#ごく稀

[danzoku]

思い通りにいくこともある

思い通りにいかないこともある

と人は言うけれど

そうじゃない。

思い通りにはいかないんだ。

ほとんど思い通りにはいかない。

その心構えで生きた方が良い。

時々

ほんのたまにだけ

思い通りにいくこともある。

そのくらいに思っておくと

思い通りに行った���

すごくラッキーだし皆ありがとうって

自然と思えるよ。

[straycatj]

こふく：通称こふ、こふちゃん、稀にこふたん、こふたろう、こふくさん、別名脅威の黒猫

2022年7月、約２ヶ月半で保護施設から引き取られた。脱肛しており長くないかもと言われていたが、無事改善しすくすく育つ。

Ｊさんに日々挑みかかる強気な幼少期を送るも実は怖がりで、たまのお客さんはおろかじいちゃんにすら挨拶したことがない内弁慶。

だっこを嫌い、呼べば逃げ、最近は何を考えているか分からない顔で床に落ちており、家主ですら意思疎通は困難。しかし朝家主が目覚めると���シェアによる寄り添いサービスを行っており、一定の愛情はあるもよう。

米をこよなく愛し、炊きたてご飯や準備中の餅米をむしゃむしゃと食べる。また物理的に我が道を行くため多くの物を壊し、実はかなり家主に散財させている。

Kofuku: known as Kofu, Kofu-chan, rarely Kofutan, Kofutaro,or Kofuku-san, and the alias is the black menace

He was adopted from the animal shelter when he was around 2months and a half. Although it was said he might not live so long because he had the anal prolapse, now he has no problems and has gotten so big.

He had a violent childhood attacking Mr.J every day, but his nature is only a home tiger so he can't greet with not only her guests but grandpa yet.

He hates being hugged, runs away when she calls him, and falls on the floor with the face that doesn't know what he's thinking these days, so it's still impossible for landlady to communicate with him. She can feel his affection only by his staying beside service with sharing her pillow when she wakes up.

He loves rice SO much and eats cooked rice or prepared mochi rice. And he always goes his way physically,then broke a lot of things at home so he let her spend quite an extra money...

[gallerynamba]

◆forte_forte（フォルテ フォルテ）SPRING&SUMMER SALE開催 30%OFF◆

開催期間：8月31日まで　 開催場所：Gallery なんばCITY本館1階店

上記期間まで、forte_forteのSPRING&SUMMER SALEを開催致しております。 多数のショーサンプルを揃え、百貨店よりも遥かに充実したラインナップで、厳選された商品ばかりです。 ブランドの真骨頂に達している珠玉の作品を御覧頂けます。 ボヘミアンやホーボーファッションを得意とする海外ブランドの中でも国内で最も人気の有るブランドです。 このジャンルで有名百貨店で直営店を構える事は非常に稀有な事です。 勿論、本国イタリアにおいても非常に人気が高く、フォロワーブランドが後を絶ちません。 弊社の御得意様はグスタフ クリムトの愛好家の方が多い為、その層に人気です。 是非この機会にGalleryなんばCITY店をご利用下さい。 スタッフ一同、心よりお待ちしております。

【ブランド解説】 フォルテ フォルテ(forte forte)はイタリアのファッションブランド。ジャダ・フォルテ(Giada Forte)とパオロ・フォルテ(Paolo Forte)の2人の兄弟がブランドを設立する。 ジャダ・フォルテはノッティンガム・トレント大学でニットウェアデザインを専攻し、卒業後にパリとイタリアのブランドで働く。 パオロ・フォルテはビジネスを勉強した後、ラグジュアリーブランドと取引のあるファミリー経営のニットウェアブランドで働き、その後ロンドンとニューヨークに移る。 海外のファッション業界での長年の経験を経た後に、ジャダとパオロの2人は自分たち自身のブランド「フォルテ フォルテ」をスタート。 フォルテ フォルテのコレクションは、デリケートでフェミニンなアイテムからなる。 洋服と着る人の間の距離をなくし、真の親密さを生み出したいという願いから、細やかなディテールを深く綿密に追求。 贅沢なイタリア製の素材を用いること、ハンドメイドのディテールが特徴的。 イタリアのみならず、ヨーロッパ各国や日本でも展開している。

Gallery なんばCITY本館1F店 〒542-0076 大阪府大阪市中央区難波5-1-60なんばCITY本館1F 【営業時間】11:00～21:00 【休館日】7月無休,8月24(木) 【PHONE】06-6644-2526 【e-mail】gallery@angel.ocn.ne.jp 【なんばCITY店Facebook】https://goo.gl/qYXf6I 【ゴルチェ派Facebook】https://goo.gl/EVY9fs 【tumblr.】https://gallerynamba.tumblr.com/ 【instagram】http://instagram.com/gallery_jpg 【Twitter】https://twitter.com/gallery_jpg_vw 【Blog】http://ameblo.jp/gallery-jpg/ 【online shop】http://gallery-jpg.com/

[1way2mars]

Pazuribe Event Translation - “Decisive battle! Circus Of Intrigue ～Izana & Kakucho Edition～”

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☆ Please give credit in case of use!

☆ I'm not a professional translator and I'm still learning Japanese. That's why some things might not match exactly/could have been better translated/there might be mistakes. This is a great way for me to learn. I put a lot of effort into making the translation as good as they can be!

☆ Find more pazuribe translations here!

☆ If you have any comment, question, correction or suggestion, please let me know! Interactions are appreciated (^^ゞ

OPENING

半間 修二：稀咲ィ～今日はどこまでいくわけ？

Hanma: Kisakiii～ How far are we making it today?

稀咲 鉄太：横浜だ

Kisaki: Yokohama

半間 修二：横浜ってことは・・・黒川イザナになんか用？

Hanma: Yokohama… So you mean, something’s up with Izana? 

稀咲 鉄太：あぁ、今日はイザナの動きを見ようと思ってな

Kisaki: Yeah, I planned to see Izana’s moves today

稀咲 鉄太：まだ手を組んだばかりだ　お互いに信用が必要だろ？

Kisaki: We’ve just joined forces. We need to trust each other, right?

半間 修二：なるほどね～おもしろそうじゃん♪

Hanma: Of course～ Seems interesting♪

・・・

黒川 イザナ：おい鶴蝶　まだ着かねぇのか

Izana: Hey, Kakucho. Are we there yet?

鶴蝶：もう着くはずだぞ　ほら、あっちに見えるだろ？

Kakucho: We should be arriving soon. Look, can you see it there?

稀咲 鉄太：偶然だな、イザナ

Kisaki: What a coincidence, Izana

黒川 イザナ：あ？

Izana: Mh?

鶴蝶：稀咲に半間・・・！何の用だ

Kakucho: Kisaki and Hanma…! What do you want?

半間 修二：偶然だっつってんだろうが

Hanma: He said it was a coincidence, right?

鶴蝶：あ？

Kakucho: Huh?

黒川 イザナ：鶴蝶、黙れ

Izana: Kakucho, shut up

鶴蝶：・・・チッ

Kakucho: Tch…

稀咲 鉄太：ふたりはどこかにでかけるのか？

Kisaki: Are you two going somewhere?

黒川 イザナ：あそこだ

Izana: There

稀咲 鉄太：あのサーカスイヴェントに？実はオレらも今から行くところなんだ

Kisaki: That circus event? Actually, we are going the same way too

稀咲 鉄太：ここで会ったのも何かの縁　一緒に行くってのはどうだ？

Kisaki: It must be fate we met here. Why don’t we go together?

鶴蝶：ハァ！？

Kakucho: HUH!?

黒川 イザナ：・・・かまわねえよ

Izana: I don’t mind…

鶴蝶：イザナ！本気か！？こんな奴らほっとこうぜ

Kakucho: Izana! Are you serious!? Let’s leave these two alone

黒川 イザナ：別に困らねぇだろ

Izana: It’s no trouble at all

鶴蝶：わかった・・・

Kakucho: Okay…

黒川 イザナ：じゃあ行くぞ

Izana: Then, let’s go

稀咲 鉄太：ああ

Kisaki: Yeah

半間 修二：はいよ

Hanma: Okey dokey

STORY AFTER EASY LEVEL

ーザワザワ

Noisy

鶴蝶：おぉ！すごい賑わってるなイザナ

Kakucho: Wow! This is totally packed, Izana

黒川 イザナ：受付行くぞ

Izana: Let’s go to the information desk

鶴蝶：おう！

Kakucho: Yes!

半間 修二：・・・な稀咲　鶴蝶のやつオレ達のこと無視してんな

Hanma: Hey, Kisaki… That bastard Kakucho is totally ignoring us

稀咲 鉄太：信用されてねぇんだろ

Kisaki: Looks like he doesn’t trust us

半間 修二：ハハ、ウケる

Hanma: Hahaha, that’s hilarious

半間 修二：それで？このままついてってどうすんの？

Hanma: So? If this keeps going, what do we do?

半間 修二：今んとこイヴェントで遊んでるだけだね？

Hanma: Do we just play around the event for now?

