#почему у нормального мужчины в доме

[melnikovv]

Почему у нормального мужчины в доме, автомобиле должен быть тестер

Начну с понятий, тестер название простое, правильно говорить мультиметр. Но первое проще и поэтому будем называть тестером. Почему у нормального мужчины в доме, автомобиле должен быть в инструментах тестер ? Причин в жизни много, начнем с отключений электричества. Что страдает от подобного, верно разные блоки питания. Сейчас у многих в квартирах и домах, роутеры, зарядки, медиаплееры и другое. И это повседневность современного человека. Что-то выходит из строя, а хуже когда работает и выдает не... Читать дальше »

[tatibunnymoon]

Céline Dion - It's All Coming Back to Me Now

1 мая (3 года 1 месяц с *нп)

В какой-то момент ветер затих, давая отчётливо услышать как вся живность населяющая округ Вакабы радуется торжеству расцветающей природы. Буквально день назад погода менялась каждый час, сегодня же утро было поистине летним, не смотря на то, что еще месяц весна не собиралась сдавать своих позиций.

Громкое пение птиц, счастливые крики детворы из соседнего двора, свист ветра у деревянных ворот — Теа так обожала эти звуки родного дома. Пускай девушка прожила здесь всего-то беспрерывных три года, но этого времени было достаточно, чтобы она ощутила все то тепло, что приносит душе человека домашний очаг.

Но как бы хорошо не было на сердце, оно все же стремилось куда-то далеко от окрестностей горы Комореби.

Лениво хлопнув крышкой багажника, тучный мужчина, медленно семеня короткими ногами, вернулся на водительское место, давая его пассажирке еще раз попрощаться с близкими.

Мужчина стоял на пороге и неловко переминался с ноги на ногу. Незаметно мягкая ладонь проскользнула к нему за плечо. Элеонора, нежно поцеловав мужа в висок, подарила ему ласковую улыбку. От этого стало спокойнее. Хотя утро для мужчины было не самым ожидаемым.

Вчерашний разговор с матерью позволил нежному цветку внутри Теи расправить свои лепестки и открыть пышный бутон на встречу солнцу. Как долго эта детская привязанность была ее поддержкой, как долго эта напрасная влюбленность заставляла все закрыть в себе, как долго эта любовь не могла вырваться наружу... Теперь все было позади. Можно было бежать и кричать всем вокруг о том, что годы терпения и отчаяния закончились. Сейчас можно просто жить...

Рано проснувшись Теа словила себя на мысли, что больше не может и не хочет быть одной. Она понимала что сейчас очень нужна ему... Но, наверное, он ей больше. Тогда почему она здесь в Вакабе? И зачем? Скучала по его шутливому взгляду, по длинным пальцам, по терпкому запаху его кожи...

Вместо семейного завтрака, Элеонора была занята готовкой еды в дорогу для дочери. А мужчина лишь за суровым взглядам прятал свою растерянность. Все произошло так быстро — пару звонков и билет с трансфером ожидают девушку. Отдаленно Осаму понимал, что атмосфера в доме не располагала к отдыху, но ведь он собирался еще денек держать свою напускную мрачность, а потом все-таки снизойти до нормального разговора с дочерью...

Еле отнял у Элеоноры тяжелый чемодан и вынес его на крыльцо. Воспользовавшись моментом, женщины утонули в объятьях друг друга. Элеонора разливалась в наставлениях и пожеланиях, а девушка лишь с лучезарной улыбкой на все кивала в ответ. Так ярко сияли, что Осаму в какой-то момент невольно прищурился.

Из-за угла показалась двуцветная машина, появление которой внутри Осаму отозвалось ноющей досадой. Дело сделано, остались последние минуты... Женщины так сладко щебетали, а он лишь смотрел на них и не двигался.

В какой-то момент девушка обратила внимание на отца. Несколько секунд без каких либо эмоций наблюдала за ним, но потом, такая теплая и родная улыбка дарила Осаму успокоение. Порывом оказался рядом с дочерью и крепко-крепко прижал к себе.

Осаму: (Еле слышно прошептал:) Люблю тебя, дочка.

В ответ пухлые губы Теи оставили лишь слегка влажный след на шершавой щеке отца.

Вприпрыжку вернувшись от машины чуть ближе к порогу, Тэа махала руками и слала воздушные поцелуи родителям. Ее душа пела, как и пространство вокруг.

Поддавшись окутывающей нежности жены, Осаму, словно большой кот, прислонился к голове Элеоноры. Он понимал, что так многого не сделано и не сказано, но все-таки момент не был упущен. Ведь его девочка была сейчас такая счастливая.

Элеонора: Как по мне, из любой ситуации можно получить выгоду. Осаму: И какую? Элеонора: (С хитринкой в голосе:) Общие внуки.

42

☚41 / 43☛

P.S Слегка странный выбор песни для сюжета, но на атмосферу он точно сработает) А текст так вообще знаковый... ^3^

P.S.2 Невероятно, но у меня очередной пост, пускай он и небольшой. Но, надеюсь, вам понравится)

[alone--in-the-dark-side-blog]

Уничтожительное легковерие.

