#коммерческой

[maxispremades]

Лесли Холланд, «Бывших ŌΔĘpЖЙΜЬΪХ не бывает». Черновые наброски.

Глава 3. ΔŌδՔŌ ∏ŌҖĀλŌßĀŦþ ß ČŦՔĘЙĤΔҖĘՔßЍλþ

Глава 4. ßĶЎČЙ ∏λŌΔ ΜĀŦĘрЍ

При ближайшем знакомс��ве Прайс оказался милым парнем, трогательно-беспомощным в быту и напрочь лишенным коммерческой хватки. И почти сразу же он решил, что мы с ним встречаемся! Неужели для этого было достаточно несколько раз подержаться за руки? Эрвин до смерти боится военных машин, и поэтому мне частенько приходилось переводить его через дорогу, как ребенка или старушку. Несколько раз я приходила к нему в трейлер и готовила еду — было невозможно без слез смотреть на то, как бедняга изо дня в день жует засохшую пиццу и бутерброды с ветчиной. Как ни крути, я к нему привязалась...

Эрвин никак не мог запомнить, как меня зовут, и упорно называл меня Айви. Откуда он вообще взял это имя? Отчаявшись в своих попытках научить своего потрясающего «бойфренда» обращаться ко мне правильно, я смирилась. Айви, так Айви. Зачем перечить персонажу, живущему в альтернативной реальности? Ни для кого не было секретом, что Эрвин с детских лет беседует с невидимыми друзьями и прячется от несуществующих врагов. Я была абсолютно уверена в том, что «Айви» — это кто-то из них. Ах, если бы я только знала, с ĶĘΜ он проводит время в те часы, когда мой разум блуждает по фиолетовым нездешним лабиринтам!..

english text below the cut

Leslie Holland, "Once a ƤØŞŞ€ŞŞ€Đ one, always a ƤØŞŞ€ŞŞ€Đ one". Drafts.

Chapter 3. Ŵ€ŁĆØΜ€ ŦØ ŞŦŘΔŇǤ€ŘVƗŁŁ€

Chapter 4. ĆØŇŞUΜ€ ŦĦ€ FŘUIŦ ØF ŦĦ€ ΜØŦĦ€Ř

Upon closer acquaintance, Pries turned out to be a nice guy, pathetically helpless in everyday life and completely devoid of business sense. And almost immediately he decided that we are a couple! Was it really enough to hold my hand a few times for him to think that? Erwin is terrified of military trucks, so I often had to shepherd him across the road like a child or an old lady. Several times I went to his trailer and cooked food for him — it was impossible to watch the poor fellow munching on stale pizza and ham sandwiches day by day. However, I got attached to him…

Erwin couldn't remember my name and he persistently called me Ivy. Where did he get that name from? Desperate in my attempts to teach my awesome "boyfriend" to address me properly, I made my peace with it. Let it be Ivy. Why argue with sim living in an alternate reality? It was no secret that Erwin had been talking to invisible friends and hiding from non-existent enemies since he was a child. I was absolutely certain that "Ivy" was one of them. Ah, if only I knew ŴĦØ he was spending time with when my mind was wandering through the purple otherworldly labyrinths!..

poses by phauna (please don't go), @simmireen (swinging with you), @carawu444 (friends cooking), @herecirmsims (leap of faith)

[shelf-days]

Аврора 5.1, впечатления

30.07.2024

Первые впечатления!

Немного испорчены установкой, это не так что ты нажал "Обновить" и оно обновилось как на Айфонах.

Сперва компания ОМП (Открытые мобильные платформы) в своей группе в ВК написали что вышлют инструкцию первым двадцати написавшим в комментарии под постом с новостью об обновлении и что нужно быть обязательно подписанным на их группу в ВК и всё в таком духе.

Ну я то упоротый — конечно я уже давно был подписан, оставил коммент, который они просили, но в первую двадцатку я не попал.

Бездельники которые отслеживают все уведомления и которым повезло больше меня уже наверное давно ходили с обновлением, но вот спустя пару недель новый пост в группе Авроры в ВК! Всё — пускают всех!

Нужно только написать им на почту, нуууу к счастью на электронную.

Я написал. На следующий день мне ответили, нужно было сфоткать номер устройства вместе с устройством!🤦🏻‍♂️

Повторюсь, мне очень надо, ну очень! ОООЧЕЕЕЕЕНЬ! Новый год дети так не ждут, как я ждал Аврору и как теперь жду и буду ждать новых обновлений! Если бы они попросили нюдсы на фоне устройства или номер устройства написать на нюдсах, ну корочь, очень мне нада было!

Хорошо что я коробку с номером не выбросил, всё сфоткал, отправил, на следующий день они мне ответили, что всё ок и через день, два, подготовят мою сборку и вышлют инструкцию.

Через день два, то есть 25 июля, пришло письмо с тремя файлами, один Куар код, второй файл лицензионный договор, третий инструкция.

Что порадовало, в лицензионном договоре на Аврору ни слова о США, ЕС и прочих, они исполняют только законы Российской Федерации!

Да, казалось бы, а чё, бывает по другому в русских компаниях?

Да, ещё как бывает, почти всегда по другому и почти всегда доходит до абсурда, когда русские компании вынуждены соблюдать незаконные, ничем не обоснованные, агрессивные санкции в отношении своих же людей!

В чем весь ужас и величие Штатов — они завязали на себе или на своих колониях почти всё лицензирование всего софта в мире! Хотя и не только софта. Когда-нибудь покупали русские проги? Например Касперский ставили? Лицензионный договор там прикольный!

Это интеллектуальное ограбление тысячелетия.

Хотя, после того как США варварски и не законно запретили у себя Касперского, да, Касперский обновил свое лицензионное соглашение, Каспер теперь работает в соответсвии с нормами ЕС, а не США, вот цитата из последнего соглашения с Касперским, пару дней назад столкнулся:

Короч, а вот лицензионное соглашение на действительно независимое ПО, в действительно суверенной стране:

Приходит правда пока по электронной почте, пока что так, да, не очень изящно, но зато там нет ни слово о том что они соблюдают чьи то там чужие правовые основания.

И ещё, что для меня важно — в чём различия Авторского лицензионного соглашения от большинства других что я читал раньше: Эпла, Микрософта ну или даже того же Касперского.

Касперский, Микрософт или Эпл пишут в пользовательском соглашении о том что они собирают, обрабатывают и передают персональные данные! Ох, какими они данными там оперируют — это кабзда! Они требуют разрешить собирать информацию о том что у тебя установлено, версию, когда, где, время использования, почти все активности и всем этим они делятся с Гуглом и остальными третьими лицами.

А в соглашении на Аврору, ОМП в основном просят не вносить изменение в их софт и самое кайфовое:

Это исчезающе редкие пункты в современных лицензионных соглашениях с софтверными компаниями.

В итоге, я выполнил всё по инструкци: бубен тряс, танцы были, но не сложные, так ОМП видимо отделили корпоративных пользователей от участников пробной простой коммерческой партии откуда и мой телефон, не изящно, впечатления не идеальные, но что ж — такова цена за новизну и уникальность, с другой стороны, всякие люксовые бренды поступают похожим образом!)

Корочь, всё установилось, итак, первые впечатления от системы:

1) Стало красивее! 2) Плавнее! И в целом анимации теперь стало больше. 3) А работает быстрее! Хотя телефон стоил пятнадцать тысяч и там вообще не топовые компоненты. 4) Правда есть минусы, например какие-то шрифты кривые! Раньше было лучше. Да ОМП сделали размер иконок и расстояние между ними как у АйОС, один в один:

И это хорошо! Но вот размер шрифта оставили больше, и в некоторых местах это вылезло, особенно в шторке:

На фотке цвета экрана выглядят не очень, в реальности хорошо.

Шторка настроек вроде и пытается быть красивой, но с ней что-то не то, мне кажется шрифты большие, но может на этом не дорогом экране меньший шрифт хуже бы читался, буду ждать появление других моделей устройств.

На основном экране мне вот эти расстояния не нравятся:

Может когда появится Рустор и я установлю тысячу приложений эти пустоты уйдут.

Не, не ушли, я попробовал добавить ярлыков из браузера, добавился второй экран, а пустоты остались:

Зацените ярлычёк моего сайта!:

Стиииииль!

Что улучшилось и я сразу это заметил? Это ��нопка назад, в Авроре всё свайпами, назад тоже свайпом и свайп дублируется кнопкой сверху, раньше это была странная светящаяся точка, теперь анимация. Мне нравится лайкос👍:

Ещё теперь управление напоминает Айфон, снизу полосочка — за неё тянешь, норм, я за то чтобы сделать вообще Айфон, просто скопировать всё! Нагло и беспощадно, с каменным лицом, чтобы я однажды очнулся, и понял что уже пару лет как пользуюсь Авророй, а думал что Афоном.

Но в реальности, конечно это не так тонко как на Айфоне, даже у Гугла и у Самсунга не получается сделать также классно как на Айфоне, а в реальности я чувствую, ощущаю кожей, пальцами и вижу глазами — с какой-же любовью сделан Айфон и как же в бесконечное количество раз у Эпла больше денег. Как же круто в Айфоне сделана анимация и эта самая полосочка снизу. ��пишу!

Например у меня открыто приложение, любое, и я захотел перейти в другое приложение, я провожу пальцем снизу вверх и как бы подцепляю эту полосочку снизу. Лёгкое, приятное вибро даёт моему пальцу об этом знать, вибрация удачно имитирует подцепление, как будто это полосочка реальна, а дальше приложение следует за моим пальцем как приклееное, я могу потрясти его, если я не далеко увёл и отпустил палец, то приложение вернётся обратно — будет открыто на весь экран, если далеко увёл ближе к середине экрана, то лёгкое вибро сново даст мне знать и если я сейчас отпущу палец, то откроются карточки со всеми свёрнутыми приложками, а если я смахнул ещё выше, то приложка свернётся приятно коснувшись моего пальца напоследок при помощи вибро — отцепилось.

И это не возможно нормально описать, потому что интерфейсы у Эпла очень похожи на взаимодействие с реальным миром.

Аврора больше походит на Андройд в этом плане, всё работает быстро, но от анимации не получаешь кайфа как на Айфоне. В Айфоне же приятно даже просто сворачивать и разворачивать приложки, приятно листать, не важно что листать и прокручивать, всё отскакивает и имеет инерцию, приятно ударяется об границы экрана и даёт знать обо всём при помощи многочисленных вибраций!

