#椿原生林

[nua-ap]

ちぐはぐの庭

AP_2022 / 名古屋芸術大学 舞台芸術領域3年 ダンス公演（プロジェクトワーク5）

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違和感っておもしろい！

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開演日時

2024年7月28日（日）11:30、16:00 ※開演30分前より開場 ※上演時間40分

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料金

一般 1,000円 ／ 学生 500円（学生証提示） ／ 中学生以下無料 ※一般当日券 +200円 ※未就学児入場可、全席自由席、車椅子スペースあり ※料金は当日精算、現金のみ

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会場

名古屋芸術大学 東キャンパス 8号館スタジオ 愛知県北名古屋市熊之庄古井281

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ご予約（オンライン受付） https://forms.gle/KERVBGhjwv4a2Ut27

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出演

杉浦ゆら、加藤理愛、平田 栞

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演出・振付：浅井信好

2005年〜2011年まで舞踏カンパニー《山海塾》に所属。2011年に文化庁新進芸術家研修制度で《バットシェバ舞踊団》に派遣。2012年よりパリを拠点に《PIERRE MIROIR》を主宰。2016年に日本へ帰国後、《月灯りの移動劇場》を主宰するとともに、コンテンポラリーダンスのプラットフォーム《ダンスハウス黄金4422》の代表を務める。現在、名古屋芸術大学舞台芸術領域専任講師。ARTE ART PRIZE LAGUNA12.13 特別賞、愛知県芸術文化選奨新人賞、グッドデザイン賞などを受賞。

写真：佐藤良祐

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なにものかにならなければいけないのか？

この言葉は弟子が以前、私に言った言葉です。 この言葉から【ちぐはぐの庭】の創作は始まりました。

親・教師・上司など、子どもを教え、育て、導く立場の人間は相手に対して、なにものかになることを求めすぎているのではないでしょうか。もっと子どもたちが、自分にも他人にも無防備な状態でいれたら、どれほど楽なのだろうかと思っています。

子どもたちは常に「多様性が〜、独自性が〜、個性を〜、自由に〜、自然体に〜」などの言葉を日々、学校や社会の中でも耳にしています。これらの言葉によって、あるべき理想の姿を想像し、そうならなければいけないと思い込んでしまうことがあります。

ヴィム・ヴェンダース監督映画『都市のモードのビデオノート』に、このようなナレーションがあります。

「きみは、どこに住もうと、どんな仕事をし何を話そうと、何を食べ、何を着ようと、どんなイメージを見ようと、どう生きようと、どんなきみもきみだ。」

鷲田清一は、著書『ちぐはぐな身体』の中で、ヴェンダースは「もっとじぶんらしくなりたい」という願望からこそ脱落したがっていると述べている。私たちは、もっと無防備な自分と出会うことが現代社会において必要なのです。

本作は、心理学者ジェームズ・ギブソンによって提起されたアフォーダンスの概念をモチーフに、モノ・カラダ・空間を使って『無防備な自分と出会うための庭』をテーマに空間デザインをしています。

私たちは幼少期、自然の中で遊ぶとき、無秩序にも思える自然とかかわることで、さまざまな認知や思考を働かせながら、新たな「遊び」を仲間とともに生み出してきました。「遊び」とは環境が関わり合って生じるものです。子どもたちは、森に落ちている枝や小石、枯葉、水たまり、木漏れ日など、あらゆる自然材と関わり、特性を感じとり、新たな「遊び」を生み出します。

私は名古屋芸術大学舞台芸術領域の学生とともに、そのような創造性が育まれる場を生み出したいと思っています。

浅井信好

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舞台プロデュースコース

海野夏菜、小田原一華、金森万和条、河合恒平、鈴木宏成 竹之下紋菜、田中大翔、中村仁美、���森歩美

舞台美術コース

因幡美沙、元 喜貞、大塚理央、大場有乃、小笠原瑠莉 加納由佳、清水琴音、椿原美優、中山凱斗、花井二葉、牧 栞名

演出空間コース（音響）

植松風香、北川正菜、北川優凪、小林美羽音、佐藤星希 夏目依吹、橋村怜央、藤本実夢、二木陽菜、松木花水実

演出空間コース（照明）

イ・ロイ、今井歩、上本瑞和、酒井 優、鈴木日奈子 関 楓奈、松浦萌衣、三浦琴葉、宮原羽菜

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指導教員

梶田美香、浅井信好、鳴海康平 石黒 諭（舞台美術） 山口 剛（音響） 神谷怜奈（照明）

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フライヤーレイアウト

橋本デザイン室

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名古屋芸術大学 舞台芸術領域について

「あなたが舞台をつくる」をコンセプトに、舞台芸術作品を製作・上演するための知識と技術を専門的に学ぶことのできるカリキュラムで、未来の舞台芸術シーンをけん引する人材の育成をおこなう。

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X / @NUA_AP instagram / nua_ap

/ 主催・お問い合わせ： 名古屋芸術大学 舞台芸術領域 mail / nua22produce@gmail.com tel / 090-6798-8035（平日10:00〜17:00）

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「ちがう」ってなんだろう？

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[kachoushi]

各地句会報

花鳥誌　令和7年5月号

坊城俊樹選

栗林圭魚選　岡田順子選

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令和7年2月1日 色鳥句会

おのづから一幅の絵に冬木立　成子 すれ違ふ白秋の歌水の春　朝子 切り口は春へ向きたる粉砂糖　かおり 春隣夫あしらひに慣れもして　光子 春場所や塩撒く胸の真つ赤なり　睦子 ランドセルに入れては出して春を待つ　修二 豪快で情ある人の初便り　孝子 春の日を包みくるりと鉋屑　成子 個室へと移りし看取り寒に入る　朝子 背ナを向け手を振る別れ春の人　久美子 体温の抜けて重たき裘　かおり 雪降り込む家に育ちてつつましく　光子

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令和7年2月1日 零の会 坊城俊樹選　特選句

愛憎のかたちにねぢれゐて盆梅　和子 冬菫ボクシングジムある街に　美紀 春を呼ぶものにナショナルマーケット　はるか うかれ猫仙台坂を駆け上る　六甲 十字架に最も遠き冬すみれ　和子 ポケットにテディベアちよこん春を待つ　美紀 春待つとカットモデルを募集中　はるか 少年の英語四温の池すべる　慶月 六階の麻布の蒲団干されをり　三郎 梅の香の白き流れとすれ違ふ　同 極楽を麻布で迎へ鳴雪忌　佑天

岡田順子選　特選句

十字架に最も遠き冬すみれ　和子 滿つること散りぬることもあたたかく　光子 三味線の糸道深しはん女の忌　佑天 水鏡のなかに春待つ木と空と　光子 ブランコの声讃美歌の声包む　俊樹 蝋梅の香��置きざりにこぼれゐて　季凜 野の起伏あたたかに飛び越ゆるなり　光子 ひかりとは蝋梅ふふみゆくことと　緋路

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和7年2月3日 花鳥さざれ会 坊城俊樹選　特選句

うす紅をちらり零して梅の花　笑子 風花の舞ひて揺蕩ふ思案橋　同 もてなしの干菓子の薄紙女正月　希子 白梅のふふめる蕾覚めやらず　同 水子観音野路に御立ちて鬼は外　数幸 青空を暫し塗り替へ春時雨　千加江 握手する手を手袋に温めて　雪 今はただ凍つる他なき蝶一つ　同

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和7年2月8日 枡形句会 栗林圭魚選　特選句

風よ波尖るふるさと雪ごもり　百合子 頰なでる潮香近しき島の春　多美女 若布拾ふ旅の途中の相模湾　亜栄子 枡形は青春の地よ春間近　教子 鐘響く二月礼者の読経漏れ　亜栄子 観音の背ナ汚れなき白椿　三無 寒明けの陽射し従へ野を歩せり　和代 笹鳴きの途切れ途切れに囁き来　秋尚 潮の香の雫を砂へ若布干す　同 早春の軽き足音追ひ越され　亜栄子

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和7年2月10日 なかみち句会 栗林圭魚選　特選句

蕗の薹摘み来て地酒封を切る　三無 やはらかな色に膨らむ蕗の薹　秋尚 海苔干し場幾重に並び磯の風　ます江 引き締まる水に色濃き海苔を摘む　聰 景一変黄沙を喰らふ春一番　同 船べりに海苔の色付け戻りけり　秋尚 往診の医者にふるまふ海苔むすび　美貴 隠沼の水面の騒ぐ春一番　秋尚 海苔粗朶を育てる人に朝日さす　ます江

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和7年2月10日 さくら花鳥会 岡田順子選　特選句

節分の夜も護摩火は衰へず　あけみ 滑稽な鬼のお面へ豆撒かれ　実加 自転車の小さく見えて浅き春　裕子 過疎町に子等の声あり草青む　紀子 春の風邪流行の服を選りてをり　裕子 雪原を駆けづる犬の尾の黒き　あけみ 生きること教へてくれる葱坊主　令子

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和7年2月11日 萩花鳥会（二月十一日）

迷ひつつ卵焼く子や春隣　吉之 小春日や豆の蔓伸び膝の上　俊文 豪雪の屋根は死の渕雪をんな　健雄 枯れて見ゆ老木なれど梅ひらく　恒雄 恙無い日々願ひ食む恵方巻　綾子 父は言ふ運動後には梅干しを　健児 一点前終へれば消ゆる春の雪　美恵子

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令和7年2月13日 うづら三日の月句会（二月十三日） 坊城俊樹選　特選句

春立ちて夫生き生きと畑に出る　喜代子 艶話榾燃え尽きて夜も更けて　都 如月の老舗のポスター江戸火消し　同 寒戻る木々の梢の震へたり　同 窓辺にて春待つ唄を繰り返し　同

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和7年2月14日 鳥取花鳥会 岡田順子選　特選句

万両の姿万両外連なく　宇太郎 記憶より小さな橋よ蕗の薹　都 ポストにも小さな庇雪解風　美智子 浅利汁一人なれども音立てて　悦子 上京や春セーターと乗る列車　美紀

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和7年2月16日 風月句会 坊城俊樹選　特選句

小流れの淵に盛られし春の泥　久子 篁を音なく撫でる春の風　秋尚 暗渠より出づるまぶしさ春の川　千種 薄紅梅枝垂れて空を深くせり　三無 星あまた大地に散らし犬ふぐり　芙佐子 園児らを森に攫ひし蜆蝶　経彦 石仏の陰から影へ猫の恋　月惑 閼伽桶を飛び出し春の水となり　三無 下萌や蹴上げしボール子に逸れて　久子 陽の中の砦の武士の春愁ひ　軽象

栗林圭魚選　特選句

輪になつて体操の声草青む　ます江 句碑の辺に師の気配満ち梅開く　三無 記念樹の梅香拡げて年尾句碑　亜栄子 春の川翡翠の色映したる　久 蒲公英の黄の輝きて母の塔　文英 土ほこと梅見の客を迎へ入れ　千種 園児らを森に攫ひし蜆蝶　経彦 励めよと句碑の真白きしだれ梅　千種 富嶽より枡形山へ雪解風　月惑 鳥寄せて何処��揺れをり藪椿　芙佐子 句碑裏の蕗の薹三つ初々し　文英 梅林の香りの仄と径険し　斉