稀咲 鉄太：まあそう焦るな

Kisaki: Well, don’t get that impatient 

半間 修二：ふーん　ま、いいけど

Hanma: Mmhhh. Well, it’s okay

・・・

黒川 イザナ：よし、行くぞ　まずはあそこのナイフ投げからだ

Izana: Okay, let’s go. Let’s begin with the throwing knives over there

稀咲 鉄太：・・・ちょっと待て

Kisaki: Wait a moment…

黒川 イザナ：あ？

Izana: Mh?

稀咲 鉄太：なんなんだ！？この格好は

Kisaki: What the hell is this outfit!?

鶴蝶：郷に入っては郷に従え　イヴェントを楽しむために着てるんだよ

Kakucho: When in Rome, do as the Romans do. Wearing it will make us enjoy the event

黒川 イザナ：オレと一緒に回るならそれ着ろよ？脱ぐなら帰れ

Izana: If you’re gonna walk around with us, you wear it, okay? If you take it off, just leave

稀咲 鉄太：チッッ ・・・分かった

Kisaki: Tch… Alright

半間 修二：バハッ　似合ってるぜぇ稀咲♡　面白くなってきたなぁ

Hanma: Bahahaha. Looking good, Kisaki♡ This is getting interesting

稀咲 鉄太：うるせぇ！！

Kisaki: Shut up!!

STORY AFTER MIDDLE LEVEL

鶴蝶：よっと！

Kakucho: Alright!

スタッフ：おめでとうございまーす！全て命中したのであちらで景品受け取ってくださいね！

Staff: Congratulations! You hit all the marks, so please accept this prize!

鶴蝶：イザナ！こっちもゲットできたぜ

Kakucho: Izana! I won this one too 

黒川 イザナ：当然だな

Izana: Obviously

トンッ　カランカラン・・・

Thump   Clang-clang

スタッフ：惜しかったですね・・・！こちら参加賞のステッカーです　また挑戦してみてくださいね！

Staff: That was close…! Here’s a participation award sticker. Please give it a try again!

稀咲 鉄太：・・・・・・

Kisaki: …

半間 修二：稀咲全然あったてねぇ～！！

Hanma: You didn’t hit a single one, Kisaki～!!

稀咲 鉄太：こんなことできなくても今後何も問題ない

Kisaki: Even though I can’t do this, it’s no problem from now on 

半間 修二：ハァ～笑った　しょうがねぇからオレの景品やろうか？

Hanma: Hahaha～ I can’t stop laughing. As it can’t be helped, don’t you want my prize?

稀咲 鉄太：いらねぇよ！！

Kisaki: I don’t want it!!

黒川 イザナ：稀咲オマエ　見てられねぇな

Izana: Kisaki, I can’t stand watching you

黒川 イザナ：もう少し筋力つけろ

Izana: You need to build some more muscle

稀咲 鉄太：・・・・・クソ

Kisaki: Shit…

鶴蝶：おーいイザナ　虎に餌やるのは抽選になってるみたいだぞ、どうする？

Kakucho: Heeey, Izana. Seems like the person who will feed the tiger will get chosen by lottery, what do we do?

黒川 イザナ：��方ねぇ抽選参加しとけ

Izana: It can’t be helped, so let’s participate in the lottery

鶴蝶：了解

Kakucho: Yes sir

STORY AFTER ADVANCED LEVEL

鶴蝶：イザナ　あっちに空中ブランコ体験あったぞ！

Kakucho: Izana, there’s the flying trapeze experience!

黒川 イザナ：ふーん　面白そうだな

Izana: Mhh, looks interesting

・・・

黒川 イザナ：鶴蝶なんかメシ買ってこい

Izana: Kakucho, why don’t you go grab some food

鶴蝶：わかった

Kakucho: Alright

・・・

黒川 イザナ：飯も食ったし、餌やりの時間まであそこ行くか

Izana: Now that we’ve eaten, why don’t we go there until it’s time for the feeding?

鶴蝶：「蛇使い体験」？これなにするんだ？

Kakucho: “Snake charmer experience?” What do you do in this one?

黒川 イザナ：さぁな　行ってみればわかるだろ

Izana: Who knows, if we go and see we’ll know

半間 修二：ダリィ～

Hanma: Booooring～

半間 修二：黒川イザナ、何考えてんのか　全然わかんねえなぁ　稀咲、これでいいのか？

Hanma: Kurokawa Izana, what is he even thinking? I have no fucking clue. Kisaki, any idea?

稀咲 鉄太：・・・・・・

Kisaki: …

STORY AFTER EXTREME LEVEL

黒川 イザナ：そろそろ帰るか

Izana: Well, what about going home?

鶴蝶：そうだな

Kakucho: Alright

半間 修二：は？

Hanma: Huh?

黒川 イザナ：じゃあな

Izana: See you

鶴蝶：楽しかったなイザナ

Kakucho: That was fun, Izana

黒川 イザナ：あぁ、それなりに楽しめた

Izana: Yeah, I had a decent time

・・・

半間 修二：稀咲ィ元気か？

Hanma: Kisakiii, you alright?

稀咲 鉄太：そう見えるか？

Kisaki: Do I look like I am?

半間 修二：今日は遊んだだけなのに相変わらず体力ねぇなぁ

Hanma: Though we only played today, you don’t look as energetic as always

稀咲 鉄太：休みなく動き続けたんだお疲れるに決まってる

Kisaki: We’ve been going around without a break, of course I’m tired

半間 修二：で？イザナのことなんかわかった？

Hanma: So? Did you find out something about Izana?

稀咲 鉄太：多少はな・・・

Kisaki: More or less…

稀咲 鉄太：まぁ取引に行かなかったのは意外だったが

Kisaki: Well, it was surprising he didn’t go to the dealings

半間 修二：取引ぃ？

Hanma: Dealings?

稀咲 鉄太：あぁ、このイヴェントの裏で金周りの取引があったはずだ

Kisaki: Yeah, there has to be some money trading in the back of this event 

稀咲 鉄太：どこかのタイミングで参加するかと思ったが・・・

Kisaki: I thought about joining at some point…

半間 修二：へえ　オマエが読み外すんなんてな

Hanma: Ooh, you completely misread the situation

稀咲 鉄太：それからまだオレの信用が足りてないか・・・同行��せたくなかった可能性もある

Kisaki: Then he could still not trust me enough… or probably he didn’t want to go with me

半間 修二：なるほどねぇ

Hanma: Could be

稀咲 鉄太：まあいい、計画まで時間はある絶対に成功させるぞ

Kisaki: Oh well, there’s still time for the plan to take place, it’ll definitely success

半間 修二：了解♡

Hanma: Of course♡

[ak0gare]

1206

無事採卵を終えて昨日帰国した。 毎日まいにちただ言われるがままにクリニックに行っては排卵促進のための注射を打ち、エコー検診に耐え、あとはホテルに缶詰めになって縦書きのWordとひたすら向き合って過ごした。 勿論たまにはビーチに散歩しに行ったものの前の週に伊豆大島に泊まっていたこともあって2回も見に行ったらもう飽きた。基本持ち込んだ食糧を調理して食事をしていたので、食べたいときに食べたいものを食べられない、ということがかなりストレスだった。 ホノルルへ行くことになった時いろんな人に「この経験が小説に役立つといいね！」みたいなことを言われたし実際稀有な経験には違いないので何か思想に影響があるのかな？　と思っていたが別にそんなことはなかった。日本で検診をするたび、どことなくずっとエージェントから卵子の入った大事な容れもの扱いされてる感覚はあった、それくらい。 興味深かったのは、生殖ビジネスについて警告を促していたこの記事だ。 ――日本で唯一、無償での卵子提供仲介を行う「OD-NET」理事長の岸本佐智子さんは、そもそも卵子提供に高額な報酬があることに疑問を唱える。 「卵子や精子はモノではありません。もし、卵子提供で生まれた子が大きくなって、自分と遺伝的関係のある女性がお金目当てに自分（卵子）を売ったと知ったら、大きなショックを受けるかもしれません。（中略） 　どんな出産でも、赤ちゃんが生まれさえすればゴールではありません。本当に大切なことはその先にある。提供する人も、提供を受ける人も、生まれてくる子の将来まで思いをめぐらせてほしい。 （https://www.moneypost.jp/853540） なるほどと思った。すでに採卵を終えてからこの記事を読んだのだけれど、興味深くはあった。 でもこうも思った。��子提供する女性に対する批判をするのは……なんというか、立ちんぼやＰ活などの売春において売る側ばかり取り沙汰されて非難されたり摘発対象にされるのとあまりにも同じ構造な気がする。 売春とは違い、卵子提供��そもそも、「卵子譲ってくれませんか」と謳うエージェントがあるからわたしみたいに暇を持て余したやつもしくはお金に困っている苦学生がのこのこ、もしくは藁にもすがる思いで登録するのであって、それなのに卵子提供を求める夫婦やエージェントではなく「はーい」と手を挙げた側を糾弾するのはお門違いと言うかアンフェアすぎないか。 大金に目が眩んだことは認めるが、それよりも、子供をもうけるにあたって卵子提供者を年齢や容姿や学歴や職歴や病歴やアレルギーや遺伝子（祖父母まで遡って病歴及び死因を登録する）で選ぶ作業をこなしたレシピエントの方が、わたしなんかよりよほど非難の余地がありそうなのだけれど。 もちろん人身売買には違いないのでおおっぴらにするようなことでもない。でも実際に、わたしが大金と健康被害を引き換えに渡した17個の卵子（教えてもらえる）で喜んでいる人がふたりいることには違いないのだ。もちろんわたしが受け取る謝礼以上のマージンを取っているエージェントも喜んでいる。 とりあえず、原稿の方向性を立て直すことができたので休みを取った甲斐はあった。 家を空けている間後輩に貸していたのだが未開封のバターを半分以上使われているのを発見して、帰国早々うんざりした。性善説を取り下げた方がいいかもしれない、という変化なら得られたと言えよう。

