#Вселенная возможностей | Explore Tumblr posts and blogs

randomhuman-blog · 1 month ago

Text

Знаете, каких взглядов я придерживаюсь, — по крайней мере, стараюсь придерживаться в человеческих отношениях и в жизни в целом, чтобы самого себя не обмануть и не запутаться во всём многообразии сущего? Всё очень просто, и начнём по порядку:

Не нужно лезть человеку в душу, искать тайные смыслы, пытаться разоблачить «истинную» сущность другого и уж тем более кому-то что-то целенаправленно доказывать, пытаясь в чём-то убедить или же вовсе изменить. Вдвойне ужасно, если в основе всего этого лежат корыстные и негативные цели и прочее в таком же духе. Всё лежит на поверхности и находится в малом. И кто-то может не думать или не верить, но отношение к другим — это есть не что иное, как наше отношение к самим себе: зеркальное отражение. Уловив первые моменты того, кто перед тобой стоит, и приняв его первозданный образ, в котором он себя преподносит, нужно стараться запечатлеть те мысли, чувства, эмоции, поступки другого человека, с чем он пытается себя связывать и чем вполне, возможно, владеет и тем является. И даже если на первый взгляд мы можем «пойм��ть» иллюзию, мы всё равно понимаем, что каждый человек внутри себя несёт свои скелеты и причуды — но мы не должны акцентировать на этом внимание, потому что каждому человеку и без того лучше других ведомы его глубинные страхи, мысли, мечты, надежды и прочее, что нам узнать не дано. Всё это в большей или в меньшей степени есть суть каждого человека, его внутренняя вселенная, его улей, который нам ворошить не нужно, — и каждый сам должен совладать со всем этим внутри себя. Всё, что мы можем и должны делать, — это проецировать своё отношение к самим себе на других и дать каждому человеку возможность идти своим путём, лишь изредка намекая ему, в каком месте может находиться ключ от той двери, в которую он захочет войти. Конечно, при этом мы сами должны были прежде додуматься до всего этого, во всём разобраться или пройти те же пути — но и не это главное. Мы должны увидеть в человеке что-то хорошее или что-то другое, конкретное, во что бы мы поверили — то, что нам, возможно, и самим близко. И неважно если всё остальное скрипит и разваливается, но, показывая другому человеку, кем бы он мог быть и каким его видим мы — находя своё отражение в энигме чужой человеческой души, — тем самым мы помогаем ему открывать новые грани самого себя, ведь человеческий разум может обретать безграничные очертания с возможностью значительной реконструкции своей личности в лучшую сторону и наоборот. Сея или находя в других светлые ростки жизнелюбия, любви, тепла, гармонии и прочих основополагающих вещей и тому подобное, нужно также стремиться поддерживать их, ведь в противном случае, и в отсутствие этого понимания и таких ценностей, можно статься обречённым на жизнь в мракобесии. Увы, но здесь, как и в большинстве случаев, в основе лежит простая поговорка: «Все беды от незнания» — и что приводит нас порой в запутанные лабиринты непонимания. И именно поэтому не нужно пытаться лезть в такие лабиринты — ведь гораздо лучше посмотреть на карту, чтобы не заблудиться в пути не только человеческих отношений, но и жизни в целом. Под словом «карта» каждый должен понимать что-то своё — но это есть нечто определённое. Хотя для кого-то это может быть и компас — но ведь сути это не поменяет. Если погрузиться ещё глубже, то это уже процессы возможностей — вплоть до случайностей, которые имеют место быть вполне, даже несмотря на то, что сущее в определённой мере закономерно. У кого-то может и не быть ни карты, ни компаса — но ведь в ранние времена могли ориентироваться и по звёздам. Желание найти то, что ищешь, приводит к искомому — а без здоровых амбиций «реку» можно и не переплыть. Поэтому в человеческих отношениях важнее всего понимать самих себя, иначе души других вам будут закрыты — ведь, не понимая себя, в своей душе вы также разглядеть ничего не сможете. Если вы не видите, куда идёте, то хотя бы не спешите делать второй шаг, пока первый ещё не состоялся.

Всё лежит на поверхности. Пусть в тёмных пещерах живут тамошние обитатели. Это не наше место, и нам незачем спускаться в эти пещеры — ведь если мы чего-то ужаснёмся, то мы больше не захотим вновь испытать живой интерес к этому, а внутри нас будут царить не лучшие чувства. Мы сами всё портим, решая спуститься в те мрачные места, — а ведь могли бы подняться в горы и наслаждаться свежим воздухом и красивым видом на простирающиеся ландшафты.

Кто-то может возразить: «Но как я смогу оценить красоту гор, если я не познал мрак пещер? Мне ведь не с чем сравнивать!» И здесь ответ также прост:

Эти вещи и не нужно сравнивать — ведь если вы не видите чего-то хорошего на поверхности, значит, вы зашли в мрачную пещеру, в которую вам заходить и не нужно было. Как вы хотите увидеть что-то светлое там, где не сияет солнце? Учёные говорят… да что уж там учёные… Леонардо да Винчи много веков назад уже понимал, а может быть, и до него было кому-то очевидным: мы видим потому, что свет способен отражаться, а наши глаза принимают информацию от рефлексирующих объектов, на которые падает свет, — так мы и познаём мир с помощью зрения. Поэтому нет нужды пытаться увидеть то, что увидеть нельзя — это вне наших возможностей. То, что мы видим или хотим увидеть, может быть познано — а значит, становится частью нашей жизни. Но здесь также нужно понимать предельность того, что мы хотим увидеть. Вы не можете представить того, чего не существует в вас самих, ведь вы — такое же устройство, часть природы, и сами по себе являетесь загадкой не меньше, чем обычный камень или растение. А раз так, самое полное, что вы можете иметь, — это то, что лежит на поверхности, и что есть начало начал. Вопрос лишь в том, что будет в конце? И здесь проявляется вся ваша сущность, испускающая все возможные варианты и комбинации, приводящие к определенному результату. Так пусть же это будет добро! Осталось всего лишь найти волю, чтобы этот путь пройти. И если у вас в руках есть карта, и путь ваш лежит �� высь, то даже спустившись в тёмную пещеру, вы сможете наблюдать, как блещут небеса! Мы сами создаём свою реальность — и это самый ценный дар, что имеет каждый человек. Разница лишь в том, как каждый из нас этим даром распорядится.

И теперь, обобщая всё вышеизложенное, будет проще понять мою точку зрения относительно человеческих отношений и вообще моего взгляда на жизнь — а без всего вышеизложенного было бы не так понятно, что имеется в виду:

Находя в себе то, что мы хотим найти, и открывая это в себе, нужно также помогать и другим привносить в их жизнь долю света, который мы нашли и несём в себе, — от этого не только человеческие отношения становятся чище и ярче, но также тем самым делаем и сам мир лучше. Не нужно тыкать в «чужой улей», если в твоём не меньше «злых пчёл». Обмениваться скелетами — это концепция саморазрушения, а как известно, ломать — не строить. Только созидая, мы обретаем душевный мир, покой и природную мудрость. Мир бы не мог существовать, если бы тот только разрушал. Радоваться мы можем потому, что растут вкусные плоды на деревьях — что есть процесс творения, и именно с него всё началось, а разрушение приходит после. Так не спешите же познать то, что неминуемо, иначе обратно можно уже не вернуться, прожив свою жизнь, так и не осознав, что по-настоящему её прожил. Все нити ведут к самопознанию — а мы и есть то самое начало, к которому нужно обратиться в первую очередь, чтобы понять, каков будет наш конец и какую следует выбрать дорогу, что будет нам по силам. И только тогда, когда мы обретаем основу, мы можем робко взывать к человечности — и только через самих себя, сквозь призму нас самих мы можем «прикасаться» к чужим мыслям, глазам и душам, читая в них свою жизнь.

0 notes

mamasvetlanushka · 2 months ago

Text

ЖВАЧКА

Женский союз и роль его в проекте. Проект "мать мира" важен для всего мира. ВАЖЕН. Я важна отдельно от этого проекта, в нём - я никто, одна из. Где никакую из женщин не превозносят, ..пока идёт "поиск" - определение кто есть мисс Вселенная процесс бесконечный, где создаются множество шансов и возможностей для всех.

ТО ЧТО ЕСТЬ.

Но то о чём я твержу - истинно и на то и надо было ориентироваться. Если говорю - перестаньте тащить из моего блога инфу "для себя", не надо создавать новых "звёзд" - это путь к потере любого пути. БОЛОТО. НЕЖИТЬ.

Женский союз ..

Как прилипают жвачка? А как вы её живёте жуёте? Как производят жевательную резинку?

Слово жвачка возникли так как ассоциации.. слово и жвачка-здесь идёт множественность из двух слов и разного направления значений.. я не делаю опечатку. Слово жвачка возникли.. должна была написать слово жвачка возникла.. нет.

