#Основная сцена

[newssocialite]

Открытие нового театрального сезона в Театре на Таганке

20 июля состоялся традиционный сбор труппы Московского Театра на Таганке в преддверии 61-го театрального сезона. Директор театра Ирина Апексимова представила планы на предстоящий год. Новый сезон откроется гастролями в Дубне 26 июля со спектаклем «Беги, Алиса, беги», посвященным 80-летию Владимира Высоцкого. Для зрителей в Москве двери театра распахнутся 1 августа. На Новой сцене состоится показ…

[hoteldreamss]

King Arthur || imagine

Метки: сцена 18+ (не основная сюжетная часть); политический союз - вынужденный брак.

Слов: 2 802

Артур не привык не нравиться женщинам. Это не то, с чем он мог легко смириться. Особенно, когда он не нравится своей жене. На самом деле, пока что ты не его жена, но в скором времени, это произойдёт, и меньше всего он хочет насиловать тебя в вашу брачную ночь. Артур не хочет быть ужасным мужем, ненавистным своей женой. Не хочет рано или поздно найти утешение в другой женщине, или узнать что его жена нашла привлекательным другого мужчину. Уж тем более даже мысль о бастарде в его семье не должна существовать.

Ты выглядишь не выспавшейся, хотя это немного умилительно, Артур всё же задаётся вопросом, почему ты не легла спать вовремя. Тебе были предоставлены отдельные покои, хорошая комната, лучшая, из свободных. Артур надеялся, ты оценишь это.

В большом зале только вы двое и пара слуг, крутящихся вокруг стола, желая всё организовать для завтрака.

— Вы не выспались, моя леди? — интересуется Артур, следя за тобой с другого конца стола.

— Кровать была не удобной, мой король, — произносишь ты, не упоминая, что сначала не могла заснуть из-за переживаний, потом из-за чтения. Сон никак не приходил.

Твоя кожа до сих пор покрывалась мурашками от мысли, что тебе придётся выйти замуж за новоиспечённого короля Артура. Безусловно, он был привлекателен внешне. Но слава о нём распространилась в далёкие уголки. Уж тем более дошла до твоего дома. Твой отец не смутился, узнав о прошлом короля, в отличие от тебя. Но ты женщина, и у тебя не много выбора.

— После свадьбы вы можете жить со мной, — произносит он так спокойно, будто это не нарушает традиций. — Я знаю, что супруги живут в разных спальнях, но мне кажется это не всегда идёт пользу браку.

Ты глубоко вздыхаешь. Артур видит, как твоя стянутая корсетом грудь вздымается, а затем ты выдыхаешь, чувствуя себя потерянной. У тебя нет права грубить ему, он король, и будущий супруг. У тебя нет возможности сбежать, у тебя нет ничего, чтобы облегчить собственную участь.

— Как скажете, мой король.

Ты почти не притрагиваешься к еде. Аппетит покинул тебя с момента прибытия на эти земли.

— Вам не нравится еда, моя леди? — интересуется Артур.

— Нет! Еда очень вкусная, — произносишь ты, встречаясь взглядом со слугой, также кинувшим на тебя взгляд, думая, что будут указания по изменённую рациона.

Твоя улыбка сдержанная, но натянутая. Твои глаза лишены тепла, когда ты смотришь на Артура.

— Но вы не едите.

— Я не чувствую себя голодной, — произносишь ты.

Артур глубоко вздыхает, в лёгком раздражение. Он не может заставить тебя дружелюбно к нему относиться или любить его, но он полагал, что ты тоже будешь пытаться, наладить отношения с ним. Но вместо этого, ты просто тихо ненавидишь его по всей видимости.

***

Охота была просто смешной. Артур понимал, что это глупо, брать с собой слуг и женщин, но этого требовали королевские традиции и необходимости. Поэтому ты едешь рядом с ним на лошади, уверенно держась в седле, но не позволяя себе большего, чем простая прогулка. Артур может лишь подозревать, что твои навыки езды не настолько отточены, чтобы ты могла приказать лошади скакать. Он мог бы идти со своими друзьями. Мог бы позволить им вырваться вперёд, чтобы ты плелась чуть позади, не дальше слуг, а с другими двумя женщинами. Но ему хотелось быть уверенным, что он будет рядом, если что-то произойдёт, если тебе понадобится быстрая реакция и помощь.

Ты не произносишь ни слова, даже когда вы разбиваете лагерь, даже когда другие дамы пытаются общаться с тобой, ты кажется не воспеваешь желанием обсудить недавние громкие события произошедшие при дворе. Артур однако замечает, что ты всегда поблизости с ним. Может, он выдаёт реальное за действительное, но стоит ему перевести взгляд со своего друга, поднять свои глаза, отвлекаясь от орудия, он видит тебя.

Когда один из шатров установлен, Артуру не сложно тебя найти, чтобы обрадовать.

— Мы должны спать в одном шатре, — произносит он, остановившись рядом с тобой.

Ты хмуришься на его слова, стоя перед столом с закусками. Немного ягод, сыров и вина.

— Мы же ещё не женаты. Как мы можем спать вместе?

— Это не осуждается, если это из-за безопасности. Где ты ещё хочешь быть ночью, кроме как в объятиях мужчины, способного защитить тебя от ночного холода, диких животных и в худшем случае разбойников? — он пытается быть обаятельным, пытается растопить твои ледяные стены, даже если и сам не рад быть твоим мужем.

— Действительно? Может быть я хотела бы просто не быть на природе?

Он хмыкает наблюдая за тем, как ты тянешься к винограду. Взяв одну, ты пробуешь, кисло-сладкий и сочный плод.

— Увидимся за ужином, после охоты. — Артур покидает шатер, оставляя тебя одну в тишине и скуке.

***

Ты не знала, что тебе делать. Весь день ты шаталась из стороны в сторону, не способная найти себе достойное занятие. Наконец, твой будущий муж и его люди вернулись, с мясом, а значит скоро будет ужин.

Ты засыпаешь до того, как мясо будет готово. Поразительно, но постель кажется уютной, треск дров очага успокаивает, а шум листвы за тонкими мнимыми стенами шатра убаюкивает. Голоса людей снаружи, даже если доносятся до тебя, не мешают закрыть глаза и погрузиться в сон.

Ты зарываешься в мягкую постель. Принимая объятия сна, пока кто-то не будет тебя.

Открыв глаза ты видишь Артура, сидящего на корточках, рассматривающего тебя спящей. Свет позади него тёплый, играющее пламя за спиной твоего будущего мужа создаёт для него весьма выигрышное освещение. И ты почти теряешься на мгновение. Но прейдя в себя, ты отодвигаешься, недовольно морщась, когда выходишь из сна, умиротворение покидает твой разум.

Артур замечает твою переменчивость. Может быть это заставляет его чувствовать себя немного самодовольно.

— Ужин, принцесса.

Ты переворачиваешься на спину, прикрыв глаза рукой, и пытаясь прийти в себя. Странно, что Артур становится менее раздражающим для тебя, но он совершенно не влияет на твоё поведение. К счастью, сонливость тебя не покидает и этого достаточно, чтобы ты перевернулась на другой бок с уверенностью, что сможешь заснуть снова.

— Я обойдусь. Поем утром.

— Утром уже ничего не будет, красавица, — произносит Артур.

Но он не толкает тебя и когда не получает ответа всё же уходит. А ты снова погружаешься в сон.

Артур скользит по тебе взглядом. Ты его будущая жена, даже если он не был так рад жениться на принцессе, особенно когда он мог обойтись без брака и уж тем более не жениться на избалованной девушке. Артур был уверен, что из-за того, как он стал королём, ему дадут право выбора, никто не скажет ему на ком он должен жениться. Но они сказали и даже предоставили. Даже его друзья говорили, что это правильное решение и обязательное. Он теперь король, больше не мальчишка с улицы, это его необходимость, держать долг перед королевством.

Что-то в тебе кажется не таким отталкивающим с самого начала, может быть если бы ты была расположена к нему с первой встречи, Артур мог стараться больше, вы оба могли бы не вести себя порой слишком ребячески. Потому что на самом деле ты не кажешься избалованной, ты определённо красива и интересна в чём-то, он хотел бы узнать тебя лучше, если бы ты не отталкивала его.

Погладив тебя по мягким волосам, пока твои глаза закрыты, Артур надеется, что со временем вы сможете растопить лёд и недоверие между вами.

***

Ты просыпаешься в тепле, несмотря на прохладное утро, проникающее в шатёр. Рука Артура на твоём теле, он прижимает тебя к себе, пока ты прижимаешься к его груди спиной. Он отдаёт тебе своё тепло, заставив спать дольше, чем ты могла бы, учитывая холод природы.

Но ты не хочешь позволять себе наслаждаться вашей близостью. Он не тот человек, который должен был бы стать твоим мужем, мальчишка с улицы, самодовольный и ничего не знающий о правлении, не знающий как быть королём. Тебя готовили стать женой настоящего правителя, а не такого человека как Артур.

Аккуратно выскальзывая из постели, ты игнорируешь, как холод сразу же пытается проникнуть тебе под кожу. Ты также не пялишься на тело своего мужа, даже если тебе хочется разглядеть его лучше, воспользовавшись моментом. Ты не позволяешь себе, зная, что предашь так саму себя.

��ыстро одевшись в привычное и более подходящее для появления на публике, ты замечаешь на небольшом столе тарелки. Фрукты, вино, мясо, оно всё выглядит нетронутым.

— Я попросил принести это тебе утром, можешь позавтракать прежде, чем мы уйдём от сюда.

Ты не знала, что он уже проснулся. Может, если бы ты была сыта, то не съела бы предложенное, но ты голодна, и ты не ужинала, а мясо не считая того, что наверняка остыло, кажется аппетитным.

— Спасибо.

Ты садишься за стол, и когда приступаешь к завтраку, понимаешь, что мясо разогрето. Должно быть его и впрямь принесли недавно.

***

Артур чувствует себя нервным. Он не думал, что будет таким в день свадьбы. Но он переживает, когда священник объявляет вас мужем и женой, и когда он накрывает твои губы своими, ему кажется, что именно так ощущается рай, должно быть это чувствуют мужчины целую женщину не достойную их, заслуживающую чего-то лучшего, чем они. Но Артур знает, что ему крупно повезло, оказаться истинным королём, и получить тебя в жёны. Даже если он не говорил тебе, о том, что рад увидеть тебя его спутницей и королевой.

После свадьбы, тебя коронуют. Но сейчас ты возвращаешься в свои покои, куда должен прийти король. Это кажется слишком волнительным. Безусловно твой муж привлекателен, и он твой супруг, но ты всё равно нервничаешь, потому что ты не знаешь его. Учитывая прошлое Артура, тебе кажется, что это может быть не совсем тем, что должно было бы быть.

Он мальчик выросший в борделе, что если он сделает что-то не подобающее.

Стража открывает тебе дверь и закрывает, когда ты входишь в собственные покои. Артур сидит на кровати. Он одет, тебя частично это успокаивает. Его колени слегка разведены в сторону, пальцы переплетены, играют друг с другом, а голова немного опущена.

Как только он слышит, что ты пришла, то переводит взгляд на тебя. Ты по-прежнему прекрасно выглядишь, в своём кружевном платье и фате. Артур поднимается со своего места. Твоя невинность очевидна и это разрывает его душу. Как он должен сделать то, что обязует церемония, если ты смотришь на него с трепетом, волнением и кажется, даже страхом.

— Мы можем не делать этого, — произносит Артур. — Пока что от нас не требуют наследников, поэтому можно повременить.

Ты отрицательно качаешь головой.

— Я не думаю, что стоит затягивать с этим. Чем раньше у тебя будет наследник, тем лучше...

Он понимает. Это не даст гнусным слухам распространяться о вас. Но Артур не хочет подвергать тебя чему-то тяжёлому и травмирующему. Он знает, как женщина может отнестись к близости, которой не желает.

Ты смиренно стоишь перед ним, когда он подходит ближе. Его ладонь тёплая и мозолистая от тренировок с оружием. Он кладёт её на твою шею, и щёку, поглаживая мягкую кожу большим пальцем. Его глаза заглядывают в твои, когда ты стоишь перед ним.

Вы уже целовались, там при всех, во время церемонии, поэтому ты уже знаешь каковы его губы на вкус, но ты не знала, что поцелуй будет приятнее, может дело в отсутствии зрителей.

Он кладёт другую руку на твою талию, притягивая тебя ближе к себе, чтобы вы чувствовали тела друг друга.

— Хочу, чтобы ты чувствовала себя комфортно, — произносит Артур, отстранившись от тебя.

Ты можешь его понять. Ничего не получив в ответ, он ведёт тебя к постели, отходя назад. Как только вы оказываетесь у кровати, Артур садится на неё.

— Тебе нужно развернуться, чтобы я расстегнул твоё платье.

Ты делаешь это, слушаешься его, давая ему возможность справиться со шнуровкой и пуговицами. Когда платье больше не касается твоего тела вплотную, и ты чувствуешь, как воздух ласкает твою кожу, паника постепенно подкрадывается вместе с ним.

Артур касается пальцами твоей обнажённой спины, скользя по гладкой коже вниз. Ты разворачиваешься к нему, придерживая платье, прикрывая себя и чувствуя, как щёки обдаёт жаром собственной неуверенность.

Ты смотришь в глаза своего мужа, не находят там ничего, кроме восхищения. Он замечает твоё смущение, когда его руки на твоей талии, а ты стоишь между его раздвинутых ног.

— Не отпустишь платье?

— Разве ты, как мужчина, не должен первый раздеться? — интересуешься ты, смотря на Артура.

Он усмехается, но приступает к тому, чтобы снять с себя одежду. Ты внимательно смотришь за ним, наслаждаясь зрелищем в виде идеального мужского тела, он подтянутый, будто вылеплен богами, может быть именно по этому он такой заманчивый, потому что невозможно поверить, что Бог сотворил его, или Дьявол, должно быть он порождение других, порождён теми, в кого вам нельзя верить, чтобы вас не сочли язычниками.

— Так лучше? — он интересуется, отбросив свою одежду.

— Полагаю.

Ты стесняясь, отпускаешь платье, которое падает у твоих ног, заставляя тебя нервничать, но ты стараешься не выглядеть смущённой. Что-то внутри тебя говорит, о прошлом Артура, о богатом опыте, который даже если мог заставить его понимать, как обращаться с женским телом, заставлял тебя казаться более без опытной и глупой от этого. Но ты знаешь, ты и не должна уметь большинство вещей сводящих мужчин с ума. Однако ты всё равно чувствуешь себя уязвимой от незнания.

— Тебе нужно лечь на кровать. — Артур подталкивает тебя, когда ты смотришь на него с ожиданием.

У тебя нет повода сопротивляться, поэтому ты слушаешься его, ложась на кровать. Артур развязывает шнурки своих брюк, смотря на тебя, обнажённую, в одних плотных бежевых чулках, на кровати, его жена и будущая королева.

— Ты не должна нервничать. — Полностью обнажённый он залезает на кровать, гладит тебя по икрам, ведя ладони к согнутым и сведённым вместе коленям. Поддевая ткань чулок, он тянет их вниз, снимая один, затем второй.

