#라일리

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디즈니·픽사의 인사이드 아웃2 한글자막 inside out 2 srt 다운로드 감정들의 세계를 더욱 깊이 탐구하며, 사춘기를 맞이한 주인공 라일리의 내면을 풍성하게 그린 작품입니다. 이 영화는 감정이라는 추상적 개념을 시각적으로 표현하는 데 탁월했던 전편의 장점을 극대화하며, 새로운 감정들과 복잡한 내면의 갈등을 추가하여 더 넓은 감정 스펙트럼을 보여줍니다.

줄거리 개요 라일리는 이제 13살이 되어 중학교에 진학합니다. 새로운 환경, 친구들, 그리고 다양한 사회적 상황이 그녀를 기다리고 있습니다. 이러한 변화는 라일리의 머릿속 감정 컨트롤 본부에도 큰 영향을 미치게 됩니다. 기존의 감정들, 즉 기쁨, 슬픔, 버럭, 까칠, 소심은 여전히 그녀의 일상을 이끌어가고 있지만, 새로운 감정들이 등장하면서 이들은 새로운 도전에 직면하게 됩니다.

주요 등장인물 기존 감정 기쁨 (Joy)

기쁨은 여전히 라일리의 행복을 최우선으로 생각하며 긍정적인 에너지를 ���지합니다. 그녀는 모든 상황에서 밝은 면을 찾으려 하고, 라일리가 행복할 수 있도록 최선을 다합니다. 그러나 사춘기의 복잡한 감정 변화를 맞아 기쁨은 점점 더 도전적인 상황에 직면하게 됩니다. 슬픔 (Sadness)

슬픔은 여전히 감정의 균형을 맞추는 데 중요한 역할을 합니다. 전편에서처럼 슬픔은 라일리의 삶에서 중요한 순간들을 통해 성장을 도와줍니다. 이번 영화에서도 슬픔은 감정의 복잡성을 이해하고 이를 통해 라일리가 더 성숙해지도록 돕습니다. 버럭 (Anger)

버럭은 쉽게 화를 내는 성격이지만, 이번 영화에서는 자신의 감정을 좀 더 조절하려는 노력을 합니다. 사춘기의 불안정한 시기에 라일리가 느끼는 좌절과 분노를 표현하며, 이러한 감정을 다루는 법을 배우게 됩니다. 까칠 (Disgust)

까칠은 여전히 트렌드와 사회적 규범을 중시하며, 라일리가 사회적 실수를 하지 않도록 돕습니다. 사춘기의 민감한 시기에 라일리가 다른 사람들에게 어떻게 보이는지를 신경 쓰는 모습을 반영합니다. 소심 (Fear)

소심은 라일리가 위험한 상황에 빠지지 않도록 주의를 기울입니다. 새로운 환경과 경험에 대한 두려움을 통해 라일리가 신중하게 행동하도록 돕습니다. 새로운 감정 불안 (Anxiety)

불안은 항상 최악의 상황을 대비하며, 기존 감정들과 충돌을 일으킵니다. 사춘기를 겪는 라일리에게 필수적인 감정으로, 다양한 불안감을 반영합니다. 불안은 제멋대로인 성격으로 인해 많은 갈등을 초래하지만, 중요한 순간에 라일리에게 필요한 신중함을 제공합니다. 당황 (Embarrassment)

당황은 라일리가 새로운 사회적 상황에서 느끼는 불편함과 민망함을 반영합니다. 사춘기 특유의 민감한 감정을 표현하며, 라일리가 새로운 상황에서 부끄러움을 느끼는 모습을 대변합니다. 따분 (Boredom)

따분은 새로운 것에 대한 흥미를 쉽게 잃는 감정으로, 라일리가 반복적인 일상에서 느끼는 무기력함을 나타냅니다. 사춘기 시기의 권태감을 통해 라일리가 새로운 자극을 찾고자 하는 욕구를 보여줍니다. 부럽 (Envy)

부럽은 다른 사람들과 자신을 비교하며 느끼는 감정으로, 라일리가 주변 사람들과의 관계에서 느끼는 질투와 비교를 반영합니다. 이는 라일리가 자신의 가치와 정체성을 찾는 과정에서 중요한 역할을 합니다. 영화의 주요 테마 사춘기의 복잡성 인사이드 아웃2 한글자막 inside out 2 srt 다운로드 사춘기의 복잡한 감정 변화를 중심으로 이야기를 전개합니다. 라일리는 중학교에 진학하며 신체적, 정신적 변화뿐만 아니라 사회적 관계에서도 큰 변화를 겪게 됩니다. 이러한 변화는 그녀의 감정 세계에 큰 영향을 미치며, 기존 감정들과 새로운 감정들 사이의 갈등을 통해 사춘기의 혼란스러운 내면을 생생하게 묘사합니다.

감정의 다양성과 중요성 이 영화는 다양한 감정이 서로 상호작용하면서 라일리의 정체성을 형성하는 과정을 보여줍니다. 각 감정은 라일리의 삶에서 중요한 역할을 하며, 그녀가 성장하는 데 필요한 요소들입니다. 불안, 당황, 따분, 부럽 같은 새로운 감정들은 사춘기를 겪는 라일리에게 필수적인 경험을 제공합니다. 이로 인해 관객들은 감정의 다양성과 중요성을 깨닫게 됩니다.

성장과 이해 라일리와 감정들이 겪는 모험을 통해 이 영화는 성장과 이해의 과정을 그��니다. 감정들이 본부에서 쫓겨나 다시 돌아오기 위해 위험천만한 모험을 하는 동안, 이들은 자신들뿐만 아니라 서로를 이해하고 조화를 이루는 법을 배우게 됩니다. 라일리 역시 자신의 복잡한 감정을 이해하고 이를 통해 더 성숙한 인간으로 성장하게 됩니다.

주요 사건 새로운 감정들의 등장 영화는 라일리의 머릿속 감정 컨트롤 본부에 새로운 감정들이 등장하는 장면으로 시작됩니다. 불안, 당황, 따분, 부럽 같은 감정들은 기존 감정들과의 충돌을 일으키며, 라일리의 일상에 큰 변화를 가져옵니다. 이 과정에서 기존 감정들은 자신들의 자리를 지키기 위해 노력하지만, 결국 본부에서 쫓겨나게 됩니다.

감정들의 모험 본부에서 쫓겨난 감정들은 다시 본부로 돌아가기 위해 위험천만한 모험을 시작합니다. 이 과정에서 그들은 다양한 어려움을 겪으며, 서로에 대한 이해와 조화를 이루는 법을 배우게 됩니다. 이 모험은 라일리의 복잡한 내면을 반영하며, 그녀가 자신의 감정을 이해하고 다루는 법을 배우는 과정과 병행됩니다.

라일리의 성장 라일리는 새로운 감정들과의 상호작용을 통해 자신의 복잡한 감정을 이해하게 됩니다. 이를 통해 그녀는 더 성숙한 인간으로 성장하게 되며, 자신만의 정체성을 찾아가게 됩니다. 영화는 라일리가 이러한 변화를 겪으며 점차 더 나은 사람으로 성장해가는 모습을 감동적으로 그려냅니다.