Но анимация на Авроре не мешает и не раздражает, что уже хорошо, она минимальна и достаточна. Андройдовские телефоны например в большей массе меня бесят своей анимацией, Аврора просто не раздражает, ну ок, немного раздражает отсутствие кинетики при прокрутке, при том что где-то есть кинетика, а в прокрутке нет. Наверное это дорого и сложно, я не программист, не знаю.

Но с другой стороны, вот моя чёрно-белая читалка с Е-инк экраном умеет прокручивать с кинетикой как на Айфоне!:

Ну ладно, ладно! Ладно! Не как на Айфоне, но отскакивает, а на Авроре нет, на некоторых Андройдах нет, ну ещё на некоторых Андройдах так стрёмно и убыстрено отскакивает что лучше бы и не отскакивало, может Эпл запатентовала единственную приятную антропоморфную анимацию?

Ещё улучшили отображение открытых приложек, раньше это были просто миниатюры, теперь добавили ярлычки, и казалось бы это вообще не важно, но нет — это супер важная штука, понимаешь какое приложение из открытых то самое которое тебе нужно с первого взгляда, стало намного быстрей!:

В четвёртой версии этого не было! Были только названия приложений буквами, казалось бы — можно и прочитать, но нет! Иконки удобней.

Сделали такую штуку — появляется дата при прикосновении к кромке экрана сверху, ничего не понятно из описания, вот так короч:

Опять же, на Айфоне чтобы посмотреть дату во время работы — нужно ��отянуть сверху экрана вниз и дату будет видно на самой шторке блокировки, а если на Айфоне тянуть шторку настроек то там тоже нет даты, а на Авроре теперь можно из любого места посмотреть дату, может даже чуть функциональней чем у Эпла, но на Айфоне вызывать шторку опять же приятней, там ты просто не можешь не попасть тянешь почти отовсюду сверху и всё, на Авроре иногда не попадаешь и ничего не происходит, и возникает маленькое ррррр)

Однозначно стало лучше и интерфейс уже современный, жду Рустор и приложки.

Подумал чего мне не хватает, чтобы действительно переехать:

1) Такси; 3) Доставки; 4) ВК; 5) ВК музыки; 6) Гусуслуг; 7) Литреса; 8) 2ГИСа или Яндекс карт; 9) Банковских приложек, хотя бы одного банка, которым я пользуюсь конечно. 10) Красивого устройства с нормальным названием, сейчас это трубка лесника с названием Ф+ течь, на латинице конечно, ибо безвкусица должна быть всеобъемлющей, корочь — анти стиль.

Я люблю английский язык, мне он нравится, но увлечение латиницей на территории кириллицы считаю безвкусицей, отсталостью, безпонтовостью, хуторщиной полной, беспросветной. Я никогда в жизни не скажу ничего, типо — пользуюсь Ф плюс течь и мне нравится! Большой палец вверх 👍 улыбаюсь! Потому-что я не еб__т.

Неет, даже Эф пласс не скажу, не, точно нет — зашкварная хуторщина. Р-фон кстати тоже не скажу, когда я куплю такой девайс, а я наверняка куплю, ведь Аврору допилят и там будет всё что нужно, и вот если на спинке такого устройства будет написано Р-фон или Плюс течь, я наклею стикер поверх названия и буду говорить я хз как эта штука называется или наверное если спросят, то я отвечу Аврора, да купил телефон Аврора, норм, так и буду говорить.

А вот Ф плюс течь — точно не скажу, только если под пытками.

Вот прост немного интерфейса:

Итоги короч: стало точно лучше, жду, надеюсь в течение пяти лет начнём переезжать и система будет появляться на улице. Но даже то что уже есть — это хорошо! Потому что операцонки — это сложно, собенно мобильные операционки, наверное сравнимо с космосом!

В общей сложности 86 стран пытались выйти в космос. Однако по состоянию на 2022 год только 11 стран имели возможность отправлять объекты в космос с помощью собственных ракет-носителей, и только три — США, Россия и Китай — самостоятельно запускают людей в космос! Так написано в энциклопедии.

С операционками примерно те же цифры как и с космосом, может даже скромней, с мобильными вообще труба, три страны которые имеют свои мобильные системы, кстати интересно — почему-то это те же страны что и в космос людей умеют запускать! Прикол.

Выбора по сути нет — массовые свои системы есть только у Штатов: АйОС и Андройд.

Вторая по уровню развития страна в мобильных операционных системах — это Россия со своей Авророй, с недочётами, с отсутствием большого количества приложений, даже пусть это и форк Селфиш, но он уже случился, далеко зашёл и развивается независимо, все права выкуплены и на Авроре десятки тысяч устройств, а с учётом старых версий может быть и сотни тысяч и масса будет только расти. А ещё есть ОС Касперского, эта система вообще ушла дальше всех в плане безопасности и независимости, у неё даже само ядро разработано с нуля и без Линукса.

Насколько бы Россия не отставала от Штатов по операционным системам, у остальных стран их просто нет! Они не участвуют в этой гонке и вряд ли смогут, они будут покупать технологии у США или у России, или у Китая, но с Китаем вроде как есть нюансы.

Китай пока с натяжкой входит в этот клуб, в Китае очень долго пытались форкнуть Андройд и не получилось — Китай отстал, но у них есть Хуавей и Хуавей готовит свою систему, у них есть свои заводы, миллиард населения и деньги чтобы самые умные переезжали к ним — у Китая всё будет хорошо.

Всё, всего три страны в Мире которые могут предложить мобильные операционные системы, и да, пока что только одна страна занимает почти всё пространство.

А пока, когда я беру Аврору с собой, то иногда залипаю в метро от осознания что у меня в руках супер новая штука, возможно я один на всей ветке с такой системой, не знаю сколько всего людей в городе с таким новьём.

[tales-of-tai-shan]

А РАЗГОВОРОВ-ТО БЫЛО!

Вот и отгремела премьера долгожданной четвертой части «Кунг-фу Панды». Не я первая, не я последняя, кто пишет свой отзыв на этот фильм. Не воспринимайте это как попытку запрыгнуть в последний вагон хайпа. Может, оно и к лучшему: настроения поулеглись, все спойлеры проспойлерены и можно спокойно обсудить предмет нашего разговора. А именно – так ли плоха четвертая часть и какие у нее есть недостатки.

Готовьте чай, кофе, а может чего покрепче и устраивайтесь поудобнее. Разговор, как обычно, будет долгим.

1. Мое личное мнение.

Хотите услышать мою собственную оценку? Возможно, это будет для кого-то неожиданностью, но мне фильм скорее понравился, чем нет. Это хороший фильм для просмотра с семьей и не на один раз. Не шедевр с эффектом разорвавшейся бомбы, коими были первая и особенно вторая часть, но и не провал вопреки возгласам ряда фанатов и блоггеров. Просто хороший рядовой фильм. Может чуточку похуже, чем третья, но не сильно. Анимация приятная, классическая. Сюжет простой и слегка клишированный: появился новый злодей, нужно добраться из точки «А» в точку «Б», по пути встречается новый персонаж, с которым главный герой проходит путь из недоверия, сближения, ожидаемого предательства, последующего за ним примирения и совместной победы над злом. Даже юмор мне зашел, хотя на это я надеялась меньше всего! Спасибо студии «Red Head Sound», которые делали русский дубляж, за отличные каламбуры и игру слов, они перекрыли негативное впечатление от пердежной шутки и сцены кусания По зайчатами за интимные места.

Однако на протяжении всего про��мотра было ощущение, что я смотрю не каноничное продолжение, а очередной спин-офф. И знаете, если его как раз-таки воспринимать как спин-офф, то претензий резко становится меньше. На мой взгляд, причина тому (помимо скромного бюджета) это фокус. «Кунг-фу Панда», вопреки названию, был не столько про «Панду», его очередное приключение и поиск своего нового «Я», сколько про новую героиню – Чжэнь – и ее развитие как личности и нового Воина Дракона. Это как раз характерно для спин-оффов, которые концентрируются не на главных героях оригинала, а на сторонних идеях и персонажах франшизы.

Причина, по которой четвертая часть была воспринята резко негативно – это пиздабольство нового режиссера обманутые ожидания и неоправданные надежды фанатов. Столько слов было про новое амплуа По, про возвращение антагонистов предыдущих частей, про Пятерку, а по итогу КПД этих обещаний стремится к нулю. Помимо прочего есть еще впечатление, что новая часть была создана не ради развития вселенной франшизы, и чисто ради коммерческой наживы и попытки нажиться на успехе предыдущих частей. А фанаты такое очень хорошо считывают, и реакция на такое вполне предсказуема.

2. А что, собственно, произошло?

А теперь в хронологическом порядке разберем детали, которые испортили многим впечатление.

Начнем с самого-самого начала – появление Лжетай Лунга. Поначалу зритель может даже обрадоваться. Так было и со мной, потому то это мой самый любимый персонаж во всей франшизе, и его появления я ждала больше всего. Но стоило изменить ракурс, а персонажу открыть рот, то раскрывается весь обман. И дело не только в подозрительной текстуре тела:

«Пусть от высоких гор до низовий долин летит весть, что Тай Лунг жив и что никто не встанет у него на пути, даже великий Воин Дракона».

Тай Лунг такое никогда не сказал бы, потому что считает Воином Дракона себя. Тут с порога дали понять, что перед нами самозванец.

Второе, что прям растоптало ожидания зрителя, это разрушенная надежда на появление Неистовой Пятерки:

- Воин Дракона, а Неистовая Пятерка тоже тут? - К сожалению, нет. Они сейчас на суперкрутых кунг-фу миссиях. Тигрица охраняет кур на свободном выпасе. Обезьяна идет по следу пропавшей кошки. Журавль стал царем крокодилов, долгая история. Гадюка ужом извивается, чтобы помирить кобров и мангустов. Или кобр, а, ладно. Богомол пытается не потерять голову от своей невесты.

Это звучит просто настолько несерьезно, что даже не смешно. У Гадюки еще дотягивает до звания дипломатической миссии, у остальных просто поручения, которые не могли занять так много времени и быть важнее той задачи, которая вскоре встанет перед По. А причина очень проста – урезанный бюджет. Студия просто не смогла пригласить голоса Неистовой Пятерки, если вообще на них не с��кономила.

Бюджет для меня вообще больная тема. Дримворкс делала столько спин-оффов по франшизе, выпустила не просто успешные, а прорывные фильмы, такие как «Кот в Сапогах 2» и «Плохие парни». Неужели из вырученного за все это бюджета не хватило, чтобы вернуть Пятерку в строй?