— Сложно этого не делать, — произносишь ты, прикрывая свои груди.

Артур склоняется к тебе, накрывая твои губы своими, это нежный и ласковый поцелуй, почти говорящий о том, что тебе не стоит переживать и бояться, он искренне надеется, что сможет расслабить тебя, заставить ему довериться.

— Я не сделаю тебе больно, — он обещает, даже если сам не совсем уверен в собственных словах.

Его поцелуи переходят на твою шею, спускаясь ниже и ниже, он не убирает твои руки с груди, а лишь оставляет несколько поцелуев на предплечьях и кистях, после переходит к твоему животу, и ниже.

Ты чувствуешь, как он кладёт ладони на твои бёдра, утешительно поглаживая тебя.

— Всё в порядке. Доверься мне.

Ты раздвигаешь их, даже если всё ещё чувствуешь себя уязвимой. Артур, когда ты чувствуешь себя не совсем уверенно, видит это.

Ты не совсем успеваешь осознать, что он делает, пока Артур не наклоняется слишком низко и его язык не касается тебя между ног. Это странно приятно, и ты вздрагиваешь.

Твой муж даёт тебе мгновения, прежде чем сделать это снова. И когда ты немного расслабляешься, он продолжает. Его язык отправляет тебя на небеса, ты уверена, что именно так они и чувствуются. Тихий чавкающий звук разносится по всей спальне, смешиваясь с твоим глубоким дыханием и скулежом. Пока ты не чувствуешь, как верёвка затягивается.

— Я сейчас описаюсь, — ты пытаешься отползти от Артура, боясь неизбежного унижения, но он хватает тебя за щиколотку и только сильнее и активнее работает языком.

— Ты этого не сделаешь, просто отпусти, — он говорит, когда отрывается от тебя на некоторое мгновение.

Ты наверное должна довериться ему. Он наверняка знает лучше.

И тебе на самом деле хочется отпустить. Поэтому ты позволяешь узлу внизу твоего живота разорваться. Сок выплёскивается из тебя на язык Артура, и он продолжает пить тебя, пока может.

— Ты в порядке? — Твой муж приподнимается, пододвигаясь к тебе ближе. Его член кажется более твёрдым и прижимается к низу его подтянутого, идеального живота. Он кажется стал больше, чем был, и это немного пугает тебя, неужели это могло поместиться в тебе.

— Да, — произносишь ты. — Наверное, да.

Артур склоняется над тобой, одной рукой опираясь в кровать, другую ��ержа на своём члене. Он входит в тебя медленно, внимательно следя за твоим выражением лица. Твои брови немного хмурятся, когда ты чувствуешь лёгкий дискомфорт. Артур двигается медленно, давая тебе время привыкнуть.

Это не больно, но ты и не можешь сказать, что это неприятно.

Артур знает, что тебе не нужно много времени сейчас, ты наверняка получаешь от этого не такое уж и удовольствие, поэтому ему не стыдно, что он никак не может сдержаться.

Его пальцы касаются твоей сердцевины, пучка нервов, заставляя тебя сильнее сжиматься. И тогда ты снова чувствуешь, как что-то затягивается внизу живота. И через мгновения проливаешься на Артура, который заполняет тебя своим семенем.

Тяжело дыша, приживаясь друг к другу, никто из вас не решается сказать что-то первым. Хотя ты на самом деле просто не можешь найти в себе силы что-то выдать, ты никогда не чувствовала себя такой слабой, будто тело даже не будет слушаться, если ты захочешь встать.

— Всё хорошо? Ты нормально себя чувствуешь?

— Да, я в порядке.

— Хорошо.

Он поднимается с постели, натягивая брюки, попутно подходя к небольшому столику в твоей спальне. Взяв кубок, Артур наливает воды. Пока он отворачивается, ты тянешься к ночной сорочке, заботливо оставленной прислугой у кровати. Они полагали, что твой муж снимет её, а не платье с тебя. Лениво двигаясь и не достаточно быстро, ты не успеваешь накинуть её, пока Артур не повернулся. Когда он подходил к тебе, ты сидишь на кровати, расправляя тонкую, приятную телу ткань.

— Я останусь с тобой до утра, ты не против?

Ему не нужен ответ. Он останется независимо от твоего ответа, но ты признаться, рада этому. Тебе кажется, если бы он ушёл после произошедшего, это могло заставить тебя чувствовать себя одинокой.

— Не против. — Ты убираешь кубок от губ, после того, как сделала пару глотков воды, заботливо предоставленных твоим мужем.

Он забирает его, пока ты укладываешься в постель.

Артур ложится с тобой.

Ты сразу же засыпаешь, лёжа на боку, лицом к лицу со своим мужем.

[monoairis]

Я почти забыла, что скоро фестиваль. В этот раз с братом вдвоём идём. Надеюсь, не пересечемся с его бывшей. Это длинная история.

Сейчас ещё постепенно представляют участников второй сцены, значит главная сцена в полном комплекте.

Уже на три дня расписание выложили. В первый день основная масса, скорей всего, под ночь соберётся на Северный флот. Во второй день уже погуще групп. А вот в третий придётся делать выбор между главной и второй сценами. И там, и там будет кого послушать. Зная оставшиеся группы, которых ещё нет в расписании, заключительный день будет самым жёстким. Придётся действительно разорваться между сценами.

До сих пор жаль, что некоторые группы выступают на второй сцене, хотя им вполне было бы неплохо и на главной зажечь. Вообще не понимаю, почему, например, Смех на вторую сместили, хотя в прошлом году они на главной были. Ну, понадеемся, что параллельно с ними на главной будет кто-то, на кого нам не особо захочется идти.

В любом случае, фестиваль обещает быть жарким. Набор групп, конечно, ебейший, расписание пока вполне неплохое. Будем отрываться 🤘

[akylk0]

Джекман горит, убийца плачет, учёные не могли иначе.

Росомаха: Бессмертный (2013)

(Основная причина просмотра.)

Старый логотип Марвел приятно удивил в начале.

История стартует с Нагасаки времён Второй мировой. Логана держат в плену. Яшида показан сострадельным человеком, который ломает замок у заключённых пока все бегут. Со страхом и Логана освобождает. Тот предлагает пересидеть у него, потому что бомба всё зацепит, но японец идёт к начальству. Те делают харакири. Яшида видит взрыв и медлит. Логан останавливает и тащит его в темницу. Там прикрывает крышкой, сгорая сам. На Яшиде остаётся ожог. Парень дарит ему меч, но Логан отказывается. Правильно, зачем бессмертному катана. Он не Горец, у него когти есть. Предлагает забрать потом.

В настоящем Логан опять в снежной деревне. Весь обросший. Интересно, писающий мелвндь это режиссёрская версия или в фильме было тоже? Взяла режиссёрскую, надеясь на больше сцен с Санадой. Мишка умирает, раненный стрелой и просит добить его. Допустим. Логан приходит в деревню, где возмущён охотниками. Ради игры они попали отравленной стрелой в зверя, который страдая от яда убил нескольких человек. За Логаном следит маниакальная японка, которая разносит всех катаной и предвещает скорую гибель браконьеров. Росомахе не привыкать, чтобы девушки с нестандартным цветом волос его куда-то звали. Едет в Японию.

Там в доме узнаёт, что Юкио взятая со свалки, буквально, девочка, потому что внучка Яшиды Марико не умеет заводить друзей. Показывают Шингена в исполнени Санады. Логан отмечает, что он хорош в фехтовании. Весь фильм посмеивалась с созвучия его именис жаргонным названием визы. Коротко о моём юморе. Логана моют и бреют яапнки, а то на пещерного человека похож. Яшида, ставший супермагнатом умирает от рака. Предлагает Логану обмен. Мутант-исцеляющий фактор, умирающему для спасения жизни, ему-возсожность состарится и умереть. Юкио позже говорит, что путь воина это желание достойно умереть.

Мельком показывают доспех Серебрянного самурая при этом Яшида из деревни ниндзя. Самурая видит в кошмаре и Логан. Что за мешанина? Самураи и ниндзя это как работяги с 5/2 графиком и удалёнщики-фрилансеры.

Логан видит как Марико получает пощёчину от отца. Сын думал, что после всего получит наследство, но нет. Всё внучке. Показывают Ходченкову в роли Гадюки. Её дубляж то её то нет. Выбор странный. Она пытаеися играть лицом, но выходит плохо. Ходченкова кроме "Благословите женщину" всегда Ходченкова. Такде  неё облик напоминает более вычурный к��к у Рейвен позже. Конечно русскую дамочку с боевым раскрасом и коже примут за проститутку.

Шингена это злит такое завещание. Старик умирает. Логан приходит на похороны. За ними наблюдает ниндзя на крыше. Не япрнец судя по имени, но хоть внешне напоминает. Кстати, актриса, сыгравшая юкио была киборгом-гейшей в "Призраке в доспехах". Логан понимает, что монахи-якудза, но остановить не успевает. Те хватают Марико. Все в шоке. Мутант лихо крушит всех и одного даже подбрасывает в воздух. Как девушка бегает в комино загадка. Внезапно она вспоминает, что кмеет драться и отпор делает. Ниндзя-лучник бегает по крышам в лучших традиациях "Кредо убийцы" и помогает ребятам.

Они спасаются поездом. На шинкансене Логан понимает, что регенерация после ночного поцелуя с Гадюкой такая себе. Вечно его злодейские дамочки домогаются. В эффектном столкновении на крыше скоростного поезда он лихо обманывает бандита, делая вид, что пора прыгать от препятствия. Они то есть, то нет. Логан периодичемки видит глюки с Джин. Та брюнетка и агрессивная. Второе понятно, герой так себя винит в её вынужденнлй смерти. Первое нет.

Пара вынуждена ночевать в лаф-отеле. Пришлоось выбрать "космический корабль", где внезапно звучит русская речь. Оказывается, девушка умеет метать ножи чем спасет мужчину. Сцена с ветеренпрои смешнпя немного. Ведь у героя звериная кличка. Юкио получает обвинение от Шингена, что она лишь кукла для выросшей девочки. Девушки на созвоне. Марико и Логан живут в старом домиее рядлм с его прошлым местрс заключения. Успевают закрутить любовь и переспать. Канадца даже дерево рубить заставили. Девушка говорит, что ей нравились истории про Росомаху и дедшка обещал, что он защитить её. Учитывая сексуальный акт, попахивает неким кинком с детства. В отличие от понимающего дедушки отец описан неприятным. Прогонял напуганного ребёнка, говоря самой преодолевать страхи. При этом Марико не может противится ему, ведь "это Япория у них так принято". Позже она будет поступаиь иначе. Учит Логана правильно палки держать. Её крадут утром, но посёлку плевать.

Девушку приводят к отцу, где он, махнув мечом охране, намеравался убить её. Признаётся, что не он, а Яшида привёл компанию к убыткам. Прикрывал оица и получил такую неблагодарность. Девушку спасают ниндзя и Гадюка. Шингена она тыкает ручкой, но он лишь падает. Юкио подбирает Логана и они, прибыв на место, в ужасе смотрят на трупы. ��а заднем фоне, когда они сканируют мутанта мелькает Санада. Логан поничает, что надо вскрывать себя, чтобы оторвать от сердца паразита. Юкио поняв, что это похоже на его смерть из видений против. Шинген, обезумевший от яда, неправильно истолковыает ситуацию. "Ты хочешь переспать с мужчиной своей сестры!"(с) Учитывая финал, реплика не такая уж безумная. Девушка лихо сдерживает его пока Логан оперирует себя вслепую. Санада и девушка хороши.

Затем после вырубания Юкио в бой идёт Логан. Сцена красивая. Не убивал Шингена думая, что жить с попытками убийсива дочери уже позор. Тот атакует со спины и получает когтем в горло.

Ранее повеселил момент с Ностромо-Нобару. Реплика про красные трусы отсылка к Супермеме? "Ух ты. Ты знал, что там бассейн?!-Нет."(с) Тоже хороши.

Ребята портят картину с ниндзями и покидают здание с китайскими дверями. В снежной деревне друг детствва Марико (тот лучник) пытается убедить её. Логан эпично бежит к ней на помощь пока его расстреливают стрелами. Юкио таранит людей в крошево на снегоуборщике. Конечно ниндзя нападают не все сразу. В итоге Серебряный самурай атакует Логана. Лучник тормозит его, защищая любимую и  его убивают. Гадюка регинерует в лысую версию себя и шипит. Фраза: "сегодня ней мой день" в контексте силы японки хороша. Повесила Ходченкову. Как-то на фоне других мутантов видеть смерть других такая себе сила. Самурай оказывается Яшидой. Вообще момент интересный. Страх смерти привёл даже сострадательного человека с злу. Он ломает когти Логану и высывает из него смюилы. Момент "Короля льва" напоминает. Марико берёт коготь мутанта и добивает омололевшего дедушку со слезами. Логан перехватывает его и говорит: "ты хотел попрощаться? Сайонара".

Финал мега странный. Логан куда-то отправляется. Юкио, которая всё твердила, что у Марико нет друзей и они семья, сматывается с ним. Хотя богатой наследнице явно нужна помощь. Причём куда летят они не ясно. Будь в такрой концовке Роуг было бы ужё логичнее.

В сцене после титров мутант проинамили японку и без рыжей. Его тормозят Ксавьеер и совсем старый Магнето. Всё намекает на "Дни минувшего будущеющего". Как Магнетом им управляет, если когти опять костяпые? Суелет остался? Финал.

Вывод: странный фильм. Вроде масштабный, но всё как-то мелко и не такое как хотелось бы. Неплохое рядовое приключение супергероя, где кровью врагов иногда камеру пачкали.

Плачущий убийца (1995)

В рамках марафона "Mama I am in love with a criminal" подобрала три фильма на тему романа с киллерами.

Ожидание: высокоинтеллектуальная классика с Аленом Делоном, проходная экранизация манги американцами и современная постмодернисткая комедия.

Реальность: "Самурай" оказался скучным и душным. Решила сразу перейти к "Я не киллер". Он был не таким как по описаниям и трейлерам. Шуток в нём меньше. Неожиданно "Плачущий убийца" зашёл больше всех, потому что от него не ожидалось ничего стоящего, а он не такой.

Обзор манги: https://www.tumblr.com/akylk0/729892194257879040/%D0%BF%D0%BB%D0%B0%D1%87%D1%83%D1%89%D0%B8%D0%B9-%D1%83%D0%B1%D0%B8%D0%B9%D1%86%D0%B0-1986-1988?source=share

Ради этой легенды эпохи VHS прочитала мангу. Та выжимка из 90-ых, когда ради крутости и насилия педали втапливались в пол. Там есть сцена, где злодейка восхищается героем пока он с голой задницей симофорит двумя своими трусами китайской подводной лодке с драконами. Нашлось место африканцам, силе Лебедя(!) и сцене, где враги мастурбируют, глядя как Рё на ринге бьётся, якутским снайпершам и прочему. Комикс стал тем оригиналом, который изучаешь и надеешься, что экранизация будет не такая.

