#медленный фокстрот | Explore Tumblr Posts and Blogs

gogels · 6 years

Photo

В ЦДК прошёл традиционный турнир по спортивным бальным танцам "Весенняя капель-2018» — под таким красивым названием в Центральном Доме культуры прошёл традиционный турнир по спортивным бальным танцам, в котором приняли участие члены танцевально-спортивного клуба "Радуга», студии бального танца "Фламинго», гости из Энгельса Арсений Спицын и Анастасия Ильина и две пары из Балаково – Марк Чиповой и Вероника Пестова, Денис Кособрюхов и Варвара Андреева. Состязания проходили в 7 группах парного и сольного выступлений. Участники представляли советскую, латиноамериканскую и европейскую программы. Судьями турнира были Антон Шевченко (г. Балаково), Андрей Паршутин и Александр Гололенков (г. Энгельс). Участников турнира тепло поприветствовала начальник управления культуры, спорта и молодёжной политики Анна Паршина. В первой сольной группе выступали самые юные участницы турнира: Амина Казиева, Виктория Мологина, Вероника Бочкарёва и Яна Иванчук. Девочки исполняли 5 танцев: польку, вару-вару, медленный вальс, самба и ча-ча-ча. От них эстафету такой же программы приняли солисты студии бального танца "Фламинго» Юлианна Цой, Аиша Дубовская, Диана Лозовая, Михаил и Николай Русских. Участники следующей группы, занимающиеся всего полгода, Дарья Барулина, Артём Барулин, Диана Соколова и Айсель Саволанова исполняли три танца обязательной программы: медленный вальс, самба и ча-ча-ча. Старшая группа солистов, Никита Иванчук, Вероника Пестова (г.Балаково) и Анастасия Ильина (г. Энгельс), исполняла шесть танцев: по европейской программе – медленный вальс, быстрый фокстрот (квикстеп), венский вальс; по латиноамериканской программе – самба, ча-ча-ча, джайв. В парных соревнованиях первыми на площадку вышли пары студии бального танца "Фламинго» Михаил Шмидт и Вероника Ерёмина, Ярослав Гавронский и Данелия Шарлопаева, гости из Балаково Марк Чиповой и Вероника Пестова. Они исполнили 5 танцев: медленный вальс и квистеп европейской программы, самба, ча-ча-ча и джайв – латиноамериканской. Их сменили наши юные пары Кирилл Беляев и Анастасия Цой, Илья Вихрев и Кристина Олехнович, Никита Иванчук и Айсель Саваланова, выступившие с этими же пятью танцами. В заключительной группе выступали Кирилл Мараев и Валерия Быкова, Данил Елисеев и Милана Леонкина, Денис Кособрюхов и Варвара Андреева, Арсений Спицын и Анастасия Ильина (г.Энгельс). Они исполнили шесть танцев: европейская программа – медленный вальс, венский вальс и квикстеп; латиноамериканская программа – самба, ча-ча-ча, джайв. По итогам турнира в первой группе первое место заняла Амина Казиева, во второй – Аиша Дубовская, в третьей – Дарья Барулина, в четвёртой – Анастасия Ильина; в парных выступлениях пятой группы первое место у Марка Чипового и Вероники Пестовой, в шестой группе – у Никиты Иванчука и Айсель Савалановой, в седьмой группе – у Дениса Кособрюхова и Варвары Андреевой.Награды победителям и призёрам вручали директор МУК "ЦНК "ЕДИНСТВО» Каламкас Юсифова и руководитель Звонарёвского Дома досуга Анна Куклева. Судьи и активные родители особо отличившихся детей отмечены благодарностями руководителя наших прекрасных коллективов, организатора турнира Александра Помогайко, который подарил всем участникам турнира несколько прекрасных показательных танцев. Турнир стал не только спортивно-танцевальным состязанием, но и красивым праздником. Молодцы организаторы и участники! Так держать! Александра Комарова, Газета "Воложка»