Сидя на краю кровати, Лукас второй час неотрывно смотрел на свои руки, изрядно испачканные грязью и кровью. Его мокрая от дождя рубашка, всё еще пахла собакой, после того как мужчина прижимал к себе бездыханное тело верного друга. Потеря старушки Фанни стала для него очередным ударом.   Лукас поднял с полу мяч, который так любил его мохнатый друг, и закинул к входной двери. Он мог понять оскорбления в свой адрес, хоть они больно били каждый раз, но убийство ни в чем неповинного животного, понять невозможно.   В суде сняли все обвинения с мужчины и признали невиновным. Но для людей это ничего не значило. Мы даже не представляем на сколько наши жизни хрупкие. Кто бы мог подумать, что небольшая ревность и обида ребенка, в одно мгновение может разбить, уничтожить, растоптать взрослого воспитанного, интеллигентного человека.   Еще пару недель назад был всеми уважаемый воспитатель детского сада, которого дети безумно любили, да и он души не чаял в ребятах. Был тем, к кому первому обращались за помощью, так как знали, что этот-то человек точно не откажет, и сделает всё от него зависящее. Но пара слов обиженной малышки Клары, превратились в лавину, захлестнувшую маленький городок.   Пара слов - и мир добросердечного Лукаса полетел в пропасть, разбившись о скалы. А ведь это жуткое заблуждение, что дети не могут лгать, может привести к тяжким последствиям, и уничтожить судьбу человека. Все способны на ложь. Ведь ребенок живет среди общества, у которого полный набор пороков. Дети - как губки, глядя на взрослых берут пример. Но толпа слепа, она выбрала изгоя и ничего больше не хочет слышать. Массовая истерия жутко опасна. Мерзкий слух о воспитателе педофиле разлетелся молниеносно, и эту грязь не смыть даже умывшись своей кровью. Или же кровью самой преданной души, преданного друга. Сняв с себя одежду, в которой хоронил Фанни, Лукас швырнул ее на кафельный пол. Под струей горячей воды, скрепя зубами, он стал тщательно отмывать руки, раздирая кожу до свежих ссадин. Следующий час он просидел в старом кресле, допивая бутылку виски. Оглушающая тишина давила на уши. Размышления бились словно насекомое в паутине болезненных картин, представших в памяти. Казалось, что воздух в доме стал свинцовым, поэтому мужчина схватил к��ртку, лежавшую на спинке дивана, и выбежал на улицу. Но и свежий зимний глоток воздуха оказался не менее болезненным.   Нарыв в кармане бумажник, Лукас решил отправится в магазин. Как бы не хотелось ему сейчас сталкиваться с кем-либо из соседей, но в доме, как на зло, остался лишь кусок сыра и ломоть зачерствевшего хлеба.   Он знал, что этот поход в магазин станет еще одним плевком в душу, но чтобы на столько...   Люди, которых считал хорошими друзьями, выбросили мужчину на улицу, закидав того пропавшими продуктами. Последнее чем кинул один молодой сотрудник, это была какая-то банка, которая попала Лукасу в голову.   - Е-есть! Точное попадание, Джейми! - смеясь парень похлопал по плечу, второго, и те тут же отправились обратно. Скрутившись от боли на холодном и промокшем после дождя асфальте, мужчина схватился за голову, еле сдерживаясь, чтобы не завыть. И физические увечья ничто по сравнению с душевными. В который раз люди закидывали мусором, вытирали свои ноги о душу добропорядочного, неконфликтного жителя городка. Но сколько нужно терпеть, какой же внутренней силой должен обладать человек, чтобы не сломаться, и не превратится в зверя, который силой заставит выслушать?   Было ли ошибкой открывать душу людям? Но, к сожалению, некоторые иначе не умеют. И только после того, как обожгутся, лишь тогда закрываются. Одни - навсегда, а другие через время, когда рана зарубцуется, всё же пытаются верить и надеяться на лучшее. Но жизнь снова опаляет эти крылья надежды. Словно бабочка, упрямо летевшая на свет, не желавшая верить, что это языки пламени. Это ее погибель. Люди, проходившие мимо, смотрели на избитого Лукаса без капли сожаления. Капли крови, стекали по его лицу, и ударялись о промозгшую землю. Казалось, если сейчас не встать, то кто-нибудь непременно бросит камень, непременно добьет. Теперь боль перерастала в злость.   Собрав все свои силы, мужчина поднялся и вернулся в магазин. Прихрамывая он подошел снова к своему старому знакомому, который прилюдно его избивал. - Я же тебе говорил, чтобы ты не смел сюда приходить. Проваливай! - Тобиас, я забыл тебе кое-что сказать. Лукас и хотел бы заорать во всё горло, сказать, что он ни в чем не виновен, но никто ведь не поверит. Никто не желает слушать. Как выгнать эту черепную чуму из голов людей? Глядя на презрительный взгляд, злоба и обида закипала в жилах. Поэтому не выдержав, Лукас со всей силы, которая только осталась у него, ударил Тобиаса, и тот свалился на пол скуля: «Больно. Как больно» Больно? Ничего… ничего он не знает о настоящей боли, которая разрывает человека изнутри, оставляя раны, и они-то кровоточат намного дольше чем физические. Мгновенно подбежали остальные сотрудники. Главный менеджер Ханс испуганно глядел на залитое кровью лицо Лукаса. - Отдайте этому психу его корзину с продуктами. Он же совсем больной! Даже мягкий и неконфликтный человек не может вечно терпеть такие унижения, и рано или поздно, выплеснет свой гнев. Но, к сожалению, это не поможет достучаться до слепого общества, вбившего себе свою правду.   Придя домой, мужчина поставил пакет у входа, а сам присел в старое кресло, возле которого любила спать Фанни. Сил не хватало даже дойти до ванны и обработать рану. Кто бы дал лекарство, чтобы успокоить внутренние раны. Просидев так до вечера, Лукас, как добропорядочный христианин, всё же решил собраться на Рождественскую службу. Так же ему хотелось встретится с человеком, от которого он никогда не ожидал предательства – его лучший друг Тео.   Стоя босыми ногами на кафеле, мужчина смотрел на свое отражение, и не мог узнать человека, глядевшего на него.   Взгляд был опустевшим. Внутренний мир разлетелся на куски, впившись остериями в сердце.Получится ли собрать себя из этих осколков?И не разобьют ли снова... Неужели это никогда не закончится? Насколько люди могут быть жестоки... Они готовы исполнить победный танец на этих же осколках, своего старого друга, веруя лишь в свою правду. Но если посмотреть их глазами, то можно сказать, что они всего лишь оберегают своих детей. Так может быть здесь нет виновных? Мысли Лукаса бились раненной птицей о прутья клетки, в которую его загнало общество.   Кровь уже понемногу запекалась в волосах, поэтому мужчина набрал в ладони прохладной воды, и стал аккуратно промывать рану. Приведя себя, более менее, божеский вид, он одел чистую рубашку, костюм, выпил не первый по счету стакан, сегодня купленного, виски, а после отправился на Рождественскую службу.   К вечеру улицы городка замело белоснежным покрывалом. Так как единственная куртка была испачканной после дневного похода в магазин, Лукас отправился в церковь лишь в ��дном костюме. Да и ему сейчас было наплевать на любую простуду.   Единственный кто сегодня брал его к себе в объятья - это морозный рождественский ветер, окутавший сутулые плечи мужчины. Жители города никак не думали, что после всего он сможет явится на службу. Но в церкви выставлять уже не стали, они лишь проводили его колкими взглядами, шепча что-то друг другу на ухо.   Прихрамывая на одну ногу, так как дневные ушибы еще давали о себе знать, Лукас прошел на свободное место. Рядом сидящая женщина, заметив кто к ней подсаживается, тут же встала и ушла на другое место. За ним наблюдали все, и, конечно же, его лучший друг Тео. Каждый отравляющий взгляд он ощущал на своей спине. Сглотнув ком в горле, который своими шипами невыносимо раздирал его, мужчина принялся молится вместе со всеми. Тео всё время косился на своего друга, слушая как рядом тихо возмущалась его супруга Агнес: - Неслыханная наглость. Как он посмел прийти?! Больной извращенец. Я не хочу, чтобы он даже смотрел на нашу малышку. Глядя на Клару, которая пела с остальными детьми, на глазах Лукаса набежали слезы. Он не мог понять, как Тео мог поддаться этим мерзким слухам, если девочка была ему как родная дочь, а он был ему как брат.   Неужели дружба длиною в жизнь пошла ко дну, разбившись о клевету? Но в какой-то момент, ненависть во взгляде Тео надломилась, встретившись с глазами друга. Сомнение ударило обухом по его убеждению. Не даром говорят, что именно глаза - отражение души. Но многие из-за пелены, под названием "ненависть", не видят ничего кроме оболочки. Ведь слепые люди - самые настоящие убийцы. Их не сажают за решетку, чтобы они понесли наказание, раскаялись в своих деяниях. «Легковерие» - оружие в руках человека.   Поющие детские голоса, заставляли еще больше кровоточить израненное сердце Лукаса. Картины из прошлой счастливой жизни представали перед глазами, и слезы невыносимо стали его душить.   Не выдержав, мужчина встал и неторопливо подошел к Тео.   - Ты ничего не хочешь мне сказать? Не хочешь? - дрожащие руки Лукаса схватили того за ворот куртки. - Ничего не хочешь сказать? - Перестань, не нормальный! - стала кричать Агнес, защищая мужа. - Ничего не хочешь сказать?! - не смотря на то, что его начали оттягивать назад, Лукас дотянулся и несколько раз ударил друга. - Ну же, Тео! Тебя слушает весь город. Не молчи! - Психопат! Прекрати! - продолжала кричать женщина. - Уберите этого не нормального!   - Почему я не могу поговорить с Тео?! - сквозь слезы прорывались возмущенные слова Лукаса. - Посмотри мне в глаза, - он снова схватил того за ворот и притянул к себе. - Ну же, смотри! Что ты видишь? Ты что-нибудь видишь? - его голос надломился, как ветвь под тяжестью боли и разочарования. - Ничего... В них ничего нет. Пустота. Так что оставь меня в покое. Тео, прошу, оставь меня в покое. Пара мужчин схватили Лукаса под руки и стали выталкивать к выходу.   - Ладно. Ладно, я ухожу. Отпустите.   В последний раз посмотрев на друга, он вышел из церкви, и темнота Рождественского вечера скрыла в себе мужской силуэт.  ***Вернувшись домой, Тео всё еще не мог забыть тот взгляд Лукаса, в котором ничего не осталось кроме боли. Глядя на него он взвывал о помощи, но в ответ получал только презрение. Праздничное настроение окончательно накрыли кошмарные размышления. Как только он представлял, что его самый верный и лучший друг действительно не виновен, ужас сковывал и пробирался к горлу, сдавливая его пониманием всего происходящего. Ведь он мог остановить это всё еще в самом начале. Мог спасти близкого человека. Вместо того, чтобы протянуть руку помощи, он, не разобравшись и поддавшись обществу, толкнул друга в пропасть, из которой тому уже никогда не выбраться. Сонный голосок Клары вырвал отца из омута разъедающих мыслей. Но тут же произнесенная фраза, безжалостно швырнула его обратно: - Лукас, это ты? – в потемках она перепутала отца. – Я не хотела, чтобы так получилось. - Это не Лукас, солнышко. Это твой папа, - смахнув с лица слезы, Тео присел на край детской кроватки. - Пап, ты плачешь? Ты расстроился? - Знаешь, а ведь Лукас прав. Он папин самый лучший друг на свете, - радостные воспоминания, всплывшие в памяти мужчины, сменились, на новые, ужасные, безбожно вырывающие сердце моменты, от чего выжигающие слезы хлынули еще сильнее. - Я сказала про него что-то не то. Он мне ничего не делал… Ничего. Хоть Тео уже знал, но всё же слова дочери стали копьем, которые нанизали его и сбросили вниз, заставляя захлебываться горечью собственных ошибок. - Это… , - на пару секунд голосок замолк, а после от волнения задрожал. – Это не Лукас. Это… другие, - маленькие ручки от страха сжали край одеяла, а в глазах, от ночной лампы, заблестели слезы. - Другие? – от этих слов мужчина опешил. – Клара, маленькая моя, тебя кто-то обидел? Кто эти другие? – Тео стал на колени, с испугом глядя малышке в лицо, он вытер своими огрубевшими пальцами ее мокрые щеки. - Я боюсь. - Не бойся, солнышко. Папа с тобой, и он никому не даст тебя в обиду. Так кто эти другие? - Он мне сказал, что если я расскажу всем, то вас с мамой могут обидеть люди, которые обижают Лукаса, - всхлипывая продолжила девочка. - Он? Клара, кто он? Не бойся, - отец стал успокаивать малышку, хотя у самого внутри сейчас всё бушевало. - Я никому не расскажу. Это будет нашим секретом, договорились? Так кто он? - Торстен. Мерзавцем, которым он считал Лукаса, оказался собственный сын. Насколько может быть ужасным прозрение? Тео хлебнул его за этот вечер с лихвой. Но такова расплата за умышленную не зрячесть. Его взгляд опустился вниз, он не мог сказать ни слова, как будто горло набили горстью шипов. Мысли крушились, разбиваясь вдребезги о черепную коробку. Но он ясно осознавал одно: если об этом узнают люди, то его семью может ожидать всё то, что произошло с его лучшим другом. Мужчина прижал к себе дочь, с ужасом закрыл глаза, уткнувшись в растрепанные волосы малышки, и еле слышно произнес: - Детка, Торстен никогда больше не обидит тебя, - Тео сделал глубокий вдох, чтобы голос перестал дрожать, и продолжил гладить девочку по белокурым волосам. - Не переживай, папа никому не расскажет. Всё будет хорошо. Но он-то понимал, что уже ничего не станет как прежде.