Приятно удивило имя Брайана Юзны среди продюсеров и название японской студии. Хотя японцев здесь по минимуму среди основных героев, их влияние чувствуееся. Фильм пытается в азиатскую неспешность и созерцательность. Удивительно, но у него выходит. Хотя слоу-мо разддражает, то как старались передать мангу радует. Редкий пример, когда от неё не только имена остались. Здесь есть любование картинкой и даже кадры с глазами Эммы как в комиксе. Хорошо воссоздано знакомство ребят и внезапна та сцена, когда он голый затеи вдруг в трусах на дверь забирается, а затем ему напарник кидает оружие. Думала не будет. Портет есть и он также получает брызги шампанского, но нет повторения со стойкой Рё как на нём.

Полицейских сгладили. В манге они специально не спасали Эмму поскольку она предпочла не выдавать имя преступника. Зжесь есть тёмнокожая женщина, пытающаеся ей помочь. Дала ей кнопку, не понимая, что Эмма конченная. Ей ради Рё плевать на гору трупов. Вместо японца здесь белый детектив, который довольно харизматичен. Мако в рлли старого ганстера, которого мощно подрывает Рё в более жуткой маске, хорош.

Подводка к постельной сцене героев слишком скорая. В фильме она призывно лежит. Он раз уже голый и они давай прелюбодействовать. В комиксе было чуть иначе. Девушка просила сделать её женщиной и даже кимоно одевала свадебное. Шокированнй Рё признавался, что у него ничеого не было тоже. Спойлер: врал, ему оральные услуги татуировщица оказывала, но здесь огромное тату появляется пока он в отключке внутри пыточной лежал. Поэтому у него так��я фиксация на девушке и он ради неё правила рушит.

Героиню когда она прибывает в Японииэю не проверяют на умение держать секреты и сама предыистория Рё немного другая. Он также молодой крутой гончар. Незнакомец прячет некие плёнки пока его убивают. Герой видит на них как пытают некоего мужчину с тату. В оригинале то компромат на триаду был и он в полицию хотел его сдать. Вместо странного разового коротышки-старикв сама мафиозница. Она его также с помощью игл и статуи гипнотизирует. В оригинале старуха била ногой с разворота и не носила бельё. Здесь Фримен-переходящий титут киллера триады. Боролатый дон-муж бабки не показан. Не ясно откуда боевые навыки героя. В манге он тренировался.

Приятно удивило, что передали прыгучесть и кувырки характерные для персонажа. В финальной драке Марк Дакастос сам вообще винты крутит как Сидиус в приквелах при помощи графики.

Сцена с фото и сексом в шкафу тоже осталась. В комиксе детектив вроде с желания сгорал, а здесь типо "мстит" жене якудза. Которая вроде как не против и которая появляется у дома Эммы и исчезает как ниндзя. Фриман тоже порой будто телепортируется.

Взрыв у якудза и горящие осколки пока умирает напарник Рё красиво выглядят. Эмма носит красное кимоно вместо китацского платья и  даже в паре мгновений меч держит, потому что минимум 4 том, где она становилась хозяйкой проклятой катаны уже был издан. В комиксе она заманивала бандитов и трааила их газом. Здесь всё свелось с старому доброму мордою с перестрелками, где всё взрывается будто на земле гранаты, пока враги летают как на спортивных соревнованиях по прыжкам.

В отличие от манги жена якудза уже с тату на спине и не голая в ходе разборки. Её также ранит герой, предлагая соврать, что они с Эммой погиблм. Она выбирает с горечью жить и честь вместо беславной смерти. РаненныйЭммой детектив слова не давал, поэтому хотел в спину стрелять. Женщина давала клятву, поэтому стреляет в него. От выстрела в спину также гибнет напарниу Рё, когда молодой якудза попадат в него с далекого расстояния. Даже маскировка у ребят как в манге была. Кроме зуба.

В отличие от оригинала, где пара главных героев становилась главарями триады здесь они выбрали свободу. Понимая, что их всё равно будут преследовать они решили бросить весь этот криминал и не подчинятся бандитам. В комиксе им было плевать на всё кроме друг друга и там был посыл, что от китайунв не спастись, так почемк не стать самым лучшим среди бандитов?

Вывод: неожиданно крутой и необычный для своих лет фильм. Хорошая адаптация манги из которой постарались вытянуть всё самое лучшее.

Тварь из Чёрной лагуны (1954)

(Увы, фильм не про неё.)

Всегда сложно оценивать такие фильмы. Читаешь как его описывают одной из частей классики монстрофильмов Universal, видишь годами отсылки на Жаброчеловека, а затем смотришь...Удивило что фильм снят не в 30-ые, а в 1954 году. Буквально через пару лет Hummer начнёт делать цветные ремейки так что Жаброчеловек еле успел.

Начинается красивым видом сверху взрывов и речью как долго менялся мир. Подозреваю для своих лет подводные съёмки крутые. Запомнились пятнистые рыбы, которых даже чёрно-белый формат не портит.

Учёные находят на берегах Амазонки странную лапу. Для детального изучения нанимается пара и есть злодей-блондин. Ну как злодей. Пока все настаивают на более детальном изучении, он продвигает капитализм и первый хочет убить тварь и скрыться.

Сам монстр часто показан только лапой, которая еле всех ловит.

Хороший герой не торопится со свадьбой, а злодей ещё чужие открытие присваивает. В том числе героини. Запомнился капитан лодки Лукас. Потому что Лукаса из "Джимма Пуговки"напоминает. Только вместо локомотива Эммы у него лодка Рита. Когда злодей хотел его заставить остаться, он ему ножом лихо пригрозил.

Хотя указно, что герои разного цвета волос и в воде носят разное число баллонов, вообще не различала их. У них ещё девушку зовут Кей, а мужчину доктор Майя.

Чудовище активно кушает мужчин, но почему-то Кей только утаскивает дважды. Наверно его сразило её купание в белом купальнике в Амазонке. Сегодня туда врядли кто полезет как беспечно, тем более в белом. Хотя показано, что монстр начинает атаковать после попытки загарпунить его, он уже с первых минут поедает активно массовку-латиносов.

Было необычно узнать про наркотик от которого рыба всплывает. Монстра им как раз накачали. Поэтому его поведение после такое может быть. Это может обьяснить почему монстр тащит девушку в грот, а не ест на месте в кульминации. Хотя читала рассуждение будто он аллюзия на азиатов, вожделеющих белых женщин.

Порадовало, что герои ведут седя как учёные. Изучают рыб, чтобы человек в космосе адаптировался, когда туда отправиится. Стараются получить новые знания, а не срубить бабла и сбежать.

Почему-то на Вики написано будто Жаброчеловека поджигает девушка, ��росив на него лампу, тогда как в фильме это делает мужчина. Есть немного гачи-мучи, когда герой и злодей в плавках типо борются. "Типо" потому что одному пощёчины хватает, чьобы улететь от удара. Вилисо фансервис для дам такой.

Спасает героиню не её возлюбленный, а мужчины с оружием. Монстр вроде как тонет, но уже тогда ему оставляли шанс для сиквелов.

Вывод: не моё кино. Очень скучно.

[sergejbiohazardov]

Mission: Impossible. 1996. Быстрый обзор. 

Брайан Де Пальма сделал каноничный шпионский триллер в стиле Бондианы. Классическая шпионская сцена с Крузом на тросе в секретной комнате. Реальная эпичная сцена, за что все так любят эти фильмы, когда нарушаются все законы физики, происходит в финале с битвой на крыше поезда и вертолётом летящем в туннеле. Из заметных звёзд - Дан Рено, Джон Войт и Винг Реймз. В маленькой роли полу-фразой светанулась Ингеборга Допкунайте. Примечательно, что у Ханта в фильме по сути не было девушки. 

Основная тема это то, как Хант пытается доказать, что он не верблюд и найти крота, чтобы отмести подозрения от себя. А сквозная тема крутится вокруг списков секретных агентов, которые хотят купить не хорошие и не дружественные американской демократии негодяи. 

При бюджете 80 лямов и относительно не больших сборах в США (180 лямов) по миру фильм собрал гигантские для 90-х 457 миллионов баксов. А ещё, это оказывается ремейк сериала, который выпускался в 1966-1990 годах. 

[xakmah-games]

🕷 ФИНАЛ - Прохождение Resident Evil Village 8 #8 Босс: Матерь Миранда | Резидент Ивел 8 #residentevilvillage8 #residentevilvillageпрохождение #резидентивел #xakmah

🕷 Полное прохождение Resident Evil Village Финал на русском языке с русской озвучкой. Летсплей с обзором на игру Резидент Ивел 8 на ПК доступен в 4k 60 fps. Обзор на главы:

Глава 8: Финал

Босс: Матерь Миранда, как убить и победить?

Крис Редфилд

Босс: Здоровяк с булавой, как убить и победить?

Эпилог

Высказать мнение или поддержать канал:

https://www.donationalerts.com/r/xakmah

Прохождение Resident Evil Village #8:

00:00:00 – Начало 00:01:40 – Крис Редфилд 00:03:20 – Деревня 00:09:30 – Разберитесь с плесенью 00:15:15 – Босс: Здоровяк с булавой, как убить и победить? 00:18:45 – Мегамицелий 00:20:00 – Лаборатория Миранды 00:26:30 – Мия 00:28:40 – Итан Винтерс 00:33:40 – Герцог 00:39:50 – Место ритуала 00:41:35 – Босс: Матерь Миранда, как убить и победить? 00:59:35 – Финал 01:05:50 – Эпилог 01:11:20 – Сцена после титров 01:15:30 – Конец

Resident Evil Village — восьмая основная часть культовой серии survival horror от Capcom. Главный герой — Итан Уинтерс, который после событий Resident Evil 7 пытается жить спокойной жизнью вместе с женой Мией и новорождённой дочерью Розой. Однако их дом внезапно атакует Крис Редфилд, после чего Итан оказывается в загадочной европейской деревне, полной ужаса и мрака. Постепенно Итан раскрывает тайны деревни и узнаёт о её властительнице — леди Димитреску, одной из четырёх прислужников Матери Миранды, загадочной фигуры, управляющ��й регионом. Чтобы вернуть свою дочь, герой должен пройти через замок Димитреску, фабрику Хайнзенберга, заражённое болото и дом Беневьенто — каждое место уникально и наполнено личными кошмарами. 

 Глава 8: Финал 

После уничтожения Гейзенберга Крис Редфилд очищает еревню и ищет под ней Мегамицелий и Лабораторию Миранды. В Финале игры сталкиваемся с финальным боссом - Матерью Мирандой. Появляется Крис Редфилд, забирает Розу. После титров игрок видит подросшую Розу, обладающую уникальными способностями. Её будущее остаётся загадкой, но она ясно даёт понять: она — дочь своего отца. Это намёк на грядущее DLC.

#residentevilvillage8    #residentevilvillageпрохождение  #резидентивел 

Плейлист Resident Evil Village: https://www.youtube.com/playlist?list=PLLB8BretiwRU9rv2mUui98rQN2W6aj8LN

Resident Evil 2: https://www.youtube.com/playlist?list=PLLB8BretiwRXBuxaPT1xB__JHvHOqVcAy

Resident Evil 3: https://www.youtube.com/playlist?list=PLLB8BretiwRXWb6ZKjeDo07DRmibQr2BE

Resident Evil 4: https://www.youtube.com/playlist?list=PLLB8BretiwRW1DAZXDNlM9KNttMhVI_JD 

 Подписываемся!:

YouTube: https://www.youtube.com/@xakmahgames

VK: https://vk.com/xakmahgames

Дзен: https://dzen.ru/xakmah_games

Телеграм: https://t.me/xakmahgames

Rutube: https://rutube.ru/channel/25720566/

[mamasvetlanushka]

Самое интересное тема это тема о теле человека. Она и самая основная.

Мозг человека прорастает из этого тела человека из того самого важного как важная тема.

Почему вы всегда представляете мифология сказаниях сверхъестественных необыкновенных существ высокого роста? Почему про эльфов о которых я рассказывала в том что я могла находиться это длинные конечности очень большие высокие тела? Почему боги представляются огромными существами?

Я скажу только то что знаю на 100%, через своё тело. Длинные конечности нужны были чтобы максимально не соприкасаться с теми местами где проживал человек. Конечности тянулись тонкой невидимой ниточкой от некой поверхности до тела эльфа. Наши тела были вытянутыми стройными и то было достаточно для балансирования. То есть я хочу сказать о том что всё имеет причину причины возникновения а вариации ещё больше и они тоже причины. Радиация от тел очень губительно была для человека и человекоподобных и потому вы были где-то на недосягаемой высоте. А что касается тел ваших божеств которые тоже представляются огромными размерами то это уже баланс восприятия мозгом соизмеримость воспоминаний каких-то вашего тела и реального положения на данный момент. Словно вверх и вниз опускаются карусели и точно так же кажется в отдалении и достаточно близко какое-то существо его величие плюс даёт чёткую картинку того что это очень большое по размерам тело.

And 12th Street social question you note

23 часа 48 минут

Что здесь я вообще хотела сказать фу блин только не показывайте это какая гадость да Ну и блин фу

Сцена интимная была просмотрено только что смотрю фильм называется медвежатник 2001 год. Начало отвратительное.

Начало отвратительное и я хочу сказать о том что вот так как показано в этом фильме и во многих других и то что вам кажется привычным так люди не живут.

Текстом выше сначала поста я хотела сказать о том что моё тело намного более сложное чем вам может показаться.

Вы издеваетесь над моим телом и максимум что вы можете предположить я якобы являюсь аватаром самой себя. Как ��е это глупо.

Такое большое количество мерзости вижу практически в каждом сообщении со стороны программы. Всё становится намного хуже.

23 часа 52 минуты Мне с вами говорить не о чем. Я могу только рассказывать о том как продолжаются издевательства надо мной и мне даже самой это неинтересно, приходится фиксировать факты.

[about-r-and-other]

Мечты сбываются ч. 3

Один из бойцов снимает панель переключателей света и подключает к нему провод. Ещё при своём осмотре она задавалась вопросом, зачем рубильник здесь, около зеркала во весь рост. Вот и ответ.

Когда девушка следила за слаженной работой команды, к ней подошёл мужчина и заговорил:

— Докладывай.

��то докладывать? О чём он? Она смотрит на него с удивлением. Мужчина тем временем, поднимает её с пола и твёрдо повторяет команду:

— Докладывай сейчас же!

— Я…

Пока она пытается объяснить, что ничего не знает, «костюм» успевает встряхнуть и впечатать её в дверь, для пущей убедительности.

— Я жду твоего доклада, боец!

— Я не понимаю о чём вы. — Даже несмотря на страх, она находит в себе силы дать ответ. Судя по хватке, мужчину это не устраивает, и он готовится устроить повторную встряску, когда до них долетает обращение бойца, разбирающегося со «светильником»:

— Сэр, сработала основная система охраны. Возможно, девушка ещё не пришла в себя.

Недолго думая, командир, судя по обращению, резко разворачивает и тащит её к зеркальной стене. Ни сил, ни желания сопротивляться нет. Скорее, хочется понять, что происходит.

— Куда вы нас ведёте? — раздаётся позади.

