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patioweather · 6 years ago

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少年少女学研文庫

あくたれ童子ポコ北畠八穂著 ; 桂ゆき子 �� 学習研究社 1970

あんずぬすっと花岡大学作 ; 東光寺啓画学習研究社 1970

かくまきの歌杉みき子著 ; 北村脩絵学習研究社 1970

この湖にボート禁止トレーズ作 ; 田中明子訳 ; 太田大八画 ��習研究社 1969

さよならジャングル街タウンゼンド作 ; 亀山竜樹訳 ; 安井淡絵学習研究社 1970

たるの中から生まれた話シュトルム作 ; 矢川澄子訳 ; 金子国義画学習研究社 1969

ほえろサウンダーアームストロング作 ; 飯島和子訳 ; 島崎樹夫画学習研究社 1971

ぼくのすてきな冒険旅行フライシュマン作 ; 久保田輝男訳 ; 長尾みのる絵学習研究社 1970

ぼくらのジャングル街タウンゼンド作 ; 亀山龍樹訳学習研究社 1969

まぼろしの小さい犬フィリッパ・ピアス作 ; 猪熊葉子訳 ; アントニイ・メイランド画学習研究社 1970

アガトン=サックスの大冒険ニールス=オロフ・フランセン作 ; 鈴木武樹訳 ; 和田誠画学習研究社 1968.12

アレッサンドリア物語ハウフ作 ; 塩谷太郎訳 ; 岡本颯子絵学習研究社 1970

アンネリーセは十三歳デイトレウセン作 ; 大久保貞子訳 ; 菅沼ひろこ絵学習研究社 1971

カイウスはばかだウィンターフェルト作 ; 関楠生訳 ; 片寄貢絵学習研究社昭和43

カイウスはひらめいたヘンリー・ウィンターフェルト作 ; 関楠生訳 ; 片寄貢画学習研究社 1970

カバの国への旅スチーブンスン作 ; 田中明子訳学習研究社 1971

サルガバルの象ギヨ作 ; 安東次男訳 ; 司修絵学習研究社 1969

ジョン万次郎童門冬二作 ; 武部本一郎画学習研究社 1972

ジロウ・ブーチン日記北畠八穂著学習研究社 1969

セリョージャはひとりガイダール作 ; 袋一平訳 ; 小林与志画学習研究社 1969

トランクから出た少年ベルチストフ作 ; 飯田規和訳 ; E.ミグノフ画学習研究社 1969

パール街の少年たちモルナール作 ; 岩崎悦子訳学習研究社 1969

ピッケルの思い出槙有恒著学習研究社 1970

ペルーの神々と黄金バウマン作 ; 関楠生訳学習研究社 1970

ポニーテルは王女さまウィンターフェルト作 ; 関楠生訳 ; レギーネ・オフルス=アッカーマン絵学習研究社 1969

マナナンのかくれ島ディラン作 ; 久保田輝男訳 ; 武部本一郎画学習研究社 1969

ラモンじいさんシェファー作 ; 大塚勇三訳 ; 辻まこと絵学習研究社 1968

三太のテント旅行青木茂作 ; 秋野卓美画学習研究社 1972

三太の夏休み青木茂著 ; 秋野卓美絵学習研究社 1970

三太の日記青木茂著学習研究社 1969

三太の湖水キャンプ青木茂作 ; 秋野卓美画学習研究社 1972

三太物語青木茂著 ; 秋野卓美絵学習研究社 1968

二十四の瞳壺井栄著 ; 三芳悌吉絵学習研究社 1970

五十一番目のザボン与田準一著学習研究社 1971

人形使いのポーレシュトルム作 ; 望月市恵訳 ; 倉石隆絵学習研究社 1969

人間はどこからきたか北野道彦著 ; 堀内誠一絵学習研究社 1970

化石原人の告白猪野省三著 ; 斎藤博之絵学習研究社 1969

子どもだけの町ウィンターフェルト作 ; 大塚勇三訳 ; ロバート・ケネディ画学習研究社 1969

孤島の野犬椋鳩十作 ; 奈良葉二絵学習研究社 1970

宇宙少年イオンブロシュキェヴィチ作 ; 吉上昭三訳 ; クロトキェフスカ画学習研究社昭和46

密林の使者ギヨ作 ; 安東次男訳 ; 岩淵慶造絵学習研究社 1970

小馬のビックゲイツ作 ; 斉藤数衛訳 ; 武部本一郎絵学習研究社 1969

星の子アッスル作 ; 熊倉美康訳 ; 市川禎男画学習研究社 1970

木場の夕焼け萩原一学作 ; 木村正志画学習研究社 1973

木場の少年萩原一学作 ; 木村正志画学習研究社 1972

極楽鳥の島ベルイマン作 ; 鈴木徹郎訳 ; 佐藤照雄絵学習研究社 1970

死の艦隊ホルスト作 ; 関楠生訳 ; 松井豊画学習研究社 1969

母のない子と子のない母と壺井栄著学習研究社 1969

氷原の旅瓜生卓造作 ; 中村勝美画学習研究社 1972

牛使いの少年小山勝清著 ; 北島新平絵学習研究社 1970

玉虫厨子の物語平塚武二作 ; 朝倉摂画学習研究社 1969

白い戦線ルブル作 ; 武内孝夫訳学習研究社 1969

白ナイル物語ムアヘッド作 ; 水口志計夫訳 ; 高田勲画学習研究社 1971

砂の妖精ネスビット作 ; 岸田衿子, 前田豊司訳 ; 村上勉絵学習研究社昭和43

祖国へのマズルカ : ショパンの生涯ブロシュキヴィチ著 ; 吉上昭三訳 ; 山野辺進絵学習研究社 1969

空に浮かぶ騎士吉田甲子太郎訳著 ; 清沢治画学習研究社 1970

若草色の汽船石川光男著 ; 市川禎男絵学習研究社 1970

草と太陽黒住格著 ; 木幡朋介絵学習研究社 1969

西部へのすばらしい旅モロー作 ; 久保田輝男訳 ; 池田浩彰画学習研究社 1973

隊商ハウフ作 ; 塩谷太郎訳 ; 岡本颯子画学習研究社 1969

雪山の果て瓜生卓造作 ; 北村脩絵学習研究社 1971

青いリンゴのふるさと畔柳二美著 ; 岩崎ちひろ絵学習研究社 1970

風ぐるま太田博也著 ; 須田寿絵学習研究社 1970

風のうたサンドバーグ作 ; 安藤一郎訳 ; 堀内誠一絵学習研究社 1970

風の又三郎宮沢賢治作 ; 桂ゆき子絵学習研究社 1969

魔法のベット南の島へメアリー・ノートン作 ; 猪熊葉子訳 ; 赤坂三好画学習研究社 1968.11

魔法のベッド過去の国へノートン作 ; 猪熊葉子訳 ; 赤坂三好絵学習研究社 1968

黒旗山のなぞトリース作 ; 田中明子訳 ; 太田大八画学習研究社 1971

#少年少女学研文庫

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vickey72 · 2 years ago

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来月、神戸に新しくオープンされる

SEPTETさん @septet_kobe にて

ランプを置かせて頂く事になりました。

オープンを記念したお披露目会、

“OPENING CEREMONY”では

wired lantern、burnerdを

ご用意いたします。

展示会では前期、後期とわかれており、

vickey’72 は後期の部となります。

詳しくはSEPTETさんの

instagram をご覧下さい。

どうぞ宜しくお願いいたします。

#Repost @septet_kobe with @use.repost

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企画展

“OPENING CEREMONY”

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いよいよ2/4(土)、うつわと洋服にまつわるセレクトショップ“SEPTET(セプテット)”がオープンいたします。

オープンに際し【OPENING CEREMONY】と題しまして、弊店でお取り扱いをさせていただく作家様のお披露目会を開催いたします。

陶芸家やガラス作家、木工や金工から焼き菓子まで、総勢77名の人気作家様にご参加いただき、素敵な作品をご用意いただきました。

前期(2/4-7)と後期(2/11-14)に分けて展示品を入れ替えながらご紹介して参ります。

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〈前期〉

有永浩太・池田大介・伊藤環・イトウサトミ・うつわうたたね・大谷哲也・尾形アツシ・小野象平・オノエコウタ・河合竜彦・北山栄太・郡司製陶所・竹口要・竹俣勇壱・田中信彦・谷口嘉・照井壮・能登朝奈・八田亨・服部竜也・馬場勝文・藤田永子・藤本健・船串篤司・フルカワゲンゴ・古川真紀子・村井大介・村井陽子・村上圭一・村上雄一・薮本寛之・山田隆太郎・山野邊孝・結城彩・横山拓也・ヨシノヒトシ・ワダコーヘー・Kei condo(50音順/敬称略)

焼き菓子/PONY PONY HUNGRY

〈後期〉

赤木明登・阿南維也・池田晴美・稲村真耶・大江憲一・大沼道行・岡崎慧佑・加藤祥孝・川地あや香・清岡幸道・艸田正樹・小林裕之/希・佐藤尚理・清水なお子・城進・田井将博・高木剛・高島大樹・谷井直人・蝶野秀紀・角掛政志・土井善男・直井真奈美・橋村大作/野美知・はしもとさちえ・畠山雄介・濱岡健太郎・林拓児・平岡仁・馬渡新平・水谷智美・三輪周太郎・村上躍・山本拓也・shimoo design・su-nao home・vicky'72(50音順/敬称略)

焼き菓子/うさぎとひるね

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【ご予約方法】

♦︎前期初日2/4(土)と後期初日11(土)の11:00〜15:00まではご予約が必要となります。

上記時間帯にご入店をご希望の方は、弊店アカウントをフォローのうえ、DMにて予約の申込をお願いいたします。

♦︎1月20日(金)〜26日(木)の間に、DMに①お名前②ご住所③お電話番号④ご希望のお日にちとお時間(下記の枠からお選びください)をご記入のうえ、ご応募ください(※期間外・フォロー外のご応募、お電話でのご応募には対応できませんことをご容赦ください)。

当選者には締切後、数日中に詳細を含めたご連絡を差し上げます。ご希望の方が多数の場合は抽選となります(※先着順ではございません)。

♦︎ご入店は各日１組様45分、下記のお時間とさせていただきます。①11:00〜/②12:00〜/③13:00〜/④14:00〜

※各初日の15:00以��と２日目〜はご予約不要でどなた様でもお入りいただけますが、混雑時には制限を設けさせていただく場合がございます。

※点数制限等の他詳細につきましてはDMのお返事(ご当選者様のみ)の際にお伝えをさせていただきます。

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うつわや洋服にまつわるもののSEPTET＝“七重奏”をお楽しみいただきながら、お客様それぞれのライフスタイル＝自分らしい生活、その引き出しを増やすお手伝いができましたら幸いです。

皆さまのご来店を心よりお待ち申し上げております。

SEPTET/SECRET

黒田賢義

Design: @rokkei_kk

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OPENING CEREMONY

TERM:2023.2.4(Sat)-7(Tue), 11(Sat)-14(Tue)

OPEN:11:00-19:00

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SEPTET

セプテット

〒650-0023

神戸市中央区栄町通2-2-203

TEL:06-6450-8355

https://www.septet.jp

OPEN:13:00-19:00

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#vickey72 #vickey'72lamp #vickey72event

