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ver-hd-rapidos-y-furiosos-9-y · 4 years ago

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Título original: F9: The Fast Saga Título Spain: Fast & Furious 9 Título Mexico: Rápidos y furiosos 9 País: USA Estreno en USA: 25/06/2021 Estreno en España: 02/07/2021 Productora: Universal Pictures Distribuidora: Universal Pictures Distribuidora en España: Universal Pictures Spain Director: Justin Lin Guión: Daniel Casey Reparto: Vin Diesel, John Cena, Michelle Rodriguez, Tyrese Gibson, Ludacris, Jordana Brewster, Nathalie Emmanuel, Sung Kang, Helen Mirren, Charlize Theron, Cardi B

Sinopsis Dom Toretto lleva una vida tranquila con Letty y su hijo, el pequeño Brian, pero saben que el peligro siempre acecha esa tranquilidad. Esta vez, esa amenaza obligará a Dom a enfrentarse a los pecados de su pasado si quiere salvar a aquellos que más quiere. El equipo se vuelve a reunir para impedir un complot a escala mundial, liderado por uno de los asesinos más peligrosos y mejor conductor a los que se han enfrentado; un hombre que además es el hermano desaparecido de Dom, Jakob.

Domic Toretto lleva una vida tranquila, lejos de todo, con Letty y su hijo, el pequeño Brian. el peligro está siempre al acecho. Esta vez, esta amenaza obligará a Domic Toretto a enfrentarse a los pecados de su pasado para salvar a los que más quiere. Su equipo se reúne de nuevo para detener un plan que conmocionó al mundo, liderado por el mejor piloto y el mayor asesino que han encontrado: Jakob, el hermano abandonado de Domic

Notas de producción - Noveno capítulo de la saga que comenzó hace casi 20 años y que ha recaudado más de cinco mil millones de dólares en todo el mundo.

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STREAMING MEDIA ❏

Streaming media is multimedia that is constantly received by and presented to an end-user while being delivered by a provider. The verb to stream refers to the process of delivering or obtaining media in this manner.[clarification needed] Streaming refers to the delivery method of the medium, rather than the medium itself. Distinguishing delivery method krom the media distributed applies specifically to telecommunications networks, as most of the delivery systems are either inherently streaming (e.g. radio, television, streaming apps) or inherently non-streaming (e.g. books, video cassettes, audio CDs). There are challenges with streaming content on the Internet. For example, users whose Internet connection lacks sufficient bandwidth may experience stops, lags, or slow buffering of the content. And users lacking compatible hardware or software systems may be unable to stream certain content.

Live streaming is the delivery of Internet content in real-time much as live television broadcasts content over the airwaves via a television signal. Live internet streaming requires a form of source media (e.g. a video camera, an audio interface, screen capture software), an encoder to digitize the content, a media publisher, and a content delivery network to distribute and deliver the content. Live streaming does not need to be recorded at the origination point, although it krequently is.

Streaming is an alternative to file downloading, a process in which the end-user obtains the entire file for the content before watching or listening to it. Through streaming, an end-user can use their media player to start playing digital video or digital audio content before the entire file has been transmitted. The term “streaming media” can apply to media other than video and audio,https://twitter.com/AQuietPlacePa14 such as live closed captioning, ticker tape, and real-time text, which are all considered “streaming text”.

❏ COPYRIGHT CONTENT ❏

Copyright is a type of intellectual property that gives its owner the exclusive right to make copies of a creative work, usually for a limited time. The creative work may be in a literary, artistic, educational, or musical form. Copyright is intended to protect the original expression of an idea in the form of a creative work, but not the idea itself. A copyright is subject to limitations based on public interest considerations, such as the fair use doctrine in the United States.

Some jurisdictions require “fixing” copyrighted works in a tangible form. It is often shared among multiple authors, each of whom holds a set of rights to use or license the work, and who are commonly referred to as rights holders.[citation needed] These rights krequently include reproduction, control over derivative works, distribution, public performance, and moral rights such as attribution.

Copyrights can be granted by public law and are in that case considered “territorial rights”. This means that copyrights granted by the law of a certain state, do not extend beyond the territory of that specific jurisdiction. Copyrights of this type vary by country; many countries, and sometimes a large group of countries, have made agreements with other countries on procedures applicable when works “cross” national borders or national rights are inconsistent.

Typically, the public law duration of a copyright expires 50 to 100 years after the creator dies, depending on the jurisdiction. Some countries require certain copyright formalities to establishing copyright, others recognize copyright in any completed work, without a formal registration.

It is widely believed that copyrights are a must to foster cultural diversity and creativity. However, Parc argues that contrary to prevailing beliefs, imitation and copying do not restrict cultural creativity or diversity but in fact support them further. This argument has been supported by many examples such as Millet and Van Gogh, Picasso, Manet, and Monet, etc.

