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"Kill them with kindness" Wrong. CURSE OF QIN SHI HUANG

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新北飯店【台北薇米商旅】台北橋捷運站走５分鐘.高樓遼闊日夜城景.樓下就有超商全聯電影院│三重飯店│天台影城│新北住宿

新北平價又熱鬧的住宿推薦，台北薇米商旅. 不只鄰近台北橋捷運站，還有免費停車場哦. 搭公車前來也超方便，多條路線經過好方便. 飯店位在高樓１６、１７樓，景觀視野超好. 入住圓弧格局房型，高樓日夜景色收入眼底～ 樓下就有超商、全聯、屈臣氏、康是美、電影院. 旁邊還有餐館、火鍋餐廳、生活機能好到不行！

新北飯店「台北薇米商旅」高樓遼闊日夜城景.圓形床舖溫暖氛圍.樓下就有超商全聯電影院

台北薇米商旅│飯店外觀

台北薇米商旅是在複合式大樓的１６樓. 飯店客房在１６和１７樓！ 同棟大樓有屈臣氏、康是美、全聯、超商、健身房、電影院. 就算外面下大雨，不想出門，也能下樓來看電影. 購買生活用品都好便利～

走到台北橋捷運站大約５分鐘. 搭公車到「天台影城站」下車. 我這次是去小巨蛋看演唱會，也有公車直達哦！

飯店大樓有二個出入口. 搭乘公車到天台影城站下車，在對面公車站，再過馬路走過來！ 從屈臣氏旁邊大樓入口，走進來看到管理櫃檯，往右邊走，就能看到大樓電梯. 沒錯，全聯福利中心，就在同棟Ｂ１，有要買生活用品、餅乾零食都好方便. 這邊雖然是複合式大樓，但是大廳光線明亮，也有多間超商. 像我當晚看完演唱會，回來都快半夜１２點，大樓也不昏暗，還是很熱鬧哦！

飯店附近也有麥當勞，就算半夜肚子餓，也不擔心.

飯店大樓另一個出入口，就在健身房和康是美的中間. 走出來後，發現這邊有全家超商和７－１１超商，全聯入口. 左邊小攤晚上有營業哦！有買水果、鐵板麵、潛艇堡. 半夜時間，就有人買鐵板麵＋蛋，我是來買超商宵夜.

這間全家超商，裡頭居然有洗衣機、烘衣機. 超���的啦，這個在台南沒有看到，限定超商. 所以住宿的話，有要洗衣服，可以到樓下全家超商.

飯店大樓的三台電梯，台北薇米商旅１６樓. 此外，往停車場的指標，那邊也有一台電梯可以搭乘. 初次前來，我會建議搭乘這邊的電梯，開門就是大廳.

搭電梯往上，可以看到整棟大樓的中庭空間.

來訪幾天，一直下雨，不然可以看到整個台北夜景.

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[bearbench-3bun4]

「虚無への供物」中井英夫　3401

第三章

40　犯罪函数方程式

氷沼黄司

久生は、広島の原爆で亡くなったと思われていた朱美の子供である氷沼黄司が第三者であるというのである。 いや、これは流石にないでしょう。

原爆をくぐり抜けた例として、 爆心地から６００ｍの福屋百貨店から、川を泳いで練兵場へ逃げ込み、饒津山（にぎつやま）を越えて向こうの谷間へ逃げたとあります。 今の福屋とほぼ同じ位置にあった福屋から川をはさんで饒津神社があります。 ここでは饒津山となっていますが、今は、どうみても平らです。 原爆により木造建築物が焼失したそうらしいです。昔は小高い山だったのでしょうか？

しかも、黒馬荘に“田中黄司（たなかおうじ）”をもじって“浜中鷗二（はまなかおうじ）”という名前で住み着いていたというのです。

久生は、得意満面ですね。 亜利夫は否定的です。 私も否定的です。 にわかには信じられない話ですね。

牟礼田も、あんまり乗り気ではないですね。 はしゃいでいる久生を見ながら苦い顔で黙り込んでいます。 牟礼田は、なん何でしょう？

まるで、話題をそらしたいような感じで、黄変米（おうへんまい）の話をします。

戦後の外国から米が輸入されたが、ビルマ輸入された米の約1/3が黄変米で農林省は処分に困り、1956年2月に明確な安全性の根拠が無いまま、黄変米を再精米し、表面のカビを削り落として配給を行う。 戦後の食糧なんとはいえ、毒をばらまくとはひどいですね。

さらに、牟礼田は亜利夫に矛盾とは何かと問いかけます。 それに答える前に、久生が毒を持ち込んだのかと問いかけます。 牟礼田は、八田皓吉が抱えていた風呂敷包みだと答えます。 毒飲ませた話から、牟礼田は事件のあらましを推理します。

これは、 黄司が声色を使って大阪弁でやりとりしたのがトリックの種だといいます。 これによって、金造たちが騙されたのだと。 で、まさに亜利夫が矛盾すると思ったのも、その点です。 黄司が声色を使って大阪弁でやりとりする必要はなかったのに、なぜそんな芝居をしたのかです。

牟礼田は、平気な顔で同意しますね。 確かに、口論が始まって八田皓吉だけが飛び出してくる。 中では鴻巣玄次のふりをした黄司がさあ自殺するぞと言いながら鍵をかけて消え失せ、鴻巣玄次の死体だけが残っている。 これなら密室トリックとしてもよっぽどすっきりしている、とです。

まさに密室殺人です。 でも、そうしなかった理由が何かあるのではないかと、牟礼田は考え考えしながら、さらに推理を続けます。 そして出した答えが「間違えた」のではないかです。 口立て狂言とたとえていますが、 おおよその筋だけをたてておいて、俳優同士の相談や話し合いによって自由に台詞をつくり、芝居を組み立てていく方法のことです。 つまり適当にやったのだうとです。 で、わざとらしく時計に眼をやって牟礼田は暗くなる前に黒馬荘へ行こうといいます。

牟礼田は、本当に何かを隠そうとしている感じですね。

しかも、黒馬荘へ向かう途中で、 鴻巣玄次の部屋にあった「ガリバー旅行記」は、黄司がわざと残していったとか、 他にも、黄司のいた部屋には、我々に向けた挑戦状がのこしてあったとか、 牟礼田は、行く手に楽しいことでも待ち受けているといった表情でした。

これでいくと、牟礼田も黄司が生存していることを信じているのでしょうか？

木造建てで「高級アパート黒馬荘」と表札のかかった建物に着いたが、管理人のとよ婆さんは不在で、 変わりに対応に出た女の子とやり取りして ハトロン紙の袋を受け取ります。 中には、片方だけの黄色い靴下が入っていました。 牟礼田は、これこそ黄司が用意した挑戦状だといいます。

嘘でしょ。 黄色い靴下なんて。 いったいどうなるのか？

牟礼田は、 とよ婆さんが帰ってくるまで、そこらを一回りしてくるからと表通りまで出てしまいます。

薔薇と不動がからんで世田谷区では“目青不動、青いバラ”放火の三つが揃ったといいます。 動坂には“ばら新”というバラ園があって“過去の赤いバラ”があった。 しかも”日限（ひぎり）地蔵”には、目赤不動再建予定地の文字。 つまり、 目青不動、青の薔薇、放火 目赤不動、赤の薔薇、殺人 となるというのである。

だから、 目黄不動、黄の薔薇、犯人 となって、黄司が黄の薔薇の陰にひそんでいるというのである。

すごい発想です。

亜利夫が、自分の考えが正しかったことを確かめたくて、 「早く目黄不動へ行ってみましょう。」とタクシー乗り込みます。 これで終わりです。

まじですか？ 四次元の入口とかどうなったんでしょう？

つづく

[mellguard-gate]

【クロリン】Journey[R-18]

※热烈祝贺crrn界轨双双出场的硬盘文公开第2弹

※2021年给50米拉老师的生贺

————————

货运列车轰鸣着从身边驶过，地面的尘土随着列车的反方向扬起，眼瞅着往公路的方向靠了过来，库洛赶紧往右打方向盘，转入下一个路口。

好险好险，新买的敞篷车可不想装一车的沙土回去。

“是往这个方向吗？”坐在副驾驶席上的里恩全然不在意噪音与呛人的尘土，认真地研究着地图。 “大概？"库洛含糊回答，"偶尔绕个远路也没什么关系吧，毕竟我们又不是在赶路，就算临时改变计划都可以。这可是一场没有目的地的自由的旅行。”

第二分校的学生们在上一周终于迎来了盼望已久的暑假。分校没有组织统一的暑期活动，因此学生们不是归心似箭地回了老家，就是结伴旅行享受青春，没几个留在宿舍里的，身为教官的里恩也不得不放下了老师的工作。 「要不要来帮我的忙？」从里恩口中得知第二分校暑期安排的库洛立刻发出了邀请。以库洛对里恩的了解，再晚一些的话，抢手的灰之骑士指不定又受邀去哪儿做了义工。 「其实是舒米特老爷子要我测试装载在新车上的新设备的性能……嗯，乔治那家伙只说要我记录指定里程时车子的各项数据……对，跑够他要的里程数就行……一个人去一场没有目的地的旅行怪无聊的不是吗？」 ……一场没有目的地的旅行……？ 电话那头的里恩有些迷惑地复述了一遍这个词组，最终还是答应了。

库洛没有在这番话里说谎，只是将原因和结果互相调了个个儿。 他告诉里恩是接受了测试车子性能的任务才得开启这场只需要增加里程数的旅行，但实际上是他想邀请里恩一起旅行，在物色交通工具时为了便宜入手他看中的新款车型，才答应了测试设备的交换条件。

事实上，库洛也没告诉里恩这辆车是他自己花钱购买的财产。 在里恩眼里自己是潇洒倜傥的前辈，不被任何东西所束缚，神秘又强大——至少库洛是这么认为。继续逞强耍酷可能只是为了满足自己无���的自尊心，但库洛也不想让里恩看到自己在背后吭哧吭哧努力的那一面——降价后的新车依然价格不菲，自己是在接了好些魔兽讨伐任务后才勉强攒够了金额。 想让喜欢的人只看到自己帅气的模样不是什么罪过吧？

“虽然确实可以改变目的地，但昨天说今天旧都南部的小村落里有祭典，想去看看的不是库洛吗？”里恩搬出了库洛昨晚说过的话，凑过身来看了看车内显示的时间，“离祭典开始还有一个小时。库洛也开了很久了，长时间驾驶不好，换我开一阵吧。”

库洛连声称是，在下个停车点和里恩互换了位置，并在对方的监督下老实寄上了安全带。 坐在副驾驶上的库洛终于能将视线从道路上解放出来，偷看起了身边的人。 夕阳西下，橙色的阳光铺洒在车身上，其光泽宛如是海面泛起的粼粼波光——尽管给车子做重新涂装是另外的价钱，库洛还是选择了蓝色的外涂，与自己一同奔驰的搭档如果不是蓝色的总觉得哪里不对。 迎面而来风吹起身边青年的黑发，左耳前的小搓头发随风摆动，偶尔露出下颚与脖颈连接处的线条。 库洛盯着里恩的侧脸看了许久。青年认真地盯着道路前方，仿佛浑然不觉。但库洛知道，以剑圣的修为，哪怕是几百米外的视线他也能敏锐地感知到，更别提是身边人这样毫不掩饰的视线。 也就是说，里恩默许自己这样盯着他看，也不讨厌这样的视线。 想到这里，一股满足感油然而生。

约里恩出来旅行并非库洛一时兴起，而是蓄谋已久。 想来两人在成年前就已经开始四处奔波，没有歇息的时间。 里恩觉醒鬼之力后修行剑术，一心想着为妹妹继承爵位腾地方来到士官学院走上参军之路，接下来就是内战，灰之骑士的诞生，加入第二分校，卷入黄昏…… 自己则是在爷爷过世后流浪，接着在薇塔的帮助下遇见奥尔迪涅，在贵族派的资助下建立帝国解放战线，潜入托尔斯卧底，启动内战，死去又作为苍之齐格飞复活，为黑之工房工作，卷入黄昏…… 算上极乐世界和其他大大小小的事件，这些年来享受过的轻松时间，怕是只有两人在托尔斯士官学院里就读的短暂时光。

过于波澜壮阔的人生让两人并没有真正意义上地学会如何停歇。 在玖莱解决家乡遭遇的困难事件时库洛突然意识到了这一点，所以才想开启一场丢开一切任务与头衔，只作为库洛阿布斯特和里恩舒华泽去渡过一段时光。 所以库洛才努力攒钱买了这部车。自己新购入的座驾的行驶速度和舒适程度远比不上红色之翼那一类的飞艇，更远远比不上骑神，但却是不带任何身份标签，库洛阿布斯特这个单纯的个体所拥有的交通工具。 由它陪伴的旅途或许能让他们停下脚步，观察往时不曾驻足的美景。

“岔路走哪边？”里恩在丁字路口前放慢了车速，未得到库洛的回应，又再问了一声，“没看到路牌，看地图是往左还是往右？” “唔，看上去两面都能到。”库洛草草扫过地图，两边似乎最终都能通往村庄，乍看之下也没有哪条路明显更长。 “这种时候就该由这位导航员出场了。”库洛故作神秘地从口袋中掏出了一枚硬币。 “正面���左，反面向右。就由女神来决定我们前进的方向吧！” 50米拉的硬币随着库洛拇指的动作飞起，在空中翻滚，金属反射的阳光留下了一道闪亮的抛物线。 ———————— “我们早就该知道，女神也会对人类的命运开玩笑。” 在一旁看着里恩在月色下将车缓缓倒入空地，库洛摇晃着手中的硬币，叹了口气。 “开玩笑的不是女神，是不好好看地图的库洛。”里恩拔出车钥匙，锁上车门，将钥匙塞进库洛手里，并顺手拿走了那枚害他走上错路的硬币。 “这个没收了。唔，就算是害我们错过祭典的罚金吧。” 里恩指着原处的村落，朝库洛晃了晃手中的硬币，再把它塞进胸前的口袋。

被硬币选中的那条路虽然乍一看挨着村落，但却有着三十多米的垂直距离。两人现在停车的位置就是村子上方的悬崖改建的平台，可能是因为位置偏僻加之已长年无人使用的缘故，前往此处的路面凹凸不平，用来防止行人跌落的护栏也略显破旧，四周甚至没有照明。如果附近的村子里正要举办一场小有名气的祭典，那除了有不少游客涌入，运输物资也会需要频繁往来，不可能选择这么一条路。里恩也就是这时才察觉到不对，停下确认地图才发觉走错了路。 好在选为祭典的夜晚是满月之夜，即使周围没有照明也不会什么都看不见。但尽管如此，在夜晚爬下不熟悉的悬崖也不是什么明智之举，就算以两人的身手能做到这点，但从天而降两个持械的可疑人物未免会吓到底下的村民，两人还是决定从远处观赏这个祭典。

两人开启这场旅途也已有小半个月，遇上周围没有落脚之处时会选择宿营。运用在军校里的掌握的野外生存知识，宿营再简单也不过了。 由于导致这次宿营的罪魁祸首是库洛，库洛便主动承担起了搭建营地的主要工作。在平台中央位置撑起简易帐篷，生火煮熟了方便食品，将折叠椅放在能看见底下的祭典，又不至于发生坠落事故的位置。

崖底的村落升起红光，隐约能看到祭祀打扮的人点燃了广场中央的大型篝火，接着带着些民族色彩的音乐响起，几个舞者开始围着火堆跳舞。 两人靠在折叠椅的椅背上，吃着迟来的晚餐，眺望着远处的热闹��象，倒也舒适。

“总觉得有既视感呢。”消灭掉盘中最后的食物的里恩突然说道，“和库洛这样坐着看，看着篝火和一群跳舞的人……和学园祭那天晚上一样呢。” “呜哇，好怀念！现在想起来都觉得是好久以前……差不多是上辈子的事了。”如果除了煌魔城之死，把黄昏结束前那次本应发生的死亡也算上，对库洛来说应该是上上辈子的事。 “什么上辈子……先说好，在你把债还清前，我可不会允许你擅自去下辈子的。”里恩白了拿过去经历开玩笑的库洛一眼。 “唔，明明本金在学园祭当天就还清了！你这个守财奴。”库洛装出深受打击的模样，抓乱了自己的头发。 欠债还钱不过是两人间调笑的方式。 在学园祭后的第二天，库洛就扣下了内战发令枪的扳机，结束了里恩本应继续度过的学生时代——而这明明是两人生命中难得的快乐时光。如果将这些打乱里恩命运的事都换算成米拉，怕是一个天文数字。 这辈子他欠里恩的太多，怕是怎么还都还不完。

“那天来了好多人，爱丽榭也留到了晚上，还和大家一起围着篝火跳舞呢。”装傻的动作成功引里恩发笑，让他继续回到学园祭的快乐回忆中。 “对了，乔治和杰西卡也跳了舞，是那时候我和托娃使劲撺掇的，当时我还觉得那两个人有戏呢……”现在想来，那时自己还不知道乔治作为地精的身份，只是单纯地希望自己离开后好友们能互相扶持。自以为只有自己在骗人，没想到最后被蒙在鼓里的竟是自己。陷在欺骗同伴的罪恶感与无法回头的使命感的漩涡中，从这点来看，那时的乔治的心境怕是和当时的自己最接近的哪一个人。 “只要有心，现在也不是不可能吧？” “说得没错。”里恩笑着点头表示赞同。对里恩来说，无论过去是否曾有过欺骗与背叛，只要是他认可为同伴的人，他总会近乎单纯地为他们的幸福努力。

库洛有时候甚至会想，里恩会与自己交往是不是比起他本人的幸福跟多是为了库洛能幸福。

“说起来，库洛有在学园祭和谁跳舞吗？”耳边传来里恩的声音。 “没，和你告别之后我就开溜了。你看，还有第二天的事……”第二天指的当然是宰相的暗杀计划，说到这里库洛还是含糊了措辞，“我本来是打算回去好好准备的，结果没多久就出了旧校舍的事，当然没那个时间去跳舞了。” “那前一年呢？” “也一样，篝火晚会开始以后就找了个差不多的时机开溜。”库洛回忆了当时的情况，“晚会开始后周边就很暗，大家除了身边的人就都只会去看在亮堂堂的篝火边跳舞的人，再加上这个气氛下本来就有很多情侣会溜走去幽会，所以少了人也不会显得可疑。” “确实……不过这不会是因为没有女孩子接受库洛跳舞的邀请，库洛为了面子找的借口吧？” “真失礼啊这位学弟！学长我的副业可是很忙的，不争分夺秒怎么干得下去？！”为了解放组织的地下活动不得不挤出一切时间是一方面，另一方面，库洛也不想因为跳舞的缘故导致和异性发展成亲密关系，毕竟自己迟早会离开，并不想因为多余的举动建立起今后可能会伤害他人的羁绊——尽管实际上他已经创造了足够许多人执着找回他的羁绊了。 “那，就当是弥补学生时期的遗憾……”里恩站起来，朝库洛伸出手。 “库洛要和我跳舞吗？” ———————— “为什么弥补我的遗憾会变成我跳女步？？！”库洛边抱怨，边随着里恩前进的动作踉跄后退一步。 这与其说是跳舞，不如说是在预测对方行动的基础上进行的反应力游戏。 “因为我也不会跳女步。而库洛输在了自己喜欢的抛硬币猜正反面的游戏里。”只要按往日里所学的舞步跳舞的里恩轻飘飘地回答。 “按库洛的话来说……是女神的玩笑。” “不不不，明明是你的玩笑吧？！” 库洛艰难地随着里恩的动作转了个圈。从身高上来说，较高的库洛抬高手臂让里恩转动显然容易许多，现在反过来操作要多别扭有多别扭。