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football2ch · 4 years ago

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現在のサッカー日本代表候補、序列が発表されるw

1: 2021/02/03(水) 12:15:57.26 ID:6f14PMxR0 S 久保建英　冨安健洋 A 遠藤航　中島翔也　三苫薫 B 鎌田大地　堂安律　吉田麻也　酒井宏樹　伊東純也　大島僚太　守田英正　田中碧　板倉晃　長谷部誠 C 長友佑都　柴崎岳　大迫勇也　武藤嘉紀　乾貴士　鈴木優磨　三竿　昌子源　清武弘嗣　森岡　家長彰浩 D 岡崎慎司　川島永嗣　シュミットダニエル　権田修一　南野拓実　安西　菅原　浅野拓磨　奥川　宇佐美貴史　西澤健太　坂元　江坂　永戸　古橋　仲川 E 植田直通　遠藤渓太　中山雄大　鈴木武蔵　佐々木　畠中　三浦　脇坂　登里　山根　谷口 38: 2021/02/03(水) 12:21:02.91 ID:mJO2dbcsa >>1 酒井宏樹もう少し上でもよくない？ 45: 2021/02/03(水) 12:22:04.73 ID:6f14PMxR0 >>38…

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shurei-sit-works-blog · 5 years ago

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『ウエスト・サイド・ストーリー』シーズン１、終演しました。

