントラストというか、舞台上で人がそういう風に話すと、どういう居方になんのかな？ っていうことへの興味かな。詩みたいな、そういう体、どういう態度でこれを言えばいいのかわからない、みたいなことを入れたいんだけど。
鈴木 興味深いね。
西尾 （1の一番最初にあげた）「散文の異常さ」のパートなんかはそれに近いんだけど、あれを本当に舞台に立ってやるとしたらどういう風にやるんだろう…っていうようなのが、会話部分から遠いものかな。
鈴木 でもよく考えたら今までの芝居でもあったよね。抽象的なことを一人の人が立って喋るみたいな。
西尾 いつもやりたいんだけど、もっと意味不明にやりたい。
鈴木 それは形式が大事って感じですね。例えば講演とかレクチャの時とかに、机の上にガラスの水差しとコップみたいなのが置いてあるじゃん。ああいうのがあるとか、プロジェクターとスクリーンとレーザープリンターがあるとか…。わからんけど。
西尾 あー…。まあなんか自然な会話から逸脱してお客さんに普通に話しかけたいというのは今回だけじゃなくていつもあるんだけどね。
鈴木 そう思うとチラシも、例えばこのA4画面が４分割されてて、違う四つのポスターが並んでて、同じことを言おうとしてるんだけど語り口が全然違う、みたいなのもいいかもね。こういう情景描写をしてるものと、何か言葉でビッチリ書いてるものと、プレゼン用のダイヤグラムと、写真と…みたいな。
西尾 うんうん、あーそれは面白いかもね。同じデーマについてなんだ、っていうのはあるけど、絵で描くならこう、写真で撮るならこう、ってなってるのはいいかも。
鈴木 ね。
つづく
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