0 notes

studiya-tantsev-3-blog · 7 years

Text

Фокстрот один из самых великолепных и самых трудных актуальных ритмов танцевального зала. Фокстрот общество всех других танцев Фокстрот очень текущий танец, который включает элементы, инициируют в самых новых типах танца. Фокстрот исполнен, бы замедлить мелодию времени и состоит из мягких и волнообразных линейных обязательств. Это верно, фокстрот, как считается, является большим количеством диагонали, чем последовательно танец, но они оба «ломаемые походки». Фокстрот сложен, нанесение удара, которое является грубо превосходной проверкой корректного медленного танца это танец, к которому стремятся все исполнители бальных танцев. Фокстрот очень гладкий танец и не должно быть никакой тряски. Медленный фокстрот обычный танец, многие находят самое сложное, и наиболее удовлетворяющий. Главная вещь, которая приходит на ум, когда интеллектуальный формального танца, износа заката и прекрасного Холла, думает о фокстроте. Полярная Москва, танцующая стили, сообщает о поворотах под мышками, куда каждый из партнеров может удалить из один еще один и танцевать уступчивым образом. Они популяризировали танец, и лучшая из танцующей Земли были скоро печальны, бы отловить необычный метод программы Фокстрота. Фокстрот широко распространенный танец в наше время, потому, он принят длинной и изгибающейся программой, которые являются нормальной из медленной быстрой быстрой регулярности. Фокстрот Московский танец, состоящий из краткости и длинных шагов с неустойчивыми роликовыми опорами и скольжениями. Основной танец, от которого Вы можете приобрести хороший институт Многие люди берут уроки танцев, классический танец, такой, как фокстрот, бы подготовиться к «главному танцу» на свадебной вечеринке. Фокстрот танец с негибким прессованием фокстрот инновационен и приятен, импровизируя в ритме гармонии. Фокстрот один единственные танцы, известные существованием один из ключевых танцев, бы приспособить обоих ', и замедляется в тактовый сигнал танца. Посредственная стремительность гладкий и обычный танец, фокстрота есть и поле основной шаг и либеральный нагло движущийся основной шаг. В течение эры удара фокстрот был самым стандартным танцем в танцевальном зале, пока танцевальные залы не запустили перфоратор кредо. Фокстрот корректный и поклоняющийся танец, который более сложен, чем дополнительные формы танцевального зала. Фокстрот один из большинства неискренних танцев, как это выглядит очень простым, но является одним из самых трудных танцев, бы сделать. Фокстрот все еще большая часть всего бального танца гнева всех. Квалифицированный интерес Фокстрота замечательная разновидность интерпретаций может быть того, является в целом таким простым танцем.

0 notes

honestnakedness-blog · 7 years

Text

Оставаться живым

Руководство для начинающих

Сначала страдать

Мироздание кричит. Бетон чувствует силу ударов, когда по нему бьют, ломая стену. Бетон кричит. Трава стонет на зубах животных. А человек? Что ж говорить о человеке?

Мир - это непрерывно расширяющееся пространство страдания. В основе мира - ядро страдания. Всякое существование есть разрастание и сжатие. Вещи страдают, пока не начинают быть. Небытие, прежде чем стать бытием, содрогается от боли: в отвратительных пароксизмах.

Живые организмы развиваются, усложняются, делаются разнообразнее, но их основа остается неизменной. Когда достигается определенный уровень сознания, раздается крик. С него начинается поэзия. Членораздельная речь также. Первый поэтический импульс - обратиться к началу начал. То есть - к страданию.

Разновидности страдания, разумеется, заслуживают интереса, но это не главное. Всякое страдание годится, всякое страдание хорошо, всякое страдание приносит плоды, всякое страдание есть мир.

Годовалый Анри лежит на полу в грязном подгузнике; он орет. Мать, постукивая каблуками по плиткам пола, ходит мимо в поисках лифчика и юбки. Ей некогда, она опаздывает на свидание. Это маленькое орущее создание, копошащееся на полу в собственном дерьме, выводит ее из себя. Она тоже начинает орать. Анри заходится еще пуще. Она уходит. У Анри отличный шанс стать поэтом.