里恩也被这笨拙的动作逗笑了，无奈他两手都放在男伴该有的位置上，不能捂住嘴遮掩，只好偏过头去，好让自己笑得不要太明显。

折磨人的舞步，与交谊舞完全不搭的民族音乐，加上面前遮掩工作全然无效几乎在公然笑话自己的舞伴。 但库洛的心情却意外地畅快。

在没有目的地的旅途里做着没有任何意义的事情，对自己也好，里恩也好，都是宝贵而新鲜的经历。

接下来，就该将这场愉快的胡闹变得更盛大了。 毕竟不能只有自己一个人出丑不是吗？

趁着里恩竭力忍笑没将注意力放在领舞的时候，库洛靠着连续几个失误动作将里恩引得偏离了原本跳舞的平台中央位置。 等里恩再向左移动时意识到腿上撞到什么时已为时已晚，借着他分神的这个机会，库洛本就放在里恩肩膀上的手轻轻一推，加上脚上下拌，被偷袭的里恩往后摔倒在了导力车的车前盖上。 库洛就这么俯身吻了下去，被夹在自己与车前盖间的人开始还有些僵硬，几秒后便立刻接受了这个吻。

“我学生时代的遗憾这才被弥补了，谢谢款待。”恋恋不舍地结束这个亲吻，库洛没有起身，反倒饶有兴致地打量起被自己压在车前盖上的人。 被刚刚的亲吻打乱了呼吸，能听到里恩的气息比往常急促一些，只可惜月光和火光都被自己挡住了，看不清他的表情。

“不愧是学生时代的库洛。和现在一比，意外地纯情。”身下的人调笑了一句。

“这才叫弥补。”

在库洛想出反击的话语前，右侧的领子被揪住猛得往下一拽，紧接着适才才紧密接触过的嘴唇就贴了上来。灵活湿润的舌头伸入口腔，紧紧缠住自己的舌头，好像要把刚刚自己从他那儿获得的东西成百上千倍地掠夺回去。 微凉的夜风拂过，燃烧起来的身体却丝毫没有因此冷却下来，反而越发令人渴求温暖。冰凉的手指获得了最好的借口，探入对方温暖的衣物中，在皮肤上摩挲，探索热度最容易被点燃的地方。

“哎呀，您这是干什么呢？我还是个纯情的学生。”发觉对方的手不安分地往自己胯下移动时，库洛一把抓住了里恩的手，用一副乖学生的口吻说，“还是说，教官您要教我吗？” “真伤脑筋，你好像在第二年级中途就退学了，库洛阿布斯特君。”里恩也接着他的戏码演了下去，“我只能指导本校的学生。” “请您网开一面吧教官。校外的私人一对一辅导怎么样？”库洛变魔术似地又掏出一枚50米拉硬币，“我可以付学费的。”

在月光下闪着银光的硬币被塞入里恩胸前的口袋。

匆忙放倒副驾驶席的座椅，在敞篷还在缓缓关闭时，库洛就把里恩推倒在放倒的座椅上，像青春期的男生一样猴急地解下对方的衣服。 两人为露营点了篝火，即使这是条偏僻的山路也不能保证没有人来，虽然躲在车内乱来也是自欺欺人，但总比直接在露天开搞的强。 恋人在旅途中难免擦枪走火，但之前守规矩的常识人里恩都要他坚持旅馆到旅馆开房后才能办事，连在帐篷里做都担心从外头能看到两人的影子。因此光是里恩这次在野外引诱自己的事实就足以让库洛的下半身硬得发疼。 平时坐着无比舒适的位置，一旦想作为床铺施展开时才发现无比狭小。为了不撞到头，库洛只能单膝跪在车垫上作为支撑点，再勉强把里恩的腿架在肩上。即使如此身材高大的自己也得弯着腰，还不能太大幅度地活动，不然总会担心里恩会撞到另一边的椅背或是操作盘上的按钮。 “唔……哈啊……” 喘息声在昏暗的车内响起。库洛想看看里恩的表情，按敞篷关闭后的车内很暗，只能靠着月光隐约分辨出对方的轮廓，在两人已结合的现在，要自己扭过身去按车内灯按钮明显是强人所难。库洛只能靠身体与声音去感受伴侣的情绪。在自己加快动作时明显变得急促的喘息，在顶到敏感点时近乎升高的叫声，在快接近极限时哭喊着自己的名字，想伸手抱住自己却因为车内狭小而数次挥空，最后只能在车窗的玻璃上留下沾满汗水的手印。

可恶，好想吻他。

下回绝对不再在这里做了。 库洛一边模模糊糊地想着，一边攀上顶峰。

——————————

“这辆车……就这么还给舒米特博士，不要紧吧？” 天亮后，穿戴整齐，站在露营帐篷前看着蓝色导力车的里恩说。 “没关系没关系，不会发现的。” 不能揭秘这辆车其实是自己的私人财产的真相，库洛只能沿着之前的谎言满口承诺。 “总感觉做了很不得了的事……” 晚上的里恩在完事后迷迷糊糊地和自己回露营帐篷睡着了，醒来冷静回忆了昨晚的事后，才羞愧地难以自容。 “被在意，人生总有第一次不是吗？万事都需要尝试。”库洛一本正经地开口，那语气听起来能让人相信荒唐是真理，“这毕竟是一场自由的，没有任何约束的旅行。” “道德的最低约束还是必须有的。”习惯了库洛的话术的里恩冷静地反驳了他，在他想继续说教前，肚子却不争气地叫了起来。 “我饿了。”库洛抢在里恩之前说，化解了这场尴尬。昨晚的方便食品并不是耐饥的那一种，加上昨天中午也是匆忙解决了午饭，身体需要能量是再正常也不过的事。 “那我们可以先吃些包裹里的零食，再找一家像样的餐馆吃午饭。”被库洛的错误导航害得错失一顿正经晚餐的里恩在“像样”两字上加了重音，“当然，库洛请客。” “拿你没办法，请客就请客吧。”库洛无奈地耸肩，摊开双手，“谁让我得为你的旅途负责呢？帐篷我收拾，午饭我请，车也我开。” “啊，不过……”里恩从胸前的口袋中掏出了什么，在库洛双手中各放了一个。 “车费我付。”

两枚50米拉硬币对称地出现在库洛的手掌中，库洛笑着把它们叠在一起，放回了口��里，等待下一个将50米拉交给这位债主的机会。

Fin

[yuki8563-caravan]

【日誌｜遊記】玩家同樂會 - 夏日錦標賽 (8/24)

這篇心得是在週三打完的，但怕洗版所以拖到現在發XDD

從同樂會就ㄎㄧㄤ到現在還沒ㄎㄧㄤ完，上週三有點喉嚨痛，趕緊吃了一天的藥馬上把感冒治好。

但可能年紀大ㄌ，精神力還是不太夠呀XDDD

我一直覺得台服營運很厲害的一點是，第二回同樂會簽到的時候，現場STAFF記得我的臉。 

2018三場同樂會間隔不長就算了，時隔半年的第四次同樂會，我還是在領名牌時被認出來了，身邊也有幾位只參加過一次活動的朋友被認出來。 

⋯⋯我猜艾鳴的員工午休前都要背一次圓周率才準吃午餐（開始無止盡的妄想） 

找位子坐ㄉ時候，空著的位置不管怎麼喬都會被攝影機照到，桌面一覽無遺，我最擔心的就是活動途中自己手癌人不住滑手機，結果被看直播的玩家噹說不專心聽EVA說話（？？？ 

怕攝影機拍到，所以我也不太敢把名牌戴起來XD 事後發現直播畫質看不到名牌⋯⋯💥 

EVA還是跟上次一樣，在活動前熱情的喊著「聊天啊 EVERYBODY」一邊巡迴（？？） 

我忙著滑手機找人尖叫幹你老ㄙ我躲不了攝影機爆笑崩潰的時候被EVA搭肩：「我覺得我被科技冷漠，救我，我怕生。😢」 

沒關係EVA，敵不過，就加入。  只要有心，任何地方都是補鈣汁山麓。  （冷場王阿罵在冷風中凌亂） 

同桌都是不熟的玩家，我的公會寶跟朋友都在9桌開開心心的互舔互摸（並沒有）還有用憐憫的眼神望著我的背影（並沒有） 

最糟糕的是我想上廁所的時候活動就開始了，只能在公會頻跟坐鎮打氣的會長喊救命，我緊張ㄉ有點想尿⋯⋯🤪（ㄑㄇ：不） 

不過能夠與台服甚至是全遊戲珍稀的使用戈爾斯打決鬥的玩家——梅夫魯特同桌，我十分榮幸XD 

還有隔壁坐著的是之前我在當首頁旅人看溫泉遊記時，發現跟我同樣在礁溪給魚吃腳皮的夢嶼ㄉㄉ。（為什麼是這個印象） 

>>>>> 這次活動雖然以問答題做暖身，不過競賽沒有問答題∑(ﾟДﾟ)！ 

活動的部分： 

1、抓寵競賽

為了抓幻獸吃了五倍+黍彈，什麼鳥都沒抓到，筆電的螢幕還發生了奇異UI錯位好好笑。 2、拍照

這個活動好好玩，但是我們搞錯遊戲規則😨以為角色愈高星愈好！ 

不過曬6星詐欺師就是最爽ㄉ辣。（反省好嗎） 

好笑的是在找隊友的途中也差點變成其他組的人頭www 

我本身就很喜歡拍怪照，這活動喬位置很好玩，但是時間太短了有點手忙腳亂，撞地點也很尷尬。 

EVA：「當鏡頭被路人擋住的時候，你就對他密語，叫他走開。😈」（好兇好好笑 3、找官方NPC：

我信誓旦旦地想把基爾的洞⋯⋯ㄜ不對，是站在山洞前的基爾找出來，結果他站的根本不是我想的地點，大失策，我超雷啦對不起嗚嗚嗚QAQQQQ 我明明記得拍影片的時候有經過的⋯⋯ 

接著到大家都定位後才心不甘情不願地跑去蹭地點更明顯的米莉亞，至於當下吳玉瑾(?)收到了奇怪的無毛俠密語，那又是另一個故事ㄌ。 

嗚嗚很對不起我的隊友阿我是臭雷包(´༎ຶོρ༎ຶོ`) 

======== 

中場休息的時候跑到後面拿點心吃，巧克力蛋糕上的草莓全部被放到一旁，誰挑掉ㄉ，有夠屁孩，爆笑。  有在看我���誌的人應該不難猜我畫了什麼角色插在蛋糕上當祭品（？？  好想抽托洛菲姆ㄚ！！！！  希望被我吃成ㄆㄨㄣ的泡芙跟蛋糕還能算上祭品！！再怎麼樣ㄆㄨㄣ都比我的主食（土）好多了對吧。（好意思  用很醜的吃相把點心吃一半的時候發現看FB直播的人也在看人吃點心WWWWWW 

========= 4、討滅活動

在公會裡面就是帶著滿抗的以賽雅打嘉歐，現場我也主動搶下嘉歐的任務ㄌ。 

這邊說一下，大家打伊江活討的嘉歐，記得NO人主NO蜜雅洛。（？ 

我、檸檬香脆雞、嚕嚕米一組打下去好順暢呀，但就可惜吃主BOSS的組別貌似來不及把後排拉走躲大海嘯，死了一片，打的速度來不及QQ 

記得那時房內看過的玩家有鼠波波跟雷孟XD 

雷孟好可愛（？ 5、最後是面對面的部分

在來場之前我有想過，現在這樣的時期(？)加上颱風，還會跟上次一樣請日本原廠來嗎？ 

看到多喝水高���敷先生跟久保姐姐出現，我真的好感動好興奮呀>\\\< 

不過颱風天坐飛機很危險，我猜他們是切割空間走來的。（並沒有） 

那時我有點恍神，對詳細的問題不太有印象，會問到平衡的問題的玩家好厲害，我根本抓不出詞彙委婉的表達不滿（我是無腦課金練寶俠） 

不重要的發現：高屋敷先生在推特上發的照片角落有我ㄟ（超不重要） 

同桌香脆雞有問到我一直很在意的藥水手部模組的問題，久保姐姐的回應是，矮人的原設是小手with大假手，所以泳裝版本的手是錯誤的。 

當下我是一個藥水傻眼的貼圖愣著，我看作品通常都是官配/原作派的，官方設定放什麼我就認什麼。 

好吧，既然矮主泳裝、佳娜爾浴衣的手手尺寸是對的，那麼新年的SKIN對你們來說，難道是一個JOKE嗎？🤔️(x) 

基爾、梅西奧、詐欺師、瑪伊拉、托洛菲姆的手也是建模師失控的結果嗎🤔️到底哪個尺寸才是對的呢⋯⋯ 

得到這樣的回應，我是覺得有一點牽強啦⋯⋯ 

不過我還是隨官方開心就是ㄌ。 

（想想佳娜爾用假手吃洋芋片的畫面廢懶到很好笑好可愛wwww） 

我在來同樂會之前就已經想很久到底有什麼問日方比較划算的問題，最後選了一個一直讓我很在意的六星造型問題。 

也謝謝大大們給了我一個可以詢問美術的機會，原本以為是久保姐姐回應，結果竟然是高屋敷先生⋯⋯🙏 

我一拿麥克風口吃就會很嚴重，感覺翻譯的很辛苦ㄚ。😇 

戈拉德從1星蝌蚪蛙色變成樹補的轉變我到現在就算看著沒啥感想，但還是會有怪怪的感覺。 

6星變紫紫的角色： 

艾爾德巴、艾達、卡拉米提、薇洛妮卡、克雷維斯、歐朗德、毛王、毛主、蜜蜜、寶石、戈拉德 

我的問題是：「角色6星使用大量紫色的用意？」 

我引述了從蜥蜴人世界觀介紹中讀到的內容：產於蜥蜴人領土的「洛伊德藍」染料在伊亞爾十分珍貴，所以我下意識地認為伊亞爾中的藍色染料都很不普遍。 

特別是對於矮人這種除了國王外都窮到爆的種族來說，運用高飽和度的紫色染料或是藍色染料有那麼點不合理。 

——對不起我真的覺得戈拉德是個設定窮酸ㄉ角色。 

我原本預期得到的答案是： 

因應PS4國際服的市場，所以選擇了比較偏歐美色系。（？） 

而高屋敷先生的回應是： 

伊亞爾是非常廣大的世界，所以藍色在蜥蜴人的領土中很珍貴，但在其他的領土不一定是同樣的狀況。至於角色六星的造型，其實當初設計時並沒有想很多。 

嗯唔，我對自己的日文沒什麼信心，不過各地有不同的素材這點我覺得沒問題🤔️ 

至於沒有想很多那句⋯⋯哇很誠懇，我覺得可以接受👏我喜歡實話實說（很好說話） 

下午的直播我有大概看一下，但麥克風收音真的很差，我耳弱什麼都聽不清楚。 

不過日後好像會有故事解釋角色為什麼會變成這樣⋯⋯照果果六星的設計，我應該也可以腦補哥哥那是尼克萊以前的造型⋯⋯ 

ㄜ⋯⋯嗯⋯⋯ 

隨便ㄌ我不想思考，反正我繼續笑那個英文字母反轉的打字機（？ 

——HEY 有人覺得戈拉德的打字機很適合托洛菲姆用嗎（？） 

其餘的感想⋯⋯

嗯，我知道一些玩家多少對遊戲有不少的不滿，但畢竟面對的是特別來賓，我還是希望有些人問問題的方式可以更柔和一些，至少讓翻譯的好解釋⋯⋯(´；ω；`)（尷尬 

總結～

這次活動的單元沒比上次多，不過能跟大家一起玩遊戲還是很開心🥳 

———

活動結束後，看蝦蝦跟竹藪們&博士拍照，我也忍不住跟上，我忙著比YA的時候好像聽到誰說ㄌ伊亞爾最怪的玩家ㄛ（？ 

以同樣是ㄅ會拍照的人來說，蝦蝦拍ㄉ真ㄉ豪差ㄛ（嫌三小）不過自拍還是蝦蝦完勝，平田博士怎麼拍都好可愛喔！XDD 

吃飯的時候抓了跳蚤跟P蝦KU薇爾一起，吃飽等晚餐的時候繞回會場附近跟LIZ打招呼，晚餐是蹭P家的場，雖然跟大家不熟，但人都好親切xd 聊天過程中還順便發現三叉河餐館是我老爸以前跟朋友聚會過的地方，世界真小wwwww 

雖然是颱風天，但人在車站裡絲毫不受影響，一整天都挺開心的！ 

-- 講講跟這次無關但又跟同樂會有點關係的東西好了！

我在活動前夕興奮得睡不著，爬起來整理紙袋的時候，從第二次同樂會的袋袋裡拿出了當時送的糖霜餅乾，毫無發霉的痕跡。 

我記得這種糖霜餅乾都可以放很久，像是八百年前在CWT買ㄉ糖霜餅乾我也是放了5年還保持原樣。 

這種東西真ㄉ會捨不得吃耶。 

希望卡拉邦跟這塊波爺一樣永垂不朽。 

講到陳年零食還想到朋友在2016年送我的士力架，因為上面貼了他自己畫的貼紙，我覺得太可愛，所以也一直沒吃⋯⋯ 

如果遭逢世界末日，隔一百年，殘存的人類子孫如果挖掘到我房間的廢墟，搞不好可以挖到很多食物。（三小） 

這篇心得晚了幾天發，這週都在趕江島的任務進度，週二看到週年影片的活動公告被頂起來，才想起人在會場的時候，原本很擔心自己的影片被扔到會場投影幕上公開處刑，幸好沒有，不過拿一獎的三名還是這麼在公告裡被公開處刑⋯⋯WWWWW 

不過同樂會畫的托洛菲姆祭品無效我好難過喔QQ照片貼的第一張是3D驛站（幹）

[phonennumberdatabase]

大卫·奥格威 揭示品牌的人

在数字或广告传播中，有人做出了优秀、勤奋、尊重标准的工作，也有人进行了革命、撼动、变革。那些在自己的领域留下印记、将时间一分为二的人：在他们之前和之后……大卫·奥格威就是这样的人，他 通过引人入胜且有说服力的文字揭示了 20 世纪 50 年代以来的众多品牌。 作为一位天才的设计师兼编辑，他因众多成为传奇的活动而闻名：当然是海瑟薇衬衫，还有史威士、多芬肥皂和劳斯莱斯。他被誉为“ 广告之父 ”，至今仍然是在线交流的灵感源泉。

探索这位已成为文案写作参考的 大胆人物

的旅程，以及他的竞选活动和令人震惊的公式。 大卫·奥格威：通过上门推销的后门进入文案 阿富汗电话数据 写作！ 大卫·奥格威 1911 年出生于英国，1999 年逝世于法国，他的所有技巧都是在美国运用的。 “我想留下一位有好创意的广告文案撰稿人的记忆” 大卫·奥格威 事实上，他的目标落空了！此外，我们可以想知道，他是否成功地讲述了他的生活，或者这就是他的生活，这本身就是一部令人难以置信的小说。 无论如何，我们对他的记忆是一个分几个阶段的旅程，彼此非常独立，但他能够将这些阶段联系起来，成为最伟大的广告商之一。

首先他放弃了在牛津的学业成为巴黎大

酒店的一名服务员。然后，在掌握了烹饪术语后，他回到英国，在苏格兰地区挨家挨户推销阿加炊具。这次，他写了一本后来被《财富》杂志评为最佳的销售指南。正是在这个时期，他对广告的兴趣诞生了。1936 年，在哥哥的帮助下，他加入了伦敦一家广告公司，并在那​​里制作了他的第一则广告，其中的元素后来成为了他的商标：引人注目的照片和简单而有说服力的文字。 为了更多地了解美国的广告方法，他 被派往美国，加入了乔治·盖洛普的受众研究所 ，研究消费者行为。 然而，第二次世界大战迫使他辞去工作。他又是间谍、大使、绅士农民（与阿米什人关系密切的烟草生产商）。

他回到了英国，回到了美他才找到自己的

出路，当时他向他哥哥仍在工作的伦敦广告公司求婚，在美国创建了一家子公司。Hewitt, Ogilvy, Benson & Mather公司由此在纽约成立。尽管营业额很快就有希望，但该机构需要声誉。1951 年，奥美通过令人难忘的海瑟薇广告活动向他提供了这一机会。 奥美非凡的广告活动 海瑟薇的竞选活动是奥美成功故事的导火索，但后来也没有让人失望。他能够将缺乏知名度的品牌放在领奖台的顶端：施威士、劳斯莱斯、多芬……专注于英国最大广告商的传奇广告活动！ 海瑟薇广告大片：奥美将经典衬衫变成必备单品 大卫·奥格威 (David Ogilvy) 的海塔维 广告活动 海瑟薇是一家低成本公司。