И конечно же, двигатель сюжета, который вызвал массу недоумения:

«И сейчас судьба призывает тебя сделать еще один шаг на твоем пути. […] Сейчас ты должен выбрать себе приемника, […] который станет новым Воином Дракона. […] После того, как ты выберешь себе приемника, ты выйдешь на высший уровень кунг-фу и станешь духовным лидером Долины Мира».

Почему это возмущает? Да потому что в этом сюжетном ходе нет никакой логики.

Во-первых, сам концепт. Воином Дракона нельзя стать, Шифу и Тай Лунг тому пример. Воина Дракона даже не назначают. Его выбирает сама Вселенная. Само это обстоятельство не предполагает, что титула можно лишиться, что его можно как-то передать и унаследовать.

Во-вторых, а не рановато ли По становиться духовным лидером Долины? По прошел через многое, не спорю. Он про��ивостоял настоящему, принимал прошлое, боролся за будущее, был учеником и учителем, но! По моему мнению, он все еще достаточно молод для такой большой ответственности. Он жить только начал! Даже он сам прекрасно понимает, что ему не хватает опыта и мудрости, которые может дать только время:

«Ну, какой из меня духовный лидер? Я ведь даже высокопарные речи толкать не умею!»

А Шифу? Почему он не хочет стать духовным лидером? Помирать собрался?

«- Забирайте! - Нет, посох доверили тебе! Мне не суждено стать новым мастером Угвэем. Я принимаю судьбу со смирением. Правда, без обид! - По Вам и не скажешь. - Ты не принимаешь, а принимаю!»

Такое ощущение, что Шифу в очередной раз задвигает свои амбиции. Кто не помнит – напомню. Изначально он сам хотел стать Воином Дракона, потом бросил все силы, чтобы вырастить его в Тай Лунге, но обе попытки провалились. А теперь духовный лидер. По интонации и выражению лица видно, что он принимает судьбу через силу, переступая через себя.

И вообще вопрос, кем был Шифу после смерти Угвэя? Разве не он был духовным лидером Долины Мира? Он ходит в зеленом плаще, как Угвэй, ходит с посохом Угвэя, неужели он не является этим самым духовным лидером? Или он так, временно исполняющий обязанности на протяжении двух фильмов?

Ну и, конечно же, причина многих пересудов в фандоме – Чжэнь. В целом это довольно приятный, хорошо прописанный персонаж. У меня только два вопроса к ней. Первый – что, вашу мать, с дизайном? Почему она напоминает персонажа диснеевского «Зверополиса», а не «Кунг-фу Панды»? Она слишком гладенькая и прилизанная по сравнению с тем же Джунджи из «Удивительных легенд». Ее дизайн менее анималистичный и более антропоморфный, чем все остальные звери. Более того, она выглядит слишком универсально. В ней нет китайского колорита, от китайского у нее только нефритовые заколка и пряжка. Она выглядит как среднее арифметическое всех разбойников всех культур мира.

А второй, забегая вперед, это перетягивание внимания на себя на протяжении всего фильма. Франшиза называется «Кунг-фу Панда», но по впечатлениям от «Панды» тут меньше половины. Этот фильм не про становление По духовным лидером, а про становление Чжэнь Воином Дракона (кстати, почему в конце ей не вручили Свиток Дракона и не дали пораскинуть мозгами над секретным ингридиентом?). Логичнее было бы назвать фильм не «Кунг-фу Панда 4», а «Кунг-фу Панда: Наследие».

И я не спроста заговорила про второе. Над Китаем нависла потенциальная угроза вселенского масштаба:

«Императрица маскировки, способная принять любую форму, любой облик. Ящерица-перевертыш с бирюзовыми глазами. Да, я говорю о Хамелеонше!»

И что делает По? После того, как он и Пятерка вместе боролись с Шенем и его армией, генералом Каем и нефритовыми зомби, он принимает решение… НЕ ЗВАТЬ ИХ И ЗАРУЧИТЬСЯ ПОДДЕРЖКОЙ МАЛОЗНАКОМОЙ ВОРОВКИ?! Этот ход настолько наивен и лишен адекватности, насколько только можно.

Хамелеонша… Помните, с какой радостью я предвкушала ее появление в анализе трейлера?

«Это действительно тот тип персонажей, который интригует с первых секунд экранного времени. Во-первых, сам факт того, что это женский персонаж! В поп-культуре крайне мало харизматичных злодеек, поэтому Хамелеонша подкупает. Во-вторых, сама идея щейпшифтинга. Эта способность дает широкий простор как для потенциальных сценариев, так и для анимационных решений. Шейпшифтинг делает из Хамелеонши непредсказуемого и поистине грозного противника, с которым По никогда не имел дело. Тут однозначно мое почтение».

Так вот, забудьте об этом. Потенциал пустили в трубу, и пусть первое впечатление вас не обманывает. По началу да, это коварная и интригующая особа, но на этом все. Это очередной картонный злодейский злодей с жаждой власти и манией величия:

«Я тоже вышла из грязи и всегда мечтала стать чем-то большим, добиться уважения, власти, стать великим мастером кунг-фу. Я так старалась, но меня не приняли ни в одном додзё. Говорили, что я слишком мала, заурядна, что мне не по чину заниматься кунг-фу. Я избрала иной путь – колдовство».

Ее мотивация настолько ущербна, что будь с ними в одном зале Пятерка, то она бы сдулась. Богомол тоже маленький, даже меньше ее, однако он живая легенда своего времени. Журавль был обычным уборщиком, зауряднее некуда, но он тоже выбился в люди!

Да и сама по себе Хамелеонша оказалась ��е шибко оригинальным персонажем. Она мечтала стать великим мастером кунг-фу, как Тай Лунг. Она обирала все запасы металла Можжевелового города, как лорд Шень. Она похищала ци других мастеров, как генерал Кай.

Можно было бы, конечно, напустить драмы, сказать, какой она на самом деле глубокий персонаж, что в стремлении достичь своей мечты и бесконечных перевоплощениях она потеряла саму себя и не знает, кто она сама по себе, что у нее есть личная трагедия банально в виде усвоенных «Трех законов улицы», но где это все? Где раскрытие персонажа? Даже у генерала Кая раскрытие и связь с лором «Кунг-фу Панды» прописаны лучше.

Мистер Пинг и Ли Шань – мои личные фавориты. Признаться честно, я ожидала наиглупейшей буффонады с участием этих двоих, как это было в «Лапках Судьбы». К счастью, мои опасения не подтвердились. Каждое их появление на экране было приятным и оправданным. Однако я все равно была расстроена, потому что тут и там меня преследовало осознание, что на их месте могла бы быть Пятерка. Будем честны, несмотря на их героический подвиг и отцовскую любовь, они в хорошем смысле приземленные персонажи, любящие комфорт, размеренность жизни и стабильность. Если бы не отсутствие Пятерки, они вряд ли бы покинули свои насиженные места. Они не из тех, кто будут сворачивать горы и бороздить моря. Их поступок скорее исключение, чем закономерность.

Призыв зверей из Мира Духов так же вызвал массу вопросов. Если Хамелеонша, как она выразилась, собиралась похищать силу «кунг-фу злодеев», то почему проход был окрашен в золотой? Золотой был только у положительных персонажей – Угвэй, По, мастера Четырех Созвездий. У злодеев вроде генерала Кая и Цзиньдяо Мир Духов был окрашен в зеленый.

Это первое. Второе - почему она вызывает по факту не кунг-фу злодеев, а мастеров и прочих персонажей? Под прочими я подразумеваю генерала Кая, который к кунг-фу имеет отношение весьма-весьма косвенное, и лорда Шеня, который, на минуточку, пытался уничтожить это самое кунг-фу. Лорд Шень это вообще отдельный номер! Почему он сияет в золоте, хотя за ним столько грехов, что он по локоть в крови?! А Кай? Кай вообще в Мире Духов распался на атомы, его здесь вообще не должно было быть. Неужели в Мире духов нельзя умереть?

Еще меня отдельно возмутило отношение Хамелеонши:

«Тай Лунг, мой кумир».

Из нее такой себе фанат. Это было видно еще из начальной сцены фильма, где она в его обличье устроила террор в шахтах. Если бы она реально была его фанаткой, то знала бы, что Тай Лунг никакой не злодей, а жертва амбиций собственного учителя. В принципе, это должно было стать очевидным по тому, что сам Тай Лунг хотел вернуться обратно в Мир Духов. Он не жаждет мести этому миру, не строит коварные планы и не ищет способа вернуть то, что некогда считал своим. Он давно разочаровался в этом, хоть и считает, что правда на его стороне. Если бы жаждал, он согласился бы на сделку с ней (это, к слову, частично может объяснить, почему арка была золотой, если хотите разбор по Тай Лунгу в свете новых фактов из четверто�� части, дайте знать). Все, что она о нем знает – это его владение парализующим ударом. Это, кстати, говорит о том, что она не только сама поверхностная, но и остальных воспринимает поверхностно.

Еще один момент, который меня заставил закатить глаза:

«- А что мы можем? Нас трое, а их там целая армия! - Значит мы созовем свою армию».

Казалось бы, лучше момента ввести в сюжет Пятерку не придумаешь, но нет! Вместо этого Чжэнь и отцы призвали на помощь разбойников! Гениально, мистер Митчелл, обосраться и не встать!

Ну, и то, что меня совсем убило. После дуэли По легко выбрался из клетки, как ни в чем не бывало, и одним тычком победил Хамелеоншу. Это что за гребанный косплей на Угвэя?! А я напомню, что этот черепах минимум два раза выкидывал подобную шляпу: в первый раз в первой части, когда остановил Тай Лунга только после разгрома в Долине Мира, и во второй раз в «Загадках свитка», когда он нарочно не вылечил Шифу и позволил Борову напасть на Долину. И оправдание у этого тоже такое наивное, что я в слезы:

«- По! Так ты сам мог выбраться из клетки! Притворялся? - Не притворялся, а играл роль. Ведь как косточка может стать могучим деревом, если не дать ей шанс вырасти?»

То есть он нарочно довел ситуацию до критической, подверг всех опасности, позволил нарушить баланс на границе двух миров только для того, чтобы рядовая разбойница доказала, что достойна стать новым Воином Дракона?

Ну, и, конечно, когда все закончилось и начались титры, нам показали Пятерку, и на том спасибо, блять!

3. Выводы?