[myxxx19]

先日31歳になりました。Tumblrを始めて何年になるのだろう。途中で全消ししちゃったから定かではないんだよね。ちなみに残ってるいちばん古い投稿は7年前でした。

夫が長期出張のためめずらしく平日に実家に帰省した。どう頑張っても片道3時間はかかるので、3〜4日じゃ全然ゆっくりできた気がしないのどうにかしてほしい。ほんとうはこの期間に、5月末に出産した友人の赤ちゃんを見に行きたかったのだけれど、予定が合わず断念。高校時代の友人も9月には出産すると連絡をもらったし、最近ずっと人へのプレゼントに頭を悩ませている。30を過ぎてからというもの、出産報告におめでとうを送ると、カジュアルな「早く産みな〜どんどん体力なくなってくんだから」がまぁ必ずと言っていいほどついてくる。それは周囲がすでに30代の私に投げかける言葉としてすごく正しくて、スッと受け入れ有り難がるべきことなのだけれど、なんとなく心の奥がモヤっとしてしまう。最近はそんなアドバイスを遮って、甥への何にも変えられない愛おしさと育児の大変さ、どちらもひしひしと感じているからこそ簡単に決断できないんだよ〜！と言い出したくなる始末。※ちなみに甥は6月に1歳を迎え歩き出し、星のボタンがついた小さな靴で転ぶリスクも厭わず走り回るので帰省のあいだ面倒を見るだけでも疲労困憊。母もと���妹はすごい。

そんなこんなでここ最近は、ライフステージを駆け上がる友人と連絡を取るたび、私はどうしたらいいのか、に飲み込まれていたので、配偶者である夫と離れて実家に帰省した日々はとてもいい気分転換になった。どうしても自分の足で歩きたい甥っ子を追いかけ回しているとき。ほぼ物置と化した元子ども部屋でひとり学生時代に揃えた漫画や小説に囲まれているとき。甥と妹が並んで昼寝している横顔を眺めているとき。青い空と入道雲に見守られて車で田圃道を走るとき。以前は地元や実家にこんなにも救われるなんて想像していなかった。許せない過去はいまだに私の奥底に存在していてごく稀に顔を出すけれど、そのときはそのときだ。離れて暮らすことが私たち家族の正解だった、と今ならキッパリ言えるけど、がむしゃらに足掻いて人知れず泣いていた当時はそんなこと分からなかった。終わりよければすべてよし、なんて陳腐なまとめ方したくないけれど、私たち家族に限って言えば意外とぴったりな言葉なのかもしれない。これだって私からしたら努力して乗り越えてきたんだ。これからだって、自分が後悔しない生き方さえ選べれば、私たちは大丈夫。帰ろう、彼の元に。

[petapeta]

そもそもだが、山岳遭難の救助は都道府県単位で行われる。なので、費用請求の仕組みは都道府県ごとに決まることになる。山の稜線は県境であることも多いので、富山県のヘリが飛んで遭難者を見つけたけど、遭難者は長野県側にいたので、救助は長野県側が行う、ということが起こる。ニュース見れてれば時々見かける。 遭難救助に「基本的に」費用がかからないのは、公的機関（警察・消防・海保など）によるものだけだ。しかし、山岳遭難において、公的機関だけで捜索を遂行できるところはほとんどない。有名なところでは富山県（富山県警山岳警備隊）だけではないだろうか。富山県警山岳警備隊は、警察だけで山岳救助を完遂できる稀有な組織で、山岳レスキューを志す人の中には、ここに入るためにわざわざ富山県警に入る人もいるという。海猿ならぬ山猿といったところか。登山者の間では落ちるなら富山側、というタチの悪い冗談まである。 富山県はめっちゃ例外で、通常は公的機関と民間の合同で山岳救助隊が組まれる。民間に関しては日当が発生し、実際には救助に行かなかったケースでも、遭難の一報が入ると、救助隊に招集がかかり待機するので、救助隊の出動がなかったケースでも請求が来ることがよくある。みんな、仕事を休んだりして救助��備えるわけで、当然だと思う。 公費負担で助かる部分はヘリコプターによる捜索・救助だと思われる。埼玉県はここを一部有償化しているが、有償化している自治体は珍しい。 https://www.pref.saitama.lg.jp/a0404/herizyourei/herizyourei.html じゃあ、公費負担でヘリが飛ぶ自治体はヘリ呼びたい放題かとそんなことはない。運用できるヘリの台数・人員には限りがあるので、同時に発生した場合に警察・消防のヘリが飛んでくる保証はない。また、練度の問題で、民間ヘリに頼まざるを得ないケースもある。富山県警山岳警備隊のようなガチなところはともかく、そうでないところは難しい気象条件のときは接近ができず、普段から山小屋に荷揚げしている山岳ヘリに依頼せざるを得ないケースがあった。 あと、公的機関の遭難捜索は初期遭難だけで、それで見つからないと完全に自腹の世界になる。生存可能性がないと思われる場合でも、死体が見つからないと行方不明扱いで保険が出ないとか、保険は置いといても葬式も出せないし、心の整理もできないということで、長期に及ぶ捜索は少なくない。 いずれにしても山岳遭難にお金がかからないというのは幻想で、まともな登山者なら保険に入るべきだし、入っていると思う。車で強制加入保険があるのは、加害者になるケースがあるからだが、大半��人は任意保険も入っているわけで、山に関しても保険が普及するような仕組みはあってもいいとは思う。 海外の人気のある山に関しては登山は登録制になっているところも多いので、富士山のような明らかに限度を超えて人が多いところは、登録制にして保険も強制加入にするという選択肢を取るべきだと個人的には思うが、進まないのはビジネス的にインパクトを受ける方々がいるからではと思っている。

[koalikajipo]

2025/4/5

今日は豊洲pitにて公演されたアリプロのライブ「A級ヒットパレード〜紅蓮の春に堕ちて候」に行ってきました。

まだ配信アーカイブがあるため詳しいことは言えませんが久々に披露された楽曲や稀な楽曲も多く終始心踊るライブでした。

そして私的にエピキュリアンな楽曲や金魚の楽曲やソワレな曲や黙示録な楽曲や地獄の女神な楽曲や灰桜な楽曲が聴けたのが嬉しかったです。

そしてアリカさん、三起也さん、岡部さん、裕さん、おりぃぶぅさん、インガさん、剛さん、スタッフの皆様、そして携わる全ての皆様、紅蓮の春に心踊る素晴らしいライブをありがとうございました。そして新譜とツアーと8月30日楽しみです。

添付画像は、今回のチケットデザインと、会場のお花と、今回の購入品です。

追記↓

ランダムボックスのCDキーホルダー開いて

取り出せます

[yu-en]

uihy

自室の記録

5年前からルームシェアをしているSと一緒に引越しをしてから、3年が経った。寝室をSが、リビングを私が自室としている。私の部屋の正面には大きな窓があり、左右にもそれぞれ小窓がある。

小窓1

装身具類の置き場所。ピアスを置いている鳥のレモン絞り器は、Fさんから貰ったもの。Fさんはよく動物のものをくれる。犬の形をした栓抜きや、野営をするくまの置物も彼からのプレゼントだった。

カートリッジインクの空き容器には、ヘアピンやネックレスを入れている。私の父は吸引式の万年筆を好んでいて、父から贈られたペンもインク瓶とセットのものが多かった。実家を出て外にいる時間が増えてからは、インクを切らすことが怖く、自然と替えのインクを持ち運べるカートリッジ式の万年筆を使うようになった。それからしばらく経ち、1年前にプログラマを辞めたことを手紙で報告すると、その数日後に「励まし」とボールペンが送られてきた。以降ずっとそのペンを使っているから、手持ちの万年筆はどれもインクを抜いてある。

よく付けるピアスは窓の縁に置いていて、どこかの喫茶店で使われていたらしい伝票入れには、硝子のオーナメントやトライアングルのビーターを差している。

Hのくれたトライアングル本体は、腕時計とブレスレットを失くさないための場所として機能している。良くない使い方だと罪���感を覚えてはクロスで磨いている。

小窓2

『陶の家』を見かけたらひとつ買うというのを続けていて、現時点で3軒が建っている。少しずつ街になっていく。家の奥には、ミナペルホネンの好きなQさんにプレゼントしたものと色違いのタイルを置いている。

小窓3

すぐぼろぼろにしてしまう指先のケア用品を置いている。H先輩に貰ったネイルオイルの磨硝子が好きだった。Fさんが動物をくれるように、この人は硝子をよくプレゼントしてくれる。硝子のオーナメントも、ステンドグラスのくまもH先輩から貰っている。

窓を開閉するハンドル（オペレーターハンドルというらしい）に紐をかけて、ケーブルや電源類をまとめている。先日Eから貰った白いカールコードのシールドもここに下げている。黒い服ばかり着ているのに、Eには乳白色のイメージがある。“誤って人間として産まれてしまった天使”だと感じさせる人と知り合うことが何度かあり、Eもその中のひとりだった。