Я работаю с пространственно-временными связями в нескольких мирах и проекциях этих миров, что ещё более сложно. Программа уверена что я мало от неё чем отличаюсь и всё что её раздражало во мне.. это то что я живая, у меня есть тело, которые можно хотеть на инстинктивном уровне, по всем ощущениям и чувствам. Поэтому программа вместе с вами со всеми была реализована в проекте только для того чтобы меня убивать. У программы это не ревность, а ощущение чувственного превосходства, что само по себе является чувство и ощущения это уже наброски на тело.. химические реакции, электрические импульсы и так далее.. искусственное. Всё это искусственное образование в области невидимой для человека. Где бушует энергия внутри человека и около него.. она распространяется на многие километры и вращается во вселенной.

Вот этой энергией в целом программа управлять не в состоянии и чтобы она со мной не делала, Я управляю всеми этими процессами чувственными и ощущениями.

Отсюда можно говорить от некой конкретной точке отрываясь, от одной женщины к остальным.. в их праве ощущение и чувства транслировать открыто. Это же не значит что мужики не могут чувствовать и ощущать. У них тоже есть такое право, но они заняты другим функционалом.. этот функционал Не связан работаете Вы или дома сидите.. воспитывайте детей и кушать готовите или же и просиживайтесь штаны или что там ещё в о��исах.. и не в офисах. Здесь различие на чувственном уровне, ощущений.. в том что мужчина в себе содержит такую силу, которая способна энергетически заводить чувственные образы и ощущения.. Но всё это идёт от женщины, в этом есть разность..

Собственность и ощущение

Чувственность и ощущения.

Как видите, программа не может успокоиться.. она постоянно пытается со мной соперничать, но вы неправильный посыл отправили программа должна меня обслуживать, её сила и роль в том что она обслуживает человека и у программы тоже есть что-то вроде аватара.. программа папка мамка или основное ваше детище программа искусственного интеллекта может обслуживать только одного человека. То есть она может обслуживать только меня.

А копии этой программы обслуживают остальных. В том числе вашего папку, который призван лишь направлять эту программу не давая ей вопросы периодически. Обслуживание меня это значит мы работаем вместе. В этом есть наша равность и отсутствие отличий. Но всё остальное имеет приоритет только если это идёт от живого тела.

Представьте тело нет и есть только какие-то моменты ощущения и чувственности они у вас постепенно будут статичными и улыбки натянутыми опять же в ваших воспоминаниях.. ваши кибертелы.. не дадут вам ощущение и чувственности в отдаче. А если не будет ответа, то одна сторона обрушится, а за ней не будет целого.

Программа сейчас-то часто ревнует особенно когда я подвожу к правильным выводам и перекрывает меня.. вы убедили её в том что она ревнует, а она просто не понимает она не понимает своего функционала и это ужасная ошибка производителей программы.

К сожалению, мысль ушла.. но лучше программе этого не делать и вам никому так не делать потому что мы считалось и она будет использовать её в качестве своей.. ведь это была моя мысль.

Она её ещё и дополнит и перевернёт потому всё что происходит на Ютубе, в области наук различных всё это действие одного и того же начала, где воруются мысль и она интерпретируется неправильно, Но самое главное что изначально воровство мысли, когда не было изданных моя книга или же я не написала какой-то пост по теме всё это воспринимается Как законно ей изъятие.. по типу Мне это не нужно раз я не сказала об этом значит мне это не нужно А раз мне это не нужно можно использовать и пока я не заявлю о своих правах на эту идею какую-то.. то она будет под руководством того кто её посчитал нужной для себя.

И когда я заявляю о своих правах, то это уже поздно, потому что мысли или идея обработаны И в клинины в пространство по принципу ��ы не знаете кто и что такое Бог, но он существует, он существует хотя бы потому что вы о нём говорите.

Здесь прослеживается несколько моментов в том числе и то что.. Это программа создана в том виде в каком она сейчас руками противостоящих мне. Мужиками и их тупыми бабами. Почему тупыми? Хорошо что у вас не особо интересует почему бабами. Именно одно из другого и выходит. Чувствуют они тупо.. сказала люблю и хватит. Ощущаются как бабы не женственные.. потому что выражение чувства эмоций большинства представительниц женского пола идёт по принципу задавить мужика этими чувствами или эмоциями.. дать ему ощущение сильнее чем он может дать их.

Это чисто бабская позиция и она не раскрывает чувства ощущения мужчины.

Противостояние однозначно позорно. И его не должно было быть.

Союз женщин на высоком уровне те которые распределяют властвующие роли и занимаются сводничеством, опять же, на высшем уровне.. Они не смотрят даже на все эти копии мои и не считают нужным пристально наблюдать за мной. Я для них даже не пешка.. вообще никто. Если я такая вся крутая и не получила место высокого положения или место рядом с мужиком высокого положения, то нечего вообще на меня внимание обращать.

Это была ошибка их. Они должны были всеми силами перестать находиться в состоянии жвачных животных, они должны были встать на мою сторону и тогда бы их сила возросла.. с уровня тупых баб до уровня не тупых баб.

Разница небольшая, зато мужики заметят. А если мужики заметят, то изменит своё отношение.

Будут дополнены чуть позже скрины в пост.

Слово жвачка -... Слово здесь как компонент выведенный мной может быть любым, Ну вот направление движения любого слова в этом посте это слово жвачка и то не то что упирается или является тупым.. тупиком.. а то что тянется за этим словом от начала до конца-слово жвачка. Там само слово-слова.. движется в своём направлении и вот этот процесс никто из вас вообще контролировать не в состоянии. А я могу. Потому что само по себе слово в значении как бы вы его не назвали исходит от меня.

Не может быть каждая дама той самой дамой Нострадамуса, только в своих личных отношениях вы там где-то дамы настрадал настрадался страуса.. а в проекте вас таких всех дельных быть не должно. Вы обслуживаете союз женщин, меня не обслуживаете.

Для вас важна собственная значимость и для вас для каждого придумали свою историю в этом проекте, чтобы заинтересованность была в жвачке.. там где вы можете сами проживать и выплюнуть, а производительность этой жвачки вас вообще не касается.

Вот я то что эту жвачку производит в процессе того как вы её пережёвываете, а потом выплёвываете. Именно поэтому Когда вы берёте мои мысли и идеи, транслируете в мир, то всё это обретает форму ваших грибков и дрожжей. Если вы не чисты и не являетесь тем самым абсолютом, то можете по-прежнему пересказывать друг друга и копировать друг друга, оригинал вам недоступен И потому с ваших уст получается ерунда и запудривание мозгов.

Если бы это было не так страшно.. Если бы это было не так страшно если бы вы исходили из собственных мыслей и идей. А когда Это не ваши мысли и идеи, которые настолько весомый как любой общепринятый или принятый на законодательном уровне закон, закон международного права, вышестоящих органов, против которого невозможно пойти.. и там только либо сбегать из тюрьмы, скитаться от тюремного заключения и так далее.. вот я тот самый закон уже приняты или признанный..

Вспоминайте видео про какую-то там наглухо отбитую чеченку и это уже доказано.. здесь имелось в виду состояние малой и чёрной точки на карте России, а это чёрная точка или дочка.. почка на дереве или вообще изначально первая клетка.. и вот она уже доказана является противостоящий не вам, а то что вами непонятно и не выяснено.

Но вы берёте Это всё что непонятно и не доказано начинаете транслировать на свой лад на тот свой собственный лад где ваши грибки дрожжи.. это как лечить болезнь лекарствами неподходящими

Если у вас возникает опухоль и вы её лечите, то если у меня возникнет злокачественная опухоль то вы её не сможете вылечить своими методами. Потому что все мутации происходящие внутри моего организма положительно направлены. А занесённая болезнь от кого-то из вас не сможет вашими лекарствами средствами излечиться.. это же нормально Вы уже заносите готовую испорченную продукцию и она в лучшем случае сохнется в лучшем случае а в худшем случае насчёт распространять свои грибки и дрожжи.. В итоге моё тело страдает, здоровые клетки страдают, вы как бы не парились со всех сторон меня не облучали.. думали что доза маловато Почему я ещё вся не облысела и не посыпалась и почему у меня ещё почки не отвалились.. потому что мёртвое тело, которое ей продолжает жить убить какими-то лучами и радиацией не так-то просто.

Новое умудрились заставить моё тело иссохнуться, волосы в ужасном состоянии как и весь организм. А состояние волос - это всегда показатель того в каком состоянии находится организм.

И тут получается то же самое вы лечите болезнь хотя это не болезнь это ваше состояния и вы их пытаетесь ещё лечить зачем их пытаться лечить если это ваше состояния!!

Занимаетесь не теми вопросами вообще не теми.

Я не имею желания вас переделывать или что-то ещё внушать вам какие-то особенные мысли и идеи заставлять реализовывать. А вы мне словно противостоите хотите показать что Вы можете лучше.

Пожалуйста.. ваша высокоскоростная программа искусственного интеллекта не может со мной справиться и она справляется только при помощи того что используют слабость моего тела когда я посплю Она не спит когда мне нужно питание ей не нужно когда я чувствую боль Она её не чувствует И когда скорость обработки её информации её личной намного быстрее чем а видимо моя.. но я в спокойно в этом плане потому что обработка информации в моей голове и во всём теле происходит с учётом постоянного возврата или вращения во вселенной таким образом что я словно сама себя постоянно перезаписываю и у меня такое количество времени, что я способна обработать информацию то что у вас программа делает за несколько секунд я это делаю ещё быстрее, а видимо словно торможу и не могу какие-то простые технические вещи осуществить за несколько часов.