Марку десять лет. Его отец умирает в больнице от рака. Этот полутруп, опутанный резиновыми трубками, - его отец. Только взгляд еще жив, он выражает страдание и страх. Марк тоже страдает. Ему тоже страшно. Он любит отца. Но ему уже начинает хотеться, чтобы отец поскорее умер, и он винит себя за это. Марку следует потрудиться. Он должен развить в себе особый и весьма плодотворный вид страдания: Священное Чувство Вины.

Мишелю пятнадцать. Он ни разу не целовался с девочкой. Ему хочется танцевать с Сильви. Но Сильви танцует с Патрисом, и ей это явно нравится. Мишель застывает: музыка проникает в самую глубь его существа. Это великолепный медленный фокстрот, красоты необычайной. Он и не знал, что можно так сильно страдать. Его детство до сих пор было счастливым. Мишелю никогда не забыть этот контраст между тем, что творится в его душе, окаменевшей от страдания, и потрясающей красотой музыки. Мальчик развивается в правильном направлении.

Мир состоит из страдания потому, что он, в основе своей, свободен. Страдание есть необходимое следствие свободного взаимодействия частей системы. Вам надлежит это знать и говорить об этом.

Вам не грозит счесть страдание целью, к которой надо стремиться. Страдание есть, следовательно, быть целью не может.

Нанося нам рану за раной, жизнь чередует коварство с открытой жестокостью. Их надо уметь распознавать. Поупражняйтесь. Изучите эти формы досконально на собственном опыте. Разберитесь, в чем их различие и что между ними общего. Тогда многие противоречия разрешатся сами собой. Это добавит вашим словам силы и проникновенности.

Из-за специфики современной эпохи проявления любви сегодня практически сведены к нулю. Но идеал любви остается прежним. Пребывая, как всякий идеал, вне времени, он не может ни измениться, ни исчезнуть. Отсюда несоответствие между идеалом и реальностью, вопиющий разлад, богатейший источник страдания. Все решается в период отрочества. Если у вас сложилось представление о любви хоть сколько-нибудь близкое к идеальному, хоть сколько-нибудь благородное и возвышенное, вы пропали. Вас уже ничто не спасет, вам всегда будет мало того, что есть. Если вы не встречаетесь с женщинами (оттого что вы застенчивы, некрасивы или по какой-либо иной причине), читайте женские журналы. Это обеспечит вам почти такой же накал страдания.

Прочувствовать до конца всю беспредельность отсутствия любви. Культивировать ненависть к самому себе. Ненависть к себе, презрение к другим. Ненависть к другим, презрение к себе. Все перемешать. Обобщить. В любых ситуациях заранее считать себя проигравшим. Мир как дискотека. Накапливать разочарования, чем больше, тем лучше. Научиться быть поэтом значит разучиться жить.

Можете любить свое прошлое, можете его ненавидеть, но оно всегда должно стоять у вас перед глазами. Надо достичь полного знания о самом себе. Тогда, постепенно, ваше глубинное "я" отделится и выскользнет к солнцу; а тело останется: распухшее, отечное, раздраженное - готовое к новым страданиям. Жизнь - серия испытаний на прочность. Выдержать первые, срезаться на последних. Погубить свою жизнь, но не до конца. И страдать, всегда страдать. Научиться чувствовать боль всеми клетками своего тела. Каждый осколок мира должен ранить вас лично. Но вы обязаны остаться в живых - во всяком случае, на время.

Не пренебрегайте застенчивостью. Кое-кто даже считал ее единственным источником внутреннего богатства, и доля истины в этом есть. Потому что в момент расхождения между намерением и поступком происходят интереснейшие психологические явления. Человек, у которого это расхождение отсутствует, недалеко ушел от животного. Так что застенчивость - превосходный стартовый толчок для поэзии.