２０１８年秋に「これからは手がけた作品についてのブログを真面目に書こう」と決めたので、第２弾として、書き残しておこうと思う。もちろん、演出作品ではなく演出補としての参加ではあるので、その立場からの文章を。 IHI ステージアラウンド東京における『ウエスト・サイド・ストーリー』、シーズン１。（以下の文章はネタバレとは少し違うと思うが、読み手が観劇済みであるという前提で書いたので、真っさらな状態で観たいという人の楽しみを殺ぐ恐れはある。「『ウエスト・サイド・ストーリー』という作品をこれから、そして真っさらで観たい」という方は、良かったらどうぞ観劇後にご覧ください）わたしにはいわばシーズン０的な存在がある。２０１８年１月に東京で、同年７月から８月に大阪で、公演された宝塚歌劇団宙組の『ＷＳＳ』に、翻訳家として関わっていたのだ。（訳詞は演出補も兼ねた稲葉太地さんが手がけられた）わたしの中で『ウエスト・サイド・ストーリー』は【原点にして、頂点】だ。誰もが知り、また誰もが一度でも関われれば誇りに思う、名作。この作品を境にミュージカルいや演劇そのものが不可逆の変化を遂げた、まさに【原点】であり、初演から６２年の時を経てもあらゆる意味で未だに超えるもののない、【頂点】でもある。しかしそれはとても恐ろしいことだ。そんな作品を今の日本の観客に届けるという責任の大きさ重さ以上に、「知ってるつもり」という恐ろしさがある。「別プロダクションで（何回も）観た」「原作の映画を見た」（注：映画は舞台を映画化したものであって　【原作】ではないのだが、映画があまりに　　有名すぎるため、しばしば目にする誤解だ）「現代版『ロミジュリ』でしょう�� 「曲は知ってるし大好き」初演から６２年間【名作】として君臨してきたせいで、演劇として取り組んだり見つめたりするためには邪魔なる余計なブヨブヨが、たくさんくっついている。作品にではない。我々の目に、だ。ので、まずは目を開く必要があった。いわば【曇りなき眼】を。具体的には、ディスカッションの時間を多く取った。これはアメリカ側演出補マストロの意向と重なったこともあり、集団で思考する時間を、通常よりかなり多めに取れたのではないかと思う。ディスカッションとはいえ、まずはこちらから、１９５７年のアメリカＮＹ市アッパーウェストサイドという、彼らが生きる場所と時代、その背景に関する情報を、渡せるだけ渡した。『ＷＳＳ』は今でこそ【不朽の名作】だが、発表当時は、劇場の数ブロック先で今まさに起きている社会問題を鮮烈に切り取った、衝撃作かつ問題作だったのだ。だから、情報といっても、本やインターネットで調べれば出てくるような知識ではなく、人物たちが生きていて感じただろう感覚に近そうな、肌で実感できそうなことや、大きな意味での時代の空気みたいなものを、なるべくたくさん。とにかくたくさん。わたしは偶然、作品世界を訪れるのが３回めだったし別の演目だが時も場所も近い作品に関わった経験もあったため、それらの蓄積が大いに役立った。それに加え、実際に普段ニューヨークで暮らすアメリカ側演出補　マストロ（イタリア系）振付リステージング　フリオ（プエルト・リコ生まれ）からの（時代は違えど）本物の実感のこもった言葉がもらえたことも、非常に有益だった。トニーがポーランド系という台詞が印象的なのでジェッツはポーランド系と紹介されてしまうことが多いが実際にはジェッツはイタリア系やアイルランド系も入り混じっていると台詞にある。だから我々はジェッツ側、シャークス側それぞれの、いわば生の言葉が（時代は違えど）もらえたわけだ。しかし、それだけでは足りないとわたしには思われた。『ＷＳＳ』で描かれる人種間の偏見や断絶は、多くの日本人が無自覚に「他人事」と感じている問題だ。差別をされる側としての当事者意識も、差別をする側としての当事者意識も、持ったことがない ‥‥という日本人は多いのではないかと思う。そういった土壌がないところに幾ら実感の種をざくざく植えたところで、育つものは限られる。そこで、日本生まれ日本育ち日本国籍でありながら香港チャイ��ーズ移民２世でもあることでいわば日本における被差別当事者であるわたし自身の体験や眼差し、実感も、積極的にカンパニーにシェアしていった。しかし、わたしは常々、差別される側の意識よりも、差別する側の意識を持つことの方がこの作品にとってずっと大切だ、と考えてきた。そしてそれは、日本で暮らす人にとって差別される側の意識を持つことより更に機会が少ない。しかも、自分の中のそんな部分と向き合うことは、人間であれば誰にとっても難しいことだ。だから、その問題に対する免疫がない日本人でも身近に、肌で実感できそうな手がかりを、少しずつ見つけては、取り上げて、育ててゆくよう心がけたつもりだ。稽古を始めてすぐの時期には特に意識してこのディスカッションの時間を多めに取ったが、それにより、結果的に「対話しながら進める」というスタイルを、稽古の中に確立できたように思う。そのおかげだろうか。わたしは２５年の間、「外国人作家の戯曲や外国人演出家の演出を日本人のカンパニーが表現する」という構図の演劇作品に数え切れないほどたくさん、それも橋渡しという立場で携わってきたが、もしかしたらこの『ＷＳＳ』シーズン１で初めて、翻訳や通訳が介在したのでは追いつかないレベルにまで表現を、そのためのコミュニケーションを、探求することができたのではないか‥‥と、そんな気がしている。それはつまり、外国の文化や価値観を基に与えられた作品や演出を日本人側が咀嚼する、その咀嚼の仕方や、そのためのコミュニケーションが、今までのわたしの体験にないほどの頻度や深度や精度に到達できた‥‥ということなのかもしれない。一言で言うならば「自分のものにする」といったようなことだ。そうやってこの大きすぎる作品をカンパニーが自分たちのものにし、世に届けるにあたり、目指したことが、わたし個人として幾つかあった。わたしはもちろん演出家ではないのだが、送り手側に立つ以上、そして演出家をやっている人間として演劇作品に関わる以上、どうしてもクリアしたいことはある。１つめは、人物たちの筋を通すこと。『ウエスト・サイド・ストーリー』は【愚かな不良の若気の至り】という断定もできてしまう物語だ。『ＷＳＳ』の登場人物たちは１人として社会的に恵まれた立場にない。明るい未来を思い描くために必要なものを、社会や大人世代によって、与えられていない。ところが、作品を届ける我々スタッフキャストの多くは、演劇という夢を叶えてそこにいる。また、観劇する観客の多くも、１万５０００円を観劇という体験のために支払えるからそこにいる。つまり、劇場に集まる我々はいわば、人物たちの誰より、恵まれているのだ。彼らより多くの選択肢を持ち、彼らよりずっと広い世界を知っているのだ。よほど意識しない限り、人間は他者の苦しみを感じることができない。ましてや自分より恵まれず余裕もない人間の苦しみなど、なかなか理解��きないどころか、知らず知らずのうちに上からジャッジすることすらあるのではないだろうか。しかしこの戯曲では、若者たちの、一見若さの暴走とも取れる言動、その一つ一つに、非常に丁寧に、筋が通されている。選択肢が極めて少ない社会の中で、「数の論理」「やられたらやり返す」という、いつの時代でも国家すら動かす明快で単純な理屈を基にして、この戯曲には全てにおいて細かく詳細に、因果の鎖が描き込まれている。人物たちはその因果の鎖の上を、信じ、大切にしているものを信じ、大切にすることによって、突き進んでゆく。しかし、人物それぞれの筋やそれが互いに分かち難く絡み合うように編み上げられた因果の鎖は、人物たちの背景という裏付けを知ることなくしては読み取れないようになっている。また、（これはもう作者たちが意図的に仕組んだとしかわたしには考えられないのだが）この戯曲ではきっちり編み上げられた因果の鎖、それを繋ぐリンクのうち、最も重要なものが幾つか、スコッと、抜けているのである！我々は代数の問題を解くように、抜け落とされた幾つかのリンクを割り出さなければ、物語の真髄というか、ラストシーンまでも、到達できないようになっている。そんな戯曲なので、人物たちを上からジャッジするような眼差しを持っているうちは、物語のスタートラインにすら立つことができない。だいいち観客の方だって、１万５０００円も出して人物たちを「愚かな若者たちだ」と一蹴にするより、もっと奥へと分け進みたいものだろうと思う。『ＷＳＳ』を世に届ける上で、個人的にどうしてもクリアしたかったことの２つめは、舞台上に生きる人物一人一人が常に、本物の人間の感情を、とんでもない色濃さととんでもない熱で、一瞬一瞬生きている‥‥ ということだった。 ‥‥まぁそれは、敢えて言語化するまでもなく、全ての演劇が目指すことではあるかもしれない。しかしこの劇場では、通常と少々、事情が違う。何しろ機構が大掛かり。何しろ美術が超リア��。少し補足説明をすると、 IHI ステージアラウンド東京では、客席の方が動いてくれるため、まず舞台が８面も存在する。そのため、転換をする必要がない。動かす必要がないから、舞台美術というよりは建築物と呼ぶべき重厚なセットが建て込めるし、本当に人が暮らしているかのように小道具を細かく飾り込めるのだ。そんな超リアルな美術が、客席が回転するという大掛かりな機構が、芝居を助けてくれると思ったら大間違いだ。少しでも緩い芝居ぬるい芝居をしたら、その瞬間、機構に、セットに、役者は飲まれてしまう。「アトラクションみたい」と言われる機構の、美術の、インパクトを上回るほどに必死に生きていないと、負けてしまうのだ。本当に心が動いたわけでもないのに唇が触れ合ったというだけで、それをキスと呼び恋と呼ぶような、そんなミュージカルや演劇や映画やドラマは世界中にいくらでもある。しかしそんな芝居は、この劇場では通用しない。（本当は、どこでも通用しないのだが）これについては、対話を重ねる稽古を通して人物たちそれぞれの【筋】を通せたことで俳優たちはその分、人物の言動を信じて生きることができたのではないかと感じている。自分の言動を信じて生きている人間には、信じて生きている人間にしかない熱がある、とわたしは思う。とはいえこの物語にはもちろん理屈を超えたものも描かれているから、【筋】＝理屈だけでは太刀打ちできない。しかし、理屈や筋といった理知の部分を余すことなく追求し抜いた先でしか、理屈を超えたり、打ち壊すような激情には到達できないのではないかとわたしは考える。人物たちが一瞬一瞬を精一杯命いっぱいで生き、それを俳優たちが持っているもの全てを賭けて、生きる。わたしが演出補として観たいと願い取り組んだのはそんな『ウエスト・サイド・ストーリー』だ。そんな『ウエスト・サイド・ストーリー』になっていたかの判断は、観客ひとりひとりにお任せするとして。そんな探求を共に歩んだシーズン１の出演者たち一人一人についても書いておこう。（これを目にする出演者たちへ。一人一人への言葉、ここには全然書ききれなくて、こんな感じになった。書ききれなくって、ごめんね）トニー、宮野真守。オーディションで見せてもらった、全てを包み込むような圧倒的な包容力が、わたしにとってはキャスティングの決め手だった。（キャスティングは集団で段階的に行ったので審査をした一人一人にそれぞれの決め手があったと思うが、わたしにとっての決め手はこれだった）宮野真守という表現者は世間から「器用」と評されているのではないかと思うことがあるが、わたしから見たマモはむしろその逆だった。傷だらけになったり失敗したりしつつ恐れることなく常に心の全てで、全力でぶつかってゆく、不器用で人間くさいトニーを生きてくれた。トニー、蒼井翔太。「この人は本当に新しい世界、新しい自分が見たいんだな」とオーディションから伝わってきた。それこそまさに、トニーではないか。与えられたり見つかったりした手がかりの一つ一つを、一瞬にして、しかも物凄く本質的に、捉える翔太持ち前のセンスと、やはり翔太持ち前の、脱帽する他ない勇敢さで、翔太にしか表現できないトニーを切り拓いた。本当に対照的な２人のトニーだったけれど、演じた２人のお名前にそれが象徴されていたことがわたしにはとても運命的に思われた。大切な人や、自分なりの真実を、守りたいトニー。新たな世界を求めて、蒼い空高く飛翔するトニー。対照的でいて、確かにどちらも、トニーだった。マリア、北乃きい。オーディションの時から、一般的なマリア像、通り一遍のヒロインとは一線を画すような、熱と情念、そして同じだけの繊細さが、感じられた。若さゆえに兄から色々と押さえつけられてはいても既に情熱と官能が成熟した、プエルト・リコの女。ベルナルドと同じ��熱く誇り高い血が流れていて、たった１日だけでも、一生分の愛を生きることができる——きいちゃんは、そんな説得力を持って、マリアを生きてくれたと思う。マリア、笹本玲奈。これほどミュージカルを知り尽くした女優がこれほど裸で飛び込むということそれ自体に、オーディションでも、稽古でも、本当に多くを教えてもらった。裸で飛び込むからこその、少女が女になる直前の、儚い煌めきと愛らしさ。舞台上で起きて転がった全て、命も死も、本当に全てを、その身に引き受ける、あのとてつもない大きさ。強さ。そして気高さ。玲奈ちゃんに、大きな愛を、見せてもらった。アニータ、樋口麻美。太陽のように、熱くあたたかいアニータ！全てを受け止め、全てを受け入れられるほどに大きな器を、絶えず愛や悲しみでいっぱいに満たして、アニータを生きてくれた。アニータ、三森すずこ。自信がなさそうにも見えた稽古の最初の頃が、今ではもう信じられない。花って、大輪の花って、こうやって咲くのかと思う。愛と自信が大輪に咲き誇る、強く美しいアニータ。リフ、小野田龍之介。ブレなくて頼れるリーダーでありながら、実は一番やんちゃで、負けず嫌いで、いちいち何でも悔しくて、甘えん坊。本当はジェッツを一番必要としているのはリフだって、リフ之介は心から納得させてくれた。リフ、上山竜治。何も持っていない若者が、まるで全てを持っている者かのような優しさで、仲間たちを丸ごと愛していた。それがとても頼もしく、同時に切なくもあった。男の気骨、その脆さは、竜治ならではのリフだった。ベルナルド、中河内雅貴。何て愛の大きい男だったろう。でっかい夢を見て、仲間と家族を愛し抜き守り抜き、手が届かないことを心底悔しがって、時に吠え、世界に立ち向かう。男だね。雅のベルナルド。ベルナルド、水田航生。シャークスならではの隙のない物腰と殺気。恋人はもちろん妹や仲間たちに対しても細やかで紳士的で、余裕と器の大きさを感じるけれど、敵に回すと実は一番怖い。それが航生のベルナルド。ドク、小林隆。こばさんのドクは、トニーだけじゃなくジェッツを、そしてこの荒んだ街での営みの一つ一つを、たゆみなく、時に父のような厳しさで、愛してくれた。作品世界を映し出す、鏡のような存在。シュランク、堀部圭亮。シュランクの存在によって物語は常に追いつめられる。戯曲より今回、それが際立ったのは堀部さんのお力だ。現代東京とは全く違った警察という存在を理屈でも理屈じゃない部分でも体現してくれた。クラプキ、吉田ウーロン太。作品世界において本当に大切な警察という存在のうち、シュランクとはあまりに対照的な一面を、ウーロン太さんはたった１人で担ってくれた。グラッドハンド、レ・ロマネスク TOBI。 TOBI さんは３つの役を通して、物語が曲がり角を迎える時に必ずいてくれた。大切な役回り、ありがとうございました。アクション、田極翼。超絶頼れる我らが（ダンス）キャプテン翼。芝居の面でも、まるで生まれ変わったみたいに目覚しい変化を見せてくれた！ビッグディール、樋口祥久。矛盾を抱えて複雑なビッグディールという人物を、ぐっぴーは繊細で柔らかな感性で演じてくれた。Ａ-ラブ、笹岡征矢。ベビージョンとＡ-ラブの２人が物語で辿る旅が、かつてのトニリフと完全に重なるということを、征矢の芝居が教えてくれた。ベビージョン、工藤広夢。工藤広夢の【いま】に『ＷＳＳ』上演が重なった奇跡を、演劇の神さまに、幾ら感謝しても、感謝し足りない。スノーボーイ、穴沢裕介。スノーボーイからリフへの愛とリスペクトが徹底的に貫かれていたことが、ジェッツの底力の基礎になっていたと思う。ディーゼル、小南竜平。無口で頼れるディーゼルそのもの！芝居の話をするたびに、竜平のまなざしの細やかさと深度に、いつもいつもハッとさせられた。エニィバディズ、伊藤かの子。オーディションで一目惚れしたエニ子！この作品世界の描く希望を、そして絶望を、体現し、背負い、繋ぎ、抱きしめさせてくれた。グラッツィエーラ、酒井比那。たった１人でリフとのあのとんでもないダンスを７８回踊りきってくれたことに拍手したい。リフを亡くした後の芝居、好きだったなぁ。ヴェルマ、今井晶乃。一分の隙もない美しさとシャープさ、これぞ誇り高きジェッツ・ガール！かと思えばバレエでは、浄化を体現してくれた。ザザ、井上真由子。ジェッツの複雑な男女関係を一手に引き受けたその姿、かっこよくて、哀しくて、大好きだった。ホッツィ、笘篠ひとみ。小柄でキュートなとまちゃんが、踊り始めると空気が変わる。ジェッツ男子も顔負けの切れ味、これぞ COOL！マグジー、鈴木さあや。ダンスパーティでもスケルツォでも子鹿のようなダンスと存在感を見せてくれた。ジェッツにも希望がある、といつも思えた。チノ、高原紳輔。大人なチノだからこその悲劇を見せてくれた。「一つ違ったら、チノは王子さま」それを体現しつつ、それに囚われずにもいてくれた。ペペ、斎藤准一郎。表情の豊かさと、クールなシャークスのナンバー２を、絶妙のバランスで生きてくれた。コンスエロとの睦まじさ、好きだったなぁ。インカ、前原雅樹 aka パッション。パッションのインカが持つ熱さと暖かさと、ジェッツに対して見せる猛烈な怒り。その振り幅に、いつも釘付けだった！ボロ、東間一貴。シャークスの中で突出して爽やかに見せておきながら、真っ先にトニーに飛びかかっていくあの熱さ。忘れられない。ティオ、渡辺謙典。大人っぽい佇まいのけんけんティオなのに、フェルナンダとのカップルっぷりはとってもキュートで‥‥素敵だった！フェデリコ、橋田康。ダンスパーティでの色っぽさはシャークス随一だったと思う。いつも目を奪われていた。コンスエロ、大泰司桃子。桃ちゃんの頼れるコメディエンヌっぷりが思う存分発揮されたということは、シーズン１の成果の一つではないかとさえ思う。しかも、我らが頼れるヴォーカルキャプテン。フェルナンダ、山崎朱菜。あんなにハードな『アメリカ』のナンバーをあんなに嬉しそうに楽しそうにキラキラ踊る人が、いや踊れる人が、他にいるだろうか！ロザリア、田中里佳。ガールズにどんなにプエルト・リコを悪く言われても、ロザリアの心のプエルト・リコはいつも変わらず、負けずに、美しい。その強さが『アメリカ』には不可欠だった。アリシア、内田百合香。ブレないロザリアの隣で、プエルト・リコへの悪口に心を痛めたり憤慨したり、そして最後には‥‥ くるくる変わる表情にいつも楽しませてもらった。ベベシータ、淺越葉菜。『アメリカ』では地に足ついて自信に溢れて‥‥ でもバレエの時は幻想を全て纏うかのような、心溶かす美しさ！最高に頼れる、我らがダンスキャプテン！スウィング、大村真佑。ジェッツの一員アイスとして毎公演『Cool』を踊り、公演によってはバレエもセンターで踊り、アシスタントダンスキャプテンでもあって‥‥ 大活躍の、頼れるダイソン。スウィング、畠山翔太。翼の代わりにアクション役を務め上げた勇姿はシーズン１の忘れ難き光景の１つだ。日々シャークスのニブルスを演じ、バレエも踊り、その上ファイトキャプテンも‥‥！スウィング、脇坂美帆。シャークスとしてダンスパーティを艶やかに彩り、時にはバレエもセンターで踊り‥‥ 頼れるアシスタントダンスキャプテンとしても日々活躍してくれた。スウィング、矢吹世奈。『アメリカ』での、独特のウィットと女っぽさ、茶目っ気ある色気に溢れた魅せ方は実に鮮やか！存在感があって、流石だった。４１人の出演者全員、それぞれに、心から、ありがとうございました。「〜してくれた」という表現はちょっと上からな印象を与えてしまうかも知れないが、舞台に立って物語を伝えるということがどれだけ大変か、そして勇気の要ることかを知り、かつそれを見せてもらう立場であったわたしなりの、精一杯の言葉のつもりです。次は演出補でなく演出家としてみんなに再会できるよう、精進したいと思います。本当はこのままスタッフ一人一人についても書きたいけれど、絶対に行き届かないことになってしまう気がするので、割愛します。最後に、『ウエスト・サイド・ストーリー』シーズン１をご観劇いただいた皆さま、愛してくださった皆さま、ありがとうございました。次は演出補でなく、わたしの演出家としての仕事をご覧いただけるよう、精進したいと思います。（敬称略）薛 ��麗（せつしゅれい Shurei Sit）