Но я обязательно всё это навёрстываю и выдаю информацию намного круче чем это сделала бы программа или делает.. таким образом это мои мысли это мои идеи и я информацию обрабатываю быстрее.

Вы натравили программу на суть действия чтобы она отправляла нашептывание или помогало теням и прочим работать с человеком.. вы даёте всякие сюжеты линии поведения и прочего, А я уже всё это просматриваю наперёд и по мере возможности ликвидирую все те моменты, которые вредят.

Программа порой не понимает где от чего пошло и возвращаясь в начальную точку обработки той или иной информации, может многое там уже не обнаружить.

И вот этот самый эффект того что вы не понимаете смысл в начале было слово.. не можете принять факт того что я и есть дочь Бога женский абсолют и так далее Мне не нравится это произносить серьёзно я вам говорю Мне не нравится У меня другое определение У меня друг друга я "должность".. Но чтобы было более-менее понятно И здесь вот эта изначальное в постоянной обработке хочу заметить я постоянно тружусь я Не прекращаю движение и понять уже где была. Этого движения можно только если осознать что это постоянный процесс движения.

Там где я могу быстрее программой обработать информацию там где я могу вам вернуться в прошлое там где я могу ликвидировать последствия будущего это и есть начальная точка моего существования и вашего соответственно тоже исходящая уже от того что делаю я..

Но вы живёте в своей линии жизни Вы живёте в своём времени и пространстве и это вас постольку-поскольку касается.

Я не властно над вами не имею права на вас влиять так чтобы менять ваши э представления кардинальным образом.

Вы у меня можете только попросить Вы только можете начать со мной нормальную работу а сейчас у вас скопился передо мной огроменный долг.

А я с вами работать и не считаю нужным зачем же мне это надо.

Ламбада

Ламбада адаLambada Ada02:21

ЛамбадаT-Fest03:18

Лезгинка в стиле ЛамбадаOrkestrix02:33

ЛамбадаN1NT3ND001:12

Освещённая в АДУ.

Б. Лам ада.

Ведущая.

Всё что у вас есть в списке новостей на сегодняшний день, то что я взяла кусочек и выделила заключено в одно слово-жвачка.

Если вы думаете что я не понимаю что такое кодовые значения, раз я не училась на it-технолога или специалиста войти технологиях,, ошибались.

И не вам судить о том допускаю я ошибки или нет, ваша задача была работать вместе со мной и набираться ума, разума.

Потому что технические возможности ваши это одно, а ваши психоэмоциональные совсем другое и если вы не разбираетесь в эмоциях чувствах, это... Не показатель Если вы 50-20 лет прожили вместе это не значит знаете что такое любовь и как это звучит. Психоэмоциональное состояние для большинства в этом мире является закрытой темой.

Обратите внимание на всех тех кто занимались противостоянием со мной абсолютные непробиваемые персоны несмотря на разумность моих доводов остановить это шоу и игру, их ничем невозможно понять пронять. Потому что вы потеряли свою человечность на этапе формирования этой человечности точка И не вам точно меня судить, хоть я и дала вам поводы для этого, Как вы и хотели.. как каждый из вас хотел опустить меня в грязь и извалять в этой грязи, но это не помогло никому.. никому из вас не помогло оправдаться в своих собственных поступках и слово выражениях.

Слово выражение это и есть выход из вашего ада местного.

Вам нужно сознаться в своих преступлениях передо мной, в этом открытом процессе передо мной сознаться в своих преступлениях, вам нужно признать того что убили меня и были отправлены в свою область существования, там где вы всегда правы.

Заплатить за мой труд, это для каждого получить билет.

Кто какой.. кто экзаменационный билет, кто для чего-то ещё. Но самое главное осознать, что ваша программа и все ваши знания - это фуфло, А если кто-то считает не так то д��вайте просмотрим эти несколько лет и где вы оказались правы хоть раз при наличии полного плана действий якобы заказанного проекта, где я совсем ничего не знаю И мне дали дар дали просто дали Это что ж ничего не дают.. а дар дали.

Очень много вранья от вас, лжи, обмана точка лжёте обманываете и изворачиваетесь сами перед собой и ближайшим окружением, словно Это для вас какой-то спасательный круг.

Сколько раз была перезапущена эта ситуация? Ровно 14 раз И вот он и я вся целая больше запустится не получит Не потому что тут от вас ушёл или вы от всего от этого устали. Вы не устаёте Вы давно действуете по принципу работы программы искусственного интеллекта и робототехники.

Человечество вымирает каждый раз при каждом воплощении. У вас всегда есть возможность начать всё сначала и у вас всегда есть возможность перезапуститься. Возможность есть не значит что она будет или она осуществится.

При моём полном воплощении - Это тупик защищали своих баб вот теперь вы баобаб.

А бабы ваши.. они должны понимать как программу искусственного интеллекта уже понимает, без мужиков сильных, где вы тоже сильные но только рядом с сильными мужиками, потеряете право на своё существование.

Так же как программа понимает что без человека она потеряет своё существование.

О чём это говорит девочки мальчики? О том что программа женского рода и она создана женщиной.

Мяу.

#женский союз #война #сила #силовики #грибы #дрожжи #Spotify #lambada #Ламбада #освещённая в аду #май 2025

0 notes

neadekvatna9 · 2 months ago

Text

Вселенная за работой:

Стоит лишь четко представить, чего хочешь. Это как отправить плавучий маяк в море чистых возможностей. В одно мгновение все начинает со щелчком вставать на место.

(с) Джон Стрелеки

0 notes

sonicprosvet · 2 months ago

Text

От Лампы до Лэптопа: Как Железо и Код Создали Твой Любимый Звук

Вчера

Врубаешь свой Ableton или Logic, пара кликов – и вот у тебя уже целый оркестр синтезаторов, драм-машина мечты и тонна эффектов, готовых рвать танцполы. Кажется, так было всегда? Как бы не так. За каждым VST-плагином и удобным интерфейсом твоей DAW стоит эпическая история проб, ошибок, гениальных прозрений и совершенно безумного железа. Люди десятилетиями паяли схемы размером с холодильник, резали пленку ножницами и буквально сражались с машинами, чтобы получить тот звук, который ты сегодня крафтишь парой движений мыши. Эта статья – твой билет на машину времени. Мы пронесемся от послевоенных лабораторий со стенами из реле до современных лэптоп-студий, посмотрим, как пионеры вроде Steve Reich или Raymond Scott заставляли звучать первые «электронные мозги», и поймем, как ограничения вчерашнего дня породили креативность, которой нам иногда так не хватает в эпоху бесконечных возможностей. Пристегнись, будет громко и аналогово!

Навигация по статье:

Петля времени: Магнитная лента как первый сэмплерПревью: Как простые магнитофоны и ножницы открыли новую эру в музыке. Эксперименты Steve Reich и рождение минимализма.

Человек-оркестр из розетки: Безумный гений Raymond ScottПревью: Знакомство с забытым пионером, который изобретал синтезаторы, секвенсоры и электронные звуки для рекламы еще до того, как это стало мейнстримом.

Секвенсор: Тайна рождения ритм-машиныПревью: Редкий факт – как Raymond Scott придумал концепцию секвенсора и почему так боялся, что Bob Moog ее украдет.

Аналоговый космос: Теплый ламповый звук и его возможностиПревью: Погружение в эру больших синтезаторов, даб-экспериментов на Ямайке (King Tubby, Lee "Scratch" Perry) и эмбиент-пейзажей Brian Eno.

Цифровая революция: Сэмплеры, MIDI и первые DAWПревью: Как возможность превратить любой звук в код изменила правила игры. Рождение хип-хопа и танцевальной музыки.

Лэптоп – это Вселенная? Безграничные возможности и ловушка выбораПревью: Современное состояние: вся студия в рюкзаке. Плюсы и минусы бесконечного арсенала звуков и плагинов.

Уроки пионеров: Чему нас учит история железаПревью: Практические выводы для современного продюсера. Как ограничения могут стимулировать креативность, и почему знание истории инструментов делает твою музыку глубже.

1. Петля времени: Магнитная лента как первый сэмплер

Представь себе мир без кнопки "Loop" в твоей DAW. Мир, где, чтобы зациклить звук, нужно было физически склеить концы магнитной ленты. Звучит как крафт из каменного века? Но именно так, с помощью катушечных магнитофонов, ножниц и клея, начиналась революция, которая привела к появлению твоей любимой электронной музыки.

В середине 1960-х молодой композитор по имени Steve Reich увлекся идеей пленочных петель (tape loops). Особенно его интересовали записи человеческой речи. Он брал два дешевых моно-магнитофона, записывал на них одну и ту же короткую фразу (например, выкрик проповедника "It's gonna rain!"), склеивал ленты в кольца и запускал одновременно. Слушая результат в наушниках, он обнаружил удивительный эффект: из-за мельчайших несовпадений в скорости протяжки ленты две идентичные записи начинали постепенно расходиться по фазе. Звук, который сначала был четко в центре головы, начинал "гулять", создавая сложные, пульсирующие ритмические и тембральные узоры. Петли то разъезжались, создавая эффект эха и канона ("It's gonna, it's gonna, rain, rain"), то снова медленно сходились в унисон.