<...>

Год спустя.

Заметив, что Лукас так и не пришел на Рождественскую службу, Тео незамедлительно отправился домой к другу. Ведь даже в прошлое Рождество тот пришел в церковь, не смотря на побои и унижения. Волнение отчетливо билось в грудной клетке. Ключ не пришлось искать, так как входная дверь была не заперта. Тео повернул ручку, и та открылась. Почти все вещи стояли на своих ��режних местах, за исключением комнаты Лукаса. Тишину опустевшего дома разрывал скрип деревянного пола. Заметив посреди стола сложенный лист бумаги, мужчина не торопясь подошел к нему, и, присев в рядом стоящее кресло, принялся читать. «Что ужаснее: когда твои друзья, с которыми прожил всю свою жизнь, открыто плюют тебе в лицо, обвиняя в том, чего ты не совершал; или же, когда встречают с улыбкой, но стоит лишь развернутся спиной – ты слышишь выстрел в нескольких дюймах от твоей головы? И эта охота никогда не закончится.  Я это прекрасно понимаю. Тео, я больше не в силах жить с чувством того, что в любую секунду я могу оказаться у кого-то на мушке. Или же мой сын. После того, как, казалось, всё наладилось, благодаря тебе, ко мне на время вернулось чувство спокойствия. Но это долго не продлилось. Я устал. Это невыносимо, когда тишину и умиротворенность твоего мира может прорвать звук выстрела, летящего камня в твой дом, где ты больше не чувствуешь себя в безопасности. Каждый шорох вызывает дрожь. И даже когда ожидаешь, когда кинут в тебя камень – ты вздрагиваешь и всё равно не можешь поверить, что этот ад больше не отпустит тебя. И я ничего не могу сделать. Прошлая жизнь уже кажется теперь чем-то фантастическим и не реальным. Я забыл, что такое искренние доброжелательные улыбки. Этот родной город, в котором мы с тобой родились и прожили всю жизнь, стал чужим для меня. Как бы не хотелось остаться, но этому уже не бывать. Мне пришлось уехать. Я оставляю для тебя новый адрес, где ты сможешь меня найти.

Твой лучший друг 

Лукас.

[search-ideas]

ПРЕПЯТСТВИЯ НА ПУТИ ЖЕНЩИНЫ

http://search-ideas.tumblr.com

ПРЕПЯТСТВИЯ НА ПУТИ ЖЕНЩИНЫ.

1. Суета. Женщина взваливает на себя то, что не может дотянуть, тогда она начинает суетиться. Суета и удовлетворение - не совместимые вещи.

2. Чрезмерная социальная активность. На самом деле, так она пытается возмещать недостаток любви, но это не функционирует. Она должна заниматься внешней деятельностью только в свободное от семейных обязанностей время и только для души.