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和7年2月19日 福井花鳥句会 坊城俊樹選　特選句

数多なる柚子も生家も売られけり　世詩明 此の路地に名も無く老いて冬籠　雪 それなりに良き事ありし古暦　同 水仙やかつて柏翠町春草　同 猫の恋北斗七星輝けり　かづを しろがねの波砕け散る冬怒濤　笑子 ほうほうと訪ひ来る黒衣寒修行　同 大地より膨らむ兆し蕗の薹　希子 天空の霞流れて城遥か　同 紅椿あの人の地に咲いたろか　令子 早春の風やふんはり髪を梳く　千加江

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和7年2月21日 さきたま花鳥句会 紀元選　特選句

畑打や夕日に長き鍬の翳　八草 冴返る秒針のなき外時計　紀花 春泥を跨ぐに足らぬ我が歩幅　久絵 揉みほぐし叩きほぐして春の土　順子 馬の目が笑つてゐた���春の蝶　同

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和7年2月16日・21日 柏翠館・鯖江花鳥合同句会 坊城俊樹選　特選句

胸中に温石と言ふ石一つ　雪 力瘤これ見よがしの冬木立　同 父の膝覚えて居りしお年玉　同 雪に生れ雪に老い行くだけの事　同 己が色使ひ果して枯るる草　同 口髭に豆撒く父の男振り　同 不器用を父の所為にしちやんちやんこ　同 初雀話はづんでゐるらしき　同 浅き春乗せ九頭竜は流るのみ　かづを 風と来て風花風と去りゆけり　同 神の森三日三晩の大焚火　洋子 土の面ひたすら見たく雪を掻く　同 日脚伸ぶ硯の海に気を満す　真喜栄 樹には樹の忍ぶ月日や春の雪　同 野仏のやはらぐ笑みや水温む　同 道の辺の一花一仏風花す　ただし 雑巾の縫目千鳥に針供養　嘉和 雪解水堰音荒き橋の下　英美子 ちらちらと降りて重たき雪の嵩　みす枝 雪地獄なる山からも海からも　世詩明

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

[harvardwang]

清朝文學

H：清朝文學有那些，查查。20250429W2

維基百科：

清朝文學

增加條目描述

清朝文學多元發展，兼容並包歷代之文學特色[參1]。明朝以前的文學發展多表現在聲韻、格律、句法、結構的因襲或創變；清朝承接各代文學成果，先後形成許多學派，將各種在明朝以前已式微的文體重新復興，並繼明末進一步發展各類小說、戲曲；另外，因不同地區、民族互動而呈現出語言風格多樣化之文學面貌，於古體詩、近體詩、駢體文、散文、賦、詞、曲、小說、戲曲皆然。由於語言轉變較微妙，往往被人忽視，造成清朝文學缺乏明顯特徵與創造力的一般印象。整體而言，清代文學面向相當複雜多樣，但品質上也良莠不齊[參2]。

清光緒刊本的《紅樓夢》插圖，圖上人物為襲人。（改琦繪）

散文

清朝前期出現風格率真、浪漫的小品文，以張岱、李漁與袁枚為主；又有侯方域、魏禧、汪琬合稱「清初散文三大家」[參3]。但是他們的文風不受道學學者支持，這些學者發起復興唐宋文風的古文運動，此即桐城派。創始人方苞與���大櫆、姚鼐有「桐城三祖」之稱。姚鼐是桐城派的集大成者，他的古文主張，在提倡「義理（內容合理）、考據（材料確切）、詞章（文辭精美），三者不可偏廢。」講究義法，提倡義理，要求語言雅潔，反對俚俗。後來曾國藩發展成湘鄉派，惲敬、張惠言發展成陽湖派[參4]。

詩

清朝的詩風甚盛[參4]，以帝王、宗室為首，官方大力提倡詩學，自清聖祖以後諸帝主導官修《御定全唐詩》、《御選唐詩》、《御選宋金元明四朝詩》、《御定全金詩》、《御定佩文齋詠物詩選》、《御定歷代題畫詩類》、《御選唐宋詩醇》、《欽定熙朝雅頌集》、《御定千叟宴詩》、《欽定千叟宴詩》、《欽定重舉千叟宴詩》、《上書房消寒詩錄》、《三元詩附三元喜宴詩》、《御定歷代賦彙》以及各代皇帝之《御製詩集》，如清高宗酷愛作詩，一生作《御製詩》五集，共計十餘萬首，每作一首詩便令詞臣注釋，若詞臣不得內容原委則准許其回家查閱典籍[參5]，多羅安郡王瑪爾渾選宗室王公詩為《宸萼集》。皇帝也將詩詠作為聯繫、攏絡官員的方式[參6]。

清初詩家首推錢謙益、吳偉業與王士禎；康熙中後期，江南地區出現了王式丹、吳廷楨、宮鴻曆、徐昂發、錢名世、張大受、管棆、吳士玉、顧嗣立、李必恆、蔣廷錫、繆沅、王圖炳、徐永宣、郭元𨥤合稱「江左十五子」。乾隆時期袁枚、蔣士銓與趙翼並稱江右三大家，同時黃景仁與鄭板橋也以詩聞名。嘉慶、道光年間文人廣結詩社，京師與揚州風氣最盛，以消寒詩社最知名，代表人物有顧蓴、夏修恕、程恩澤、陶澍、朱珔、吳椿、梁章鉅、潘曾沂、胡承珙、李彥章、劉嗣綰、周之琦、林則徐、徐寶善、卓秉恬。被稱為「詩界革命」的詩歌改良運動產生於維新運動，其代表有黃遵憲的以寫作反映時代的社會詩，其餘如譚嗣同、唐才常、康有為、蔣智由、丘逢甲、夏曾佑均有作品存世。於清末又發展出同光體，代表作家陳三立、陳衍、沈曾植等，且延��到辛亥革命後。清朝詩論學說分成沈德潛的格調說、王士禎的神韻說、袁枚的性靈說與翁方剛的肌理說[參4]。

詞

詞興起於隋唐的「燕樂」，兩宋發展達高峰，至元朝衰微，延續至明朝則趨近消亡[參7][參8]；清初詞學振興繁盛，康熙年間納蘭性德與朱彝尊、陳維崧並稱「清詞三大家」，隨後產生由陳維崧為代表的陽羨詞派、朱彝尊為代表的浙西詞派，詞學蔚為風潮。萬樹整理詞調輯成《詞律》，於清詞頗有影響力；康熙末，清聖祖敕命王奕清等編成《御定詞譜》，為詞調格律的集大成鉅作，影響層面最廣[參9]。乾隆、嘉慶朝，常州詞派起而代之，反對浙西詞派的「清空之弊」，代表人物有張惠言、張琦、惲敬、黃景仁、李兆洛、丁履恆、錢季重、陸繼輅、左輔、董士錫、周濟、劉嗣綰、劉逢祿、譚獻、莊棫、宋翔鳳、謝章鋌、馮煦、陳廷焯、王鵬運、鄭文焯、況周頤、朱祖謀、納蘭真等人，著名詞人輩出，持續到清末民初[參10]。清朝因此被稱為詞的「極盛時期」，「號稱詞學中興」，「作家之盛，直比兩宋」，門戶派別各具風采，婉約、豪放都各自重現、盛行[參11]。

小說

清朝小說傑出者眾，曹雪芹等著《紅樓夢》不僅為四大名著之一，由於其對社會百態和眾多人物全面精確的寫實描繪和豐富的藝術魅力而被普遍認為是中國古典小說的巔峰之作。蒲松齡以志怪內容反映社會面貌的短篇小說集《聊齋誌異》。吳敬梓所著的雖結構鬆散但足稱偉大諷刺小說的《儒林外史》；以及在《儒林外史》的影響下，《老殘遊記》等為代表的揭發官場醜態的晚清譴責小說均對近現代有很大影響[參4]。

[wangwill]

友多聞的Line及FB群友

H：檢視Line友290，群組近40，FB有219人。另IG，脆，X，微博。傳訊息每日咚咚響，家人說睡不著，那就靜音。熟識的人加入，傳則照收，不因內容而拒之，收者眾，願看則看，有空要回再回。互相體諒，不離不棄。「三人行必有我師焉」，所傳各式各樣，照單全收。尋網路經史子集，二十四史。看眾人傳資訊，擇其趣而傳之，共享互利。願收則收，喜回則回，注意禮節，一天廿四小時，一個忙字，��古代皇帝，日理萬機還忙。歲月虛度，人生虛度。擊壤歌：「日出而作，日入而息；鑿井而飲，耕田而食。帝力於我何有哉！」身體顧好，三餐吃飽，理財做好。其他陸地要跑，海天要飛要行船，甚至上太空，有錢擲千金，没錢則顧好三餐，各憑本事。能力小的宅在家(看報，看電視，上網，寫日記，人名錄，追憶錄及寫作，有空散散步，累了睡睡覺。)，能力大的環遊世界(體力及金錢能負荷者)。人生小節不必在意，心情愉悦才是大事。

明董其昌在畫訣說「讀萬卷書，行萬里路。」已用Line(1.4G及FB(1.5G)可加好友上限5000也是合起來上萬，但手機容量要大。行走網路江湖，手機內建1TB算中等。有用，没用，擇其可用而留之，無用留著待時。不必計較太多！感謝加入者及讓我加入者，快樂散佈，娱樂共享！20241223W1

網路字典

友多聞

好朋友當具有正直信實，見識淵博的條件。語本《論語．季氏》：「友直、友諒、友多聞，益矣。」後亦指人的個性正直誠信，見識淵博。《漢書．卷三六．楚元王劉交傳．贊曰》：「豈非直諒多聞，古之益友矣。」

三人行必有我師焉

出《論語． 述而》：「三人行，必有我師焉。 擇其善者而從之，其不善者而改之。」 比喻到處都有值得學習的對象，應勇於向人請益，取長補短。

可透過LINE互相聯絡的其他用戶，稱為「好友」。 好友的人數上限為5000名，將其他用戶加入好友後，即可透過以下方式與對方用戶互動。

FaceBook好友數量是有限制的，滿5000後就不能加了，但是當我們的帳號打開關注選項後，這個數量是沒有限制的。 其實所謂的5000個好友，是指的雙向好友，這個和微信的好友不太一樣。 當我們的帳號打開關注選項後，這個數量是沒有限制的。

維基文庫

擊壤歌本作品收錄於《古詩源》《文心雕龍‧時序第四十五》梅註：「《帝王世紀》：帝堯之世，天下太和，百姓無事，有老人擊壤而歌曰：日出而作，日入而息，鑿井而飲，耕田而食，帝力何有於我哉！」

��姊妹計劃: 數據項

日出而作，日入而息；

鑿井而飲，耕田而食。

帝力於我何有哉！

讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如閱人無數，於是這麼多年我一直在努力踐行這句話。

宅男

宅男，是台灣的網際網路文化興盛後，對日本用語「御宅族」重新定義，扭曲原本含意並經約定俗成後，創造出的新詞彙。連同「宅女」，於2012年正式收錄進權威性的漢語工具書《現代漢語詞典》[1]，不分性別的對應詞是阿宅。

讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如閱人無數，於是這麼多年我一直在努力踐行這句話。 我一直很喜歡一句話：讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如閱人無數。

「讀萬卷書，不如行萬里路」，人除了要吸取課本上的知識外，還要到世界各地去旅行，開拓視野，以增廣見聞。

「讀萬卷書」原意是：讀書是為了進京趕考，以實現金榜題名的人生理想；「行萬里路」原意是：步入仕途，以實現忠君報主的人生理想。

努力多讀書，多學知識，讓自己才學過人；所學的知識要跟實際結合，才能真正發揮作用，提倡「學以致用」。

網路資料

明‧董其昌《畫訣》：「畫家六法，一曰'氣韻生動'。'氣韻'不可學，此生而知之，自然天授。然亦有學得處，讀萬卷書，行萬里路，胸中脫 去塵濁，自然丘壑內營立成鄄鄂，隨手寫出，皆為山水傳神矣。 後世據此典故引申出成語「讀萬卷書，行萬里路。」