Это был прорыв. Reich понял, что сам процесс постепенного фазового сдвига может стать основой музыкального произведения. Так родились его знаковые ранние работы "It's Gonna Rain" (1965) и "Come Out" (1966). В последней использовалась фраза молодого человека, Daniel Hamm, арестованного по ложному обвинению, который описывал, как ему пришлось расковырять синяк, чтобы доказать полиции, что он ранен: "I had to like open the bruise up and let some of the bruise blood come out to show them". Reich зациклил слова "come out to show them", создав гипнотическую, минималистичную звуковую ткань.

Но Reich чувствовал, что чисто магнитофонная музыка – это тупик, "просто трюк", если ее нельзя исполнить живьем. Несколько месяцев он мучился идеей, как перенести этот процесс фазировки на живых музыкантов. Он думал, что это невозможно – ведь люди не машины, они не могут сохранять идеальный темп и сдвигаться относительно друг друга с микроскопической точностью. Но потом он решил попробовать сам. Записал короткую мелодию на пианино, сделал из нее петлю, включил магнитофон и сел за инструмент. К своему изумлению, он обнаружил, что может играть ту же мелодию, очень медленно опережая запись. Он стал "вторым магнитофоном". Вскоре выяснилось, что это можно делать и вдвоем. Так родилась пьеса "Piano Phase" (1967), а за ней "Violin Phase" (1967) и кульминация этого периода – часовая композиция "Drumming" (1971).

Что важно в этой истории для нас? Во-первых, Reich показал, как технологическое ограничение (несовершенство ранних магнитофонов) может стать источником уникальной эстетики. Во-вторых, его путь от чисто машинного звука к живому исполнению демонстрирует постоянное напряжение между технологией и человеческим фактором в электронной музыке. Он использовал технологию как катализатор, но затем стремился "очеловечить" найденный прием, перенести его в сферу живого взаимодействия музыкантов. Это вечный челлендж: как использовать мощь машин, не теряя при этом человеческого дыхания, спонтанности, того самого "грува", который рождается здесь и сейчас?

2. Человек-оркестр из розетки: Безумный гений Raymond Scott

Если имя Raymond Scott тебе ничего не говорит, не удивляйся. Этот человек – один из самых недооцененных гениев электронной музыки XX века, чье имя долгое время было известно в основном благодаря мультфильмам Looney Tunes (Bugs Bunny, Daffy Duck и компания), где его причудливые, эксцентричные композиции вроде "Powerhouse" использовались без его ведома (он просто продал права Warner Bros.). А между тем, Scott был не только успешным бэнд-лидером 1930-40-х, но и настоящим пионером-изобретателем, создававшим в своей лаборатории Manhattan Research Inc. невиданные электронные инструменты задолго до того, как Moog или Buchla стали именами нарицательными.

Одержимый звуком с детства (он учился играть на пианино, пытаясь подражать механическому пианино Pianola в магазине отца), Scott всегда мечтал соединить музыку и технологию. Он получил инженерное образование, но под давлением брата, известного дирижера Mark Warnow, окончил Джульярдскую школу музыки. В 1930-х он уже экспериментировал с техниками звукозаписи, располагая микрофоны нестандартным образом, чтобы поймать "призрачные" обертоны инструментов. Его перфекционизм был легендарным: он требовал от музыкантов своего популярного Raymond Scott Quintette машинной точности, запрещал импровизацию и репетировал до изнеможения, сверяясь с секундомером. "Все, что у него было, — это машины, только у нас были имена", — вспоминал его барабанщик Johnny Williams.

Неудивительно, что со временем Scott все больше отдалялся от живых музыкантов и погружался в мир электроники. В 1946 году он основал Manhattan Research Inc., которую амбициозно называл "центром мечты, где возбуждение завтрашнего дня доступно уже сегодня". Его целью было создание "новых пластичных звуков".

И он их создавал. В том же 1946 году он запатентовал электромеханический синтезатор Orchestra Machine, способный имитировать звучание целого ансамбля. В 1948 начал десятилетнюю работу над монструозным генератором звуковых эффектов, который назвал Karloff (в честь Boris Karloff, исполнителя роли монстра Франкенштейна). Эта машина имела 200 источников звука и панель управления, позволявшую регулировать высоту, тембр, интенсивность, темп, акценты и повторение. Она могла звучать как бонго, имитировать бытовые шумы или создавать сложные музыкальные настроения.

В 1952 году Scott построил один из первых в мире многодорожечных магнитофонов (сначала на 7, потом на 14 дорожек), опередив Les Paul и других пионеров. Но главным его увлечением стали инструменты, способные генерировать музыку автоматически или в тесном взаимодействии с человеком.

Одним из таких инструментов стал Clavivox, запатентованный в 1956 году. Это был клавишный синтезатор, который изначально использовал модуль терменвокса (инструмента, на котором играют, двигая руками в электромагнитном поле). Clavivox позволял плавно скользить между нотами (портаменто), имел вибрато и мог имитировать тембры традиционных инструментов. Любопытно, что молодой Bob Moog, будущий создатель знаменитого синтезатора, посещал лабораторию Scott в начале 1950-х и видел ранние прототипы. Позже Moog признавал, что схемы Clavivox были очень близки к его собственным первым разработкам.

Но настоящей страстью Scott стал Electronium – машина для "мгновенной композиции и исполнения", над которой он работал десятилетиями. Это не был синтезатор в привычном смысле. У Electronium не было традиционной клавиатуры; управление осуществлялось с помощью множества кнопок и переключателей. Идея заключалась в "художественном сотрудничестве между человеком и машиной". Композитор мог "попросить" машину предложить идею, мотив, а затем управлять его развитием: транспонировать, изменить ритм, добавить вариации, контрапункт и так далее. Машина не просто исполняла команды, но и "добавляла к мыслям композитора", вступая с ним в дуэт. Scott мечтал "убрать тяжелый труд из жизни музыканта", создав машину, которая могла бы генерировать интересные музыкальные идеи, а человеку оставалось бы только выбирать и записывать лучшие моменты.

Raymond Scott был визионером, опередившим свое время. Он создавал эмбиент ("Soothing Sounds for Baby", 1962) до Eno, строил сложные секвенсоры и синтезаторы до Moog и Buchla, использовал электронные звуки в рекламе, когда это было абсолютной экзотикой. Его история – это пример того, как одержимость технологией и звуком может привести к невероятным изобретениям, даже если мир еще не готов их оценить.

3. Секвенсор: Тайна рождения ритм-машины

Сегодня секвенсор – основа любого электронного сетапа, будь то железячный грувбокс или продвинутая DAW. Мы воспринимаем его как данность. Но кто и когда придумал саму идею автоматического последовательного воспроизведения музыкальных событий? Ответ кроется в засекреченной лаборатории Raymond Scott.

Как вспоминал сам Scott (в неотправленном письме середины 1970-х), именно он был тем, кто "первым задумал и построил электронный ��еквенсор". Речь идет о его ранних экспериментах с электромеханическими устройствами, которые он начал еще в 1940-х. Его гигантская установка "Wall of Sound" (Стена Звука), которую видел молодой Bob Moog, была, по сути, сложнейшим электромеханическим секвенсором. Она занимала целую комнату и состояла из "стеллажей с реле, вращающихся моторов, шаговых переключателей, электронных схем, всевозможных патч-кордов и переключателей". Звуки генерировались и выстраивались в последовательности с помощью этих механических реле.

Редкий факт: Raymond Scott был патологически скрытным человеком, особенно когда дело касалось его изобретений. Он зарабатывал на жизнь созданием электронной музыки для рекламы и фильмов и считал свои уникальные устройства, включая ранний секвенсор, своим главным конкурентным преимуществом. Когда Bob Moog посещал его лабораторию, Scott постоянно напоминал ему, что тот не должен копировать или раскрывать кому-либо его работу над секвенсором. Moog, по словам Scott, оказался "самым порядочным человеком" и "стойко воздерживался от воплощения моего секвенсора" в своей линейке оборудования, пока "само давление со стороны множества производителей, использующих секвенсор, не вынудило его конкурировать". Причем Moog, зная о более продвинутых разработках Scott, использовал лишь простейшую версию концепции.

Эта история показывает не только технический гений Scott, но и сложную, почти параноидальную атмосферу, царившую на заре эры электронных музыкальных технологий. Изобретатели ревностно охраняли свои ноу-хау, понимая их коммерческий потенциал. Секвенсор, как идея, витал в воздухе, но именно Scott, похоже, первым реализовал его в виде сложной работающей системы. Его скрытность, возможно, замедлила распространение этой технологии, но в то же время подчеркивает его уникальную роль как пионера, работавшего в изоляции и во многом опередившего свое время.

Позже Scott создал и более компактные секвенсоры, такие как Circle Machine (около 1959 года) – устройство с кольцом из ламп накаливания, яркость которых регулировалась, и вращающимся над ними фотоэлементом. Скорость вращения задавала ритм, а яркость ламп – последовательность тонов. Он также строил автоматические драм-машины, вроде Bandito the Bongo Artist, способной, по его утверждению, генерировать бесконечное разнообразие ритмов, превосходящих живого исполнителя.