3. Переизбыток общения вовне. Вне семьи, вне круга своего комфорта. То есть она должна общаться только с теми, кто её любит. Мужчина должен общаться с теми, кто его не любит, он развивается преодолевая трудности. Женщина не должна находиться вне зоны комфорта. Одна из ошибок: заниматься тем, что ей не нравится.

4. Работа. Почему? Женщина преодолевает там трудности, обычно она занята мужской работой. Даже если это женская работа, но занимает много времени, это уже препятствие для того чтобы женщина занималась домашними делами. Если женщине она не нравится, если она через силу встает утром и идет туда, значит она не женская.

5. Штаны. Это мужская одежда. Также, если у женщины ограниченный, скудный, бледный или нелюбимый гардероб. Сюда же относится отсутствие шкафа, в котором женщина хранит весь свой гардероб. Шкаф для мужчины ничего не значит, а для женщины это целый мир.

6. Неженская стрижка. Это не значит, что она короткая или длинная, хотя чем длиннее, тем лучше. Она должна быть аккуратной, ухоженной. Короткая практичнее, но практичность - это слово из лексикона мужчин.

7. Отсутствие украшений. Неумение пользоваться аксессуарами. Обязанность мужчины дарить украшения, не важно бриллианты это или бижутерия, возможности у всех разные. Женщины даже кантхималы носят в серебре, или в золоте.

8. Отсутствие ухода за своим телом.

9. Эмоциональный запор. Нежелание общаться, женщина запрещает себе выражать эмоции. Иногда женщины считают, что имеют право только на хорошие эмоции, это не так. Рядом с ней должен быть человек, рядом с которым она сможет проявлять любые свои эмоции. Истерики бывают, когда мужчина не слушает женщину, или когда вообще женщина слушает мужчину, его эмоции. А вот гнев надо контролировать, сдержать гнев никто не может, если его не проявлять - он разрушает. Если гнев проявлять - он разрушает отношения. Лучше его проявлять, не показывая никому, например в специальной комнате.

10. Отсутствие хобби. Это занятие для души, которое не приносит денег, а приносит только моральное удовлетворение. А мужчина должен быть в курсе. Если женщина любит шить, надо ей купить швейную машинку. Если это караоке или танцы, надо её туда возить. А женщина должна понять, что это нормально, и обозначить на это время.

11. Отсутствие творчества. Очень похоже, но это разные вещи. Цветы, клумбы, интерьеры, женщина должна жить творчески. У нее должен быть кусок вселенной, где она будет проявлять это творчество. У мужчины тоже есть дела в доме, которые женщина не может делать. У него выходной, и он функционирует по дому, делает то, что накопилось за неделю. Если он будет в выходной лежать весь день - он деградирует.

12. Попытка руководить. Женщина очень хорошо может руководить, но лучше ей этого не делать, это не её природа. Женщина ��олжна вдохновлять. Внешние вещи решает только мужчина, например женщина сама попросила взять кредит, а потом с ума сходит как его выплачивать. Такие вопросы решает только мужчина, а женщине лучше вообще не знать об этом.

13. Отсутствие женской нагрузки. Пока она все сделает, почистит, приготовит, развесит, вытрет, польёт, она уже напряглась. Если у женщины этого нет, она функционирует, а это все делает домохозяйка - это большая ошибка. У женщины должны быть женские виды нагрузок, йога, танцы.

14. Конфликты. Женщина не должна участвовать в конфликтах, её общение должно быть неконфликтное. Особенно это касается общения с мужчинами. Если она конфликтует с ними, она становится грубее.

15. Мужские обязанности. Закручивание гаек, перестановка мебели, управление предприятием, командование ротой, зарабатывание на семью. Это все мужские обязанности и женщина в них не участвует.

16. Конкуренция. Женская природа разрушается при конкуренции. У женщины нет потребности бороться за то, чтобы быть самой лучшей для кого-то, ей не нужно доказывать ему, что она лучше чем прочие. И здесь не нужно думать, что она станет эгоисткой, современная женщина себя не любит, до женского эгоизма ей далеко.

17. Независимость. Самостоятельность, сила, жесткий контроль, настойчивость в достижении своих целей.

18. Гордыня. Когда женщина обо всем считает я сама. Или когда она в любой ситуации думает: Я могу лучше, быстрее, качественнее. Иногда гордость заключается в фразе: А зачем унижаться и просить?.

19. Привязанность к результату. Когда женщина ставит условие, говорит: Если этого не будет - мне будет плохо. Разумная женщина довольна тем, что есть. Иначе она начинает думать, что сама пойдет и добудет свои 5 копеек. Но женщина не испытывает счастья, когда тратит на себя свои деньги. Она чувствует счастье, когда это делает для нее мужчина.

20. Гнев, а точнее неправильно выраженный гнев. Гнев - это обида, осуждение, сквернословие. Гнев рождается от созерцания объектов наслаждения. Женщина привязывается, к тому, что она созерцает, а получить все что созерцаешь невозможно. Поэтому контролировать чувства надо не в тот момент, когда уже появилась привязанность, а в самом начале.

21. Механическая жизнь. Женщина вкладывает любовь в то, что делает.

22. Жалобы. Женщина не жалуется, он проговаривает, что она чувствует. А когда жалуется, тогда кто-то становится виноватым. Разница между просьбой и жалобой в настроении. Женщина советуется с мужчиной, а не ставит его перед фактом.

23. Мужские виды спорта и отдых.

24. Отсутствие подруг. Женщине для сокровенного общения нужны именно женщины.

25. Отсутствие личного времени. Просто для себя и просто на женскую ерунду. Женщине обязательно нужно тратить время на ерунду, а иногда и деньги тоже.

26. Отсутствие полноценного сна. Если женщина поздно ложится, поздно встает. У женщины должны быть все условия для нормального сна. А какие, она может узнать прислушавшись к себе, к своей душе, телу. Ведь они всегда сообщают правду, главная задача их слышать и опираться в своих решениях на их мудрость

[priamoseichas]

Наболевшие женские вопросы и мужские ответы

Почему мужчины обычно не замечают идеального порядка в доме или грязной посуды, почему предпочитают в Интернете «зависнуть» или в телевизор уткнуться вместо того, чтобы поговорить, пообщаться «по душам», почему после рождения малыша, в том числе и очень долгожданного, работа у мужчин занимает еще больше времени и внимания, чем раньше. Что делать с этим?!

Рассмотрим вопросы по пунктам: идеальный порядок или грязная посуда в иерархии ценностей не занимают того же места, что у женщин. Для мужчин это не результат чьих-то усилий, а что-то вроде дождя за окном – воспринимается как факт. Если не ливень (гипер-грязь, мега-порядок) привлечь внимание трудно. О, женщина, смирись с этим. Просто стоит понять, что это не дурные гены, не плохое воспитание, а, элементарно, чуждая нам психология.

А вот если мужчина ушел в Интернет узнать всё о световых указателях, а может о чем то другом, или телевизор вместо общения – это ситуация другого порядка. Самой банальной из причин может быть обычная усталость от общения и общества – уединение иногда нужно нам всем, пусть даже относительное – у монитора или экрана. Бухгалтерша – дура, начальник – идиот! Эти эмоции свойственны не только нам, слабому полу. А вот реакция на них абсолютно разная. Мы хотим выговориться, выплеснуть негатив, пожаловаться и снять раздражение. У мужчин, большей их части, дело обстоит иначе. Они не хотят разговора по душам… Им просто нужна ти-ши-на! Пожалуйста, помолчи, мать моих детей, жена моя!!! Стоит просто перетерпеть. Такие островки одиночества встречаются у любого нормального мужчины. А вот если они разрослись до континентальных масштабов, стоит задуматься – может быть не о чем вам с ним больше говорить?