А какие еще могут быть выводы? Фильм средний и хорошо смотрится, особенно хорошо смотрится, если игнорировать канон и не быть таким ярым фанатом, как я. Повторюсь, но это не тот уровень, который задали первые три части. Первые три фильмы были семейными, т.е. рассчитаны не только на детей, но и на взрослых. В них была драма, мораль, персонажи – что герои, что злодеи – подталкивали на различные философские вопросы. А четвертый получился скорее веселым приключением, эдакой развлекухой. Кто его знает, почему так случилось: потому что хотели попасть в максимально широкую аудиторию, потому что пытались пройти китайскую цензуру или, опять же, всему виной неопытность режиссера. Остается надеяться, что на последующие части, которые, к сожалению, будут, утвердят других людей, и мы получим более достойные картины.

Спасибо четвертой части за фансервис, но не нужно ��ыть поваром, чтобы оценить блюдо. Особенно если ожидаешь в ресторане блюдо ресторанного уровня, а тебе подают столовские харчи. Физически ты наешься, а эстетически останешься голодным.

Спасибо моим читателям, что вы со мной! Жду ваших прекрасных комментариев внизу ((ヾ(｡･ω･)ﾉ☆ﾟ

[300doctors]

Как и в прошлом году, делюсь своим супер важным мнением насчёт ультра коммерческой помойки - премии слей эвард

[gkwai]

G String

Среди множества определений понятия "искусство" разумными мне кажутся два: как образное осмысление действительности и как особый способ коммуникации. Второе хорошо применимо к классическим видам вроде поэзии или живописи, но при переходе к более комплексным (вроде видеоигр) может возникнуть вопрос: "А кто говорит-то?" Из этого вопроса, думаю, во многом растут корни поиска трве аутеуров в индустрии, эссенций студий и т.д. На таком фоне разработчики-одиночки начинают казаться более художественно интересными - нефильтрованное темное видение, никаких алчных капиталистов за душой (имеет ли смысл считать одиночек более трушными - это отдельный вопрос, учитывая что средний индюк в реальности сам себе фильтр и сам себе капиталист). Но и тут природа видеоигр ставит палки в колеса: сделать потешное freeware на 15 минут довольно легко даже не обладая навыками во всей куче необходимых дисциплин, а вот создание коммерческой видеоигры - тяжелый марафон, до финиша которого доходят либо ловкие срезатели углов, либо homo universalis XXI века. G String на общем соло-фоне выглядит просто монументальным трудом (пусть и стоящим на плечах Half-Life 2): тайтл на 16-18 часов с визуальным дизайном локаций на уровне ААА-игр. В другой, более мрачной вселенной Eyaura сгнила бы в шахтах Naughty Dog, в нашей же у нее ушло 12 лет на воплощение одной из самых мрачных дистопий в видеоиграх.

В последнее время киберпанк как игровой сеттинг стал гораздо популярнее - с подачи CDPR, наверное. Можно бухтеть о том, что ничего нового уже не говорят или используют сеттинг как-то не так, но это глупое занятие. Киберпанк - это в первую очередь блестящая обертка (как и прочие -панки), киберпанк - это круто. Что ж, в G String "круто" не будет. Eyaura взяла стандартный набор вдохновений и нынешних трендов вроде загрязнения или цифровых денег и создала кошмар, от которого не возможно отвести глаз. Помните город из Ghost in the Shell, срисованный с Гонконга? Здесь его эстетика доведена до логичного финала: каменные джунгли трущоб, выросших поверх заброшенного индастриала, которого некому обслуживать. На таких уровнях игра похожа на Condemned + INFRA с пушками + S.T.A.L.K.E.R. и рисует яркие картины заката человечества. Мертвый мужчина лежит в обнимку с отключенным секс-ботом в комнате с фотообоями зеленого леса на стенах. С неба льется кислотный дождь. Существование без защитного костюма невозможно. Мертвые неотличимы от живых. Нижняя половинка секс-бота подползает к игроку и начинает подмахивать бедрами. Рядом с автоматом по продаже воздушных фильтров стоят автоматы по продаже использованного женского белья. Полицейские казнят всех, кого увидят. Звуковая реклама продвигает эвтаназию и VR-рай. Саунд-дизайн не уступает визуальному: уровни любовно испещрены зонами, в которых можно услышать звуки людей или музыку за стенами, в самые неожиданные моменты вместо (хорошего/неплохого) саундтрека игрок слышит приглушенное богом забытое радио. Уровни с хай-тек окружением не уступают: вместо привычного современного сай-фай стиля "кубик с полосками" они выполнены в брутально-минималистическом стиле, напоминающем о Комбайне из Half-Life 2 (да и в целом вся игра в известной степени похожа на самый первый сеттинг HL2).

Геймплейно уровни весьма занятны. Eyaura постаралась максимально избавится от характерной для линейных шутеров проблемы подстраивания окружения игры под путь героя, и многие карты создают впечатление как от части реального мира, в который попала ГГ и теперь должна пройти дальше. "Да куда же дальше идти?" в G String - не неприятный синдром неудачного левел-дизайна, а основной геймплей игры. Удивительно, но это работает и исследовать локации в поисках возможных путей, визуальных указателей на эти пути или в попытках расшифровать мысль дизайнера (к слову об искусстве как коммуникации) оказывается невероятно увлекательно. Минус такого подхода тоже очевиден - игра требует наличия у пользователя внушительных знаний о паттернах левел-дизайна шутеров, которые приходят только с опытом и человек, толком не игравший в FPS нулевых годов гарантированно сойдет здесь с ума. Полно здесь и "васянизмов", которые будут действовать на нервы и тертым калачам вроде тролльской расстановки мин и турелей. Также у игры проблемы с темпом: 4 и 5 главы утомительно длинные, тут слишком много платформинга над токсичной жижей, слишком много ползаний по вентиляции и т.д. Такова цена работы без редактора над душой.

Игра заметно портится, когда дело доходит д�� стрельбы. Арсенал и набор врагов тут попросту взят из HL2 с заменой моделей (но крутых пушек почти не дадут); разработчица честно попыталась добавить пыньпакту, сделав звуки стрельбы погромче, визуальную отдачу побольше и добавив довольно потешную расчлененку. Не помогло. Враги сильно дамажат и довольно живучи (порой очень живучи), индикатор направления получения урона отсутствует, что чудовищно неудобно, противников зачастую плохо видно и они могут стоять далеко (в такие моменты трудно не уважать дизайнеров Valve, шутеры которых прекрасно работают с зумом лишь у некоторых видов оружия). Умом понятно, почему сделано именно так - чтобы усилить ощущения загнанной крысы, да и многие стычки можно попросту обойти стороной, но меньшей пыткой перестрелки от этого не становятся. Секции, в которых нужно уничтожать технику и вовсе просто чудовищны. Геймплейно G String в итоге напоминает современную интерпретацию серии Marathon: исследование уровней с небольшими перестрелками получается хорошо, а серьезный экшен - плохо. Но потерпеть все же стоит, да и sv_cheats 1 никто не отменял.

Beyond Citadel

Pro:

Главное нововведение игры - система тактической перезарядки: отдельной кнопкой разряжаем, отдельной заряжаем, отдельной передергиваем затвор. Звучит душно, но привыкаешь к этому очень быстро и при этом остается достаточно "трения" чтобы игрок не расслаблялся (особенно при использовании винтовок и ружей). Ну и автор остался верен своему либеральному подходу к player experience и при желании эту систему можно и не использовать.

Движение стало еще более продвинутым: тут тебе и усиленный прыжок, и подтягивание, и дэши, и даже есть автомат с крюком-кошкой. Играющие на небольшой сложности с простой перезарядкой теперь могут "летать" по всей карте, а у тех, кто предпочтет более тактический геймплей, есть возможность убежать от противников.

Пиньяты с джибзами ушли в прошлое: у большинства врагов есть множество крайне детализированных посмертных спрайтов в зависимости от полученного урона, они могу получить критическое ранение и даже попытаться достать пистолет и атаковать игрока. Телу главной героини после смерти тоже достается не��лабо. Не стоит при этом думать, что тут творится какая-то "Демонофобия" - автор умело ходит по лезвию и BC остается на территории cvlt, а не творчества для душевнобольных. Ну и все прочие спрайты стали куда более детализированными.

Несмотря на то, что уровни по-прежнему выполнены в одной гамме, тайлов для уровней стало больше, а сами уровни больше напоминают реальные места вроде электростанции, поезда или небольшого городка. Геймплейно левел-дизайн достаточно разнообразен для достаточно длинной игры: есть открытые уровни и есть закрытые уровни, подводный уровень, уровни с техникой, снайперские дуэли, уровни только с монстрами и т.д.

Первая часть сюжетно была крайне минималистичной, а лор и вовсе приходилось выискивать в твиттере разработчика или дискорде игры. В сиквеле появилось и больше NPC, с которыми можно поговорить, и тексты при загрузке уровня и у некоторых предметов, и псевдо-флешбеки, посвященные прошлому ГГ. Также пару раз игра выдает впечатляющие вещи в плане режиссуры сюжетных моментов, которые отдали бы честь и тайтлам подороже. Сам сюжет стал менее прямолинеен и содержит тайну, которая полностью раскроется лишь в самом финале. Тоном история похожа на дикий гибрид секай-кея девяностых, эджи аниме нулевых и эстетики восьмидесятых - гайдзины, пожалуй, одуреют от такой прикормки пуще японцев.

Contra:

Тормозит игра еще пуще прежнего, а эффекты огня и дыма так и остались "анриловскими" и выпадают из эстетики игры.

Наличие систем прокачки игре только мешает. Да, "систем" - враги получают различные бонусы к характеристикам по мере их истребления. Но ГГ также получает новые костюмы с поглощением все большего урона, а на большинстве уровней есть точки для улучшения ее характеристик, и даже прокаченная на 70-80% она становится машиной для убийства. Да, прокачку и ГГ, и врагов можно скручивать обратно в специальных меню, но это гораздо более муторно на фоне возможности модульно настроить остальные аспекты игры. Также баланс портит система жизней, которая просто спавнит новую копию ГГ после смерти, сохраняя весь прогресс на уровне. Учитывая, что остаться совсем без жизней нужно сильно постараться, система обычных сохранений в определенных точках а-ля Marathon была бы куда лучше.

В самом последнем акте качество карт резко падает. Начинается он с wallrun-упра��нений а-ля Titanfall, потом идут просто унылые абстрактные уровни, на которых в каждом углу поставлены турели и прочие роботы, с которых даже деньги не падают. Финальный "боссфайт" и вовсе ужасен. Учитывая, что игра и так длинная, непонятно зачем разработчику было себя мучить.

Вердикт: маленький шедевр freakmaxxing-геймдева.

[goshminherz]

Главу Долгопрудного арестовали по делу о мошенничестве и превышении полномочий

Решение об аресте Владислава Юдина избрал Тверской суд Москвы. Он будет находиться под стражей до 29 октября.