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-h · 8 years ago

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殺された未来を、救けに行こう時の闇の降る前に── シナリオ加藤正人、作曲光田康典幾多の名作を手掛けたスタッフが送るシングルプレイ専用スマートフォンRPG 殺された未来を、救けに行こう時の闇の降る前に── シナリオ加藤正人、メインテーマ光田康典数々の名作を手掛けたスタッフが集結スマートフォンRPG史上最高傑作がここに��生！ ◆ゲーム概要・スマートフォンゲームの常識を覆す前代未聞のボリューム・シングルプレイ専用超大作冒険RPG ・幾多の名作を創り上げた加藤正人による過去・現在・未来を駆け巡る重厚壮大なストーリー・光田康典による書き下ろしメインテーマとオーケストラや民族楽器を使った60を超える楽曲 ◆スタッフ　＜シナリオ・演出＞　　加藤正人（代表作：「クロノトリガー」「クロノクロス」「ゼノギアス」）　＜メインテーマ＞　　光田康典（代表作：「クロノトリガー」「クロノクロス」「ゼノギアス」）　＜コンポーザー＞　　土屋俊輔（代表作：「ルミナスアーク２」「ルミナスアーク３」）　　マリアム・アボンナサー　＜アートディレクター＞　　江草天仁（代表作：「びんちょうタン」）　＜メインプログラマー＞　　阿部智司（代表作：「ルーンファクトリー」シリーズ）　＜プロデューサー兼ディレクター＞　　高大輔（代表作：「ぷよぷよ!!クエスト」） ◆キャスト　内山昂輝・茅野愛衣・佐藤利奈・千葉繁・釘宮理恵　田中理恵・羽多野渉・鳥海浩輔・佐倉綾音・内田真礼　早見沙織・鈴木達央・緑川光・沢城みゆき・小清水亜美　花江夏樹・櫻井孝宏・今村彩夏・櫻井浩美・安元洋貴　中村悠一・豊永利行・上坂すみれ・子安武人・細谷佳正　金元寿子・日岡なつみ・畠中祐・川澄綾子・園崎未恵　佐倉薫・齋藤彩夏・本名陽子・水野なみ・三木晶　菊池志穂・黒川万由美・石井真・石狩勇気・安齋龍太【推奨端末】 Android 4.4 以上（メモリ 2GB以上、一部非対応端末あり） ※推奨端末以外でご利用頂いた場合、サポートや補償等のご対応は致しかねますので予めご了承下さい。このアプリケーションには、（株）ＣＲＩ・ミドルウェアの「CRIWARE（TM）」が使用されています。 https://play.google.com/store/apps/details?id=net.wrightflyer.anothereden

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carguytimes · 8 years ago

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戌年最強のパワーアイテム!? オオカミを祀る三峯神社の白い氣守り（埼玉）【車中泊女子の全国縦断記】

近年メディアなどで話題の、三峯神社で毎月1日に授与されるという「白」い「氣守」。フィギュアスケートの浅田真央選手がこのお守りを持っていたことから人気に火がつき、ご利益を授かろうとお守りを求める参拝者が殺到、ものすごい渋滞＆行列ができることでも知られています。今回は参考までに、筆者が11月1日に参拝したときの経験を元にご紹介します。駐車場料金は二輪 200円、乗用車 510円、マイクロバス 1,020円、大型バス 1,540円。ここまでの道が狭くて曲がりくねった山道であるにも関わらず、大型バスも訪れます。筆者が向かったのは10月31日の16時近くだったのでクルマの往来は少なかったのですが、バス同士は渋滞中に離合することができるのだろうか？狭いところで出会��たくないなとヒヤヒヤしました。やはり前日から来る方が多いようで、夜にはほぼ満車に。1泊しても駐車料金は1日分なのは有り難いです。綺麗なトイレと喫煙所、バスの待合室もありました。警備員が一晩中、誘導・巡回しています。大変お疲れ様です。三峯神社は標高1102m、車中泊される場合は防寒対策を怠りなく！お土産＆お食事処【山麓亭】では、名物のいもでんがくや、くるみ汁が人気。三峯神社の特徴でもある【三ッ鳥居】の目の前にも【大島屋】というお土産＆お食事処があります。31日の夕刻、まず三峯神社に参拝しようと前を通ったら山麓亭から三ッ鳥居までの間に、ずら〜っと並んでいる人々が！この寒いのに一晩ここで待つなんて信じられません！ 1日の深夜1時半から三ッ鳥居前で「白」い「氣守」の引換券が配られ、2時から授与が開始されました（11月1日の場合です。元旦のスケジュールは最後に記載しています）。夜通し並んでいた方々は、早々にいただいて帰ったりご来光を見に登山に行ったりしたようです。これなら平日でも仕事終わりに来て、早朝ここから出勤することもできますね。引換券には番号が書かれている訳ではなく、17時までに受け取ればいいとのこと。おそらくお守りの数と同じだけ用意されているのではないでしょうか。筆者が行動を開始したのは朝7時で、もう列もなくなっていました。石碑が建ち並ぶ参道を通り、まず奥宮遥拝殿へ。朝日を受けて神々しい雰囲気です！ふもとのバス停『大輪』からここまで、遊歩道（登山道）でつながっています。渋滞を避けて、約2時間かけて歩いて登って来る方もいらっしゃいます。遥拝殿からの眺め。日本武尊が東夷平定の帰りに山梨県から奥秩父の山々を越えて三峯山に登られた際、この山川が清く美しい様子を見て、伊弉諾尊（いざなぎのみこと）・伊弉册尊（いざなみのみこと）が国産みしたことを偲び、お宮を造営し二神を祀り、この国が永遠に平和であることを祈ったそうです。それが三峯神社の創まりと伝えられており、それはおよそ1900年も前のこと！その折に道案内をつとめたのが山犬（狼）で、その忠実さと勇猛さによって三峯神社の御眷属に定められたそうです。この右側に奥宮が建つ妙法ヶ岳がそびえています。その写真は後ほど。荘厳な随身門（随神門／ずいしんもん）。ここに至る前にも三ッ鳥居前には【三峰山博物館】（入館料300円／撮影��止）、日本武尊（ヤマトタケルノミコト）の銅像など見どころがあります。随身門をくぐり灯籠が建ち並ぶ参道を抜けると、左側に神楽殿、右側に拝殿が見えます。拝殿の手前、両側に屹立するご神木・樹齢およそ800年の大杉は鎌倉時代に畠山重忠が奉献したと伝えられており、「白」い「氣守」の源でもあるため参拝者が〝氣〟をいただこうと長蛇の列をなしています。触れられているところだけ幹が手脂でつるつるです。 11月1日は、10時頃に授与所へ行ったところ並ばずに「白」い「氣守」をいただけました。初穂料は2,000円です。中には「ご神木」が入っているらしいのですが、詳細は不明。ちなみに「白」以外のピンク、緑、赤、黒色の「氣守」は、いつでも授与されています（初穂料1,000円）。仕事運、金運、心身浄化、縁結び、家庭円満、健康運、特に厄災い除けのご利益があると評判です。「白」い「氣守」が誕生したのは2012年7月。『白』は太陽の光を現し、白無垢や白装束を代表するように神聖な色とされています。また神道では『白』は「一に還る」再生を意味し、新しいスタートを切るということから「朔日（1日）」に頒布することになったそうです。拝殿前の敷石に、2012年（辰年）に忽然と現れた赤い目の龍神様。水をかけると浮かび上がるので、水桶と柄杓が置いてあります。拝殿前には八棟灯籠と青銅鳥居があります。手水舎は四方を色彩豊かな彫刻で飾られ、天井には龍が！どこをとっても豪奢です。国常立神社、伊勢神宮、大山祇（おおやまづみ）神社などなど摂末社も多数鎮座しています。拝殿を過ぎて杉林の小径をゆくと【縁結びの木】があり、根元にお社が建っています。自分と相手の名前を書いて願掛けすると結ばれるといわれ祈願者が後を絶ちません。遠宮（お仮屋）。三峯神社の御眷属、大口真神（お使い神、お犬さま）は深い山中に身をひそめられているので、ここを仮のお宮としてお祭りを行う場所＝『お仮屋』と呼んでいます。三峯神社境内には、狛犬ならぬ「狛狼（？）」がたくさん奉納されています。三ッ鳥居前、遥拝殿、随身門…それぞれ違って犬のようだったり狐のようだったり様々。きっとあなたのお気に入りの狛狼さんがいますよ。三峯神社を中心に、一帯が【三峰山園地】として整備されています。時間があれば散策してはいかがでしょうか。無人のビジターセンターには動物の剥製やジオラマ、資料パネルなどが展示されています。個人的には登山地図も置いてほしいです（三峰とは妙法ヶ岳・白岩山・雲取山の三山を��し、登山できるのです）。妙法ヶ岳（奥宮）までは、往復約2時間。三峯神社公式サイトには「10月9日閉山」と書いてありますが立ち入り禁止になっているわけではなく、11月1日にも多くの方が参拝に訪れました。休憩ポイントが3ヶ所あり、東屋も建っています。高所恐怖症の方には試練の道が続き、尾根を歩いている感じで右も左も崖になっているところもあります。最後はクサリ場です。ただし元日というと積雪が予想されるので、アイゼンなど冬山登山装備が必須であり、冬山登山の経験者でなければ参拝は控えた方が神様も喜ばれると思います。無謀は禁物です。さらに三峯神社は山間にあるので日暮れが早く、11月1日の時点では16時過ぎ頃に山の向こうに太陽が沈みました。森の中はただでさえ薄暗いし、太陽が沈んだらあっという間に暗くなり気温もぐっと下がります。15時には下山するように時間調整した方が無難です。奥宮山開祭は5月3日。登山初心者は5月以降の参拝をおススメします。奥宮からの景色を見ていて、きっと夕陽が山を照らしているだろうな〜と思って、帰りに遥拝殿に立ち寄りました。予想通り、山体が夕陽に赤く染まる様が美しかったです。まさに神々しい風景。宿坊【興雲閣】では日帰り入浴ができます。入浴料600円、利用時間／10：30〜18：00（17：00受付終了）。シャンプー・リンス・ボディソープ、化粧水などのアメニティ完備。ナトリウム－塩化温泉で癒されて、なおかつ禊にもなりますね。写真の左側は、茶房などがある【小教院】です。興雲閣のレストランで「パワーフード」という謳い文句に釣られてとろろ蕎麦を食べました。パワーアップしたかな!? 【興雲閣】前にある売店では、三峯神社オリジナルの日本酒、焼酎、ワインなども販売されています。御神酒として有り難みも倍増した気分になりますね。 ——などなど、境内を散策するだけでも1〜2時間はゆうに費やします。筆者は奥宮参拝もしたので、まる一日を過ごしてしまいました。【朔日限定『白』い『氣守』頒布予定時間】・大晦日／23時30分頃　引換券配布・元　日／1時00分　御守頒布予定・元　日／18時30分　引換券配布終了・元　日／19時00分　御守頒布終了降雪の可能性もありますので、スタッドレスタイヤ・タイヤチェーンなどご準備ください。路上駐車など、ほかの参拝者の迷惑となる行為はおやめください。山奥のため近くにガソリンスタンドはありません。長時間におよぶ渋滞でガス欠になったという報告もありますので、じゅうぶんに給油しておいてください。道の駅【大滝温泉】住所：埼玉県秩父市大滝4277-2 電話：0494-55-0126 駐車：普通車 65台／大型 10台／身障者 2台三峯神社まで約15km。物産館、お食事処、歴史民俗資料館、日帰り入浴【遊湯館】併設。三峯神社駐車場の領収書を提示すると、温泉施設が100円引きになりますよ。（松本しう周己）【関連リンク】三峯神社公式サイト http://www.mitsuminejinja.or.jp/ あわせて読みたい * 寒い日はやっぱり温泉ですよね。日本有数の炭酸泉・長湯温泉で温まりませんか（大分）【車中泊女子の全国縦断記】 * チバニアンに続け!? 世界でたった3ヶ所しかない「世界三大奇勝」が徳島県阿波市にあるって知ってますか？【車中泊女子の全国縦断記】 * 竹田城跡だけじゃない。あの空中都市・マチュピチュを思わせる風景が大分にあった【車中泊女子の全国縦断記】 * 全国から神様が集まっている今、出雲大社で縁結び祈願をすれば間違いなし!?（島根）【車中泊女子の全国縦断記】 * 水の郷・佐原の町並みを舟めぐり（千葉）【車中泊女子の全国縦断記】 http://dlvr.it/Q6zXf1