Почему мужчина, после рождения долгожданного ребенка, отдает работе еще больше времени, чем прежде? Умные американские ученые высчитали, что у мужчин после рождения ребенка снижается уровень тестостерона примерно на треть, и сохраняется это низкое содержание гормона еще два года. Так что просто не до мамы теперь папе. Со знаком минус зов природы. Да и мама все время на «бедного» папу кричит, что-то требует, в чем-то обвиняет. И вот оставшийся тестостерон может сойти на ноль. И бежит наш папа на работу, где такое обилие интересного (недельный отчет, например), где по-прежнему кокетливо улыбаются женщины ( которые, кстати, сто лет ему явно не нужны, просто приятно ведь), а не провожают затравленным взглядом, где хотя бы днем можно выспаться, где орущий, как резаный, начальник действует почти успокаивающе, так как его крик не несет угрозы марш броска по аптекам или трехчасового убаюкивания.

Мы, женщины, всегда были крепче и выносливее этого слабого сильного пола. Нужно просто любить его таким, какой он есть, и не грустить по пустякам!

[zafe2018-blog]

За чашкой утреннего кофе Знакомый читатель поинтересовался, почему же для меня так важен кофе, и сегодняшняя статья будет о нем. Кофе я действительно очень люблю, причем исключительно натуральный черный и без сахара. Будучи безнадежной "совой", я без него с утра не могу проснуться, поэтому утренний кофе - не прихоть, он мне жизненно необходим. Да и в течение дня не отказываю себе в удовольствии выпить чашечку любимого н��питка. Если в офисе все еще нет кофеварки или кофемашины, кофе непременно будет в термосе с собой. Мои немалого размера сумки - вовсе не дань какой-то моде: в обычной дамской сумочке литровый термос разместить невозможно. Так называемый растворимый "кофе" - это только в крайнем случае. Крайним случаем оказывается визит к людям, у которых в доме или офисе нормального кофе почему-то нет. Чай я как-то не люблю, а гадость из пакетика без вкуса, цвета и запаха вообще не считаю напитком. Приходится соглашаться на растворимый "кофе" как меньшее из зол. Увы, эта кисло-горькая субстанция кофе напоминает только цветом, но не вкусом и не ароматом. Удовольствия от употребления этого странного продукта ровно ноль. Что может быть хуже растворимого заменителя кофе? Жуткая на вид и вкус бурда под названием три-в-одном. Надо сказать, название она свое оправдывает: я ненавижу сахар в кофе, не выношу на дух молоко и плюс мой нелюбимый растворимый - тройное отвращение в одной чашке. Этой гадости я предпочту обычную воду. Баночной дряни, по недоразумению именуемой кофе - тоже. И для меня любой содержащий молоко или сливки напиток - вообще не кофе. Казалось бы - причем тут мужчины? Видите ли, кофе - не просто напиток, но и отличный повод для долгого и увлекательного разговора. Если мужчина не пытается сэкономить и привести меня в стремную кафешку, где из напитков имеется только растворимое безобразие, у него есть три беспроигрышных варианта для продолжения знакомства. Первый - уютная кофейня, где не только ароматный кофе, но и сама атмосфера располагает к приятной беседе. Второй - кофе на вынос и романтика прогулки по каким-нибудь тихим и красивым местам города. Третий - ароматный кофе у него дома, и там уже возможны не только разговоры )) Сейчас наверняка кто-нибудь,читая, подумал, что к кофе наверняка добавится километровый счет за всякие пирожные с мороженым. Вовсе нет. Я вообще не люблю сладкое, о чем сообщаю сразу во избежание недоразумений, и на первых встречах употребляю исключительно кофе. А кофе стоит не так уж дорого.

[taezhnaya]

В главных ролях: Изабель Юппер и её не самые известные фильмы// Wonderzine

В ПРОКАТ ВЫШЕЛ ЭРОТИЧЕСКИЙ ТРИЛЛЕР БЕНУА ЖАКО «ЕВА», в котором Изабель Юппер сыграла ещё одну рискованную роль в своей фильмографии — секс-работницы, живущей в загадочном доме с изумрудными стенами, с сокровенной тайной, о которой она никому не рассказывает. Сегодня Изабель исполнилось шестьдесят пять, а она продолжает фантастически много сниматься — на её счету больше 130 ролей. Из её потрясающей фильмографии в виде исключения выбираем десять характерных фильмов и стараемся пропустить хиты с её участием, которые и так широко известны — от «Пианистки» Михаэля Ханеке и «Белого материала» Клер Дени до «8 женщин» Франсуа Озона и «Церемонии» Клода Шаброля.

Факт того, что в шестьдесят три года Изабель Юппер получила свою первую номинацию на «Оскар» за роль в фильме «Она», демонстрирует, в каких разных мирах существует одна из самых плодовитых актрис авторского кино и мировой мейнстрим. В номинации Юппер не победила, но роль стала её крупнейшим прорывом за последнее десятилетие — рискованная, ирреальная, психопатичная, храбрая и совершенно литературная героиня Мишель с загадочным прошлым в очередной раз закрепила за Юппер статус актрисы, которая не боится играть трансгрессивные роли и, более того, делает это будто бы без усилий. Историю, придуманную для Голливуда, отклонили несколько ведущих актрис, прежде чем европеец Пол Верховен пришёл за Юппер, чтобы взять её на главную роль — никто другой не осмелился рассказать историю мести и удовольствия, не побоявшись обвинений в мизогинии и старомодности. Верховен в разговоре о картине «Она» так характеризует Юппер: «Я никогда не видел актёра или актрису, которые добавляли бы в фильм столько того, чего не было в изначальном сценарии».

«Я никогда не превратила бы персонажа в заявление», — отвечает Изабель Юппер об отношении к героиням. Принципиальная позиция не выбирать позицию и не делать роли декларативными — ключ к её успеху и потрясающей фильмографии, в которой отметились почти все крупные имена мирового кино — от Жан-Люка Годара до Михаэля Ханеке: «Это моя вера в кино: кино рождается внутри отдельного человека и это всегда очень личное высказывание. И только ��огда я вижу перед собой это личное высказывание, я могу придумать в ответ собственное, которое будет спрятано внутри режиссёрского».

«Ты не будешь страдать так, как страдает зритель. Страдая как актриса, ты не страдаешь, а получаешь удовольствие»

Кого бы ни играла Изабель Юппер, будь то Эмма Бовари, одна из сестёр Бронте или наследница колониальной семьи, она всегда даёт рассмотреть в своих персонажах избыток и отсутствие любви, неочевидные противоречия и занозы, за которые цепляется каждый зритель. «Я думаю, в каждом есть всего по чуть-чуть. Профессия актёра — про это. Дёрнуть струну, которая в следующей роли будет сильнее, чем в предыдущей: струну застенчивости, струну силы… Дорогу от нормального человека к безумному или преступнику очень трудно определить. И об этом актёрская игра — как понимать человеческую сложность, двойственность. Как ты можешь одновременно быть плохим и хорошим, деликатным и агрессивным, печальным и счастливым. И дело не в том, что меня как актрису притягивают сложные роли, а в том, что в большинстве случаев наши ситуации сложны сами по себе».