这也是一件简单经典的衬衫没有任何

突出的地方，但是……由于奥美风格，这款衬衫成为必备单品，库存在一周内就售空了！ 这位英国文案撰稿人是如何处理他的主题的？ 首先是视觉效果：一个戴着海盗眼罩的优雅男人，“戴头带的男人”，在别致的环境中，穿着量身定制的衣服。 文字：标题中的“穿着海瑟薇衬衫的男人”，然后是简短的句子，这是一个教育性的论点，通过简单的信息来迎合潜在客户的良好品味。 通过强有力的照片和类似小说标题的文字，奥美为产品注入了 意义和价值。他将大胆、勇气和自我肯定与这个品牌联系在一起。

他在笑话商店花几美分购买了眼罩

为穿着这件著名衬衫的角色增添了情感力量和故事。就是“以细节为主”： 先引起 公众的注意，再引起大家的议论。横幅创造了“故事吸引力”，并以可立即识别的风格标记消费者的思想。 奥美以很少的投资 就能建立 品牌形象 。该活动将持续20多年！ 然而，此时我们看重的是有魅力、经典、墨守成规的男人。是一家人的好父亲。所有的广告都呈现出同一类型的人，并被固定在格式化的图表中。奥美押注于 差异化 ，让消费者围绕这个戴着头带的男人发明适合他们的故事。 通过这第一次尝试，奥美提高了衬衫的销量，同时也将其代理机构推向了前沿，取得了一系列成功。

与其首席执行官的面孔相关的品牌形象

奥美的施威士广告活动 例如， 对于Schweppes ，这位英国文案撰稿人正在完善他的方法。他扮演的是苏打水公司的首席执行官爱德华·怀特黑德中校。他是一位杰出的人物，他的胡须和小胡子提供了身份和必要的“细节决定本质”。 它的口号是：“混合杜松子酒而不加史威士就是叛变！” »（将杜松子酒和滋补品混合而不加史威士简直就是叛变！）。 大卫·奥格威（David Ogilvy）明白，精心挑选的品牌代表面孔，具有强烈的认同感，是具有说服力的要素之一。灌输一种风格、一种触感，是文案撰稿人的信条。

多芬角度的选择转向柔软创造炼金术 大卫·

奥格威的多芬广告活动 对于多芬肥皂，虽然客户想强调其产品的 pH 值呈中性，但文案撰稿人却在他周围不为所动的女性身上测试了这一论点。然后他决定换个角度，转向肥皂的奶油状和保湿特性。 于是，他呈现了一个在泡泡浴中满面笑容的女人，在电话里对她的丈夫惊呼：“亲爱的，我有最非凡的经历，我爱多芬”。肥皂通过美容产品的大门进入所有浴室和女性杂志。 时至今日，多芬仍然是奥美的客户！ 在这里，大卫·奥格威卖的不是一块肥皂，而是一种体验、一种身份、一种在竞争中脱颖而出的想法。 劳斯莱斯：技术细节决定一切 大卫·奥格威的劳斯莱斯广告活动 对于英国豪华车来说，它是从发动机静音的角度，用下面的口号进行攻击：“在时速 60 英里的情况下，这辆新款劳斯莱斯车上最大的噪音来自于电子钟。

遵循 13 个技术要点，并为客户带来好处它们是

文字，但却是视觉的：我们将自己投射到豪华汽车中，我们听到发动机的沉默和时钟的滴答声，我们感受到舒适。通过细节攻击，它将精确的感觉和图像投射到我们的脑海中。它不仅突出了汽车的静音这一特点，而且还突出了它的好处：它提供的舒适性。为此，他选择了一个视觉示例，即时钟的细节。 文字简单、自然、引人注目、读起来令人愉悦，没有任何文学效果，但始终基于真理，从未充满虚假的承诺。这确实是奥美的魔力所在。 你必须记住的奥美九诫 大卫·奥格威的 9 个秘诀： 找出好处是什么、目标是什么 将品牌形象融入您的沟通中 别听自己写 不要尝试有创意或原创，要让你的目标感兴趣 研究目标的心理和期望以转变他们 告知您的目标，我们不是用空话说服他们，而是用产品的特性来说服他们 使用大而易读的标题 让您的产品成为英雄 对产品产生个人兴趣 为了更进一步，我们为您提供奥美方法的基础知识及其令人震惊的公式。 找出好处是什么，目标是什么。

世界上每个国家都是如此从那里，你会发现一个简短而有力的公

式。“我自己的（定位）定义是“产品的用途，以及它的用途。” 将品牌形象融入您的沟通中。“你现在必须决定你想要的品牌‘形象’是什么。形象意味着个性。(…) 每个广告都应被视为对品牌形象的贡献。因此，您的广告应年复一年地始终展现相同的形象。”这意味着您的广告必须年复一年地始终展现相同的品牌形象。 别听自己写！ “广告不是一种艺术形式，它是一种信息媒介，一种用于单一目的的信息：销售”。所以忘记文学句子和词语的美感，使用简单的词语。“用他们每天使用的语言与他们交谈” 不要试图变得有创意或原创，要对你的目标感兴趣 ：“当我写广告时，我不希望你告诉我你发现它‘有创意’。我希望你觉得它很有趣，所以你会购买这个产品”（当我写广告时，我不希望你觉得它有创意，我希望你觉得它很有趣，所以你会购买这个产品） 研究目标的心理和期望以转变他们。

“忽视研究的广告商与忽视敌人迹象的将军一

样危险。” 告诉你的目标，我们不是用空话说服他们，而是用产品的特点：“消费者不是白痴；她是你的妻子。如果你认为仅仅一句口号和几个乏味的形容词就能说服她买任何东西，你就是在侮辱她的智商。她想要你可以给她的所有信息。” 什么。她想要你可以给她的所有信息）。 使用大而易读的标题 ：“写出精彩的标题，你将成功投资 80% 的资金” 让您的产品成为英雄 ：通过使其成为英雄来突出产品 对产品产生个人兴趣。所以，你会找到词语来突出和升华它。“我从来不会将产品分配给作家，除非我知道他个人对此感兴趣。每次我写了一个糟糕的营销活动，都是因为我对产品不感兴趣。糟糕的营销活动，是因为我对产品不感兴趣）。 对此，奥美表示：“我学会了销售，这意味着多听少说、了解产品的里里外外、有幽默感、说真话。» 奥美出版了许多书籍，包括《广告人的自白》，这是当今任何文案撰稿人的灵感来源，因为昨天的客户与今天的客户一样。尽管我们的文化已经进化，但人类的心理仍然保持不变，我们上同样的诱饵。 在众多重要的广告公司中，奥美广告公司是该领域的典范之一。该公司由自 1937 年起由弗朗西斯·奥美领导的 Mather & Crowther 广告公司与大卫·奥美广告公司合并而成。

[ari0921]

「宮崎正弘の国際情勢解題」　

　令和五年（２０２３）１月８日（日曜日）

　　　　通巻第７５８１号　　

　　南シナ海とは事情が異なり、北極海は「中国の海」にならなかった

　　　フィンランドは中国提案の「北極回廊」プロジェクト計画を削除

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

フィンランドに「北極経済回廊」プロジェクトを持ちかけたのは中国だった。

　ロシアの警戒感をよそに、中国は砕氷船を備え、物資の北極圏輸送、すなわち「北回りシルク��ード」という航路の開拓を企図した。その航路の一環として中国は北海道釧路などでの土地の爆買いを行っていた。

　フィンランドの北方はノルウェーの不凍港に繋がる。

ここからヘルシンキへ鉄道を繋ぐとする大風呂敷を持ちかけると、フィンランド財界は一時期、前向きとなって昂奮したことがあった。しかしロシアがウクライナへ侵攻し、フィンランドがＮＡＴＯ加盟を申請した。この地政学的転換により、中国の北極回廊プロジェクトはほぼ頓挫した。

　中国がプーチン大統領の侵略を批判しないためＮＡＴＯ諸国の中国イメージが著しく低下した。中国はウクライナ戦争の恩恵を受けてエネルギー、穀物、その他の商品をロシアから割引価格で購入した。その『制裁』破りの中国の無法ぶりもＮＡＴＯ諸国は目撃してきた。

　習近平政権は北極圏の戦略的重要性を公式に認めている。

2014 年、中国国家海洋局の劉慈桂局長は、中国は 2035 年までに「極地大国」となると宣言した（国家海洋局、2014年11月14 日）。

2017年、一帯一路構想に「極地シルクロード」が追加された（新華網、2017年6月20日）。

2018 年、中国は北極域内の安全を促進する「重要な使命を担う」とする公式の北極政策文書を発表した (新華社ネット、2018 年1月26 日)。

　現実の地政学を眺めると、北極圏の大部分がカナダ、デンマーク（グリーンランド経由）、ノルウェー、ロシア、米国と、五つの沿岸国の管轄下にある。このため国連法によって中国が利用できるのはごく一部の海域である。

　▲北欧諸国はロシア北方艦隊の基地ムルマンスクを警戒している。

　地図を開くと判然とすることがある。

　地政学的にみればロシアの戦略的要衝ムルマンスクはノルウェー、フィンランドから至近距離にあって、中国が、この北極圏航路を「ロシアを抜き」で開拓することは不愉快千万だろう。

　『古代ノルウェー人』を意味する『ムルマン』から命名されたムルマンスク州の州都はモスクワから北へ約2000kmの位置で、コラ半島の北岸、バレンツ海からコラ湾を50kmほど南に入った東沿岸にある。

ロシアの北極圏最大の都市で、同時に軍事基地。ＮＡＴＯ諸国がつねに警戒するのも、ムルマンスクにロシア海軍の空母が所属し、また原潜の基地でもあるからだ。

2017 年に習近平はフィンランドを訪問し、「規模、文化、発展レベルが異なる両国は平和共存と友好交流の模範だ」と称賛した。

共同宣言では「中国とフィンランドは北極域内で経済的および技術的協力を強化する」とし、産業、インフラ、観光、文化、ウィンター スポーツの分野で多くの共同プロジェクトが開始された。

とくにノルウェーのキルケネスからフィンランドのロヴァニエミへの新しい鉄道を接続し、ヘルシンキへ鉄道を接続させ北極シルクロードと中央ヨーロッパ市場を接続する。

さらに新しい海底トンネルを経由してタリンに向かい、さらにヨーロッパ全域を繋ぐと薔薇色の計画を語っていた。

　フィンランド北部の空港を中国へ売却する案件なども議題となっていたが、具体的な工事進捗はゼロ、２０２１年にはフィンランド北極鉄道プロジェクトを「ラップランド地域計画」から削除した（ラップランドはフィンランド北方の秘境で、住民よりトナカイが多く、冒険旅行者にとっては憧れの地である）

　フィンランドの対中外交は、ＮＡＴＯの一員となって旧に戻ったのである。

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[eugenehayakawa]

イギリスをメシマズ扱いしたがる人びと

「イギリスは、その日の食材にその日めちゃくちゃ火を通して終わり。その割にケーキ類は発達している。」

残念ながら、ただの知ったかぶりである。ビクトリア朝時代のロンドン周辺に限定すれば正しくないこともないが、現代のイギリスについて話している状況でこんな発言をする者がいたら、常識的な人間は眉を顰めるだろう。「君、何時代のイギリスにタイプスリップしてきたの？」と。イギリス好きを公言する人間の発言だとしたら「自分は金持ちのおやつ文化にしか興味がない、ただの『イギリスかぶれ』です」と自白しているも同然だ。もしも「自分は他の人よりイギリスの食文化に精通している」と自負する人間がこのような発言をしたらならば、軽蔑を免れ得ない失言である。「忙しすぎて食の発展と産業革命を両立できなかっただけ」「食の発展が必ずしも『おいしい食事』に結びつくとは限らない」などと発言しようものなら、それこそ噴飯物だ。一体どこで何を見聞きしたのか知らないが、イギリスの食文化史どころか、食文化という概念そのものについてこれっぽっちも理解していないことすら自覚できていない有り様なのは明白である。このような人びとは、30年以上前の社会常識が2020年代になってもイギリス社会の実情を反映していると勘違いしたまま情報のアップデートを怠っている法螺吹きなので、よくよく用心されたし。

とはいえ、イギリスにマズい料理が存在するのは事実である。留学先の学食で頼んだジャガイモと鱈のグラタン的な料理は、ホワイトソースが塩辛いばかりで鱈もジャガイモも味がしなかったし、メニューにsticky riceと書かれていた短粒米のはずの何かは一切フォークにくっつかず、ビーズのようにサラサラと流動的だった。食事付きの学生寮に住んでいたフランス人は「学生寮のごはんが本当にマズい」と嘆きながら、生活費を節約するために我慢して食べていた。

「イギリスにマズい料理は存在しない」と言ったら嘘である。しかし、それは「日本にマズい料理は存在しない」「ノルウェーにまずい料理は存在しない」と言ったら嘘になるのと同じだ。マズい料理が存在するか否かで考えるなら、イギリスにマズい料理は存在する。ただ、不味い料理が存在するというだけで「イギリスはメシマズの国だ」と一般化できるなら、日本もメシマズの国だし、ノルウェーだってメシマズの国になってしまう。イギリスにマズい料理��存在するか否かと、「メシマズ」という言葉がイギリス社会の現状を反映しているかどうかはまったく別問題のはずなのだが、イギリスはメシマズの国だと信じて疑わない人びとには、この違いがどうも理解できないらしい。

イギリスの「国民食」から読み解く、移民と階級社会　『フィッシュ・アンド・チップスの歴史』

だからこそ、というべきか、イギリスをメシマズだと信じて疑わない人びとは、イギリスのメシマズに関する話が好きである。 とくに「イギリス旅行で泊まったホテルの料理がおいしくなかった」「留学中はごはんがマズくて苦労した」という話が大好きだ。彼らの前でうっかり「学食の料理がマズかった」とでも言おうものなら、「それみたことか」と言いたげにしたり顔をする。「やっぱりイギリスはご飯がおいしくないんだ」という自分の知識は正しい認識だったと勘違いできる再確認できる上に、「自分はイギリスのことについて多少知識がある」と錯覚できるので自信を深められるので、気分が良くなってしまうのだろう。なお、このような性懲りもなく似たり寄ったりの情報ばかり聞きたがる人間の習性を、社会心理学では「確証バイアス」と呼ぶ。

中でも面倒なのは、やたらとサンギョウカクメイ、サンギョウカクメイと繰り返す人びとである。イギリスという国がいかに長いメシマズ文化を持っているのか説明しつつ「産業革命と絡めてイギリスの食文化について説明できちゃう自分ってばすご～い（ドヤァ）」と自身の馬脚を自信満々に見せびらかして見識の深さをご披露してくださるのだが、困ったことに、この手の人びとが「産業革命以前のイギリスの食文化」の話をする姿はついぞ見たことがない。

理由は簡単である。産業革命以前のイギリスの食文化に関する知識がない半可通だから、あるいは、「産業革命のせいで食が発達しなかった」という自分の説明に不備があると認めることになるからだ。前者であれば、 見掛け倒しのハリボテ知識で知ったかぶりをしていたことになるし、後者であれば、自分にとって有利に話を進めるために都合の良い情報だけと取捨選択している卑怯者、ということになるのが分かっているのかいないのか、サンギョウカクメイ、サンギョウカクメイと題目のように唱えている。とくにメシマズ論者が後者の場合は困りもので、自分が発している情報の正確さよりも、「イギリスはメシマズで有名だ」という自分の主張がいかに正しいのかを証明することの方が重要であるかのな言動を取る傾向がある。

イギリス料理はなぜ「まずい」のか─産業革命と二度の大戦から

今川香代子「中世イギリスの食文化」『日本食生活学会誌』

小柳康子「イギリスの料理書の歴史(1)-Hannah WoolleyのThe Gentlewomans Companion (1673)」『實踐英文學』

小柳康子「イギリスの料理書の歴史 (2) : Hannah Woolley とイギリス近代初期の料理書における薔薇水」『 實踐英文學 』

元凶は産業革命...？メシマズで有名なイギリス、”18世紀半ばまで存在した食文化”が喪失された経緯の解説が興味深い

小野塚知二「産業革命がイギリス料理を「まずく」した」『文藝春秋SPECIAL』

イギリス料理をまずくしたのはビクトリア女王だった

イギリスのメシマズ状態は、ビクトリア朝時代と第一次・第二次世界大戦を中心とした約150～200年余に限定的な現象のため、歴史的観点から見れば、「メシマズ」という言葉でイギリスの食文化を形容するのは必ずしもフェアではない。むしろ、18世紀末～19世紀初頭までの豊かな食文化を切り捨て、イギリスをメシマズ扱いするのに都合の良い時代だけを切り取って恣意的に情報を歪める誤った視点である。 しかも、産業革命と第一次世界大戦のあいだのような安定した時代には、産業革命以前に花開いていたイギリスの伝統的食文化が復活する動きすらあった。仮に100歩譲ってイギリスのメシマズ扱いを看過したとしても、「産業革命により低賃労働・長時間労働が横行し、一般市民は料理をする時間がなかった（故に食の発展が遅れた）」「蒸気機関などの技術的発展を優先したために食の発展が遅れた」といったロジックの説明では、農業革命（第二次エンクロージャー）による農村地帯の生活様式の変化や、農業形態の変化による収穫物の衛生問題、食料保存技術の低さ、物流の悪さ、労働階級の住居事情、といった諸問題が一切射程に入らず、なんていうか、大学受験の世界史レベルの知識で話してるのかな、みたいな……？イギリスの食文化についてやけに説明したがる割に、視野が狭いし情報密度も薄すぎて話になりません、的な……？

加えて、日本語の運用能力（言葉の解像度があまり低くて低画質のピンボケカメラ並みに荒い）という問題もある。「イギリスは産業革命のせいで食文化が発達／発展しなかった」と日本語で表現した場合、発言者は「イギリスは産業革命のせいで、産業革命以前の水準の食文化を維持はできても、向上させることはできなかった」と解釈するよう受け手に要求している、と見なすのが一般的な読み方だ。ところが、現実は「食文化が発達／発展しなかった」どころか、「産業革命で食文化が大きく衰退／後退した上に、戦争が状況悪化に拍車をかけた」というのが実態である。「発達／発展しなかった」などというお気楽で贅沢な言葉が当てはまるのは、優雅に焼き菓子を頬張りながらティータイムを楽しみ、産業革命以前と同等の食文化を維持できていた一部の上流階級くらいだろう。それこそ、「中世イギリスは上流階級から庶民に至るまで食糧事情が良く、肥満・消化不良になる人が続出したため、医者が健康的食事法を指南していた」などと指摘しようものなら、「『産業革命のせいで食が発達しなかった』って言っただけだもん！『産業革命の前からメシマズだったなんて言ってないもん！』」と顔を真っ赤にして言い訳するだろう。ある程度日本語のできる人なら、そういう状況を説明する際は「産業革命のせいで食文化が衰退した」という表現を選択するんじゃないかと思うのだが。知らんけど。

イギリスの食文化史について本当に知識があるなら「産業革命と農業革命のせいで庶民の食文化メシウマからメシマズに転落し、戦争による食糧不足でメシマズが更に悪化した」と描写した方が、より正確に、情報の過不足なく、イギリスのメシマズ文化について伝えることができる。しかし、サンギョウカクメイ、サンギョウカクメイと題目を唱えるだけの人びとは、たいてい紋切り型に「産業革命のせいで食が発達しなかった」「産業革命のせいで食が発展しなかった」「産業革命で忙しかったから、食も産業もとはいかなかった」などの類似表現を繰り返すだけなのである。あるいは、もしかすると、日本語の運用能力云々の問題ではなく、イギリスの食文化史に関する知識がそもそも乏しいとか、アウトプット可能な情報量が限られているが故に似た内容のセリフを無限ループさせてしまうといったことが、会話が長引くにつれて話がどんどんつまらなくなっていく原因なのかもしれない。