시각적 표현과 애니메이션 <인사이드 아웃 2>는 전편에서 보여준 뛰어난 시각적 표현과 애니메이션 기술을 더욱 발전시켰습니다. 각 감정들은 독특한 색깔과 텍스처로 표현되며, 라일리의 머릿속 세계는 더욱 풍부하고 다채롭게 그려집니다. 특히 새로운 감정들은 각각의 특성을 반영한 디자인으로 시각적인 재미를 더합니다.

음악과 사운드 이 영화는 음악과 사운드 디자인에서도 큰 주목을 받고 있습니다. 각 감정의 테마 음악은 그 감정의 특성을 잘 반영하며, 라일리의 감정 변화에 따라 음악 역시 다채롭게 변합니다. 이는 관객들이 라일리의 내면을 더 깊이 이해하고 공감할 수 있도록 도와줍니다.

감동적인 메시지 인사이드 아웃2 한글자막 inside out 2 srt 다운로드 감정의 중요성과 복잡성을 강조하며, 성장과 이해의 과정을 감동적으로 그립니다. 이는 관객들에게 큰 감동과 교훈을 선사하며, 라일리와 그녀의 감정들이 겪는 모험을 통해 자신만의 감정을 이해하고 조화롭게 다루는 법을 배울 수 있게 합니다. 감정들이 서로 충돌하고 갈등을 겪는 과정에서 결국 서로를 이해하고 조화를 이루는 이야기는 모든 이들에게 큰 울림을 줄 것입니다.

인사이드 아웃2 한글자막 inside out 2 srt 다운로드 사춘기의 복잡한 감정 변화를 통해 성장과 이해의 과정을 그린 감동적인 작품입니다. 라일리와 그녀의 감정들이 겪는 모험을 통해 관객들은 감정의 다양성과 중요성을 깨닫게 되며, 자신만의 감정을 이해하고 다루는 법을 배울 수 있습니다. 이 영화는 전 세계 관객들에게 큰 감동과 교훈을 선사하며, 2024년에 개봉될 최고의 애니메이션 작품으로 기대를 모으고 있습니다.

[bamtolflash]

라일리 친구에게 부딫힌 이유 (인사이드 아웃2 해석)

[issueinside]

(일론 머스크 전처 탈룰라 라일리, '러브 액츄얼리' 드러머와 백년가약에서) 일론 머스크 전처 탈룰라 라일리, '러브 액츄얼리' 드러머와 백년가약 https://issuehaha.tistory.com/525

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인사이드 아웃 1,2 자막 ott 다운로드 더빙 2015년에 개봉한 픽사 애니메이션 스튜디오에서 제작한 애니메이션 영화입니다. 이 영화는 피트 닥터(Pete Docter)와 로니 델 카르멘(Ronnie del Carmen)이 감독을 맡았으며, 인간의 감정을 의인화하여 독창적이고 감동적인 이야기를 풀어냅니다. 영화는 어린 소녀 라일리(Riley)의 머릿속에서 벌어지는 감정들의 모험을 중심으로 전개됩니다.

주요 등장인물 기쁨(Joy): 라일리의 주된 감정으로, 그녀를 행복하게 하고 긍정적인 경험을 만들기 위해 최선을 다합니다. 슬픔(Sadness): 기쁨과 대조적으로 라일리의 슬픈 감정을 담당하며, 종종 기쁨과 갈등을 빚습니다. 버럭(Anger): 라일리가 부당한 일을 겪을 때 화를 내게 만드는 감정입니다. 까칠(Disgust): 라일리가 싫어하는 것에 대해 혐오감을 느끼게 합니다. 소심(Fear): 라일리가 위험한 상황에서 두려움을 느끼고 조심하도록 합니다. 줄거리 영화는 라일리의 출생과 함께 시작되며, 그녀의 머릿속 감정 컨트롤 본부에서 일하는 다섯 감정들—기쁨, 슬픔, 버럭, 까칠, 소심—의 역할을 소개합니다. 이 감정들은 라일리가 다양한 상황을 겪으면서 느끼는 감정을 조절하고, 그녀의 기억을 관리합니다.

라일리는 행복한 어린 시절을 보내다가, 아버지의 일 때문에 가족과 함께 샌프란시스코로 이사하게 됩니다. 새로운 환경에 적응하는 과정에서 라일리는 여러 가지 어려움을 겪게 되고, 이로 인해 그녀의 감정들도 큰 혼란을 겪게 됩니다.

주요 사건 감정 컨트롤 본부 이탈: 이사 후 새로운 환경에 적응해야 하는 라일리를 위해 감정들이 바쁘게 신호를 보내지만, 우연한 실수로 기쁨과 슬픔이 본부를 이탈하게 됩니다. 이 사건은 라일리의 감정과 기억에 큰 변화를 초래합니다.

기쁨과 슬픔의 모험: 기쁨과 슬픔은 본부로 돌아가기 위해 머릿속의 다양한 장소를 여행하게 됩니다. 이들은 기억의 저장소, 꿈 제작 공장, 추상적 사고의 영역 등을 거치며, 서로의 중요성을 깨닫게 됩니다.

라일리의 변화: 기쁨과 슬픔이 본부를 이탈한 동안, 라일리의 감정은 혼란스러워지고 그녀는 점점 더 불안정해집니다. 이는 그녀의 일상 생활에도 큰 영향을 미치며, 부모님과의 관계도 어려워집니다.

기억의 구슬: 영화에서 중요한 요소 중 하���는 라일리의 기억이 구슬 형태로 저장된다는 점입니다. 이 구슬들은 감정에 따라 색깔이 다르고, 중요한 기억들은 중심 기억(Core Memories)으로 분류되어 라일리의 성격 섬을 형성합니다. 기쁨과 슬픔은 이 구슬들을 보호하고 관리하는 임무를 맡습니다.

결말 기쁨과 슬픔은 여러 모험을 겪으며 결국 본부로 돌아오게 됩니다. 이 과정에서 기쁨은 슬픔의 중요성을 깨닫게 되고, 슬픔도 기쁨이 라일리에게 얼마나 중요한지 이해하게 됩니다. 이들은 함께 라일리의 감정을 조절하며, 그녀가 새로운 환경에 적응하고 다시 행복을 찾을 수 있도록 도와줍니다.

주제와 메시지 인사이드 아웃 1,2 자막 ott 다운로드 더빙 감정의 다양성과 그 중요성을 강조합니다. 영화는 기쁨뿐만 아니라 슬픔, 화, 두려움, 혐오감 등 모든 감정이 인간의 삶에서 필수적임을 보여줍니다. 특히 슬픔의 역할을 재조명하며, 감정의 균형이 얼마나 중요한지를 강조합니다. 이 영화는 감정의 복잡성을 이해하고, 이를 통해 더 나은 감정 조절과 인간관계를 유지하는 방법을 가르칩니다.