Критики с первых шагов карьеры хвалили Юппер за «садомазохистское упрямство», глянец удивлялся умению актрисы соединять напряжённый график с замужеством и материнством (у Юппер трое взрослых детей), а фанаты последние несколько лет наблюдают, как карьера актрисы за шестьдесят набирает ещё один мощный виток — с несколькими съёмками в год по смелым сценариям только самых интересных авторов. Сама актриса мягко уходит в интервью от определений себя и отшучивается, что балансирует между безразличием и сопротивлением, а все страстные и пограничные роли, которые она играет, не имеют с ней вообще ничего общего и являются для Юппер абсолютными незнакомцами: «Я знаю, что такое страдать за персонажа, ненавидеть персонажа, любить персонажа. Но для актрисы это совсем другой опыт, нежели для зрителя. Ты не будешь страдать так, как страдает зритель. Страдая как актриса, ты не страдаешь, а получаешь удовольствие».

Ещё 10 фильмов с Изабель Юппер

Сёстры Бронте

Камерная французская драма Андре Тешине посвящена знатной британской семье Бронте, в которой растут три дочери и один сын. Изабель Юппер играет Энн Бронте — ускользающую от описания и самую таинственную из трёх сестёр, чья судьба и поведение строятся на противовесе более известным Шарлотте и Эмили.

Один из центральных моментов фильма — пиетет по отношению к творческому самовыражению мужчины перед женщиной: талантливый сын Бронте получает карт-бланш и отцовскую поддержку в тот момент, когда три одарённых дочери рассматриваются родителем как любительницы или брачная инвестиция. Один из самых убедительных ответов на вопрос «Почему так мало великих женщин?» снят в суровых северных пейзажах и сдержанных коричневых тонах и повествует о сестринстве, пережившем огромные потери.

Мадам Бовари

Одна из лучших экранизаций вечного французского романа с героиней, уходящей от лобовых трактовок. Шаброль и Юппер многократно работали вместе («Церемония» и «Спасибо за шоколад» — другие великолепные примеры их сотрудничества), и «Мадам Бовари» — их уверенная и очень слаженная работа, аккуратная к первоисточнику, избегающая прямолинейной интерпретации ускользающей Эммы Бовари.

Юппер играет скромную провинциалку, сперва осчастливленную браком с усатым доктором, а позже подыхающую от скуки в одиноком поместье. Балы и кокетство, огромные долги и соразмерное с ними чувство вины, желание чувствовать в полную силу и неумение распоряжаться собой — в вечном образе, который Юппер воссоздала во всей его сложности.

Любитель

Чудо американского инди-кино 90-х и просто один из самых сумасбродных и смешных фильмов о любви дарит Юппер её самую абсурдную комедийную роль. Изабель играет в «Любителе» беглую монашку-девственницу, зарабатывающую порнобеллетристикой, которая привязывается и влюбляется в парня с амнезией и загадочным прошлым. Фирменный актёрский ансамбль Хэла Хартли (Мартин Донован и Элина Лёвенсон из его ранних фильмов) разбавлен Изабель Юппер со странной стрижкой, которая играет девушку тоже по имени Изабель.

Одно из нечастых погружений Юппер в американское кино связано с личной историей: актрису воспитывала и готовила к театральной сцене её мама, рьяная католичка, о которой Юппер часто вспоминала, пытаясь найти обоснование своей пылкой и неопределившейся героине.

Злоупотребление слабостью

Ещё одна радикальная роль в фильмографии Юппер воссоздаёт р��альную историю обмана. Известная французская режиссёр Катрин Брейя на позднем этапе своей карьеры стала жертвой проходимца и афериста, который навязался ей в друзья, надул на огромную сумму денег и манипулировал ею всё время их общения. Изабель Юппер исполняет роль режиссёра, которую поразил паралич половины тела, — и в момент постепенной реабилитации она решается пригласить на съёмки в качестве артиста человека со скандальной репутацией жулика.

В фокусе Брейя — психологическое насилие и злоупотребление слабостью человека, который не может за себя заступиться. Юппер поворачивает историю жертвы надувательства в бесстрашное исследование уязвимости и невозможности выстроить границы, выдавая один из самых убедительных портретов беспомощности и покорного принятия своей участи.

Будущее

Миа Хансен-Лёв сняла «Будущее» по мотивам истории своей матери: как и героиня Юппер, её мама выросла и состоялась как профессор философии в Парижском университете. Натали, которую играет Изабель Юппер, — женщина за шестьдесят со взрослой дочерью и умирающей матерью. Получая тычки от руководства университета и радикальную критику от студентов, в какой-то момент она слышит признание мужа: тот уходит к любовнице, с которой связан уже несколько лет.

В тот момент, когда жизнь, кажется, распадается на части, Натали внезапно находит в себе силы собраться и увидеть собственный путь среди расходящихся судеб всех, с кем она когда-то была связана. Один из самых убедительных портретов мудрой женской зрелости, «Будущее» — антиэйджистский фильм о праве на самоопределение и потребности в освобождении, которой в кино так часто лишают взрослых и самостоятельных героинь.

Лулу

Немного «Мадам Бовари» наших дней, «Лулу» — мелодрама о том, как уйти от мужа и одновременно не уйти от него до конца, где Изабель Юппер играет рядом с равновеликим ей Жераром Депардье. Верная и заботливая жена Нелли внезапно теряет связь с реальностью, влюбляясь в безработного и сексапильного Лулу — с ним она проводит в постели почти всё время, оплачивает их общие счета, теряет связь с мужем и пытается построить новую жизнь с легкомысленным перекати-поле.

Муж и Лулу воплощают для Нелли то противоположное, что ей так необходимо в мужчинах, — и постепенно героиня Юппер сталкивается с необходимостью выбрать между темпераментным романом и многолетним ощущением нужности и признания. Одна из самых чутких мелодрам о любовном треуго��ьнике в истории кино.

Время волка

Постапокалипсис в исполнении Михаэля Ханеке — режиссёра, которого Изабель Юппер называет «энтомологом» в наблюдении за людьми. Герои «Времени волка», действительно, не больше чем насекомые, сущая погрешность — случайно выжившие после неизвестной катастрофы Жорж и Анн Лоран и их дети пытаются найти точку опоры в мире, который стремительно изменился. На земле осталось мало воды и бушуют пожары, а их дом захвачен незнакомцами: бывшие соседи и давние знакомые включились в войну всех против всех.

Фильм об агонии и невозможности скрыться от смерти, где человечность и человеческое не проходят испытание жёсткими условиями, — в мрачном, антинарративном саспенсе о средневековой борьбе за собственную жизнь.

В другой стране

Три зыбкие истории в одной — в плавном сюжете одного из главных корейских режиссёров нашего времени. Изабель Юппер играет героиню Анну в трёх зарисовках о француженке в другой стране. Другая страна — это, разумеется, Южная Корея, куда Анну приводят три разных мотива. Три причины, как и три героини, ненастоящие и выдуманные, не более чем набросок странного сценария одной корейской девушки-фантазёрки.