Как сообщили в СК, Юдин будучи главой городского округа Талдом безвозмездно передал городские котельные подконтрольной ему коммерческой фирме. Из-за этого бюджет округа недосчитался около четырех миллионов рублей от неуплаченной арендной платы.

По данным следствия, позднее Юдин вступил в сговор с гендиректором этой компании и погасил ее долги в размере более 40 миллионов рублей за счет бюджетных средств. Общий ущерб городской казне оценивается в 44 миллиона рублей.

Фото: суды общей юрисдикции Москвы

[the-world-of-books23]

Шансы есть

✍🏻Ричард Руссо

Жанр: современная проза

Возраст: 18+

Новый роман п��литцеровского лауреата, автора "Эмпайр Фоллз" и "Непосредственного человека", — обаятельная история о прочных, однако запутанных узах дружбы. Погожим сентябрьским днем на острове Мартас-Виньярд собираются трое старых друзей. Более непохожих людей не придумаешь: Линкольн — торговец коммерческой недвижимостью, Тедди — независимый христианский книгоиздатель, а Мики — престарелый рок-музыкант. Но у каждого с начала 1970-х остались собственные секреты — помимо той громадной тайны, которую после памятных выходных, совместно проведенных на этом же острове в 1971 году, не разгадал ни один из них. Тогда исчезла Джейси, девушка, которую все трое любили, каждый по-своему... И вот сорок с лишним лет спустя истории трех жизней разворачиваются перед глазами читателя во всей своей полноте, а далекое прошлое сталкивается с настоящим. едва не сшибая с ног шквалом изумления, трагедии и иронии.

[books-things]

Поп-арт в предметах и продуктах

Центральное место в сюжетном репертуаре поп-арта принадлежит всевозмож­ным продуктам и товарам — от кусков торта до сломанных игрушек. Размыш­ляя над пестрым изобилием упаковок и над экономическими стратегиями, стоящими за их разработкой, поп-артисты заостряли внимание как на неотра­зимом очаровании дизайна товаров, так и на темных сторонах потребления. Джаспер Джонс одним из первых использовал готовый товар в качестве пред­мета художественного копирования, создав «Окрашенную бронзу» (1960) — аккуратную бронзовую репродукцию двух банок пива Ballantine. Эта работа обязана своим появлением реплике другого художника, Виллема де Кунинга, в адрес Джонса. Говоря о Джонсе и его влиятельном дилере Лео Кастелли, де Кунинг однажды бросил: «Если сунуть этому сукину сыну пару банок из-подпива, он и их продаст». Джонс, узнав об этих словах, решил отнестись к ним серьезно и отлил в бронзе две пивные банки, которые Кастелли действительно с успехом продал. По этому эпизоду можно судить не только о соперничестве между находившимся на закате славы абстрактным экспрессионизмом и зарождавшимся поп-артом, к которому имел отношение Джонс, но и о воз­раставшем интересе художников к коммерческой культуре.

Уорхол считал кока-колу эталоном общедоступного товара в поп-мире и эмблемой потребления:

«Что замечательно в нашей стране, так это то, что Америка положила начало традиции, по которой самые богатые потребители покупают, в принципе, то же самое, что и бедные. Ты смотришь телевизор и видишь кока-колу, и ты знаешь, что президент пьет кока-колу, Лиз Тейлор пьет кока-колу и, представь себе, ты тоже можешь пить кока-колу».

Главное в этих словах — указание на демократичность кока-колы, одной и той же для любого потребителя, независимо от его расы, пола и социального стату­са. Другие товары, рассматриваемые в этой главе, тоже банальны настолько, что кажутся не заслуживающими интереса, и в то же время самой своей повсе­местностью интересны для художников, которые отозвались на них множест­вом восхищенных или вдумчиво-критичных реплик.

Суп Campbell: день за днем двадцать лет

Энди Уорхол. Банки супа Campbell. 1962 год

Одной из эмблем творчества Уорхола стала банка супа Campbell — товар, кото­рый имеется в каждом доме и в любом супермаркете, а потому, как и кока-кола, уравнивает друг с другом всех своих потребителей. Свой интерес к этому сюжету Уорхол объяснял обыкновенной привычкой: «Просто одно время я ел суп Campbell постоянно. У меня в течение, наверное, лет двадцати каждый день был один и тот же ланч: день за днем одно и то же». Многократные повторы, которым он подверг суповую банку, кажутся под стать этой двадцатилетней череде одинаковых ланчей.

Первыми в его большой серии двумерных реплик ходовых консервов стали «Банки супа Campbell» (1962) — тридцать два небольших холста, первоначально выставленные в галерее Ferus в Лос-Анджелесе. Демонстрация откровенно рутинной магазинной продукции в качестве искусства вызвала полярные реакции — от заинтригованного замешательства до возмущения и насмешек. Одна из соседних галерей сочла остроумным выставить в своей витрине банки настоящего супа Campbell с ценниками в 60 центов. Картины Уорхола поку­пались неохотно, и его галерист в конце концов решил продать их все сразу со скидкой. Так они и стали единым и неделимым произведением, ныне находящимся в собрании нью-йоркского Музея современного искусства.

Кока-колонизация

Роберт Раушенберг. Кока-кола: план. 1958 год

Для Уорхола кока-кола была товаром, символизирующим всеобщее равенство в потребительском мире. Однако многие другие художники усматривали в ней характерное проявление капиталистического империализма. Красная этикетка, распространенная рынком по всей планете, стала визуальной неизбежностью, и это не могло не навести поп-артистов на мысль о скрывающейся за ней претензии на мировое господство.

Роберт Раушенберг, один из признанных родоначальников поп-арта, представил знаменитый бренд как культурную и социальную икону Америки в работе «Кока-кола: план» (1958). Победоносная роль товара, поставляемого всюду, выражена здесь крыльями, прикрепленными к конструкции с тремя бутылками кока-колы. Явно отсылающие к прославленной греческой статуе Нике Самофракийской (около 200–190 до н. э.), эти крылья с изрядной долей иронии затмевают исторический памятник «светочем современности».

Юсио Синохара. Кока-кола: план. 1964 год

Если Раушенберг, пусть иронически, прославлял кока-колу, а следовательно, и Америку, то японский художник Юсио Синохара едко посмеялся над ними обеими, создав свой «Кока-кола: план» (1964). Он познакомился с американ­ским поп-артом по публикации в журнале Art International за январь 1963 года и немедленно решил создать новое направление, названное им «имитативным искусством». Уже в сентябре того же года в токийской галерее Naiqua были выставлены его пародии на знаменитые поп-произведения, в том числе размноженные реплики работы Раушенберга. Синохара предпринял остроум­ную попытку развенчать американский поп-арт его же средствами — показать, что произведения поп-артистов, особенно тех из них, которые охотно исполь­зуют репродукцию и тиражирование, не застрахованы от выхода в тираж и сами. Взяв на вооружение подход американских художников к коммерческим продуктам вроде кока-колы, японский художник ощутимо пошатнул ориги­нальность произведений Раушенберга и, шире, всего поп-арта в целом. Его имитация искусства, и так уже имитативного в силу своих сюжетов, предста­вила кока-колу — «триумфальное знамя» Америки — как обычный одноразо­вый и легко воспроизводимый товар.

Иcтория игрушек

Криста Дихганс. Рождество — Нью-Йорк. 1967 год

Немецкая художница Криста Дихганс, увлеченная потребительскими товарами не столько как образами, сколько как особого рода вещами, создала ряд инте­ресных произведений на тему игрушек — в частности, «Рождество — Нью-Йорк» (1967). Поселившись в начале 1960-х годов в Нью-Йорке, Дихганс испы­тала большое впечатление от «гор старых игрушек», увиденных ею в центрах Армии спасения . Поскольку у нее самой был маленький сын, она имела и непосредственный опыт разбора игрушек, сваленных в беспорядке. В картине «Рождество — Нью-Йорк», входящей в серию, которую Дихганс посвятила этой теме, речь идет о рождественской лихорадке подарков, но вместо новых игру­шек, ожидающих распаковки, мы видим кучу потрепанных медведей, кукол, лошадок на колесах и т. п. Возможно, когда-то они были желанными подарка­ми, но теперь явно утратили весь свой коммерческий и эмоциональный престиж.

Эрро. Продовольственный пейзаж. 1964 год

Исландский художник Эрро (Гудмундер Гудмундсон), с конца 1950-х годов живущий и работающий в Париже, критиковал потребительские привычки, связанные с американским образом жизни и символизируемые изобилием супермаркетов. Во Франции Эрро быстро вошел в контакт с местными худож­никами, которые стремились придать новую актуальность фигуративной живо­писи, обращаясь в поиске сюжетов к повседневности и, в частности, к обществу потребления. В полотне Эрро «Продовольственный пейзаж» (1964), с которого на зрителя обрушивается пестрая лавина всевозможных пищевых продуктов, читается откровенный сарказм в адрес мании приобретательства, порождаемой американской идеологией консюмеризма. В этом море еды потребителю пред­ла­гается и навязывается всё — от щедрых сырных тарелок до плиток шоколада и тортов, нарезанных на куски.

Дерек Бошьер. Особая К. 1961 год

Обнажая логику потребления, заставляющую людей покупать уже не в силу необходимости, а во власти неотразимого соблазна рекламы, такие картины, как «Продовольственный пейзаж» и почти современная ему «Особая К» английского художника Дерека Бошьера (1961), указывали на неуклонно растущую мощь экономико-политического влияния США. Бошьер, заимство­вав культовую красную букву «К» из фирменного стиля бренда сухих завтраков Kellogg's, представил ее в виде космической ракеты, несущейся вверх. В резуль­тате буква стала намеком на соперничество США и СССР за контроль над кос­мосом и символом ненасытной власти, жаждущей подчинить себе всё — как на Земле, так и за ее пределами. В одном из первых обзоров творчества Бошьера Ричард Смит писал:

«Некоторые его сквозные темы подпадают под рубрику американизма. В этикетку спичек „Слава Англии“ или в кубинский флаг вторгаются звезды и полосы, рядом с английским „Юнион Джеком“ стоят две бутылки пепси-колы. Приветствуется ли этот американизм, осуждается или просто принимается как данность, неясно, как неясно и значение космических сюжетов, появляющихся у Бошьера. По-видимому, он не склонен прославлять современную технику. Возможно, речь даже не идет о космическом соперничестве: космонавты явно важны, но и другие герои приобретают в космосе Бошьера не меньшее значение».