작품의 의의 인사이드 아웃 1,2 자막 ott 다운로드 더빙 창의적인 이야기 구성과 감정의 시각적 표현으로 많은 찬사를 받았습니다. 감정이라는 추상적인 개념을 의인화하고, 이를 통해 감정의 중요성과 복잡성을 쉽게 이해할 수 있도록 만든 점이 높이 평가되었습니다. 또한, 이 영화는 어린이와 성인 모두에게 감동과 재미를 동시에 선사하며, 가족 영화로서의 가치를 입증했습니다.

[illbeyourshiningstars]

2022-09-15 AB6IX, Reiley - Moonlight [Lyric Video] (에이비식스, 라일리)

[ddobagidasonee]

@cladi_official https://www.wadiz.kr/web/campaign/detail/57985?utm_source=wadizshare_in&utm_medium=url #데일리백 #Dailyabag #클래디라일리백 #스트랩교체 #2세대 #2세대데일리백 #라일리 #생활방수 #Cladi #와디즈 #와디즈펀딩 #와디즈프로젝트 #크라우드펀딩 #펀딩 #WADIZ #CROWDFUNDING #FUNDING [2020년 가방 뭐들지?] 모든 순간 함께할 데일리백, 클래디 라일리백 패션·잡화 도라에몽도 울고 갈 수납력은 기본 !! 스트랩 교체 구조까지, 감각적인 2세대 데일리백, 라일리 #수납력 갑 #생활 방수 #어느옷에나 찰떡 #튼튼한 소재 클래디 www.cladi.me https://www.instagram.com/p/B84WthYAgjl/?igshid=ifcnhiekol1k

[livlovlun119]

승아 민영 마이크 왜 얼마동안 어디에

마마두(세네갈) 수진 민준 성혁 어학원선생(페루) 사토미 마야(인도네시아) / 상고르(세네갈 초대대통령 시인) / 올가(폴란드 변호사) 닥터김 / 다카르 해변 레트바 호수(핑크빛 장미호수) / 누군가의 왜곡된 히스토리는 장밋빛으로 시작된다

현주 로언(노원 윌리엄 포크너 로언 오크) 주드 주드아내(한국인) 라일리 앨런(한국인 2세) 앨런남편(커트 코베인)

에이미 수진전남편 수진 어머니(최유정) 김선생 박형만(어머니 과거 연인?)

모든 불발의 우연과 실속없는 모순과 끝내 오지 않을 미래의 슬픔에 감사드린다 - 은희경

[lixiehugs]

riley profile

tw : mentions of self-harm (one sentence)

BASICS !!

stage name : riley (hangul : 라일리) birth name : riley isla xing huang korean name : huang byeol (hangul : 황별) chinese name : huang xing (mandarin : 黄星) nicknames : riles, isle, byeolxing, star, xingxing, byeolie, xingie

birth date : september 19th, 1999 zodiac : virgo birthplace : qingdao, china hometown : vancouver, canada

ethnicity : chinese nationality : chinese-canadian languages : mandarin chinese (100% — native), english (100% — native), korean (85% — fluent), french (65% — proficient), japanese (30% — learning)

PHYSICAL !!

height : 167 cm or 5′6 weight : 45 kg or 101 lbs blood type : ab

eye color : dark brown/black natural hair : black, straight

body modifications : seven piercings & 3 tattoos face claim : everglow yiren vocal claim : n/a rap claim : sandy (ha seonho) dance claim : n/a

CAREER !!

agencies : jyp entertainment (2014 - 2017), cre.ker entertainment (2017 - 2021), ist entertainment (2021 - present) training period(s) : 2014 - 2017 groups : the boyz, meraki subunits : n/a positions :

the boyz : main dancer, main rapper, sub vocalist, visual, face of the group

meraki : main dancer, lead rapper, sub vocalist, visual

individual fandom : moons (because riley’s names “byeol” and “xing” mean star) representative emoji : 💫 (because of her names “byeol” and “xing”) social media : @/official_theboyz on instagram, @/we_the_boyz on twitter

best known for : being the female member of the boyz. ranking high on produce 101/almost debuting with ioi. her ballet background + other dancing. her raps. her customized clothes. modeling. her stage presence.

PERSONAL !!

mbti : istp-a

positive traits : always smiling and laughing. funny. sarcastic. flirty. intimidating. loyal. someone you want to be around. will tell you if you have lipstick on your teeth. independent. friendly. spontaneous (sometimes).

negative traits : insecure (only in 2018). felt out of place/like a burden (in 2017 - 2018). self-critical. has had depression since 2012. shuts herself off/self isolates. hides her true emotions/feelings. lies to protect others. bottles everything up (she’s working on it !). overworking. zones out a lot.

habits : cracking her knuckles. not blinking for minutes at a time. falling asleep anywhere. biting her lips. man-spreading. talking to herself (only when alone).

hobbies : listening to music. gaming. writing + producing songs. dancing + making dance routines. staying up all night and sleeping all day. winking at people to make them flustered. doing lives (alone and with other members). customizing clothing and accessories.

BACKSTORY !!

riley huang was born on september 19th, 1999 to a chinese mother and a chinese-canadian father. her mother, huang eumeh (born 1975), is an accountant currently working in beijing, china. her father, brian huang (born 1972) is a computer scientist working in beijing, china. her parents met in qingdao, china at their job.

riley was born in qingdao, china as the first child of her family. when she was four years old, her family moved to vancouver, canada. that same year, riley’s younger sister, ella was born. two years after that, in 2005, riley’s younger brother, ethan was born. riley used to be somewhat close to her younger siblings but she isn’t anymore.

when riley was three years old, she joined a prestigious ballet academy in china. she enjoyed the sport very much and continued to pursue it after moving the canada the next year. she stuck with ballet for years, earning her the solo regional champion for 2009, 2010, and 2011 before she had to move to seoul, south korea. riley continued to do ballet until she auditioned for JYP entertainment. when she was accepted, she had to quit because she didn’t have time. riley trained for two and a half years before going on the survival show, produce 101. she ranked 13th in the final episode and couldn’t make it into the debuting group. after produce 101 ended, riley was contacted by Cre.ker entertainment. riley decided to leave JYP and join Cre.ker. 

FACTS !!

riley was a cre.ker trainee for one year and six months before debuting with the boyz.

she attended seoul high school until the end of ninth grade before transferring to school of performing arts, seoul (sopa). she graduated in 2018 with a major in practical dance. 

riley’s parents are not supportive of riley being an idol. 

she calls the older members by “hyung” instead of “oppa” most of the time. she rarely uses “oppa”.

riley is the brand ambassador of dior for china and all of asia.

riley was diagnosed with depression in 2012. she takes medication for it every day. 

riley has a history of self-harm. she used to slit her wrists from 2012 to 2015. 

she has perfect vision.

she can beatbox. 

riley can play the piano and guitar. she learned how to play those instruments at JYP.

she also learned how to produce music as JYP.

her favorite singers are post malone, logic, kehlani, and g-eazy.

her favorite color is purple. 

her favorite movie is avengers: endgame.

her favorite season is fall. 

riley is afraid of heights (but only from extremely high distances).

she cannot cook at all. riley almost burned down the dorm once when she tried to cook something. 

riley is really messy and is often scolded because of it at the dorms.