向かって左には仕事用のシャツ、右には外套を何着か掛けている。秋冬用の服ばかりある。

机

ここに越すことが決まってから最初に選んだ家具。プログラマになったばかりの頃、メモリの重要さを机の広さに喩えて���えられた。それで机は広いほど良いものだと認識したのか、気付けば横幅のある机ばかり探していた。天板の色を緑に決めて、部屋の軸に���えた。

職場で割ってしまったマグカップに無線イヤホンや保湿クリームを入れている。シャツを濡らしたまま破片を持つ私を見て、笑ってくれる会社の人たち。これ以上は無いとよく思う。

ヘアクリップ入れにしている、ままごと用のような小さな花瓶も気に入っている。渋谷の蚤の市で友人へのプレゼントを選んでから、度々その人の店でものを買うようになった。銀色のトレイやハート型の赤い缶もその人から買った。

銀色の電源タップは前の部屋から持ってきたもの。あらゆる電子機器の電力をここから供給している。

ギターをくれた友人たちが別の年の誕生日に合同出資してくれたオーディオインターフェースがモニターの下にある。未だに1-2と3-4の入力を同時にする方法が分からず、2つずつ付け替えながら使っている。これを貰ってからAudacityで曲を作り始めて、今もそのやり方をしている。会社の先輩には「システムを0と1だけで作ろうとしているみたいなものだよ」と言われたけれど、その頓馬さを含めて自分に馴染むので、Audacityをずっと使っている。キーボードがちょうど上に乗る。

モニターの横にはmicroKORGを置いている。普段は誕生日に贈り物をしないと取り決めているSだけれど、数年前に何かで手を貸した際「この恩は倍にして返します」と言い、その年の誕生日にmicroKORGをプレゼントしてくれた。このシンセサイザが部屋に来てから、自分の生活が向かうことのできる方角が増えたように感じている。大切な楽器。

microKORGには、新しい部屋で出した『野良の花壇』のマグネットを付けている。本来は冷蔵庫のために作られたマグネットだけれど、皆とスタジオにいる時にあって欲しく、ここに付けている。プリクラで来られなかった友達の似顔絵を描くような感覚。私の黒い冷蔵庫には、ピーター・ドイグの青鬼の絵と油絵の花のマグネットだけがある。

机の下に、PC・トランクケース・スーツケースを置いている。PCはSのお下がりで、MacBookしか使ったことのなかった当時の私は、こんなに大きな箱がPCだなんて、と思っていた。PCの上に付けたアンテナは狐の顔のような形をしている。

トランクケースは大学2年のころ大枚をはたいて手に入れたもの。どこか遠出をする時はこれに荷物を詰めている。畳み終えた洗濯物をSの部屋へ運ぶ時のかごや、ギターを弾く時の足置きとしても使用。頑丈さに安心する。

スーツケースはついこの間、京都に長く滞在するために買った。銀色の次に、灰がかった青が好きだと思う。

ギター・くま・本棚

ギターは高校時代の友人たちが誕生日にくれたもの。19歳になったばかりの頃、当時の交際相手と出掛けた帰り、気が付いたら楽器屋にいた。ギターを2本持ったその人に「どっちがいい」と訊かれ、指差した方を買ってくれた。私にギターを与え、弾き方を教えてくれたことにずっと感謝している。その人と別れてしばらく経ち、誕生祝いに何が欲しいかを訊かれ、ギターを頼んだのだった。友人たちは「あえて白にしてみた」と笑っていた。今思えば、このギターを貰ってから白を自分のものにすることへの抵抗が弱くなった。ギターの届いた日、触っているのが楽しくて大学を休んだのを覚えている。

YAMAHAのアンプは義兄が使っているのを見て購入した。私が真似をしていると知って嬉しそうだった、と姉から教えてもらった。

左端のくまは、元は白だったのだけれど、深い青のシーツで眠るのに付き合わせたせいで黝くなってしまった。Kの小説に「ヤニや涎で汚れてしまったのかしら」と書かれてからは、布で包んでいる。いつかぬいぐるみ病院に連れて行きたい。隣は一度も会ったことのない人が贈ってくれた黒いくま��、高校時代の交際相手が留学先のお土産として連れてきてくれた焦げ茶のくま。誰かとビデオ通話をする時にはよくパペットのくまに代理出席してもらっている。右は、地元や旅先の雑貨屋で見つけて連れてきてしまった（“しまった”という意識がずっとある）小麦と白のくま。グレーのワゴンに小さなギャッペを敷いて、くまたちの場所としている。

低い本棚の上

蓋のない宝箱。小物たちというより、質量のある記憶群という方が実感に近い。

西荻窪にあった喫茶店の閉業を知って沈んでいると、H先輩が「お店で使っていた品物を販売しているみたいです」と教えてくれた。黒い花瓶のあるおかげで、ずっとその店を忘れずにいられる。今はEのくれた竹とんぼや、Aさんのくれた花を入れている。ポストカードをしまっておける箱のついた額縁には、Aの写真を入れている。過去、「__の写真を写真展に出してもいいですか？」と、もう搬入の終わった状態で確認の連絡が来たことがあった。Aがごく稀に見せる、こういった強引さが大好きだった。展示を了承する代わりに譲ってもらったその時の写真たちは、勾配天井の部屋に暮らしていた時に飾っていた。��京してから借りたどの部屋にもAの写真を飾っている。そのほか、江の島で拾った石や、Tさんがライブ終わりに嵌めてくれた指環、Uさんと行った犬吠埼のイルカの置物、書ききれないほどの誰かと紐付いた宝物がある。

声の依頼を受けた際、お礼にといただいた絵。額装までしてくれていた。元々この人の絵が好きだったので大喜びした。一度この絵を裏返さなければいけない時期があったので、また飾ることができて嬉しかった。

高い本棚の上

小さなギターは、Kさんと一緒にRさんの部屋でパーティをした日、中古のおもちゃ屋で買ったもの。Rさんの部屋に戻った後もご機嫌に鳴らしていて、そのあと火事が起きた。カセットコンロの火がテーブルクロスに引火して、火が早送りのように広がっていくのを見た。三人で死ぬ映像がちらついた、次の瞬間には火が消えていて、振り向くと花瓶を持って息を切らしたRさんが立っていた。チューリップを活けていた水での消火。このおもちゃが生き延びた証明になっている。このあいだのアルバムに入れたフィールドレコーディング曲にはその日の日付が付けられていて、火のはじける音やこのおもちゃギターの音が入っていた。volca keysは初めて触ったシンセサイザ。自分ひとりである程度のことができるようになりたくて、リズムマシンとマルチエフェクターを買った。

銀色のバットはひとつ前に住んでいた部屋の近くにあった台所道具の店で買ったもので、前日と翌日のあいだの時間に携帯品を置いておく場所として使っている。

Artekのスツール60を、椅子やベッドサイドテーブルとして使っている。パーティめいたことをする時には、3脚くっつけて大きなテーブルとして使う。雑貨屋でまとめて購入したので、その日で店のポイントカードが1枚分溜まった。そのカードをイッタラのキャンドルホルダーと交換してもらった。

銀色のトレイは、先述の蚤の市で知った店で買ったもの。部屋のポケットとして使っている。

“拯”の字は、精神がどうしようもなく落ちていた今年の始めに、Uさんが「書初めをしよう」と言って筆を持たせてくれたもの。翌月にまた京都を訪れた際に、国際会館のカフェスペースで焼き上がったものを渡してくれた。頭でばかり考えてはすぐに身体と疎通できなくなる私に、四肢のあることを思い出させてくれる友人。

本の上には気休めの紙魚対策として除湿剤と防虫剤を置いている。

小窓4

Fさんからの犬の栓抜きと、Hに貰ったコンクリートの置物、H先輩が分けてくれた犬の箸置き。母の好きなミニチュアを贈る際、色違いのチューリップを自分にもひとつ購入して、端に置いている。自分のために生きた花を買えない反動か、花のモチーフのものを見かけると嬉しくてつい手が伸びる。

キッチン

私の洗面台を兼ねている。私もSも、料理と呼べるような自炊は殆どしないので、調味料や調理器具が少なく、キッチンの収納部にはそれぞれの私物が仕舞われている。

Mさんが引越し祝いに買ってくれたカセットコンロ。パンを焼く時やカフェオレを淹れる時に使う。組み立てる際の動作がロボットアニメのワンシーンを思い出させるので、人前で使う時には「変身！」と言うようにしている。

隣の空き瓶は元々ジンの入っていたもので、誰かに花をいただいた時には一旦ここに活けている。

この部屋に越した時にIがプレゼントしてくれたローズマリーの石鹸の匂いが好きで、貰った分を使い切ってからも自分で買い直している。歯磨き粉はGUM以外だと落ち着かないので旅行先にも持っていく。歯ブラシはKENTのもので、最初に使ったあとの歯の滑らかさに感動して、誰かに共感してほしいあまりSに押し売りをした。それからSも同じものを使っているので、それぞれのストックも合わせると10本近くこの歯ブラシがある。右端はリングホルダー。左手の薬指に環を嵌めるようになってから、指環が好きになった。今は5本の指環を付けている。

食器棚

H先輩のくれたくまを吊るしている。緑の石鹸はMさんのスペイン土産。ここに写っている鉄鍋も鉄フライパンも、写っていない3本の包丁も2枚のお盆も貰いもの。

ソファ

机の天板に合わせて布を選んだ、三人掛けのソファ。毎日ここで眠っている。Sの部屋にある質の良いベッドよりも、薄いマットレスを敷いたソファの方がよく眠れる。枕に近い小窓のハンドルにエジソンランプを括りつけて、普段はその光で睡眠薬が効くまでを過ごしている。

部屋のすぐ向かいには線路があり、3面の窓から電車の通る音や光が流れる。最終電車の後は、スケートボードの走る音や、酔った誰かの歌が聞こえる。この部屋で生活をしている。

[foucault]

「豊永盛人の、読書感想張り子展」より、ノーチラス号。もちろん読んだ本は『海底二万海里』です。

潜水艦内部は、船長室・食堂・サロン・図書室・機械室、そして最初に閉じ込められてた部屋に分かれ、ネモ船長やコンセーユ、ネットランドにアロナックスとみんな勢揃い。

まさにWe all live in a yellow submarine!