維基文庫：

畫禪室隨筆/卷二

 畫禪室隨筆

畫訣

编辑

士人作畫當以草隸奇字之法為之，樹如屈鐵，山似畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣。不爾，縱儼然及格，已落畫師魔界，不復可扌求藥矣。若能解脫繩束，便是透網鱗也。畫家六法，一氣韻生動。氣韻不可學，此生而知之，自有天授，然亦有學得處。讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內營，立成鄄鄂。隨手寫出，皆為山水傳神矣。李成惜墨如金，王洽潑墨沈成畫。夫學畫者，每念惜墨潑墨四字。于六法三品，思過半矣。

古人論畫有云：“下筆便有凹凸之形。”此最懸解。吾以此悟高出歷代處，雖不能至，庶幾效之，得其百一，便足自老以游丘壑間矣。

氣霽地表，云斂天末。洞庭始波，木葉微脫。春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何。四更山吐月，殘夜水明樓。海風吹不斷，江月照還空。宋畫院各有試目，思陵嘗自出新意，以��畫師。余欲以此數則，徵名手圖小景，然少陵無人，謫仙死。文沈之后，廣陵散絕矣，奈何？

潘子輩學余畫，視余更工，然皴法三昧，不可與語也。畫有六法，若其氣韻必在生知，轉工轉遠。

畫中山水，位置皴法，皆各有門庭，不可相通。惟樹木則不然，雖李成、董源、范寬、郭熙、趙大年、趙千里、馬夏、李唐，上自荊關，下逮黃子久、吳仲圭輩，皆可通用也。或曰：須自成一家。此殊不然，如柳則趙千里；松則馬和之；枯樹則李成，此千古不易。雖復變之，不離本源，豈有舍古法而獨創者乎？倪云林亦出自郭熙、李成，少加柔雋耳，如趙文敏則極得此意。蓋萃古人之美于樹木，不在石上著力，而石自秀潤矣。今欲重臨古人樹木一冊，以為奚囊。

古人畫，不從一邊生去。今則失此意，故無八面玲瓏之巧，但能分能合。而皴法足以發之，是了手時事也。其次，須明虛實。實者，各段中用筆之詳略也。有詳處必要有略處，實虛互用。疏則不深邃，密則不風韻，但審虛實，以意取之，畫自奇矣。

凡畫山水，須明分合。分筆乃大綱宗也。有一幅之分，有一段之分，于此了然，則畫道過半矣。

樹頭要轉，而枝不可繁；枝頭要斂，不可放；樹梢要放，不可緊。

畫樹之法，須專以轉折為主。每一動筆，便想轉折處。如寫字之于轉筆用力，更不可往而不收。樹有四肢，謂四面皆可作枝著葉也，但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉去。此秘訣也。

畫須先工樹木，但四面有枝為難耳。山不必多，以簡為貴。

作云林畫，須用側筆，有輕有重，不得用圓筆。其佳處，在筆法秀峭耳。宋人院體，皆用圓皴。北苑獨稍縱，故為一小變。倪云林、黃子久、王叔明皆從北苑起祖，故皆有側筆。云林其尤著者也。

北苑畫小樹，不先作樹枝及根，但以筆點成形。畫山即用畫樹之皴。此人所不知訣法也。

北苑畫雜樹，但只露根，而以點葉高下肥瘦，取其成形。此即米畫之祖，最為高雅，不在斤斤細巧。

畫人物，須顧盼語言。花果迎風帶露，禽飛獸走，精神脫真。山水林泉，清閑��曠。屋廬深邃，橋渡往來。山腳入水，澄明水源，來歷分曉。有此數端，即不知名，定是高手。

董北苑畫樹，多有不作小樹者，如秋山行旅是也。又有作小樹，但只遠望之似樹，其實憑點綴以成形者。余謂此即米氏落茄之源委。蓋小樹最要淋漓約略，簡于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，與黛色相參合，則是高手。

古人云：有筆有墨。筆墨二字，人多不識。畫豈有無筆墨者？但有輪廓而無皴法，即謂之五筆；有皴法而不分輕重向背明晦，即謂之無墨。古人云：石分三面。此語是筆亦是墨，可參之。

畫家以古人為師，已自上乘。進此，當以天地為師。每朝起，看云氣變幻，絕近畫中山。山行時，見奇樹，須四面取之。樹有左看不入畫，而右看入畫者，前后亦爾。看得熟，自然傳神。傳神者必以形。形與心手相湊而相忘，神之所托也。樹豈有不入畫者？特當收之生綃中，茂密而不繁，峭秀而不蹇，即是一家眷屬耳。

畫樹木，各有分別。如畫瀟湘圖，意在荒遠滅沒，即不當作大樹及近景叢木。如園亭景，可作楊柳梧竹，及古檜青松。若以園亭樹木移之山居，便不稱矣。若重山復嶂，樹木又別。當直枝直，多用攢點，彼此相藉，望之模糊郁蔥，似入林有猿啼虎嗥者，乃稱。至如春夏秋冬，風晴雨雪，又不在言也。

枯樹最不可少，時于茂林中間出，乃見蒼古。樹雖檜、柏、楊、柳、椿、槐，要得郁森，其妙處在樹頭與四面參差，一出一入，一肥一瘦處。古人以木炭畫圈，隨圈而點之，正為此也。宋人多寫垂柳，又有點葉柳。垂柳不難畫，只要分枝頭得勢耳。點柳葉之妙，在樹頭圓鋪處。只以汁綠漬出，又要森蕭，有迎風搖揚之意。其枝須半明半暗。又春二月柳，未垂條；九月柳，已衰颯，俱不可混。設色亦須體此意也。

山之輪廓先定，然后皴之。今人從碎處積為大山，此最是病。古人運大軸，只三四大分合，所以成章。雖其中細碎處多，要之取勢為主。吾有元人論米高二家山書，正先得吾意。

畫樹之竅，只在多曲。雖一枝一節，無有可直者。其向背俯仰，全于曲中取之。或曰，然則��家不有直樹乎？曰：樹雖直，而生枝發節處，必不都直也。董北苑樹，作勁挺之狀，特曲處簡耳。李營丘則千屈萬曲，無復直筆矣。

畫家之妙，全在煙云變滅中。米虎兒謂王維畫見之最多，皆如刻畫，不足學也，惟以云山為墨戲。此語雖似過正，然山水中，當著意煙云，不可用粉染。當以墨漬出，令如氣蒸，冉冉欲墮，乃可稱生動之韻。

趙大年令畫平遠，絕似右丞，秀潤天成，真宋之士大夫畫。此一派又傳為倪云林，雖工致不敵，而荒率蒼古勝矣。今作平遠，及扇頭小景，一以此二人為宗。使人玩之不窮，味外有味可也。

畫平遠，師趙大年。重山疊嶂，師江貫道。皴法，用董源麻皮皴。及瀟湘圖點子皴，樹用北苑、子昂二家法。石法用大李將軍秋江待渡圖及郭忠恕雪景。李成畫法，有小幅水墨，及著色青綠，俟宜宗之，集其大成，自出機軸。再四五年，文沈二君，不能獨步吾吳矣。作畫，凡山俱要有凹凸之形。先如山外勢形像，其中則用直皴。此子久法也。

畫與字，各有門庭，字可生，畫不可熟。字須熟后生，畫須生外熟。

畫源

仿米畫題

仿煙江疊嶂圖

仿米家云山圖

題畫贈徐道寅

題畫贈陳眉公

題董北苑畫

仿惠崇題

題畫

題自畫小景

臨巨然畫題右

仿三趙畫題右

題張清臣集扇面冊

題鶴林春社圖贈唐公有

題橫云秋霽圖與朱敬韜

書小赤壁并題

云海三神山圖

江山秋思圖

云林圖

濠梁秋思圖

煙江疊嶂圖

題天池石壁圖

幽亭秀木圖

孤煙遠村圖

仿叔明畫題

題畫贈俞君寶

臨郭恕先畫并題

寫寒林遠岫圖并題

題秋林圖

跋仲方云卿畫

題畫贈朱敬韜

楚中題畫寄眉公

題山別業畫

自作小幀因題

題畫贈君策

題山莊清夏圖

仿趙令穰村居圖

題仿巨然筆

松岡遠岫為何司理題

又題晴嵐蕭寺

仿大癡畫贈朱敬韜

江山秋思圖

題畫贈何士抑

題曹云西畫

題沈石田臨倪畫

題沈啟南畫冊

題孫漢陽畫石卷

題顧仲方山水冊

題周山人畫

題趙文敏畫

題畫牡丹

題伯玉畫冊

題濟川圖卷后

題孫漢陽卷

題漁樂圖

題畫南陵水面詩意

題畫

題莫秋水畫

題朱云來畫

題倪云林畫

論畫

[itocaci]

浦安アートプロジェクト 「浦安藝大」 2024

(photo by Nagisa Yokoyama)

こんばんは。

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気がつけば2024年もあと僅か。

先週まで開催しておりました"osakentaro pop up"の準備やイベント期間、そして撤収やその他の仕事なども重なり、なんだかこの2週間くらいがかなり慌ただしく過ごしておりました。

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そんな慌ただしい師走の始まりの日。

僕は、「浦安藝大」というアートプロジェクトに参加してきた。

・

実は、昨年も参加をしているのだけど、昨年はセレクトショップのオーナーとして登壇させて頂いた。

その際に、コットンの栽培をしているということで、実際に育てた綿や生地を持っていったら、非常に反応が良かったということで、今年はコットン栽培をしている人として参加をしてきた。笑

(photo by Nagisa Yokoyama)

行きの新幹線の中では、どんな反応になるのか。

全く反応がなかったらどうし��うか。

そんなことを考えながら、来てくれた人が少しでも楽しんで返ってもらえたらなぁと思って、どうやったら盛り上がるのかなんてことを考えながらシュミレーションをしていたけど、僕の心配も無駄に終わるほど、浦安の市民の方はもちろん、外部から参加した方も含めて、積極的な意見交換が行われるイベントとなって、ひとまず、無事ミッションは達成できたのかななんて、今は思っている。

(photo by Nagisa Yokoyama)

コットンを育てて11年目。

あくまでも僕は月に1回程度、西脇に行って、その成長を見守るくらいなのだけど、それでも11年間続けてくる中で、コットン畑に行く楽しみ方が大きく変わった。

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きっかけはコットンってどうやってできるのだろうか。

それに尽きた。

しかし、参加する中で、月に一度土に触れたりする気持ちよさや、西脇の皆や畑に来る方と色々と喋って、笑って、美味しいご飯を食べる時間が心地よくて、結局それが僕が通い続けている理由になっているのだと思う。

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「コミュニティ」とか、「リレーショナル・アーキテクチャー」とか元々興味があったのだけど、建築したものや箱物は確かにないのだけど、ある種「畑」という場が、アーキテクトの役割を果たしてくれているのかもしれない。

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そんな訳で、僕がなぜコットン栽培に携わり続けているのか。

そんなお話をさせてもらった。

(photo by Nagisa Yokoyama)

冒頭に、コットン栽培の経緯であったり、僕らの師匠である西脇でずっとコットンを育てている方の紹介だったり、何に魅力を感じたのかだったり、コットンの栽培の年間のスケジュールだったり。