産業革命と同時並行で行われた農業革命により、ロンドン都市部の労働階級はもちろんのこと、農村地帯からロンドンへ出稼ぎに来た人々の食生活は過酷を通りこして悲惨ですらあった。せめて農業革命さえなければ、ビクトリア朝時代の食文化の衰退はもう少しマシだったんじゃないかと思うほどである。農業革命で狩猟可能な土地を奪われ、農作物の衛生状態を信用できなくなり、農業革命以前であれば無料もしくは安価に手に入れられた食料品がすべて有料化・高価格化すると同時に、安価で入手できるのは鮮度の低い食品か異物混入・食品偽装の疑われる食品ばかり、という状況の当時の労働者にとって、自炊調理の目的は一つしかない。「食後に体調不良を起こさないと安心できるレベルになるまで加熱すること」。食材��安全性に不安があっても餓死するよりはマシ、という環境で、最低限のキッチン設備・燃料（薪）・調理器具で可能な最大限の調理と言えば「しっかり焼く」「しっかり煮る」だったのである。「 その日の食材にその日めちゃくちゃ火を通して終わり。その割にケーキ類は発達している。」などと言えるのは、イギリスの食文化の表層を軽く撫でただけの、飽食の時代に暮らす他国の人間であればこそ、としか言いようがない。

「食への関心が低い国民性だから」「ピューリタン思想の影響があったから」「ジェントルマンは質素を好んだから」などの心理面に依拠した説明を好む人びともいるようだが、当時の労働者階級にしてみたら「寝言を言ってる暇があったら安全なパンを、野菜を、肉を寄越せ！」と叫ぶだろう。「焼き菓子を餌に肥え太った金満家の言うことなんぞ、真に受けてたら飢え死にしちまう！」という文句付きで。

イギリスをメシマズ扱いするのであれば、この程度の歴史や社会背景は踏まえた上でイギリスをメシマズ扱いしてほしいものである。もっとも、これだけ知識があったなら「イギリスはメシマズで有名」という風説を安易に肯定しないだけの分別が身についていて然るべきだ思うのだが……物知りアピールしたいだけの似非教養人に、そこまでの情報収集能力や思考能力や期待するだけ無駄なのかもしれませんね。

[kachoushi]

各地句会報

花鳥誌　令和6年1月号

坊城俊樹選

栗林圭魚選　岡田順子選

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令和5年10月2日 花鳥さざれ会 坊城俊樹選　特選句

日本海見ゆる風車や小鳥来る　泰俊 駅近の闇市跡に後の月　同 山門を標とするや小鳥来る　同 師の墓の燭新涼のほむらかな　匠 渡り鳥バス停一人椅子一つ　啓子 紫に沈む山河を鳥渡る　希 ひらひらと行方知らずや秋の蝶　笑 なりはひの大方終了九月尽　数幸

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月4日 立待花鳥俳句会 坊城俊樹選　特選句

朱の色に蝋涙たれし日蓮忌　ただし コスモスのたなびく道を稚児の列　洋子 抱かれて稚児は仏よ日蓮忌　同 めらめらと朱蝋のうねり日蓮忌　同 ピストルの音轟ける運動会　誠

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月5日 うづら三日の月花鳥句会 坊城俊樹選　特選句

友の墓秋空の下悠然と　喜代子 棟上げの終はりし実家や竹の春　由季子 菊人形幼き記憶そのまゝに　さとみ 長き夜や楽し思ひ出たぐり寄せ　都 強持てに進められたる温め酒　同

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月6日 鳥取花鳥会 岡田順子選　特選句

蜜と恋どちらも欲しく秋の蝶　都 八幡の荘園かけて飛ぶばつた　美智子 彼岸花軍馬の像を昂らせ　都 露の手に一度限りの炙り文　宇太郎 杖の歩や振返るたび秋暮るる　悦子 露けしや既視感覚の病棟に　宇太郎 コスモスの乱れ見てゐて老いにけり　悦子

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月7日 零の会 坊城俊樹選　特選句

天高く誇り高きは講談社　きみよ 華やかに滅びゆく香や秋の薔薇　和子 秋冷を暗くともして華燭の火　千種 白帝は白い梟従へて　きみよ 薔薇は秋その夜会より咲き続け　順子 肘掛に秋思の腕を置いたまま　光子 爽やかや罅ひとつなきデスマスク　緋路 一族の椅子の手擦れや秋の声　昌文 邸宅の秋に遺りし旅鞄　いづみ 洋館に和簞笥置いて秋灯　荘吉

岡田順子選　特選句

栗の毬むけば貧しき実の二つ　瑠璃 流星を見ること永きデスマスク　いづみ 正五位のまあるき墓を赤蜻蛉　小鳥 秋天の青は濃度を増すばかり　緋路 月光の鏡の中で逢ふ二人　きみよ 聖堂は銀に吹かるる鬼芒　いづみ 実石榴をロイヤルホストで渡されて　小鳥 石榴熟る女人の拳より重く　光子 秋の灯を落して永久のシャンデリア　俊樹 毬栗を踏み宰相の家を辞す　緋路

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月9日 色鳥句会 坊城俊樹選　特選句

コスモスの島にひとつの小学校　修二 檸檬の香そは忘れざる恋なりき　美穂 嫁がせる朝檸檬をしぼりきる　朝子 母乳垂る月の雫のさながらに　睦子 タンゴ果て女は月へ反りかへる　同 護送車の窓には見えぬ草の花　成子 やはらかく眉をうごかし秋日傘　かおり 天と地を一瞬つなぐ桐一葉　朝子 流れ星太郎の家を通り過ぎ　修二 正面に馬の顔ある吾亦紅　朝子 傘たゝみ入る雨月のレイトショー　かおり 幾千の白馬かけぬく芒原　成子 古備前に束ねてさびし白桔梗　睦子 糸芒戻れぬ日々を追ふやうに　愛 黒葡萄いつもの場所の占ひ師　修二

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月9日 なかみち句会 栗林圭魚選　特選句

新生姜甘酢に浸り透き通り　のりこ 風を掃き風に戻されむら芒　秋尚 足音にはたと止まりし虫の声　怜 朝露に草ひやひやと眩しかり　三無 出来たての色の重たき今日の月　秋尚 徒競走つい大声で叫びたり　ことこ 秋落暉炎のごときビルの窓　あき子 秋祭り見知らぬ顔の担ぎ手に　エイ子 秋霜や広がる花を沈ませて　のりこ 面取ればあどけなき子や新松子　あき子

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月9日 武生���鳥俳句会 坊城俊樹選　特選句

万葉の歌碑一面に曼珠沙華　信子 金木犀優しき人の香りかな　みす枝 昇る陽も沈む陽も秋深めゆく　三四郎 廃線の跡をうづめて草紅葉　信子 駅に待つ猫と帰りぬ夜寒かな　昭子 天の川下界に恋も諍ひも　同 ひらひらとバイクで走る盆の僧　同 蟋蟀の鳴く古里や母と歩す　時江

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月10日 萩花鳥会

夜鴨なく門川暗くひろごれり　祐子 サムライ衆ナントで決戦秋の陣　健雄 これ新酒五臓六腑のうめき声　俊文 露の身や感謝の祈り十字切る　ゆかり 虫食ひのあとも絵になる柿落葉　恒雄 すり傷も勲章かけつこ天高し　美惠子

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令和5年10月14日 枡形句会 栗林圭魚選　特選句

魁の櫨紅葉の朱句碑の径　三無 花よりも人恋しくて秋の蝶　幸子 咲き初めし萩の風呼ぶ年尾句碑　秋尚 女人寺ひそと式部の実を寄せて　幸子 豊年の恵みを先づは仏壇へ　和代 篁を透かし二三個烏瓜　三無 日の色の波にうねりて豊の秋　秋尚 曼珠沙華に導かれゆく道狭し　白陶 二人居の暮しに適ふ豊の秋　亜栄子 林檎好き父と齧つたあの日から　三無

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月14日 さくら花鳥会 岡田順子選　特選句

ガシャガシャと胡桃を洗ふ音なりし　紀子 秋日和小児科跡は交番に　光子 歩かねば年寄鵙に叱咤される　令子 稲の秋チンチン電車の風抜けて　実加 不作年新米届き合掌す　みえこ

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月15日 風月句会 坊城俊樹選　特選句

街騒も葉擦れも消して秋の雨　三無 大寺の風を擽る榠櫨の実　幸風 尾を引きて鵯のひと声雨の句碑　秋尚 水煙に紅葉かつ散る結跏趺坐　幸風 菩提樹を雨の宿りの秋の蝶　千種

栗林圭魚選　特選句

観音の小さき御足やそぞろ寒　三無 絵手紙の文字の窮屈葉鶏頭　要 駐在も綱引き離島の運動会　経彦 小鳥飛び雨止みさうにやみさうに　千種 秋霖や庫裏よりもるる刀自の声　眞理子 句碑の辺に秋のささやき交はす声　白陶 秋黴雨だあれもゐない母の塔　亜栄子 梵鐘の撞木の先や秋湿り　眞理子

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月16日 伊藤柏翠記念館句会 坊城俊樹選　特選句

考へる事に始まる端居かな　雪 おは黒を拝み蜻蛉と僧の云ふ　同 道草の一人は淋しゑのこ草　同 朝霧の緞帳上がる音も無く　みす枝 秋灯火優しき母の形見分け　同 役目終へ畦に横たふ案山子かな　英美子 孫悟空のつてゐるやも秋の雲　清女 穴感ひ浮世うらうら楽しくて　やす香 栗食めば妹のこと母のこと　同 天高し飛行機雲の先は西　嘉和 屋根人を照らし名月たる威厳　和子 秋深し生命線の嘘まこと　清女 蜩に傾きゆける落暉かな　かづを

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月18日 福井花鳥会 坊城俊樹選　特選句

枯れて行く匂ひの中の秋ざくら　世詩明 一声は雲の中より渡り鳥　同 見えしもの見えて来しもの渡り鳥　同 菊まとひ紫式部像凜と　清女 越の空ゆつくり渡れ渡り鳥　和子 秋扇に残る暑さをもて余す　雪 山川に秋立つ声を聞かんとす　同 鳥渡る古墳の主は謎のまま　同 鳥渡る古墳は謎を秘めしまま　同

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月20日 さきたま花鳥句会

ＳＬの汽笛を乗せて刈田風　月惑 寝ころびて稜線を追ふ草紅葉　八草 残る海猫立待岬の岩となる　裕章 大夕焼分け行く飛機の雲一本　紀花 曼珠沙華二体同座の石仏　孝江 白萩の花一色を散り重ね　ふゆ子 秋の野や課外授業の声高に　ふじ穂 秋寒し俄か仕立てのカーペット　恵美子 秋空や山肌動く雲の影　彩香 爽籟や赤子よく寝る昼下り　良江

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令和5年10月21日 鯖江花鳥句会 坊城俊樹選　特選句

生身魂梃子でも動かざる構へ　雪 古団扇此処に置かねばならぬ訳　同 飾られて菊人形の顔となる　同 亭主運なき一枚の秋簾　一涓 菊の香に埋り眠る子守唄　同 叱りてもすり寄る猫や賢治の忌　同 友の家訪へば更地やそぞろ寒　みす枝 叱られて一人で帰るゑのこ草　同 朝霧が山から里に降りて来し　やすえ 隣家より爺の一喝大くさめ　洋子 菊師にも判官贔屓あるらしき　昭子 人の秋煙となりて灰となる　世詩明

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

令和5年10月27日 月例会 坊城俊樹選　特選句

靖国の秋蝶は黄を失ひて　愛 柿に黄をあづけ夕日の沈み行く　緋路 神池の何処かとぼけた鯉小春　雅春 細りゆく軍犬像や暮の秋　愛 うらがへり敗荷の海のなほ明し　千種 英霊の空はまだ薄紅葉かな　愛

岡田順子選　特選句

秋蝶に呼ばれ慰霊の泉かな　愛 鉢物はしづかに萎れ秋の路地　俊樹 年尾忌も近し小樽の坂の上　佑天 道幅は両手くらゐの秋の路地　俊樹 秋天へ引つ張られたる背骨かな　緋路 老幹の凸凹としてそぞろ寒　政江 板羽目の松鎮まれる秋の宮　軽象 御神樹の一枝揺らさず鳥渡る　かおり

（順不同特選句のみ掲載） ………………………………………………………………

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屏東飯店【薇米文旅】屏東火車站/公園/購物百貨散步五分鐘.緊鄰屏東夜市.生活機能超便捷│附設停車場│會議室

來去屏東市區旅行趣！ 肯定要逛民族路夜市～ 飯店下樓就能開吃人氣夜市小吃. 離屏東火車站、屏東公園走路五分鐘即可抵達！ 附設專屬停車場、會議室、豐盛多樣中西式早餐. 入住薇米文旅最便利！

屏東飯店「薇米文旅」屏東火車站/公園/購物百貨散步五分鐘.緊鄰屏東夜市.生活機能超便捷

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薇米文旅│飯店外觀

薇米文旅位於屏東市區，復興路上. 是在大樓內９、１０樓的住宿空間. 大樓頂樓就能看到薇米文旅字樣！ 夜晚開車過來也相當好找～

薇米文旅│專屬停車場

一樓室ＮＥＴ商場，逛街購物也很方便. 大樓右側紅綠燈路口，就是專屬地下停車場. 開車下去，向管理員說薇米文旅住宿，即可停車. 只要看到非私人車位、薇米商旅車位都可停放！

地下停車場有電梯直達９、１０樓住宿樓層～ １０樓住宿樓層，需要房卡感應才能抵達，很安心.

ＮＥＴ商場右側大門，就是直達飯店電梯！

從飯店大門出來～ 往右走個幾步，就是民族路觀光夜市！

薇米文旅│飯店大廳

搭電梯來到９樓就是飯店大廳及住宿樓層！ 大廳空間採用開放式設計，相當通透寬敞.

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走出電梯，有黑熊、老虎歡迎遊客入住！ 整個就像進入森林般的小旅行.

正逢聖誕節歡樂月，擺設白色聖誕樹也增加歡樂氣氛！

當電梯門一打開就可看到飯店櫃台. 快速辦理入住手續，領取房卡及早餐券.

側牆擺放長型沙發及景點畫框. 可以讓遊客在這裡休息放鬆.

大大的米奇米妮，讓許多孩子、女孩們超驚喜！

薇米文旅│商務電腦

有二台商務電腦可以使用.

放有糖果迎賓！

薇米文旅│文創伴手禮區

這裡有許多可愛精巧的手作小物. 還有特色伴手禮食品禮盒可選購. 像是豆油伯的商品，隔天早餐也能嚐到.

薇米文旅│休憩空間

櫃檯旁邊準備咖啡、飲水機及餅乾零食. 還有大張桌面可以使用，飯店早餐也能在這享用. 若有朋友來訪，不想待在房內聊天，這邊環境很棒哦！

當天入住時，外頭下大雨. 就馬上來杯熱呼呼熱美式！

薇米文旅│十樓住宿樓層

我們入住十樓，需要房卡感應電梯才能抵達. 有二台電梯，電梯口有棵聖誕樹，繽紛氣氛. 整個環境很乾淨明亮，留下美好的第一印象.

薇米文旅│十樓休憩書房

電梯對面柵欄後方是十樓的休憩空間！ 擺放多組沙發座椅及長椅，環境超棒.

整面滿滿書籍隨客人閱讀，這也太貼心.

整面書牆真的相當壯觀！

若有需要辦公處理公事. 不想待在房內影響旅伴！ 來這輕鬆愉快的用餐、看書. 或是帶筆電來工作氛圍很好.

二隻大熊熊陪伴閱讀時光，真的不無聊.

好適合團體旅遊，大家夜晚在這聊天話家常！

廊道牆面是以繽紛線條及畫作擺設呈現！

貴賓四人房

走入房內，有對外窗戶，採光很好. 立刻看到房內空間真的超大的啦！

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一進入右側就是浴室空間！

左側有開放式衣櫃，備用枕頭！ 櫃體有面大鏡子、一台小冰箱.

室內拖鞋也有準備！

提供瓶裝水、煮水器、咖啡包、茶包！ 準備得相當齊全！

小冰箱若是不夠使用，可拿到櫃檯協助冷藏哦！

再往內走，就能看到二張舒適好睡大床！ 延續廊道線條簡約設計的線條俐落感. 我很喜歡整間房間的設計環境～ 令人感受盡情放鬆.

房內空間超級大的說，不論大行李或伴手禮都有地方��. 地板是木質很乾淨，打掃得很潔淨.

二張床的中間有床邊桌.

還有插座可以使用.

最內側擺放一張長沙發！

很有趣的是窗外可以看到火車經過！ 我們就坐在沙發聽到聲音向外看火車～ 對外窗可以稍稍打開，窗戶隔音很好呦！

有張小桌也能坐著吃從夜市買回來的小吃、飲料.

你們看看！窗外景色真的很好耶！ 橘黃那棟建築就是環球影城. 綠綠樹林則是屏東公園.

左下方就是民族路夜市位置！ 可以看到遊客在這穿梭～ 我們也迫不及待想要開逛吃晚餐.

從窗戶邊往房門看過去.

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桌面真的也很長很大！ 這裡也有插座相當便利.

浴室空間簡約明亮.

洗手檯面上方空間大，擺放東西很好用. 牆面吹風機，若長髮女孩可帶自家用的.

乾溼分離的淋浴空間，也很大哦！ 水力還滿強的，夜晚沖澡超舒服的.

淋浴間內就能擺放衣物，超愛這樣設計！ 不用擔心沖澡會弄濕衣物. 每次洗完開門整個好冷啊. 這樣的浴室設計很喜歡～

薇米文旅│飯店早餐

飯店早餐是在９樓櫃檯後方位置. 有點像是溫室綠植屋用餐的感覺. 環境設計得好美～

不用擔心吃早餐會很熱，整排冷氣非常給力！

早餐品項相當多樣化！

熱粥、貢丸湯、白飯都有提供.

番薯也能早餐吃到.

香噴噴肉臊可淋擔仔麵、白飯，有夠好吃.

早上來碗熱湯暖胃，也沒問題. 而且海帶和貢丸配料也很大方.

各式中式熱炒，炸物雞塊、薯餅，都是大家平常會愛的.

最有趣的是可自選蔬菜、麵條. 煮一碗熱呼呼的擔仔麵～ 想要怎麼吃都要自己來.

一條一條的麵條，吃得喜歡也能飯店購買哦！

我自己就煮了一碗米粉麵！淋上肉臊香到不行！

早上想吃燙青菜的也能這樣做！

豐富繽紛的生菜沙拉，布丁也有耶！ 還有各樣小菜醬菜可以自取.

豆漿牛奶也都齊全！ 搭配麥片就是營養早餐.

果汁奶茶、熱奶茶、熱豆漿、熱奶茶！ 冷飲、熱飲通通都有.

西式餐包土司，居然還有鬆餅啊！ 除了單獨包裝果醬，還有整罐煉乳、楓糖漿. 我這超愛鬆餅的一看到就專攻這邊啦～ 而且煉乳和楓糖漿就是要淋好淋滿啊！

中式小饅頭有原味、巧克力！我愛巧克力香～ 很多小朋友都喜歡這個小小一顆！ 可以淋上煉乳哦，甜甜的滋味太流口水了.

薇米文旅地點優越，周邊熱鬧. 飯店環境乾淨舒服，設備齊全. 飯店早餐更是相當豐富又好吃. 尤其樓下即可開逛夜市吃小吃. 想要購物ＮＥＴ商場就在樓下. 步行到火車站、公園也只要五分鐘. 對了！中央市場步行三分鐘，早上超熱鬧的啦～ 真的是從早逛到晚，也是吃到晚，絕對滿滿回憶.