Развивайте в себе чувство обиды на жизнь. Горечь - необходимая составляющая всякого настоящего творчества. Конечно, в какие-то минуты жизнь может вам показаться просто бестолково устроенной. Но горечь всегда должна быть под рукой, наготове - даже если вы предпочтете ее не выражать. И постоянно возвращайтесь к истокам, которые суть страдание.

Когда вы почувствуете, что вызываете у окружающих испуганную жалость, смешанную с презрением, знайте: вы на верном пути. Можете начинать писать.

Использовать членораздельную речь

Сила становится движением, когда она приходит в действие и это действие разворачивается во времени.

Если вам не удастся выразить свое страдание во вполне определенной, четко структурированной форме, вам крышка. Страдание сожрет вас живьем изнутри, раньше чем вы успеете что-либо написать. Структура - единственное спасение от самоубийства. К тому же самоубийство не решит ваших проблем. Представьте себе на минутку, что Бодлеру в двадцать пять лет удалась попытка самоубийства.

Верьте в структуру. Верьте в древние законы метрики. Версификация - мощный инструмент внутреннего освобождения.

Не считайте своим долгом изобретать новые формы. Новая форма - большая редкость. Одна на столетие - уже хорошо. И ее совсем не обязательно создает великий поэт. Поэзия не есть работа над языком, это не главная ее задача. Слова находятся в юрисдикции общества в целом.

Новые формы в большинстве своем создаются не на пустом месте, а отпочковываются со временем от старых. Инструмент подгоняется, прилаживается, претерпевает какие-то мелкие изменения. И новизна становится очевидна не сразу, а лишь на последнем этапе, когда произведение закончено. Этот процесс вполне сопоставим с эволюцией в животном мире.

Вначале вы испускаете нечленораздельные крики. Потом у вас часто будет возникать искушение к ним вернуться. Это нормально. Поэзия предшествует членораздельной речи. Давайте волю крику всякий раз, когда чувствуете, что вас распирает. Это освежает, как купание в реке молодости. Но имейте в виду: если вы не научитесь хоть иногда выныривать из нее, вы погибнете. Запас прочности в нашем организме не беспределен.

В пароксизме боли вы не сможете писать. Но если чувствуете в себе силы, то все-таки попытайтесь. Результат, скорее всего, будет жалким. Скорее всего - но не обязательно. Никогда не "работайте". Писать стихи - это не работа, это удел. Если какая-то конкретная форма (к примеру, александрийский стих) требует от вас чрезмерных усилий, откажитесь от нее. Такие усилия никогда себя не оправдывают. Но нельзя отказываться от усилия главного, постоянного, состоящего в том, чтобы не поддаваться апатии. Это усилие совершать необходимо. В вопросах формы не стесняйтесь противоречить себе. Отклоняйтесь от избранного направления сколько угодно. Не слишком заботьтесь о том, чтобы иметь цельную "творческую индивидуальность": она и так у вас есть, хотите вы того или нет.

Не пренебрегайте ничем, что может дать вам хоть чуточку душевного равновесия. Счастье не для вас, это ясно, и ясно дав��о. Однако если вам вдруг подвернется какое-нибудь из его подобий, ловите его. Не раздумывая. Все равно это ненадолго.

Ваша жизнь - сплошное страдание. Вы вознамерились выразить его в упорядоченной словесной форме. На этом этапе ваша задача - прожить как можно дольше. — Мишель Уэльбек.