[yapletvda]

노보스게러지 처분결과 윤성로만 의심말고 십구영상 주소를 알려줄수 있단다 의심없이 바보본다 클릭

모트라인은 또치와 노사장의 환상의 콤비일때 십구영상을 언제든지 볼수 있었꼬

윤성로도 어느정도 완소남이였지만 어느듯 욕쟁이 십구금영상 주소를 내놓지 않는 놈으로 변절했다

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18 살

2017 년

3D

3d 후 타나리

3d 헨타이

3D 몬스터

3 인

69

70 년대

80 년대

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부정 행위의 아내

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별에서 온 그대

말로리:“별에서 온 그대”에는 한 장면에서 몇 교수님들이 이야기한다. 교수님은 다른 교수님한테 "도민주 선생님" 부른다. 그 호칭어는 매우 재미있다고 생각한다.미국에는 교수님들이 다른 교수 부를 때 그냥 쳦 이름을 부른다. 그렇지만 한국에는 그거슨 무례해서  하지 안 된다. 그 장면에서, 한 교수는 다른 교수에게 더 가까이 다가가고 싶어했고, 그래서 대신 그녀는 "도 쌤 "이라고 불렀다. 하지만, 그녀는 미국에서처럼 그를 단지 "민준"이라고 부르지 않을 것이다

라일리: 50분에 드라마는 조선시대로 되돌아갑니다.  어린 소녀는 남자를 나으리라고 부릅니다. 이것은 평민이나 하층민에 의해 귀족들에게 연설하기 위해 사용되는 용어입니다. 

남자가 여자에게 청혼할 때, 그녀는 그의 제안을 거절합니다. 그녀는 그를 “회경아” 이라고 부릅니다. 이것은 그들이 친구이거나 숙녀가 남자보다 나이가 많다는 것을 보여줌미다.

케이: 8분에 조수가 여배우에게 커피를 가져다주러 옵니다. 그는 호어어를 사용하고, 그들이 꽤 친하다는 것을 보여주면서 "누나"라고 부릅니다. 하지만 그녀는 여전히 나이가 많습니다. 그러자 옆에 있던 소녀는 비슷한 관계를 보여주며 "언니"라고 부릅니다. 비록 등장인물들이 실제로 연관되어 있지는 않지만, 한국에서는 심지어 친구나 동료들과도 가족 용어를 사용하는 것이 일반적입니다.

켈시: 47분30초에 남자가 여자를 세미야라고 부른다. 이는 그 남자가 세미보다 나이가 많고 두 사람이 친밀한 관계를 맺고 있다는 것을 암시한다. 세미는 모음으로 끝나기 때문에 "-아" 대신 "-야"를 사용한다. 미국에서 우리는 나이에 상관없이 친구들을 그들의 이름으로 부른다. 하지만 한국에서는 친한친구들을 오빠, 형, 누나, 언니라고 부르는게 일반적이다. 그리고 이름 "-아" 또는 이름 "-야"를 사용하여 너보다 어린 친한 친구들을 부른다.

말로리: 이 드라마는 정말 재미있지만, 나는 항상 그 여배우가 너무 심술궂다고 생각했어. 그렇지만 그 이야기는 매우 창의적이다. 나는 호칭어에 대해서 한국에는 두 교수나 아주 친밀한 관계를 가진 선생님들이 서로 이름을 부를 수 있는지 궁금하다.

라일리: 저는 가족, 가족 친구들과 말할 때 호칭어를 사용합니다. 예를 들어, 저는 엄마의 친구들을 이모라고 부릅니다. 비록 엄마의 친구들은 저의 이모는 아니지만요. 저는 아빠의 누나를 고모와 엄마의 언니는 이모라고 불러요. 둘 다 영어로는 "aunt"이지만, 한국어로는 다릅니다.

케이: 저는 그 드라마를 정말 재미있게 봤어요. 중국에서도 비슷한 어드레스 용어를 사용하고 있어서 흥미롭습니다. 예를 들어, 저는 우리가 정말 친척이 아닌데도 몇몇 친구들을 姐姐 (언니) 라고 부릅니다. 부모님 친구들도 이모, 이모부라고 불러요. 미국에서 흔히 볼 수 있는 일은 아닌 것 같아요.

켈시: 이 드라마의 첫 회는 재밌는 때문에 더 많은 에피소드를 볼 수 있을 것 같아요. 영어가 호칭어를 자주 사용하지 않는 것은 흥미롭다고 생각해요.  한국어를 더 잘 이해할 수 있도록 한국어 호칭어에 대해 더 많이 배우고 싶어요.

[dearbelle-bjd]

@honeydery 첫째 휘/라일리 . . . . . #bjd #bjdstagram #balljointdoll #bjddoll #bjdphotography #구관 #디어벨 #DearBelle #うちのこかわいい #예뻐서모셔옴 #블랑슈 #blanche https://www.instagram.com/p/CA7w2yLJqon/?igshid=dyoprpjcnhc4

[memeppoi]

(라일리/ライリーさんのツイート: "マキちゃん… "から)

[illbeyourshiningstars]

2022-10-17_2 [Simply K-Pop CON-TOUR]_2

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[Simply K-POP CON-TOUR] Special Interview with Reiley and AB6IX DAE HWI

After the show... "고생하셨습니다!!" [Reiley, AB6IX]

Gathering around together... [Reiley, AB6IX]

SELFIE TIME!!! [Reiley, AB6IX]

Reiley and AB6IX finally meeting face to face [Reiley, AB6IX]

Quick Selfies after the interview [Reiley, Dae Whi]

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Nice Gift in a Nice Box [Reiley, Dae Hwi]

A Day that will last in HISTORY [Reiley, DAE HWI]

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폴토마스앤더슨 인터뷰 모음

1. 영화학교를 이틀 만에 그만 둔 이유

I enrolled in NYU and went there literally for two days. What happened was I walked into the classroom and the teacher said, "Anyone who's here to like Terminator 2, walk out. Just get out of the door" And I thought, "well, it's not a good way to start. What if I do like Terminator 2?" He was instantly saying we write serious films here. Terminator 2 is a pretty awesome movie. And there was an assignment to write a page that has no dialogue in it. Character trait through action. And I read this great script by David Mamet.  And there was a great scene. The trucker was driving along. He was using this method to keep himself awake while driving, which is he lights a cigarette and holds it between hands and lets it burn down to his figners to burn his fingers and keep him awake. It's so simple, perfect and lovely. So I took that page and handed it in. And I got a C+. I said "And I know I'm right"  It's a wonderful thing if you drop out quick enough. You can get your tuition back. And I lived off that and made a short film.