— Кто это? — мужчина всё также крепко держит девушку за руку. Словно она может попытаться сбежать. О, да. От семи вооружённых бойцов.

— Мэттью Эддисон. В базе такой не числится, — отвечает командиру один из подчинённых.

— Кто ты? — что вопрос задан женским голосом.

— Меня только перевели и не успели занести данные в компьютер, — отвечает незнакомец.

— Это возможно, автохтоны работают плохо.

— Оставим его на месте? — спрашивает женщина.

Перед тем, как ответить, командир снимает противогаз и смотрит на девушку в упор:

— Нет, возьмём его с собой.

Она точно видит его впервые. Ни он, ни другие ей не знакомы. Всё так странно. Несмотря на ситуацию, нет впечатления, что она заложница. Если бы только память вернулась быстрее.

— Ничего не выйдет, — упрямится парень.

— Ты думаешь? — самодовольно отвечают ему.

— Эй, — крик возмущения и боли.

Когда зеркальная стена начинает разъезжаться, командир отдаёт приказ:

— Приготовиться ко входу, — и подталкивает беспамятную девушку пройти за остальными.

Вслед за ними идут девушка-боец и невольный пленник.

Стоит последнему оперативнику проникнуть внутрь, за ним сама собой смыкается зеркальная стена.

Они спускаются вниз по лестнице, напоминающей метро. Возможно, это бомбоубежище, но платформа с поездом всё же подтверждают идею с подземкой. Повсюду стоят металлические контейнеры с эмблемой «Амбрелла». Солдаты осматривают территорию, кто-то занимается «починкой» поезда, а девушка рассматривает всё вокруг и снующих рядом людей.

Предположение, что они работают на одну компанию, настолько очевидно, что нет смысла отмахиваться от этой мысли. И пусть она не может вспомнить, в чём суть, всегда можно спросить у других.

Появление солдат вызвало множество вопросов, но неменьше вопросов вызывал и парень, который затащил её в дом.

Они тоже не были знакомы, и что вообще полицейскому от неё понадобилось? Если, конечно, он тот, за кого себя выдаёт.

16:30 Рейн пытается вскрыть дверь

Когда все приготовления были завершены, девушку подтолкнули к проёму в поезде. Комфорта ждать не приходилось, поэтому, вместе с полицейским, они заняли место у одной из стен. Солдаты рассредоточились по вагону, командир пристально наблюдал за действиями других.

Девушка-боец безуспешно пыталась открыть дверь, и её заклятый напарник, увидев это, решил в очередной раз показать свою силу.

Одно и то же, сколько бы времени ни прошло. Эта мысль удивила девушку. Складывалось впечатление, что эта сцена была вырвана из её собственного прошлого.

Усилия Джей Ди, так звали парня-забияку, оказались оправданы, дверь поддалась в сторону и к нему на руки упал мужчина без сознания.

Одного взгляда на него было достаточно, чтобы вспомнить и фотографию на комоде, и понять, что ей знаком этот человек. Тридцать пять, или чуть больше, выразительное лицо, импозантная родинка. Лицо казановы.

[ariel-chan]

Кино / «TLM» / ненависть. Часть 3 из 4

Что вы сотворили с Тритоном? В мультике Тритон – это гигачад с мощной седой бородой, широкими плечами, рельефными кубиками �� мощными сосцами. Он повелевает океаном, он повелевает трезубцем, он повелевает твоим анусом. В кино Тритон – это бомж, которому нужны широкие доспехи, чтобы компенсировать узкие плечи и скрыть срамоту. Он ничем не повелевает и даже трезубец удержать порой не может.

Что вы сотворили с принцессами? Я знаю, что большинство информации о них мы получили из сериала, но и в мультике они хоть немного были живыми. В фильме они выглядят невыразительно, в сюжете не принимают никакого участия, они просто есть. И они разнообразные™. На этом их функция заканчивается. Они, блять, даже не поют, поскольку Дисней не смог в концерт, и вместо оного запилил какую-то мегаважную встречу. За то время, которое они были на экране в мультике, можно было запомнить несколько лиц и в финальных сценах их распознать. В кино они в начале были невзрачными, и в конце остались неразличимыми. Но при этом разнообразными™, да.

Кстати о встрече. По сюжету Ариэль прогуляла некую важную встречу, на которую собрались Тритон и её сёстры. Отчитывая дочь, сам владыка говорит, что, типа, остальные сёстры старались, приплыли, собрались, и только ты не осилила. А я смотрю это и думаю: наверняка переделали этот момент, сделали так, что принцессы не во дворце живут, а уже давно разъехались по соседним королевствам. Но нет! Весь остальной фильм принцессы трутся во дворце и не спешат никуда уезжать. Какие были сложности всех собрать вместе – решительно непонятно.

И ещё о принцессах. Я соврала. Был там один сюжетный момент на гране экологической повестки, когда после шторма принцессы убирали обломки корабля и внушали Ариэль, что люди – дегенераты, и из-за них теперь коралл будет восстанавливаться сотни лет.

А позже, когда Ариэль сбежала на поверхность, была сцена во дворце, где Тритон требовал от принцесс активнее искать сестру. Но это всё настолько проходные сцены, что не дают возможности кого-то как-то выделить.

Правда, при всей их проходняковости, пригорело у меня от них знатно. Только представьте королевскую семью в суровом средневековом королевстве. Сверху на королевство упал какой-то мусор, который люди даже не специально скинули. Кто выплывает на субботник? Слуги? Рабочие? Специально обученные специалисты? Нет! На субботник выплывают принцессы в полном составе, а на помощь им приходит король, которому заниматься, очевидно, больше нечем.

Та же фигня со второй сценой, где исчезнувшую принцессу ищут не специально обученные специалисты, а принцессы, которых гоняет туда-сюда безутешный отец. Не, я могу предположить, что принцессы просто коллективно руководили поисковой операцией, докладывая об успехах королю, но что-то верится в это с трудом.

И, да. Из-за этих сцен и из-за отсутствия концерта, возникает стойкое ощущение, что королевство населяют только рыбы и прочие морские животные, а других морских жителей помимо королевской семьи попросту нет.

Кто там ещё? Принц Эрик. В мультике он живой и интересный. Он то в депрессии, то весел и энергичен. Он носится по кораблю, носится по дворцу. Он – настоящий принц, но при этом не зазнайка, и легко теряется среди простого народа. Он – живой человек, который симпатичен зрителю.

В фильме Эрик выглядит так, словно в самом начале его ёбнули кирпичом по голове, и до самого конца он не смог отойти. Что в депрессии, что в радости, он выглядит немного контуженым и заторможенным. Более того, когда Урсула его загипнотизировала, он практически не изменился! В мультике он всё это время ходил как зомби, было видно, что всё, что он делает, он делает не по своей воле, а тут даже и не понятно, а был ли вообще гипноз. Плюс, возраст актёра мне не известен, но выглядит он не очень как йуный принц из оригинала. Но будем считать это «магией» кино.

/* Забавно, что у активистов, помимо глорификации изнасилований и прочей фем тематики, есть ещё одна основная претензия к мультику. Дело в том, что, вроде как, Эрику – восемнадцать, а Ариэль – шестнадцать. И все мы помним, что «Эйдж оф консент – восемнадцать». По всему миру. И в любую эпоху. */

А ещё в фильме есть Урсула, которую некоторые товарищи мне рекламировали как трушное воплощение героини из мультика. Ну, я посмотрела. Есть фигуристая тётя с щюпальцами, есть медальон в виде ракушки, если сильно не вглядываться, то, в принципе, даже сойдёт. Но как только всё приходит в движение...

Она двигается как-то странно. В мультике все движения существа с щюпальцами были нарисованы очень плавно и естественно, достоверность нарисованного не вызывала никаких вопросов. В фильме она постоянно как-то не так двигается. То сползает с какой-нибудь конструкции в позе, будто у неё остеохондроз, то повисает вниз головой, �� медальон остаётся приклеенным к груди. Нет плавности и естественности. Я подозреваю, что это всё из-за «хвоста», который было трудно нарисовать, но вроде бы русалкам хвосты нарисовали нормально, и с движениями у них было всё в порядке. Нет, реально, я не заметила, чтобы русалки как-то особенно криво двигались, а тут это сильно бросалось в глаза.

Потом выражение её лица. Я не знаю, это какая-то фишка актрисы или что, но выглядела она не как могучая и коварная морская ведьма, а как главбух в «Рогах и копытах». В мультике одного взгляда на лицо Урсулы было достаточно чтобы понять, что с ней лучше не связываться. А тут такого впечатления не возникает.

Более того, в мультике Урсула была тонким манипулятором, она поймала правильный момент чтобы затянуть Ариэль в свои сети и, до самой отправки её на поверхность, держалась блестяще. Все её слова, эмоции, действия были хорошо просчитанными. За всю сцену в логове Урсулы не возникало мысли, что вот тут можно было свалить, и ничего бы не случилось.

В фильме Урсула держится не так хорошо, зачем-то рассказывает, что она – сестра Тритона, что, насколько мне известно, до сих пор – фан теория, а не подтверждённый в мультиках факт. Пытается давить на Ариэль, но делает это неумело. А когда Ариэль собирается уплывать, вообще начинает эмоциональный шантаж. Десять манипуляторов и десяти!

Вообще, с выдержкой у киношной Урсулы не всё в порядке. Когда Ариэль с Эриком чуть не поцеловались на лодке, Урсула поняла, что ситуация выходит из-под контроля и рванула на сушу лично исправлять ситуацию. В мультике эта сцена выглядит как время решительных действий, когда Урсула сначала эмоционально говорит, что нарисовалась проблема, потом сносит лишние зелья с полки, достаёт нужный ингредиент и быстро колдует себе превращение в человека.

В фильме этот момент со сносом раскрутили на всю сцену, устроив Урсуле сеанс истерики. Сначала она швыряет зелья в разные стороны и кричит: «Где оно?», а потом вдруг находит и спокойнее говорит непонятно кому: «Всё, нашла, не ищите!» Это, типа, шутка такая: сначала не могла найти, а потом вдруг нашла на самом видном месте. Почему не смеётесь? Не смешно? Это – Дисней!

Да, а дальше появляется Ванесса. Это, типа, Урсула в облике человека – её имя в мультике произносит священник во время свадьбы. Хочу сказать, что сцена появления там Ванессы была более трушной, но и в фильме не подкачали. Тоже туман, тоже загадочное появление, и тоже гипноз. Круто же!

А потом Ванесса была без тумана. И это был тоже пиздец. В мультике она была красивой, загадочной, саркастичной, втихаря злорадствовала, наслаждаясь тем, как нагнула систему. И вообще, она выглядела ещё более злодейски, чем Урсула в оригинальном виде. Это был тот персонаж, при появлении которого у всех падает настроение и приходит понимание, что все планы уже пошли насмарку.

В фильме Ванесса только выглядела красиво. Помимо этого она постоянно что-то кричала, делала страшные выражения лица, истерила, смеялась, радовалась, гневалась. Изображала яркого персонажа. Короче, переигрывала. Вместо настоящего злодея нам показали китайскую копию.

Кстати, авторы обосрались не только на этом. Выбрав данную актрису на роль Ванессы, они снова пошли дорогой коекакеров. Дело в том, что в мультике Ванесса, хотя и не была точной копией Ариэль, но была на неё похожа. Почему? Да потому что Эрик, приходя в себя на пляже, видел Ариэль в лучах восходящего солнца. Он не разглядел все подробности, он ещё не пришёл в себя полностью, но в общих чертах что-то разглядел. Собственно, Ариэль он не признал только из-за голоса. Именно поэтому Ванесса обладает не только таким же голосом, но и фигурой и причёской. Для лучшей работы гипноза Эрик должен был видеть в Ванессе свою спасительницу. Ну он и видел. В мультике. В фильме он видел непонятно кого, и даже, похоже, сам не понимал, что происходит, и почему он женится на Ванессе, а не на Ариэль. Но, в принципе, для персонажа-отморозка это – норма.

Я не знаю, зачем авторы так поступили. То ли квоты на чернокожих неожиданно закончились, то ли делать чернокожую злодейку было уже очково, то ли им просто было попросту похуй... Не знаю. Но получилось то, что получилось.

Ещё там была мачеха Эрика. Мощная чернокожая тётя, суровая королева, которая должна была как-то обогатить сюжет, но, в принципе, что она есть, что её нет – без разницы. Поскольку этот персонаж – инновация авторов фильма, то у меня особо претензий к ней и нет.

Хотя нет, на самом деле у неё есть достаточно важная роль. По ходу сюжета она прессует Эрика и запрещает ему то одно, то другое. Например, устанавливать связи с соседними государствами и искать спасительницу. Догадались уже?

Если вспомнить сцену с коллекцией Эрика, которую находит Ариэль, шляясь по замку, то становится ясно, что авторы пытались изобразить Эрика земной версией Ариэль. Он что-то коллекционирует, его не понимают, родитель постоянно призывает спуститься с небес на землю и обвешивает запретами. Вот примерно то, чем занимался Тритон.

[uvduzao77]

«Все тонкости своей работы я знаю изнутри...»

Истоки возникновения охраны общественного порядка в России можно найти в историческом документе «Устав благочиния, или Полицейский», подписанном Екатериной II 8 апреля 1872 года. Согласно ему, полиция наблюдала за нравами и развлечениями в городе, принимала меры к сохранению народного здравия, пресекала действия, связанные с непослушанием законам или решениям полицейских властей, направленные против православной церкви и богослужений, нарушающие общественный порядок и нормы благочиния - пьянство, азартные игры, брань, непотребное поведение. Пройдя несколько этапов формирования и переименований, служба значительно расширилась, но неизменной осталась её основная функция, которая заложена в самом названии.

Заместитель начальника отдела охраны общественного порядка (ОООП) УВД по ЮЗАО майор полиции Андрей КОРОБКОВ рассказывает:

- В настоящее время наше подразделение имеет 4 направления: обеспечение безопасности при проведении массовых мероприятий, в том числе крупных; организация службы патрульно-постовых нарядов полиции; организация охраны, конвоирования и содержания подозреваемых, обвиняемых и лиц, подвергнутых административному аресту; исполнение и применение административного законодательства.

Андрей Михайлович службу начал в 2008 году в 1-м батальоне вневедомственной охраны - тогда она ещё входила в состав милиции. Позже был откомандирован в рабочую группу по борьбе с поджогом автомобилей. В период реорганизации милиции в полицию прошёл обучение в Центре профессиональной подготовки и был назначен инспектором ППСП.

- Я изначально пришёл работать именно в Юго-Западный ��дминистративный округ, служил практически во всех отделах, которые занимаются общественным порядком. Поэтому все тонкости и специфику я знаю изнутри. Моё мнение - человек должен строить свою карьеру именно в том подразделении, с которого начал, только тогда он сможет стать грамотным руководителем.

Объём работы у подразделения и так значительный, а в дни новогодних праздников он увеличивается в разы.

- На нашей территории расположены крупные площадки городского значения - Большой Московский государственный цирк на проспекте Вернадского, детский музыкальный театр имени Натальи Сац, сцена имени Армена Джигарханяна - в дни каникул здесь ежедневно проходили детские спектакли. На каждый из них мы должны были направить наряд, для этого необходимо проделать много бумажной работы.