稀なる大作、ぜひお立ち寄り、ご覧ください。

[moment-japan]

MICHIHARU SAOTOME Exhibition　早乙女道春展「JAZZ-A-GO GO！」

フォロワーが１万９千人を突破しましたので、記念に金沢で展覧会を鑑賞しました。

（金沢文化ホール久ぶりに来たな）

絵画とイラストレーションの境界を超えた作品からは音楽が聴こえてくる・・そのタイムレスなグルーブで酔わせる稀代の絵師の世界・・。

ジャージーなライブ・ドローイングの名手、早乙女道春氏のジャズの香り満載な展覧会。

いろんなところで活躍されているので、知っている方も多いと思います。

伝説のセツ・モードセミナー出身ということで、観覧する前から期待。

「ああ、憧れのセツ・モードセミナー・・・」

（なんやねん。笑）

膨大な数のジャズ・アーティストを描いた水彩イラストレーションが整然と並ぶ中、DJご用達、テクニクスの歴代ターンテーブルが美術品のように展示されておりました。

記念モデルのSL1200GLDも展示。

（なんと、これだけでも見る価値あり！）

良くこれだけのターンテーブルを集めたなと思ったら、テクニクスが制作協力しておりました。

（納得）

この展示会のプロデュースは 立川直樹氏、展示デザインは建築家の岸健太氏。

最後の方の展示を見ていると何と偶然、早乙女道春氏が在廊しておるではないですか！

（びっくり！）

昨日は東急ホテルに泊まって、同ホテルでトークショーとオーディオ・ライブドローイングを披露したそうです。

今日だったか、明日、東京に帰るとおっしゃっておりました。

最後に挨拶すると非常に丁寧な挨拶で返されて、とっても紳士な方でした。

絵も然ることながら、一堂に集まったテクニクスのターンテーブルも圧巻。

今月末までやっているので時間があればもう一度行ってみようかなと思います。

ちなみに無料です。

（まじですか！）

街中は相変わらず、欧米人観光客が凄かったです。

[wankohouse]

祭り男子　大久保神輿会

大久保神輿会

　神奈川県横浜市の神輿会。年間１５ほどの祭事に参加する。

　播州の屋台では、従来は、氏神と氏子の関係無しに祭りに加わるのは不穏当だと言う考えがあった。しかし、稀には組織的に縁のある屋台を舁きに行くことがあった。例えば、旧屋台を買い取って使ってくれている地域などへ。最近は屋台好きがSNSなどで繋がって、個人的に他の屋台に加わっていることもあるが、まずたいてい、個人的に衣装を借りられないと参加できない。 　ところで、神輿は神様の乗り物。屋台はその露払いなどになる。神輿の方が屋台より神さんに近いのだが、大きな祭りでは他の地域の與丁が加わることが普通になっている。播州では、あまりこう言う事はないと思うし、

多分神戸や泉州（？）でもないかと思うが（大阪は良く知らない）、京都では大きくない祭りでも普通らしい。伏見稲荷大社の稲荷祭（神輿5基の大きい祭り）の記事を読むと、京都中の多くの神輿会が参加している。それぞれの神輿を担当する地元の神輿会との連携で参加する様で、半纏は地元の神輿会が貸し出す。例えば祇園祭の三若神輿会からは１人だけなので、個人的な参加かもしれない。また、東京の三社祭の與丁も２人来て��るし、広島などからも参加している。神輿舁きは全国的に連携している。 　播州の屋台も、人数不足の地域では、他の地域からの参加受入を考えた方が良いと思う。隣の地域は日程が重なる事が多いが、ちょっと離れた地域から。でも、播州以外からの参加、特に屋台の舁き子の経験のない人の参加は危険だろうね。屋台の性質に依るが肩合せから入ってもらう必要があるか知れない。 　京都の神輿はまだ女性の参加が見られない。女の生理についての医学的知見が変ったのだから、女人禁制を解く事は祖先の意図に反する事にはならないだろう。つまり、ご先祖だって今の医学知識で考えたなら、女人禁制とはしなかっただろう。

[urotoramannekusus]

[elle-p]

The worst scans you've ever seen and transcription of the Persona 3 part of Cut April 2015

2006年にPlayStation2用のゲームソフトとして発売された『ペルソナ3』。20万本以上のセールスを記録したRPGにして、小脱・コミック・ドラマCD・TVアニメなどさまざまなメディアに拡大してきた人気タイトルである。そして2013年より劇場版アニメとして公開されている本作は、原作ゲームの発表から10年近くを経てなお拡大を続けている稀有な作品でもある。斬新なビジュアルや深い感情移入を促すストーリー、中毒性をもたらすゲームシステムなど、本作の面白さを象徴するトピックは数多い。その中でも特に強調したい『P3』の魅力－それは、発売当時ユーザーに衝撃を与えた革新的な音楽と、受け手の想像力をかき立てるパーソナリティを持った主人公の存在だ。今回は劇場版の第3章公開を機に、『P3』の音楽を一手に担うコンポーザーの目黒将司と、主人公を演じる声優・石田彰に登場願った。『P3』が広く深く愛される理由を、彼らの言葉から読み解いてみよう。

『PERSONA3 THE MOVIE』

目黒将司

『ペルソナ3』を特別たらしめた音楽の「革命」とは何か

テキスト＝清水大輔 text by Daisuke Shimizu

『PERSONA3 THE MOVIE #3 Falling Down』4月4日公開、アニプレックス配給 ©ATLUS ©SEGA／劇場版「ペルソナ3」製作委員会

SHOJI MEGURO

1本のRPGとして2006年に登場した『ペルソナ3』 (以下『P3』) がさまざまなメディアに選出しながら現在まで愛され続け、劇場版アニメが公開されるほどの支持を獲得できた理由。それを考える上で、同作品の音楽の斬新さは絶対に外せない要素のひとつだ。では、『P3』の音楽とは何だったのか－それは、本文中で何度か述べさせてもらっているとおり、一言で表すならば「革命」である。最も象徴的なのはフィールドやバトルのBGMにボーカル曲が採用されていることだが、それぞれの楽曲がユーザーの潜在的な欲求に応え、『P3』の世界観を押し広げる大きなうねりとなったことで、本作へのユーザーの熱量が持続してきた側面もあると思う。実際、『P3』やシリーズの他作品の楽曲を演奏する「PERSONA MUSIC LIVE BAND」のライブが日本武道館で開催されていることからも、その支持の深度が窺えるのではないか。そんな『P3』の音楽を手掛けているのが、アトラスのチーフコンポーザーである目黒将司。同社のあらゆるゲーム作品に寄り添う名曲を送り出してきた作曲家・目黒による『P3』の楽曲は、単に「ゲームのBGM」の枠にとどまらない「ポップ・ミュージック」としての力を内包している。 劇場版第3章の公開を機に、革命的な音楽が生まれた背景を聞いた。

目黒さん自身も関わられた劇場版の第1章、第2章ですが、ご覧になってどんなことを感じましたか？

「ウチが作ったゲームを、監督さんからスタッフの皆さんまで全員が理解して、すごく的確なアレンジをしてくれた作品だなあ、と思いました。ファンの目線で見たらすごく喜んでもらえるような映画だと思うし、このスタッフさんたちにやってもらえてほんとによかったなっていう」

目黒さんが『P3』の音楽を最初に作られたのはそれこそ10年くらい前になりますけど、劇場にかかること自体はやはりすごく特別なことだったんじゃないですか。

「そうですね。劇場版の音楽をやらせていただけるのはすごく光栄なことで、もちろんふたつ返事でやらせていただいたんですけども。曲作り自体は特別ガラッと変えることはなかったんですが、ゲームでは表現しきれなかったところを、秒単位で細かく表現できたのは嬉しかったです。それから『ペルソナ』のファンに恩返しができるような感じもあって、そういう感情は大きかったかもしれないですね。技術的には、作った当時よりきれいにできたけど、『P3』とあまり変わってないのかなっていう気はします。結局、僕が『P3』の音楽だと思って作る以上は違ったものはできないし、ファンの方々が求めているであろう『P3』から逸敗しないものを作るのは大前提にあって、それは特に意識しないでもできるというか」