뉴욕대 영화과에 입학해 말그대로 이틀만 다녔다. 강의실에 들어갔는데 교수가 "이곳에 터미네이터 2를 좋아하러 입학했다면, 지금 그만둬라. 강의실에서 나가라"라고 말했다. 속으로 "별로 좋은 출발이 아닌걸. 내가 터미네이터 2를 좋아하면 어쩌려고?"  이 학교는 진지한 영화를 만드는 곳이라는 뜻이었다. '터미네이터 2'는 정말 훌륭한 영화인데말야.  

대사가 없는 신을 쓰는 숙제도 있었다. 행동만으로 캐릭터 특성을 보여주라는 의도였다. 난 당시 데이빗 매멋 (퓰��처상을 수상한 유명 극작가 겸 시나리오작가)이 쓴 멋진 시나리오를 읽고 있었다. 트럭운전사가 운전하는데, 그는 졸지 않으려고 이런 방법을 썼다. 담배에 불을 붙여서 손가락 사이에 끼우는 거다. 그래서 담배가 다 타면 손가락을 데게 해서 번쩍 정신이 들게 하는 것이다. 매우 간단하고, 완벽하고, 멋지다. 난 그 부분을 베껴서 숙제로 제출했다. 그리곤 C+를 받았다. "내가 맞았어"라는 생각이 들었다. 중퇴를 빨리 하면 좋다. 등록금을 그대로 돌려받을 수 있다. 그 돈으로 먹고 살면서 단편 하나를 만들었다.    

2. 영화감독 지망생들에게 하는 조언

The one thing I remember thinking initially when I was trying to make films, you always feel like—you got nervous that somebody else was right who was talking to you. Who was in a position of power, that their opinion somehow was right or better than yours. I could never stop to think that “No, it’s just different. You just think differently than I do and that’s okay. But I’m not wrong.” You can be filled with such fear. And it’s really easy to just get your heart broken and kind of beaten. You’re sort of attempting to make films… It’s a miracle any time one of them gets made. It’s a miracle. It’s a miracle every time a scene gets done. It’s never any less of a miracle or any less difficult… There just should be no fear. Just don’t give a fuck. That’s kinda the best thing to do.

첫 영화를 만들려고 할 때 이런 생각이 들었던 게 기억난다. 이런저런 조언하는 누군가가 맞을지 모른다는 생각에 긴장했다. 권력의 위치에 있는 사람 의견이 뭔가 당신 의견보다 옳고 더 낫게 느껴질 것이다. 가만히 멈춰서서 "아냐, 그냥 다른 거야. 당신 생각이 내 생각과 다른 건 좋아. 하지만 내가 틀리진 않았어"라고 생각하진 못했다. 당신은 두려움으로 시달리게 되고. 마음이 무너지고 깨지기 쉽다. 여러분은 영화를 만드려 시도하고 있다. 영화 하나가 만들어지는 건 기적이다. 정말 기적이다. 한 신이 완성될 때마다 기적이다. 기적 아닌 게 없고, 그 어느 하나 어렵지 않은 게 없다.... 두려워하지 말아야한다. 그냥 씨발 조까라. 그게 가장 좋은 길이다.

3. 스토리텔링

I don't blame it on the audience. I think a lot of people blame it on the MTV audience style. I blame it on the storytelling and the filmmakers just getting lazy. They're sort of buying into the MTV thing and buying into condescending to an audience and structuring movies in such a way. So if they want to have a moment two people stop and talk, it's not really going to flow within the movie. It's all about how you tell the story. And there's just not very many good storytellers nowadays. LA confidential. So fucking great. That's all talk. The structure of it was just well told. Set up to be that. Set up that way.

관객들 탓이 아니다. 많은 이들이 MTV 스타일을 선호하는 관객들을 탓한다. 난 스토리텔링과, 게으른 영화인들을 탓하고 싶다. 그런 영화인들은 MTV 스타일을 믿는다. 관객에게 잘난 척하면서, 영화를 MTV 처럼 구성하는 걸 좋아한다. 이 때문에 두 사람이 멈춰서 대화하는 장면을 만들라치면, 영화 안에서 잘 흐르지 못한다. 결국 모든 건 스토리를 어떻게 말하느냐에 달려 있다. 요즘엔 훌륭한 스토리텔러가 많지 않다. 영화 'LA 컨피덴셜'을 봐라. 좆나게 좋다. 이 영화는 전부 대화다. 스토리 구조가 굉장히 잘 짜여졌다. 그런 식으로 스토리를 만들어라.

4. 영화 학교에 대해

My filmmaking education consisted of finding out what filmmakers I liked were watching, then seeing those films. I learned the technical stuff from books and magazines, and with the new technology you can watch entered movies accompanied by commentary from the director. You can learn more from John Sturges’ audio track on ‘Bad Day at Black Rock’ laserdisc than you can in 4 years of film school. Film school is a complete con, because the information is there if you want it.

내가 영화를 배운 방식은 좋아하는 감독들이 어떤 영화를 봤는지를 알아내 그 영화들을 보는 것이다. 기술적인 측면은 책이나 잡지를 통해서 배웠다. 새로운 기술에 대해선, 영화에 딸려있는 감독 코멘터리를 참조했다. 영화학교 4년보다  존 스터지스의 '배드 데이 블랙 록' 오디오 코멘터리에서 더 많은 걸 배울 수 있다. 영화 학교는 완전 사기다. 왜냐면 당신이 필요로 하는 정보는 언제나 찾을 수 있기 때문이다.  

5. 행복에 대해서

I don't get a sense of American pride. I just get a sense that everyone is here, battling the same thing - that around the world everybody's after the same thing, just some minor piece of happiness each day.

내겐 미국적 자부심이 없다. 그저 모든 사람이 같은 것을 위해 싸우고 있다는 걸, 전세계 모든 사람들이 같은 것, 매일 약간의 행복을 얻기 위해 분투하고 있다는 걸 느낄 뿐이다.  

6. 시나리오상 감정묘사에 대해

My first job is to be a really great writer to the actors… So many times you see so much description of what the character is supposed to be feeling and stuff, in screenplays, and it’s just a big mistake. It has to be done through dialogue and what they do. Are they gonna walk across the street? Then that’s a character trait, they’re making that decision. And so the scripts that I write for them are very clean of a lot of flowery explanation and what they’re supposed to be thinking… and I think the actors really appreciate that. It lets them do their job and enables them to just act.

내 첫번째 일은 배우들을 위해 정말 훌륭한 작가가 되는 것이다. 정말 많은 시나리오에서, 캐릭터가 이렇게 느껴야한다고 기술해놓은 걸 보게 되는데, 이건 큰 실수다. 감정은 대화나 행동을 통해 설명되야 한다. 그들이 거리를 걷고 있는가? 그럼 그게 그 캐릭터의 특징이다. 그런 결정을 한 거다. 따라서 내가 쓰는 시나리오는 화려한 설명이나 배우들이 뭘 생각해야 하는지에 대한 설명이 없다. 내 생각에 배우들이 그 점을 고맙게 여기는 것 같다. 배우들이 자기 일을 할 수 있게 하고 그저 연기하는 걸 가능케 하니까.  