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leenaevilin · 7 years ago

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[Announcement] 舞台黒子のバスケ IGNITE-ZONE (butai kuroko no basuke ignite-zone)

you will be able to watch it @ dmm (Start: May 25th, 2018 ~ 12am) (remember that you need to use a VPN to watch the show^^)

if you need help with dmm, take a look at riku’s guide here on tumblr ♡

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mxjfwd · 5 years ago

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『僕のヒーローアカデミア』の新作オリジナルエピソードが、8月16日（日）よりHuluほかにて配信決定📷📷📷📷📷　第5期シリーズ制作が決定しているTVアニメ『僕のヒーローアカデミア』。本作の新作オリジナルエピソード「生き残れ！決死のサバイバル訓練」が、2020年8月16日（日）日本時間午前0：00に各国の有料動画配信サービスにて世界同時配信されることが決まった。時系列としてはTVアニメ第3期で描かれた、プロヒーロー仮免取得試験編の直前。デクたち雄英ヒーロー科1年A組のメンバーが、仮免試験に向けた救助訓練に臨むと、そこで予想外の大崩落事故が発生。地下に散り散りとなってしまったデクや爆豪、轟、お茶子たちが、己の“個性”と力を合わせ、この危機を脱出しようとする姿が描かれる。前後編で配信される本エピソードは、2018年に開催されたスペシャルイベントの朗読劇がベースとなっている。　さらに、2017年に発売された原作コミックス第13巻特別版、第14巻特別版に同梱されていた2本のオリジナルエピソードも配信決定。授業の訓練中に謎の敵＜ヴィラン＞と戦う「救え！救助訓練！」と、他校との合同授業でデクたちにゾンビの恐怖が襲い掛かる「Training of the Dead」。いずれも2020年8月16日（日）日本時間午前0：00よりHulu（日本国内）にて先行配信。2020年8月30日（日）にdアニメストアやU-NEXT、アニメ放題など他の有料配信サービスでも配信が開始される。 📷📷📷📷📷📷※見放題サービス：Hulu／dアニメストア／U-NEXT／dTV／アニメ放題／ひかりTV／J：COMオンデマンド／TELASA／milplus ※都度課金サービス：Amazonプライム・ビデオ（レンタル）／DMM.com／Google Play／GYAO!ストア／HAPPY!動画／J：COMオンデマンド／milplus／RakutenTV／TELASA／TSUTAYA TV／VIDEX／ゲオTV／ニコニコチャンネル／バンダイチャンネル／ひかりTV／ビデオマーケット／ムービーフルPlus ▶『僕のヒーローアカデミア生き残れ！決死のサバイバル訓練』前編／後編プロヒーロー仮免試験を目前に控える雄英高校ヒーロー科1年A組は、授業で2チームに分かれての災害救助訓練に臨むことに。地下の大型ショッピングモールで火災が発生し、取り残された要救助者に見立てた人形を保護するというものだ。デクたちAチームの10人は手分けして要救助者を探し始めるが、施設の崩落事故が発生し、地下に閉じ込められてしまう！更なる崩落の危険もあり、電気も通らず、酸素も薄くなり、さらに飯田が負傷し、一刻の猶予もない…。デクたちは力と“個性”を合わせ、離れ離れになったメンバーとの合流と地下からの脱出を目指す。そんな中、爆豪は訓練を続行すると言い出し…！？果たして、デクたちは静観することができるのか─！？ ※出演：緑谷出久（CV.山下大輝）、爆豪勝己（CV.岡本信彦）、麗日お茶子（CV.佐倉綾音）、飯田天哉（CV.石川界人）、轟焦凍（CV.梶裕貴）、蛙吹梅雨（CV.悠木碧）、八百万百（CV.井上麻里奈）、切島鋭児郎（CV.増田俊樹）、上鳴電気（CV.畠中祐）、常闇踏陰（CV.細谷佳正）、相澤消太（CV.諏訪部順一） 📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷 ▶『僕のヒーローアカデミア救え！救助訓練！』敵＜ヴィラン＞連合によるUSJ襲撃から僅か数日…。雄英高校ヒーロー科1年A組の生徒達は救助訓練を行うため再びUSJを訪れていた。生徒たちそれぞれが自分の“個性”と知恵を駆使して訓練に臨む中、突如潜んでいた、筋骨隆々な敵＜ヴィラン＞の残党が出現！すさまじいパワーを持つ敵＜ヴィラン＞に対し、デクたち1年A組の生徒たちは、力を合わせて立ち向かう！ ※出演：緑谷出久（CV.山下大輝）、爆豪勝己（CV.岡本信彦）、麗日お茶子（CV.佐倉綾音）、飯田天哉（CV.石川界人）、轟焦凍（CV.梶裕貴）、蛙吹梅雨（CV.悠木碧）、峰田実（CV.広橋涼）、切島鋭児郎（CV.増田俊樹）、八百万百（CV.井上麻里奈）、常闇踏影（CV.細谷佳正）、上鳴電気（CV.畠中祐）、相澤消太（CV.諏訪部順一）、13号（CV.犬山イヌ子）、エンデヴァー（CV.稲田徹）、オールマイト（CV.三宅健太） 📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷 ▶『僕のヒーローアカデミア Training of the Dead』ある日、雄英高校ヒーロー科1-Aの授業に勇学園の生徒4名が特別に参加することに。その中には、梅雨ちゃんの中学時代の親友・万偶数羽生子（CV.内田真礼）の姿もあった。2人が再会を喜ぶ一方で、そして勇学園の藤見露召呂（CV.木村良平）と爆豪はいきなりにらみ合いに…。屋外でのサバイバルをテーマにした合同授業が始まるが、突如謎のガスが辺りを包む。すると、そこからなんと複数のゾンビが出現！そのゾンビたちの正体はなんと…！？そしてゾンビたちに噛まれたクラスメイトが次々とゾンビになっていく。果たしてデクたちは、ゾンビの恐怖から生還することができるのか…！？ ※出演：緑谷出久（CV.山下大輝）、爆豪勝己（CV.岡本信彦）、麗日お茶子（CV.佐倉綾音）、飯田天哉（CV.石川界人）、轟焦凍（CV.梶裕貴）、蛙吹梅雨（CV.悠木碧）、オールマイト（CV.三宅健太）、相澤消太（CV.諏訪部順一）、万偶数羽生子（CV.内田真礼）、藤見露召呂（CV.木村良平）、赤外可視子（CV.吉川麻美）、多弾打弾（CV.峰岸佳） 📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷📷 🎉 イベント情報📷🔘『僕のヒーローアカデミア』ウルトライベント「HERO FES.＜ヒーローフェス＞2020」（配信視聴限定イベント）▶開催日時：2020年10月3日（土） 14：30～ ▶出演：山下大輝（緑谷出久役）、三宅健太（オールマイト役）、岡本信彦（爆豪勝己役）、佐倉綾音（麗日お茶子役）、石川界人（飯田天哉役）、梶裕貴（轟焦凍役）、悠木碧（蛙吹梅雨役）、増田俊樹（切島鋭児郎役）、井上麻里奈（八百万百役）、畠中祐（上鳴電気役）、真堂圭（耳郎響香役）、諏訪部順一（相澤消太役）、新垣樽助（通形ミリオ役）、上村祐翔（天喰環役）、安野希世乃（波動ねじれ役） ▶料金：4,400円（税込） ▶チケット販売：2020年7月15日（水）発売『僕のヒーローアカデミア THE MOVIE ヒーローズ：ライジング』Blu-ray＆DVDプルスウルトラ版の初回生産限定特典として封入される「配信視聴チケット販売申込券」に記載のシリアルコードと専用ページより購入可能（チケットぴあの会員登録（無料）が必要） ※販売申込期間：2020年7月15日（水） 12：00～2020年9月14日（月） 23：59 ▶配信プラットフォーム：ULIZA（ウリザ）内PIA LIVE STREAM ※アーカイブ視聴可能期間：2020年10月3日（土） 14：30～2020年10月4日（日） 23：59 ※1アカウント1申込みのみ可能 ※本公演の一般販売の予定はありません ※本公演は抽選販売ではなく、チケット購入者は漏れなく視聴できます ※その他、イベント視聴方法、チケット購入方法、視聴時の諸注意、先行物販の諸注意などはイベント特設ページをご確認ください。全項目をご確認・ご理解・ご承認の上、お申込み下さい

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tonikakuwarotoke-blog · 6 years ago

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【サッカー】コパ・アメリカ2019の放送決定！日本対ガチ南米の試合がDAZNで見れる！

ついにサッカー日本代表の試合をDAZNが配信開始！これを皮切りに、テレ朝から代表戦の版権を奪い取って、全てDAZNで配信してほしい。

<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="ja"><p lang="ja" dir="ltr">陸海空<br>こんなところでヤバいバル<br><br>いろんなご意見ありましたが<br>約2ヶ月にわたり<br>放送を見てくださった皆様<br>本当にありがとうございました🙇‍♀️ <a href="https://t.co/CLEzC4FHy8">pic.twitter.com/CLEzC4FHy8</a></p>— 神部美咲 (@jimbumisaki) <a href="https://twitter.com/jimbumisaki/status/1133051277384962048?ref_src=twsrc%5Etfw">2019年5月27日</a></blockquote> <script async src="https://platform.twitter.com/widgets.js" charset="utf-8"></script> 日本時間2019年6月15日（土）より開催されるサッカー南米王者決定戦コパ・アメリカ2019の日本戦を含めた全試合をDAZNで独占ライブ配信される！

南米サッカー連盟に加盟する10ヵ国に加え、招待国2ヵ国の計12ヵ国の代表チームで行われる。

アルゼンチンは、メッシ、ディバラ、アグエロなど、ガチメンバー招集を発表。

チリもビダルをはじめとするガチメンバーを発表。

ブラジルは、自国開催。ガチメンバー以外ありえない。欧州リーグが終わったばかりで、まだ選手たちの体は、オフってない。ガチのコパ・アメリカが見れる。幸せ。

その上、ここに日本代表が招待って。これ決めたの誰！！！マジ神。

最近、日本サッカー界追い風。

GroupA 🇧🇷ブラジル 🇧🇴ボリビア 🇻🇪ベネズエラ 🇵🇪ペルー

GroupB 🇦🇷アルゼンチン 🇨🇴コロンビア 🇵🇾パラグアイ 🇶🇦カタール（招待国）

GroupC 🇺🇾ウルグアイ 🇪🇨エクアドル 🇯🇵日本（招待国）

🇨🇱チリ

今年は日本とカタールの2か国が招待国として参加。南米の強豪国に加えて、招待国がプライドをかけぶつかり合う本大会。

何よりも今大会、日本サッカーファンたちが、こぞって期待する

年齢的に行けば、U-18世代の久保くんが2階級飛び越えての招集。バルサ復帰のニュースやらなんやで、なんか大人の事情がプンプンしてるけど。笑

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日本代表に選出されました。そして17歳久保建英も選出。約6年前当時小学生だった建英と一緒にトレーニングした時、先輩ヅラしていつか代表で一緒にプレーしようと言ったけど、まさかこんなに早く実現するとは。 17歳恐るべし。そしておっさんよく生き残った。笑共に頑張ります！