無意識のところに『P3』の音楽はかくあるべし、というものがあるということでしょうか。

「そうですね。当時『P3』を作る段階で、僕の中の造語なんですけど、『フューチャーポップ』を作ろうと思ったんです。後日検索したらフューチャーポップってジャンルがあって、『どうしよう、かぶっちゃった』っていうのはあったんですけど(笑)。なので、基軸となっているのは僕の中で考えるフューチャーポップっていうジャンルで、それを作れば『P3』の音楽になるという感覚です」

作品がたまたま歌を呼んでいた。ゲームに呼ばれて歌を入れた、っていう感じです

いちユーザーとして当時『P3』をプレイして、ほんとに革命的なゲーム音楽だなあと思ったんです。ゲームのBGMでありつつ、単に作品に添えられたBGMというだけではなくて、音楽として本当に素晴らしいものだと感じたんですけども。

「革命という意味では、たぶん『P3』自体がウチの会社の中で革命的だったのかなとは思います。もちろん、当時から革命を起こそうぜっていうノリではなかったですけど、結果的に『1』『2』の流れから見たら革命的なゲームになったので、その作品についた曲だったから革命に見えたのかもしれない(笑)。ただ、音楽の面でファンに驚きを与えたい、楽しませたいっていうのは常に考えているので、その驚きの部分でそれまでとは違った感覚で受け入れられたのかなあ、とは思うんですけど。『P3』は、基本的には『ペルソナ』のゲーム音楽の中でも斬新なところをやってるっていう考え方はあって、やっぱりBGMに歌が入ってるのは大きいと思います。このゲームはわりとインターフェースも変わっていて、初期の段階にいろんなサンプルを見て、サウンド面でも新しいことをやってやろうと思ってました。で、ボイスが入っていたら、たぶんみんなビックリするだろうなあ、と」

おっしゃるとおり、たとえば戦闘シーンのBGMがボーカル曲だったのは当時衝撃的でした。「この音楽でイケる!」って確信を持てたのはどんな瞬間でしたか？

「それはもう、作ってる段階ですね。画面なりシナリオなりを見ていて、もちろんこの『P3』の世界観が一番大きかったんですけども、『これは歌入れるよなあ』っていう感覚は普通にありましたね。それよりも、歌を録音して、何曲もBGMとして入れることのコストやノウハウが当時のウチにはなかったので、『歌入れなきゃなんないけど、どうしよう?』っていうのが一番大きかったかもしれないです。ボーカルのツテもないし、どうスタジオをブッキングしたらいいかもわからない。何もわかんないけど、俺しかやる人いないから、しょうがないなあ、頑張るかあって思ったところが、当時の自分に対して一番褒めてやりたいところですね(笑)。ただ、その部分は『P3』が特別なわけではなくて、他の『女神転生 (真・女神転生Ⅲ・NOCTURNE)』だったり、いろんな作品でも『あっ、これ歌入れなきゃ』ってことになったらやるし、『尺八の音必要だよな』ってなったら尺八を演奏できる誰かを探して、スタジオをどうやって取ったらいいかとか知らなくても飛び込んだと思うし。なので『P3』がたまたま『あっ、歌入れなきゃいけない』と思う作品だった、というところで勇気をもたらされた感じですかね」

でも、『P3』の音楽を作ったことで、目黒さん自身の作曲家としての幅は広がったわけですよね。

「そこは転機になりましたね 。いつもどおり、他の作品と分け隔てなく音楽を作ってましたけども、結果的にはすごくいろんな面で転機にはなってます。今は40を過ぎたので、作っていると初期の段階から『こういうふうに受け入れられるだろうなあ』というのは経験則で見えてくるし、大体の予想をしているんです。他の作品なら、たとえば『ペルソナ4』(以下『P4』) のときも『あっ、歌をやっていいんだ。じゃあ次も歌ものをやろう』っていう感じではなくて、作品がたまたま歌を呼んでいたと。もう、ゲームに呼ばれて歌を入れた、っていう感じですね」

『P3』の音楽を作ったときも、想像していた反応と実際の反応が重なった体験をされたんですか？

「そうですね、サントラを出したときは正直売れると思ってました」

(笑)それはすごい！

「(笑)なぜかというと、僕の白がい いから、とかではなくて、ちょうどその頃バスタソースの《♪うた～らこ～》が毎日のようにCMで流れていて、CD化されたらバーンと何万枚も売れたんですよ。それと同じことで、ゲームでずうっと同じボーカル曲を聴かされたら、『なんだろう？ちょっと買っちゃおうかな』ってなるだろうなとは予想してました」

それはすごく面白いお話で、その時点でゲームBGMの枠を飛び越えてますよね。というのも、メロディであったり楽曲自体が、ゲームで流れてる音楽っていう意味を超えて届いていってるということでもあると思うんですよ。たらこは世の中のそこら中に流れてたかもしれないですけど、『P3』の音楽は『P3』をプレイしている人にしか届かない。でも売れたというのは、それだけ深くささったということですよね。

「かもしれない。たらこのCMを聴いて届いちゃってボーンと売れたのと、ウチのゲームが20万本以上売れて、ボーカル曲が響いちゃって『なんだこれ?』と思って買っちゃった方の割合はそんなに変わらないかもしれないですね。『P3』の音楽を作ってる段階では、『なんだこりゃ?』って思う人もたくさんいるだろう、でも作品内のBGMとしては合ってるという評価は得られるだろうなあ、っていう感覚はあって。で、サントラを出すときは、あれだけ何回も聴いて刷り込まれているから、きっと今までになく売れるだろうなあ、とは当時思ってました。ただ、『P3』で特別みんなに突き刺さるカッコいいボッブスを作ってやろうという気はなく－いや、もちろんカッコいいボップスを作りたいとは思っているんですが、それは『P3』に限ったことではなくて」

ただ、結果としてこの音楽を好きになって買った人がたくさんいるわけで、もはやそれはポップミュージックであると言えますよね。

「ああ、なるほど」

物語に添えられることで、すごく意味がある。そして、物語が一緒になっていなくても聴き手にとって意味がある。『P3』の音楽ってそういうものだったと思うんですけども。

「それは『P3』がそういう範囲の曲まで許されるゲームだった、ということでもあるんじゃないんですかね。許容範囲が広かった。『真・女神転生』や『デビルサマナー』にしても、こういう世界観でこういうお話だからこんな音楽、っていう、どこの部分をやるとプレイヤーを驚かせられるか、楽しませられるか、作品に呼ばれてる中でどこを狙うか、の範囲が、『P3』は広かったんじゃないかと思います。結局、『ゲームにつける音楽はこうだよね』というのは、シナリオなり設定なりを見ていって、それに合わせるという感じなので」

なるほど。

「ちょっと象徴的なお話になるんですけど、『ペルソナ』は『3』も『4』もいくつかスピンオフの作品が出ているんですね。そこでは僕じゃなくて部下の小塚 (良太) や喜多條 (敦志) が担当しているんですけど、特に喜多條は “『ペルソナ』らしさとは何か” とか、過去の作品にとらわれすぎていて、いかに目黒が作った曲を真似するか、から入っていったので、まあ最初はクソみたいな曲しかできなかったんですよ(笑)。で、『それは劣化目黒の曲になっちゃうからダメだ、喜多修くんが思う “ペルソナ” の音楽はこうあるべきだっていうのを自分で考えてやらないと』っていうことをずっと言っていて。それで彼は目覚めていい曲が書けるようになって、作品にもなってるんです。なんか、そういうことなんじゃないかなあと思いますね。作品の担当者、作曲家が思う “『ペルソナ』の曲ってこういうことだ” っていうことをしっかり表現すればいいだけなのかな、という。『ペルソナ』という作品からどういう曲が呼ばれているか、それに対して自分なりのアウトプットをすることが重要なのかなあと思いますね。話を戻すと、『P3』の場合はみんなが音楽としても普通に聴けるような曲がBGMとして合ってる、と作品が言ってたから作れた音楽なんじゃないかと思います」

こういう音楽が合ってる、と言ってきた作品は『P3』が最初ですか。

「最初ですね、ええ」

それって革命ですよね(笑)。

「(笑)だからやっぱり『P3』のゲームが革命なんですよ。僕はあくまで革命に乗っかったんです」

ライブでは、予想しなかった部分で「こういうふうに愛していただいてるんだ」っていう発見がある

『P3』の音楽が届く範囲はどんどん広がっていて、もとはゲームのBGMとして作られた楽曲をいろんな方が歌って、武道館でバンドが演奏していますよね。それってほんとにすごいことだと思うんですけど、実際お客さんの目の前で演乗したときはどんなことを感じますか？

「僕自身はライブは買っていただいたファンの方々とのコミュニケーションの場なのかなと思ってます。予想しなかった部分で、『ああ、こういうふうに愛していただいてるんだ』っていう発見がいろいろありますね。ライブに関しては、『P3』のサントラが出るときに、足立 (和紀／アニプレックスブロデューサー)さんと、『これはライブをやったらソニーミュージックのオフィスのカフェテラスくらいは埋まるよね、ウケるよね、やりましょうよ』っていう話を実はしていて(笑)」