7. 자신의 세계를 만들기 위해선

You have to be a brat in order to carve out your parameters, and you have to be a monster to anyone who gets in your way. But sometimes it's difficult to know when that's necessary and when you're just being a baby, throwing your rattle from the cage.

여러분의 기준을 만들어내기 위해선 버르장머리없는 놈이 되야 한다. 당신을 방해하는 사람한테는 괴물이 되야 한다. 하지만 가끔은 언제 그런 게 필요한지, 언제 순순히 아기가 되서 꼬리를 우리 밖으로 내놓을지 알기가 어렵다.  

8. 좋은 배우와 나쁜 배우

But actors don’t scare me — you know what scares me? Bad actors scare me. A good actor is like watching a great musician, but having a bad actor terrifies me, because it means I’ve got to find something to say or something to do. And that’s really frustrating, because you want to be concentrating on everything, and instead you find yourself bogged down with helping someone know their lines or not bump into the furniture, and that’s when you want to strangle them.

배우가 두렵진 않다. 뭐가 두려운지 아나? 나쁜 배우가 두렵다. 좋은 배우는 위대한 음악가를 보는 것 같다. 하지만 나쁜 배우는 겁난다. 왜냐면 뭔가를 말하고 해야한다는 걸 의미하기 때문이다. 그건 정말 좌절스럽다. 왜냐면 감독은 모든 것에 신경써야 하는데, 이 배우가 대사를 이해하거나 가구에 부딪히지 않게 돕는데 매이기 때문이다. 그러면 정말 배우를 목조르고 싶다.

9. 시나리오가 곧 감독이다.

I don't really take pride a lot in my directing skills and actors. I think I take pride in my writing. I just got lucky enough to have John Riley, Mark Wahlberg, Philip Hoffman and all these other people in the movie. Everybody does not even like me as director. It's like I'm there just to be the guy who may be kinda fun to hang out with. The script is the director. The script was saying the word. It really was. Just doing that. Just show up and do the script. That's the way we approached it.

내 감독 역량이나 배우 다루는 능력이 자랑스럽진 않다. 글쓰기 능력에는 자부심이 있지만. 존 라일리, 마크 월버그, 필립 시모어 호프만 같은 배우들과 일하게 되서 ��이 좋았을 뿐이다. 모든 사람이 날 감독으로서 좋아한 것도 아니다. 난 그저 어울리기에 재밌는 사람 역할을 하려고 촬영 현장에 있다. 시나리오가 곧 감독이다. 각본이 말을 한다. 정말 그렇다. 그냥 현장에 나타나서 각본대로 영화를 만드는 것이다. 그게 내가 영화를 만들 때 접근하는 방식이다.

10. 만들고 싶은 영화

I want to make a movie that is true, real and dramatic.

진실되고, 사실적이고, 드라마틱한 영화를 만들고 싶다.

11. 영화 '마스터' 줄거리에 대한 설명을 부탁하자

Oh, boy... We were low on story. We were high on character, low on story.

아 이런... 스토리는 낮게 갔고, 캐릭터는 높게 갔다.

연합뉴스

12. 반항

I'll rebel against powers and principalities, all the time. Always, I will.

난 언제나 권력과 국가에 반항할 것이다. 언제나 그럴 것이다.

13. 즉흥성은 피한다

I make shot lists. A lot of it is pretty well planned out beforehand. A lot of it actually. Just because it's that much easier than to get there and be more open to stuff, you know? As opposed to trying to figure it out, and then you just never gonna figure it out. So I make shot lists beforehand. The more specific camera moves are written in the script.

난 샷리스트를 만든다. 많은 걸 사전에 미리 잘 계획해 둔다. 정말 많은 걸. 왜냐하면 현장에서 즉흥적으로 하는 것보단 훨씬 쉽기 때문이다. 현장에서 뭔가 생각해내려 하지만, 당신은 절대 생각해내지 못한다. 그래서 난 샷리스트를 사전에 만든다. 이보다 더 구체적인 카메라 움직임도 각본에 적어 놓는다.  

(주 - 샷리스트는 실제 어떤 순서로 어떻게 찍을지를 구체적으로 적어놓는 촬영표다. 한국에선 샷리스트 대신 스토리보드(콘티)가 더 자주 쓰인다. 샷리스트나 스토리보드나 역할은 같다)

14. 나이듦

As I have got older and become a father, there's less and less time for films.... I didn't have any desire I might have had 10 years ago to shoot every single word that I wrote.

나이가 들고 아버지가 되면서, 점점 영화를 위한 시간이 줄어든다.... 10년 전에는 내가 쓴 단어 하나라도 그대로 찍고 싶었을 텐데, 이제는 그런 욕망이 없다.

15. 쓰기

I write from my stomach.

난 배(마음)로부터 글을 쓴다.

16. 장면 삭제에 대해

I don't miss scenes at all the way that I used to miss them when I was younger making a film. It's actually quite fun to get rid of them now.

현재는 젊어서 영화 만들 때 신들을 놓치듯 신을 놓치진 않는다. 사실 이젠 신들을 삭제하는 게 꽤 재밌다.

17. 직감

I have a feeling, one of those gut feelings, that I'll make pretty good movies the rest of my life. And maybe I'll make some clunkers, maybe I'll make some winners, but I guess the way that I really feel is that 'Magnolia' is, for better or worse, the best movie I'll ever make,

난 내가 남은 인생 동안 꽤 좋은 영화들을 만들거라는 어떤 느낌, 직감을 갖고 있다. 아마 실패작도 있고, 성공작도 있겠지만 '매그놀리아'는 내가 만든 최고의 영화가 될 것이다.

18. 스티븐 스필버그

I watch Steven Spielberg movies, and know. Those are fairly tales. I understand what he does. And I make a film on cancer and frogs - however I want that many spectators nevertheless! I find that is a good goal, and I consider it a weakness of mine that I haven't reached it yet.

스티븐 스필버그 영화를 보면, 그게 '동화'임을 안다. 스필버그를 이해한다. 대신 난 암이나 개구리에 관한 영화를 만든다. 하지만 난 많은 관객들이 내 영화를 봤으면 좋겠다! 그게 좋은 목표라고 본다. 거기에 도달하지 못했다는 게 내 약점이라 생각한다.

19. 영화 관람

No matter how many times you do it, you don't get used to the sadness - for me at least - of coming to the end of a film

몇 번이나 봤더라도, 영화가 끝나가는 슬픔에 (적어도 나는) 적응하지 못하겠다.

20. Just do it

No, really. Just do it. You have some kind of weird reasons that are okay.

아니다. 그냥 그걸 해라. 당신은 그걸 해야할 괴상한 이유를 갖고 있는 것뿐이고, 그 이유들은 괜찮다.