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> 【薇米文旅】 > > 時間：２４Ｈ > > 電話：（08）734-3456 > > 粉絲團：[屏東 薇米文旅](https://www.facebook.com/PDWeMeet) > > 官方網站：[屏東 薇米文旅](https://www.wemeet888.com.tw/home30e9e99d) > > 地址：屏東縣屏東市復興路25號9樓 > > （１７ＤＥＣ２２│本文純屬美食分享文│餐點口感及現場客源可能不同）

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墾丁戀戀時光~淡季平日4~6人微包棟4888起

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ダ－ティ・松本 不健全マンガ家歴３０年［－α］史 ●はじめに 　この文章は同人誌「ＦＵＣＫ　ＯＦＦ！７」において書かれたものをベースにして逐次増補改定を加えていき、いずれ歴史の証言として、［というほど大袈裟なものでは無いが…］���冊の本にまとめたいという意図のもと、近年どんどん脳が劣化していくダ－松の覚え書きとしても使用の予定。事実関係は間違いに気付き次第 訂正。同人誌発表時のものも今回自粛配慮して、実名、エピソード等を削除した箇所有り。有り難い事に某出版社よりすでに出版打診があったがまだまだその時期ではない、マンガを描く事が苦痛になったら活字の方も気分転換にいいかも…。 ／＊マークは今後書き加える予定のメモと心得たし。 ●前史／修行時代・１９７０ さいとうプロの短くて濃い日々…… 　１９６８年に上京。数カ月後東京は戦場に。熱い季節の始まりだった。 ２年後親元を飛び出し友人のアパートに転がり込む。場所は渋谷から井の頭線で駒場東大駅下車、徒歩５分。地図で見ると現在の駒場公園あたり。昼間でも裸電球を付けなければ真っ暗という馬小屋のような部屋。数メートル先には当時の建設大臣の豪邸が…。前を通りかかるだびに警備のおまわりがじろり。 　いつまでも友人に迷惑もかけられないのでとりあえずアシスタントでも…と手元にあったマンガ誌をひっくり返し募集を探す。幸いさいとうプロと横山まさみち氏のところでアシ募集があり両方応募。どっちか一つ通れば…と思っていたら何と両方受かってしまい、双方に条件を聞く。当時高円寺 のアパート、風呂無し４畳半の部屋で相場１２０００円の時代。前者一ケ月の給料１００００円、後者２００００円との事。給料の方がボロアパートの家賃より安いとは…！どう考えても前者は食う方法がないと判断し、後者さいとうプロへ入社。 　ここに居たのはたったの半年に過ぎないけれど今思えばこれだけで本が一冊描ける位の濃い半年だった。しかしこのあと２Ｘ年分も書かねばならないことを思えば今回はいくつかのエピソードを書くだけに留めよう。 　ダー松が入った時は小池一夫氏［クビ？］、神田たけ志氏や神江里見氏、きしもとのり氏［現・松文館社長］等と入れ替わりの時で、きし氏の女遊びの凄さと神江氏の絵のうまさは伝説になっていた。現在「亀有」「ゴルゴ」が歴代単行本の巻数の多いベスト１、２位だが［ともに１００巻を越えた］、３位は神江氏の「弐十手物語」［７０巻以上］だという事は知ってる人は少ないだろう。 　当時の制作部は、さいとうたかを［以下ゴリ］をトップに石川班［ゴルゴ１３、影狩り］、甲良班［バロム１］、竹本班［シュガー、どぶ等］の３つに分かれ、それぞれのキャップにサブ・チーフが一人づついて、ヒラが２～６人いるというシステムで総１６名。独立し現在も活躍中の叶精作、小山ゆう、やまさき拓味の３名がそれぞれの班のサブ・チーフ。ダー松は石川班で左右１メートル以内に叶氏とゴリにはさまれ、のんびり出来ない状態で、はなはだ窮屈。叶氏はほとんどマンガ家になりたいとも思った事のなかった人で、設計事務所みたいなところで図面を引いていた人がなぜマンガプロダクションに来たのか不思議だった。格別マンガ好きというわけでもなかったせいか現在まで全ての作品が原作もので、オリジナルは一本もないのはそのせい？祭りなどの人がうじゃうじゃ出てくる群集場面が得意。 やまさき氏は大の競馬好き、現在競馬マンガを多く描くのは当時からの趣味が生きたというべきか。もう一つの趣味である風俗についてはここでは書くのは差し控えよう。小山氏は後日ここの事務の女性と結婚するが、当時はつき合っているとは誰も知らず、スタッフの一人がやめる時その女性に交際を申し込んだら、茶店に呼び出されて小山氏からと凄まれたと聞いたが嘘か本当かは不明。 　ここでの生活は新入り［ダー松を含めて３名］は朝の９時前に会社に行き、タイムカードを押し、前日のごみをひとまとめして外に出し、トイレ掃除をして、１６人分のお茶を２Ｆで入れて制作部のある３Ｆへの狭い階段をふらふら昇り、机ごとに置いて歩き、終れば、一息ついて買っておいたパンと牛乳を３分で食べて、やっとそれから仕事。しかし新入りの３名の内１人折茂は常に遅刻なのでいつも佐藤と２人でやっていた。佐藤も遅れる時はダー松１人で。辞めてから１０年位、１６人分のお茶を持って階段をふらふら歩きお盆をひっくり返す夢をよく見たものだが、実際ひっくり返したのは折茂と佐藤の２人で、よく茶碗を割っていた。 たまには夕方６時には帰れるが、普通は夜１０時までで、アパートに帰って銭湯に行けばもう明日にそなえて寝る時刻、このくり返しの日々。週１日は徹夜で明け方に帰り、その時は当日の昼１２時出勤。休日は日曜日のみで忙しい時はそれも取り消し。つまり休みは月３日。［これで給料２万円！］そんな日々の繰り返し。 　夕方までは皆和気あいあいと仕事していたが、ゴリが夕方６時頃に「おはようさん」と現れると、全員無駄口がたたけなくなり、仕事場はシーンと静まり返り、以下その日が終わるまでは疲れる時間がただひたすら流れるのみ。 当時石川班は「ゴルゴ１３」と「影狩り」を描いていたがゴリは主人公の顔と擬音のみ。マジックで最後に入れる擬音はさすがに入れる位置がうまいと感心。ゴルゴの顔はアルバムに大小取り混ぜてコピーがとってあり、忙しい時は叶氏がピンセットで身体に合わせて「これが合うかな～」といった感じで貼り付けていた。 　その頃すでに「ゴルゴ」は近々終わると噂されていたが、現在もまだ続いているとは感嘆ものだ。 ゴリと石川氏が「ゴルゴ」の最終回の終わり方を話しているのを聞いたら、何ともつまらない終わり方。しかしあれから２０年以上も経つ事だし、きっともっといい終わり方を考えてあるだろうなと思っていたら、先日ＴＶで本人が最初から考えてある終わり方だと言うのを聞き、がっくり。企業秘密だろうから書かないが、作品の最初の方に伏線が数度出ているのでわかる人にはすぐわかる筈。 　辞めた小池一夫氏とさいとうプロに何があったかは知らないが、漏れ聞く話では結構もめ事があったみたいだ。 「子連れ狼」で「ゴルゴ１３」と同じ設定の回があった時、「小池のガキャー訴えたるー！」とゴリが吠えていたものだが、結局たち消え。さいとうプロ作品で脚本を書いた本人が辞めた後、他の作品で同趣向の作品を書いても著作権は脚本を書いた原作者のものだと思うがどんなものだろう。その回のタイトルは忘れたが、ある場所に居合わせた人々が武器を持った集団の人質となり、その中に素人だと思われていた主人公、実は殺しのプロフェッショナルがいて、次々とその集団を殺していく、といったプロットで、ミッキー・スピレーンの短編に同じような作品があり、本当に訴えていたら恥をかいたと思うが・・・。 　そういえば事務の方には山本又一郎という男がいたが、後年映画プロデューサーとして 「ベル薔薇」や「太陽を盗んだ男」等を創る事になるが、この野郎が生意気な男で当時皆に対して１０歳は年上、といった感じの振る舞いだったが後日俺と一つしか年が離れてなかった事を知り、そんな若造だったとは、と皆怒ったものだ。以来奴の事を「マタさん」から「クソマタ」と呼ぶようになる。 　さて半年後に先輩たちが積もり積もった不満を爆発させる反乱事件が勃発し、２年は居るつもりでいたここでの生活も、辞めるか残るかの選択を迫られる。残ればさいとうプロの現体制を認める事となるので、ダー松も退社。 しかし反乱グループとは別行動をとって一人だけの肉体労働のアルバイター生活へ突入。超ヘビーな労働の製氷工場、人使いの荒い印刷所、命綱もない高所の足場で働く建設現場等々。トラックの助手をしていた時は運ちゃんが「本宮ひろしって知ってるか？うちの息子の友達でさぁ、昔、おっちゃんメシ食わしてくれーなんて言ってきたもんだが、今は偉くなっちゃってさー、自分のビル建てたらしいよ。赤木圭一郎みたいにいい男なんだ。」とうれしそうに話してくれたが、運ちゃんには悪いがそいつは今も昔も一番嫌いなマンガ家なんだ。あの権力志向はどうにかならんか。天下を取る話ばかりだもんなぁ。 　ところで後日、単行本の解説で高取英が「さいとうたかをのヤローぶっ殺してやる！」とダー松が言ったなどと書いているが、小生はそんな危ない事言った覚えはないのでここできっちり訂正しておきます。 「会社に火ィつけてやる！」位は言ったかも・・・［嘘］ 。　悪口は言っても別に怨みなど無い。ところでアシスタントとしてのダー松は無遅刻、無欠勤以外は無能なアシだったと反省しきり。理想的なアシスタントとはどんなものか、それはまた別の機会に。 ＊入社試験はどんな事を？ ＊さいとうプロには当時ほとんどろくな資料は無かった？ ＊ハイジャックの回の飛行機内部の絵は、映画「大空港」を社内カメラマンが映画館で写してきたものをもとに描く。 ＊当時のトーンは印刷が裏面にしてあり上からカッターでけずったり出来ない。 ＊トーンの種類は網トーンが数種、それ以外はほんの３、４種類位しかなかった。 ＊仕事中のＢ．Ｇ．Ｍ．はアシの一人が加山雄三ばかりかけるので大ひんしゅく。好評だったのは広沢虎造の浪曲「次郎長三国志」、初代桂春団次の落語。眠気もふっとぶ位笑えた。 ダ－松が岡林信康の「見る前に跳べ」をかけてるとゴリは「何じゃー！この歌は！」と怒る。名曲「私たちの望むものは」はこの男には理解不能。 ●１　９　７　１　～　１　９　７　４　 持　ち　込　み　＆　実　話　雑　誌　時　代　 　　当時は青年劇画誌全盛時代で、もともと望月三起也氏や園田光慶氏のファンで活劇志向が強く、 主にアクションもののマンガを描いて持ち込みに行っていた。今のようにマンガ雑誌が溢れかえって、山のようにマンガ出版社がある時代ではなく、数社廻るともう行くところがない、という状態で大手では「ビッグコミック」があっただけで 「モーニング」も「���ピリッツ」も「ヤン・ジャン」も当然まだない。テーマを盛り込んだ作品を持って行くと編集から「君ィ、うちは商売でやっているんだからねぇ」と言われ、アクションに徹した作品を持って行くと「君ぃ、ただおもしろいだけじゃあねぇ」と言われ 「おい、おっさん！どっちなんだ？」とむかつく事多し。この辺の事は山のように書く事があるが、有りすぎるのでパス。 ＊そのうち書く事にする。 　ただ金属バットで頭をカチ割って脳みそをぶちまけてやりたいような奴が何人もいたのは事実。今年［’９７］「モーニング」に持ち込みに行って、断られた奴が何万回もいやがらせの電話をかけて逮捕された事件があったが、そのうちトカレフを持って殴り込みに行く奴が出てくるとおもしろい。出版社も武装して大銃撃戦だぁ！などと馬鹿な事書いてどうする！とにかく持ち込みにはいい思い出が何もない。そんな中、数本だけ載った作品は渡哲也の映画「無頼」シリーズの人斬り五郎みたいな主人公がドスで斬り合う現代やくざもの［この頃の渡哲也は最高！］、ドン・シーゲルの「殺人者たち」みたいな二人組の殺し屋を主人公にした『汚れたジャングル』、陽水の「傘がない」が好きだという編集さんの出したテーマで車泥棒とブラックパンサーの闘士とのロード・ムービー風『グッバイ・ブラザー』、拳銃セールスマンを主人公にした『ザ・セールスマン』、等々１０本ちょい位。 　さてその頃並行してまだエロマンガ専門誌といえるようなものがなかったような時代で、実話雑誌という写真と記事ページからなる雑誌に４～１０ページ位を雑誌の味付けとして描かせてもらう。当時、お手本になるようなエロマンガなど皆無で、エロ写真雑誌を古本屋で買ってきてからみのポーズを模写。マンガで裸を描く事はほとんど初めてで、これがなかなか難しいのだがエロシーンを描くのは結構楽しい。当時出版社に原稿持って行き帰りにグラフ誌をどっともらって帰るのが楽しみだった。ＳＭ雑誌の写真ページも参考になる。なお当時のペンネームは編集部が適当につけた池田達彦、上高地源太［この名前はいけてます。また使いたい］等。その数年後、逆にマンガが主で記事が味付けというエロマンガ誌が続々と創刊される。 ＊さいとうプロをやめたあと編集や知人に頼まれて数人のマンガ家の所へ手伝いに行く。秋田書店「漫画ホット」で『ジェノサイド』を連載中の峰岸とおる氏の所へ行き、仕事が終わったあとまだ売れてない頃の榊まさる氏も交え酒を飲む／川崎のぼる大先生のところへ数日だけ／３０００円たこ部屋／小山ゆうオリオンププロ ＊当時のアルバイトは記憶によると時給１５０～２００円位／大日本印刷市ヶ谷駐屯地／坂／ ＊一食１００円／どんなに貧しい漫画家もみかん箱の上で書くやつはいない／ＴＶ萩原サムデイ ＊ろくでなし編集者 ●１　９　７　５　～　エ　ロ　マ　ン　　ガ　誌　時　代　に　突　入　 　実話誌は意外とエロは抑え目で描くように口すっぱく言われていたのだが、以前活劇っぽい作品を描かせてもらってたが潰れてしまった出版社にいた児島さんが編集する「漫画ダイナマイト」で打合せも何にもなしに好きに描かせてもらい、ここでエロマンガ家としての才能［？］が開花する。描いてて実に楽しく眠る時間がもったいない位で、人に睡眠時間が必要な事を恨んだ程。出来る事なら一日中休まず描いていたい気分で完全にはまってしまう。 　初の連載作品「屠殺人シリーズ」はこの頃から／『漫画ポポ』。中島史雄氏は大学時代にこの作品を見ていたとの事で、トレンチコートにドクター・ペッパー模様のサイレンサーつきマグナム銃で遊戯人・竜崎一也が犯しまくり殺しまくり、サディスト、マゾヒスト、殺人狂、まともな奴が一人も出てこない性と暴力の祭典。ちなみにタイトルページは描かないでいい、との事でどうするのかと思っていたら編集部が中のワンカットを拡大してタイトルページを創り、１ページぶんの原稿料をけちるというせこいやり方だった。けちるといえば、原稿の１／３にＣＭを入れる際、原稿料を１／３削った会社もあり。 ●１　９　７　６　～　 　後に発禁仲間となる高取英と出逢い、『長編コミック劇場』で「ウルフガイ」みたいのをやろうと、怒りに震えると黒豹に変身してしまう異常体質の主人公を設定し、獣姦のイメージで「性猟鬼」なるエロマンガをスタート！しかしその号で雑誌が潰れる。この路線は今でもいけそうな気がするがどんなものだろう。 　この頃の珍品に「快楽痴態公園」がある。タイガースに１１－０とワンサイドで打ちまくられ、怒ったジャイアンツファンのおっさんが公園でデート中の女をずこずこに犯りまくり、その間にジャイアンツは９回裏に１２－１１とゲームをひっくり返してしまうのである！その時のジャイアンツの監督はもちろんミスター長嶋、先発堀内、打者は柴田、土井、高田、王、張本等々がいる。タイガース監督は吉田、ピッチャー江本、キャッチャーフライを落球する田���、そしてあの川藤もいる。解説は牧野…… ●１　９　７　７　～　 　上記２作品を含む初の単行本「肉の奴隷人形」が久保書店より発行。後にリングスの会場で逢った佐竹雅昭氏はこの本が一番好きとの事だった。 　「闇の淫虐師」もこの年スタート。一話完結でバレリーナ、バトンガール等々、毎回いろんな女たちをダッチワイフのごとくいたぶりまくるフェチマンガとして１９７９年まで続け、単行本は「堕天使女王」「裂かれた花嫁」「エロスの狂宴」「陶酔への誘い」「終りなき闇の宴」の全５巻。ちなみに今年「闇の淫虐師’９７」を『コミック・ピクシィ』にて発表。いつか『闇の淫虐師・ベスト選集』でも出したいところ。 ［’９８に実現、’９９には続刊が出る］ ●１　９　７　８　～　 　久保書店より第２弾の単行本「狂った微惑人形」。収録作品の「犯された白鳥」は持ち込み時代に描いた初のバレリーナもの。結構気に入っていた作品なのに、後年再録の際、印刷所の掃除のおばさんが捨ててしまい、この世にもはや存在しない不幸な子となる。［’９９に宝島スピード・ブックに本より直接スキャンして収録］ 　エロ、グロ、ナンセンスの会心作「恍惚下着専科」を発表。サン出版より同名の単行本発行。また同出版より「コミック・ペット／堕天使画集」として今までの作品を続々単行本化。全１０巻位。これは今でも古本屋で流通しているとの事で、まだまだ世間様のお役にたっているらしい。 　この年、「堕天使たちの狂宴」を描いていた『漫画エロジェニカ』が発禁処分、来年でもう２０年目となる事だし、当時の人たちと集まってその大放談を収録し「発禁２０周年特集号」でも創ってみようかと計画中。さて当時の秘話としてもう時効だろうから書いてみるけど、前述の『堕天使画集』に「堕天使たちの狂宴」は収録される事となり、当然修正をガンガン入れて出版されるものと覚悟していたら、米国から帰国後出来上がった本を見ると発禁になった状態のまま再録されている！以下桜木編集長との会話 ダ／いや～、いい度胸してますね。 編／だって修正してあるじゃない。 ダ／その修正状態で発禁になったんですよ 編／・・・・・ ダ／・・・・ 以下どんな会話が続いたのか失念…… それにしてもサドの「悪徳の栄え」の翻訳本は発禁後２０年以上して復刻されたけれど、「堕天使たちの狂宴」は半年もしない内に単行本になっていたとはエロ本業界とは何といいかげんな世界！しかし作品そのものは、今見るとリメイクする気にもならないどうという事もない可愛い作品で、結局あれもあの時代の姑息な政治のひとかけらに過ぎなかったのだろう。いい点があるとしたら一つだけ、それまでのエロマンガになかった瞳パッチリの少女マンガ的ヒロインを登場させた事位か。今の美少女エロマンガは本家の少女マンガもかくや！という位眼が大きいが当時としては画期的だったかも。 ●１　９　７　９　～　 　この年の「淫花蝶の舞踏」は「堕天使たちの狂宴」よりずっといい／『漫画ソフト』。今年出た「別冊宝島／日本一のマンガを探せ！」でベスト２０００のマンガがセレクトされているが、ダー松の作品の中ではこの作品が選ばれている。教師と生徒、二人の女たちが様々な男たちの手によってに次々ともてあそばれ、闇の世界を転々として再び巡り会う時、女たちは蝶と化し水平線の彼方に飛び去り、男たちは殺し合い血の海の中で屍と化す。ダー松作品にはこのように男根が女陰の海に飲み込まれてに負けるパターンが多い。［性狩人、遊戯の森の妖精、美少女たちの宴、人魚のたわむれ・・等々］ 　この年からスタートの「性狩人たち」シリーズ［劇画悦楽号］はバレエ、バイオレンス、ＳＥＸの三要素がうまくからみあい、それぞれが頂点まで達する幸福な神話的作品だ。ここから派生した路線も多く、美少年路線は’８３の「聖少女黙示録」へ。身体障害者路線は’８０の「遊戯の森の妖精」、’８４からの「美姉妹肉煉獄」へと繋がる。’８１の最終話「ハルマゲドンの戦い」ではせりふなしで２４ページ全てが大殺戮シーンという回もあり、中でも一度やりたかった見開きで銃撃戦の擬音のみという事も実現。こんな事がエロマンガ誌で許される時代だった。ちなみにこの回は［ＯＫコラルの決闘・１００周年記念］だが、何の意味もない。単行本は最初サン出版より、その後久保書店より「白鳥の飛翔」「少女飼育篇」「ヘラクレスを撃て！」「眼球愛」「海の女神」の全５刊。現在入手出来るのは後の３刊のみ。［「海の女神」も最近在庫切れ］ 　この年出た「人魚のたわむれ」の表題作は性器に｛たこ｝を挿入するカットを見た編集長が「・・・［沈黙］・・・頭おかしいんじゃ・・ブツブツ・・気違い・・・ブツブツ・・・」と呆れてつぶやいていたのを記憶している。たこソーニューは今年出た「夜顔武闘伝」で久しぶりに再現。なおこの作品は’８３にマンガと実写を噛み合せたビデオの珍品となる。水中スローモーションファックがなかなかよい。 ●１　９　８　０　～　 　なぜか「ＪＵＮＥ」の増刊として作品集「美少女たちの宴」がサン出版より出版され、その短編集をもとに脚本化し日活で映画が創られる事となる。［「花の応援団」を当てたこの映画の企画者・成田氏は日活退社後「桜の園」等を創る。］その際、初めて映画撮影所を見学し、せこいセットがスクリーン上ではきちんとした絵になってるのを見て映画のマジックに感心。タイトルはなぜか「性狩人」で、’９６にビデオ化された。監督・池田敏春のデビュー第２作となり現在までコンスタントに作品を発表しているが、出来のいい作品も多いのになぜか代表作がない。初期の「人魚伝説」が一番いいか。 　この映画に合わせて「美少女たちの宴」を２～３回のつもりで「漫画ラブラブ」で描き出すがどんどん話がふくらみ、おまけに描いてる出版社が潰れたり、雑誌が潰れたりで雑誌を転々とし条例による警告の嵐がきた「漫画大飯店」を経て、「漫画ハンター」誌上で完結したのは’８３になる。この作品でクリトリスを手術してペニスのように巨大化させるという人体改造ものを初めて描く。 　この年の「遊戯の森の妖精」は身体障害者いじめ鬼畜路線の第２弾！森の中の別荘に乱入したろくでなしの二人組が精薄の少女の両親達を虐殺し、暴行の限りをつくすむちゃくちゃな作品で、雷鳴の中、少女の性器に男達のペニスが２本同時に挿入されるシーンは圧巻！しかしこのとんでもない男達も少女の性のエネルギーに飲み込まれ、朽ち果てていく・・・。 ●１　９　８　１　～　 　美少女マンガ誌のはしり「レモン・ピープル」誌創刊。そこで描いたのが「白鳥の湖」。虚構の世界のヒロインを犯すというコンセプトは、アニメやゲームのヒロインをずこずこにするという今の同人誌のコンセプトと同じかも。バレエ「白鳥の湖」において悪魔に捕われたオデット姫が白鳥の姿に変えられる前に何にもされてない筈がないというモチーフにより生まれたこの作品は、悪魔に男根を植えつけられたヒロインが命じられるままに次々と妖精を犯して歩き悪魔の娘となるまでを描くが、あまり成功したとは言えない。ただ人形サイズの妖精をしゃぶりまくり淫核で犯すアイデアは他に「少女破壊幻想」で一回やっただけなのでそろそろもう一度やってみたいところ。「ダーティ松本の白雪姫」はその逆をいき、犯す方を小さくした作品で７人の小人が白雪姫の性器の中にはいり、しゃぶったり、処女膜を食べたり、と乱暴狼藉！［ちなみに両者をでかくしたのが同人誌「ＦＵＣＫ　ＹＯＵ！３」の「ゴジラＶＳジュピター」］この童話シリーズは意外と好評で続いて「ダーティ松本の赤い靴」を上記の単行本に描き下ろして収録。童話は結構残酷なものが多く、この作品も切られた足だけが荒野を踊りながら去って行くラストは原作通り。 ＊近年童話ブームだがこの頃もっと描いておけば「こんなに危ない童話」として刊行出来たのにとくやまれる。 「２００１年快楽の旅」もこの本に収録。快楽マシーンを逆にレイプしてしまう、珍しく映画「２００１年宇宙の旅」風のＳＦ作品。 　掲載誌を決めずに出来る限り多くのマンガ誌で描こうというコンセプトで始めたのがこの年スタートした「怪人サドラン博士」シリーズ。「不死蝶」シリーズや「美少女たちの宴」シリー���の中にも乱入し、「漫画ハンター」最終号では地球をぶっ壊して［その際地球は絶頂の喘ぎ声をあげ昇天する！］他の惑星へ行ってしまう。今のところ１０誌位に登場。いつかこのサドラン・シリーズだけ集めて��行本化したいところ。ちなみに「サド」と「乱歩」を足して「サドラン博士」と命名。作者の分身と言っていい。 ［後年、「魔界の怪人」として全作品を収録して刊行、０４年現在品切れ中］ 　この年描いて’８２の単行本『妖精たちの宴』に収録の「とけていく・・」はレズの女たちが愛戯の果てに、肉体が溶けて一匹の軟体動物と化す、タイトルも内容も奇妙な作品。作者の頭もとけていた？ ●１　９　８　２　～　１　９　８　３　 　’８３年に「美少女たちの宴」が完結。全てが無に帰すラストのページは真っ白のままで、このページの原稿料はいりません、と言ったにもかかわらず払ってくれた久保書店、偉い！［明文社やＣＭ頁の稿料を削った出版社＝某少年画報社なら払わなかっただろうな……と思われる……］この作品以外は短編が多く、加速度をつけてのっていく描き方が得意のダー松としてはのりの悪い時期に突入。また１０年近く走ってきてだれてきた頃でもあり第一次落ち込み期と言っていい。マンガがスタンプを押すように描けないものか、などとふとどきな考えまで湧いてくる。思えば一本の作品には、いったい何本の線を引いて出来上がっているものなのか。数えた馬鹿はいないだろうが数千本は引いている筈。一ヵ月に何万本とペンで線を引く日々・・うんざりする筈です。 　この頃のめぼしい短編をいくつか書くと、少女マンガ家の家に税務調査にきた税務署員が過小申告をネタにねちねちいたぶるが、アシスタントに発見された署員は撲殺される。そして板橋税務署は焼き討ちにあう、といった作品「［タイトル失念］ｘｘ税務調査」。［後日読者よりこのタイトルを「色欲ダニ野郎」と教えていただく。ひどいタイトル ＊編集者のつけるタイトルはその人のセンスが実によくわかる。しかしサイテ－の題だなこりゃ…。 果てるまで「おまんこして！」と言わせながら処女をやりまくる「美処女／犯す！」はラスト、狂った少女が歩行者天国の通行人を撃ちまくり血の海にする。「嬲る！」はパンチドランカーとなった矢吹ジョーが白木葉子をサンドバッグに縛りつけ、殴って、殴って、殴りまくる。段平おっちゃんの最後のセリフ「・・ブスブスくすぶっちゃいるが・・・」「打てッ！打つんだ！ジョー！」「お前はまだ燃えつきちゃいねえ！」とはエロ・ドランカーの自分自身に向けて発した言葉だったのかも。トビー・フーパーばりの「淫魔のはらわた」は電気ドリルでアナルを広げてのファック！とどめにチェーンソーで尻を切断！いまだに単行本に収録出来ず。［’９８の「絶頂伝説」にやっと収録］「からみあい」は夫の愛人の性器を噛みちぎる。「危険な関係」はアルコール浣腸をして火をつけ尻から火を吹かせる。この手は『ＦＵＣＫ　ＹＯＵ！２』の「セーラー・ハルマゲドン」で復元。そういえばこの作品の序章と終章だけ描いて、間の１００章位をとばすやりかたはこの頃の「禁断の性獣」より。女性器にとりつき、男性器に変身するエイリアンの侵略により地球は女性器を失い滅亡する、といったストーリーで当時聞いた話では谷山浩子のＤ．Ｊ．でこの作品がリスナーの投書でとりあげられ、ダー松の名はダーティ・杉本と読まれたそうな。ヒロインの少女がひろ子という名前なのでこのハガキが選ばれたのかもしれないが、作者は薬師丸ひろ子からとったつもりだったのだが・・。［別にファンではない。］　「女教師狩り」は映画館で観客に犯される女教師とスクリーン上の同名のエロ映画の二本が同時進行し、一本で二本分楽しめるお得な作品。　’８３は’８０に「漫画エロス」にて描いた「エロスの乱反射」の最終回の原稿が紛失したため単行本が出せないでいたのを、またまた「仏の久保さん」に頼んでラスト近くをふくらませて「漫画ハンター」に３回程描かせてもらい、やっと’８５に出版。見られる事に快感を覚えるファッション・モデルが調教される内に、次第に露出狂となっていき、街中で突然裸になって交通事故を起こさせたり、最後はビルの屋上でストリップショー。そしてカメラのフラッシュの中に飛び降りていき、ラスト１ページはその性器のアップでエンド！ 　本格美少年・ゲイ・マンガ「聖少女黙示録」も’８３。レズの姉たちの手によって女装に目覚めた少年がホモのダンサーたちに縛られなぶられ初のポコチンこすり合いの射精シーン。そして性転換して女となった主いるが、その中の’８４の「白い肌の湖」はタイトルで解る通りのバレリーナものだがポコチンを焼かれた男が、一緒に暮ら人公が手術で男になった少女と暮らすハッピーエンド。この作品は単行本「美少女ハンター」に収録されてす二人の女と一人の男に復讐するエンディングがすごい！まず男の性器を切り取り、片方の女の性器にねじ込んだあと、その女の性器ごとえぐり取る。そしてその二つの性器をつかんだまま、もう一人の女の性器にフィストファック！のあげく、その二つの性器を入れたままの女性器をナイフでまた切って、ほとんどビックマック状態でまだヒクヒクうごめく血まみれの三つの性器を握りしめるとんでもない終り方！全くダー松はこんな事ばかりやっていたのかとあきれかえる。もう鬼畜としか言い様がない！しかし「ウィンナー」を二枚の「ハム」で包むなんて・・ＧＯＯＤなアイデアだ、又やってみよう。 ●１　９　８　４　～　 　「漫画ハンター」で「闇の宴」前後篇を描き、後日これをビデオ化。雪に包まれた六本木のスタジオで痔に苦しみながらの撮影。特別出演として中島史雄氏が絶妙の指使い、東デの学生時代の萩原一至が二役、取材に来たＪＩＴＡＮ氏もスタジオに入ってきた瞬間、即出演で生玉子１０００個の海で大乱交。カメラマンが凝り性で照明が気に入るまでカメラを廻さず、たった二日の撮影はやりたい事の半分も出来ず。撮影が終ると痔はすぐに完治。どうもプレッシャーからくる神経性だったみたいでこれに懲りてビデオは一本のみ。　この年の「肉の漂流」は親子丼もので、近所の書店のオヤジからこの本はよく売れたと聞いたが、一時よく描いたこのパターンは最近では「ＦＵＣＫ　ＹＯＵ！３」の「母娘シャワー」のみ。熟女と少女の両方が描けるところが利点。「血の舞踏」は久しぶりの吸血鬼もの。股間を針で刺し、噛んで血を吸うシーン等々いい場面はあるが、うまくストーリーが転がらず３回で止める。短編「果てるまで・・」は核戦争後のシェルターの中で、父が娘とタイトル通り果てるまでやりまくる話。被爆していた父が死んだ後、娘はＳＥＸの相手を捜して黒い雨の中をさまよう。 　またリサ・ライオンの写真集を見て筋肉美に目覚め、マッチョ女ものをこの頃から描き出す。しかしなかなか筋肉をエロティックに描くのは難しい。 ●１　９　８　５　～　 　くたびれ果ててすっかりダレてきたこの頃、８年間働いてくれたアシスタント女史に代わってパワーのかたまり萩原一至、鶴田洋久等が東京デザイナー学院卒業後加わってダーティ・マーケットも第２期に突入！新旧取り混ぜておもしろいマンガをいろいろ教えて貰って読みまくる。「バリバリ伝説」「ビーバップハイスクール」「ペリカンロード」「めぞん一刻」「わたしは真悟」「Ｂｅ　Ｆｒｅｅ！」「緑山高校」「日出処の天子」「吉祥天女」「純情クレイジー・フルーツ」「アクター」「北斗の拳」「炎の転校生」「アイドルをさがせ」「綿の国星」「いつもポケットにショパン」「バツ＆テリー」「六三四の剣」永井豪の絶頂期の作品「バイオレンス・ジャック」「凄之王」「デビルマン」等々１００冊以上とても書ききれない位で、う～ん・・マンガってこんなにおもしろかったのか、と感動！ そこで眠狂四郎を学園にほうり込んで、今まであまり描かなかった学園マンガをエロマンガに、というコンセプトで始めたのが「斬姦狂死郎」。「六三四の剣」ばりに単行本２０巻を目指すものの、少年マンガのノリは今では当たり前だが、当時はまだエロマンガとして評価されず、ほんの少し時代が早すぎたかも。’８６に中断、今年’９７に「ホリディ・コミック」にて復活！果たしていつまで続けられるか？ →後に「斬姦狂死郎・制服狩り」、「斬姦狂死郎・美教師狩り」として刊行完結 　前年末から始めた「美姉妹肉煉獄」は身障者いじめの鬼畜路線。盲目の姉とその妹を調教して性風俗店等で働かせ、娼婦に堕していく不健全・不道徳な作品で、肉の快楽にひたっていく盲目の姉に対し妹も「春琴抄」の如く己の眼を突き、自らも暗黒の快楽の世界にはいり、快楽の光に目覚めるラスト。　また、これからは女王様物だ！となぜか突然ひらめき「筋肉女」シリーズの延長としてフィットネス・スタジオを舞��に「メタル・クイーン」シリーズも開始。これは単行本２冊分描いたが、連載途中でヒロインの髪型を歌手ステファニーのヘア・スタイルにチェンジしたり、レオタードもたっぷり描けてわりと気に入っている。 　１０年近く描いた「美蝶」先生シリーズもこの年スタート！こうしてみるとマンガを描く喜びに満ちた大充実の年だったかも。 ●１　９　８　６　～　 　この年は前年からの連載ものがほとんどだが、「エレクト・ボーイ」は空中でファックするシーンが描いてみたくて始めた初の超能力エロマンガ。コメディ的要素がうまくいかず２回で止める。この路線は翌年の「堕天使輪舞」で開花。 　「夜の彷徨人」は自分の育てた新体操選手が怪我で選手生命を失ったため、その女を馬肉のごとく娼婦として夜の世界に売り渡した主人公という設定。しかし腕を折られ、女にも逆に捨てられ、そして事故によってその女を失ったあげく不能となってしまう。失った快楽を取り戻すため無くした片腕にバイブレーターを取りつけ、夜の街をさすらい次々と女たちをレイプしていくというストーリー。がっちり設定したキャラだったのにまったく話がはずまず、男のポコチンは勃起しないままに作品も不発のまま終る。 　「斬姦狂死郎」が不本意のまま終わったため学園エロス・シリーズは「放課後の媚娼女」へと引き継がれる。当時見ていた南野陽子のＴＶ「スケバン刑事・」とＳ・レオーネの「ウエスタン」風に料理。ラストの「男といっしょじゃ歩けないんだ」のセリフは一番好きな映画、鈴木清順の「東京流れ者」からのもじり。単行本は最初司書房から出て、数年後ミリオン出版から再販、そして’９７久保書店より再々販ながら結構売れて今年また再版。この作品は親を助けてくれる有難い孝行息子といったところ。 ●１　９　８　７　～　 　さいとうプロＯＢで那珂川尚という名のマンガ家だった友人の津田が「漫画ダイナマイト」の編集者になっていて、実に久しぶりに同誌で「堕天使輪舞」を描く。超能力エロマンガの第２弾。今回はエロと超能力合戦とがうまくミックスされ一応成功といっていい。この路線は「エレクト・ボーイ」とこの作品、そして’９６の「夜顔武闘伝」も含めてもいいかも。一時、この手の作品は数多くあったが最近はめったに見かけない。しかし、まだまだこの路線には鉱脈が眠っているとにらんでいるがどんなものだろう。 ●１　９　８　８　～　 　「放課後の媚娼女」に続いて抜かずの凶一無頼控え「放課後の熱い祭り」を２年がかりで描く。’８９に完結し司書房より単行本化。そして今年’９７に改定してめでたく完全版として復刊！この頃が一番劇画っぽい絵で、たった２～３人のスタッフでよくこれだけ描き込めたなと改めて感心！エロシーンがちょっと少なめながら中島史雄氏がダー松作品でこの作品が一番好き、とお褒めの言葉を頂戴する。 　ＴＶで三流アマゾネス映画を見ている内、むくむくとイメージがふくらみ、昔から描きたかった西部劇と時代劇がこれで描けると、この年スタートさせたのが「不死蝶伝説」なるアマゾネス路線。昔々青年誌の創世期にあのケン月影氏がマカロニ・ウエスタンを描いていたことを知る人は少ないだろう。俺もあの頃デビューしていたらウエスタンが描けたのに、と思う事もあったが、このシリーズでほんの少しだけその願望がかなう。 　この頃、アシスタントやってくれてた格闘技マニアの鶴田洋久に誘われ、近所の空手道場通いの日々。若い頃修行のため新宿でやくざに喧嘩を売って歩いたという寺内師範は、もう鬼のような人で、行けば地獄が待っていると判っててなぜ行く？と不思議な位休まず通う。体育会系はマゾの世界と知る。組手は寸止めではなく顔面以外は当てて可だったので身体中打撲のあざだらけ、ビデオで研究したという鶴田の体重をかけたムエタイ式の蹴りをくらい、右手が饅頭のように腫れ上がる。先輩たちの組手の試合も蹴りがもろにはいってあばら骨が折れたりで、なぜこんなヘビーな事をする？と思うが、闘う事によって身体の奥から何か沸き上がってくるものがある。スリランカの元コマンドと組手をやった時、格闘家の気持ちが少しだけ判るようになった。 ●１　９　８　９　～　 　’９４まで続く「美蝶」シリーズでこの年は『ノスフェラトウ篇』を描き、シリーズ中これが一番のお気に入り。同人誌の「王夢」はこれが原点。 　短編では「悪夢の中へ」はスプラッタ��エロマンガで久しぶりにチェーンソゥでお尻のぶった切り！はらわた引きずり出し、人肉食いちぎり！顔面叩き割り等々でラストに「ホラービデオの規制をするバカは俺が許さん！」などと書いているので、この年が宮崎事件の年か？世間は彼が日野日出志・作のホラービデオ「ギニーピッグ」を見てあの犯罪をおかした、としてさんざんホラービデオの規制をやっといて、結局見てもいなかったとわかったあとは誰一人日野日出志氏にもホラービデオさんにも謝らす゛知らんぷり。残ったのは規制だけで、馬鹿のやる事には全く困ったもんである。先日の「酒鬼薔薇・１４才」の時も犯罪おたくの心理学者が、「これはマンガやビデオの影響です。」などと相も変わらずたわけた寝言をぬかしていたが、馬鹿はいつまでたっても馬鹿のまま。少しは進歩しろよ！お前だよ、お前！短絡的で幼稚な坊や、小田晋！よぅく首を洗っとけ！コラ！ 　「獣人たちの儀式」は退学者や少年院送りになつた生徒、暴走族、ヤクザ達が集まって酒盛りしながら女教師たちをずこずこにしてＯＢ会をひらく不健全作品。編集長が「また危ない作品を・・・」とこぼしたものだが、岡野さん、田舎で元気にお過しでしょうか。この頃の「漫画エロス」には「ケンペーくん」だとか「アリスのお茶会」だとかおもしろい作品が載っていたものです。「爆走遊戯」は伝説のストーカー・ろくでなしマンガ家の早見純が一番好きな作品と言ってくれたが、なぜだかわからない。人の好みはいろいろです。以上３本は単行本「熱き唇の女神」に収録。　「ふしだらな女獣たち」はフェミニストの女二人が美少年をいじめる話。これは「氷の部屋の女」に収録。 ●１　９　９　０　～　 　この年の「美蝶」シリーズは『ダンシング・クイーン篇』。マネキン工場跡でＪ・ブラウンの「セックス・マシーン」にのせて５人プレイをするシーンや文化祭でのダンスシーン等々結構好きな場面多し。暗くて硬い作品が多いので、この「美蝶」シリーズは肩肘張らずに、かなり軽いノリでキャラクターの動きに任せて、ストーリーも、そして次のコマさえも先の事は何にも考えず、ほとんどアドリブで描いた時もある。 　「不死蝶伝説」に続いてシリーズ第２弾「不死蝶」は２誌にまたがって２年位続ける。これも結構お気に入りの一遍。 ●１　９　９　１　～　１　９　９　３　 　「性狩人たち」の近未来版、といった感じの「夜戦士」は学園物が多くなったので、マグナム銃で脳天をぶっとばすようなものが又描きたくなって始めたミニシリーズ。全５話位。松文館より単行本「黒い夜と夢魔の闇」に収録。 　この年から知り合いの編集者がレディス・コミックを始める人が多く、依頼されてどうしたものかと思ったが、エロなら何でもやってみよう精神と何か新しい世界が開けるかも、という事から’９４位までやってみたものの結果的に不毛の時代に終わる。与えられた素材が体験告白物という事で、非現実的なものは描けないという事は得意技を封印して戦うようなもので苦戦を強いられ、これって内山亜紀氏がやまさき十三原作の人情話を描いたようなミス・マッチングで不発だったかな。今後、もしやることがあれば美少年ＳＭのレディス・コミックのみ。そんな雑誌が出来れば、の話だが。 　いくつかやったレディコミの編集の一人「アイリス」の鈴木さんは同じさいとうプロＯＢで、マンガ・アシスタント、マンガ家、マンガ誌の編集、そして今はマンガ学校の講師、とこれだけ多くのマンガに関わる仕事をしてきた人はあまりいないだろう。これでマンガ評論でもやれば全て制覇だが・・・。 　この頃はいつもと同じ位の３０～４０本の作品を毎年描いていたが、レディコミは一本３０～４０枚とページが多く結構身体にガタがきた頃で、右手のひじが腱傷炎になり１年以上苦痛が続く。医者通いではさっぱり痛みがひかず、電気針で針灸治療を半年位続けてやっと完治。その後、住んでいたマンションの理事長を押しつけられ、マンション戦争の渦中に巻き込まれひどい目にあう。攻撃するのは楽だが、話をまとめるなどというのは社会生活不適格のダー松には大の苦手で「お前等！わがままばかり言うのはいいかげんにしろー！」と頭をカチ割りたくなるような事ばかりで、ひたすら我慢の日々で血圧がガンガン上がり、病院通いの日々。確実に寿命が５年は縮まる。あの時はマジで人に殺意を抱いたものだが、今でも金属バット持って押しかけて奴等の脳みそをクラッシュしたい気分になる時もある。いつかこの時の事をマンガにしようと思っていて、まだ誰も描いてない「マンション・マンガ」というジャンル、タイトルは「我が闘争」。え？誰も読みたくない？ 　この間に出た単行本は「血を吸う夜」、「赤い月の化身」「熱き唇の女神」［以上・久保書店］　／「牝猫の花園」「真夜中の人魚たち」［以上久保書店］、「美蝶／放課後篇」「美蝶／ダンシング・クイーン篇」「不死蝶／鋼鉄の女王篇・上巻」［以上ミリオン出版］。 ●１　９　９　４　～　１　９　９　５　 　ろくでもない事が続くのは厄払いをしなかったせいか、このままここにいたら頭がおかしくなる、と１５年以上いたマンションから引っ越し。板橋から巣鴨へ移動し気分一新！以前からうちもやりましょうよ、と言われていた同人誌創りをそのうち、そのうちと伸ばしてきたものの遂に申し込んでしまい、創らざるをえなくなる。しかもそれが引っ越しの時期と重なってしまい大いに後悔する。しかしいろんな人にお願いして何とか一冊でっちあげ、ムシ風呂のような夏コミに初参加。これが運命の分岐点。レディコミもこの年で切り上げ、以下同人街道をまっしぐら。現在まで「ＦＵＣＫ　ＯＦＦ！」が９まで、「ＦＵＣＫ　ＹＯＵ！」が４まで計１０＋＆冊創る。 　’９５からダーティ松本の名前にも飽きてきたしＪｒ，Ｓａｍ名でも描き始める。 レディコミ時代は松本美蝶。あと２つ位違うペンネームも考案中。 　この間の単行本「氷の部屋の女」「双子座の戯れ」［久保書店］、「黒い夜と夢魔の闇」［松文館］、「危険な女教師／美蝶」［ミリオン］ ●１　９　９　６　～　 　美少女路線の絵柄もこの年の「夜顔武闘伝」あたりでほぼ完成、今後また少し変化させる予定。しかしこの作品は超能力、アマゾネス、忍法エロマンガとでも呼ぶべきか。「グラップラー刃牙」みたいに闘技場での勝ち抜き性武道合戦までいきたかったけれど、残念ながらたどり着けず。 　「冬の堕天使」は久しぶりの吸血鬼もの。都営住宅で生活保護をうけている吸血鬼母子のイメージが浮かび、そこから漫画家協会・加藤芳郎を撃つ有害図書騒動のマンガへ。吸血鬼少年が光の世界との戦いに旅立つまでを描き、「闇に潜みし者」は時空を越えて近未来での戦い。その間を描く作品を今後創らなければ。 　「ＦＵＣＫ　ＣＩＴＹ　２００６」はクソ溜めと化した近未来のＴＯＫＹＯを舞台に久しぶりにダーティ・バイオレンスが炸裂！ハード・エロ劇画と同人誌風・美少女路線の合体は果たしてうまくいったかどうか？３０ページほど描き足して、’９７、９月にフランス書院のコミック文庫にて発売。［「少女水中花」］ 　「放課後の媚娼女」と「人形愛」刊行。［いずれも久保書店刊］前者は以前、上下巻だったのを一冊にまとめて。後者は近作を集めた同人時代を経ての初単行本で、同人誌を知らなかった読者はショックを受ける。メタルフアンから以下のようなお手紙を受け取る。「これはジューダス・プリーストの『ターボ』だ。ラストの『眠れる森の少女』は『レックレス』にあたる。しかしジューダスもその後『ラム・イット・ダウン』や『ペイン・キラー』という傑作を世に出した事だし、今後を期待したい」という意のダー松のようなメタルファン以外は意味不明の激励をうける。 ●１　９　９　７　 　同人誌「エロス大百科シリーズ」スタート！いろんな項目別に年２刊づつ計１００ページ位を別刊シリーズとして出し続ければ１０年で１０００ページになり、以前「谷岡ヤスジ１０００ページ」という枕に最適の本があったが、これも一冊にまとめて枕にして寝れば、目覚める頃は３回夢精しているなんて事に・・・などとまだたった４０ページの段階で言っても何の説得力もないか。飽きたら２～３号でＳＴＯＰするだろうし・・。［推測通り「毛剃り」「美少年SM」「女装」３号でストップ中］冬にはやおい系にも進出の予定。 　今年出した単行本は厚くて濃いエロマンガを集めた久保書店ＭＡＸシリーズ第２弾！「放課後の熱い祭り／完全版」と「夜顔武闘伝」オークラ出版。ともに大幅描き足して２５周年記念出版として刊行。ティーツー出版よりＪｒ，Ｓａｍ名で「昼下がりの少女」、９月にはフランス書院より「少女水中花」の文庫本が出る予定で現在、この同人誌と並行して描き足し中。「斬姦狂死郎」第２部も「ホリディ・ＣＯＭＩＣ」誌にて６月よりスタート！年内創刊予定の『腐肉クラブ』なる死体姦専門のマンガ誌にも執筆予定。 　さてさて２５年間、旅行の時を除いて、現在まで２日続けてマンガを描かなかった事はほとんどない。これはその昔、伊東元気氏というマンガ家とお会いしたとき「今月何ページ描いた？」との問いに、「今月仕事ないんでぜんぜん描いてません」と答えたら、「そんな事じゃ駄目だ。仕事があろうがなかろうが、毎月１００頁は描かなきゃ。」と言われ、以後その教えを守り［描けるページ数は減ったが］、マンガは仕事ではなくなり、朝起きたら顔を洗うのと同じで生活そのものとなり現在に至る。 　今は何でも描けそうなハイな状態で、以前はたまには外出しないと煮詰まってしまうので週いち位ガス抜きをしていたものだが、最近はせいぜい月いち休めば十分の「純エロマンガ体」。［純粋にエロマンガを描くためだけの肉体、の意。ダー松の造語］ 　こうしてふり返ると、この路線はまだえぐり足りない、これはあと数回描くべし、なぜこれを一度しか描かない！等々、残り時間にやるべき事、やりたい事の何と多い事！ 爆裂昇天のその日まで・・・ 　　　　　燃　え　よ　ペ　ン　！　 なお続きは １９９７年後期 １９９８年 ＩＮＤＥＸ