そして気づいたら武道館まで行ってしまった、と(笑)。

「あそこまでデカくなるとは思ってなかったですけど(笑)、どうファンに恩返しができるかなっていうのはずっと考えていて。そこでみんなに楽しんでいただけたらいいし、逆に僕も皆さんのペルソナ愛ってこういうものなんだっていうことを、すごく勉強させてもらってます」

わかりました。ではシンプルにお聞きしますが、目黒さんにとって『ペルソナ3』とは何ですか？

「『ペルソナ3』は担当したゲームのうちのひとつですが、僕自身のいろんなキャリアも含めて、転機になった作品だとは思います。一番は、目黒将司っていう名前を世の中に少しだけ広める転機になったのかな、ということですね。それってけっこう大きくて、いろんなお仕事もいただけるようになるし、すごく大事なところだなあと思いますね。僕自身の作曲のスキルは、『P3』だけじゃなく、いろんな作品をやりながら徐々に上がっていってると思います」

『P3』だけでなくさまざまな作品を手がけてきた経験を、次回作 の『ペルソナ5』にどう反映していきたいと考えていますか？

「常に思ってることなんですけど、僕はまだまだ全然だなと。自分を卑下してるわけじゃなくて、僕自身、作曲家としてもっとよくなれるっていう感覚でいます。なので、『P3』『P4』でゲーム音楽業界の確固たる地位を得た、みたいな感覚はまったくないです。『ペルソナ5』も、今までに得たノウハウを導入して、よりよいゲームになるように音楽を作っていくだけですね」

めぐろしょうじ

1971年生まれ。1996年株式会社アトラス入社、現在同社クリエイティブ部サウンドチーム ディレクター／チーフコンポーザー。『女神異聞録ペルソナ』(96年) で一部楽曲を担当、以降『ペルソナ』『真・女神転生』シリーズなど数多くの作品で音楽制作を担当。

石田彰

「ゼロの存在」を肉体化させた10年間。その道のりで得たものとは

テキスト＝清水大輔 text by Daisuke Shimizu

AKIRA ISHIDA

『PERSONA3 THE MOVIE』の原作『ペルソナ3』は、いちユーザーとして見ると特殊なゲームであるように思う。基本的に、劇中の主人公にほぼセリフはなく、何事にも一歩引いたパーソナリティの持ち主である彼が、さまざまな出会いを通して変化と成長を遂げ、やがて大きな運命を背負っていく－この構造に感情移入し、作品にのめりこんだユーザーがものすごく多いということは、発売から10年近くを経た今劇場版としてアニメ化されたという事実が証明している。受け手の想像力をかき立てる存在としてのこの主人公には、『ペルソナ3』という作品だからこその魅力があるのだ。劇場版では結城 理という名前を与えられた主人公を演じてきたのが、『新世紀エヴァンゲリオン』の渚カヲル役や『機動戦士ガンダムSEED』のアスラン・ザラ役で知られる声優・石田彰。現在の日本のアニメ界には欠かせない名優のひとりだが、彼はこの「主人公」から何を感じ、受け取り、どのような過程を経て「ゼロの存在」だったキャラクターを肉体化させていったのか。原作ゲームとの出会いから劇場版に臨んだ際の心情まで、幅広く語ってもらった。

最初は、「とにかく邪魔にならないようにしよう」という発想だった

まずは、彼に出会ったときにどんな印象を受けましたか？というところからお話を聞かせてください。

「原作ゲームでは “主人公のセリフ。” というのはないんですね。なので、プレイヤーの人が気持ちよくゲームをできるような声を求められてるんだなと、一番最初はそういうふうにとらえていたので、『とにかく邪魔にならないようにしよう』っていう発想でしたね。その後、ドラマCDをやらせていただくことになって、そのときに初めて『ああ、こういうことを言う人なんだ』『なるほど、こういうタイプの人間なのね』っていうことがわかってきて。“主人公” というキャラクターが自分の中でどんどん厚みが出て固まってきて、あとからイメージが大きく育っていったところがありますね」

なるほど。

「彼は、普段こう、自分から進んで何かしようというキャラクターではないので、そこはメリハリというよりも、むしろ何かあったときに頼りがいがあることに違和感が出るくらい、普段はさめている感じをちゃんと持っておかないと、成り立たなくなるんです。まずそこが、“主人公” としての意識を持つときの一番のポイントですね。で、それをやっているとだんだん面白くなってくるんです。ある意味変な人なので(笑)。『なんかひとりだけ消費カロリーが少ないなあ』っていうところがあるんですけれども、そこに面白さを感じてたりしましたね」

変ではあるけれど、同時にすごく受け入れられて、愛されているキャラクターでもありますよね。

「静の部分での特徴はすごく大きい人ですが、決して『こういうキャラです!』っていう動的な特徴の出し方ではありません。だから皆さんに受け入れてもらえているのはなぜかと考えると、最初に立ち戻って、“主人公” としてあまり色を出さなかったのがよかったんだと思います。このキャラクターをどう作った、ということではなくて、削いでいって、要素をなくしていった結果、ゲームの楽しさに引っ張られて皆さんが彼を受け入れてくれたのかな？という気がします」

今こうして劇場版で絵がついて、ご自身でセリフを入れた「主人公」が結城 理という名前を与えられて動いてしゃべっている。その姿というのは、10年近く彼と向き合ってきた石田さんにとっても感慨深いものがあったんじゃないですか？

「何より名前がついたのが嬉しかったですね。それこそドラマCDでも “主人公” っていうクレジットでしたから、やっと名前がついたことがとてもとても嬉しかったです。それだけで、映画になってよかったなって思うくらい(笑)。『ペルソナ3』は長年続いてきて、自分の中でもそうそう終わらないものという意識があったし、本当にこう、想像以上にいい子に育ってくれた気がします(笑)」

(笑)劇場版の主人公である結城 理は、原作ゲームやドラマCD以上に、特に物語の序盤では厭世感が強い人物として描かれている印象を受けました。今までの “主人公”と理を演じ分ける上で、意謡の違いはありましたか？

「いや、僕の感覚ではそんなに違いをつけるつもりはなんです。むしろ第1章を録り終えたときに、ずいぶんとフレンドリーになったなっていう感覚があったくらいで」

なるほど。特に第1章は距離があるというか、何か1枚挟んだ向こう側からしゃべっている感じがあると思いまして。だからこそ、第2章、第3章で仲間を思う気持ちが強くなっていく描写が効くというか。

「正直、第1章と第2章、3章との違いで言えば、第1章は劇場版ということで気負っていた部分はありますね。最初、けっこう気負ってガチガチになって球を投げていたところがあるんだと思います。でも、得体の知れないものとガチで戦わなきゃいけなくなりました、さあどうします？っていう物語の導入部である第1章が終わって、第2章では高校生の楽しい日常みたいなやわらかい話も入ってきて。なおかつ第3章では理と対比されるキャラクターも出てきて、こっちはこうだけど、そっちはそうだよねっていう見せ方ができてきたんですね。だから第2章、第3章になって変化球も使えるようになったというか、自分の武器が増えたのに比べて、第1章ではストレートでいくしかない、打たれないためにはとにかくスピードを出さなきゃっていう、そういうところにしかすがれないと思っていたわけです。なので、自分自身の緊張感という部分での差は、第1章と他の豊とを比べるとあると思いますね」

第3章では理に加えてファルロスと綾時を含めた3役を演じられたわけですけど、ファルロスと綾時がいることによって、石田さんの中で理の人物像がよりハッキリしていったところもあるのでしょうか。

「理と綾時は、お互いに持ってない部分を表しているキャラクターだと思うんですね。大きくとらえてしまえばファルロスもその一部なんですけど、理というのは、自分が関わってることはすべて自分でコントロールしてなんとかするべき、という部分を表す人だと思っていて。で、綾時は人と接しやすいように壁を薄く薄くして、その壁はフィルム状にしてすごく薄く見せることで人とベタッとくっつける、相手と距離を縮められるっていう、そういうやり方ができるキャラクターで。その両方を演じるというのは、自分の中でもバランスが取りやすいんです。2役やる、3役やるというのはフィジカル的には大変で、ちょっと負担になったりもするんですが、物語の中で理と綾時は対をなすキャラクターと言われたときに、それを自分の手の中でやれるのは、自分にとってすごくわかりやすいですね。逆にひとりでやっている分、その両方のキャラクターが自分の範疇を超えていかないので、思ってもみなかったものが生まれない部分もありますけど、なんとか納得のいくものにさせていただけたなと思います」

第3章を拝見して印象的だったのが、理が心の底から笑うシーンで。原作のゲームからこのキャラクターを知ってる身からするとすごくグッとくるシーンなんですが、石田さんにとってもすごく大事なシーンだったんじゃないですか？

「そうですね。理が『どこまでみんなに溶け込んでいくのか?』っていうところが物語のポイントになるので、確かにすごく大事だと思います。大事だし、第2章の屋久島に行くシーンあたりから、『壁取り払い始めてるよね、君』みたいなことは理に対して思ったりもしてました。ずっと仲間と一緒に行動をしているし、徐々に徐々に距離は詰めていってるんだけど、理なりのみんなへの近づき方として、僕にとって一番わかりやすい近づき方をしたのが今おっしゃったシーンだと思います。いろいろ迷って、迷って迷って、最終的に『自分はこうするんだ!』って決めて行動に出たのがそこなのかなっていう気もちょっとしていて。でもそれは、映画を観てくださる皆さんがそれぞれの理像を受け取ってもらって、理の理らしいところってここだよねっていうポイントを持っていただけたらいいと思いますね」