そんなお話をさせてもらった。

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後半、グループワークでどんな場所でやったら面白いのか。

コットンを育てながらどんなことをやってみたいのか。

そんなグループワークを行った。

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初めましての方が出会う場で、意見交換というのもハードルが高いのかなぁなんて思って、各グループに入って、話を振ったり盛り上げたりしないとなんて張り切っていると、どこのグループも活発に意見の交換が行われており、むしろ僕の入る余地などないほど前向きに参加頂いている姿に、ちょっと驚いた。

(photo by Nagisa Yokoyama)

(photo by Nagisa Yokoyama)

(photo by Nagisa Yokoyama)

色んなアイディアが出て、非常に刺激を受けた。

この話し合いが行われるまで、僕も一緒に話をしてくれた河野さんも、畑がどっかにあったらなぁなんて思っていたけど、その視野の狭さに、なんだかハッとさせられた。

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西脇のように、地方の田舎であれば畑だってあるし、むしろそんな畑で育てるコットンが風景的にもいいのかもしれない。

でも、浦安には浦安の風景があって、必ずしも畑である必要なんてないのだ。

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遊歩道であったり、学校跡地であったり、個人の家で育てて、それを定期的に集まって共有するのだっていいのかもしれない。

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大切なのは、コットンを媒介とした浦安の方の交流の場を創出することなのだ。

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そんな話を聞いていると、僕も色んなアイディアが出てきた。

(photo by Nagisa Yokoyama)

休���中、参加頂いた方にコットンや作った布に触れてもらうように準備をした。（こちらは河野さんが丁寧に色々と持ってきてくれて、めちゃくちゃ感謝です。）

皆、議論をした後ということもあり、その熱を持って質問に来たり、コットンに触れたりしていて、改めて、「コットンの食いつきやばいなぁ」なんて思ったりした。

(photo by Nagisa Yokoyama)

私たちはコットン製品に触れない日などないのだ。

それくらい、当たり前に日常に浸透しているコットン。

でも、その原料がどうやってできて、どんな形やどんな色をしていて、それがどんな経緯を経て私たちの手元に届くのか。

一連の流れでイメージできる人が少ないゆえに、非日常感があって、想像力を掻き立てられるのかもしれない。

(photo by Nagisa Yokoyama)

最後に、コットンを育てる面白さや、布にするという目標などを投げかけて、今回のイベントは終わった。

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来年度が「浦安藝大」というワートプリジェクトの最後の1年となる。

果たして、今回の結果、コットン栽培を実際にやってみるのか。

そんな点も踏まえて楽しみができた。

・

そして、もし栽培��るとなった場合。

どんな方法が浦安に適しているのか。

そういったことも含めて、協議ができたらいいなぁなんて思って後にした。

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元々、このコットン畑のネットワークを、全国的に拡張したら面白いのになぁと思っていたので、この企画が始動したら面白いなぁなんて思っている。

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最後にこのような機会を頂き、お声かけくださった林さん、西尾さん、安齋さん、ありがとうございました。

そして、ご参加いただいた皆様、ありがとうございました。

（一人、お客様いてびっくりしました。本当にありがとうございました。笑）

(photo by Nagisa Yokoyama)

ちなみに余談だけど、終わった後、河野さんと振り返りのために入った喫茶店がめちゃくちゃ良かった。

制服可愛すぎだろって。笑

あまりにも気になったからホテルで関西にもないのかと調べてしまったけど、関東限定だった。

もし、関東行ったら「椿屋珈琲」行ってみてください。笑

来年も浦安に行ったら、絶対にここに寄ろう。

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それでは次回もお楽しみに。

(photo by Nagisa Yokoyama)

[nua-ap]

ワークショップ／トークセッション

AP_2022 / プロジェクトワーク4（2年次）発表

身体感覚を刺激する美術体験ワークショップ —カラダとモノが語り合う—

荒川修作＋マドリン・ギンズの作品やアフォーダンスの理論をテーマに、身体と空間が相互作用しあう体験型の美術作品を製作します。 観客は体験を通じて、モノ・音・光などの舞台芸術において必要不可欠な要素と自身の身体が、どのようなコミュニケーションを発生させるかを体験します。 　　 トークセッション —空間と身体の交差点—

荒川修作＋マドリン・ギンズとアフォーダンスについて、実践的に研究や作品創作を行なっているお二人をお招きし、トークセッション形式でアーティストトークを開催します。

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日時：

2024年2月10日（土） トークセッション　10:00〜11:00 ワークショップ　13:00〜

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料金：入場無料

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会場：

名古屋芸術大学 東キャンパス 8号館スタジオ 愛知県北名古屋市熊之庄古井281

当日受付：8号館スタジオ前

※駐車場有り ※車椅子をご利用の方は一部のワークショップは参加可能です。 ※3歳未満のお子様は一部のワークショップは参加可能です。

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ご予約はこちら（オンライン受付）

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トークセッション・ゲストスピーカー：

山岡信貴（映画監督） ハラサオリ（ダンサー・振付家・美術家）

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スタッフ：

舞台プロデュースコース

���野怜花、海野夏菜、小川真友香、小田原 一華、金森万和条、河合恒平、竹之下紋菜、田中大翔、中村仁美、山森歩美

演出空間コース 音響

植松風香、北川正菜、北川優凪、小林美羽音、夏目依吹、橋村怜央、藤本実夢、二木陽菜、松木花水実

演出空間コース 照明

イ ソヨン、今井 歩、上本瑞和、酒井 優、佐藤星希、鈴木日奈子、関 楓奈、松浦萌衣、三浦琴葉、宮原羽菜

舞台美術コース

因幡美沙、元 喜貞、大塚理央、大場有乃、小笠原瑠莉、加納由佳、清水琴音、椿原美優、中山凱斗、花井二葉、牧 栞名

担当教員：浅井信好、鳴海康平

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お問い合わせ：舞台芸術領域 舞台プロデュースコース（2年） mail / nua22produce@gmail.com tel / 090-6798-8035（平日10:00〜17:00）

[lujiasblog]

七、兩仔乸晨操晚練

　　你問我天堂係點樣？未去過，唔識答。不過我可以話你知，依家我就好似喺天堂度咁疏乎咯。睏醒一覺，有個冇著衫的大肚婆喺你身邊，挨實你睏到好甜，一條玉臂搭係你心口。個樣好似好幸福咁，因為你琴晚搞到佢好舒服，餵到飽哂。大咗肚一啲冇影響佢既性慾，重畀你搞到佢性感指數升到歷史新高。你惜哂佢，因為佢肯陀住你個仔，最慘就係佢唔喺你老婆，係你老母。點解呢個世界會咁荒謬既呢？

　　數下手指，到咗禮拜四。正所謂光陰似箭，日月如梳，過兩日阿珊就返籬。唔知恨個衰婆番籬定唔番籬好？個心掛住佢，但係又嬲鬼死佢。去勾佬，畀綠帽我戴，係男人都哽唔落喇。

　　好在有個阿媽畀我攬住做水抱(救生圈)，唔係就沉咗落海底咁淒涼。攬攬下，覺得幾啱心水，床上功夫唔輸蝕畀阿珊噃。老母件靚鮑魚，老豆唔識貨，冇心機去嗒，到依家想食有心無力，留番我嘆，嘆落新鮮過阿珊嗰件。呢幾晚，個波同埋個籮任我玩，玩上癮，動咗邪念，想霸住阿媽喺自己鋪床。

　　阿媽喺床上遷就哂我，話點就點，除咗朵菊花只可以遠觀而不可褻玩，點玩都得，直頭同珊珊冇分別。琴晚，畀我搞到癐到癱癱腰，連著番條底褲都費事，就睏著咗。剝哂衫既女人見得多，喺外國同阿珊參加過天體營添，女人邊度至性感？各花入各眼。我依家話，阿媽大咗肚，就至性感嘞，睏喺張床上既姿勢，性感到爆燈。加埋做愛時發姣發到哋哋震個樣，真係頂佢唔蒲，點解佢係我阿媽？又會咁啱畀我搞大咗個肚？大肚婆啊你好攞命，肚耽既餡係我啲亂籠野，個零月就蘇得，愈搞愈撈攪（ｌａａｕ　ｇａｕ），見閻羅王實行畀佢打落十八層地獄。

　　阿媽睏到隻豬咁，我醒咗佢重未醒。唔得掂，一絲不掛，啲���生擺哂出嚟，直情養眼到極。摸下佢呢度，又摸下佢嗰度，都幾好肉。白雪雪又滑捋捋。打側睏，對波冇走樣，一樣咁實淨，彈手。個籮仲巴閉，大肚婆個躉係偉大啲，崇拜月光嘅信徒有福咯。惗起老婆走咗去勾佬，自己晚晚有正牌住家菜哂，冇乜失禮。情願係咁好過個姣婆阿珊唔俾綠帽笠住我個頭唔安樂。

　　原來我掛住阿媽索油，佢睏醒咗我都冇為意。佢眼轆轆望實我，咪咪嘴笑，個樣重好鬼死風騷。唉，估唔到我地兩仔乸會搞到喺鋪床攬埋一舊，愛到難捨難分。

阿媽話夠鐘返工啦，重唔起身？我啜咗佢嘴仔一啖，佢擁開我，又係嗰句話唔好咁冤氣。我支旗就扯到有咁高得咁高咯，畀佢用眼尾瞄下，又試偷笑，擰擰頭，話我冇時冇候，未講完就落床，話煮早餐過我食。咁既享受，係阿媽至畀到我，阿珊就唔使慌會咁做，佢認為同我睏已經盡哂老婆本分。

　　一於詐癲納福，將阿媽當老婆咁辦，借佢個肉體用住先，填補我極度既空虛，個心好似廢墟。我掹實佢唔放，楂住佢個蓮，對佢陰聲細氣咁話，恨你呀恨你（蜜糖兒），惜啖我先。佢一野就搉落我個頭，話「挳」（音亨）你個死人頭，日光日白，牙都未刷，畀我起身著衫喇冤氣鬼，唔係煮唔切早餐喇。我話早餐就慢慢嚟，我想喫番碗芙蓉麵先，就唔等佢同意，一啖啜住佢個嘴仔，又試通身咁摸。佢一味話唔好喇，郁來郁去。避唔開我，大聲叫住我唔好。尋晚做過有幾耐？晨早流流又試嚟摸身摸勢，未見過人鹹濕得過你既。佢想撥開我隻手，唔畀我摷佢件鮑魚。我話阿媽，你依家至知到你個仔幾風流哩？我地又唔係未試過朝早做，嚮雙子星號度我地做到唔肯返上岸添，可能就係晨早嗰鑊野最應棍，唔好話我知你唔記得？

　　阿媽話又唔係唔同你做，我唔會走咗去既，乖仔啦，放工返嚟至做得唔得？我話，你睇下我條賓州好似碌大衫，唔識分朝早定挨晚，劃（音ｆａａｋ）到拫哂，唔該你要救下佢啦。

　　阿媽話，冇你修，好似前世欠咗你。

　　其實我個心形住要補番尋晚條數，覺得阿媽唔畀我玩籮柚係欠咗我啲野。明明拮到入去，點知畀佢話幫我手，同我楂住盤舦咁有心，誰不知係楂咗我去第個窿度。個亀頭有窿鑽就鑽，鑽到入去至覺得好似容易咗啲喎，唔係屎窟窿嚟既。畀個窿你鑽，重想點？佢係阿媽嚟架，我地唔係奉旨行埋架。得些好意須回手嘞。佢真係唔話得，同我落力茶撐督撐，畀我頂到冚哂，大髀貼實佢個蘿柚，係咁畀我插，插到佢大聲嗌，成個蘿柚扤高就住我。嗌到天花板凜落嚟咁滯(音ｌａｍ塌下來)。我點敢唔收貨？呢啲係尋晚既風流事。