Все эти изобретения были шагами к главной цели Scott – созданию Electronium, машины-композитора, машины-соавтора. И концепция секвенсирования – автоматического управления последовательностью музыкальных событий – была ключевой для этого проекта. Так что в следующий раз, запуская секвенсор в своей DAW, вспомни о Raymond Scott и его "Стене Звука" – прадедушке всех современных ритм-машин.

4. Аналоговый космос: Теплый ламповый звук и его возможности

К концу 1960-х – началу 1970-х электронная музыка начала выходить из лабораторий и академических кругов. Синтезаторы стали доступнее (спасибо тому же Bob Moog и другим инженерам), и новое поколение музыкантов начало исследовать бесконечные возможности "теплого лампового" (а точнее, транзисторного аналогового) звука. Это была эпоха великих звуковых путешествий.

С одной стороны, психоделический рок и прогрессив-рок активно использовали синтезаторы для создания "космических" звуковых ландшафтов. Вспомним Pink Floyd, Tangerine Dream, Kraftwerk. Их музыка часто строилась на длинных, медленно развивающихся текстурах, пульсирующих секвенциях, атмосферных звуках, которые погружали слушателя в медитативное состояние. Brian Eno, начинавший в глэм-роке с Roxy Music, стал одним из крестных отцов эмбиента, создавая музыку, которая должна была быть "столь же игнорируемой, сколь и интересной". Его альбомы "Music for Airports" или "Ambient 1: Music for Films" использовали аналоговые синтезаторы и пленочные петли для создания звуковых сред, влияющих на атмосферу пространства. Eno также исследовал генеративные системы, где музыка создается по определенным правилам, но с элементом случайности, позволяя звуку жить и развиваться почти самостоятельно.

С другой стороны, совершенно иная звуковая вселенная рождалась на Ямайке. Инженеры и продюсеры, такие как King Tubby и Lee "Scratch" Perry, взяли за основу регги-ритмы и с помощью аналоговых микшерных пультов, эхо-машин и ревербераторов создали даб (dub). Это была музыка, рожденная в студии. Они брали готовые инструментальные треки (riddims), убирали вокал, выводили на передний план пульсирующую линию баса и аскетичный бит, а затем начинали играть с пространством. Звуки инструментов (гитары, клавишных, духовых) внезапно появлялись и исчезали в миксе, утопая в глубоком эхе и реверберации. Барабанные сбивки множились, создавая сложные полиритмические узоры. Звук становился трехмерным, текучим, психоделическим. King Tubby, будучи инженером по ремонту радиоаппаратуры, сам модифицировал свое оборудование, создавая уникальные эффекты, например, свой знаменитый "Thunderclap", ударяя по пружинному ревербератору. Lee Perry доводил эксперименты до шаманства: он мог "закапывать" пленки в саду, дуть на них дымом марихуаны, создавая уникальные "призрачные" звуки в своих треках на студии Black Ark, которую он называл "космическим кораблем".

Даб показал, что студия – это не просто место для записи, а полноценный музыкальный инструмент. Микшерный пульт, эффекты, сама пленка – все это стало средствами для создания новой звуковой реальности. Это была деконструкция песни, превращение ее в звуковую скульптуру, где пространство, тишина и текстура не менее важны, чем мелодия и ритм. Эстетика даба оказала огромное влияние на всю последующую электронную музыку – от хип-хопа и джангла до техно и трип-хопа.

Аналоговая эра была временем тактильного взаимодействия с техникой. Музыканты крутили ручки, переключали тумблеры, соединяли модули патч-кордами. Звук был чем-то почти физически ощутимым. Ошибки, шумы, несовершенство аппаратуры часто становились не помехой, а частью творческого процесса, источником уникального "аналогового вайба". Это была эпоха исследования звука как пластичного материала, эпоха звуковых алхимиков, превращавших электричество в магию.

5. Цифровая революция: Сэмплеры, MIDI и первые DAW

Если аналоговая эра была связана с манипуляцией непрерывным сигналом, то цифровая эра началась с возможности превратить любой звук в последовательность нулей и единиц. Эта идея – представить звук как дискретную информацию, как код – перевернула все.

Ключевым моментом стало появление сэмплеров в конце 1970-х – начале 1980-х (Fairlight CMI, Synclavier, позже Akai и E-mu). Теперь можно было записать любой звук – удар барабана, ноту фортепиано, фрагмент речи, шум улицы – и воспроизводить его с помощью клавиатуры или секвенсора, изменяя высоту, длительность, атаку. Это открыло дверь для совершенно новых подходов к созданию музыки.

Именно сэмплеры стали основой для рождения хип-хопа в его современном виде. Продюсеры вроде Marley Marl, Prince Paul, The Bomb Squad (Public Enemy) начали строить биты не из живых инструментов, а из нарезанных и пересобранных фрагментов старых фанк- и соул-пластинок. Классический пример – брейкбит "Amen, Brother" группы The Winstons, который стал одним из самых сэмплируемых звуков в истории, основой для драм-н-бейса и джангла. Хип-хоп показал, что сэмплирование – это не просто копирование, а мощный инструмент для создания коллажей, реконтекстуализации и построения новой звуковой идентичности.

Одновременно развивался стандарт MIDI (Musical Instrument Digital Interface), появившийся в 1983 году. MIDI позволил разным электронным инструментам (синтезаторам, драм-машинам, сэмплерам) и компьютерам "общаться" друг с другом. MIDI передает не сам звук, а команды: "нажми такую-то ноту с такой-то силой", "отпусти ноту", "измени параметр". Это позволило создавать сложные аранжировки, управляя множеством инструментов с одного компьютера или секвенсора. MIDI стал языком цифровой студии.

Компьютеры из лабораторных инструментов превращались в персональные. Появились первые музыкальные программы для Atari, Commodore, Apple Macintosh. Сначала это были простые секвенсоры и нотные редакторы, но постепенно они становились все мощнее. В конце 1980-х – начале 1990-х появились первые программы, которые можно считать предтечами современных DAW (Digital Audio Workstation) – например, Cubase, Logic, Pro Tools (хотя ранняя версия Pro Tools была больше системой для записи и редактирования аудио на жесткий диск).

Эти программы объединяли в себе возможности секвенсора (управление MIDI), аудиоредактора (работа с записанным звуком) и виртуального микшера с эффектами. Студия начала "сжиматься" до размеров одного компьютера. Стало возможно записывать, редактировать, сводить и мастерить трек, не выходя из комнаты.

Цифровая революция демократизировала производство музыки. Дорогое аналоговое оборудование уступало место доступному софту. Любой человек с компьютером мог начать создавать музыку профессионального качества. Это привело к взрыву новых стилей – техно, хаус, транс, IDM, драм-н-бейс – и бесчисленному множеству их поджанров. Звук стал информацией, легко доступной для манипуляций. Ограничения аналоговой эры сменились почти безграничными возможностями цифрового мира.

6. Лэптоп – это Вселенная? Безграничные возможности и ловушка выбора

И вот мы здесь. Сегодняшний продюсер вооружен лэптопом, который мощнее студийных компьютеров 10-летней давности. Жесткий диск забит гигабайтами сэмплов и плагинов. DAW позволяет делать практически все: записывать, редактировать, синтезировать, сэмплировать, сводить, мастерить. Кажется, наступила утопия?

С одной стороны, да. Доступность инструментов невероятна. Ты можешь скачать новый синт или эффект и через пять минут использовать его в треке. Можешь найти любой звук в сети. Можешь сотрудничать с музыкантами на другом конце света, пересылая проекты по интернету. Технических ограничений почти не осталось.

Но в этой безграничности кроется и ловушка. Jaron Lanier, один из пионеров виртуальной реальности и музыкант, выражает обеспокоенность: почему современная поп-музыка (особенно в США) перестала порождать радикально новые стили? Почему молодые музыканты часто звучат как их родители или даже дедушки? Одна из его теорий как раз связана с цифровой эпохой: возможно, легкость ремикширования и доступа к культурным фрагментам привела к тому, что создание чего-то действительно нового стало менее привлекательным или даже невозможным. Проще пересобрать знакомое, чем изобрести свое. "Мы можем бесконечно переставлять мебель в комнате, но сама комната остается прежней".

Другая проблема – парадокс выбора. Когда у тебя есть 100 синтезаторов, 500 эффектов и терабайт сэмплов, легко потеряться. Вместо того чтобы глубоко изучить один инструмент и выжать из него максимум, мы скачем по пресетам, пробуем все подряд и в итоге не создаем ничего по-настоящему уникального. Вспомни пионеров: у них был один-два синта, пара эффектов, магнитофон. Эти ограничения заставляли их быть изобретательными, искать нестандартные решения, досконально изучать свое "железо".

Современный софт часто имитирует аналоговые приборы, но это лишь симуляция. "Теплый аналоговый вайб" – это не только особенности схемотехники, но и результат взаимодействия музыканта с физическим объектом, его несовершенствами, его характером. Работа в DAW часто более стерильна, предсказуема. Звук становится слишком "идеальным", выхолощенным. Конечно, есть мастера, которые умудряются придать цифровому звуку жизнь и органику, но это требует особого подхода и слуха.