http://www.rx.sakura.ne.jp/~dirty/gurafty.html

[benjamin37blog]

Review: Screen Adaptations Of Dickens' Major Works

緣由

賦閑在家，綜整起自己近年觀看狄更斯影視作品的心得。

狄更斯���說中譯本在台灣並不齊全，其中還有不少是委外於中國翻譯，近幾年台灣本地倒是自譯了好幾本其少聞的散文，如我也曾在研究所「班雅明專題」課上以陳信宏所譯之《非商業旅人》（The Uncommercial Traveller）為分析文本，但即是出身外文系的授課老師也首次得知狄氏這本著作而感到好奇，其他譯作尚有《聽狄更斯講耶穌》《狄更斯講英國史》等。

因此，就狄更斯的小說作品，我常常首先只能接收到的便是影視改編內容：除了狄更斯對某節日的偏執發明，成就「聖誕節」檔期的好萊塢影視，主要是BBC古典戲劇系列的影集（正版管道多虧有「得利影視」的引進）。如此先影視而後原著的反向閱讀，其實也有好處。在於狄氏小說當初多係以連載形式發表於報刊雜誌，日後才輯結成書，不免長篇累牘，一時要能凝神讀畢頗具挑戰；而今一旦觀影經驗在前，便有情節期待在先，書裡的字句串連便不只是路過的伏筆，而為處處機鋒的示意，閱讀起來有些假性洞悉的默契與快意。

話說回來，狄更斯筆觸原有時代地域的風采終究無可取代，我仍盼台版中譯本的日漸齊全，因為有心出版方總是詳加考據，甚至附錄後人註解，現代讀者所能擁有的樂趣只會更多：看書以後再回頭看影視，輒能發絕影視改編的設計如何「反映」，尚且不提不同媒體形式的表現各自擅長之處，心意更在於新譯者、新製作團隊如何以今日口吻講述一部從前的故事，我們自能從往昔的情節裡探見時下的聲音——來自時代的歷史性返照，經典也因此為經典，傳述不輟。

以下，按原著出版年順序回顧：

壹、《孤雛淚》（Oliver Twist）——1837年2月至1839年4月（每月連載）

Oliver Twist（Barney Clark飾）前往倫敦沿途金黃的鄉村景色。

有心，街市的台階也可以為龍椅：朕乏了。

2005年電影【孤雛淚】（Oliver Twist）：導演是知名的戀童癖罪犯羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）。小童星的確美顏，但他實在太常發獃放空，一副（朕乏了）心已累無言以對，也誠然一路波折疲勞，似乎不能說不行。本片由作曲家瑞秋．波特曼（Rachel Portman）配樂。

我有稍微看過已為經典的1968年音樂劇版【孤雛淚】（Oliver!），但我對歌舞片敬謝不敏——身為需要開靜音看【悲慘世界】（Les Misérables，2012年）的觀眾，希望電影角色要說話就好好說話，邊說邊唱的路數，唯有迪士尼公主可以勝任。

貳、《少爺返鄉》（Nicholas Nickleby）—— 1838年4月至1939年10月（每月連載） 

Nicholas（Charlie Hunnam飾）營救Smike（Jamie Bell飾）。

Smike（Jamie Bell飾）死於Nicholas（Charlie Hunnam飾）懷裡。

2002年電影【少爺返鄉】（Nicholas Nickleby）：奶油小生時期的查理．漢納（Charlie Hunnam）飾演男主角Nicholas Nickleby、膠原蛋白仍舊滿盈的安．海瑟薇（Anne Hathaway）飾演女主角Madeline Bray，本片大壞蛋aka男主角叔叔Ralph Nickleby直至臨終方知親生兒子正是他惡劣對待的跛腳小弟Smike則是馳名國際、以【舞動人生】（Billy Elliot，2000年）榮獲英國金像獎影帝的童星傑米．貝爾（Jamie Bell）。腐感在於，Nicholas承諾並不遺餘力地營救Smike，片尾Smike幸福地死在Nicholas懷裡；安．海瑟薇的介入作為少爺本人的人生實踐（成家）淪為一枚電燈泡。本片亦是瑞秋．波特曼（Rachel Portman）作曲配樂。

可惜的是，常在現代翻譯小說中讀到外國小孩有多愛《少爺返鄉》，惟其原著小說至今在台未有譯本，個人喜歡《少爺返鄉》勝過《孤雛淚》。

Rachel Portman很偷懶，【孤雛淚】、【少爺返鄉】兩部配樂庶幾近乎；但私愛【少爺返鄉】一些，可惜後來Spotify下架（唱片公司終於發現？）。

參、《小氣財神》（或譯《聖誕頌歌》）（A Christmas Carol）—— 1843年

Scrooge同事將聖誕節搞錯成萬聖節。

2009年電影【聖誕夜怪譚】（A Christmas Carol）：迪士尼動畫片。由金．凱瑞（Jim Carrey）配音男主角史高治（Ebenezer Scrooge）。該版蠻好看的，當為聖誕節賀歲片。

2019年影集【小氣財神】（A Christmas Carol）：稱是暗黑版（真心就只是「成人」風格）。由蓋．皮爾斯（Guy Pearce）出演史高治（Ebenezer Scrooge）。此版是湯姆．哈迪（Tom Hardy）擔任執行製作，能見其施展於【禁忌】（Taboo，2017年）的詭譎風格；但私以為可再斟酌一些，畢竟「童稚未泯」是狄氏很重要的寫作風采。

肆、《馬丁．朱述爾維特》（Martin Chuzzlewit）—— 1843年1月至1844年7月（每月連載）

老馬丁．朱述爾維特（Paul Scofield飾）向Mercy（Julia Sawalha飾）oldmansplain謀利的婚姻終將不幸。

1994年影集【馬丁．朱述爾維特】（Martin Chuzzlewit）：狄更斯常以人名命名小說作品，轉譯於中文世界都有再依情節而加以推廣的書名，諸如Oliver Twist的《孤雛淚》、Nicholas Nickleby的《少爺返鄉》、David Copperfield的《塊肉餘生記》等，但這部小說因為冷門而未有此待遇——按影集劇情，故事主角（無論祖父馬丁或者孫子馬丁）著墨不多，倒是壞人的表現刻畫相當：偽君子Seth Pecksniff將自己兩個女兒命名為Charity（慈善）與Mercy（慈悲），妹妹Mercy嫁給了貪心而攤上人命（詐騙犯和自己的）的Jonas Chuzzlewit，Pecksniff之後也在女婿Jonas Chuzzlewit的牽線下投資詐騙犯而破產。 這部作品延續了前部短篇故事《小氣財神》的批判課題：個人的貪心、自私。困境在於，這兩個概念鋪陳於大部頭作品（本劇共有六集）即顯得單薄，故事裡分明呈現出來的社會性問題缺乏闡釋，比如階級所架構的人際關係、貧富差異等；我會認為，這部作品展開並確立出了狄更斯往後小說的世界雛形，其中多數元素尚未性格到位而蘊藏潛力，比方存在感強烈而存在意義不明的John Westlock、詐騙犯Tigg Montague與小男童Bailey之間令人好奇的父子情、卑劣看護工Gamp女士的行跡勾當等。總之（無話可說），故事中孫子馬丁前往美國發展，有建築才能而身無分文的他遠赴「伊甸」，當地瘴癘之氣差點讓他魂斷異鄉，最後還是打道回府（？）——狄更斯如此設定於造訪新大陸以後的出版作品，證實他對於訪美一行的失望之情。

伍、《塊肉餘生記》（或譯《大衛．考勃菲爾》）（David Copperfield）—— 1849年5月至1850年11月（每月連載）

哈瑞．洛伊德（Harry Lloyd）飾演主角同窗好友小司棣福（Steerforth）。

1999年影集【塊肉餘生記】（David Copperfield）：該影集為【哈利波特】人馬締結了早期緣分。由哈利波特演員（Daniel Radcliffe）飾小時候的大衛．考勃菲爾（David Copperfield），麥教授演員（Maggie Smith）飾貝采．喬幄（Betsey Trotwood）姨婆，恩不里居演員（Imelda Staunton）飾密考伯夫人（Mrs Micawber）。比較有趣的是，由狄更斯本人真實的後代子孫哈瑞．洛伊德（Harry Lloyd）飾小衛（翻譯家思果將David Copperfield小名Davy譯為「小衛」）的同窗好友小司棣福（Steerforth）。 題外話：麥教授與恩不里居到底共同出演了幾部影視作品？

2019年電影【狄更斯之塊肉餘生記】（The Personal History of David Copperfield）：如片名，編劇將大衛．考勃菲爾直接當作狄更斯作者本人，並由印度裔戴夫．帕托（Dev Patel，【貧民百萬大富翁】（Slumdog Millionaire，2008年）的主角）主演，惟其片中母親是高加索白人、姨婆貝采．喬幄（Betsey Trotwood）亦是超級慘白的蒂妲．絲雲頓（Tilda Swinton）；就算為了多元，這種膚色正義怎麼觀看都難以合理。其餘人馬，密考伯先生（Mr Micawber）是【神秘博士】（Doctor Who）第12任博士的Peter Capaldi飾演，貝采．喬幄姨婆之腦子有洞的友人狄克先生（Mr Dick）是【一家之鼠】（Stuart Little，1999年）的爸爸休．羅利（Hugh Laurie），並由帥哥卻自帶陰鬱邊緣體質的班．維蕭（Ben Whishaw）出演壞心的烏利亞（Uriah Heep）。一干大牌演員加盟之下（演技都非常優秀），我卻一點都不喜歡這個改編——有失維多利亞時期風采（過度明亮的色彩，簡直法國古裝喜劇），且融合狄更斯與大衛．考勃菲爾兩種人設有待更聰明的設計，成品看起來還是太硬要了（自傳性質與自傳本質總是another story!）。

個人推薦：將狄更斯作者本人與特定作品連結妥善的例子，是由才華洋溢的丹．史蒂文斯（Dan Stevens）所主演的【聖誕頌歌】（The Man Who Invented Christmas，2017年）——並非《小氣財神》aka《聖誕頌歌》的原著改編，而是關於狄更斯如何寫成此原作，表彰狄更斯召喚角色活靈活現的能耐；可惜，台灣片名其糟無比，遠不如直翻「發明聖誕節的男人」真確切題也更引人好奇才是。

陸、《荒涼山莊》（Bleak House）—— 1852年3月至1853年9月（每月連載） 

吉莉．安德森（Gillian Anderson）飾德洛克夫人（Lady Dedlock）。

2005年影集【荒涼山莊】（Bleak House）：大愛本片，迅速場景剪接下的奇特敘事節奏，根本八點檔大戲。由吉莉．安德森（Gillian Anderson）出演心懷秘密（啊就只是是有私生女）而美豔的德洛克夫人（Lady Dedlock），如此詭祕（難搞）——無縫再接演2012年【孤星血淚】（Great Expectations）裡的Miss Havisham。由【權力遊戲】（Game of Thrones，2011-2019年）中獅子家族老爸Tywin Lannister的演員查爾斯．丹斯（Charles Dance）飾演利益薰心而沒好下場的律師特金霍恩先生（Mr Tulkinghorn），怪人（？）格皮（Guppy）則是英劇怪人專業戶演員柏恩．高曼（Burn Gorman）（但他其實是美國洛杉磯好萊塢出生的人……）。