Если Уорхол с воодушевлением изображал самые популярные американские товары вроде супа Campbell, то европейские художники — Дихганс, Эрро, Бошьер и другие — относились к обществу потребления гораздо более критично. Промежуточное положение между двумя этими позициями занимает имеющий ныне культовый статус «Магазин» Класа Олденбурга.

Как в настоящем магазине

Клас Олденбург. Магазин: витрина с пирожными. 1962 год

Олденбург открыл свой «Магазин» 1 декабря 1961 года в доме 107 по 2-йВосточной улице Нью-Йорка. Описывая основные характеристики этого проекта в тексте, который читается и как художественный манифест, и как обычная программа действий, он писал:

«„Магазин“, или „Мой магазин“, или Ray-Gun Mfg. Co., находящийся в доме 107 по 2-й Восточной улице Нью-Йорка, имеет 80 футов в высоту и около 10 футов в ширину. В переднем помещении я планирую создать обстановку типичного магазина, нарисовав и разместив (развесив, поставив, положив) там предметы, имеющие форму и вид популярных товаров, как это делается в настоящих магазинах, в их оконных витри­нах и рекламах на близлежащей территории».

Вскоре «Магазин» стал центром деятельности Олденбурга: он работал не толь­ко как пункт продажи предметов, созданных художником, но и как мастерская, где производились эти «как бы товары». Блюда с едой, торты, предметы одеж­ды… — при всем своем разнообразии все они размывали границу между банальными повседневными вещами и ценными произве­дениями искусства. В «тортах» и других работах Олденбурга чувствуется рука скульптора и живо­писца, не позволяющая усомниться в их художественном статусе: сделанный из пропитанного гипсом холста, каждый предмет после просушки раскраши­вался в раскованной манере, не лишенной сходства как с любительскими натюрмортами, так и с жестуальной эстетикой абстрактного экспрессионизма.

Олденбург подчеркивал антимузейный, а значит, хотя прямо он об этом и не говорил, подрывной характер «Магазина», который в конечном счете лишь инсценировал магазинную торговлю, а на самом деле обнажал истинную суть музея. Там можно было что-то купить, но цены были абсурдными. Хлеб, ветчина, сласти и другие «продукты» стоили намного дороже их реальных аналогов и тем самым позволяли наивным покупателям почувствовать, что они приобретают произведения искусства. Имитируя общераспространенную еду, Олденбург, таким образом, направлял критику в направлении, противопо­лож­ном тому, которому следовал Эрро, рисуя пестрые горы продуктов, — не на об­щество потребления, а на систему искусства. Но обоим художникам еда служи­ла способом выявления и подрыва потребительских привычек.

Торт, торт, торт

Уэйн Тибо. Торты. 1963 год

Калифорнийский живописец Уэйн Тибо, тоже любивший изображать пищевые продукты, смотрел на них — например, в картине «Торты» (1963) — глазами счастливого потребителя. Простые по композиции и обыденные по сюжету, его натюрморты представляют товары во всей их соблазнительной красоте. В отли­чие от грубых изделий Олденбурга, торты Тибо желанны. Их яркие пастозные краски не менее аппетитны для глаз зрителя, чем воздушное тесто и густой крем реальных кондитерских изделий. Говоря о своем увлечении темой еды, Тибо признавался:

«У еды есть один аспект, который мне особенно интересен. Еда — это своего рода ритуальное подношение в том смысле, что ее готовят так, как будто бы речь идет о чем-то большем, чем просто еда: украшают ее, пытаются придать ей необычный вид. В этом есть связь с нашим жела­нием получить больше, чем у нас есть. Или узнать больше, чем мы зна­ем».

Внимание к ритуальному значению, которое придается еде, позво­лил�� Тибо проницательно взглянуть на потребление и на стратегии соблазна, используе­мые для продвижения продукции коммерческими дизайнерами. Он сам, поддаваясь этому соблазну, восхищ��лся «велико­лепными, прекрасными, как игрушки» тортами, по-детски радовался краскам и формам продуктов, являя собой образ типичного американца. Помимо тортов, он посвятил множество картин хот-догам, сэндвичам и мороженому. Его картины 1960–1962 годов достаточно полно зафик­сировали тогдашний ассортимент общественного питания США. В 1961 году Тибо привез несколько своих работ в Нью-Йорк, а год спустя пред­ставил их на обозрение публики. Красота живописи не поме­шала искушенным зрителям усмотреть в них социальный критицизм, и Тибо вскоре был признан основателем «школы тортов» и одним из ведущих представителей поп-арта.

Жизнь с поп-культурой

На выставке Герхарда Рихтера и Конрада Люга «Жизнь с поп-культурой. Презентация капиталистического реализма». 1963 год

Самопровозглашенными лидерами немецкого поп-арта стали в начале 1960-хгодов Герхард Рихтер, Конрад Люг и Зигмар Польке. «Поп-арт не является американским изобретением, — заявляли они. — Мы не должны видеть в нем импортный товар. <…> Это искусство способно дать в нашей стране органичные и самостоятельные всходы». Подобно многим художникам, работавшим в поп-стилистике за пределами Америки, Рихтер, Люг и Польке стремились утвер­дить свою независимость от властных заокеанских авторитетов. И все же выставка Рихтера и Люга «Жизнь с поп-культурой. Презентация капита­листического реализма» (1963) имела много общего с «Магазином» Олден­бурга.

Расположившись на территории мебельного магазина в Дюссельдорфе, художники концептуально переосмыслили его пространство и устроили в нем свои пародийные гостиные и спальни. В центре экспозиции сами Рихтер и Люг, одетые в безупречные костюмы, сидели, соответственно, на диване и в кресле, а эти предметы мебели были установлены на белых пьедесталах, как подобает скульптурам. Перед этими живыми статуями стоял телевизор, по которому шли новости об отставке канцлера ФРГ Конрада Аденауэра. На «экономическое чудо», свершившееся в Германии при Аденауэре, и направлялась критика Рихтера и Люга. Подрыв потребительских норм, приличествующих мебель­ному магазину, привел к принудительному закрытию выставки через два часа после ее начала, и тем не менее она ознаменовала зарождение «капиталисти­ческого реализма» — немецкого варианта поп-арта, занявшего четкую позицию в отношении общества, экономики и политики.

К. П. Бремер. «Девушка 25. Чувство между пальцами…». 1968 год

Куратор и дилер Рене Блок, взявшийся за продвижение нового направления, в 1964 году открыл в Западном Берлине свою галерею и наряду с проведением выставок начал выпуск эстампов представляемых им художников. Один из них, дипломированный гравер и графический дизайнер К. П. Бремер, направил свой опыт на сатирическое обыгрывание стратегий рекламы, примером которого служит его работа «Девушка 25. Чувство между пальцами…», включенная в изданное галереей Рене Блока портфолио «Графика капиталистического реализма» (1968). В верхней части листа девушка в чувственной позе курит сигару, имеющую откровенно фаллический подтекст, а внизу к бумаге прикле­ены четыре пакетика с семенами цветов и овощей. Неестественные цвета, в которые окрашена фотография девушки, обращают внимание на то, насколь­ко обманчив привлекательный вид лука, моркови, огурцов и хризантем, изображенных на пакетиках: они слишком яркие, чтобы быть реальными, и их истинная функция — обещание чудес на домашней грядке. Как и многие другие представители поп-арта, Бремер указал на стремительно растущую власть рекламы — одну из определяющих тенденций 1960-х годов.

Культ чистоты

Томас Байрле. Аякс. 1966 год

Еще один немецкий художник — Томас Байрле, не связанный с движением капиталистического реализма — в 1966 году создал конструкцию под назва­нием «Аякс», тоже вступившую в критически ориентированный диалог с рек­ламой. Отсылающая к упаковке одноименного чистящего порошка, эта работа саркастически отразила двойственную одержимость чистотой, которая охва­тила послевоенную Германию: культ чистого дома совпал со стремлением очиститься от нацистского прошлого. Обе эти тенденции в нерасторжимом единстве воплощают бесчисленные хозяйки, заполняющие поверхность «Аякса» Байрле.

[olegromanchuk]

https://secunit.ru/?

[tsinkovanie]

Откройте двери к успеху: Инсайдерские советы по аренде коммерческой недвижимости

Аренда коммерческой недвижимости является важным шагом для многих предпринимателей и компаний. Правильный выбор помещения может стать ключевым фактором успеха в бизнесе. В этой статье мы предоставим вам инсайдерские советы и рекомендации, которые помогут вам принять информированное решение при аренде офисов, складов и производственных помещений.

1. Исследование рынка: Перед тем, как приступить к поиску коммерческой недвижимости, важно провести тщательное исследование рынка. Выясните, какие районы и зоны наиболее подходят для вашего бизнеса. Изучите спрос и предложение, а также цены на аренду в различных локациях. Это поможет вам определиться с бюджетом и выбрать наиболее подходящее место для вашего бизнеса.

2. Расположение и доступность: Расположение играет важную роль при выборе коммерческой недвижимости. Убедитесь, что помещение находится в удобном месте для ваших клиентов, сотрудников и поставщиков. Рассмотрите близость к транспортным магистралям, общественному транспорту и парковочным местам. Это поможет обеспечить удобство и доступность для всех заинтересованных сторон, и сформировать лояльность.

3. Гибкие условия аренды: При выборе коммерческой недвижимости обратите внимание на условия аренды. Изучите длительность контракта, возможность его продления и условия расторжения. Гибкие условия аренды могут быть важными, особенно для стартапов и компаний, которые планируют расширяться в будущем. Обсудите все детали с арендодателем и убедитесь, что условия соответствуют вашим потребностям и планам.

4. Проверка договора аренды: Перед подписанием договора аренды важно тщательно проверить все его условия. Обратите внимание на арендную плату, дополнительные расходы, ответственность за ремонт и обслуживание помещения. Убедитесь, что все условия ясны и понятны, и что они соответствуют вашим ожиданиям. Если есть необходимость, проконсультируйтесь с юристом, чтобы убедиться в законности и справедливости договора.

5. Подготовка помещения: Прежде чем начать арендовать коммерческую недвижимость, убедитесь, что помещение готово к использованию. Проведите осмотр и проверьте состояние помещения, систем отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха, электрической провод и систем безопасности. Если необходимо, обсудите с арендодателем возможность проведения ремонтных работ или модернизации помещения, чтобы оно соответствовало вашим требованиям и потребностям.