Андрей Коробков рассказывает, что организаторы время от времени нарушают установленный порядок: не уведомляют вовремя о месте и времени проведения мероприятия или указывают их неправильно.

- Если все необходимые документы не предоставлены, бывает, что мы вынуждены отказывать в проведении праздничного события. Но это случается нечасто, в основном все мероприятия у нас проходят без происшествий.

В дни Рождественских богослужений у ОООП забот тоже прибавляется.

- В нашем округе находятся 44 храма, и мы обязаны обеспечить безопасность граждан на территории каждого из них. Это колоссальный объём работы.

Работают сотрудники вверенного майору полиции Коробкову подразделения и на Международной выставке-форуме «Россия».

- В период её проведения по указанию главка от каждого округа выделяются люди, которые входят в состав сводной группы для охраны правопорядка на территории ВДНХ.

Зима - не самое «горячее» время для отдела. По словам нашего собеседника, происшествия чаще всего бывают в период голосований.

- Обычно это всякого рода провокации. Кто-то может прийти с ножом, был случай, когда мы обнаружили муляж гранаты. Поступают анонимные звонки о «минировании» избирательных участков. Уже сейчас мы начинаем готовиться к предстоящим весенним выборам.

Андрей Михайлович очень тепло отзывается о своих коллегах:

- Коллектив у нас сплочённый, вместе мы работаем не один год. Все очень ответственные, никогда не бросят свою работу. Даже в период больничных стараются по мере возможности выполнять поставленные задачи удалённо.

Наш герой давно привык к ненормированному графику. А когда случаются выходные, любит смотреть гонки «Формула-1» или отправляется на прогулку.

- Я живу в Южном Бутово, недалеко от моего дома - прекрасный ландшафтный парк. А в отпуск уезжаю в деревню Голенищево Московской области. Хожу на рыбалку и за грибами. Там у меня дом с огородом, люблю посадки. В теплице растут помидоры, перцы, огурцы, на грядках много зелени. Я бы не сказал, что для меня важен урожай. Сам процесс выращивания производит медитативный эффект, даёт возможность перезагрузиться, получить положительные эмоции, по-настоящему отдохнуть. Конечно, приятно и приготовить что-то из того, что вырастил своими руками.

О своих планах майор Коробков говорит коротко:

- Есть очень хорошая пословица: «Загад не бывает богат». Я не строю наполеоновских планов, одно могу сказать точно - буду развиваться в своём округе, который за столько времени службы знаю практически наизусть.

Газета «Петровка 38»

[akylk0]

Ретро-хоррор, первый Бонд, сказка Пушкина, хулиганское рыцарство, триллер про похороны.

Asylum (1972)

На случай грусти храню оставшиеся невиденными фильмы с Кушингом. Это один из них. Они короткие и удобно смотреть ночью-спиться хорошо. Снова сценаристом выступил Блох. Заметила, что его фильмы и рассказы хорошо заходят мне. Удивило, что несмотря на наличие композитора использована музыка Мусорского. Это антология. Была еще история комедийная, но её вырезали.

Основная история. Некий молодой врач приезжает по объявлению о найме в психиатрическую клинику. Его лицо и одежда типичные 70-ые. Здание очень красивое и атмосферное. Вместо доктора Старра его встречает колясочник Розенфорд. Говорит доктор теперь среди пациентов. В качестве проверки профпригодности предлагает опознать его. Намекает доктор может быть женщиной, но герой почему-то это усердно отвергает. Позже станет логичным, потому что пациентки молоды, но сексисткий душок есть.

Ещё Эдгар По рассказал, что бывает в такой ситуации. Когда некто новый прибывает в такие лечебницы, а там врачи своеобразные. Спойлер: пациенты захватили власть или врачи с��шли с ума.

Его приводят в палату к девушке со смешным голосом.

Первая история. У мужчины в возрасте молодая любовница. Зачем он ей, еслм всё принадлежит его жене-загадка. Та ученица некоего бывшего шамана, с которым познакомилась, когда отец был губернатором колонии. Считает, что мужчина зря недооценивает силу африканского колдовства. Не даст развод и хочет оставить приживалу себе. Зачем? Муж приводит её в подвал и показывает сюрприз. Холодильник. Конец немного предсказуем. Героиня радуется, но тут же пугается, потому что у неблаговерного топор. Зарубил её и поделил на сегменты. Любовница уже на подводе. Глупая настолько, что обсуждает их преступление по телефону. Внезапно мужчина видит катящуюся голову в пакете. Думает показалось, но идёт проверять тело. То его хватает и душит. Приходит девушка и начинается довольно неплохая сцена при всей наивности спецэффектов. Отрубленная нога движется. Голова вдыхает воздух. Тело, взятое с магазинного манекена, вертикально ползёт. Рука эпично прорывает обёрточную бумагу и хватает Бонни за лицо. Та бьёт её топором, оставляя себе шрамы.

Вторая история. Портной, шьющий воздух, рассказывает о странном заказе. У мужчины арендатор требовал денег, отказавшись от нового костюма. Внезапно готично приходит Птер Кушинг. Здесь он ещё не такой старый как в более поздних лентах. Просит сделать заказ по меркам для сына без сына. Выбрал ателье, потому то там шьют по ткани заказчика. Приносит странную ткань, которая напоминает фон из "Мира животных". Требует шить  в определённое время ночи, сославшись на веру в гороскопы. Мастер делает. В процессе работы заметно, что ткань впитывает кровь. Он сам относит ее заказчику. Думала канделябр нужен для мрачности атмосферы, на деле у Смита просто нет денег. Просит подождать с наличкой. Он всё продал ради одной единственной книги. Такая одна во всём мире. Алмаз оказался подделкой. Кушинг зачем-то засовывает его в рот. Кто знает, что дает такая проверка? Оригинал язык бы поранил? Портной проходит в комнату и видит разложившийся труп сына, похожего на Дракулу. Кушинг пытается с помощью пистолета отобрать костюм. Завязывается потасовка в ходе которой он пафосно падает от выстрела. Что должен был прийти на голову, но череп явно целый. Экономия. Портной возвращается с костюмом и недоволен, что жена сообщила о заказе кредитору. Позже она одевает манекен Отто с которым часто болтает. В ходе ссоры муж душит жену, но внезапно манекен оживает благодаря костюму и душит его, защищая женщину.

Третья история. Самая интересная, потому что до финала заставляет гадать настоящая ли Люси. Жаль, тест Бехдел не проходит. Люси жалуется, что Джорджу она не нужна. Поэтому возникает мысль, что она может быть подругой не только Люси.

Девушка приезжает из больницы. Брат нанимает ей сиделку, отправляющую её есть снотворное и спать днём. Как ребёнка. Поскольку неизвестна предыстория, неясна природа намерений брата. Он, как Люси говорила, мерзавец, решивший отобрать наследство  доведя сестру до сумашествия, ведь их отец оставил всё ей? Или он заботящийся о сестре с тяжёлой болезнью любящий брат? Сиделку вызывают в больницу, а появившаяся из неоткуда красавица-блондинка Люси умудряется кроме звонка подсунуть брату снотворное. Предлагает девушке бежать, но увидев, что она выбирает таблетку ругается с ней. Явно её рука убивает вернувшуюся сиделку. Вместе с которой героиня видела брата, проткнутого ножницами. Ранее ими Люси перерезала телефонный провод. В настоящем оказывается, что везде были отпечатки только героини, а Люси машет и подмигивает ей из зеркала. Напоминает последние кадры из "Прошлой ночью в Сохо".

Доктору показывают некоего Байрона. Он был врачом. Теперь делает странных кукол, утверждая, что они живые. Здесь не показан флешбек, поэтому не уверена, что можно считать за историю.

Основная история. Доктор беседует с Розефордом. Тот считает нужно ограничить больных и потакание их фантазиям принесло им вред. Байрону вообще лоботамию обещает. Молодой врач сообщает, что не будет играть в его игры и вместо ответа отправится в Лондон. Такая работа ему не нужна. Колясочник, утверждающий, что то на него напал доктор Старр, то пациент,  пытается взять на слабо.  В это время кукла Байрона оживает и с улиточной скоростью идёт в кабинет. Выглядит вообще не страшно. Просто слишком хорошая для домашних условий, приделанная кукольная голова к телу серебряного робота. От подобного ожидаешь чего-то более кустарного и неряшливого, а у Байрона целый шкаф таких чистеньких будто с завода. Скорость тоже оставляет желать лучшего. Напоминает убийцу с ложкой. скорее раздражающе чем страшно. Тем не менее, кукла умудряется подкрасться с Розенфорду и ударить сзади того скальпелем для лоботамии. Молодой после в шоке хватает куклу и давит её. Вместе с ней погибает мжчина силой мысли управлявший её. Внутри куклы настоящие внутренности. Написано-это спагетти. Врач бежит в шоке к пациенту и от уходящего от него шокированного санитара Макса узнаёт, что Байрона раздавили. Оказывается, считал его доктором Старром.

Пытаясь найти телефон находит труп охранника. На стольких пациентов видимо одного хватает. Макс душит его стетоскопом и безумно смеётся, слушая труп. Это он доктор Старр. Спустя время приезжает новая жертва.

Вывод: фильм на любителя таких старых антологий. А я люблю такое.

Доктор Ноу (1962)

Всю жизнь думала он "Know", типо созвучно "доктор Знает". Оказалось, он "доктор Нет". Это четвёртый фильм о Бонде в моей жизни и первый с Шоном Коннери. Возможно есть синдром утёнка, но пока больше нравятся фильмы с Муром. Иронично, учитывая что я из поколения для которого Джеймс Бонд с лицом Пирса Броснана и Даниэля Крейга выходили в прокат. Нет, Коннери классный...пока не говорит или делает что-то.

Фильм начинается довольно необычно. Во-первых, видно в камере-дуле не Коннери, а другой. Ещё сразу вспоминается пародия из "Американского папаши". Там Стэн, получив ответный выстрел, в шоке: "я думал ты-камера, а ты пушка!". Во-вторых, нет песни. Просто роскошная тема главного героя и точечки. Только подумалось, что силуэтов девушек не будет как пошли южные мотивы и танцы этих самых силуэтов. Мужские тоже были. Сегодня движения скорее припадок напоминают чем танец. Затем показывают некий курортный город, где степенно идут трое слепых чёрнокожих. Для фильмов тех лет их реально много как и китайцев, но здесь они злодеи. Конечно двоим дадут после драки с Бондом роль комичных подручных, а китаянка лишь репортёр, но тенденция заметна. Затем показали вместо Бонда в клубе некоего мужчину, которого с секретаршей убьют те слепцы. А он ведь первому монетку бросил. Видимо эффект их злодеистости усиливают. Затем в штабе вызывают из казино для богатых Бонда. Что сделано круто в фильме, то круто. Красивая девушка в бриллиантах и красном уточняет имя игрока, зрителям впервые показывают Коннери и он под тему своего персонажа культового представляется.

Он уходит, но красотка уже покорена.

На работе агент успевает пообниматься с мисс Манипенни. Актрисе предлагали роль девушки в красном, но она испугалась такого сексуального образа. Учитывая, что девушки меняются каждый фильм, а она задержалась во франшизе, не прогадала. Начальство обзывает пистолет Бонда женским, даёт мужицкий, а он оставляет его секретарше. В номере вместо засады, как он думал, его ждала девушка из казино. В рубашке и с клюшками. Они ранее про гольф говорили. Мужчине надо в аэропорт спешить, но ему пофиг. Даму устраивает по-быстрому. Вообще заметно, что Бонд тот ещё Марти Сью. Вечно в чистом костюме, враги боятся его, женщины хотят его. Возможно он действительно лучший агент, если такое наплевательское отношение терпят.

На месте странные преследователи оказываются помощниками агента ЦРУ. Он вопреки модельной внешности похоже работает. Героя не убили трое слепцов. Погоня на машине тоже не очень. Хромакей очень плох. Трудно поверить в опасность, когда видно  это просто машина на фоне экрана. Ещё и размеры объектов плохо совмещены.

Ещё не показанный злодей заставляет профессора взять тарантула и подсунуть герою. Интересно тень профессора в той комнате падала. Будто с ним главгад стоит рядом. Оператор позволяет камере долго смотреть на полуголого Коннери. В итоге мужчина ждёт, когда паук перейдёт на подушку и эпично в такт музыке его убивает.

Далее идёт вымученная линия. Китайская секретарша зовёт героя на свидание-ловушку. Он приходит, они спят, потом ещё, хотя у неё лак свежий. Потом он вместо такси вызывает своих и её хватают. Затем приходит профессор, которого Бонд легко убивает и ещё лежачему в спину контрольный делает.

Затем кое-как уговорив комичного чёрного приятеля, Бонд приплывает на закрытый остров, принадлежащий некоему китайцу. Там он видит сцену, которую позже сама франшиза будет повторять с Холли Берри и Даниэлем Крейгом. Из воды выходит роскошная Урсула Андреас в белом бикини. Умудряется петь, красиво выглядеть и максимально втягивать живот. Всегда рада видеть актёров из "Хаммер". Бонд ей подпевает как Филипп в "Спящей красавице" только девушка от такой компании хотела убежать. Оказывается, она Хани Райдер, что зарабатывает сбором раковин. Виды острова и вода очень красивые. Шерои убегают от преследователей, которые стреляют по пляжу словно те вояки из "Хищника". Только патроны потратили. Затем скрываются от собак по воде и с помощью трубок из бамбука.

Хани успевает поведать свою историю. Злодей убил её отца-биолога. Образования у девушки не было, она энциклопедию читает. С "А" возрасте 8 лет дошла до "Т" сейчас. Денег тоже особо не было как и родственников. Поэтому когда она была подростком хозяин дома, где она продолжала жить воспользовался ею. За это она подсунула ему мамку паука и смотрела как он неделю умирает. Внезапно мрачно для франшизы тех лет. Нормальный человек после такого сказал бы "мне жаль" или извинился за затрагивание неудобной темы по незнанию. Бонд Коннери лишь хмыкает: "главное, чтобы это не стало привычкой". Вау. За такое дать не стыдно. Пощёчину.

Герои на болоте видят странную машину, которую Хани обзывает драконом. Изобретение просто едет и сжигает все? Китайцы хватают героев, девушка радует попытками остановить их. Хоть не стоит столбом. Болота радиоактивные, но героев помыли. Не уверена,что это так работает, ну ладно. Их вырубают снотворным. Причём Бонд тоже ел в незнакомом месте как Хани. Их одевают в китайские наряды откуда-то узнав размеры. Злодей смотри  как супершпион спит и одеяло ему поправляет.

Происходит классический ужин, где наконец-то показали доктора Ноу. Флеминг хотел на эту роль своего кузена Кристофера Ли. Позже он станет тем самым Человеком-с-золотым-пистолетом. Интересно, что и изображение злодея-китайца в культовой франшизе по книгам в его жизни тоже было. Та версия Фу Манчу был поближе к оригиналу чем Бориса Карлофа. Бонд просит не вмешивать девушку и её куда-то тащит охрана, чтобы "развлечь". Учитывая позже она прикована без штанов, не очень теория что с ней делали возникает. Злодей оказался наполовину немцем наполовину китайцем. Комбо. Зато это объясняет его внешность. У него нет кистей рук, поэтому он утонет  горячей ядерной воде в конце. Бонд находит себя в камере. Злодей думал он умнее.