21. 영화는 일단 좋아야

Of course, I'm no dummy. But there's a trap you can fall into. If you set out to make a movie about oil and religion I'm not sure you wouldn't crash the car. Fuck! It's a movie first. You have to put on a good show first, I think.

물론 난 바보가 아니다. 하지만 당신이 빠질 수 있는 함정이 있다. 오일과 종교에 관한 영화를 만들더라도, 당신이 교통사고를 당하지 않으리란 보장이 없다. 퍽! 영화가 먼저다. 먼저 재밌는 영화를 선보여야 한다. (메시지 전달이나 다른 목적을 이루기 전에)

22. 비평

How do I respond to criticism? Critically. I listen to all criticism critically.

내가 어떻게 비평에 응답하냐고? 비판적으로. 난 모든 비평을 비판적으로 듣는다.

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정말 아름다운 서양배우라서 매우 인기 있고 아름답습니다.

전 중원 의원으로 탤런트의 가네코 에미(45)가 2일, TOKYO MX 「장미 이로 댄디」에 출연. "더블 불륜의 사람을 배제하고 싶다"고 말했다.

프로그램에서는 「내가 쫓아내고 싶은 것」을 테마로 의견을 모집. 코멘트를 요구받은 가네코는 「네거티브인 기입과 부정적인 쫓아입니다」라고 즉답. 추격에 대해서는 「지금 화제의 사람이 있지 않습니까, 더블 불륜의 사람」이라고 실명이야말로 나오지 않지만, 불륜 보도에 의해서 프로그램 강판＆사무소와의 계약 해제가 된 프리 아나운서, 프로그램 리포터의 상로 유키에 (48)임이 분명하다.

가네코는 “마지막 선거에 계속 쫓아오고, 라일리 레이드 Riley Reid 추천 나는 정중하게 대응할 생각이지만, 방송되면 “불륜남의…”라는 내용. 모르지만 그런 제작이 되어 있어서 굉장히 잊을 수 없다”고 털어놨다.

계속해서 "공격력은 100이지만 방어는 0이 아닙니까. 사람에게 엄격하고 자신에게 달콤한 사람은 굉장히 싫어서 배제하고 싶습니다"라고 힘을 담았다.

상로는 전 동료의 프리 디렉터와의 더블 불륜이 보도되고, TBS계 「고고스마~GOGO!Smile~」를 하차. 대기업 소속사 홀리프로와의 계약도 해제됐다. 상로는 리포터로서 여성 문제의 추궁에 어려운 것으로 알려져, 배우 하라다 류지, 코미디 콤비 '안재슈' 와타나베 건의 불륜 회견에서도 엄격히 다가오고 있으며, 이번 불륜 보도에서 '특대 부메랑'이라고 보도되고 있다 .

전 후지TV 아나운서의 야기 아키코(57)가 3일, 동국계 「포카포카」(월~금요일 전 11·50)에 게스트 생 출연. 전 NHK 아나운서의 등반 준이치(51)와 첫 공동 출연했다.

프로그램의 「포이포이 토크」에 등반과 함께 등장. 라일리 레이드 Riley Reid 등반이 "함께하는 것은 처음입니다." 하고 있는 느낌.보고 있어 옛부터 알고 있는 느낌」이라고 말하면서도 「그렇게 말해도 NHK라는 느낌. 제대로 되어 있다」등이라고 말했다.

또, MC의 프리 아나운서, 간다 아이카(42)로부터 이미지로서 「긴장한 오고쇼 탄트씨가 없는 것 같다」라고 말해지면, 「×」를 내걸고, 야키는 「나 꽤나 여러분을 만나고, 하지만 나카오 아키라씨를 만났을 때에, 굉장한 땀이 나와 긴장해 버렸습니다.어째서입니까.어쩐지 대단한 압력이 있었습니다.

레드삭스 7-6 블루제이즈(2일 보스턴) 레드삭스 요시다는 '6번 지명타자'로 출전해 3타수 2안타 2타점, 1득점이었다. 내용은 두 골로, 오른쪽 중간 홈런(타점 1), 좌전타(타점 1), 사구로 타율 2할 9분 8리.

블루제이스의 기쿠치는 선발로 4회 1/3을 던져 2홈런을 포함한 9안타 5실점, 2삼진으로 승패는 붙지 않았다. 방어율은 4·02. (공동)

◆요시다의 이야기 「일본에서는 좀처럼(기쿠치를) 치지 않았기 라일리 레이드 Riley Reid 때문에, 좋았다. 똑바로를 제대로 시작했다.

◆키쿠치의 이야기 「카운트를 나쁘게 하고, 곧바로를 겨냥해 버렸다. 특히 체인지업이 조금 높고, 파울을 칠 수 없었다. 다음은 이기고 싶다」

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넷플릭스 퀸메이커 다시 보기 1화~11화

넷플릭스 퀸메이커 다시 보기 1화~11화 전편 문제 없습니다.

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넷플릭스 퀸메이커 몇부작: 11부작 (1화~11화) 넷플릭스 퀸메이커 출연진: 김희애, 이경영, 진영 넷플릭스 퀸메이커 원작: gl소설 퀸메이커 ott: 넷플릭스, 왓챠, 웨이브, 누누X

스탠포드는 학생 폭도들의 고함을 지르자 카일 던컨 미국 지방법원 판사에게 즉각 사과했지만, 라일리 게인즈는 여전히 샌프란시스코 주립대학의 사과와 비슷한 것을 기다리고 있다.

대신 SFSU의 Lynn Mahoney 총장은 지난 주 게인즈가 자신의 발언을 할 수 있게 한 것에 대해 대학을 축하했습니다. 비록 전 대학 수영 선수가 나중에 비명을 지르는 시위자들에 의해 몰려들고 적대적인 군중이 밖에서 기다리고 있는 동안 캠퍼스 경찰에 의해 몇 시간 동안 방에 바리케이드를 쳤음에도 불구하고 말입니다. .

Ms. Mahoney는 월요일 성명에서 “포용적인 대체 행사를 신속하게 주최하고 평화롭게 항의하며 어려운 시기에 서로를 지원하기 위해 집결한 학생, 교직원 및 교수진에게 박수를 보냅니다.”라고 말했습니다.

“이 캠퍼스 및 다른 캠퍼스에서 있었던 이전 행사와 달리 수정헌법 제1조가 영광스럽게 여겨졌다고 자랑스럽게 생각합니다.”라고 넷플릭스 퀸메이커 다시 보기 1화~11화 그녀는 말했습니다.

“연사는 자신의 견해를 표현하고 참석자들과 대화에 참여했습니다. 실제로 Turning Point USA 대표는 미디어 인터뷰에서 토론이 '건설적이고 예의 바르다'고 언급했습니다.”라고 Mahoney는 말했습니다. 폭도 장면에 대해 Mahoney 씨는 다음과 같이 덧붙였습니다. 우리는 사건을 검토하고 있으며 언제나처럼 경험을 통해 배울 것입니다.”