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周囲に気にせず、バチバチやってほしいものです。

本人は、いちいちバルサ時代の話を出されるのを嫌がってますが、やっぱり、

アルゼンチンと戦う際の、久保くんとメッシの画は、日本人の希望。

HOPE。

コパ・アメリカ2019は、2019年6月14日〜7月7日に行われます。

詳しい日程は次の通り。

6月14日〜24日：グループステージ 6月27日〜29日：準々決勝 7月2日〜3日：準決勝 7月6日：3位決定戦 7月7日：決勝

《日本戦スケジュール》

・2019年6月18日(火) 8時〜：日本vsチリ

・2019年6月21日(金) 8時〜：ウルグアイvs日本

・2019年6月25日(火) 8時〜：エクアドルvs日本

🇯🇵日本（招待国）

CONMEBOLコパアメリカブラジル2019（6/14～7/7）SAMURAI BLUE（日本代表）メンバー・スケジュール #jfa #daihyo http://bit.ly/2YJXYa2

CONMEBOLコパアメリカブラジル2019（6/14～7/7）SAMURAI BLUE（日本代表）メンバー・スケジュール

スタッフ監督：森保　一　ﾓﾘﾔｽﾊｼﾞﾒ（日本サッカー協会ナショナルコーチングスタッフ）コーチ：横内　昭展　ﾖｺｳﾁｱｷﾉﾌﾞ（日本サッカー協会ナショナルコーチングスタッフ）コーチ：齊藤　俊秀　ｻｲﾄｳﾄｼﾋﾃﾞ（日本サッカー協会ナショナルコーチングスタッフ

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▼GK　　　　　　　　川島永嗣（ストラスブール／フランス）権田修一（ポルティモネンセ／ポルトガル）シュミット・ダニエル（ベガルタ仙台）大迫敬介（サンフレッチェ広島）※初招集

▼DF 長友佑都（ガラタサライ／トルコ）槙野智章（浦和レッズ）酒井宏樹（マルセイユ／フランス）昌子源（トゥールーズ／フランス）室屋成（FC東京）植田直通（サークル・ブルージュ／ベルギー）畠中槙之輔（横浜F・マリノス）中山雄太（ズヴォレ／オランダ）※初招集冨安健��（シント・トロイデン／ベルギー）

▼MF 香川真司（ベシクタシュ／トルコ）原口元気（ハノーファー／ドイツ）小林祐希（ヘーレンフェーン／オランダ）柴崎岳（ヘタフェ／スペイン）伊東純也（ヘンク／ベルギー）橋本拳人（FC東京）中島翔哉（アル・ドゥハイル／カタール）南野拓実（ザルツブルク／オーストリア）守田英正（川崎フロンターレ）堂安律（フローニンゲン／オランダ）久保建英（FC東京）※初招集

▼FW 岡崎慎司（レスター／イングランド）大迫勇也（ブレーメン／ドイツ）鈴木武蔵（北海道コンサドーレ札幌）

🇦🇷アルゼンチン

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#SelecciónMayor ¡Estos son los 23 convocados! Aquí, la lista de @lioscaloni para disputar la @CopaAmerica de Brasil.#VamosArgentina

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▼GK エステバン・アンドラダ（ボカ・ジュニオルス）フランコ・アルマーニ（リーベル・プレート）アグスティン・マルチェシン（クラブ・アメリカ／メキシコ）

▼DF マルコス・アクーニャ（スポルティング／ポルトガル）ミルトン・カスコ（リーベル・プレート）フアン・フォイス（トッテナム／イングランド）ラミロ・フネス・モリ（ビジャレアル／スペイン）ニコラス・オタメンディ（マンチェスター・C／イングランド）ヘルマン・ペッセージャ（フィオレンティーナ／イタリア）レンソ・サラビア（ラシン・クラブ）ニコラス・タグリアフィコ（アヤックス／オランダ）

▼MF ロドリゴ・デ・パウル（ウディネーゼ／イタリア）アンヘル・ディ・マリア（パリ・サンジェルマン／フランス）ジオヴァニ・ロ・チェルソ（ベティス／スペイン）エセキエル・パラシオス（リーベル・プレート）レアンドロ・パレデス（��リ・サンジェルマン／フランス）ロベルト・ペレイラ（ワトフォード／イングランド）ギド・ロドリゲス（クラブ・アメリカ／メキシコ）

▼FW セルヒオ・アグエロ（マンチェスター・C／イングランド）パウロ・ディバラ（ユヴェントス／イタリア）ラウタロ・マルティネス（インテル／イタリア）リオネル・メッシ（バルセロナ／スペイン）マティアス・スアレス（リーベル・プレート）

🇧🇷ブラジル

Que esse abraço se repita durante toda a Copa América! #DiadoAbraço

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▼GK アリソン（リバプール）エデルソン（マンチェスター・シティ）カッシオ（コリンチャンス）

▼DF ダニエウ・アウベス（パリ・サンジェルマン）チアゴ・シウバ（パリ・サンジェルマン）マルキーニョス（パリ・サンジェルマン）フィリペ・ルイス（アトレティコ・マドリー）ミランダ（インテル）アレックス・サンドロ（ユベントス）エデル・ミリトン（ポルト）ファグネル（コリンチャンス）

▼MF フェルナンジーニョ（マンチェスター・シティ）アラン（ナポリ）ルーカス・パケタ（ミラン）フィリッペ・コウチーニョ（バルセロナ）アルトゥール（バルセロナ）カゼミーロ（レアル・マドリー）

▼FW ネイマール（パリサンジェルマン）ロベルト・フィルミーノ（リバプール）ガブリエウ・ジェズス（マンチェスター・シティ）リシャルリソン（エバートン）ダビド・ネーレス（アヤックス）エベルトン（グレミオ）

🇪🇨エクアドル

▼GK アレクサンデル・ドミンゲス（ベレス・サルスフィエルド＝アルゼンチン）ペドロ・オルティス（デルフィン）マキシモ・バンゲラ（バルセロナSC）

▼DF アルトゥーロ・ミナ（マラティヤスポル＝トルコ）ロベルト・アルボレダ（サンパウロ＝ブラジル）ペドロ・パブロ・ベラスコ（バルセロナSC）クリスティアン・ラミレス（クラスノダール＝ロシア）シャビエル・アレアガ（シアトル・サウンダーズ＝アメリカ) ホセ・キンテーロ（LDUキト）ベデル・カイセド（バルセロナSC）ガブリエル・アチリエル（モナルカス・モレリア）

▼MF レナト・イバーラ（クラブ・アメリカ＝メキシコ）カルロス・グルエソ（FCダラス＝アメリカ）ロマリオ・イバーラ（ミネソタ・U＝アメリカ）アイルトン・プレシアード（サントス・ラグナ＝メキシコ）ジェフェルソン・イントリアゴ（LDUキト）アントニオ・バレンシア(マンチェスター・U＝イングランド) ジェフェルソン・オレフエラ（LDUキト）アンドレス・チカイサ（LDUキト）ジェクソン・メンデス（オーランド・シティ＝アメリカ）

▼FW カルロス・ガルセス（デルフィン）アンヘル・メナ（レオン＝メキシコ）エネル・バレンシア（ティグレス＝メキシコ）

その他の国は、情報が拾えなかった！笑

いやー楽しみ！このウキウキにすぐさま対応してくれた

DAZN

さんにホンマに感謝。

↑普通に契約するより、無料期間が一ヶ月分多くなるよ。

香川がトルコ行きが決まったら、トルコリーグの放送始めたり、とにかくユーザーの気持ちへの反応が早すぎる。スポーツの版権ってそんな優しいもんじゃないのに。

最高っす。 DAZN！！！今回おコパ・アメリカ2019の配信に込めた想いをDAN公式ページで見れるのでぜひ読んでみてください！

あー待てない！

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fealsoul · 7 years ago

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2018 Chiba Lotte Marines Draft Review

치바 롯데 마린스 2018 드래프트 Review 1라운드 후지와라 쿄타(藤原　恭大. 오사카 토인 고교. 중견수. 좌투좌타. 181/78) Profile : 중학 시절 네오 아키라(根尾昂. 주니치 1라운드)가 엄청난 구속으로 유명했다면 후지와라는 놀라운 운동 능력으로 이름을 떨친 선수였다. 즉, 중학교 3학년 당시 투수 랭킹 1위는 네오, 야수 랭킹 1위는 후지와라, 그리고 잠재력 랭킹 1위는 만나미 츄세이(万波　中正. 니혼햄 4라운드)였다. 만나미가 고교 야구 적응에 어려움을 겪고 있을때 네오와 후지와라는 빠르게 전국구 강호 오사카 토인의 주전이 되었고 말 그대로 고교 최고의 야수에 등극했다. 네오가 3도류로 이름을 떨쳤다면 후지와라는 파워와 스피드를 모두 갖춘 선수로 이름이 높았다. 게다가 갈수록 컨택 능력까지 보강을 하면서 그야말로 무결점의 선수가 되어갈 정도였다. 고교 마지막 여름, 지역 예선에서 .636이라는 경이로운 타율을 기록한 후지와라는 춘하 제패를 노린 금년 나츠에서 3개의 홈런 포함 .462/.481/.923이라는 압도적인 화력을 과시했고 팀의 우승 선봉장이 되었다. 그리고 18세 이하 아시아 선수권에서도 .444/.545/.833으로 이번 대표팀 타자들 중에서 가장 뛰어난 공격 생산력을 과시하기도 했다. 그를 잡기 위해 최하위 3팀이 모두 1라운드에서 지명했지만 교섭권 추첨에 나선 이구치 타다히토 감독의 손은 그야말로 하늘을 찌르듯이 번쩍 올라갔다. 1년전 야스다 히사노리(安田尚憲) 쟁탈전 승리에 이어 2년 연속 대어를 잡는 순간이었다.

Team : 50미터 주파 시간 5.7초. 이미 2학년때부터 후지와라는 주루와 수비만큼은 프로 1군 레벨이라는 평가를 받았다. 즉, 관건은 3학년때 상황에 맞는 타격을 습득하면서 한단계 더 발전한 타격이 얼마나 프로에서 빠르게 적응할수 있느냐가 될 듯. 다만 아쉬운 점이라면 소속팀의 홈구장이 타자들이 성장하기엔 그다지 좋지 않은 조조 마린 스타디움이라는데 있다. 일명 마린풍이라고 불리우는 외풍의 영향을 크게 받는 조조 마린 스타디움은 공을 띄우는 장거리 타자들에게는 악명이 높은 곳이다. 허나 1.65라는 놀라운 3루타 팩터에서도 보이듯이 갭 히터로서의 재능을 발현시킨다면 후지와라는 사상 최강의 3루타 메이커가 될수도 있는 잠재력을 소유하고 있다. 관건은 어느 타이밍에 1군에 올리느냐일듯. 2군에서 1년 정도의 수련 기간을 거치고 내년 1군에 도전해볼수 있는 야스다와는 달리 주전급 야수가 무려 6명이나 있는 치바 롯데의 외야진은 상당히 벽이 두텁다. 거기에 외인 선수까지 더해질 경우 경쟁률은 더 올라갈수 밖에 없다. 팀에선 전격적으로 그를 밀어주겠지만 진정한 승부처는 키요타 이쿠히로(清田育宏)와 카쿠나카 카츠야(角中勝也), 오기노 타카시(荻野貴司)의 노쇠화가 본격화 되는 2��뒤가 될 것이다. 아무리 망해도 수비 귀신인 고토 슌타(後藤駿太. 오릭스) 정도는 해주겠지만 치바 롯데가 바라는건 2020년대 치바 롯데를 대표하는 프랜차이즈 스타일 것이다.