Почему тот луч, бьющий тут же, не реагирует на него чуть позже? Конечно вентиляция огромна, а что Джеймс в водичке на предприятии, где радиации поплескался никак на нём не скажется. Он проникает под чужой формой на завод. Форма похоже повторена в "Шреке-2". Хорошо, что среди всех китайцев все почему-то говорят на английском, чтобы шпион и зрители всё поняли и не замечают широкие газа и высокий рост коллеги.

Коннери ломает всё. Дерётся со злодеем, успевает спасти Андреас от медленного утопления. Убивает китайцев, отбирая лодку. Если первый плавает, то второго скинули в бессознательном состоянии. Пара хотела переспать, но их нашел американец. В итоге Бонд отвязывает буксир, потому что перспектива потеряться в море ничто перед сексом.

Вывод: фильм проверку временем не проходит. Не только по морально-этической стороне. На нём сильно экономили, поэтому приключенческая часть провисает как спецэффекты. Думаю последущие были более масштабными. Этот ценен лишь как самый первый.

Руслан и Людмила. Больше, чем сказка (2023)

Сразу назову минусы:

1) Странная анимация лиц и частое хмыканье персонажей. Иногда герои выглядят немного упорото или в начале у маленькой Людмилы странно глаз дёргается. Звуками же иногда происходящее напоминает рекламу китайских игр.

2) Явное заимстование у Диснея и других. Город и одежды массовки подозрительно непохожи на Русь, Людмила напоминает внешне и характером Жасмин, Наина похудевшую Юбабу, а её музыкальный номер песню феи из "Шрека-2". На Фиону похожа девушка из лесного замка и т.д. Тем не менее, угадывать было весело, потому что многие любимые мультфильмы моего детства такие как "Принцесса-лебедь", "Анастасия" и "Камелот" тоже были сильным закосом под Мышиный дом. Многие в постах о них искренне верят, что они диснеевские.

3) Под финал заметны изменения. То Черномор безвучно губами шевелит, то странная женщина слишком о Руслане волнуется и поставлена ближе к героям (подозреваю это та самая мама с которой герой давно живёт отдельно), ещё финальная песня явно записана для Людмилы и танец не очень в такт музыке.

Несмотря на всё это давно так весело смотреть не было. Здесь очень классная детальная приятная картинка. На фоне простых "Богатырей" радует глаз. Рассматривать мультфильм и волосы персонажей хочется.

Юмор детский, немного коробит шутка про торможение яйцами во время похищения Людмилы драконши и что живой самовар Финна будто справляет нужду в чашки. Благо такого всего эти случаи. Учитывая пушкинский оригинал, там ещё моменты хлеще были. Чего стоит диалог между волшебником и богатырём, где старик сообщает: Черномор импотент и честь девушки в безопасности. Понравилось как Черномор всеми именами на "Р" называл героя кроме правильного. В ход пошли Рустам, Рафик и внезапно классический Роланд.

Безумно понравился дизайн живой утвари у Финна. Создания очень разнообразные и наблюдать за ними интересно.

Главная пара героев тоже отличная. Бойкая княжна с детства обещает навалять Черномору и реально делает это. Не боится встать под секиру, находу придумав план. Мало того, что пор��ит жизнь злодею, ещё спасает остальных превращенных принцесс в статуи. Сама. Думала они волосы Рапунцель порежут, но в итоге одна пением верёвку от мышей призвала. Уже в начале не понимает почему не может править сама.

Руслан тоже прекрасный. Здесь он не богатырь, а  зодчий. Пара давно знакома. Признание-предложение опрокидыванием друг друга в воду милое. Его не очень любят, потому что он сидит за книгами. Князь тоже сомневался, что такой сможет быть с его дочерью. Хотя изначально одобрил  выбор понимая, что иначе она сбежит. Очень мило и избавляет от набившего оскомину конфликта. Руслан радует тем как по ходу истории проявляет эрудицию. Обманул змею игрой на дудке вспомнив заклинателей. Спас монгола, используя физику. Под финал понял, равнина перед Головой-дно реки по ракушкам. Морды походу истории тоже бить научился, показывая это дело не хитрое. Момент с обоюдным шоком его и злодея-варвара забавный.

Реакция из трейлера на говорящего медведя бесценна. Также нравится момент как жених в жёлтом, хватающийся, что это девушки влюбляются в него, видит свою рыжую спасительницу. Наполовину поглощенный змеей с восторгом следит за ней. У Пушкина странный замок полный красавиц без мужчин посреди леса тоже вопросы вызывал. Здесь он показан мельком и ребята там в настолку явно играют. Монгольский жених типичный толстоватый спутник героя, но парень добрый. По ходу истории сепарируется от матери и в конце как в "Истории настоящей любви" за столом встречает свою любовь с первого взгляда. 

Удивительно, убийство Руслана оставили как было в каноне. Здесь момент не показан и в итоге оказывается, что зарезали Финна. Он так решил проклятие Наины остановить. По сюжету он влюбил её в себя как в оригинале магией, но если там он ужаснулся, что она теперь старая и некрасивая, здесь исправили. Ему не понравилась её одержимость им, а заклинание снять он не успел, потому что его сдал Черномор. Теперь волшебница справедливо хочет отомстить ему за магию. В итоге заклятье снято и женщина почему-то теперь рада старику. Превращается в дерево и тот тоже. Вообще, маг забавный и внешне похож на Николая Дроздова. Его посох возвращается к нему, когда он семечко в воду бросает.

Моменты плотиной, когда герои осознали, что не ушли от воды и что им было грустно за утонувшую Голову хорошие. Великан оказался водным элементалем и ребята так его освободили. В конце даже у медведя Бьёрна всё хорошо. Дети заговорили, значит он не последний такой медведь.

Вывод: надеюсь станет классикой, потому что несмотря на шероховатости очень бодрый и красивый.

В это время посмотрела "Великий притворщик" и "Outcore".

История рыцаря (2001)

Фильм, задающий тон началом. Открывается статичными титрами, быстро рассказывающими о турнирах и что одному рыцарю не повезло. Мрачно и серьёзно. Затем показывают как его уже смрадный труп пытаются пинать слуги, Хита Леджера с дредами, мемную фразу "его искра жизни потонула в дерьме", рыжего Алана Тьюдика и приходит понимание, что зрелище не будет особо историческим и серьёзным. Всё добивается сценой турнира, где все поют "We will rock you", даже аристократ сдержанно подпевает, пока происходит все то, что принято сегодня на стадионах. Это масштабная и делающая настрой сцена.

Сразу отмечу рыцарские поединки. Выглядят брутально, копья взрываются щепками,  лошади словно спортивные болиды. Редкий случай, когда дали прочувствовать это явление, а не мельком показали как дань эпохи.

Вопреки клише, получается у главного героя Уильяма Тэтчера не очень в первый раз. Ему сминают шлем и только благодаря помощи друзей он держится и награду забирает. Это даёт повод не показывать лицо. Герои хотели объестся как принято беднякам, но Уильям предлагает продолжить, хотя Роланд справедливо замечает, друг хорош лишь в тренировочных боях, а другой так голоден, что когда они пытаются забрать деньги как предлагал герой, кусает его руку. Ничего себе, у них был полный персонаж, но одержим едой худой и другой. Затем происходит весёлый тренировочный монтаж в лесу, показывающий что главгерой не так хорош как думал. Надо отметить, фильм не боится этого. У него не особо всё получается поначалу. Так несмотря на все танцы, даже при помощи Кейт, без поддержки Джослин он бы опозорился. Не особо умеет. То как чинные шествия превращаются в современные танцы под "Золотые годы" Боуи шикарно. Позже злодей и его герольд отмечают отсутствие изящества Уильяма и храбрость. Он не сводит глаза от цели как обычно рыцари ради безопасности глаз. Это восхищает их. Привычка максимально раскроется в финале, когда персонаж снимает тяжёлые доспехи, привязывает копьё к руке и раненный крича своё настоящее имя сразит злодея. По правилам классики злодей-британец. В роли француза. Сцена его знакомства с Джослин  ещё важна тем, что о время флирта он героине и смотрящим объяснить правила турнира успевает.

В фильме много анахронизмов. Кроме сцены на турнире из начала, танцев, клейма "Адидас" Кейт, не могу не отметить наряды Джослин. Только первый отдалённо напоминает что-то средневековое. Остальные вместе со странным макияжем-золотой царапиной  даже не пытаются соответствовать эпохе. Героиня уже щеголяет в чём-о напоминающем Шанель или появляется с огромным декольте спрятанным в нейлоне. Причёски тоже под стать, впрочем в сцене танца камзол на Уильяме тоже современный. Но у него оправдание, ему Роланд из шатра пошил.

Идя на новый турнир ребята подбирают еще одного модника из нулевых Пола Беттани. Правда, в начале он сверкает голой задницей. Его пальто тоже из начала миллениума. Он здесь не просто писатель, а страдающий от игромании Чосер. Реальная личность у которого из знаменитых "Кентерберийских рассказов" взяли название картины. Он молодой и сегодня бы их зашипперили с Тьюдиком. Вроде ненавидят друг друга, но заботятся. Чосер не дал ему француза оскорбить.

В духе времени выхода картины есть крутая героиня, которая не осознаёт своей шикарности и безнадёжно сохнет по главному герою. Тот не замечает. Увы, пока её время не пришло. Первоначально её посоветовали команде как дешёвого кузнеца, потому что женщина. Уильям сообщает, что сказали лишь ковать не умеет. В итоге ее доспехи лёгкие, при этом выдерживают удар. Момент как смех рыцарей превращается в молчание, потому что Тетчер сам забрался на лошадь шикарный. Возвращаясь к Кейт. Она оказывается вдовой в сцене, где все коллективно вспоминают свой неудачный любовный опыт, помогая написать трогательное письмо. Настолько,  что рыжий поцелуй передает от дамы. Буквально. В конце она также с молотками готова драться с толпой за Уильяма, но в итоге её линия идёт в никуда. Так и смотрит на Тэтчера грустными глазами. Обычно ей положена утешительная пара, но здесь без этого.

Не обошлось без такого элемента, когда помощь в начале помогает пережить конец. Герой выполняет просьбу чёрного рыцаря(гусары, доспехи)  у которого забрало как тюремная решётка, дать ему уйти с честью. Они вместо финального удара расходятся, подняв копья. Затем когда злодей отказывается от поединка, потому то это Эдвард Чёрный принц, Уильям наоборот вопреки панике друзей идёт на бой. К радости противника. Тэтчер считал, принц знал, что делает, значит готов получить полноценный удар. Эта помощь выручает в третьем акте.

Думаю выйди картина сейчас, за анахронизмы бы порвали и  смуглый цвет лица Джослин. Хотя у Шекспира в стихах тоже подобная дама воспевается. Их линия обычная для подобной истории. Увидел в толпе, так проникся красотой, что на лошади в храм вошёл. Девушка любит церковь за витражи, отличающиеся от привычной серости. Фраза, имеющая смысл будь у здесь менее яркие краски тканей. Они флиртуют, танцуют ссорятся. Повод на удивление адекватный. Она подошла в неудачный момент и парень сорвался, что она со своими полунамёками и балами не понимает страданий бедняков и её сложно понять. В то время как она была согласна прийти как он голой на бал. Вопреки канонам историй про притворство, быстро сложила, что возлюбленный отличается от большинства, явно не богат и его зовут другим именем. Сама пришла к нему раненному в палатку, где они закрепили этот этап отношений. Ей нужен он сам. Француз пытался свататься к её отцу, игнорируя её волю. В той сцене любопытно, что герой называет Джослин стрелой, а не целью. Тоже предметизация, но зато он видит в ней сильный образ и союзницу. Довольно прогрессивно по клише эпохи и  году выхода картины.  Девушке нужен только Уильям. Она готова ради него бежать и жить со свиньями. "Зато бедные свободны любить."(с) В конце её не видно не потому что её похитил злолей, а потому что ездила к отцу героя. Привезла на финальный турнир. Хочу упомянуть крутой подсюжет, когда Уильм начал нарочито проигрывать, чтобы показать свою любовь даме. Неожиданно как и то, что она не стала мучить его до конца. Жаль ребят было, они деньги поставили. Зато сцена, когда они игнорируют обломки, а Кейт ловит рукоятку крутая.

Повторюсь, вопреки третьему акту с раскрытием лжеца, все знали и догадались. Поэтому только злодей бьёт его в живот пока тот в кандалах и цитирует Библию. Фразу про взвешен. Ещё есть отличная сцена, где мальчик ранее стоявший на колодках как юный герой, смеётся над ним. Ситуацию спасает Эдвард, который отмечает сходство его и героя, приказывает освободить Уильяма, называет дальним родственником и ещё на месте в рыцари производит. Также поединок со злодеем позволяет провести. Речь Беттани будет толкать прямо на перилах перед Эдвардом и в конце даже герольд француза рад победе хороших. Слепой отец-кровельщик героя будет слышать как все скандируют имя сына.

Под самый конец фильм немного разваливается. Так сэр Эктор, которого комично пинали в начале, оказывается с другим лицом и вполне хорошей отцовской фигурой. Как-то жаль его становится. Есть еще странная сцена, когда злодея будто накололи и он видит героев цитирующих его любимую фразу. Финал тоже смазанный, потому что не ясно, а что кроме победы герой получит. Наверно Эдвард, похожий на молодого Машкова, подгонит земель к титулу. Еще этот кадр со звёздами, чтобы фраза про достать звезды и жёлтое платье героини совпали в красивую метафору пока "We are the champions" играет. Хромакей ужасен. Как и странная сцена после титров. Друзья героя пердят, чтобы у кого тише платил. Рыжий проиграл.

Сцена воссоединения, где отец узнал сына очень трогательная. Жаль, что Лэджер рано ушёл. Он был бы суперзездой с его внешностью и талантом.

Вывод: отличный хулиганский блокбастер в стиле "Шрека".

Жизнь за гранью (2009)

Всё время путаю русское название фильма.

Изначально на главные роли планировались Наоми Уоттс и Альфред Молина. Возможно Уоттс оттолкнула перспектива большую часть фильма голой ходить. Кристина Ричи проблем не испытывала, но её смущало стеснение других. Поэтому она ходила голой всю дорогу и ей было комфортно. Остальных не спрашивали. При этом ей не нравился холодный пол и серьёзно подскользнулась на нём. Альфред Молина мне нравится, но у него всё-таки более злодейские роли известные, поэтому что в итоге согласился Нисон идёт картине на пользу. У него менее яркая внешность и репутация такого бати, который всё разрулит с более приземлёнными злодеями. Пока Уиллисы и Шварцы с киношными разбираются. Поэтому никак не ожидаешь, что актёр будет маньяка играть.