0 notes

rawenitahutioreblog-blog · 7 years

Quote

ОСТАВАТЬСЯ ЖИВЫМ Руководство для начинающих Сначала страдать Мироздание кричит. Бетон чувствует силу ударов, когда по нему бьют, ломая стену. Бетон кричит. Трава стонет на зубах животных. А человек? Что ж говорить о человеке? Мир - это непрерывно расширяющееся пространство страдания. В основе мира - ядро страдания. Всякое существование есть разрастание и сжатие. Вещи страдают, пока не начинают быть. Небытие, прежде чем стать бытием, содрогается от боли: в отвратительных пароксизмах. Живые организмы развиваются, усложняются, делаются разнообразнее, но их основа остается неизменной. Когда достигается определенный уровень сознания, раздается крик. С него начинается поэзия. Членораздельная речь также. Первый поэтический импульс - обратиться к началу начал. То есть - к страданию. Разновидности страдания, разумеется, заслуживают интереса, но это не главное. Всякое страдание годится, всякое страдание хорошо, всякое страдание приносит плоды, всякое страдание есть мир. Годовалый Анри лежит на полу в грязном подгузнике; он орет. Мать, постукивая каблуками по плиткам пола, ходит мимо в поисках лифчика и юбки. Ей некогда, она опаздывает на свидание. Это маленькое орущее создание, копошащееся на полу в собственном дерьме, выводит ее из себя. Она тоже начинает орать. Анри заходится еще пуще. Она уходит. У Анри отличный шанс стать поэтом. Марку десять лет. Его отец умирает в больнице от рака. Этот полутруп, опутанный резиновыми трубками, - его отец. Только взгляд еще жив, он выражает страдание и страх. Марк тоже страдает. Ему тоже страшно. Он любит отца. Но ему уже начинает хотеться, чтобы отец поскорее умер, и он винит себя за это. Марку следует потрудиться. Он должен развить в себе особый и весьма плодотворный вид страдания: Священное Чувство Вины. Мишелю пятнадцать. Он ни разу не целовался с девочкой. Ему хочется танцевать с Сильви. Но Сильви танцует с Патрисом, и ей это явно нравится. Мишель застывает: музыка проникает в самую глубь его существа. Это великолепный медленный фокстрот, красоты необычайной. Он и не знал, что можно так сильно страдать. Его детство до сих пор было счастливым. Мишелю никогда не забыть этот контраст между тем, что творится в его душе, окаменевшей от страдания, и потрясающей красотой музыки. Мальчик развивается в правильном направлении. Мир состоит из страдания потому, что он, в основе своей, свободен. Страдание есть необходимое следствие свободного взаимодействия частей системы. Вам надлежит это знать и говорить об этом. Вам не грозит счесть страдание целью, к которой надо стремиться. Страдание есть, следовательно, быть целью не может. Нанося нам рану за раной, жизнь чередует коварство с открытой жестокостью. Их надо уметь распознавать. Поупражняйтесь. Изучите эти формы досконально на собственном опыте. Разберитесь, в чем их различие и что между ними общего. Тогда многие противоречия разрешатся сами собой. Это добавит вашим словам силы и проникновенности. Из-за специфики современной эпохи проявления любви сегодня практически сведены к нулю. Но идеал любви остается прежним. Пребывая, как всякий идеал, вне времени, он не может ни измениться, ни исчезнуть. Отсюда несоответствие между идеалом и реальностью, вопиющий разлад, богатейший источник страдания. Все решается в период отрочества. Если у вас сложилось представление о любви хоть сколько-нибудь близкое к идеальному, хоть сколько-нибудь благородное и возвышенное, вы пропали. Вас уже ничто не спасет, вам всегда будет мало того, что есть. Если вы не встречаетесь с женщинами (оттого что вы застенчивы, некрасивы или по какой-либо иной причине), читайте женские журналы. Это обеспечит вам почти такой же накал страдания. Прочувствовать до конца всю беспредельность отсутствия любви. Культивировать ненависть к самому себе. Ненависть к себе, презрение к другим. Ненависть к другим, презрение к себе. Все перемешать. Обобщить. В любых ситуациях заранее считать себя проигравшим. Мир как дискотека. Накапливать разочарования, чем больше, тем лучше. Научиться быть поэтом значит разучиться жить. Можете любить свое прошлое, можете его ненавидеть, но оно всегда должно стоять у вас перед глазами. Надо достичь полного знания о