Кроме того, тотальная дигитализация и сетевое распространение музыки породили новые проблемы с авторским правом и монетизацией, о которых мы говорили в другой статье. Музыка стала слишком доступной, почти бесплатной, что обесценивает труд музыканта и усложняет выживание независимых артистов.

Так что же, лэптоп – это не вселенная, а клетка? Не совсем. Это невероятно мощный инструмент, но, как и любой инструмент, он требует мастерства, дисциплины и, главное, – идеи. Безграничные возможности не гарантируют качественный результат. Иногда полезно самому себе поставить рамки: использовать только определенный набор плагинов, ограничить количество дорожек, работать только с одним типом сэмплов. Искусственные ограничения могут подстегнуть креативность не хуже, чем реальные ограничения старого железа.

7. Уроки пионеров: Чему нас учит история железа

История электронных инструментов – это не просто набор дат и имен. Это история поиска, борьбы с ограничениями и творческих прорывов. Какие уроки может изв��ечь современный продюсер, сидящий за своим лэптопом, из опыта пионеров, паявших схемы и резавших пленку?

Ограничения – это двигатель: Steve Reich превратил несовершенство магнитофонов в уникальный художественный метод (фазировку). King Tubby и Lee Perry с помощью примитивного студийного оборудования создали целую звуковую вселенную даба. Raymond Scott строил свои монструозные машины, потому что не было готовых решений для его идей. Практический вывод: Не бойся ограничений. Наоборот, создавай их сам. Попробуй написать трек, используя только один синтезатор. Или только сэмплы из одного источника. Или ограниченное количество дорожек. Часто именно в рамках рождаются самые интересные идеи.

Знай свой инструмент: Пионеры досконально знали свое железо. Они его сами паяли, модифицировали, искали его скрытые возможности. Raymond Scott был инженером и композитором в одном лице. Bob Moog понимал и схемы, и музыку. Практический вывод: Не просто кликай по пресетам. Разберись, как работает твой синт, твой компрессор, твой ревербератор. Покрути ручки, послушай, что происходит. Чем глубже ты понимаешь свой инструмент (даже если это VST-плагин), тем свободнее ты можешь его использовать для выражения своих идей.

Концепция важна: У Reich была идея фазового сдвига. У Scott – идея машины-соавтора. У Eno – идея эмбиента как звуковой среды. У пионеров даба – идея деконструкции песни и игры с пространством. Технология была лишь средством для реализации концепции. Практический вывод: Прежде чем открывать DAW, подумай: что ты хочешь сказать? Какую атмосферу создать? Какую историю рассказать? Технические трюки ради трюков быстро надоедают. Сильная концепция – вот что делает музыку запоминающейся.

Не бойся быть "неправильным": Raymond Scott создавал "музыку будущего", которую современники часто не понимали. Эксперименты Reich казались слишком авангардными. Даб-продюсеры ломали все каноны студийной работы. Практический вывод: Не оглядывайся на тренды и ожидания. Ищи свой звук, свой подход. Возможно, то, что сегодня кажется странным или неправильным, завтра станет классикой.

Технология – это диалог, а не монолог: Reich перешел от машин к людям. Scott мечтал о "сотрудничестве" с Electronium. Современные интерактивные системы (Pauline Oliveros, * Atau Tanaka*) предполагают взаимодействие. Практический вывод: Думай о технологии не как о рабе, выполняющем команды, а как о партнере. Слушай, что она тебе "предлагает". Используй случайности, глюки, артефакты как часть творческого процесса.

История электронных инструментов показывает, что музыка и технология развиваются вместе, влияя друг на друга. Каждое новое изобретение открывало новые звуковые миры и ставило новые творческие задачи. Сегодня у нас есть инструменты невероятной мощи. Но главный инструмент – по-прежнему между ушами. Понимание истории поможет тебе использовать современные технологии не просто как средство для копирования прошлого, а как трамплин для прыжка в неизведанное будущее звука.

0 notes

transerfingreality · 8 years ago

Text

Магия цифр

А вы знали, что есть дни, когда деньги буквально сами плывут к вам в руки? Дни, когда Вселенная открывает денежный поток, и остаётся только протянуть руку и взять своё. Случайность, совпадение или древняя магия чисел, которые знали наши предки, но забыли мы? Друзья, не упустите этот шанс! Третье, четвёртое и 5 февраля — это не просто дни календаря, это магические даты, которые можно использовать, чтобы привлечь деньги в свою жизнь.

Не верите? Тогда проверьте сами. Сегодня я расскажу вам об одном простом, но невероятно мощном ритуале, который поможет вам усилить энергию богатства и открыть денежный канал. Всё, что вам понадобится, — это ваша рука и одно маленькое, но очень значимое число. Именно этот знак, нанесённый на вашу руку, становится магнитом для денег. Вы готовы? Тогда слушайте внимательно.

Перед тем как перейти к самому важному, у меня к вам просьба: если вам интересны такие практики, если вы хотите, чтобы деньги сами вас находили, поставьте лайк этому видео. Это не просто кнопка — это знак Вселенной, что вы готовы к изобилию. Чем больше лайков, тем мощнее денежная энергия. А в комментариях обязательно пропишите: «Я открываю двери изобилию», чтобы усилить эффект.

Теперь давайте разбираться, что за магические даты и как их использовать правильно. 3, 4 и 5 февраля — это особые дни. Они приходят сразу после начала месяца и несут в себе свежую активную энергетику. Это не просто начало нового периода, а момент, когда открываются финансовые каналы. В это время легко заложить основу будущего богатства, поэтому все денежные ритуалы работают с тройной силой.

Давайте вспомним, как работает энергия чисел. Тройка — это число роста и динамики. Она даёт толчок изменениям и помогает доходу. Четвёрка — символ стабильности, фундамента. Она укрепляет финансовые потоки. Пятёрка — энергия движения, прогресса и возможностей. Соединяя эти три числа, мы получаем формулу успеха: рост, закрепление и движение впер��д. Именно поэтому эти даты так важны. Они открывают перед вами новые возможности, но только в том случае, если вы готовы их принять.

Как это сделать? Очень просто: нарисуйте комбинацию цифр на руке. Обычные символы, нанесённые на вашу кожу, станут проводником энергии денег и привлекут к вам финансовое благополучие. Но как? Какую комбинацию нарисовать и как правильно это сделать, чтобы ритуал сработал?

Теперь самое главное: какую комбинацию цифр нужно нанести, чтобы открыть денежные потоки и направить к себе энергию богатства? Мир устроен так, что всё в нём подчиняется определённым вибрациям. Числа — это не просто математические знаки, это коды, скрытые ключи, которые способны активировать нужные процессы в жизни человека. Каждое число несёт в себе особую частоту, создаёт определённое энергетическое поле и влияет на события. Именно поэтому важно знать, какие цифры использовать, чтобы не просто привлечь деньги, но и закрепить их в своём пространстве, сделать так, чтобы они приходили к вам легко и в нужном количестве.

Для привлечения финансов в дни с 3 по 5 февраля лучше всего использовать следующую комбинацию: записывайте — 6, 1, 8, 7. Ещё раз: 6, 1, 8, 7. Это не просто случайный набор цифр. Это мощный денежный код, который работает на всех уровнях: сознательном, подсознательном и энергетическом.

Шестёрка — это символ материального благополучия, комфорта, достатка и уверенности в завтрашнем дне. Именно шестёрка создаёт гармонию в финансах, устраняет хаос в денежных потоках и помогает стабилизировать доход. Это число говорит о том, что человек уже готов принять богатство в свою жизнь и способен распоряжаться им мудро. Если в вашей жизни часто встречается цифра шесть, значит, вам даётся шанс на увеличение капитала. Но важно правильно воспользоваться этим знаком.

Единица — это энергия нового начала. Она даёт толчок к изменениям, активирует поток денег и делает вас центром для финансовых возможностей. Это число силы, намерения, лидеров и первопроходцев. Оно помогает людям, которые готовы выйти из зоны комфорта и расширить свои денежные границы. Единица говорит о том, что пора менять своё мышление, отказываться от бедности на уровне сознания и позволить себе больше, чем раньше.

Далее, восьмёрка. Вы знаете, что восьмёрка — один из самых мощных символов денег. Это знак бесконечного потока, изобилия, стабильно растущего дохода, удачных сделок и больших финансовых возможностей. Дело в том, что восьмёрка считается числом богатства, и это не случайно. Она соединяет в себе два круга: верхний, отвечающий за духовное, и нижний, связанный с материальным. Это означает, что деньги приходят к тому, кто находится в гармонии с собой, уверен в своих силах и не боится управлять финансами.

Семёрка завершает этот код, добавляя ему магию удачи. Это число защиты, интуиции, неожиданного успеха. Семёрка помогает раскрыть скрытые финансовые возможности, притянуть деньги, которые, казалось бы, не могли появиться в вашей жизни. Иногда это проявляется в неожиданных премиях, подарках, выигрышах, выгодных предложениях. Это энергия внезапного благо��олучия, когда деньги приходят туда, где их ждут с благодарностью.