　　今早，阿媽摸到我心事，見我冤到佢實，就順下我意，唔扭擰啦，任攬任惜撩到佢成身興哂，個閪又試濕到腍哂。我趴落去佢身上，佢就擘大個髀，用個枕頭墊高個蘿柚，畀我擉入去。熟哂路，話咁易就成條杉隊哂入去。阿媽話，你要睇住個鐘嚟做呀，千祈唔好做到遲到呀。我話明架喇，速戰速決丫嘛。我地兩個就好合拍，做起上嚟，有哂默契，好似成日操練咁。唔通呢啲叫做心靈同埋肉體相通？

　　阿媽個後門唔畀條鳩入，手指可以掛？呢次果然唔抗拒，重杌起蘿柚就住，畀我有咁入督咁入。前後夾攻，兩個窿都塞到實，又幾過癮喎，同阿珊都未試過呢款情趣。阿媽個大肚耽頂喺中間，令到佢既大髀夾唔實我，佢原來重有一招叫做「縮陰功」，利害過冬陰功，一使出嚟，條鳩就畀佢箍住，直情好似識吸精大法咁，畀佢箍住嚟係咁汲，我忍住道氣，同佢拼埋條老命，睇下邊個功力夠啲。重使講咩，梗係吸精著數過畀人吸嗰個。估唔到阿媽佢大咗肚，重咁神勇，畀佢同我催幾下，我就頂唔順，同我出哂水。

　　一時間，番飛唔切，變咗條軟皮蛇。阿媽輕輕兜住我個春袋喺手處，好似好可憐佢咁惜一啖。兮，條賓州耷哂頭，唔係幾好意思喎。阿媽對我笑淫淫咁話，嗱，朘朘仔呀，係咁話先，唔准再咁曳掐阿媽喇。唔係返工遲到賴咗阿媽。講完就唔等我抖順條氣，就擁我起身著衫。佢個表情十足舊時催我返學咁款。

　　阿媽話，抵你死喇，冇早餐食，經過老麥自己買喇。

我都慣咗冇早餐食，冇早餐食冇相干，最緊要疏肝。阿媽軟賴賴咁攤向舖床度，嘴角微微笑，個脌脹卜卜，梗係畀我楂得大力嗰頭，紅咗一笪笪都未散。兩粒蓮子���起，好似菱角尖尖，下面啲陰毛濕哂，隻鮑魚重滴緊水。總之佢個樣姣到出汁，騷到入骨。見到阿媽畀咁神勇既自己，早又搞晚又搞，搞個佢成個人冧哂，好似個懷春少女咁款。睇睇下佢風騷個樣，打個冷震。我亂籠亂到冇譜咯。

　　拿拿聲起身著衫，要著既衫，阿媽已經燙定哂掛喺度，服侍周到過老婆。走埋床邊，惜多佢一啖。阿媽嘟起個嘴仔畀我惜，我唔惜嘴惜佢個脌，同埋仲流緊水好似條河個閪。阿媽擁開我，叫我乖啲，唔好再搞佢嘞。我拉佢起身，攬住佢，惜到唔放得手。佢話，阿仔，你做乜野呀？傻咗牙？我話，唔捨得留底妳啫？阿珊返嚟就冇呢支歌仔唱啦。阿媽話，知你乖，掛住阿媽啦。你番咗工，我其實都幾掛住你架，咁放工就快啲返屋企啦，我煲定啲老火靚湯畀你飲。我乖唔乖，心知啦。不過，賣個口乖，對阿媽話，唔好意思，落力嗰頭，搞到你軟哂。今日唔好去街，喺舖床度睏多陣喇。臨行，阿媽扯住我條呔，話幫我拉番正，又惜到唔願分開。

　　吉殊完骨拜後，就番工。重要搵食架。雖然老細係世叔伯嚟既，但係唔敢搏炒。阿珊個大花筒，買衫一定揀名牌。出街一定食貴野，每個月使到突。老豆大把，但係同佢鬥氣，有骨氣，係都唔靠佢。咁就鬼叫你有個大食老婆牙頂硬上咯。但係為咗個水性楊花既老婆去搏，好似唔係幾抵噃。

　　本來計劃咗去菢下阿珊，裝下佢同個鬼頭搞邊科。心裏面形住個衰婆畀人打椿咁打既場面，咁糟質法，冇淨咯，諗起就把幾火，差啲火遮眼撞車。算勒，佢鍾意點搞由得佢嘞，最好唔返籬，當冇娶到呢個老婆咯。

　　做野就冇乜心機，秘書提我約咗老張食晏畫。傾完生意，老張算係老友，報料我知，問我尋晚李小超個酒會有冇到。我話冇。佢哦咗一聲，諗咗一諗先至講，話唔怪得啦，淨係見到阿嫂唔見你，佢成晚陪住個鬼佬，唔識你地既重以為阿嫂係個鬼佬條女。佢見到我面色一沉，知道講多咗，猛咁話咁熟至講畀我聽，唔知發生乜事，冇惡意架。我追問佢重見到啲乜，老張見勢色唔對路，收口唔講。你明喇﹗

　　你話丟唔丟架？個衰婆勾佬勾到陪個契家佬出大場面，直頭當佢老公我冇到。

　　下畫又試心思思去做狗仔隊，未行出寫字樓門口，就收到老豆急戈(電話) ，問老媽係唔係喺我處？佢叫我一世人兩父子，唔該幫佢呢一次。佢話成哥個紅顏知己親自戈佢，叫佢今晚一定要去成哥個慈善基金餐舞會，帶埋老婆去支持下。我話你自己戈阿媽喇，佢係你老婆嚟架。老豆話阿媽話過，見英女王都無得傾，一於唔同佢再做戲喎。你唔幫口唔掂。

我問老豆，到底係邊個想邊個去？佢話，係成哥個紅顏知己想見你阿媽。原來係咁。老豆同成哥周不時打哥爾夫見到，今晚個籌款餐會，錢到就掂。不過界面派對，成哥個紅顏知己出到聲，老豆都要做啲野。　　

　　女人都幾得人驚噃，咁絕情﹗我尋晚整蠱過老頭子，個心有啲過意唔去，就幫番佢呢次忙。打電話畀阿媽，佢啱啱睏醒晏覺，起身想沖個涼，佢問我咁得閒，打電話畀佢做乜？我話掛住佢吖嘛。我其實真係幾掛住佢既，個心有兩個女人，一個係阿珊，一個係阿媽，好似走馬燈公仔喺處氹氹轉。我話，怕阿媽你冇街去，係屋企悶得滯。佢話，慣咗，你地啲男人返咗工，係出面合皮（ｈａｐｐｙ），女人一係行街買野，一係打麻雀囉。我心諗，都好過阿珊，唔知佢去咗邊度浮。

佢話今日唔知係乜野大日子，啲阿太個個話唔得閒開枱。我話，好似成哥請客喎。打蛇隨棍上，話佢知成哥請咗老豆去喎，叫埋你去捧場。佢話大肚林dum，唔去囉。我話佢知老豆好帶埋佢去。阿媽話拉個夏迎春去咪得囉，燊哥都係咁做咯。情願係屋企清清淨淨好過。

　　我話，如果我帶妳去威呢？你制唔制？佢問我係唔係好想佢陪我去。我話，如果妳唔避忌，就一於做我拍乸啦。你估佢制唔制呢？

[kachoushi]

風月句会

2025年1月19日

於：多摩市民館第五会議室

坊城俊樹選　栗林圭魚選

坊城俊樹選　特選句

坊城俊樹選　特選句

天心へ直立のこゑ鳰　千種 朴冬芽尖りて天を刺す勢ひ　三無 鐘楼は高く臘梅香りきし　芙佐子 撞くことのなき梵鐘へ蝋梅黄　慶月 葦原の風ぐせ堅く枯れてをり　千種 寄生木の透け高々と春隣　久子 白鷲のふはりと跨ぎ霜の田へ　久子 誰を迎ふ好文木の年尾句碑　幸風 雪富士の淡く城山見てをりぬ　慶月 冬蝶にかどわかされし園児どち　経彦

坊城俊樹選　並選句

土壁の朽ちたる古民家隙間風　経彦 凍てるもの寺の黒猫仏足石　慶月 万両を見つむ古刹の陶たぬき　月惑 青々と葉陰に香る野水仙　斉 唐梅は古刹の鐘に微睡みつ　月惑 燦々とメタセコイアの径長閑　ます江 メタセコイア寒波が空で鳴りてをり　三無 山内に猫の屯し春を待つ　斉 末枯の坂よろけつつ城山へ　慶月 篁に笹子鳴きをり年尾句碑　芙佐子 駅頭にバス待つ列や日脚のぶ　斉 冬日差し街の煌きまぶしけれ　白陶 寒紅を淡く句碑へと願ひをり　慶月 枯れきりしメタセコイアの高さかな　軽象 枡形の空を支ふる枯木立　経彦 篁に風音騒ぐ寒の晴　秋尚 喉越しの寒九の水に莞爾せり　幸風 切株の谷に投げられ冴ゆる風　久子 観音は胸に日を溜む冬うらら　三無 城主墓花手向けあり春待つ日　ます江 代々の僧都の墓や冬木の芽　芙佐子 観音の光背白き寒椿　斉 磐座に頭擡ぐる蕗の薹　幸風 蝋梅の香り愛でれば鐘響き　ます江 大試験闘志を貰ふ母の塔　三無 枡形の兵惑わせし寒の門　慶月 傾ける城主の墓や寒鴉　芙佐子

栗林圭魚選　特選句

栗林圭魚選　特選句

膨らみて辛夷の莟混み合へる　秋尚 葦原の風ぐせ堅く枯れてをり　千種 笹鳴や桝形山の尾根の径　幸風 万両の実の熟したる常夜灯　文英 観音は胸に日を溜む冬うらら　三無 冬の日をふんはり溜めてねこじゃらし　秋尚 代々の僧都の墓や冬木の芽　芙佐子 臘梅のこぼれし香り栞りけり　秋尚

栗林圭魚選　並選句

寒菊の黄色清らか城主墓　久子 六地蔵風化に崩れ寒椿　斉 朴冬芽尖りて天を刺す勢ひ　三無 万両を見つむ古刹の陶たぬき　月惑 山寺の真白き二輪寒椿　秋尚 燦々とメタセコイアの径長閑　ます江 松過ぎのしばしの遠出母の塔　文英 枯芝に園児の歓声鬼ごっこ　経彦 竹林の葉擦れの音や寒雀　月惑 句碑までの小川に添ひて春の草　ます江 篁に笹子鳴きをり年尾句碑　芙佐子 笹鳴や膝庇ひつつ城址坂　三無 年尾句碑梅の莟のまだ固き　秋尚 枯れきりしメタセコイアの高さかな　軽象 枡形の空を支ふる枯木立　経彦 篁に風音騒ぐ寒の晴　秋尚 冬蝶にかどわかされし園児どち　経彦 句碑に添ふ梅の莟の含み初む　白陶 記念樹を剪りさっぱりと句碑の初春　三無 篁の背ナに笹鳴年尾句碑　斉 鐘楼の屋根へ臘梅這い上る　久子 観音の光背白き寒椿　斉 蝋梅の香り愛でれば鐘響き　ます江 傾ける城主の墓や寒鴉　芙佐子