《荒涼山莊》原著白描氛圍的功力極高，是很引人入勝的閱讀體驗。此片於日後閱讀石黑一雄《長日將盡》（The Remains of the Day）時，我總在腦裡的圖像混淆地以為Dedlock的宅邸就是爵爺的宅邸，十分有趣。

【荒涼山莊】的情節係就冗長遺產「訴訟」如何消耗一個人的青春，作出嚴厲的控訴；日後，我在讀卡夫卡《審判》（Der Prozess）、《城堡》（Das Schloß）時不免感到似曾相似，以為狄更斯實在先進，不愧是他本人出社會第一份工作的真實歷練——【荒涼山莊】中德洛克夫人（Lady Dedlock）的祕密情人就是落魄的法律文件謄寫員，這字跡遂成了往後的事端，揭了一樁生平底細……。散文家張惠菁在《蘋果日報》的專欄提到，美國大法官Ruth Bader Ginsburg（RBG）的傳記中寫道，RBG曾在康乃爾大學修過小說家納博科夫（Vladimir Nabokov）的歐洲文學課，特別記得納博科夫所談的正是《荒涼山莊》。

特別介紹：Alun Armstrong這位劇場演員可能長相實在太過維多利亞時期怪人（？），儼然成為狄更斯戲劇御用：2012年【荒涼山莊】中飾演警探布克特（Bucket），2008年【小杜麗】的Flintwinch（片中還是雙胞胎），2005年【孤雛淚】的地方法官范先生（Magistrate Fang），1999年【塊肉餘生記】的裴格悌大爺（Dan Peggotty）（船型屋屋主aka小衛家幫傭裴媽的哥哥），1999年【孤雛淚】的Mr. Fleming（奧立佛的外祖父），1982年【少爺返鄉】（The Life and Adventures of Nicholas Nickleby）的Mr. Wagstaff。

柒、《艱難時世》（Hard Times）—— 1854年4月1日至1854年8月12日（週更於《家常話》）

James Harthouse（Richard E. Grant飾）雨中激吻Louisa Gradgrind（Beatie Edney飾）。

1994年影集【艱難時世】（Hard Times）：有趣在於彼時改編的古典作風，台詞與運鏡深具文學性與劇場感。劇情簡單，角色數量更是罕見於狄氏作品中的少；焦煤城裡，有一戶人家的母親癱瘓於沙發椅上，擔任教師的父親則熱衷於實驗性教育，口口聲聲唯獨理性與事實，從而教養出問題姐弟，好在另外收養於馬戲團的少女西西因為天資不足以教化而能保有正常人性——長大以後，姐姐因為對人生缺乏指望，遂了好賭弟弟去嫁給父親友人、長她三十歲的血汗工廠老闆，往後姐姐外遇了一名對世事感到各種無聊的保守黨議員，同時弟弟偷盜了血汗工廠老闆的錢、還想嫁禍給倒霉的失業工人，弟弟最終靠著馬戲團從利物浦偷渡出國。 由於子女失控下場，父親總算悔悟自己偏重腦袋的智慧，忽略了心的智慧。本劇讓我困惑的是，已婚姐姐因為情竇初開而從無慾的人生甦醒，跑回娘家約莫是有些新鮮而有些驚恐，馬戲團少女西西卻多事地跑去跟愛上姐姐的保守黨議員要他承諾離開姐姐，而剛在雨中激情擁吻姐姐並對人生有了動力的保守黨議員經過這一番勸說，竟也就聽話打包遠遁尼羅河騎駱駝（？）。各種各樣的情感障礙真是本片唯一的艱難時世了。

狄更斯善寫無愛的婚姻，一再反映（應？）出本人婚姻的不幸。

捌、《小杜麗》（Little Dorrit）—— 1855年12月至1857年6月（每月連載）

【小杜麗】（Little Dorrit）BBC官方網站海報。

2008年影集【小杜麗】（Little Dorrit）：很費勁看完的一齣劇，當初線上搜找片源也只略看了一集即作罷，是後來特地以DVD（有特別收錄、講解音軌）補完——更確定自己無法喜歡這部儘管獲得IMDb評價8.2的影集（我或許可以去投書反指標的《衛報》review！）；硬要挑，這部會是我目前為止最不喜歡的改編作品。 長達14集鋪陳下，之於我，男、女主角演員從面相到演技毫無魅力可言；女主角Amy Dorrit（ 即「小杜麗」）是以沉默作為一種演技方法的【王冠】（The Crown，2016年-）年輕女王克萊兒．芙伊（Claire Foy），男主角Arthur Clennam則是Matthew Macfadyen，即使後者設定有過走闖世界並赴無信用王國中國經商的經歷，兩人總是一逕天真浪漫，用愛發電，詮釋主角光環開好開滿而固有於台劇小清新令人生厭的狀態。從劇情到角色的整體設定而言。 【小杜麗】可說是後來【我們共同的朋友】（Our Mutual Friend）的雛形，前者尚未打磨完善——同樣的是，故事女主角Amy或Lizzie都是窮人家的美女，皆友好身邊一名智力發展不足女性友人來表彰其善良天性，故而都為公子哥所鍾意。 真心以為【我們共同的朋友】好看太多了。【小杜麗】問題在於，不絕現身的人物徒有完整介紹卻乏發展與解釋，尤其平民生意人Meagles一家等眾實在太沒必要如此折磨地輪番登場，他們自首至尾都不是主線，也不對主線劇情構成任何意義：包括像是以繪畫為志業的上流階級Henry Gowan與其擺架子母親靠著迎娶Meagles家千金明珠Pet來接濟維生，惟兩親家看不起彼此，生意人不屑上流不事生產、上流鄙視生意人的階級身份，and that’s all；���如Meagles家收養了一名黑人女兒（？）Tattycoram aka Harriet（兩個名字想表達什麼我也是問號），她因未能與千金明珠同享平等對待而為Wade小姐所誘（就住去她家這樣），而Wade小姐事後自揭是對Henry Gowan由愛生恨的前女友（所以？）。再如其他：cosplay善人／聖誕老人的房東Casby先生劇末被揭發是漲房租的奸人（是當窮人有多笨？）；冗贅辦公室／迴旋樓梯間？（circumlocution office）三兩個穿著體面的男子公務員成天閒話家常（so gay!）；小杜麗市儈姐姐Fanny Dorrit的銀行家公公Merdle先生因為虧空銀行而去澡堂自殺（恩？說明狄更斯本人反對錢滾錢的投資份子吧！）。這些貫串於14集時間的角色，接觸但不談判於劇情主線（即小杜麗與Arthur ）的發展。 故事主線一言以蔽之則是【戀愛沒有假期】（The Holiday，2006年），小杜麗與Arthur透過交換住宿（long stay）然後修成正果，只不過住宿地點是債務人監獄「Marshalsea Prison」（狄更斯本人童年曾因其父親的虛華浪擲導致一家入住三個月，此為實務書寫）：In short，原是小杜麗自認窮而不配Arthur，在Arthur雞婆／多心奔走下，杜麗一家莫名拿到一筆遺產而出獄，同一時間，Arthur卻因投資失利而入住（而由至死不渝愛著小杜麗的監獄保全之青梅竹馬John Chivery愛屋及烏特別安排），Arthur覺得自己不應成為小杜麗遺產的分母而要趕走小杜麗，結果小杜麗的廢物老爸臨終前把錢都拿去投資親家Merdle先生擁有並掏空的銀行，這下雙方都沒有遺產可分了，遂不再有誰拖累誰的現實，到底是有情人終成眷屬。 再談小杜麗的廢物老爸William Dorrit（藉由礙事、礙眼而刷出強大存在感的他，或許才是故事主角）。可以推測，此角應是狄更斯本人對親父的「溫柔」描摹了：這位父親（not “father” but “papa”）一心持守「紳士」的作態，長女與長子（not “Tip” but “Edward”）都被他養成一個樣，勢利而虛華；唯獨出生於債務人監獄的么女小杜麗，窮也不改其色地甘之如飴，為謀家計而私下偷跑去Clennam夫人、Flora Finching那從事家政（縫紉手帕）。整部戲真要找一個令人由衷厭氣的人物，一定是小杜麗的爹，家道中落如此，仍自詡上流人士，愛錢卻不動身手，倒是很敢伸手——這種人，總是家人。 不免俗狄更斯的劇都會有一名夠瘋的女人坐鎮，她是Arthur的養母Clennam夫人，長年足不出戶而困坐二樓的輪椅上。Arthur實是她丈夫外遇酒家女的小孩，她因此鎮日持聖經口稱丈夫為罪人，並悍婦那般拉拔她去搶來的Arthur長大。Arthur千里迢迢返鄉帶回亡夫藏於懷錶內的訊息「Don’t Forget」，提醒著她私心維護至死的秘密，不過就是遺囑要給小杜麗一筆財產，然在她最終死於那棟鍋居大半人生的危樓傾圮之前，幡然而毅然神跡似地走上街親求小杜麗的寬恕（but妳在意萬分的付出，在人家以愛發電的小杜麗心底根本never mind……，恐怕這是真正悲哀之處）。

本劇主題曲頗受好評，鋼琴solo cover如下：

幕後收錄裡提到，本著作年代是維多莉亞時期以前，喬治國王晚期。

狄更斯寫這部小說的時候，對自己的婚姻、英國公務體制感到相當失望。

玖、《雙城記》（A Tale of Two Cities）—— 1859年4月30日至1859年11月26日（週更於《一年四季》）

Sydney Carton（Paul Shelley所飾）登斷頭台前向陌生村婦mansplain天堂並沒有時間。

1980年影集【雙城記】（A Tale of Two Cities）：此劇頗舊，但上世紀90年代以降就並沒有更新版本了。此版頗具電影規格，敘事完整，角色彼此銜接順暢——每一位演員的表現都相得益彰。硬說一個致命傷則是法國場景部份竟然全程英語對話，即使是藝伎（白粉上超多的臉）一般招展的貴族們也都英腔十足。 有趣的是，由保羅．謝利（Paul Shelley）一人分飾兩角，以魚肉鄉民為樂的法國侯爵之侄子Charles Darnay（使用了狄更斯的本名）與英國律師邊緣人Sydney Carton。 至於後見之明的樂趣則是，以毛線鉤織血海深仇而在攻陷巴士底監獄後決心株連侯爵所有後代的的法國酒館老闆娘Defarge夫人由Judy Parfitt所飾，廿八年後，正是【小杜麗】（2008年）中同樣死硬派的Clennam夫人。 不同於狄更斯作品常見的「小男孩成長」與「遺產繼承」主題，這個故事架設於法國大革命的歷史背景，具英法兩國籍的人士如何在其中安家立業（躲避紛亂的巴黎）。情節之故而沒有狄氏一貫赤子的眼界語調，這部作品顯得成人許多。我以為，有意閱讀狄更斯小說的不同面向，務必收到此作。 特別截圖Sydney Carton與陌生平民女子如何攜手在群眾叫囂下，登上斷頭台前夕慰藉彼此的場景；這兩個根本不是什麼法國貴族的人如何在群眾的鼓譟下冤死，狄更斯作此安排可見他洞見——為了所謂「新法國」的理念——如何犧牲了無辜生命的悲哀。最終，為了女主角而替身其丈夫Charles Darnay赴死的Sydney Carton，自白道：「我現在所做的事，比我曾經做過的無論什麼事都好得多；我現在將要得到的安息，比我曾經得到過的任何安息都要甜美。」這某程度反映出執迷與死亡議題的狄更斯本人對於好死的定義了。

拾、《遠大前程》（或譯《孤星血淚》）（Great Expectations）—— 1860年12月1日至1861年8月3日（週更於《一年四季》）

心理變態的Miss Havisham（Gillian Anderson飾）正在嚇年幼的Pip（Oscar Kennedy飾）。

「主角之友」Harry Lloyd出演Pip成人時期的好友Herbert Pocket——從前在肖婆別墅前打鬥，長大後他們聚首於倫敦。

故事好看在於，這部根本是癡男養成史，失心瘋的告白全文照抄如下： ‘Out of my thoughts! You are part of my existence, part of myself. You have been in every line I have ever read, since I first came here, the rough common boy whose poor heart you wounded even then. You have been in every prospect I have ever seen since - on the river, on the sails of the ships, on the marshes, in the clouds, in the light, in the darkness, in the wind, in the woods, in the sea, in the streets. You have been the embodiment of every graceful fancy that my mind has ever become acquainted with. The stones of which the strongest London buildings are made, are not more real, or more impossible to be displaced by your hands, than your presence and influence have been to me, there and everywhere, and will be. Estella, to the last hour of my life, you can’t choose but remain part of my character, part of the little good in me, part of the evil. But, in this separation I associate you only with the good, and I will faithfully hold you to that always, for you must have done me far more good than harm, let me feel now what sharp distress I may. O God bless you, God forgive you! ’(Chapter XLIV, Visionary Boy-Or Man?)  「在我腦中消失！你是我存在的一部分，也是我自己的一部分。自從我這個粗魯的鄉下孩子第一次來到這裡，雖然這可憐的心被你狠狠地傷透。可是每當我讀書時，字裡行間便會浮現你的身影。 你存在每一個我所看到的風景裡，無論是河邊還是帆船上，沼澤地還是雲彩裡，在光芒中還是黑暗處，或是狂風、森林、大海與街道，哪一個景色不會出現你的身影？我心裡浮現什麼美麗幻想，都會想到你。倫敦最堅固的建築石塊，也比不上你的手那麼真實而無可替代，更別提你對我所造成的影響。你無處不在，將永遠留在我的心裡。艾絲黛拉，即時到了我生命的最後一刻，你仍然是我人格的一部份。我的身上如果有一點點優點，你就是那優點的一部分。我的身上如果有一絲缺陷，你就是那缺陷的一部分。不過，我們這次分手，我只會記住你的優點，而且會忠誠不渝地記住你的優點。因為你給我的好處遠大於你帶給我的傷害。現在我內心感到極度痛苦，宛如尖刀在割一樣。哦！願上帝保佑你，願上帝寬恕你！」（第四十四章。羅志野譯） 2012年電影版【遠大前程】（Great Expectation）的編劇將之精煉，巧妙口語化入台詞： ‘Out of my thoughts? You are in every thought. You’re part of my existence, part of me. You are in every thought, in every line I have ever read since I first came here. You are in the river, the sails of ships, the sea, the clouds, the stones of London. Until the last hours of my life, you will remain in me, part of the little good, part of the evil. And I will always think of the good. Goodbye, God bless you.’

2012年電影【遠大前程】（Great Expectations）：傑瑞米．爾文（Jeremy Irvine）飾演長大後的主角皮普（Pip），瘋癲的哈維森小姐（Miss Havisham）則是討喜的貝拉．雷斯壯（Bellatrix Lestrange）之海倫娜．寶漢．卡特（Helena Bonham Carter）所飾，賀伯特．波凱特（Herbert Pocket）則由樂團「Years & Years」主唱Olly Alexander出演。

2012年影集【孤星血淚】（Great Expectations）：主角幼年皮普（Pip）是可愛童星奧斯卡．甘迺迪（Oscar Kennedy）、成人是帥哥道格拉斯．布斯（Douglas Booth），瘋癲的哈維森小姐（Miss Havisham）是吉莉．安德森（Gillian Anderson），長大後的艾絲黛拉（Estella）是如今炙手的凡妮莎．寇比（Vanessa Kirby），並由狄更斯真實後人哈瑞．洛伊德（Harry Lloyd）再度出演「主角好友」賀伯特．波凱特（Herbert Pocket）（1999年【塊肉餘生記】是童年主角大衛的同學，2012年【孤星血淚】則是成人主角皮普的室友）。

個人喜歡影集版勝過電影版：影集的小皮普比較可愛，且在哈維森小姐（Miss Havisham）的詮釋上：吉莉．安德森是孤傲而神經衰弱，海倫娜．寶漢．卡特則有時只是古靈精怪而可怖——按狄更斯敘事，故事是從男童不解世事的眼界體會，應該不會直接對Havisham的不可靠近提出世俗的評判，反是因為天真而嘗試提出某種說明以寄與理解的同情，因此安德森的表演委實是更加精確。當然，特別延請長大以後的Harry Lloyd再度飾演主角好友的有心安排更使影集版略勝一籌。

2012年適逢狄更斯誕辰兩百週年，這兩部製作有誌慶之意；於2012年英國舉國慶祝之後，Gillian Anderson本人更於2013年成為狄更斯首座豎立於英國家鄉樸茨茅斯的雕像贊助人。

狄更斯作品中的瘋女人都是被深愛的男人所傷害而生成。想來，他自是很懂，後人透過狄的私人信件破除他苦心孤詣的公關形象，按現在眼光，渣男是也。

拾壹、《我們共同的朋友》（Our Mutual Friend）—— 1864年5月至1865年11月（每月連載）

我們仨：由妻子好友丈夫John掌舵，Eugene與其律師閨蜜Mortimer一同游溪。

1998年影集【我們共同的朋友】（Our Mutual Friend）：在彼時泰唔士臭河的風情下，三到四名男子的糾葛，兩到三名待嫁女子的涉入。 In short，本片兩條線。其一，由Paul McGann出演飽食終日而無所事事的小鬍子公子哥尤金（Eugene Wrayburn），其律師閨蜜莫提莫（Mortimer Lightwood）則是Dominic Mafham所飾（身為有錢人家小孩的他們住在一起，並call me by your name那樣殷切呼喚彼此，非常之腐）。（【哈利波特】（Harry Potter）系列中的校園工友「飛七」David Bradley在本片依然是猥瑣的下人，泰唔士河畔的壞人Rogue Riderhood。）其二，由史蒂芬．麥金塔（Steven Mackintosh）出演病態追蹤／監視狂aka本劇小王子約翰（John Harmon），交換身份之後差點溺死（？）必有後福，靠著忠僕Boffin夫婦的成全幫襯下，隱姓埋名地就近「觀察」（甚至測試？）父親生前指婚對象貝拉（Bella Wilfer）。 這兩條線有賴由大衛．莫瑞賽（David Morrissey）出演的第二名病態跟蹤狂（鋼鐵直男的他無日無夜跟蹤尤金！）aka女主角麗滋（Lizzie Hexam）親弟的學校老師／恐怖情人Bradley Headstone所交纏——總之，麗茲因此與貝拉相識而產生情誼（她們共同下葬死也不要去救濟院的老太太……）。片尾，三名正義而且有錢（都是家族繼承人）的公子哥尤金、莫提莫、約翰一起划船遊溪（真心腐）。

劇中，在倫敦的跟蹤戲碼，對應到了作者狄更斯本人熱愛夜遊的習癖。

總而言之，狄更斯的世界觀養成

任何意義上的孤兒隻身前往大城市（即倫敦）打拼，體現出工業化革命浪潮的現代性意涵：進取以翻身一直是狄更斯作品的世界觀，惟作者務實設定，遺產／機遇總是前程／盼望（expectations）的基礎，所有敘事都以此為原動力推動著角色的進展，情節的鋪陳，成果的美滿。

狄更斯作品隱而不晦地強調階級本身天賦的身份正義，對待邊緣角色，就其「名位不正」的蛇吞象之相，或諧或諷，活靈活現描繪出社會底層人的汲營醜態（也曾淪落童工的他到底是懂得，可憐之人的可悲甚至可恨之處）；與此同時，他不忘批判那些杯觥交錯映照的名流如何守舊己利、不思或無視社會底層的貧病交迫——如此矛盾，真切地表露他自身中產階級的人生觀與生存狀態，一方面說服自己相信整套規則（世俗與靈性）的可行與必要性，一方面心底通透理解到規則既存社會性的不道德現實；於是他的故事是一種說法，真正的機竅在於衡平且拉攏這兩端，且讓自己成為第三個點——即是個人的成長、遺產的際遇乃至於人格的真善美德，由此穩固自己的人生立足，開創自己的人生展望。現實總歸是現實，夢還得持之以恆地做，如此才務實；毫無疑問，這樣的故事，至今依然成立也動聽，真心誠意。