6. Анализ рынка аренды: Одним из ключевых аспектов успешной аренды коммерческой недвижимости является анализ рынка. Изучите предложения от разных арендодателей и сравните их условия. Узнайте о текущих трендах и ценах на аренду в выбранной локации. Это поможет вам принять обоснованное решение и выбрать наиболее выгодное предложение.

7. Поддержка и сервис: При выборе коммерческой недвижимости обратите внимание на поддержку и сервис, предоставляемые арендодателем. Узнайте о возможности получения технической поддержки, обслуживания помещения и решения возникающих проблем. Хороший арендодатель будет готов помочь вам в случае необходимости и обеспечить комфортные условия для вашего бизнеса.

8. Возможности партнерства и сотрудничества: Аренда коммерческой недвижимости может предоставить вам возможности для партнерства и сотрудничества. Рассмотрите возможность совместной аренды с другими компаниями, которые могут быть взаимозависимыми или дополнять ваш бизнес. Это может привести к снижению расходов и увеличению потенциала вашего предприятия.

Кроме того, стоит обратить внимание на возможности аренды коммерческой недвижимости в небольших городах. Во-первых, цены на аренду в таких городах обычно ниже, что позволяет сэкономить на затратах. Это может быть особенно выгодно для предпринимателей, которые только начинают свой бизнес или хотят расшириться. Во-вторых, меньшая конкуренция между бизнесами в небольших городах дает возможность привлечь больше внимания от потенциальных клиентов и развиваться. В таких городах вы можете стать одним из первых игроков на рынке и занять сильную позицию в своей отрасли. Наконец, в этих городах есть потенциал для роста и развития. Местные жители часто проявляют большую лояльность к местным предприятиям, что помогает установить крепкую связь с сообществом и привлечь постоянных клиентов. Все эти факторы делают аренду коммерческой недвижимости в небольших городах привлекательным вариантом для развития бизнеса.

В заключение, рынок коммерческой недвижимости ожидает интересные тенденции в следующем году. С учетом изменений в рабочих моделях и повышенного спроса на гибкость, предпринимателям следует подготовиться к новым вызовам. Рекомендуется обратить внимание на гибкость помещений, технологические инновации, устойчивость и экологичность, а также провести анализ рынка. Гибкость помещений позволит адаптироваться к изменяющимся потребностям бизнеса, а интеграция современных технологий повысит эффективность работы и привлечет новых клиентов. Устойчивость и экологичность помещений становятся все более важными в свете осознания экологических проблем. Проведение анализа рынка поможет понять текущие и предстоящие тенденции и принять обоснованные решения. В целом, будущее рынка коммерческой недвижимости предлагает как вызовы, так и возможности, подготовка и адаптация к новым требованиям помогут оставаться конкурентоспособными и успешными в бизнесе.

[rfo-ona]

Американский штат Мэн принял скандинавскую модель регулирования проституции

Возможно ли равенство, если тела некоторых женщин покупают на рынке, как товар? В штате Мэн решили, что нет. По сообщениям американских СМИ, 26 июля губернаторка Джанет Миллс подписала пакет законов для снижения коммерческой секс-эксплуатации. Тем самым в штате ввели частичную декриминализацию проституции, как в странах Скандинавии. В 2021 году губернаторка выступала против таких изменений, но её убедила всемирно известная феминистка Глория Стайнем. За наводку на информацию спасибо подружественному фонду «Безопасный дом».

Итак, что изменилось? Раньше в Мэне была полная криминализация, и женщин, занимавшихся проституцией, наказывали. Например, их могли арестовывать, судить по закону, «выбивать» контакты сутенёров. Теперь занятие проституцией стало полностью легальным и ненаказуемым, а вот покупка чужих тел и посредничество-сутенёрство наказуемы. Полиции будет запрещено подвергать женщин в проституции давлению и другим плохим вещам.

Слово «проституция» признано некорректным. Вместо него в законах теперь фигурирует термин «коммерческая секс-эксплуатация». Ответственность за вовлечению в эту сферу несовершеннолетних и людей с ментальной инвалидностью усилена.

Кроме того, отдельным законом введено бюджетное финансирования социальной помощи тем, кто оказались в коммерческой секс-эксплуатации. Информация о прошлых приводах за проституцию будет скрыта. То есть изменения направлены на снятие стигмы и повышение социальной помощи. А сутенёров будут искать через мужчин-клиентов.

Это важный шаг, учитывая, что большинство женщин находятся в проституции не от хорошей жизни, многие — в уязвимом положении. Кроме того, новые законы помогут бороться с торговлей людьми. В нашей политической программе есть положение, похожее на то, что сейчас ввели в штате Мэн.

Авторство фото: Getty Images

[maxispremades]

Единожды увидев дом семьи Гринберг, вы не сможете перепутать его ни с одним другим домом в Эвергрин-Харбор. Обиталище этого колоритного семейства представляет собой старый транспортный контейнер, к которому притулился ржавый подъемный кран. Крыша контейнера утыкана ветряными мельницами и хитроумными приборами для получения солнечной энергии, а вокруг всего этого великолепия разбит изобильный сад. Туристы, которые приезжают в Эвергрин-Харбор, по праву считают дом Гринбергов одной из местных достопримечательностей.

Начинаем знакомство с семьей Гринберг!

Блоссом Гринберг

Обожает творчество во всех его проявлениях — от рисования экспрессионистских картин и уличных граффити до изготовления хэнд-мейд свечей;

Не желая работать «на дядю», зарабатывает на жизнь продажей своих картин и разных самодельных вещичек;

В молодости тусовалась с Франсин Спенсер и ее друзьями — панками и хиппи;

Посвятила жизнь идейной борьбе за чистоту окружающей среды и мир во всем мире;

Недолюбливает Бесс Стерлинг, но с уважением относится к ее заслугам перед городом;

Достигнув среднего возраста, приняла осознанное решение усыновить ребенка из детского дома. Долгое время Блоссом растила мальчика одна, пока не встретила любовь всей своей жизни — эко-активистку и хиппушку Мэри.

Мэри Гринберг

Больше всего на свете любит проводить время на свежем воздухе и возиться с землей;

Обществу малознакомых людей предпочитает компанию садовых растений;

С трогательной нежностью относится к супруге и со спокойной доброжелательностью — к пасынку Ноксу;

Серьезно увлекается соковарением и время от времени сбывает партию-другую плодово-ягодной шипучки в местный бар «Полустанок»;

В отличие от многих других хиппи, уважает семейные ценности и не питает симпатии к идеалам свободной любви;

Регулярно красит свои седые волосы в нежно-сиреневый цвет и преспокойно разгуливает по улицам в нежно-сиреневых домашних тапочках;

Обожает свой домашний садик и с удовольствием трудится в общественном саду района Порт-Промис.

Нокс Гринберг

Любит и уважает своих приемных матерей, но считает их взгляды и образ жизни недостаточно радикальными;

Убежденный антиконсьюмерист и сторонник принципов Zero Waste;

В любое время дня и ночи готов поговорить об экологии, правильной утилизации отходов и вторичном потреблении;

Своей манерой общаться напоминает не совсем уравновешенного религиозного фанатика;

Терпеть не может карьеристку Бесс Стерлинг с ее общественными инициативами и жесткой коммерческой хваткой;

Тем не мен��е, способен признать, что некоторые из проектов Бесс принесли реальную пользу его родному городу и району;

Состоит в не��онятных отношениях с Лилит Новосельских и регулярно вытаскивает ее из разных передряг.

[miaokeania]

🌊Сегодня, 23 июля, – Всемирный день китов и дельфинов (World Whale and Dolphin Day)!🐋✨🐬

🌊Немного дат🌊:

23 июля 1982 г. члены Международной китобойной комиссией (International Whaling Commission) проголосовали за запрет коммерческого китобойного промысла, начиная с сезона 1985-1986 гг.

19 февраля 1986 г. запрет вступил в силу. С тех пор 19 февраля отмечается Всемирный день защиты китов и других морских млекопитающих.

Однако, несмотря на принятие и вступление в силу запрета, многие страны продолжали и продолжают вылавливать китов. Например, довольно часто в статьях встречала упоминание Японии. Японцы и после 1986 г. ловили китов, обосновывая это традициями, связанными с употреблением в пищу мяса этих млекопитающих, а также необходимостью исследований.

Россия и Норвегия даже подали официальный протест против запрета на китобойный промысел.

В Чукотском автономном округе продолжают охотится на этих животных в рамках аборигенного промысла.

А ещё продолжают вылавливать китов для океанариумов.

Выше приведён неисчерпывающий перечень стран, игнорирующих и нарушающих запрет 1982 г. или вышедших из Международной китобойной комиссии.

Например, продолжают добывать китов на Аляске в США, в Канаде, в Гренландии, на Фаерских островах, в Исландии. В любом случае, на данный момент в большинстве стран стараются регулировать количество добываемых китов.

Вероятно, многим тяжело отказаться от необычной морской охоты и возможности изучить этих больших млекопитающих, так сказать, изнутри. Поэтому, несмотря на запрет коммерческой добычи, полностью предотвратить охоту на китов не получилось.

И всё же запрет дал свои плоды: постепенно популяции некоторых видов увеличиваются. А какие-то виды, к сожалению, всё ещё на грани вымирания или полностью исчезли.

Бо‌льшая часть сведений взята из этих источников: https://mgimo.ru/about/news/departments/235578/ и https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Китобойный_промысел.

Картинки сгенерированы нейросетью NightCafé.

[finansovayasfera]

Ozon проиграл суд: взыскать 4,5 млрд рублей за сгоревший склад не удалось

Крупный ритейлер остался без компенсации за масштабный пожар 2022 года Арбитражный суд Московской области отказал Ozon в удовлетворении иска к GK «Ориентир» на сумму 4,5 млрд рублей. Требования были связаны с возмещением ущерба от пожара на складе в подмосковной Истре, который полностью уничтожил логистический объект площадью 76 тыс. кв. м. Это уже второе судебное решение не в пользу компании — ранее аналогичная попытка взыскать 3,7 млрд рублей также завершилась провалом.

Как огонь уничтожил стратегический объект Пожар произошёл в августе 2022 года, когда склад только начал работать после ввода в эксплуатацию. По данным экспертов, возгорание началось в мезонине — многоярусной конструкции, используемой для хранения товаров. Именно его конструктивные особенности позже стали главным предметом спора.

Оценки ущерба: - Страховые выплаты от «Ингосстраха»: 6,4 млрд руб. - Общие потери Ozon: 10,8 млрд руб. - Требования к застройщику: от 5,5 млрд до 4,5 млрд руб.