[japan-dramangastery]

集英社的漫画杂志04（女性向）

本篇是集英社女性向的内容。

Cocohana

オフィスユー（office YOU）

YOU

ヤングユー（YOUNG YOU）

Cocohana

发行时间：『コーラス』1994年5月28日 - 2011年9月28日 『Cocohana』2011年11月28日 -

漫画类型：ヤング・レディース

读者对象：女性

发行日：每月28日（逢周日就前一天）

代表作：戰國快跑女高中生 (アシガール)、抱きしめて ついでにキスも、乙女椿は笑わない、澄和堇（スミカスミレ）、きょうは会社休みます。等。

（注：ヤング・レディース：Young Ladies漫画，一种针对日本女性的漫画类型。描绘了年轻女性（20多岁为主）的生活和恋爱。2020年这个时间点读者主要是30多岁的人。）

广告标语是「开在你心里的花」（「ココロに花を」），前身是1994年创刊的『ザ・マーガレット』的增刊『コーラス』，根据2015年原编辑者的采访，『Cocohana』的读者层为30代，希望作家能够创作「贴近生活」的作品。

オフィスユー（office YOU）

发行时间：1985年3月 -

漫画类型：女性漫画

读者对象：主妇・OL

发行日：每月23日

代表作：かろりのつやごと、修羅の棺、隣の男はよく食べる、霊感工務店リペア、しっぽ街のコオ先生、ふれなばおちん、日日（にちにち）べんとう等。

集英社クリエイティブ（旧名：創美社）发行，集英社发售的OL向的月刊漫画杂志。原本的读者层中心是20岁以上的主妇和OL，2020年时间点40岁以上的读者层占82%。

YOU

发行时间：1980年 - 2018年

漫画类型：女性漫画、レディースコミック

读者对象：女性（25岁以上）

发行日：每月15日

代表作：暖洋洋（ぽっかぽか）、杏林俏医生（研修医なな子）、极道鲜师（ごくせん）、钢之女（ハガネの女）、小汪刑警（デカワンコ）、明日香工高进行曲（アスコーマーチ!〜県立明日香工業高校行進曲〜）等。

レディースコミック杂志的先去，读者年龄层跨幅从20代后半段到50代。有很多姐妹杂志和增刊。有更多被改编成影视剧的作品，2018年11月号休刊。

ヤングユー（YOUNG YOU）

发行时间：1986年 - 2005年

漫画类型：女性漫画

读者对象：女性（25岁以下）

发行日：每月8日

增刊：別冊ヤングユー（別冊YOUNG YOU）等。

代表作：置物柜的华子（ロッカーのハナコさん）、キャリア こぎつね きんのもり、うちのママが言うことには、蜂蜜幸运草（ハチミツとクローバー）、美女时代（ベル・エポック）、SWEETデリバリー、雲の上のキスケさん、Papa told me、美味关系（おいしい関係）

1986年5月作为集英社女子时尚杂志『月刊セブンティーン』（『Seventeen』）的特别编集创刊。以从少女漫画中毕业，但是还没到レディースコミック的目标年龄，作为ヤング・レディースコミック的老店。休刊后，连载的作品转移到『YOU』和『コーラス』上，执笔作家也转移到这两本杂志上。

（集英社 女性向漫画 完）

[shikatakashi]

劇団フジ第70回10月劇場

「Marvelous! 須藤香奈の人生」

作・演出＝松下 修

監修＝岡本 弘

§公演日時

2023年

10月27日(金) ①19:00〜

10月28日(土) ②15:00〜 ③19:00〜

10月29日(日) ④13:00〜 ⑤17:00〜

※開場は各30分前

§会場

TACCS1179

https://haikyo.co.jp/free_space/

§チケット

前売・当日　4,500円

【予約方法】

① https://camp-fire.jp/projects/view/695186?utm_campaign=cp_po_share_c_msg_mypage_projects_show　にアクセス

②リターン(返礼品)の一覧から「公演チケット」を選択して購入。

③当日受付にてお名前をお伝えください。

※詳しい購入方法は劇団フジのホームページ（https://www.gekifuji.com/post/tokyo-no70）をご覧ください。

※システム上で予約ができない場合や公演当日のご予約、その他わからないことがあれば下記お問い合わせ先までご連絡ください。

§出演者

齋藤 純子、若林 亜希、桑本 直美、遠藤 智、中村 勲、椿 純一郎、比嘉 愛

§特別出演者

安部 康裕、上野山 航、遠藤 日香理、神戸 南風、難波 瑞穂(Team-in the pink-)、橋本 里音、村野 瑠美(お芝居やさん鈴木KE企画カンパニー)

§友情出演

安藤 一人、川原田 新一

§あらすじ

私って普通だよね。

学園ドラマだとさ、一応名前はあるんだけどセリフとか全然なくて、なんかあった時にみんなで『えー』とか言うくらいの存在だよね。それでさ、普通の大学行って、普通に会社に入って、テキトーな男と結婚して、子どもを産んで、パートかなんかやりながら家事に追われる人生なんでしょう。そんな人生つまらない。

そう思ったばっかりに…。

天才と言われた舞台演出家：須藤香奈が、自分の才能と戦い続ける人生アドベンチャーストーリー。

香奈は普通の人生を抜け出して、マーベラスな人生を手に入れたのか！

§スタッフ

音楽＝ほずみずほ

舞台美術＝小島 辰裕｜演出助手＝冨永 雅枝｜照明＝㈲銀河プロジェクト｜音響＝サウンドファイブリミテッド｜舞台監督＝谷越 弘和

宣伝美術＝四方 京｜当日運営＝野村 英夫 ・ 正木 葉子｜制作＝四方 遼祐

製作＝齋藤 純子

主催・著作＝(株)劇団フジ

協力＝お芝居やさん鈴木KE企画カンパニー、Team-in the pink-

助成＝公益財団法人東京都歴史文化財団 アーツカウンシル東京【東京ライブ・ステージ応援助成】

§お問い合わせ先

劇団フジ 制作部

https://www.gekifuji.com/otoiawase

[brownie-pics]

'23.4.29 滝坂の道にて

この日は巨木ハンター @masachi さんが来奈。春の奈良公園を巡りたいとのことで朝に集合。巨木系なら、ということで春日山原始林の中を通る滝坂の道へ。一人で周る時よりスタートが少し遅めということもあって、すでに入口あたりで道の石畳が木漏れ日のスポットライトに照らされていました。基本的に昔からの姿のまま保護されている、原始林に立つ木々の姿にmasachiさんも興味津々。

いつもとちょっと違う時間帯の光景に新鮮さを感じながら、ゆっくりと歩みを進めます。道中は遅めの椿が、咲いている姿と落花した姿の両方を見せてくれていました。

[roomofsdc]

ＳＤＣ映画の部屋「赤ひげ（1965）」

長崎での三年間の留学を終え、江戸へ戻ってきた保本登（加山雄三）は、許嫁のちぐさ（藤山陽子）の心変わりに加えて、本来であれば幕府の御目見医として務める目論見だったところを小石川の公設療養所で見習い医を務めよ、との段取りが決められていたことに憤慨する。しかも小石川療養所の所長の新出去定（三船敏郎）は保本の言い分を全く聞かず、彼の長崎留学の書付を提出するように告げる。新出のやり方に反発し、最初のうちは日がな酒をあおり、ごろごろとするだけの保本だったが、療養所の患者たちとの邂逅を経て、新出の医療に対する真摯さに頑なな心も解れていく… 「天国と地獄（1965）」の次に黒澤明が準備していたのは、山本周五郎の「赤ひげ診療譚」を原作とする時代劇だった。前作以上に製作に時間をかけ、自宅を抵当に入れてまで製作予算の足しにしたと後に述懐している。劇中の一エピソード（しかも回想）に過ぎない安政の大地震を描くためだけに、一つの街が崩壊し大きな商家が燃え上がる、「風と共に去りぬ」のアトランタ炎上も真っ青な派手なシーンを撮影したくらいだ。 脚本は前作の小国英雄、菊���隆三、黒澤明に、本作品に先立って同じ山本周五郎の「五辯の椿」の脚本を松竹映画で担当した井出雅人が加わっている。原作はいくつかのエピソードが重層的に繋がる短編集だが、そのほとんどをほぼ忠実に描きながら、ドストエフスキー作品の登場人物のような複雑なキャラクターを加えて、物語全体に人間ドラマの厚みを持たせている。それぞれのエピソードに心に残る名シーンが詰まっているのだけれど、最初に本作品を見た時にもっとも強く印象に残ったのは蒔絵師の六助（藤原鎌足）の臨終のシーンだ。ちょうどその数年前に祖父が亡くなった時、自宅の離れの間で祖父を家族全員で囲んで、下顎呼吸が続くのをじっと見つめていた記憶がまざまざと蘇り、末期の息が冷え切った空気に吐き出されていく瞬間に、自分自身も息を止めて見つめていた。「死」と「生」をスクリーンで臨場感をもって観た最初の体験である。 「泥臭いヒューマニズム」は黒澤映画の代名詞でもある。それが社会的に声高な主張に陥ることなく、力強く観客の胸に響いてくる、その理由の一つはやはり三船敏郎であろう。後年のテレビ版で演じた小林桂樹も江口洋介も船越英一郎も誰もが三船敏郎の「赤ひげ」に影響され、そして超えることはなかった（江口洋介版（2002）は黒澤版の完全コピーを目指し、ほぼ同じ脚本を使い同じような演出を徹底した。江口洋介もかなり頑張ったが、やはり及ばなかった）。三船が出演する最後の黒澤作品となった本作品は、俳優三船自身の最高傑作でもある。無口で無骨、豪胆でありながら結構狡猾、人間味に溢れているが人嫌いでもある、複雑なキャラクターを黒澤とともに作り上げたのだろう。原作の新出去定はもっとしたたかで、よく「赤ひげのような」と喩えられるような市井の医者ではなく、むしろ弁舌がたつ社会活動家にして経営者だ。ところが三船が作り上げた「赤ひげ」のイメージが原作のイメージを凌駕してしまったのは、映画の持つ影響力の強さを示していると思う。

この映画で音楽を担当したのは、やはり黒澤と多くの仕事をした佐藤勝だ。早坂文雄の弟子である佐藤は早坂や伊福部昭らの影響を強く受け、土俗的な打楽器と流麗なオーケストレーションからなるシンフォニックなテーマ曲を���くつも作っている。オープニングで瓦屋根が画面一杯に映し出されるのに合わせ、重厚でかつ壮大なテーマが流れる。それはどこか希望に満ちていて、ブラームスの第一交響曲最終楽章を思い起こさせる。まさに佐藤勝による黒澤映画の音楽の集大成で、彼もまたこの作品を最後に黒澤と袂を分かったのだ。個人的な意見だが、黒澤映画の最大の美点は、その圧倒的な娯楽性にあると信じている。その意味で、本作品は最後の「黒澤映画」と言えるのではないだろうか。

[liliyaolenyeva666]