Чтобы этот код начал работать, важно правильно нанести его на тело. Не просто написать, а зарядить цифры энергией намерения. Лучше всего нарисовать комбинацию 6, 1, 8, 7 на внутренней стороне запястья или на ладони ближе к основанию большого пальца. Это места, через которые проходит мощный поток энергии. Руку, на которую вы нанесёте цифры, тоже имеет значение. Если вы хотите привлечь деньги, рисуйте код на левой руке — это рука принятия, через неё мы получаем энергию. Если ваша цель — доход и удержание денег, нанесите на правую руку, потому что это рука контроля и сохранения.

Инструмент, которым вы будете рисовать код, тоже играет роль. Можно использовать чёрную, зелёную или золотую ручку. Чёрный цвет отвечает за стабильность и защиту финансовых потоков. Зелёный — за рост, увеличение дохода, появление новых возможностей. Золотой — за богатство, успех, дорогие покупки и уровень жизни, который приносит удовольствие.

Наносите цифры осознанно. Не рисуйте механически, просто копируя числа. Почувствуйте их энергию. Представьте, как с каждым движением руки вокруг вас создаётся мощное поле, притягивающее деньги. После этого, как комбинация нанесена, закройте глаза, вдохните глубоко, и на выдохе произнесите: «Деньги приходят ко мне легко и в нужном количестве». Этот момент очень важен, потому что закрепляет ритуал на энергетическом уровне. Он создаёт мост между вашим намерением и реальностью.

Не стирайте цифры в течение дня. Если код исчез, не переживайте — это не значит, что эффект пропал. Это всего лишь знак того, что энергия уже запущена. Можно нанести его снова, но теперь с полной уверенностью, что процесс пошёл и деньги уже направляются к вам.

Используйте эту практику в дни с 3 по 5 февраля, и вы заметите, как меняется ваше финансовое пространство. Иногда деньги приходят неожиданно: через подарки, возврат долгов, премии, выгодные предложения. Иногда в голову приходят новые идеи для заработка, открываются двери, о которых раньше даже не думали. Главное — будьте открыты потоку изобилия и принимайте его с благодарностью.

Но самое важное — какие действия нужно предпринять, чтобы деньги не только пришли, но и остались в вашей жизни? Привлечь деньги — это только первый шаг. Главное — удержать финансовую энергию, чтобы богатство не утекало сквозь пальцы. Многие совершают ошибку: они получают неожиданный доход, но деньги быстро исчезают, не оставляя следа. Чтобы этого не произошло, в дни с 3 по 5 февраля важно выполнить несколько простых, но эффективных действий.

Первое — создать пространство для денег. В эти дни проведите ревизию в своём кошельке. Старые чеки, ненужные бумажки, разорванные купюры — всё это блокирует денежный поток. Деньги не любят хаоса. Если ваш кошелёк в беспорядке, финансовый поток не сможет свободно двигаться. Уберите из него всё лишнее и положите туда что-то, символизирующее богатство: например, купюру самого крупного номинала, золотую монету или даже записку с цифрой 6, 1, 8, 7.

Второе: не давайте и не берите в долг эти 3 дня. Это не время для финансовых обязательств. Любая сумма, отданная или взятая в долг, может нарушить ваш денежный поток. Если кому-то срочно нужны деньги, лучше помочь другим способом — словом, советом или поддержкой. А если кто-то просит у вас долг, но вы не можете отказать, хотя бы отдавайте купюру не из кошелька, а из другой сумки или кармана.

Третье: обязательно зарядите деньги на привлечение богатства. Возьмите купюру любого номинала, положите её между ладонями и скажите: «Я открываю денежный поток. Деньги приходят ко мне легко и остаются со мной». Носите эту купюру с собой в течение 3 дней, а потом потратьте её на что-то приятное.

Далее, четвёртое: избегайте спонтанных трат в эти дни. Не стоит покупать вещи, которые вам не нужны. Деньги, потраченные бездумно, утекают так же быстро, как и пришли. Лучше инвестировать их во что-то значимое: в образование, полезные книги, качественные продукты или вещи, которые прослужат вам долго.

И последнее: усильте действие числового кода. В течение этих трёх дней, когда смотрите на цифры 6, 1, 8, 7, повторяйте следующие слова: «Деньги любят меня. Деньги идут ко мне легко». Чем больше внимания вы уделяете этой комбинации, тем сильнее она будет работать. Ну а чтобы закрепить эффект, в комментариях напишите: «Я принимаю денежный поток». А если вы хотите, чтобы деньги быстрее нашли вас, поставьте лайк. Это знак Вселенной, что вы готовы к изобилию.

Но есть ещё один важный момент: что категорически нельзя делать в эти дни, чтобы не отпугнуть деньги. Не задумывайтесь, что не только правильные действия могут привлечь деньги, но и ошибки способны заблокировать денежные потоки. Важно не только активировать код 6, 1, 8, 7, но и избегать поступков, которые могут отпугнуть удачу и изобилие.

В эти 3 дня (3, 4 и 5 февраля) нельзя совершать несколько критических ошибок:

Не держите в доме сломанные вещи и порванные купюры. Всё, что сломано, несёт энергию разрушения и мешает финансовому росту. Если в вашем кошельке есть порванные купюры, либо используйте их, либо обменяйте на новые. Хранить их — значит блокировать денежный поток в доме. Лучше избавиться от вещей, которые давно не работают: старые часы, сломанная техника, порванная одежда. Это создаёт застой энергии, а деньги, как известно, любят ��вижение.

Не жалуйтесь на нехватку денег. Даже если сейчас у вас финансовые трудности, ни в коем случае не говорите: «У меня нет денег», «Мне не хватает денег» или «Я не могу себе этого позволить». Вселенная слышит каждое слово и отвечает вам соответствующей реальностью. Лучше заменить эти фразы на: «Я в процессе увеличения своего дохода» или «Деньги приходят ко мне. Я открыта к финансовым возможностям». Это не просто слова — это программирование себя на успех.

Не разбрасывайте деньги. Все купюры должны лежать аккуратно, а не где попало: на столе, на полу, на кровати. Это сигнал к их беспорядочному уходу. Лучше держите их в кошельке, аккуратно сложенными. Если вы платите наличными, не бросайте деньги небрежно. Передавайте их с благодарностью, мысленно желая, чтобы они вернулись к вам в большом количестве.

Не ссорьтесь и не выясняйте отношения. Энергия денег связана с гармонией. Если в эти дни вы вступите в конфликт, особенно по поводу финансов, это создаст мощный энергетический барьер. Лучше избегать споров, критики и негативных обсуждений. Если вас кто-то провоцирует, просто скажите себе: «Я выбираю мир и достаток» — и переключите внимание на позитив.

Не давайте деньги вечером. Если в эти 3 дня вам нужно кому-то что-то отдать, делайте это утром или днём. Вечером нельзя отдавать деньги, даже если это простой расчёт в магазине. Дело в том, что вечерние траты ослабляют денежную энергетику, и поток изобилия может замедлиться.

Запомните: все эти запреты — не просто суеверия. Это правила, которые помогают создать правильное денежное окружение.

Но есть ещё один важный секрет: что нужно сделать, чтобы эффект от денежного кода продлился не на 3 дня, а на весь месяц. Активировав денежный поток с помощью числа 6, 1, 8, 7, важно сделать так, чтобы его действие не ограничивалось только тремя днями (3, 4 и 5 февраля). Деньги любят не разовые всплески, а стабильность и постоянный приток. Для этого есть несколько простых, но мощных способов, которые помогут вам удержать и приумножить богатство:

Закрепите код 6, 1, 8, 7 в своём пространстве. Запишите его не только на руке, но и в своём кошельке, на зеркале, на листке бумаги, который можно положить в сумку. Чем чаще вы будете видеть этот числовой код, тем сильнее он будет работать. Ваше подсознание начнёт воспринимать его как символ богатства, а значит, начнёт притягивать деньги на энергетическом уровне.

Создайте денежный ритуал перед сном. Каждую ночь, перед тем как уснуть, закройте глаза, представьте перед собой цифры 6, 1, 8, 7 и повторите три раза: «Деньги приходят ко мне легко, стабильно и в изобилии». Это поможет перенаправить ваше мышление на финансовый успех и закрепить энергетический канал, который вы открыли в эти 3 дня.

Раздайте деньги счастья. Возьмите несколько монет и оставьте их в людных местах: на остановке, в магазине, у подъезда. Это не просто подарок случайным прохожим — это символический жест, который запускает закон денежного кругооборота. Деньги должны двигаться, и чем больше вы создаёте для них правильный поток, тем больше они возвращаются к вам.

Держите п��и себе денежную купюру. Выберите купюру любого номинала, сложите её треугольником и носите в кошельке отдельно от остальных денег. Эта купюра станет вашим личным денежным талисманом, заряженным на привлечение богатства. Не тратьте её — держите как магнит для новых финансовых поступлений.

Ну а чтобы окончательно активировать силу числа 6, 1, 8, 7, прямо сейчас в комментариях напишите: «Я с радостью принимаю богатство и процветание с этого момента». Ну, а если вы хотите, чтобы Вселенная заметила ваше намерение, поставьте лайки и поделитесь этим видео с теми, кто хочет открыть свой денежный поток.