컴패리즌 : 파워를 갖출 경우 외야로 나간 야마다 테츠토(山田哲人. 야쿠르트), 파워를 갖추지 못할 경우 후쿠모토 유타카(福本豊. 한큐)

2라운드 아즈마 유스케(東妻　勇輔. 치벤 와카야마 고교→니혼 체육대. 투수. 우투우타. 170/80) Profile : 고교 시절 전국구 강호인 치벤 와카야마 고교의 에이스 넘버를 달고 있긴 했지만 고교 야구 팬들에게 아즈마의 인상은 [센바츠에서 폭투를 하면서 사요나라 패배를 남긴 투수]로 기억되었다. 니혼 체육대 진학 이후에도 아즈마는 [스트라이크를 던지지 못하는 투수]라는 평가를 받으면서 잊혀지는듯 했지만 몸의 회전을 제대로 활용할줄 아는 법을 익힌 뒤 3학년부터 완전히 다른 투수로 거듭났다. 3학년 가을, 노히트 노런을 기록하면서 단숨에 전국구 스타로 떠오른 아즈마는 메이지 진구 대회에서 수토대 상대로 9이닝 2안타 완봉승을 거두었고 단숨에 드래프트 1라운드 후보로 떠올랐다. 4학년 가을, 아즈마는 자신의 최고 구속을 155Km로 갱신하는데 성공했지만 춘계 리그때 무너진 투구 밸런스를 완벽히 회복하는데 실패하면서 니혼 체육대 사상 첫 2인 동시 1라운드 지명을 받는데는 실패했다. 팀 동료 마츠모토 와타루(松本　航)가 세이부의 1라운드 지명을 받은지 얼마 후, 2라운드 초입에 아즈마의 이름이 불리워졌다. 도쿄에서 멀지 않은 치바 롯데였다.

Team : 아즈마 유스케의 키가 3~4센티만 더 컸더라도 100% 1라운드에서 지명되었을 것이다. 그만큼 아즈마에게 있어서 170cm라는 키는 그의 성장을 저해하는 요소이기도 하고 한번 밸런스가 무너지자 이를 잡는데 꽤 고생을 했다. 작년의 모습을 재현하지 못한게 1라운드 지명을 받지 못한 또다른 이유이기도 한 편. 그러나 아즈마는 선발로 나섰을때보다 구원으로 나셨을때 더 위력적이었고 치바 롯데 역시 그를 승리조 셋업, 가능하다면 마무리로 쓸 생각을 내비치고 있다. 현재 안정감과는 살짝 거리가 있는 치바 롯데의 불펜 상황과 강속구 투수의 부재를 고려한다면 - 불펜 투수로서 가지는 아즈마의 평균 구속은 팀내 1위인 우치 타츠야(内竜也)의 146.1Km보다 더 빠르다는게 중평이다. - 야마사키 야스아키(山﨑康晃. DeNA)처럼 입단과 동시에 마무리를 맡을 가능성도 배제할수 없다. 다만 살짝 떨어지는 제구력과 순간적인 볼넷 양산, 그리고 확실한 종변화구의 부재는 프로에서 고쳐야 할 점이다.

컴패리즌 : 나카자키 쇼타(中﨑翔太. 히로시마)

3라운드 오지마 카즈야(小島和哉. 우라와 가쿠엔→와세다대. 투수. 좌투좌타. 175/76) Profile : 고교 야구 팬들에게 있어서 오지마 카즈야는 전설적인 존재다. 우라와 가쿠엔 2학년 봄, 그 해 센바츠에서 혼자서 3완투 1완봉의 대활약으로 사상 첫 우승을 이끄는데 성공한 오지마는 당시 좌완 NO.1 뿐만이 아니라 2학년 최고의 투수로 군림하기에 부족함이 없었다. 그리고 그해 여름, 사이타마 지역 예선에서 4회전 카스카베 고교 상대로 8이닝 12K 노히트 노런을 기록한 오지마는 8강전 사이타마 헤이세이 고교 상대로 퍼펙트 게임이라는 대기록을 세우기에 이르렀다. 그러나 가볍게 올라간 나츠 1회전에서 센다이 이쿠에이 고교 상대로 무려 182구를 던지는 혹사 끝에 사요나라 패배를 당했고 퍼펙트 게이머 오지마 카즈야의 전설은 거기서 막을 내렸다. 이후 전국 대회는 근처에도 가지 못하고 고교 랭킹에서도 쭉쭉 밀려버린 오지마는 프로 대신 대학행을 택했고 와세다대 입학과 동시에 바로 선발 로테이션에 들어가면서 1학년 춘계 시즌 3승 1.25라는 놀라운 성적을 거두었다. 그러나 고교 2학년 이후 [좋은 투수]에서 [에이스 투수]로서의 한 발은 결국 졸업때까지 내딛지 못했고 4학년 추계 시즌 무려 67.2이닝을 던지면서 1.73의 방어율로 방어율 타이틀을 차지한 오지마는 실전형 투수라는 평가를 받으면서 치바 롯데의 유니폼을 입게 되었다.

Team : 고교 2학년 시절 오지마는 그야말로 전설이었다. 그러나 2학년 여름 182구의 혈투 이후 오지마는 완전히 다른 투수가 되었다고 해도 과언이 아닐 정도. 조금 심한 말로 남들은 모두 앞으로 달려가고 있는데 혼자서 그 자리에서 제자리 뛰기를 하는 느낌이었고 이는 대학교에 와서도 크게 달라졌다고 하기 어렵다. 고교 시절부터 타자의 머리 위에서 노는 듯 했던 경기 운용은 여전히 현재 진행형. 그러나 최고 구속이 147Km라고 해도 실질적으론 130대 후반에서 형성되고 있고 말 그대로 제구와 운영만으로 버텨내는 타입이다. 4학년 추계에서의 4완투 3완봉이 아니었다면 5~6라운드까지 떨어졌을수도 있다. 과연 오지마가 프로에서 잘 할수 있을 것인가에 대해선 속단이 어려운 편. 차라리 퍼시픽리그보다는 센트럴리그가 어울렸을수도 있는 투수이기도 하다. 불안한 점이라면 역시 투구 이닝. 오지마는 도쿄 6대학 리그에서만 무려 315이닝을 던졌는데 이는 최근 5년간 도쿄 6대학 리그 투수들중 최다 이닝이고 다른 리그로 넓혀봐도 316.1이닝을 던진 타와타 신사부로(多和田真三郎. 세이부) 다음으로 많은 투구수다. 대학 시절 말그대로 틈만 나면 던졌다는 야나기 유야(柳裕也. 주니치)가 288.1이이닝이니 오지마가 얼마나 많이 던졌는지 알수 있다. 투수 관련으로 치바 롯데의 메디컬 스탭이 좋다!라고 말하긴 살짝 어려운걸 고려한다면 오지마의 어께는 언제든지 터질수 있는 폭탄에 가깝다. 위압감은 상당히 떨어지는 유형의 투수지만 일명 [계산이 되는 투수]이기 때문에 건강 관리만 잘해준다면 마린풍을 등에 업고 기대 이상의 투구를 펼칠수도 있을 것이다.

컴패리즌 : 황색 인대 골화증 재활 이후의 오토나리 켄지(大隣憲司. 전 치바 롯데)

4라운드 야마구치 코키(山口航輝. 메이오 고교. 외야수. 우투우타. 181/85) Profile : 금년 아키타현이 낳은 최대의 센세이션은 누가 뭐라고 해도 카나아시 돌풍을 일으킨 요시다 코세이(吉田輝星. 니혼햄 1라운드)다. 그러나 나츠 직전까지만 해도 요시다 최고의 라이벌은 이도류을 구사하는 메이오 고교의 에이스 야마구치 코키였다. 2학년 가을, 카나아시 농업 고교와의 대결에서 견제구에 슬라이딩을 하다가 오른쪽 어께 탈골로 인해 겨울과 봄을 완전히 날려버린 야마구치는 결국 투수를 포기하고 타자 한 길을 걷기로 했다. 비록 3학년에 전국 대회에 모습을 드러내진 못했지만 그의 장타력은 분명 토호쿠 지역 내에서도 소문난 화력이었고 치바 롯데는 그 화력에 승부를 걸어보기로 했다.

Team : 구장의 특수성일지 모르지만 치바 롯데의 가장 큰 고민은 거포 타자 생산이 상당히 어렵다는 것이다. 금년에야 드디어 이노우에 세이야(井上晴哉)가 24개의 홈런을 때려내긴 했지만 너무 늦게 터진 감이 있다. 그리고 더욱 슬픈 점은 이 20홈런이 치바 롯데의 일본인 선수로선 2013년 이구치 타다히토의 23홈런 이후 처음 나온 기록이라는 점이다. 그때 이구치의 나이가 38세였으니 얼마나 엉망이었는지 짐작이 갈 정도. 그렇기 때문에 이구치 감독 취임 이후 치바 롯데는 차세대 화력 강화에 올인하고 있는데 작년 키요미야 코타로(清宮幸太郎), 야스다 히사노리의 연속 지명과 후지오카 유다이(藤岡裕大), 칸노 츠요시(菅野剛士)의 지명은 바로 이 흐름하에 있다. 그리고 야마구치의 지명 역시 이 흐름의 연장 선상에 있다고 해도 과언이 아닐듯. 다만 치바 롯데로선 노무라 유키(野村　佑希. 니혼햄 2라운드)와 노무라 다이쥬(野村　大樹. 소프트뱅크 3라운드), 하야시 코타(林　晃汰. 히로시마)가 먼저 지명되는 바람에 마땅히 지명할 파워 히터 유망주가 없던것도 사실이다. 남은 고교 야수 유망주 중에서 업사이드와 비거리라는 면에서 야마구치를 지명한 것으로 보인다. 물론 만나미 츄세이(万波　中正)나 야마시타 코타(山下航汰. 요미우리 육성 1라운드)가 있었지만 만나미는 스킬, 야마시타는 전국 대회에서의 검증 불가가 컸을 것이다. 일단 타격의 업사이드는 확실하지만 어께 부상에서 완벽히 부활할수 있느냐, 50미터를 6.3초에 끊는 느린 스피드 때문에 1루인지 외야인지 애매하기 그지 없는 그의 포지션이 가장 해결해야 할 과제일 것이다. 그리고 피지컬과 실적을 중요시 하는 기조는 이후 사사가와 코헤이(笹川晃平. 도쿄가스) 대신 마츠다 신(松田　進. 7라운드)을 지명하는 것으로 이어진다.

컴패리즌 : 하타케야마 카즈히로(畠山和洋. 야쿠르트)

5라운드 나카무라 토시야(中村稔弥. 세이호 고교→아시아대. 투수. 좌투좌타. 177/81) Profile : 나가사키 세이호 고교 시절 나카무라 토시야는 전혀 주목조차 받지 못했던 투수였다. 팀도 약체였고 자신도 이거다 싶은 모습을 보여주지 못했기 때문. 마지막 여름 1회전에서 9이닝 18K 완봉이라는 기록을 세우긴 했지만 상대가 더 약체여서 그 기록은 그냥 묻혔다. 그의 진가가 발휘되기 시작한건 아시아대 입학 이후 2학년 봄. 춘계 리그에서 27이닝 무자책으로 방어율 제로를 기록하면서 베스트 나인에 뽑힌 나카무라는 구위가 급격하게 떨어지면서 평범한 투수가 되는듯 했다. 그러나 3학년 가을 구위를 회복한 나카무라는 1.22의 방어율을 기록하며 다시 한번 방어율 타이틀 홀더가 되었고 금년, 프로로 떠난 1년 선배 타카하시 하루토(髙橋遥人. 2017 한신 2라운드)의 공백을 완벽하게 메꾸면서 그가 프로에 갈수 있는 투수임을 입증해보였다.