🎼 01192 「空手バカ一代」。

"昭和27年、空手回の異端児オオヤママスタツは 暴力団の用心棒となり、酒と暴力の日々に明け暮れていた。だが 空手への執着は捨て切れず、鬱屈した情念がマスタツを道場破りへと駆り立てていった" といったナレーションのあと、ケンカ空手のオオヤマが 空手道場の玄武館に殴り込みをかけ、カラテカ100人を相手する "百人組手" を始めるところから始まります、アスカケンのいない 東映アスカケン映画 「空手バカ一代」 を観ています。山口和彦監督作品。床に油のやうな物を撒かれながらも、弟子や館長を軽くぶちのめしたマスタツは、やくざ者を連れて 通いの飲み屋でお酒を飲もうとしたところ、お店のツケがとんでもなく溜まっていたりして、どうしやうもなかったりするのですけれど、そんなところに トッド・ワカマツ似の怪しげなプロモーターがヒョイと現れ、マスタツにビジネスを持ちかけて来ます。そんな訳で 沖縄に飛んだマスタツが "To Night Wrestling Special Des Match USMC Tag Champion Lip Tairer & Edy Sariva VS Yamashita Bros 米レスリング対日カラテ. 柔道の激闘！" といったプロレスラー相手に激闘を繰り広げるこの物語、プロレスラー��繰り出す "飛行機投げ" や "アトミック・ドロップ" や "ベアー・ハッグ" や "ネック・ハンギング" などの技を見ていると プロレスがすきな訳でもないのに どんな技か覚えてしまうところがヤバミです。

つづいて

仮想空間っぽい浜辺で バカンスを楽しんでいた (のかどうかは分かりませんけれど) ひとりの女性が、そのハッキングされたかどうかの場から "おしごと" に戻るところから始まります、とあるシステム保安官の活躍を描いた 東映アニメーション映画 「楽園追放」 を久しぶりに観ています。水島精二監督作品。16歳の肉体を使って地球に降り、おしごとを始めたシステム保安官 アンジェラ・バルザック三等官は、他のエージェントを出し抜かうと、他のエージェントよりも早く、ひとり一足お先に 手柄を狙あうと地上に舞い降りるのですけれど、現地のエージェントと組んでしまったことから 近道なのか遠回りなのか微妙過ぎる雰囲気の中で "フロンティア・セッター" なる者を探し始めます。物語は 何とも言えない感が漂っていますけれど、キャラクターは わたし好みで好いです。

つづけて

"今や 世界第一となったマンモス東京の北の端から 荒川の鉄橋を渡ると すぐ、埼玉県川口市に繋がる。川一つの事ながら 我々はこの町の生活の中に 東京と大きな違いを感じる。500を数える鋳物工場、キューポラという特色ある煙突、江戸の昔から ここは鉄と火と汗に汚れた鋳物職人の町なのである" というナレーションから始まります、鋳物工場が立ち並ぶ町の中でいきる家族の日々を描いた 日活映画 「キューポラのある街」 を観ています。浦山桐郎監督作品。脚本を今村昌平さんが手掛けています。埼玉県川口市の工場ではたらく 東野英治郎さん似のタツゴロウは 突然に工場を解雇されてしまって、一家は火の車と化します (でも飲んだくれます)。バッと登場するなり ソフトボールでかっ飛ばしたタツゴロウの娘ジュンは、内緒でパチンコ屋でアルバイトをはじめます (だいたい3,000円くらい)。「勉強しなくても高校に行ける家の子に負けたくないんだ」 って河原で叫ぶジュンは はたらいて稼いだお金を貯めて進学をしやうと考えているのですけれど、折角仕事を紹介して貰ったお父さんが 若い奴がどうのこうのと言ってすぐに仕事を辞めてしまって、そんな父を見て呆然としてしまって、修学旅行にも行けず行かず、とりあえずワッとグレます。ジュンの担任の先生が加藤武さん。オヤジと喧嘩したタカユキが転がり込んだ友だちのお母さんが菅井きんさん、タツゴロウに仕事の相談をされた工場のおじさんを小林昭二さんが演じていたりするこの映画、劇中 タカユキが友だちと映画館に映画を観に行く場面があるのですけれど、入場料金が 大人120円、小人50円、学割90円でした。映画は "黒い椿" と "高原児" と "拳銃横丁" が上映されていました。

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[alswhw]

阿拉善历史问题

阿拉善旗因地处边远，自1912年（中华民国初年）一直到1937年，国民党的反动势力还没有直接侵入，政治上沿袭着满清和北洋军阀时代遗留下来的封建制度，经济上除定远营（巴彦浩特）有少数中小商号，小商贩、小手工业者以及四坝（阿拉善旗东部地区）有部分农业外，纯属游牧经济。由于地区辽阔，交通梗塞，与外界往来很少，几乎处于闭关自守状态，这种局面到抗日战争前夕，日本帝国主义和国民党马鸿逵反动统治相继侵入以后，便遭到了严重的破坏。人民群众在帝国主义，封建主义和官僚资本主义这三座大山的压迫下，生活愈趋于水深火热的境地。

1931年马鸿逵统治宁夏以后，不断采取高压的统治手段，进行其军事上、政治上、经济上和文化上对阿拉善旗的统治。

军事方面。“七七”抗日战争爆发之后，1937年秋，国民党国防部委任郑子献为阿拉善旗军事专员，随之马鸿逵以防守阿拉善旗为名，派马鸿宾部三十五师张海禄步兵团也驻扎到阿拉善旗定远营，昼夜举行军事演习，修筑工事，实行军事控制。郑子献一面在定远营明目张胆地进行特务活动，勾结暗娼李存存并拉拢地痞流氓，散布谣言，挑拨民族关系，制造民族隔阂，扰乱社会秩序。另一面与马鸿逵订立攻守同盟，暗中进行颠覆旗政权的活动，企图迫使阿拉善旗人民俯首接受蒋马的统治，以便实行其大汉族主义政策和封建军阀统治。这些行为和阴谋，激起了阿拉善旗人民的反抗，在人民群众的促使下，阿拉善旗旧政权不得不作了一些抗拒准备，将旗政府库存枪支弹药、档案和部分财物转移到牧区，以便一旦有变能与马鸿逵进行战斗。当双方戒备森严之际，马鸿逵诡计多端，提出和平谈判解决双方误解的建议，并派来国民党政府蒙藏委员会委员刘柏石缓和局势。但民国27年春旧历正月二十五日（1938年2月24日），马鸿逵却以换防名义调集大批步骑炮兵配合飞机一架向阿拉善旗定远营突然发动武装进攻。参加进攻的部队除原驻定远营的张海禄团外，又调来宁夏省警备第一旅马宝琳部王有禄步兵团和何玉魁步兵团，配合一个骑兵营和一个炮兵营，并派马腾蛟为总指挥，分两路进攻。定远营在大军重重包围下，守城的一连阿拉善旗保安队和行政人员以及蒙汉居民激于义愤，奋起抵抗，激战一昼夜，定远营未被攻入。但因众寡悬殊无力继续抵抗，阿拉善旗政府不得已派员与匪军总指挥马腾蛟进行和谈。当时马鸿逵提出两项要求，一是将定远营阿拉善旗保安队全部解除武装，二是将札萨克达理札雅移住银川，否则继续炮轰定远营。马鸿逵在围攻定远营的同时，由银川派骑兵两个团，突袭阿拉善旗保安队第八中队的驻守地——亭子（在三盛公附近），队长杨富存（现任巴盟军分区副司令员）奋勇抵抗，虽未被攻入，然而因众寡悬殊，杨富存队长不得不率部撤退到阿拉善旗的北山一带。由此也足可以证明马鸿逵的围攻定远营是他蓄意已久的阴谋活动。阿拉善旗政府当强敌压境，兵临城下，对此无理要求，不接受也得接受。正月三十日（3月1日）马鸿逵将我全家押往银川，软禁了7年之久。于是阿拉善旗的定远营就变成了马鸿逵的军营，霸占民房，强拉民夫，强买强卖，全旗各族人民完全陷入马鸿逵血腥统治之中。

政治方面。紧接着军事进攻之后，马鸿逵即打算在定远营设置县治，并欺骗蒙古人民说：蒙古人民仍归蒙旗政府管辖，定远营的汉人由县管辖，企图第一步先形成一个旗县并存的局面。但由于蒙汉人民的坚决反对而未得逞。以后马鸿逵又以办事处名义，于同年秋天在定远营设立了“宁夏省政府驻定远营办事处”，并派其心腹爪牙张朝栋、高中第等为主任，名为办事处，实际上就是变名的县治。办事处下设立各科，首先在定远营清查户口，编制保甲，填发身份证，登记壮丁，并对商号及各行业摊派苛捐杂税，进行横征暴敛。当时定远营有居民2000余户，人口7000余人，共编了8个保、120个甲，后又改编为13个保。并设立各保联合办公处，派首席保长数人。在办事处的指使下对人民直接地进行压榨剥削和征兵活动。马鸿逵的征兵给阿拉善旗人民，特别是定远营人民带来了深重的灾难和痛苦。从1940年秋季开始，到1945年抗日战争胜利，先后共征兵7次，每次征兵80名至100余名不等；同时还经常征补逃兵，每次抓兵都秘密进行，先以军队突然将街道四面严密封锁，再派保甲长挨户搜捕，闹得居民提心吊胆，鸡犬不宁。不幸被抓去者，父母妻子不忍分离，拉拉扯扯，痛哭流涕。见者无不心酸。经过几次征兵后，大部分青壮年都被征走，没有被征去的也不能安心生产，只好抛下父母妻子逃往他乡，流落在外，被征者，由于不堪虐待，遇到机会即行逃跑。因此，马鸿逵军队中经常有大批逃兵，这使马鸿逵非常头痛，于是规定了最惨酷的惩办逃兵办法：跑1个向原地罚3个，并把家属抓去关押吊打，而逃兵本人如被追回，轻者非刑拷打，重者立即枪毙。另外对商号店员和手工业作坊的学徒也进行征兵，商号和手工业作坊主无法向其家属交代，只好出钱雇人顶替，而卖身当兵的人，大都是地痞流氓或兵痞，得钱后，一入兵营又趁机逃跑，马鸿逵再向原主要兵，如不补雇就被抓去监禁。雇了再雇，反复压榨，使各商号和小手工业者的补兵年年月月也没有交清的日子，最后只有破产倒闭的一条路。到无兵可抓时，马鸿逵又实行以马代丁或以驼代丁的办法，向人民进行敲诈勒索，规定“以5匹马和7峰骆驼代替1个兵”，以后减少到马2匹、骆驼4峰，但骆驼需鞍具俱全；款项由保办公处同商会、农会，按营业大小向各商号及手工业作坊、农民和市居民摊派，这样先后征去骆驼约达1000余峰，马800余匹。另外强迫旗政府以购买名义，向牧区征走马匹达2000余匹，牛500余头。

经济方面。马鸿逵为迫使阿拉善旗人民屈服，首先在阿拉善实行了封锁粮食的政策，派其爪牙宋清珍、雷震霆等人在定远营设立“军警联合督察处”，在沿边界地区还有大批骑兵缉私队巡逻，严格禁止任何人运粮食进入阿拉善旗；并在交通要道设置兵卡暗探，如有把粮食运入阿拉善旗者，一经查获，粮食，牲畜、车辆立即充公，并将人押入军警联合督察处，拷打监禁或者加倍罚款，因此，造成阿拉善旗粮食奇缺，粮价一日几涨的恐慌局面，广大人民终年不得一饱。为了在经济上进一步巧取掠夺，又派其忠实爪牙邢椿年，在定远营设立“宁夏省银行驻定远营办事处”（以后改为富宁公司），以其雄厚的官僚资本及军阀势力，垄断控制阿拉善旗的皮毛及其他土特产。垄断方法，是以贷款赊欠欺骗等卑鄙手段进行的，即在每年冬春季节农牧民生产和生活有困难的时候和在各中小商号周转不灵的情况下，以月息8分向农牧民及商号放出大批贷款，到夏秋皮毛上市时以官价驼毛每斤2角4分、羊毛每斤八九分收回皮毛。在这样残酷的经济剥削下，农牧民群众终年辛勤劳动的成果和小商贩一年经营的赢利，全部交给省银行办事处还不够偿还贷款及利息，而只得再向其贷款。这样年复一年的在贷款利息和官价强购严重剥削下，广大农牧民的贷款永远也偿还不清。而牧区人民唯一赖以生存的牲畜皮毛便完全掌握在宁夏省银行办事处的手中了。同时对于贺兰山的木材富源，马鸿逵也设立有木料厂加以控制，一到采伐季节，匪军即成连成排地入山乱砍乱伐，使大片森林遭到严重的破坏。