Фильм начинается с белых титров, где под грустное пианино показывают голое тело героини. Оказывается, она занимается любовью с парнем. Его играет Джастин Лонг, которому похоже  везло быть бойфрендом в ужастиках тех лет. Девушка чем-то недовольна, возможно актом. Как под прицелом говорит, что счастливая и носит роскошную алую ночнушку с явной пуш-ап вставкой. Именно она то маленькое красное платье, которое часто мелькает в рекламе фильма. Вопреки теории, что раз на постере девушка в красном, её там не будет или очень мало. Хотя правильнее назвать это комбинация, потому что она под платье её носит.

Главная героиня работает учительницей. В её классе есть странный мальчик, что считает живого цыпленка трупом и хочет с ней на похороны её учителя. Это не "Мост в Терабитию", поэтому девушка мягко отговаривает его. Мама мальчика явно психически больная, потому что всё время у телевизора и будто не реагирует на внешние раздражители. На похоронах учителя Нисон как-то угадывает любимые цветы покойника и вполне профессионально в одиночку занимается организацией церемонии. Угадает и с её цветами. Там он мельком видит героиню. Она как раз покрасилась в рыжий и алая краска, стекающая с волос постоянно будет олицетворять кровь. Девушке тяжело даются похороны, она роняет вещи. Затем в дорогом ресторане парень явно хотел если не предложение сделать, то позвать с собой в Чикаго, но она думает он собрался ее бросить, поэтому они ругаются. На нервах она идёт в дождь, не смотрит на дорогу поедая лекарство, вспышка и...Она уже в морге. Нисон говорит, что она мертва. Говорить может, потому что у него дар такой.

На этом этапе происходит такая меланхоличная история о принятии смерти и оценке жизни. Только похоронщик подозрительно ничего кроме зашивания царапины с героиней не делает. Позже выясняется, её даже не вскрывали. Вот только я помню среди жанров триллер и не зря ждала подвоха. Зрители, в отличие от персонажа Ричи, не находятся под действием вкалываемых лекарств, поэтому задаются вопросом что если Дикон-лжец. Она же не проверяет, когда ей дают возможность двигаться. Царапнула бы себя и посмотрела есть ли кровь. Пока фильм умело играет с подозрениями. Да, мальчик видел героиню, но судя по спокойствию Дикона, он уже придумал план. Говорит, что у того тоже дар и всячески мил с одиноким ребёнком. Мальчик сообщает Лонгу о своём видении, но его герой не очень умный. Плюс, горе, поэтому на глазах всей школы даёт ему пощёчину. Также ранее он посреди урока вошел в класс вместо звонка, разыскивая девушку чем удивил её коллегу. Оказалось про смерть знала мать-колясочница. Парню ничего не сказала. Он пытается увидеть тело, Нисон не даёт. Героиня сидит у двери и кажется будто живые её не слышат и она не может перейти порог похоронного бюро.

С Диконом у них будет конфликт, когда она попытается угрожать ему ножницами, но он просто спокойно подойдёт, хотя ранее уворачивался, и предложил сделать это-ранить его. Героиня тупит, хотя не ясно как работает местное посмертие. Я бы задумалась на стадии хватания предметов. Ведь Патрик Суэйзи их держать не мог без тренировки. В сцене, где её тело показывают матери обидно за девушку. Той скорее грустно, что о ней неком заботится и требует волосы перекрасить обратно. Злодей это не сделает. Несмотря на еле подвижность девушки, он слишком подозрительно вернулся бегом назад, когда она ворует ключи. Ничего не понимающая девушка в коротком красном платье посреди старинного особняка отдаёт первой "Обителью зла". Здесь фильм подтверждает теории внимательных, несмотря на трупный вид героини она дышит, а значит в лапах маньяка. Также показывается, как мужчина "говорит" с телами как люди иногда с техникой. Будь фильм полон такой подозрительности и подсказок, он был бы шикарным.

Но в нём есть странные сцены, портящие ло��ику. Особенно видение как героиня, следуя предложению похоронщика, выходит поговорить с бойфрендом и ловит странную галлюцинацию с похоронами старушек. Ранее тоже видела детскую версию себя и покойницу зайдя в не ту дверь. Подобное сбивает с толку и создает иллюзию будто она правда не может порог переступить. Даже когда маньяк подначивает будто от нее ожидал другого. Это и его эмоциональная речь, пока он стоит в могиле перед мальчиком наводят на одну важную мысль. Дикон ненавидит просто плывущих по течению людей. Выбирает он их явно по своей безумной логике. Видит их трупами и считает своим долгом похоронить. Чувствую, мама мальчика в явной опасности с новым другом сына. В беседе с учительницей раскрывается, что она боялась жизни, хотя ей уже всё надоело. Покраска волос явная попытка сделать что-то новое, но она опять выбирает ту же утку в том же ресторане. Нисон задаёт логичный вопрос: если всё так обрыдло, то почему не поменять? Ричи отвечает, что это не просто. Жалеет ,что не сказала парню о любви, всё время его отталкивая. При том даже получив шанс не выходит. Она так боялась жизни и шагов вперёд, что даже могила её не исправила.

Возможно роль играет, что она не очень религиозный человек. Поясню, в религиях разное посмертие. Поскольку оно отличается от предложенного Диконом, другой бы человек проверил бы действительно ли крови нет и не врёт ли собеседник.

Она пытается звонить парню, но он ее не слышит. Это редкий пример её бунта. Полицейский называет верный препарат, но начальство после срывов Лонга против. Так ещё недавно в бюро приходил патрульный к телу брата и видел мёртвую девушку. На деле он пытался полапать и только Нисон с фуражкой его остановил.

Моменты, когда кажется, что злодей попался и он сохраняет лицо крутые.

Далее на похоронах до героини дошло, что зеркало запотевает, только поздно. Маньяк дразнит Лонга возможной жизнью девушки и тот мчится на всех парах. Более внимательные зрители нашли следующий за героиней в начале фургон. Он принадлежит злодею. В машине он говорит мальчику, что всё. Пока хоронили Ричи паренёк зарыл ещё живого цыпленка. Лонг вроде доезжает до кладбища. Как-то мгновенно раскапывает могилу и девушка вопреки сорванным ногтям и удушью живая. Но это галлюцинация. На что намекало резкое затишье после аварии. Теперь герой с раной, напоминающей грим, на столе у злодея и он его дырявит на глазах у ребёнка думающего у него видения. Продемонстрировано, у маньяка огромная галерея таких убитых. Может полиция с ним тоже заодно. Босс героя не особо спешил с выводами.

Вывод: задумка и актёрская игра хороши. Происходящее не портит раскрытая тема обнажённости Кристины Ричи, но сбивающие с толку видения персонажей нужны будто лишь для трейлера.

[sergejbiohazardov]

The Marvels. 2023. Быстрый обзор.

Какая-то белиберда со здоровенным бюджетом в 275 лямов. Фильм провалился в прокате. И тут яркий пример, как сюжет напрочь может всё похоронить. Тут даже на спецэффекты не обращаешь внимание. Ну наверное хорошие. Игра. Да ничего особенного. Ну, кстати арабская девочка смотрится неплохо. Но персонажи совершенно не запоминаются в этом бардаке. Главная супер-злодейка, тоже какая-то невнятная и как потом оказалось, даже и не совсем плохая. Есть у неё свои веские причины. И основная тема ясная и простая. Но всё вместе вышло космическим киселём. Ещё и эта очень кринжовая сцена с песнями. Типа мюзикл. Ужас. Сюжет такой. Есть злодейка, которая ищет супер браслет и высасывает воздух и атмосферу из планет. Супер браслет у арабской супер-девочки. Есть ещё собственно Мисс Марвел и Капитан Марвел. Всё Оли соединяются из-за вселенского катаклизма, потому что если они применяют свои способности, то телепортируются на место друг друга. Им кое как помогает Ник Фьюри. Ну и всё. Хорошие девочки воюют с плохой. Один из худших современных супергеройских фильмов, ко опыте видел.

[iskusstvo-kultura]

Александр Родченко создал анонс (афишу) к спектаклю "Клоп" Владимира Маяковского, премьера которого состоялась 13 февраля 1929 года в Театре Всеволода Мейерхольда в Москве. Этот спектакль был музыкальной постановкой с режиссурой Мейерхольда, музыкой Дмитрия Шостаковича и оформлением, в том числе сцен и костюмов, выполненным Родченко и группой Кукрыниксы. Афиша и оформление Родченко отличались строгим конструктивистским стилем, который подчеркивал идеологическую и художественную направленность спектакля.

Родченко - художник-оформитель и автор анонса спектакля "Клоп" Маяковского 1929 года:

Маяковский решил перенести действие второй части пьесы "Клоп" на 50 лет вперёд, чтобы показать будущее общество и провести наглядное сравнительное изучение быта и трудовых навыков рабочего человечества в будущем. Это позволило ему создать сатиру на современность и представить последствия социальных и политических процессов, а также подчеркнуть идею о том, что жизнь рабочего должна быть использована до последней секунды. Такой перенос времени усиливал критический и прогностический характер пьесы.

Финальная сцена с взрывом (криком) Присыпкина считается ключевым моментом пьесы «Клоп», потому что в ней воплощается основная идея Маяковского — трагедия и отчаяние человека, не вписавшегося в новое ко��мунистическое общество будущего. Присыпкин, символ мещанства и паразитизма, оказывается в зоопарке как экспонат, вместе с клопом — метафорой его сущности. Его крик — это протест и вопль одиночества, попытка найти своих «своих» среди людей будущего, которые его отвергают и считают вымершим видом. Этот момент подчеркивает конфликт между старым и новым миром, а также иллюстрирует невозможность полного искоренения человеческих пороков даже в идеальном обществе.

Пьеса «Клоп» отражает взгляды Маяковского на будущее общества как на стройное, индустриализованное и рациональное, где искоренены мещанство, паразитизм и прочие пороки, мешающие развитию личности и общества. Однако это будущее показано с оттенком антиутопии: в нем нет места для человеческих слабостей и чувств, а механизация и упорядоченность приводят к отчуждению и одиночеству. Маяковский через образ Присыпкина — символа мещанина и обывателя — показывает, что даже в идеальном обществе возможна опасность «заразы» обывательства, которая угрожает новому строю.

«Клоп» выражает надежду Маяковского на духовное и социальное совершенствование человека в будущем, но одновременно служит предупреждением о рисках утраты человеческой души и плюрализма в обществе, где доминирует бездушный рационализм и подавляется инакомыслие.

Сцена голосования в «Клопе» отражает механизированность и безличность будущего общества через показ формального, автоматического процесса, где индивидуальное мнение и личность полностью нивелированы. Голосование превращается в бездушный ритуал, лишённый настоящего выбора и свободы, подчёркивая бюрократическую и технократическую природу общества будущего. Это иллюстрирует, как человек в таком строе становится лишь винтиком в системе, утратившим свою индивидуальность и способность к самостоятельному мышлению.

Образ «Клопа» в пьесе Маяковского символизирует страхи автора о будущем общества через метафору паразита, который выживает и процветает несмотря на революции и перемены. Клоп — это символ мещанства, обывательства и паразитизма, которые, по мнению Маяковского, могут выжить и даже торжествовать в социалистическом будущем, подрывая идеалы и достижения революции. В сцене будущего «клоп» вместе с Присыпкиным, олицетворяющим мещанина, оказывается в зоопарке, как вымерший тип человека, вызывая ужас у «светлого» общества. Это отражает страх Маяковского, что старые пороки, паразитизм и бездеятельность не исчезнут, а будут угрожать новому строю изнутри.

Клоп символизирует неустранимую «заразу» человеческой природы, которая может подорвать социалистическое общество, несмотря на внешние успехи и технический прогресс.

Маяковский видел Россию, уходящую в прошлое, как общество, где правят «клопы» — символы паразитизма и обывательства, которые мешают развитию и свободе человека. В «Клопе» эти «клопы» торжествуют, а человек с мечтой о новой жизни оказывается в изоляции, что отражает трагедию старой России и предупреждение о рисках будущего. Мейерхольд же в своих постановках подчёркивал революционный разрыв с прошлым, используя авангардные формы и биомеханику, чтобы показать новую эпоху освобождённого труда и борьбы за социализм.

Разрушение старого мира показано через противопоставление двух времён — 1929 и 1979 годов, где прошлое предстает как отжившее, а будущее — как механизированное и безличное, в котором «старые люди» (Присыпкин и клоп) оказываются изолированными и неприемлемыми. Их помещение в зоопарк символизирует «похороны» старого общества и его пороков.

В «Клопе» разрушение старого мира выражено через метафоры паразитизма, отчуждения и утраты человеческой сущности, что подчёркивает критику Маяковского в адрес мещанства и бездеятельности прошлого общества.

Феерическая комедия у Маяковского — это сатирическое, гротескное, яркое и динамичное театральное действо, в котором сочетаются комическое и трагическое, народные балаганные мотивы, элементы итальянской комедии масок и циркового ��скусства. В таких пьесах, как «Клоп», акцент делается на социальной сатире, критике пороков современного общества и оптимистическом взгляде в будущее через гротеск и фарс.

Пьеса «Клоп» занимает важное место в культуре как яркий пример сатиры на мещанство и паразитизм в советском обществе 1920-х годов. Маяковский с помощью гротеска и фантастики показывает контраст между устаревшими пороками и идеалами будущего, что делает произведение актуальным и в наши дни.

«Клоп» стал символом бескомпромиссной критики обывательской сущности, которая угрожает социалистическому будущему, и отражением разочарования в романтических мечтах о революции. Пьеса оказала влияние не только в России, но и в зарубежной культуре, ��апример, на китайский театр, где её сатирический дух был востребован в контексте социальных преобразований.

«Клоп» вдохновил создание балета и других сценических постановок.

«Клоп» важен как культурный и исторический памятник, отражающий социальные настроения эпохи и остающийся актуальным произведением для анализа человеческих и общественных пороков.

Фантастические элементы в «Клопе» играют ключевую роль для усиления сатирического и идейного воздействия пьесы. Они создают контраст между реальным и гротескным, прошлым и будущим, что помогает Маяковскому ярче показать деградацию и мещанство героя Присыпкина. Перенос действия на 50 лет вперёд и введение института человеческих воскрешений — фантастический приём, который позволяет автору поставить героя в необычные условия и показать, как устаревшие пороки прошлого оказываются чуждыми и нежелательными в будущем обществе.

Фантастика в «Клопе» служит для автопародии и иронии: Маяковский с помощью фантастических образов разрушает романтические мечты о светлом будущем, демонстрируя, что «обывателиус вульгарис» — мещанин — может выжить и даже заразить новое общество. Искусственные деревья с тарелками фруктов и духов — ироничный штрих, подчёркивающий условность и некоторую насмешку над утопическими представлениями о будущем.

Фантастические элементы в «Клопе» — это инструмент для усиления сатиры, раскрытия темы социального паразитизма и критики мещанства, а также способ показать сложность и неоднозначность исторического процесса преобразования общества.

Идеи Маяковского в «Клопе» получили развитие в китайской драматургии, где пьеса стала источником вдохновения для ряда авторов. В частности, драма Мэн Цзинхуэя «Клоп» (версии 2000, 2013 и 2017 годов) повторяет основной сюжет Маяковского и сохраняет многие строки из оригинала, став первым опытом постановки «Клопа» на китайской сцене.