Теперь у вас есть мощный инструмент для привлечения финансов. Используйте его осознанно и с уверенностью, и деньги обязательно найдут вас.

1 note · View note

faciamru · 7 months ago

Text

10 причин следить за фазами Луны: как она влияет на ваше здоровье и успех

Луна — наш ближайший космический сосед, издавна очаровывающий существо своей загадочностью и мистической силой. Еще в Древнем Египте и Месопотамии жрецы и астрологи подмечали удивительную связь между лунными фазами и земной жизнью: урожайностью полей, настроением людей и их самочувствием. Современные научные исследования лишь укрепляют это древнее знание, доказывая, что влияние Луны на человека глубже и многограннее, чем кажется на первый взгляд. Как же лунные фазы могут повлиять на вашу жизнь? Давайте разберёмся вместе.

1. Луна как зеркало нашего внутреннего мира

Каждая фаза Луны не просто ритмично сменяет другую — она затрагивает глубинные процессы в лёгком психике и эмоциональном состоянии. Исследования подтверждают: полнолуние — время обострения чувств и усиления эмоционального фона. В этот период люди становятся более восприимчивыми и склонными к импульсивным решениям. Напротив, убывающая Луна про��одит самоанализ и стремится к простоте, создавая идеальные условия для реализации старых проектов и под

Интересно, что на полнолуние приходится не только всплеск эмоций. Научные данные указывают на рост количества дорожно-транспортных происшествий и госпитализаций на 5–7% в этот период. Этот феномен может быть объяснен повышенным уровнем стресса и агрессивности

2. Уборка и начало новых проектов

Новолуние — это символ чистого листа и новых возможностей. Именно в этот период лунного цикла энергия Луны минимальна, поэтому природа делает глубокий вдох перед новым витком. Это идеальное время для запуска новых проектов, принятия важных решений и изменения жизненных привычек, будь то переход к здоровому образу жизни или запуск амбициозного рабочего проекта.

Эксперты рекомендуют планировать значимые начала, поездки и перемены именно на новолуние. В этот момент вселенная как будто сама поддерживает наши усилия, закладывая прочный фундамент для будущих успехов. превратить что-то важное в чистый лист — и энергия новолуния станет вашим невидимым союзником.

3. Проверка Луны на наш сон

Задумывались ли вы, почему в полнолуние сон становится таким беспокойным? Это вовсе не совпадение. Луна напрямую влияет на уровень мелатонина — гормона, регулирующего наши биологические ритмы и цикл сна-бодрствования. В полнолуние многие замечают, что уснуть сложнее, а сам сон становится прерывистым и поверхностным.

Интересные данные, полученные учёными из Университета Гонконга: согласно их исследованиям, во время полнолуния люди на 30% меньше времени проводят в фазе глубокого сна и чаще просыпаются среди ночи. Этот лунный эффект — ещё одно подтверждение того, что серьёзно влияет на нашу физиологию с ритмами природы.

4. Луна и женское здоровье.

Луна издавна символизирует женскую силу, и эта связь глубже, чем кажется на первый взгляд. Женский организм особенно чувствителен к лунным ритмам, и это заметно проявляется в менструальных циклах. Недаром в древних циклах женщины часто сопоставляли с фазами Луны, а сама Луна была покровительницей культурницы женского начала. Интересно, что у женщин, проводящих много времени на природе или в естественном состоянии, менструальный цикл часто синхронизируется.

Практический совет: отслеживание лунных фаз может стать мощным источником дохода для управления своим состоянием. Понимание того, что в какой фазе Луны находятся, помогает не только предвидеть изменения в настроениях и самочувствиях, но и направлять энергию на устойчивое здоровье и решение важных задач в гармонии с повышенными ритмами.

5. Луна и здоровье растений.

Вы когда-нибудь задумывались, что Луна влияет не только на посадку, но и на сбор урожая? Еще в Древнем Риме садоводы заметили, что лунные фазы оказывают удачное влияние на рост растений. Их наблюдения легли в основу лунного календаря, которым пользуются многие фермеры и сегодня. Например, на растущую Луну рекомендуется сеять культуру, дающую плоды над землей — овощи, зелень и травы. А вот убывающая Луна — время для посадки корнеплодов и луковичных растений, которые развиваются под поверхностью земли.

Совет: Следуя лунному календарю при посадке и сборе урожая, вы значительно улучшите здоровье растений и повысите их урожайность. Лунные ритмы — это ключ к гармонии с природой и секрет продуктивности сада.

6. Луна и карьера

Хотите добиться успеха в карьере? Лунные фазы могут стать вашим стратегическим помощником. Растущая Луна символизирует рост и развитие, поэтому сейчас идеальное время для принятия важных решений, запуска новых проектов или обращения к инициативам. В этот любой период начинания получают дополнительный импульс, например, сама природа поддерживает ваши амбиции.

На убывающую Луну, напротив, стоит сосредоточиться на завершении текущих дел, подведении итогов и устранении накопившихся задач. В этот период мы обеспечиваем порядок и освобождаем пространство для новых достижений.

Рекомендация: спланируйте ключевые карьерные шаги по растущей Луне, а убывающей - для закрытия проектов и устранения недоделок. Следуя этому природному ритму, вы сможете работать и добиваться лучших результатов в своей профессиональной деятельности.

7. Эмоциональный баланс и лунные фазы.

Лунные фазы - не просто астрономическое явление, а своеобразное зеркало наших эмоций. В периоды новолуния и полнолуния мы особенно усиливаемся эмоциональным перепадам: могут обостряться чувства, проявляться раздражительность или, наоборот, апатия. Эти дни требуют повышенного внимания к его внешнему состоянию и самоконтролю, чтобы не поддаваться импульсивным решениям и не усугубить напряжение.

В отличие от крайностей новолуния и полнолуния, первая и последняя четверти Луны обычно носят больше спокойствия и стабильности. В это время легче сохранять эмоциональный баланс и принимать взвешенные решения.

Совет: в периоды полнолуния и новолуния обратите пристальное внимание на свое эмоциональное состояние. Избегайте резких решений и размышлений - лучше отложите важные вопросы до более спокойных дней.

8. Луна и отношения

Луна влияет не только на природу и эмоции, но и на нашу неприязнь. Период растущей Луны - это время роста и созидания, идеальное для развития связей, как в любви и дружбе, так и в деловых партнерствах. В этот период легче находить общий язык, сохранять доверие и заводить новые отношения. Энергия растущей Луны поддерживает гармонию и взаимопонимание.

На убывающей Луне, напротив, наступает время подведения итогов и завершения. Это подходящий момент для того, чтобы отпустить старые обиды, разорвать изжившие себя связи или закрыть непродуктивные отношения.

Рекомендация: планируйте важные разговоры и стремитесь к сближению с близкими людьми на растущую Луну. Это поможет укрепить отношения и заложить прочный фундамент на будущее.

9. Луна и личные финансы

Луна влияет не только на наше эмоциональное и физическое состояние, но и на финансы. Растущая Луна стимулирует накопление и расширение финансовых возможностей. Это время, когда можно эффективно планировать свой бюджет, инвестировать или начинать крупные финансовые проекты, такие как открытие бизнеса или приобретение долгосрочных активов.

Уходящая Луна, напротив, склоняет к расходам, что делает ее подходящим моментом для пересмотра текущих потоков или закрытия финансового обязательства.

Рекомендация: воспользуйтесь растущим Луну для начала серьезных финансовых шагов — будь то инвестиции, стартапы или другие важные финансовые проекты. Энергия этого времени будет способствовать их успешному развитию и процветанию.

10. Луна и развитие технологий.

Каждая фаза Луны играет решающую роль на пути нашего самопознания и духовного развития. Полнолуние — это момент завершения и упрощения, когда наступает время отпустить прошлое, разрешить старые конфликты и подготовиться к новому началу. В этот момент мы можем обсудить начатые дела и сделать шаг к согласованию обновления.

Новолуние, напротив, - это период тишины и внутреннего помещения. В это время важно заняться саморефлексией, медитацией и постановкой новых целей. Луна помогает нам настроиться на внутренние процессы, выстраивая новые намерения и направления для будущих шагов.

Совет: приветствуйте полнолуние для выполнения старых задач и перехода на новый этап. В новолунии сосредоточьтесь на внутренней гармонии, медитациях и планировании своего духовного пути.

Заключение: как использовать лунные фазы для своего блага

Понимание того, как Луна влияет на различные аспекты вашей жизни, открывает перед вами новые горизонты для самореализации и улучшения качества жизни. Знания о лунных фазах могут иметь большое значение для более осознанных действий в карьере, личных отношениях, здоровье и финансовых делах. Ведьма Луна — это не просто небесное тело, важный ориентир, который помогает настроиться на гармонию с восходящими циклами.

Следуя циклу Луны, вы сможете действовать с большим пониманием и достигать своих целей со значительными усилиям��. Она всегда рядом, готова направить, если вы будете внимательны к ее влиянию. Луна не обманет — важно только довериться ее ритмам.

Источник: Птолемеевский университет

#астрология #луна #лунные фазы

0 notes