В первом случае Анна — режиссёр, приехавшая за границу, во втором — влюблённая в корейского режиссёра француженка, а в третьем — ищущая совета и буддистской поддержки брошенная жена. Истории не то чтобы пересекаются, но делят место действия, второстепенных и вспомогательных персонажей и полупрозрачную Анну — набросок женщины на перепутье, чьё внутреннее замешательство только поддерживает нахождение на другом конце света. Изящный фильм о конечности и внутреннем путешествии по ту сторону, которое Хон Сан-Су продолжит в следующем фильме с Юппер «Камера Клэр».

Дом

Драмеди французского режиссёра Урсулы Майер о сумасбродном семействе, живущем на обочине автобана. Дом супружеской пары (жену играет Изабель Юппер) и троих детей находится прямо около трассы, которую годами реконструируют, но так и не запускают. Очередная реконструкция полностью меняет безмятежный образ жизни отшельников, привыкших загорать у асфальтовой дороги и кататься по автобану на роликах и велосипеде.

Урсула Майер снимает кино о том, как маленькие люди приспосабливаются к темпу и шуму большого мира, сходят с ума от ажиотажа и даже попадают в знамениту�� пробку из годаровского «Уик-энда». Комедия оборачивается драмой, драйв новизны — бессилием, а семья так и остаётся семьёй: метафора Урсулы Майер об отчуждении и загруженности интимных отношений бардаком снаружи — один из лучших небуквальных фильмов о браке и родительстве.

Кружевница

Одна из первых больших ролей совсем юной Изабель Юппер в мелодраме о разбивающей сердце, сильной, но не очень счастливой первой любви. Восемнадцатилетняя Помм работает в парикмахерской, живёт с мамой и проводит отпуск с симпатичной подружкой — именно она подбивает Помм на отдых на берегу вне сезона, где ожидаемо быстро цепляет для себя кавалера.

Предоставленная сама себе, в это время Помм бродит по берегу одна, сидит в кафе и смотрит в пустоту, а через время знакомится с юным студентом из Парижа Франсуа, который — после быстрого романа — перевозит её к себе. Образованному и изысканному столичному Франсуа Помм кажется наивной провинциальной дурочкой, он мечтает изменить её и переделать под свои цели и ввести в компанию с марксистскими разговорчиками на кухне. Чистая и честная мелодрама о том, как мы обманываем себя, меняя партнёра, и разбиваем сердца других требованиями казаться кем-то более важным.

[ssmsterek]

Иные. II часть

🎧  ∑ΩU∆Łֆ ∞ i₦₣i₦i₮Ẏ - On The Bottom 

"С того дня, как апокалипсис настиг нас, словно решив неожиданно сойти со страниц недалёких хоррор-книг или кадров некоторых фильмов, прошло почти четыре месяца. Сейчас за окном воет ветер, гоняя недавно выпавший снег, а Дерек, мой спаситель и, на данный момент, сожитель (или я его?), закрывает створки, так как на улице вскоре начнёт темнеть. В тот первый день, когда всё это началось, я потерял отца. Нет, он не стал одним из зомби, которые ползают по улицам Бикон Хиллз, он успел сесть в вертолёт и улететь, а я остался здесь. Спас и приютил меня ранее упомянутый Дерек. Я благодарен ему за спасение своей задницы от «чавкающих и ползающих», как он говорит, поэтому слушаюсь его почти во всём, практикую кулинарию и уборку в доме. Мы как маленькая семья: я — мамочка, Дерек — папочка, а зомби — непослушные детишки, которые пытаются нас сожрать. В самый первый день относительно нормального знакомства мы поставили забор, сходили за едой и заколотили окна. Двери каждую ночь приходится заставлять шкафами, диванами, тумбами и прочим. Так мы живём изо дня в день: Дерек приносит еду, проверяет положение заражённых в городе и вообще пытается найти выход из этого ужаса, я готовлю, убираю и запасаюсь дровами. Ночью мы сидим тихо и не высовываемся. Гасим весь свет в доме, разжигаем камин. Романтично, если не учитывать тех тварей на улице, которые издают ужасные звуки по ночам. Но сейчас, когда выпал снег, они поутихли. Может, вирус не переживёт зимы? Будем надеяться, что нет. Во всяком случае, сейчас…" 