Team : 타카하시 하루토와 비교 했을때 누가 더 나은 투수인가? 이 대답에 대해선 스카우트들 백이면 백 타카하시의 손을 들어줄 것이다. 같은 좌완이지만 구속, 구위에서 압도적인 우위를 보여주고 있기 때문. 즉, 나카무라는 전형적인 기교파 좌완이고 떨어지는 구위 때문에 제구가 조금이라도 흔들리는 날에는 3학년 가을처럼 난타당하기 십상이다. 오지마 카즈야도 그렇고 나카무라 역시 금년 추계 대회에서 놀라운 투구를 보여주면서 주가를 끌어올린게 큰데 이것이 진짜 모습인지 아니면 버스트인지가 프로에서의 관건이 될듯. 다만 확실한 주무기가 없고 좌타자 상대로 약한 좌투수라는 문제는 그의 발목을 잡기에 충분하다. 토토 대학 리그를 두고 일명 [전국 토토](전국 시대 마냥 치열하다는 의미)라고는 하지만 9이닝당 탈삼진률이 7개를 넘어가지 못하는 투수는 프로에서 버티기 어렵다. 그 기교파라는 오지마도 대학 통산 탈삼진률은 7.29였고 2학년의 부진을 제외하면 8개는 그냥 넘긴다.

컴패리즌 : 이와하시 케이지(岩橋慶侍. 야쿠르트)

6라운드 후루야 타쿠로(古谷拓郎. 나라시노 고교. 투수. 우투우타. 182/78) Profile : 2학년 가을, 공식전 방어율 1.91을 기록했지만 츄오 가쿠인 고교에게 8이닝 5실점으로 무너져버렸던 후루야는 강팀에게 약하고 약팀에게 강한 특징을 3학년까지 벗어나지 못했다. 물론 평가는 오오타니 타쿠미(大谷　拓海. 츄오 가쿠인→세가사미 입사 예정)보다 더 나은, 실질적인 치바현 NO.1 투수라고는 했지만 3학년 내내 선발보다는 구원으로 뛰면서 단기 이닝에 집중했을때 더 좋은 모습을 보여주곤 했다. 그러나 3학년 여름, 동 치바 준결승에서 또다시 츄오 가쿠인에게 사요나라 패배를 당했고 그의 코시엔 꿈은 하늘로 날아가 버렸다.

Team : 치바 현을 연고로 하는 팀인 만큼 치바현내 투수들에 대해선 항상 체크하고 있는게 치바 롯데다. 금년 역시 치바현 NO.1 투수라는 후루야에 대한 체크는 꼬박꼬박 하고 있었을 정도. 그렇지만 최고 구속 146Km의 패스트볼과 좋은 투구 폼, 유려한 신체 조건에도 불구하고 패스트볼을 받쳐주는 변화구의 부재, 이닝 소화력 역시 좋지 않은데다 강팀 상대로의 부진하다는 문제는 정녕 그가 좋은 투수로서의 성장 가능성이 있느냐를 의심케 한다. 잠재력이라는 면에 있어선 칸토 지역 투수들 중에서도 손꼽힐 정도지만 워낙 손봐야 할 곳이 많다는게 아쉽다. 여름 예선 전 스카우트들은 그의 잠재력을 이마이 타츠야(今井達也. 세이부)에 비유했지만 결국 이마이 근처에도 가지 못했다. 상당한 시간을 필요로 할 것이다.

컴패리즌 : 하라 슈(原嵩. 치바 롯데)

7라운드 마츠다 신(松田進. 츄오대→혼다. 유격수. 우투우타. 188/95) Profile : 2년전 드래프트 날, 대학 야구 팬들은 "그래도 마츠다 신이 하위 지명으로라도 프로로는 가겠지"라고 말했다. 그러나 마지막까지 마츠다 신의 이름은 불리우지 않았고 이는 당시 마츠모토 모모타로(松本桃太郎. 센다이대→혼다 스즈카), 사토 타쿠야(佐藤拓也. 릿쿄대→JR 히가시니혼)의 미지명과 더불어 충격을 주었다. 대학 무대, 그것도 토토 대학 리그에서 꾸준한 성적을 거둔, 공수주 3박자를 두루 갖춘 유격수의 미지명이었기 때문. 그러나 [올라운드지만 잘하는건 없다]라는 평이 그의 발목을 잡았다. 마지못해 옮긴 사회인 1년차, 마츠다의 기량이 늘었다고는 하기 힘들었지만 장타력을 보완하는데 성공하면서 드디어 꿈에 그리던 프로행 티켓을 거머쥐는데 성공했다.

Team : 마츠다 신이 대학에서 주목을 받게 된건 3학년 봄, 3개의 홈런과 .349/.404/.628이라는 놀라운 성적을 기록한 이후다. 그러나 이후 지나친 장타에 대한 욕심이 마츠다의 밸런스를 무너뜨렸다는게 주된 평이고 놀라운 피지컬을 제대로 활용하지 못한다는 얘기도 있었다. 188cm라는 키에 비해서 몸 놀림은 보기보다 재빠르고 50미터 주파 속도도 6.1초로 나쁘지 않은 편. 그러나 정확히 말하면 [한 방을 가진 백업 유격수]라고 보는게 정확할 것이다. 금년 신인이었던 후지오카 유다이(藤岡裕大)와 칸노 츠요시(菅野剛士)가 사회인 시절 타격에 관한한 크랙에 가까운 선수들이었음에도 불구하고 프로 1군에서 타출장 2/3/4의 슬래시 라인도 채우지 못했음을 고려한다면 마츠다의 지명은 그야말로 보험에 가깝다. 팀내 의외로 전문 유격수가 없는 현재의 치바 롯데 사정상 마츠다가 1군에 올라온다면 이는 공격보다는 수비 요원의 부재일 것이다.

컴패리즌 : 도노우에 나오미치(堂上直倫. 주니치)

8라운드 도이 히데토(土居豪人. 마츠야마 세이료 고교. 투수. 우투우타. 191/83) Profile : 2년전, 장신의 혼혈 투수 아도와 마코토(アドゥワ誠. 히로시마. 196)를 앞세워 코시엔에 이름을 올렸던 마츠야마 세이료 고교는 또다시 장신 투수를 손에 넣는데 성공했다. 세이 카타리나 고교에서 전학해온 도이 히데토는 아도와보다는 작지만 191cm라는 큰 키를 가진 투수. 이미 아도와를 키워본 마츠야마 세이료 고교이기에 센바츠 등판 전 각 팀의 스카우트들은 도이에 대한 기대가 대단했다. 그러나 2학년 가을부터 문제였던 제구 문제를 전혀 극복하지 못한 도이는 센바츠 1회전에서 147Km의 공을 던졌음에도 불구하고 오우미 고교 상대로 그야말로 털려나갔고 스카우트들의 기대와는 다르게 3학년 내내 전혀 성장하지 못했다. 치바 롯데가 기대를 건다면 단 하나, 장신 투수의 잠재력이다.

Team : 2년전, 아도와 마코토는 도이보다 구속이 더 떨어졌지만 훨씬 더 안정감이 있었다. 그리고 금년 아도와는 평균 구속을 141.8Km, 최고 구속은 148Km까지 끌어올렸다. 그러나 그런 아도와도 고교 시절에 비해 타자들 상대로 유인구도 많고 볼이 많아졌는데 아예 제구 자체가 엉망인 도이가 과연 프로에서 제구가 잡힐지는 의문이다. 게다가 구속에 비해 구위가 은근히 좋았던 아도와에 비해 도이는 공 자체가 움직임이 없는, 일명 [막대기 직구]라는 평이다. 그야말로 체격 조건 하나만 보고 지명했다고 해도 과언이 아닐듯. 물론 치바 롯데로선 있는건 키밖에 없다던 후타키 코타(二木康太. 190cm)를 프론트 라인급 선발로 만들어낸 전력이 있다. 그러나 기본적으로 후타키는 고교 시절 이미 투구에 대한 감각이 뛰어났고 여름 예선에서 9이닝당 볼넷이 겨우 1.88개에 불과한 투수였다. 9이닝당 볼넷이 5개를 넘나드는 도이와는 다르다. 빠르게 방출 당한다고 해도 놀라울건 없다. 최소한 도이가 미래를 보여줄거였다면 3학년때 조금이라도 발전했어야 했다.

컴패리즌 : 전혀 발전하지 못한 아도와 마코토

육성 지명 1라운드 카마타 미즈키(鎌田光津希. 케이아이대→토쿠시마 인디고삭스. 투수. 우투우타. 180/91) Profile & Team : 대학 시절 빠른 공에도 불구하고 그저 미완의 대기도 되지 못했던 카마타 미즈키는 독립리그 팀인 토쿠시마 인디고 삭스에 입단한 뒤 완전히 달라진 투수가 되었다. 물론 여전히 제구가 좋다는 말은 하기 어렵지만 최고 구속 155Km에 달하는 패스트볼이 그의 장기다. 그야말로 힘 하나로 한방 승부를 보는 스타일. 그 뒤를 받쳐주는 스플리터는 그가 유일하게 내세울수 있는 변화구다. 이토 쇼(伊藤翔. 세이부)를 프로로 보내면서 인디고 삭스는 투수 개화에 뛰어난 능력을 발휘한다는 평가를 받는데 금년의 작품이라면 이 카마타다. 다만 이토에 비해서 완성도가 상당히 떨어지고 말 그대로 쑤셔 박는 스타일이기 때문에 2군에서부터 호되게 고전할 것이다.

컴패리즌 : 시노하라 신페이(篠原慎平. 전 요미우리)

드래프트 총평 : 이구치 체제로 바뀐 이후 치바 롯데의 드래프트 전략은 명확하다. 일단 미래 팀의 기둥이 될수 있는 선수를 1라운드에서 지명하고 2~4라운드는 당장 유망주가 올라올 시간을 벌어줄 수 있는 대학-사회인의 즉시 전력감 선수를 지명한다. 그리고 5라운드 이후와 육성 지명은 일명 긁어볼수 있는 하이 리스크 하이 리턴급의 선수를 지명하는 식이다. 그리고 금년은 그 특징이 완벽히 드러난 드래프트라고 할수 있다. 후지와라 쿄타의 획득으로 향후 야스다-후지와라라는 확실한 야수의 축을 만들었다는 점이 가장 큰 자산이다. 게다가 당장 마무리로 활용할수 있는 아즈마 유스케의 획득과 차세대 장거리포를 노려볼수 있는 야마구치 코키의 지명 역시 좋은 편. 오지마 카즈야는 프론트 라인 선발로는 아쉽지만 이닝 이터로 기대치를 낮춘다면 3라운드라는 픽이 아깝진 않을 것이다. 다만 오지마를 지명한 마당에 나카무라 토시야를 지명한게 과연 중복이 될지 아니면 조조 마린 스타디움을 겨냥한 지명이 될지는 두고봐야 할듯. 이후 지명은 그야말로 복권 긁기에 가깝다. 후지와라 지명만으로도 꽤 좋지만 아즈마 지명등 팀의 밑그림을 잘 그리고 있다는 점에서 이번 드래프트는 좋은 점수를 줄 수 있을 것이다.

평점 : A+

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