薄い色を何回も何回も、何十回も重ねていきながら濃くしていった。そういう作業です

今後、物語は佳境に入っていくわけですが、どのようなイメージを持って臨みたいと考えていますか？

「そうですね、話の流れを意識して、観てるお客さんを泣かせてやろうとそういうスケベ心を出さないようにしようかなと」

(笑)。

「そういうことを考えると、よく失敗するので(笑)。そうしたいっていう感覚は湧いてくると思うんですよ。思うんですいく、そこは抑えてやらなきゃいけないんじゃないかな」

わかりました。では最後に、「声優・石田彰にとって『ペルソナ3』とは何か?」というお話を伺いたいと思います。10年間演じる中で主人公の彼がどんどん肉付けされていって、石田さんにとっても、観ている人にとっても人物像が見えてきましたよね。そういうキャラクターを演じる経験というのは、やはりすごく大きいことなのでは、と思うんですけども。

「ひとつのキャラクターを、その成長も含めて長ーいスパンでやらせていただくというのは、限られた運のいいキャラクターでしか経験できないんですよね。これだけいろいろとこの主人公について考える、特に劇場版になってそういう機会を与えてもらえたなと。すごくこう、ひとつのキャラクターを深く掘り下げることができた作品だし、そういう作業を強いられたキャラクターでもあって(笑)、いい修行をさせてもらったと思います。感覚としては、薄い色何回も何回も、何十回も重ねていきながら濃くしていったっていう、そういう作業ですかね。最初の頃は、ここにも塗り残しがある、こんなところにも範囲があったっていう発見がいっぱいあって、それが出揃って見渡せてからも作品が続いているので、そこにどんどん色を塗り重ねていってる感覚ですね。そこに面白さを感じながらやっています」

[kokyuniki88]

知ってる人は知ってると思うんだけど、俺って結構独り言激しいタイプなのね？近々だとこの間ドッペルの照とゲームした時も炸裂してたっぽくてえ、なに？…あ、独り言？反応しちゃったじゃん。とか言われたくらい結構相手に話しかけてる風の独り言を喋ってるみたいなんだけど、なにしろまったく自覚症状がないんだよね。めめとか翔太からも「一緒にいるのに一人でなんか喋ってる」とか「よく小声で'よいしょ、よいしょ'って言いながら歩いてる」とか「なんか喋ってるなーって耳傾けたら自己解決してたからたぶん独り言」とか色んな所(主にキャス)で暴露されてるんだけど、いやそれは全然良いんだけど、無自覚ってのが厄介なんだよね。途中であ、今俺喋ってたなって気付くパターンもごく稀にあったりはするけど。いやほら、聞かれてるって思うとシンプルに恥ずかしいんだよね。治す方法とかあんのかな？翔太からは極度の寂しがり屋なんじゃない？とも言われたんだけど、うーん。あんまりしっくり来ない。…とか言ったらきっと多方面から反感買うんだろうけど、別に寂しがり屋じゃねーし！！

[four-loose-screws]

Ike / Soren B Support

FE Game Script Translations - FE Novel Translations - Original FE Support Conversations

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I was reading over Ike and Soren's supports recently, and found that I was a bit unsatisfied with the localization in a couple of places. So I decided to translate their entire support chain, and post it!

セネリオ

・・・・・・・・・。

Soren: …

アイク

セネリオ、ちょっといいか？

Ike: Soren, do you have a minute?

セネリオ

は、はい。どうかしましたか、アイク？

Soren: Y-Yes. What is it, Ike?

アイク

・・・いい加減、話してみないか？

どうしてそんなに塞ぎこんでいるのか。

Ike: …Won’t you tell me what’s going on already? Why are you keeping yourself so closed off?

セネリオ

あ・・・。・・・・・・・・・。

Soren: Ah… ……

アイク

・・・・・・・・・。

Ike: ……

セネリオ

・・・・・・あの・・・・・・、

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・。

・・・アイクは、自分が何者であるか・・・悩んだことはありませんよね？

Soren: ……Um…… ………… …Ike, you haven’t ever… worried about who you are, have you?

アイク

自分が何者か・・・？

・・・そうだな、特にない。

親父と母さんの子で、それに不満を持ったこともないしな。

Ike: Who I am…? …No, not really. I am my mother and father’s child, and I’ve never felt discontent with that.

セネリオ

・・・・・・ご両親の存在は、大きいでしょうね。

周囲に自分の幼い頃を知る者が存在するかどうか・・・。

それは幼子が自我を形成していく過程では、必要なものなんだろうと思います。

何も知らない生き物が、確固たる１人になるには・・・それを肯定して後押ししてくれる大人がいないと・・・・・・、

幼子は進む道が分からなくなり・・・自分が一体何であるかすら分からなくなってしまう。

Soren: …The existence of parents is important, don’t you think? Whether or not there exists someone who knows your childhood by being around you… I believe they are necessary in the process of a child forming their sense of self. As a living being that knows nothing, to become a secure individual… if they do not have an adult who affirms and supports them… the child will become unable to know the path to take… and even become unable to know who they are.

アイク

セネリオには、親の記憶がないのか？

Ike: You don’t have any memory of your parents?

セネリオ

ええ。僕を育てた女は、少なくとも僕を生んだわけではない。

あの女の口癖は・・・

『どうして私が？』

『世の中は不公平だ』

『近寄らないで』・・・でした。

一片の愛情もなく、なんらかの義務によって僕の面倒をみているだけのようでした。

Soren: I don’t. The woman who raised me, at the very least, couldn’t be the one who birthed me. That woman would always say… “Why me?” “The world is unfair.” “Don’t come near me!” …She had not a shred of affection for me, and seemed to care for me only out of some kind of duty.

アイク

・・・・・・。

Ike: …

セネリオ

それから・・・4つぐらいの時、付近に住んでいた賢者が・・・・・・僕を引き取りたいと申し出ました。

その子供には・・・類稀なる魔道の才があるからと言って・・・女は大喜びで賢者に僕を譲りました。

よく覚えています。

僕があの女の笑った顔を見たのはあの時だけでした。

心の底から嬉しそうでしたよ。

厄介払いだけでなく僅かばかりでしたが礼金まで手にすることができたのですから。

Soren: From there… Around the time I was four, a sage living nearby…  proposed that he wanted to adopt me. He said it was because… that child has a rare talent in magic… The woman gleefully handed me over to the sage. I remember it well. That was the only time I saw her smile. She seemed happy from the very bottom of her heart. Not only because she’d gotten rid of such a nuisance to her, but because she was able to make money from it, no matter how little. 

アイク

・・・・・・。

Ike: …

セネリオ

賢者は死期が近く、自分の知識を受け継ぐ者を求めていました。

時間がないと言って、寝食の時間をも惜しんで魔道の修行に明け暮れさせられました。

でも・・・僕にとっては、女との生活よりはるかにましでした。

自分が何者であるかを振り返る余裕もなかったので。

2年後、賢者が死んだ時には・・・・・・僕は一通りの魔道を身につけていました。

賢者の館に食べる物が無くなったので、外に出て町に行きました。

そして・・・・・・僕は・・・初めて気付きました。

自分が一言も口がきけないことに。

Soren: The sage was near death, and sought to make me the person to inherit his knowledge. Saying that he had no time, he would force me to spend all day and night training in magic, forgoing even time to sleep and eat. But… to me, it was far better than the lifestyle I had with the woman. Because there was no time for me to reflect on who I was. Two years later, when the sage died… I had acquired the knowledge of a common mage. There was nothing left to eat in the sage’s villa, so I went outside into town. And… I… realized for the first time. That I could not speak a single word.

アイク

・・・セネリオ・・・・・・。

Ike: …Soren……

セネリオ

読み書きはできました。

相手の言葉も理解できます。

だけど・・・自分では何も話せない。

仕方なかったんです。

女も賢者も、僕に一方的に言葉を投げつけはしたものの返事を必要としなかったので・・・・・・。

Soren: I could read and write. I could understand the words of others. But… I could not say anything myself. I couldn’t help it. Both the woman and the sage hurled one-sided words at me, and there was no need for me to respond, so…

アイク

・・・セネリオ！！

Ike: …Soren!

セネリオ

！

・・・あ・・・。

す、すみません・・・・・・。

こんなくだらない話を・・・。

Soren: ! …Ah… I-I’m sorry… To bother you with such a trivial story…

アイク

くだらなくない。

それが理由でおまえは・・・ふさいでいたのか？

もしかして、幼い頃、おまえが暮らしていたのはベグニオンだったのか？

Ike: It’s not trivial. Is that why you… closed yourself off? When you were young, where you lived, could it have been Begnion?

セネリオ

・・・違います。

・・・・・・僕が言いたかったのは・・・。

・・・・・・・・・・・・・・・・・・。

いえ、もういいんです。すみません、失礼します。

Soren: …No, it wasn’t. …What I wanted to say is… …………… No, that’s enough. I apologise. Excuse me.

アイク

待て、セネリオ・・・！

・・・・・・・・・・・・。

Ike: Wait, Soren…! …………