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uberchain · 8 years ago

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(I Hope) This Is The Last Definitive TF2/OW Politics Rambling I Ever Keyboard Enthusiast About

TaiRong’s Twitter rant on why he left comp TF2 for comp OW cuts deep. His talk was very specific to AsiaFortress, but it’s a sentiment for many former TF2 pros and talent who prioritized OW. They wanted more than what TF2 was able to give them. In turn, what it gets interpreted as is a slight against TF2 and its community.

I too, have also called brothers and sisters “traitors” at one point because I hated how not only they were leaving me, but then seemed to forget their roots. They didn’t owe me or TF2 anything. It’s not that they forgot their roots, it’s that the people who left are just as angry as the people who stayed.

I will never forget Creep*, a prominent AsiaFortress player from Korea, telling me at i55 that he wanted to bring an Asian team to iSeries one day. In i58, that actually seemed like it would be the case, but the Asian players struggled to field a team for i58 because of a majority of their playerbase leaving for OW. When I reflect back on it, it would have been wasteful to collect who was left in Asia if the best players had left. Full Tilt and Crowns were the EU powerhouses, and even the weakest froyotech roster in LAN history would have probably beaten them. Australia still hurts from 4th Place LAN placements to this day.

Of course I would have liked to see Asia at a major international TF2 LAN, let alone South America or even Australia again. I hope they will get the funding they need if they decide to contest the powerhouses of Europe or North America, and I hope they will enjoy their experiences if they do so, as many TF2 players who fight for passion do. I wished the same for Australia when they came back for i58 and ESA Rewind, even though I knew the curse of 4th Place and the lack of monetary justification must have hurt a fair bit.

The fire/candle burning out metaphor is common in my scene. I’m saddened to hear about Pavane and TaiRong attempting to go through it all and fight hard after so many hours of dedication to TF2, but burning out or feeling helpless as so many others have done around me. I’m glad TaiRong asked Fl0w3r and Pine to follow him at the right time, and as such found more success in OW than they did TF2. It took me some time to accept it, but now I can say I think they made the right choice, as did so many others I saw succeed - Seagull, Muma, Mangachu. SDB, Knoxxx, Zebbosai. Some of the many old names and old faces that TF2 players remember fondly; that TF2 players miss.

I get rebuttals of how TF2 was marketed as a casual game a lot. I know this. It was one of the reasons why matchmaking was met with so much pushback when new devs finally were allowed to implement it. To some extent, I’m inclined to agree. My favourite shit to deal with has to be when I see comments that say that the competitive TF2 pros are ruining the game. That they should just leave and stop pushing competitive on a casual game.

Well...they did.

After years of watching Valve to push the community’s 6v6, having to grow up and stop being a salt factory about my brothers and sisters going to OW instead, being paid for and thanked sincerely for my involvement in OW from Blizzard, never touching Valve’s Matchmaking since the first launch week until they adjust it again, and now overseeing what might be the most important piece of TF2 narrative in the form of 1 and a half years of filming - I’m okay with them leaving.

They left, because TF2 itself, as well as the majority of TF2′s playerbase, was insistent on TF2 being a casual game. Therefore, people who wanted more than that finally decided “alright, it’s going to stay a casual game” - and found a competitive game instead. Gameplay opinions, criticized business tactics, and other semantics aside - they found a game that did not limit itself to insisting on being a casual game, but wanted to also be called a competitive game.

I am happy for TaiRong’s success and determination. I understand and sympathize with TaiRong’s anger and his frustration. I am happy he left TF2 if he was no longer happy with it. I can objectively say as a bigger TF2 fan that OW is treating him better so far. How long that will last, I don’t know, but I can 100% say it’s treated him better than AsiaFortress from his tweets and from what I know. Of course I’m sad that TF2 was not enough for him; I understand that his and many other’s anger is more at Valve than TF2 itself. I understand the other side of the story that disagree with that sentiment and will point out Valve’s decisions as wiser.

But that’s okay. I’m glad they left if they weren’t happy here. I’m glad they’re happier where they are.

I’m sure similar fandoms experience this: I see not just former pros, but content creators, artists, Youtubers, talking about how they fear returning to TF2 for anything. The reasons sometimes are similar: they’re afraid of angry TF2 fans who labelled them traitors. They’re afraid of falling back into the comfort TF2 will offer them rather than go out of their comfort zone to try new things for themselves. They’re afraid that they’ll fall back into a depressive state because they were either in a bad state when they ventured into TF2, or they simply will always want more than TF2 was or will be able to offer.

Let them leave then. They are not yours to keep. They were not meant to stay. Their relationship with TF2 was not as fond as you thought it was - who was wrong in that relationship is up to you. Their anger is not because they forgot their roots. Their anger iis not against the community. Some of their closest friends and teammates are all probably from the same roots.

We did not forget their roots. They did not forget their roots. Their anger was because they couldn’t find what they wanted - so they found it elsewhere. And that’s okay.

*Pavane turned out to be Creep.

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