самом себе. Тогда, постепенно, ваше глубинное "я" отделится и выскользнет к солнцу; а тело останется: распухшее, отечное, раздраженное - готовое к новым страданиям. Жизнь - серия испытаний на прочность. Выдержать первые, срезаться на последних. Погубить свою жизнь, но не до конца. И страдать, всегда страдать. Научиться чувствовать боль всеми клетками своего тела. Каждый осколок мира должен ранить вас лично. Но вы обязаны остаться в живых - во всяком случае, на время. Не пренебрегайте застенчивостью. Кое-кто даже считал ее единственным источником внутреннего богатства, и доля истины в этом есть. Потому что в момент расхождения между намерением и поступком происходят интереснейшие психологические явления. Человек, у которого это расхождение отсутствует, недалеко ушел от животного. Так что застенчивость - превосходный стартовый толчок для поэзии. Развивайте в себе чувство обиды на жизнь. Горечь - необходимая составляющая всякого настоящего творчества. Конечно, в какие-то минуты жизнь может вам показаться просто бестолково устроенной. Но горечь всегда должна быть под рукой, наготове - даже если вы предпочтете ее не выражать. И постоянно возвращайтесь к истокам, которые суть страдание. Когда вы почувствуете, что вызываете у окружающих испуганную жалость, смешанную с презрением, знайте: вы на верном пути. Можете начинать писать. Использовать членораздельную речь Сила становится движением, когда она приходит в действие и это действие разворачивается во времени. Если вам не удастся выразить свое страдание во вполне определенной, четко структурированной форме, вам крышка. Страдание сожрет вас живьем изнутри, раньше чем вы успеете что-либо написать. Структура - единственное спасение от самоубийства. К тому же самоубийство не решит ваших проблем. Представьте себе на минутку, что Бодлеру в двадцать пять лет удалась попытка самоубийства. Верьте в структуру. Верьте в древние законы метрики. Версификация - мощный инструмент внутреннего освобождения. Не считайте своим долгом изобретать новые формы. Новая форма - большая редкость. Одна на столетие - уже хорошо. И ее совсем не обязательно создает великий поэт. Поэзия не есть работа над языком, это не главная ее задача. Слова находятся в юрисдикции общества в целом. Новые формы в большинстве своем создаются не на пустом месте, а отпочковываются со временем от старых. Инструмент подгоняется, прилаживается, претерпевает какие-то мелкие изменения. И новизна становится очевидна не сразу, а лишь на последнем этапе, когда произведение закончено. Этот процесс вполне сопоставим с эволюцией в животном мире. Вначале вы испускаете нечленораздельные крики. Потом у вас часто будет возникать искушение к ним вернуться. Это нормально. Поэзия предшествует членораздельной речи. Давайте волю крику всякий раз, когда чувствуете, что вас распирает. Это освежает, как купание в реке молодости. Но имейте в виду: если вы не научитесь хоть иногда выныривать из нее, вы погибнете. Запас прочности в нашем организме не беспределен. В пароксизме боли вы не сможете писать. Но если чувствуете в себе силы, то все-таки попытайтесь. Результат, скорее всего, будет жалким. Скорее всего - но не обязательно. Никогда не "работайте". Писать стихи - это не работа, это удел. Если какая-то конкретная форма (к примеру, александрийский стих) требует от ��ас чрезмерных усилий, откажитесь от нее. Такие усилия никогда себя не оправдывают. Но нельзя отказываться от усилия главного, постоянного, состоящего в том, чтобы не поддаваться апатии. Это усилие совершать необходимо. В вопросах формы не стесняйтесь противоречить себе. Отклоняйтесь от избранного направления сколько угодно. Не слишком заботьтесь о том, чтобы иметь цельную "творческую индивидуальность": она и так у вас есть, хотите вы того или нет. Не пренебрегайте ничем, что может дать вам хоть чуточку душевного равновесия. Счастье не для вас, это ясно, и ясно давно. Однако если вам вдруг подвернется какое-нибудь из его подобий, ловите его. Не раздумывая. Все равно это ненадолго. Ваша жизнь - сплошное страдание. Вы вознамерились выразить его в упорядоченной словесной форме. На этом этапе ваша задача - прожить как можно дольше.

Мишель Уэльбек

Перевод с французского Ирины Кузнецовой

0 notes