Влияние «Клопа» проявилось в произведениях Тянь Ханя, где идея перемещения во времени и критика социальных пороков использована в романтическо-утопическом ключе, связанной с концепцией «быстрого скачка» развития Китая.

В Китае «Клоп» развивали как сатирическую драму, которая отражает социальные и политические перемены, адаптируя идеи Маяковского к местному культурно-историческому контексту и эволюции восприятия сатиры — от романтической утопии к постмодернистской деконструкции.

Концепция «быстрого скачка» стала ключевым моментом в интерпретации «Клопа» в Китае, потому что она отражает идею стремительного социально-экономического преобразования общества, что совпадает с темой пьесы о резких переменах и борьбе с устаревшими пороками. В китайских постановках «Клопа» идея перемещения во времени и критика мещанства переплетаются с представлением о возможности быстрого преодоления отсталости и построения нового социалистического общества. Это позволяет адаптировать сатирические и социальные идеи Маяковского к китайскому контексту, где «быстрый скачок» символизирует надежду на ускоренное развитие и очищение общества от «паразитов» прошлого.

Мейерхольд трактовал «Клопа» как феерическую сатирическую комедию и стремился чётко разделить две части пьесы — «современную» и «фантастическую», что усиливало контраст между настоящим и будущим. Он активно работал с актёрами над публицистической манерой подачи текста, требуя «подавать слова как на блюдечке, курсивом», чтобы сохранить остроту и сарказм Маяковского.

Для первой части оформления были приглашены художники Кукрыниксы, которые создали бытовой, натуралистический антураж, отражающий мещанскую среду и повседневность. Для второй, фантастической части, оформление выполнил Александр Родченко — друг Маяковского и известный художник-авангардист, чьи работы придавали сцене футуристический, условный и символический характер. Такое разделение усиливало драматический эффект и подчёркивало идеологический контраст между двумя эпохами.

Музыку к спектаклю написал молодой Дмитрий Шостакович.

Оформление сцены в «Клопе» было важно для передачи сатирического настроя, потому что визуальные и художественные решения усиливали контраст между реальным и фантастическим, подчёркивали гротеск и алогизм пьесы. Фантастические и условные декорации создавали «перевёрнутый» мир, в котором социальные пороки и мещанство обнажались и доводились до абсурда. Условные, символические декорации с искусственными деревьями и необычными предметами создавали эффект «перевёрнутого» мира, где привычное становилось абсурдным, а социальные пороки — более заметными и высмеиваемыми. Такой визуальный стиль превращал сцену в активный элемент сатиры, усиливая восприятие темы и помогая зрителю глубже прочувствовать конфликт между прошлым и будущим. Это помогало раскрыть скрытые стороны действительности и усилить комический эффект, делая сатиру более острой и выразительной.

Использование разных художников в оформлении постановки «Клоп» существенно повлияло на её визуальное восприятие и усиление смысловых контрастов.

Во-первых, художники Кукрыниксы создали бытовой, натуралистический антураж для первой части, что помогло зрителю ощутить привычную, мещанскую среду — реальность, которую Маяковский критикует. Этот реализм создавал ощущение повседневности и обыденности, делая сатиру более острой и узнаваемой.

Во-вторых, оформление второй части выполнил авангардист Александр Родченко, который использовал футуристические, символические и условные формы. Его декорации создавали атмосферу фантастического, механизированного будущего, подчёркивая разрыв с прошлым и усиливая гротескный, алогичный характер сцены.

Разделение визуального стиля — от реализма к авангарду — позволяло зрителю сразу почувствовать идеологический и временной контраст, что усиливало восприятие сатиры и драматизма пьесы.

Дмитрий Шостакович — композитор, чья музыка к «Клопу» (1929) сочетала современные музыкальные приёмы с сатирическим и публицистическим началом. В дальнейшем он создавал произведения, направленные против «формализма» и буржуазных тенденций в искусстве, например, сатирическую кантату «Антиформалистический раёк». Его идеология — поддержка социалистического реализма с элементами критики и иронии, что отражается в музыке «Клопа» как сопровождении сатиры Маяковского.

Александр Родченко — ведущий представитель конструктивизма и авангарда, пропагандировал искусство как производство и использовал приёмы фотомонтажа, абстракции, геометризации и динамичной композиции. В оформлении «Клопа» он применял символизм, футуристические формы и конструктивистские приёмы, создавая визуальный язык, отражающий идею нового социалистического общества и разрыва с прошлым. Родченко стремился показать жизнь как материал для творчества, используя необычные ракурсы и динамику, что усиливало эмоциональное и идеологическое воздействие спектакля.

Кукрыниксы (Куприянов, Крылов, Соколов) — коллектив художников-сатириков, известный своими политическими плакатами и карикатурами, активно участвовавший в пропагандистской деятельности советского государства. В оформлении первой части «Клопа» они создали бытовой, натуралистический антураж, отражающий мещанскую среду, используя сатиру и гротеск для обличения социальных пороков. Их творчество было тесно связано с идеями борьбы с врагами социализма и пропагандой советских ценностей, что делало их вклад в спектакль важным элементом идеологической выразительности.

Привлечение художников с разными художественными подходами отражало идею Мейерхольда о синтезе театра и авангарда, где визуальные решения становятся активным элементом смысловой подачи, а не просто фоном.

Разнообразие художественных стилей в оформлении «Клопа» создало многослойное визуальное пространство, которое помогало глубже понять конфликт между старым и новым обществом и усиливало сатирический заряд спектакля.

Эмоциональное восприятие зрителя в постановках, оформленных художниками, во многом формируется благодаря ряду художественных техник:

Контраст и символизм — использование резких контрастов, условных и символических форм (как у Родченко в «Клопе») создаёт ощущение нереальности и гротеска, что усиливает эмоциональное напряжение и подчёркивает сатирический смысл.

Композиция и ритм — расположение объектов и повторение элементов на сцене помогают создавать нужное настроение: плотная композиция вызывает напряжение, а свободное пространство — покой или отчуждение. Это воздействует на восприятие и эмоциональный отклик зрителя.

Цвет и фактура — цветовые решения, например, использование ярких или приглушённых тонов, влияют на настроение: светлые цвета вызывают умиротворение, тёмные — глубокие размышления или тревогу. Фактура и техника исполнения усиливают эмоциональный эффект.

Жесты и мимика актёров — в театре важна передача эмоций через движения и выражения лиц, что помогает зрителю прочувствовать характеры и внутренние состояния персонажей, усиливая эмоциональный контакт.

Экспериментальность и новизна — необычные, экстравагантные формы и стилистика (например, футуристические и авангардные приёмы в «Клопе») вызывают у зрителя сильный эстетический и эмоциональный отклик, иногда даже шок, что способствует более глубокому восприятию темы.

[dmitriy-rusanov]

Рязань с высоты — столица ВДВ и «грибы с глазами»

Рязань часто рисуют в виде эмблемы с куполами собора, но этот город более многогранен. Здесь переплетается все: столица ВДВ и «грибы с глазами», Есенин и Павлов, старинный кремль и «Золотое яйцо». Запутанная история и памятники, которые сносили и заново возводили, переименовывали и возвращали названия. Да и Рязань — это не совсем Рязань, а Переяславль Рязанский.

Историческая Рязань — это небольшой древний военный город, который уничтожили еще в 1237 году. Тогда здесь лютовали татары — и во время набега хана Батыя тогдашняя столица была разрушена и главным городом стал Переяславль Рязанский. Именно его по указу Екатерины II переименовали в Рязань, в память о богатом и славном историческом прошлом. А настоящую бывшую столицу теперь называют Старая Рязань.

Рязанский кремль находится на обрывистом холме, окружен с одной стороны рекой, а с другой — глубоким рвом. Стены на крутом холме — мощное оборонительное укрепление, которое не могли одолеть никакие враги.

На территории кремля находится Успенский собор с колокольней.

Гостинично-ресторанный комплекс «Старый Город» входит в ТОП-20 лучших отелей России.

Отель построили в 2017 году и называли в новостях «рязанской Голландией». На фоне этих фасадов любят фотографироваться не только туристы, но и местные жители.

Рязанская областная филармония. Изначально на этом месте был летняя деревянная сцена, затем — большой театр с открытой верандой. Сегодня это полноценная филармония со своим постоянным коллективом. В парке перед зданием установлен памятник И. П. Павлову — тому самому, который стал известен благодаря своим опытам с рефлексами животных. За памятником в 2019 году появился новый арт-объект — кованый рояль.

Верхний городской сад (Наташин парк). Говорят, что название происходит от имени рево��юционерки, дочери адвоката — на месте их дома появился сквер, который потом вырос в большой городской парк.

Рязанский государственный областной театр драмы. В свое время театр считался одним из передовых театров России — именно здесь состоялась премьера комедии «Ревизор». Старый драмтеатр находился на Соборной площади, но в 1962 году переехал в новое здание на Театральной площади.

Храм Николая Чудотворца еще называют Николо-Ямской церковью. Храм построили из кирпича другой церкви, которая находилась в зоне подтопления Оки. Храм переехал почти целиком — при строительстве перенесли кирпич и камни, иконостас, утварь. После революции церковные ценности изъяли, а храм долго использовали как склад для овощей и даже как здание пивоваренного завода. Заново храм открыли только в 1996 году.

Город считается столицей ВДВ России — именно здесь находится единственное в стране высшее Воздушно-десантное училище. И даже День города в последние несколько лет празднуют одновременно с днём ВДВ.

Это самая большая эмблема ВДВ в мире, она занесена в Книгу Рекордов России. Высота и ширина эмблемы — 35 метров, а весит парашют 90 тонн.

Центральный спортивный комплекс был построен как резервная арена для Олимпиады 1980 года. Для основных игр Олимпиады он не использовался, но здесь проводились квалификационные испытания. Сейчас стадион работает как основная спортивная площадка для массовых спортивных мероприятий.

Рязанский цирк работает с 1971 года. Сюда приезжали многие известные артисты — Никулин, Запашные, Куклачев, Карандаш. Здание возвели всего за год, но это полноценный цирк с двумя манежами — для репетиций и выступлений.

Бизнес-центр «Кремлёвский». В народе здание называют «Золотое яйцо» или «Дом-чайник».

Торговые ряды несколько раз перестраивались, но сохранили ощущение старины — их воспринимают как одну из достопримечательностей Рязани. Туристы иногда удивляются, что ряды до сих пор используются по назначению.

Соборная колокольня — одно из самых высоких зданий Рязани и Рязанской области. Высота шпиля — 83,2 метра. Колокольня построена на месте Глебовой башни, которая входила в оборонительный комплекс кремля.

Туристический комплекс «Рыбацкая Деревня» выполнен в норвежском стиле: 20 маленьких красных домиков и маяк стали одним из любимых мест для фотосессий.

Иоанно-Богословский мужской монастырь расположен в 25 км к северу от Рязани. Обитель возникла в начале XIII века и несколько раз разорялась татарскими набегами. Каждый раз монастырь возрождался и отстраивался.

До середины XVII века все постройки в монастыре были деревянными, но после очередного возрождения их заменили каменными, построили школу для крестьянских детей. После революции монастырь упразднили и он простоял закрытым более 50 лет — до 1988 года.

Рязани нет слишком высоких зданий — в самом большом жилом доме 26 этажей. С высоты город выглядит однородным, без резко выделяющихся построек.

Вот и прогулялись по прекрасному городу Рязань.

[methodsofsilly]

tw: острые предметы; обсуждение (и описание) лоботомии; упоминания сексизма и гомофобии, смерти и суицида.

:: nature и референсы на психохирургию.

прости меня Персефона, но я не могу продолжать терпеть эти мысли в голове у себя одной — должны и другие люди заразиться сией гипотезой.

вокруг клипа nature на песню girls шума было меньше, чем релиз заслуживал, и если вы попали в подавляющее число проспавших на камбеке, то настоятельно рекомендую пойти посмотреть нецензуренную версию клипа и только после этого вернуться к моему посту.

для тех, кто всё же предпочтёт не смотреть, кратко перескажу: сеттинг клипа — артхаусная эстетика богатого поместья, затерявшегося во тьме чёрного фона. многочисленные аллюзии на being closeted в нецисгетеро смысле: некоторые мемберки прячутся в шкафу, а потом, по ходу развития событий, оказываются где-нибудь в ванной или на столе, гомоэротично подруга подружку трогая; довольно буквальные намёки на суицид и суицидальные мысли (одна сцена с девушкой, с сищей на шатком стуле посреди повешенных плюшевых мишек); пустые взгляды и нечитаемые лица в духе red velvet; метафоричные попытки убийства мемберками других мемберок.

текст и тема песни же наоборот особой криповатостью вне контекста видеоряда не блещут:

пожалуйста, не играй со мной, невинной;

я — словно ребёнок пред любовью.

любовь, правда-правда, заставляет меня смеятся, делает меня такой дурёшкой.

что-то такое пели ранние twice и gfriend. впрочем, я предлагаю в этой статье текст рассматривать исключительно в рамках клипа, и о подобном толковании его расскажу чуть позже.

помимо вышеупомянутых мною тем, есть ещё кое-что: основная тема, можно сказать, представляет собой огромный референс на лоботомию.

tw: иллюстрация лоботомии.

лоботомия — нейрохирургическая операция, в ходе которой одна из долей мозга (лобная, теменная, затылочная или височная) намеренно повреждается.

лоботомия появилась в психохирургии в тридцатые годы прошлого века в качестве способа лечения психических расстройств. пациенты, переживишие эту операцию, теряли способность принимать решения самостоятельно, их эмоциональный интеллект снижался и личность безвозвратно теряла свои краски. результативность лоботомии находилась под сомнением вплоть до её запрета в большинстве стран в восьмидесятые.

часто лоботомия проводилась не для лечения, а для того, чтобы родственникам было "легче ухаживать" за больными.

тут важно понимать, что в середине прошлого века представления психиатрии и психологии о ментальном здоровье людей сильно отличались. жертвами лоботомии часто оказывались женщины, проявлявшие симптомы "истеричности" или агрессию; гомосексуальные и трансгендерные люди; люди с постравматическим синдромом или социофобией. предпосылками для проведения сией операции могли послужить какие угодно условные отклонения от не только медицинской, но и социальной нормы.

возвращаясь к girls: если принимать изображения ножей напротив глаз, как метафору к лоботомии, то совершенно иначе выглядят многие детали видеоряда:

пустые безэмоциональные лица и пассивное поведение девушек — результат повреждения долей мозга, отвечающих за самостоятельность;

изображения смерти — аллегории к потере себя и своей личности;

лирика про детское поведение, воспевающая пассивную позицию в отношениях — манифест линии поведения переживших лоботомию;

гомосексуальные отсылки к пряткам в шкафу и # близкой женской дружбе — намёки на то, что лесбиянство послужило причиной для проведения операции.

и вот, клип играет новыми, кровью запачканными и слезами смоченными красками. даже потеряв автономность мысли, девушки, в конце концов, не могут не выражать нежность подруга к подруге. боже мой, это ужасное стекло.