在马鸿逵1938年至1949年11年的残酷统治下，抓兵，派款、要马、要驼，横征暴敛，使阿拉善全旗的农牧业生产受到了严重的破坏。定远营原有的150户中小商号及小手工业作坊，到1949年解放时期，仅剩下10余户，大批的青壮年劳力逃亡在外，人口由原来的7000人，到解放前仅剩下3000余人，市面萧条，造成乡村无人烟，集镇无青壮的悲惨景况。直到1949年秋，在伟大的中国共产党和毛泽东主席的英明领导下，阿拉善旗才得到和平解放，从此结束了蒋马匪帮在阿拉善旗的反动统治，开始了新生。

[psycho-soda]

付記「日本悪趣味文化の歴史的変遷」

虫塚虫蔵&宇川直宏&竹熊健太郎EDIT*21

【前史】

（明治）野村文夫「團團珍聞」→宮武外骨「滑稽新聞」

【第一次：エログロナンセンス期】

（大正）宮武外骨「変態知識」→上森健一郎「変態資料」→（昭和）江戸川乱歩→夢野久作→梅原北明「グロテスク」→阿部定事件＜終焉＞

【第二次：カストリブーム期以降】

（昭和）「りべらる」→「猟奇」→「奇譚クラブ」／「家畜人ヤプー」（康芳夫）→「裏窓」→「風俗奇譚」→澁澤龍彥「血と薔薇」→大澤正道「黒の手帖」

【第三次：悪趣味／鬼畜ブーム期】

吉行淳之介／野坂昭如／井上ひさし／遠藤周作／筒井康隆他「面白半分」→今野裕一「夜想」→高杉弾／山崎春美／近藤十四郎／隅田川乱一他「X-magazine / Jam」「HEAVEN」→蛭子能収「地獄に堕ちた教師ども」「私はバカになりたい」→青山正明「突然変異」「Hey!Buddy」「Billy」「サバト」→データハウス「悪の手引書」「悪のマニュアル」→根本敬「花ひらく家族天国」「生きるー村田藤吉寡黙日記」→丸尾末広「少女椿」→山野一「夢の島で逢いましょう」「四丁目の夕日」「貧困魔境伝ヒヤパカ」→秋田昌美「倒錯のアナグラム」→（平成）→バクシーシ山下「女犯」→ねこぢる「ねこぢるうどん」→根本敬「怪人無礼講ララバイ」「亀ノ頭スープ」「豚小屋発犬小屋行き」→青山正明「危ない薬」→バクシーシ山下「ボディコン労働者階級」→根本敬「因果鉄道の旅」→鶴見済「完全自殺マニュアル」→氏賀Y太「毒どく」→山野一「混沌大陸パンゲア」「どぶさらい劇場」→小林小太郎編「TOO NEGATIVE」→井口昇／卯月妙子「ウンゲロミミズ エログロドキュメント」→秋田昌美「スカムカルチャー」→田野辺尚人他「悪趣味洋画劇場」→宝島社「別冊宝島」「宝島30」→根本敬「人生解毒波止場」→赤田祐一編「Quick Japan」→ユリイカ「悪趣味大全」→映画秘宝編集部「悪趣味邦画劇場」→青山正明／吉永嘉明／村崎百郎他／東京公司編「危ない1号」「鬼畜ナイト」→木村重樹／椹木野衣編「ジ・オウムーサブカルチャーとオウム真理教」→コアマガジン「BURST」（のち「BURST HIGH」「TATTOO BURST」「DVD BURST」に派生）→別冊宝島編集部「トンデモ悪趣味の本」→世紀末倶楽部編集部「世紀末倶楽部」→山田花子「自殺直前日記」→村崎百郎「鬼畜のススメ」→村崎百郎×根本敬「電波系」→「マンガ地獄変」→根本敬「さむくないかい」→「GON!」「BUBKA」以下便乗系→酒鬼薔薇事件＜終焉＞（この年「ガロ」休刊）

【鬼畜ブーム以降】

根本敬「神様の愛い奴」→ドクタークラレ編「危ない28号」「コンピュータ悪のマニュアル」→「青山正明全仕事」→「データハウス1号」→「いやらしい2号」→光彩書房編『激しくて変』→早見純『ラブレターフロム彼方』→村田らむ「こじき大百科」「ホームレス大図鑑」→比嘉健二編「実話GON!ナックルズ」→唐沢俊一×村崎百郎「社会派くんがゆく!」→薬理凶室「図解アリエナイ理科ノ教室」→吉永嘉明「自殺されちゃった僕」→アスペクト編「村崎百郎の本」

[japan-dramangastery]

集英社的漫画杂志03（少女向）

本篇是集英社少女向漫画部分。

りぼん（RIBON）

マーガレット（Margaret）

別冊マーガレット（别册Margaret）

ザ マーガレット（The Margaret）

Cookie/クッキー

デラックスマーガレット（Deluxe Margaret）

ぶ〜け（Bouquet）

りぼん（RIBON）

发行时间：1955年8月3日 -

漫画类型：少女漫画

读者对象：少女

发行日：每月3日

代表作：樱桃小丸子（ちびまる子ちゃん）、青春特調蜂蜜檸檬蘇打（ハニーレモンソーダ）、古屋老师只属于小杏（古屋先生は杏ちゃんのモノ）、初×婚、天使なんかじゃない、心跳今夜（ときめきトゥナイト）、有閑倶楽部、帅气女朋友（ハンサムな彼女）、シックス ハーフ、ハロー、イノセント、翼与萤火虫（つばさとホタル）等。

与讲谈社发行的『なかよし』、小学馆发行的『ちゃお』并列为三大小、初中生向的少女漫画杂志。此前的读者目标人群为小学到高中阶段，现在为小学到初中阶段。

1955年8月3日作为『少女ブック』的姐妹杂志创刊，当时是幼女向的综合类月刊杂志，包括印刷写真、时尚、学习课程、少女漫画等等。随着少女漫画内容的增加，事实上成为了一本少女漫画杂志。

从20世纪80年代末到90年代中期，发行量开始上升，到1993年底，发行量达到255万册，为少女漫画杂志的最高发行量。 但从当年开始发行量逐渐下降，2002年发行量被『ちゃお』超越。2002 年夏天左右，发行量超过 80 万份，四年后的 2006 年发行量减少了一半，降至 40 万份左右。结果被『なかよし』超越，在三大中小学生少女漫画杂志中排名垫底。

2019年11月6日，获得第1回野間出版文化賞。

マーガレット（Margaret）

发行时间：1963年 -

漫画类型：少女漫画

读者对象：少女

发行日：每月5、20日

代表作：花样男子（花より男子）、粉色與哈瓦那辣椒（ピンクとハバネロ）、椿町的寂寞星球（椿町ロンリープラネット）、两个人恋爱的理由（ふたりで恋をする理由）、我花的混色（僕に花のメランコリー）、昼行闪耀的流星（ひるなかの流星）等。

1963年接替休刊的『少女ブック』创刊的综合少女周刊，名为『週刊マーガレット』。1988年改为半月刊，杂志名变更为『Margaret』。90年变更为『マーガレット』，2016年变更为『マ➰ガレット』。

別冊マーガレット（别册Margaret）

发行时间：1963年 -

漫画类型：少女漫画

读者对象：初中生、高中生、大学生

发行日：每月13日

简称：別マ

代表作：恶作剧之吻（イタズラなKiss）、好想告诉你（君に届け）、公主的献祭（サクラ、サク。）、完美男友（素敵な彼氏）、青春之旅（アオハライド）、月喜欢就好（月のお気に召すまま）、高校新人（高校デビュー）、狼少女与黑王子（オオカミ少女と黒王子）、青空呐喊（青空エール）、领地M的居民（テリトリーMの住人)、虹色时光（虹色デイズ）、阳光伴我行（まっすぐにいこう。）、あやかしさんと異眼の花嫁等。

1963年，作为『マーガレット』的别册创刊，65年月刊。目前，杂志独立于『マーガレット』培养作家，除了书名之外，二者之间并无直接关系。创刊时以单篇作品为主，目前以连载作品为主。最初的主要读者是初中生、高中生和大学生，截至2020年，超过一半的读者年龄在24岁以上。

ザ マーガレット（The Margaret）

发行时间：1982年2月 - 2023年6月

漫画类型：少女漫画

读者对象：少女

发行日：季刊（3月（春号）、6月（夏号）、9月（秋号）、12月（冬号）24日发售）

简称：ザマ

代表作：ぴよぴよファミリア ワンダフル等。

以『マーガレット』、『別冊マーガレット』、『Cookie』、『Cocohana』、『りぼん』等作品中活跃的漫画家的长篇单画为主，也发表了系列和连载作品。

1982年创刊时是不定期刊，2020年季刊化，2021年春号开始电子书店与纸质书籍同步发行，同时创建了『ザ マーガレット 新人マンガ大賞』。2023年，「完成了一定的角色」，与6月夏号休刊。

Cookie/クッキー

发行时间：1999年 -

漫画类型：少女漫画

读者对象：少女

发行日：双月刊（奇数月26日）

代表作：NANA―ナナ―、初恋那一天所读的故事（初めて恋をした日に読む話）、200m先の熱、answer（アンサー）、潔く柔く、Six Half（シックス ハーフ）、僕の家においで Wedding、ハコイリのムスメ、林檎と蜂蜜walk等。

1999年作为『りぼん』和『ぶ〜け』的共同增刊创刊，2000年，『ぶ〜け』事实上废刊后，作为月刊独立创刊，2012年9月号之后改成双月刊。口号是「满满的少女情怀！新少女漫画」（「乙女の恋、満載！新ガールズコミック」）。

デラックスマーガレット（Deluxe Margaret）

发行时间：1967年 - 2010年5月28日

漫画类型：少女漫画

读者对象：少女

发行日：双月刊（奇数月28日）

简称：デラマ

代表作：紅い牙、世界を敵に回しても、片道切符等。

1967年以「时尚聪明的少女」（「おしゃれでスマートな少女コミック誌」）创刊，2010年7月特别号是最后一期，接替杂志是『別冊マーガレットsister』。杂志出版『別マ』作品的番外篇和单篇作品。此外恋爱的单篇作品也会在『別マ』上连载。

ぶ〜け（Bouquet）

发行时间：1978年 - 2000年

漫画类型：少女漫画

读者对象：少女

发行日：双月刊（奇数月28日）

简称：デラマ

代表作：クローバー、永遠の野原等。

前身是『マーガレット』的姐妹杂志『プチ・マーガレット』和『りぼん』的姐妹杂志『りぼんDX』。杂志名来源于「把『りぼん』杂志捆起来打包（bouquet）」，2000年3月号事实上废刊，同时『Cookie』正式升级为月刊杂志。

（集英社少女向篇完）