Mahoney 씨는 동정을 표명했지만 Gaines 씨에게는 그렇지 않았습니다.

대신, 학교장은 남자 태생 운동선수를 여자 및 여자 경쟁 스포츠에서 금지하라는 그녀의 요구에 기분이 상한 사람들을 위로했습니다.

“지난 목요일, Turning Point USA는 캠퍼스에서 운동 경기에서 트랜스젠더 배제를 지지하는 행사를 열었습니다.”라고 Mahoney 씨는 말했습니다. "이 행사는 트랜스 및 LGBTQ+ 커뮤니티의 많은 사람들에게 깊은 충격을 주었습니다. 연사의 메시지는 포용과 사회 정의를 중시하는 SF State 커뮤니티의 많은 구성원을 격분시켰습니다."

게인즈 씨는 지난 주말 "매복 공격을 당하고 한 남자에게 두 번 신체적으로 맞은" 후 법적 조치를 취할 계획이라고 말했습니다. 외부 시위자들이 그녀를 허락하는 대가로 몸값을 청구하겠다고 말하는 동안 그녀는 방에 갇혀 앉아 비행기를 놓쳤습니다. 떠나다.

자유 연설 그룹은 에피소드를 비난했습니다.

PEN America는 이 행사를 "고등 교육이 기능할 수 있도록 허용하는 표현의 자유 원칙을 조롱하는" "재난"이라고 불렀습니다.

개인 권리 및 표현 프로그램 재단 책임자인 Amanda Nordstrom은 대학에 "실패를 조사"하고 언론의 자유 보호를 시행할 것을 촉구했습니다.

"폭도들의 검열은 발언에 대한 적절한 반응이 아니며, 심지어 일부 사람들이 논란의 여지가 있다고 생각하는 발언도 포함하며 수정헌법 제1조는 방해를 통해 발언자를 침묵시키는 것을 보호하지 않습니다"라고 노드스트롬 씨는 말했습니다. "공립 대학은 폭력이나 넷플릭스 퀸메이커 다시 보기 1화~11화 위협 없이 캠퍼스에서 보호된 발언이 이루어질 수 있도록 보장할 타협할 수 없는 의무가 있습니다."

Mahoney의 발언은 SFSU의 또 다른 관리인 Jamillah Moore 학생 담당 부총장이 “목요일 저녁 행사에서 평화롭게 시위를 벌인 학생 시위대를 칭찬한 후에 나온 것입니다. 도전적인 공간에 서려면 엄청난 용기가 필요했습니다.”

조너선 털리 조지워싱턴대 로스쿨 교수는 무어의 발언을 비판하며 "폭도를 비난하거나 이러한 행동에 대한 책임을 약속하지 않은 것이 눈에 띈다"고 말했다.

게인즈 씨는 켄터키 대학교에서 12회 미국 수영 선수로 활동했으며 2022년 NCAA 디비전 I 여자 수영 선수권 대회 200 자유형에서 펜실베니아 대학교 남자 팀에서 수영한 리아 토마스와 함께 공동 5위를 차지했습니다. 여성으로 전환하기 전 3년 동안.

그러나 Bay Area의 모든 곳이 그렇지는 않습니다.

마크 테시어-라빈 스탠포드 총장과 제니 마르티네즈 스탠포드 로스쿨 학장은 던컨 판사가 스탠포드 연방주의자협회가 주최한 3월 9일 출석에서 시위대에 의해 고함을 넷플릭스 퀸메이커 다시 보기 1화~11화 들은 지 48시간도 안 되어 공개 사과를 발표했습니다.

Ms. Martinez는 모든 법대생이 자유 연설 세션에 참석해야 하지만 누가 학교 정책을 위반했는지 파악하기 어렵다는 이유로 참석한 사람은 아무도 처벌받지 않을 것이라고 말했습니다.

Bud Light는 브랜드가 이달 초 트랜스젠더 인플루언서 Dylan Mulvaney와의 파트너십을 발표한 후 판매 담당자와 바가 맥주를 옮기기 위해 고군분투하면서 매출에 타격을 입었습니다.

무역 간행물인 Beer Business Daily의 보고서에 따르면 넷플릭스 퀸메이커 무료 보기 Bud Light의 모회사인 Anheuser-Busch의 유통업체가 일부 주요 시장에서 판매 지연을 목격하고 있다고 합니다.

"목요일 오후까지 우리는 겁에 질린 소수의 [Anheuser-Busch] 유통업자에게 손을 내밀었습니다. 그들은 넷플릭스 퀸메이커 다시 보기 1화~11화 특히 심장부와 남부, 심지어는 더 많은 시골 지역에 있었습니다."라고 월요일에 발표된 보고서에서 읽었습니다. “저는 사업가입니다. Bud Light를 인수했을 때 해야 할 일이 정말 분명했습니다. '이 브랜드는 쇠퇴하고 있습니다. 술꾼들이 와서 이 브랜드를 마시면 버드 라이트의 미래는 없을 것입니다.'”라고 그녀는 3월 30일 “Make Yourself at Home” 팟캐스트에서 말했습니다.

그 브랜드 "숙취"의 일부는 Bud Light가 "우울하고 손이 닿지 않는 유머"로 유명하다는 것입니다. Heinerscheid는 말했습니다. 그녀는 "우리가 다른 접근 방식을 갖는 것이 정말 중요하다"고 믿었습니다.

여성으로 정체화하는 생물학적 남성인 Ms. Mulvaney를 브랜드 홍보대사로 소개하자 격렬한 반응이 이어졌습니다.

가수 Kid Rock은 맥주 브랜드와 Ms. Mulvaney의 파트너십에 대한 명백한 항의로 Bud Light 사례를 폭로했습니다. 컨트리 가수 Travis Tritt는 Anheuser-Busch 제품의 계약 라이더를 삭제한다고 말했습니다.

또 다른 컨트리 가수인 John Rich는 Fox News의 Tucker Carlson에게 Bud Light가 팔리지 않기 때문에 시내 내슈빌 바에서 철수한다고 말했습니다.

“며칠 전까지만 해도 우리 맥주 판매량 1위는 뭐였지? 버드 라이트. 우리는 사건과 사건을 넷플릭스 퀸메이커 다시 보기 1화 2화 3화 4화 5화 6화 7화 8화 9화 10화 11화 다시 거기에 두고 있습니다.”라고 Rich씨는 월요일에 말했습니다. "하지만 지난 며칠 동안 주문하는 사람을 찾기가 어려웠습니다."

Bud Light는 4월 1일 Ms. Mulvaney와의 파트너십이 발표된 이후 소셜 미디어에서 침묵을 지켰습니다.

Bud Light와 Ms. Mulvaney의 결합에는 공개적으로 트랜스젠더 여성으로 살아온 넷플릭스 퀸메이커 토렌트 지 1주년을 기념하기 위해 트랜스젠더 인플루언서의 이미지가 담긴 캔을 판매하는 것이 퀸메이커 다시 보기 링크 포함되었습니다.