— Что ты делаешь? — Дерек заходит в комнату, разминая затёкшую шею. Его куртка скрывает прекрасный торс, и Стайлз почти скулит от того, что ему не хватает вида этого прекрасного, явно влажного от пота, телаа. — Веду дневник, — Стайлз отворачивается от усевшегося рядом мужчины, махая тетрадкой, — о нашей жизни. Ну, вдруг кто-то потом найдёт и прочтёт, как мы выживали в зомби-апокалипсис. Полезный опыт. — Ты идиот, — многозначительно изрекает Дерек. — Лучше бы дрова занёс, сегодня холодно. Я надеюсь, ты их хотя бы заготовил? — Там ещё около двадцати штук, я решил, что этого хватит, — пожав плечами, Стайлз снова возвращается к своей тетрадке, пробегая взглядом по написанному тексту. — Ладно, сейчас принесу. И убери ты эту тетрадь, никто всё равно не прочитает твои каракули, — после этих слов мужчина поднимается с места и направляется в сторону выхода, на поиски оставшихся поленьев. Оторвав взгляд от своего дневника, Стилински следит за Дереком, зачёркивая последнюю недописанную строчку, заменяя на новую: "А сейчас я возвращаюсь к своей типичной работе: «ублажение Хейла». Напишу что-нибудь ещё позже, а пока на этом всё". Поджав под себя ноги и закутавшись в плед с головой, Стайлз смотрит в камин, пытаясь взглядом разжечь огонь. Получается достаточно плохо, но ведь главное - старание, да? Рядом сидящий Дерек потирает друг о друга ладони и бросает злобный взгляд на невиновного Стилински. Холод, кажется, пробирается через все щели дома, пробегая по телам Дерека и Стайлза, заставляя тех ёжиться от холода и молиться о розжиге камина. Вся бумага, которую можно было сжечь, уже сгорела. За окнами орал какой-то оголодавший зомби, а значит, выходить - опасно, шуметь и пытаться сломать, например, тумбочку - тоже. Так что оба просто мерзли, поглядывая на друг друга. — Ты же сказал, что дров хватит, или я ошибаюсь? — Дерек нарушил тишину, поворачиваясь к Стайлзу всем корпусом. — Их было достаточно. Я не виноват, что они намокли, — Стайлз снова укутался в плед, стараясь то ли спрятаться от злого мужика, то ли от холода, грозившего ему явной простудой, если не чем-то похуже. — Ну и почему ты мне не сказал, что они валяются на улице и все сгнили? — Дерек пожал плечами, понимая, что пока он искал брёвна, мог бы сам спросить о том, где они находятся, но мужская гордость сказала засунуть все вопросы в задницу и найти самому. — Я не знал, — Стайлз пожал плечами, ёжась от холода и сильнее зарываясь в плед. — Холодно… Рука Дерека скользнула по пледу, обхватывая плечо парня. Стало неуютно - может, из-за этого странного заботливого жеста вечно хмурого Хейла, может, из-за жуткой тишины, повисшей после их разговора. Тяжёлое дыхание Дерека и собственное сердцебиение нарушали тишину. Стайлз выдохнул и прижался к груди Хейла, заключая его в пледовые объятья. Теперь Стилински слышал и быстро бьющееся сердце Дерека. Почему-то не хотелось думать о причине сбившегося спокойного ритма. Хотелось просто вслушиваться и понимать, что оно стучит столь же быстро, как и его. Словно два сердца, бьются как одно. Руки Хейла осторожно прошли под плед, заключая Стилински в объятья, прижимая к себе как можно ближе. Дерек оказался тёплым и пах лесом. Да, они живут рядом с небольшим лесочком, который спасает их от обилия зомби. Те не суются в леса, а может, просто не могут пройти сквозь огромные насаждения. Дерек, конечно же, чаще выбирает охоту, чем хождение по заполненным ходячими мертвецами улицам города. Однако Стайлзу кажется, что после длительной ходьбы и бега Дерек должен пахнуть исключительно потом. Почему-то с запахом леса пришла ассоциация с волками. С этими хищными зверями. Стайлз даже улыбнулся и сильнее вжался в тёплого Хейла. Дерек шумно выдыхает, а его руки проскальзывают под красную худи Стайлза. По спине пробегают мурашки, а щёки краснеют от осознания того, что согревающие мужские ладони хмурого Хейла сейчас так ласково поглаживают кожу. — Ты девственник? — Стайлз краснеет до кончиков ушей, медленно кивая головой. В свои семнадцать лет симпатичный парнишка целовался-то один раз, и то пьяный, на одной из тусовок друзей. Толком он ничего и не помнит. — А ты? — глупо, конечно, было спрашивать, Стайлз прекрасно понимает, что такой мужчина, как Дерек, вряд ли может надолго оставаться без внимания противоположного, да даже не противоположного, пола. — Нет, не девственник, — у Стайлза внутри всё сжалось. Он уже понял, на что сейчас намекнёт Хейл. Было не страшно, скорее, непривычно, и вся эта обстановка вообще ужасно смущала. — Я сделаю тебе приятно, обещаю, — Стайлз кивнул, ощущая, как на него почти ложится Дерек. Перед глазами появляется лицо нависшего мужчины. Его глаза словно оглядывают всего Стайлза снаружи и изнутри. Руки Хейла медленно проходят по его телу, оглаживая подушечками пальцев кожу. Дерек касается его губ своими. Он целует грубовато, покусывая нижнюю губу, а Стайлз подаётся, закрепляя руки на шее и притягивая Хейла к себе. Пальцы Дерека цепляются за край джинсов, стягивая их вниз вместе с трусами. Стайлз снова краснеет, смотря в зелёные глаза, доверчиво подаваясь на каждое прикосновение. Дерек делает всё медленно, осторожно, обращаясь, как с драгоценностью, как с какой-то очень хрупкой фигурой, стоящей кучу денег. Пальцы одной руки аккуратно проходят по возбуждённой плоти, а второй он проводит между ягодиц. Один проходит внутрь, Стайлз лишь охает от неожиданности, а приятные прикосновения к члену теперь дополняет небольшое неудобство от пальца внутри. Отвлечься от этого не получается, поэтому Стайлз просто чувствует и насаживается на пальцы. Дерек делает всё медленно, тяжело дыша. Его руки творят что-то немыслимое, выводя узоры на члене Стилински, а подушечка большого пальца изредка поглаживает возбуждённую головку. Ещё один палец, кажется, проходит внутрь. Стайлз сбился со счёта, казалось, Хейл водит всей рукой внутри него, но нет. Только три пальца. Дерек выходит из Стилински, наклоняясь к самому лицу, и Стайлз уже сам подаётся вперёд, неумело целуя Хейла в губы, заставляя мужчину ухмыльнуться в поцелуй. Что-то тёплое п��оходит между ягодиц, а затем после слов «я вхожу», внутрь проникает головка. Пальцы на ногах Стилински поджимаются, комкая белую простынь. Дерек останавливается, а его пальцы аккуратно проходят по бедру, поглаживая подушечками пальцев в немой просьбе расслабиться. Зелёные глаза смотрят в карие, и Стайлз ведётся на этот полный тепла и любви взгляд. Доверившись мужчине полностью, впервые в жизни разрешает взять себя и сделать то, чего хочется им обоим. Ощущение холода сменяется на жар. Стоны прерываются вдохами и шлепками. Стайлзу стыдно. Он только сейчас понимает, насколько развратно выглядит, как пошло раздвинуты его ноги, какие звуки срываются с его губ, но не может ничего сделать. Он подаётся на движение Дерека, двигая бёдрами. Головка проходит по простате, и Стайлз не может сдержать стона, выгибаясь на кровати дугой, чувствуя ладонь Дерека на своей спине. Нега разливалась по всему телу. Накатила усталость и желание забыться сладким сном, прижимаясь к тёплому Дереку. Несколько толчков в его теле, и по стенкам сфинктера стекает что-то горячее, тягучее. Даже удивительно, насколько приятно ощущать кого-то в себе. Дерек выходит осторожно, целуя Стайлза в губы, не давая углубить поцелуй. Он прикрывает Стилински пледом, а сам поднимается с дивана и куда-то уходит. Парень, оставшийся лежать в тёмной и холодной комнате, напуган. Неужели Дереку не понравилось, или он просто использовал его? Он ведь точно видел на его лице улыбку, а его глаза выдавали нежные чувства. Но, тогда, почему же он ушёл? За несколько минут, что рядом не было Хейла, Стайлз успел напридумывать себе невесть чего. К горлу подступил ком, когда в Дерек вышел из кухни, улыбаясь и подавая Стилински воду с пузырьками. — Там обезболивающее. Пей, я сейчас всё вытру, — Хейл присел на диван к Стайлзу, аккуратно убирая плед и медленно вытирая чем-то влажным живот, пах, бёдра и задницу. Стайлз продолжает заливаться краской и кусать губы, сдерживая стоны от приятных прикосновений. Губы Дерека касаются места возле пупка, пуская по телу Стилински стайку мурашек. — Холодно, — шепчет Стайлз, видя, как Дерек выбрасывает на пол са��фетки, а затем ложится рядом, на довольно узкий диван, укрывая себя и его покрывалом. — Сладких снов, детка, — шепчет Дерек, словно кто-то может услышать. — Сладких снов… хмуроволк, — Дерек хмыкает, но не говорит и слова против такого прозвища. Что ж, тогда с этого дня он становится личным хмурым волчарой Стайлза. Вымотанные бурной ночкой и нашедшие, наконец, источники тепла, оба быстро погружаются в страну грёз. Ветер, что гоняет за окном снежинки и заглушает возможные посторонние звуки, сейчас убаюкивает двух влюблённых. — Слушай, у меня такое ощущение, что ты специально мне опять про дрова не сказал, — говорит Дерек, занося в дом одно полено. — Если ты думаешь, что я откажусь от секса с тобой, если в доме будет тепло, ты идиот. — Я забыл! — кричит Стайлз из комнаты, а затем выбегает к пришедшему Дереку, прыгая в объятья. — Я приготовил оленину по рецепту, который нашёл наверху, получилось довольно вкусно. — Ты опять написал обо мне в дневнике. Не думаю, что кому-то будет интересно читать о том, какой я сексуальный и горячий в постели, — Стайлз фыркает, а затем целует Хейла в губы. — Соскучился? — Очень… 

Любое копирование материалов группы запрещено.

©SSM [Sterek и ебушки-воробушки 18+]