Юридическая битва: три года противостояния Сначала «Ориентир» сам пытался взыскать с Ozon 3,7 млрд рублей на восстановление объекта в сентябре 2024 года, но суд отказал. Затем инициатива перешла к ритейлеру, который подал встречный иск, снизив первоначальные требования с 5,5 млррд до 4,5 млрд рублей.

Ключевые аргументы Ozon: — Нарушения при монтаже противопожарных систем — Досрочная эксплуатация мезонина до завершения проверок — Отсутствие компенсационных мер при проведении работ на объекте

Однако гендиректор GK «Ориентир» Елена Бондарчук в интервью указывала на заключение комплексной пожарно-технической экспертизы: «Вины девелопера ни в возникновении, ни в распространении огня доказано не было»

Почему суд встал на сторону застройщика Эксперты выделяют несколько факторов, повлиявших на решение: 1. Договорные обязательства. Суд учёл, что обслуживание систем пожарной безопасности могло быть обязанностью арендатора. 2. Сроки эксплуатации. Ozon начал использовать мезонин до завершения монтажа всех защитных систем. 3. Отсутствие доказательств. Не удалось подтвердить прямую связь между действиями «Ориентира» и масштабами ущерба.

Анна Барабаш, гендиректор юридической компании Enterprise Legal Solutions, поясняет: «Когда арендатор нарушает специальные техусловия, начинает эксплуатацию до готовности объекта и не обеспечивает противопожарные меры, сложно требовать компенсаций с застройщика»

Последствия для рынка e-commerce и логистики Инцидент со складом в Истре уже привёл к изменениям в отрасли: — Усилены требования к страхованию логистических объектов — Введён дополнительный контроль за соблюдением сроков ввода объектов — Возросло внимание к независимой экспертизе на всех этапах строительства

Для Ozon это второй крупный удар после потери самого склада — теперь компания не сможет компенсировать даже часть убытков через суд. Однако аналитики считают, что финансовые показатели ритейлера не пострадают критически благодаря страховым выплатам и диверсификации логистической сети.

Вопросы, которые остаются без ответа 1. Планирует ли Ozon обжаловать решение или это окончательное поражение в суде? 2. Повлияет ли прецедент на другие иски между арендаторами и застройщиками? 3. Какие новые меры безопасности внедряют операторы складов после инцидента? 4. Может ли страховщик «Ингосстрах» предъявить регрессные требования к GK «Ориентир»? 5. Как изменились стандарты строительства логистических центров после этого пожара?

Пока ясно одно: судебная система продемонстрировала нежелание перекладывать всю ответственность на застройщиков, если арендаторы нарушают правила эксплуатации. Этот случай станет учебным примером для юристов, работающих в сфере коммерческой недвижимости и электронной коммерции.

Что дальше? Ozon продолжает развивать собственную логистическую инфраструктуру, делая ставку на распределённые центры хранения вместо гигантских складов. Возможно, это не только снизит операционные риски, но и минимизирует последствия подобных инцидентов в будущем.

Для рынка важен прецедент: теперь все участники понимают, что даже при наличии страховки часть убытков может остаться невозмещённой, если не соблюдать технические регламенты на всех этапах — от проектирования до повседневной эксплуатации.

Перейти на страницу материала

[saltytacoface]

Лицензия для бизнеса в Таджикистане: Полное руководство по получению в 2025 году

Если вы планируете открыть бизнес в Таджикистане, то для вас есть хорошие новости. Таджикистан предоставляет предпринимателям широкие возможности для роста и развития. Но прежде чем начать, необходимо предпринять несколько шагов. Во-первых, Получение лицензии для бизнеса в Таджикистане. Процесс получения лицензии регулируется государством и требует строгого соблюдения правил и положений. В этой статье мы рассмотрим детали видов деятельности, необходимых для получения лицензии. Мы также поговорим о необходимых документах.

Получение лицензии для бизнеса в Таджикистане

1. Что такое лицензия на ведение бизнеса и зачем она нужна?

Лицензия — это своего рода официальный документ, который позволяет вам заниматься профессиональной и предпринимательской деятельностью. Кроме того, получение лицензии — это не просто формальность, а обязательное условие для открытия бизнеса в государстве.

Кроме того, получение лицензии дает гарантию того, что ваш бизнес соответствует государственным нормам, и помогает укрепить доверие среди ваших потенциальных клиентов, заказчиков и партнеров.

2. Какие виды деятельности требуют обязательного лицензирования?

В Таджикистане есть некоторые виды коммерческой деятельности, которые требуют лицензирования. К ним относятся:

Фармацевтическая и медицинская деятельность

Образовательные учреждения

Банковская и финансовая деятельность

Проектирование и строительство зданий

Телекоммуникации и энергетика

Пассажирские и грузовые перевозки

Производство и реализация табачных изделий и алкоголя

Торговля химическими, токсичными и взрывчатыми веществами

Частные ценные бумаги

Рекомендуется время от времени проверять список, так как он может меняться в зависимости от изменений в государственном законодательстве.

3. Процедура получения лицензии в Таджикистане

Получение лицензии для бизнеса в Таджикистане

Получение лицензии в Таджикистане проходит в несколько этапов, и каждый из них требует внимательного подхода:

а. Подготовка документов

Заявка в установленном формате

Учредительные документы (свидетельство о регистрации, устав)

Копия ИНН

Квитанция об оплате государственной пошлины

Копии диплома, сертификатов или лицензий по любой специальности (при необходимости)

Документы, подтверждающие соответствие помещения санитарным, пожарным и другим техническим требованиям

b. Подача документов

Заявление вместе с необходимой документацией должно быть подано в соответствующий лицензирующий орган. Например, для получения лицензии на образовательную деятельность заявление должно быть подано в министерство образования.

c. Рассмотрение и проверка

Срок рассмотрения заявления составляет от 10 до 30 рабочих дней. В течение этого периода будет проведена проверка соответствующих помещений, технических средств, квалификации персонала.

d. Выдача лицензии

Если все требования выполнены правильно, то лицензия будет выдана на срок от одного года до пяти лет в зависимости от вида деятельности.

4. Возможные причины отклонения заявления и способы избежания отказов.

Часто отказ происходит по следующим причинам:

Неполный или неточный пакет документов.

Нарушения требуемой квалификации.

Отсутствие сертификации, связанной с санитарией и гигиеной

Несоблюдение технических стандартов

Участие основателя компании в преступной деятельности

Чтобы избежать подобных проблем, рекомендуется нанять профессионального консультанта.

5. Легализация иностранных инвесторов

Иностранные компании и граждане также могут получить лицензию в Таджикистане. Для них процедура получения лицензии остается прежней, но языки документации должны быть таджикскими или русскими.

Заключение

Получение лицензии для бизнеса в Таджикистане — очень важный этап, требующий ответственного внимания. Мы, ICG, являемся опытным консультантом и предлагаем широкий спектр услуг, включая получение лицензии на ведение бизнеса. Мы являемся одними из лучших консультантов в Таджикистане. Давайте начнем ваш бизнес.

[sfai-tj]

Лицензия для бизнеса в Таджикистане: Полное руководство по получению в 2025 году

Если вы планируете открыть бизнес в Таджикистане, то для вас есть хорошие новости. Таджикистан предоставляет предпринимателям широкие возможности для роста и развития. Но прежде чем начать, необходимо предпринять несколько шагов. Во-первых, Получение лицензии для бизнеса в Таджикистане. Процесс получения лицензии регулируется государством и требует строгого соблюдения правил и положений. В этой статье мы рассмотрим детали видов деятельности, необходимых для получения лицензии. Мы также поговорим о необходимых документах.

1. Что такое лицензия на ведение бизнеса и зачем она нужна?

Лицензия — это своего рода официальный документ, который позволяет вам заниматься профессиональной и предпринимательской деятельностью. Кроме того, получение лицензии — это не просто формальность, а обязательное условие для открытия бизнеса в государстве.

Кроме того, получение лицензии дает гарантию того, что ваш бизнес соответствует государственным нормам, и помогает укрепить доверие среди ваших потенциальных клиентов, заказчиков и партнеров.

2. Какие виды деятельности требуют обязательного лицензирования?

В Таджикистане есть некоторые виды коммерческой деятельности, которые требуют лицензирования. К ним относятся:

Фармацевтическая и медицинская деятельность

Образовательные учреждения

Банковская и финансовая деятельность

Проектирование и строительство зданий

Телекоммуникации и энергетика

Пассажирские и грузовые перевозки

Производство и реализация табачных изделий и алкоголя

Торговля химическими, токсичными и взрывчатыми веществами

Частные ценные бумаги

Рекомендуется время от времени проверять список, так как он может меняться в зависимости от изменений в государственном законодательстве.

3. Процедура получения лицензии в Таджикистане

Получение лицензии в Таджикистане проходит в несколько этапов, и каждый из них требует внимательного подхода:

а. Подготовка документов

Заявка в установленном формате

Учредительные документы (свидетельство о регистрации, устав)

Копия ИНН

Квитанция об оплате государственной пошлины

Копии диплома, сертификатов или лицензий по любой специальности (при необходимости)

Документы, подтверждающие соответствие помещения санитарным, пожарным и другим техническим требованиям

b. Подача документов

Заявление вместе с необходимой документацией должно быть подано в соответствующий лицензирующий орган. Например, для получения лицензии на образовательную деятельность заявление должно быть подано в министерство образования.

c. Рассмотрение и проверка

Срок рассмотрения заявления составляет от 10 до 30 рабочих дней. В течение этого периода будет проведена проверка соответствующих помещений, технических средств, квалификации персонала.

d. Выдача лицензии

Если все требования выполнены правильно, то лицензия будет выдана на срок от одного года до пяти лет в зависимости от вида деятельности.

4. Возможные причины отклонения заявления и способы избежания отказов.

Часто отказ происходит по следующим причинам:

Неполный или неточный пакет документов.

Нарушения требуемой квалификации.

Отсутствие сертификации, связанной с санитарией и гигиеной

Несоблюдение технических стандартов

Участие основателя компании в преступной деятельности

Чтобы избежать подобных проблем, рекомендуется нанять профессионального консультанта.

5. Легализация иностранных инвесторов

Иностранные компании и граждане также могут получить лицензию в Таджикистане. Для них процедура получения лицензии остается прежней, но языки документации должны быть таджикскими или русскими.

Заключение

Получение лицензии для бизнеса в Таджикистане — очень важный этап, требующий ответственного внимания. Мы, ICG, являемся опытным консультантом и предлагаем широкий спектр услуг, включая получение лицензии на ведение бизнеса. Мы являемся одними из лучших консультантов в Таджикистане. Давайте начнем ваш бизнес.