#佐々木紘文

[generalwonderlandpeace]

以前健太郎居候オートバイ無断またぎ無断いじりをしておりました。きちんと断ってからいじるまたぐなりしなければなりませんから、いつまでもふざけては居られません。人をうらやむのはウヌラの勝手ですが、理不尽な行動するのは却って後悔やら損ミジメになる為落ち着いてなければなりません。

2025/01/26

[europiumoooon]

何年か前私はここでインスタントオナニーの話をした。名��の通り手っ取り早い自慰行為なんだけど、今はその逆でタイパより丁寧さに最近力を入れている。手っ取り早くしすぎたせいで、慣れもあったし、なんせ、行為自体早く終わらせなきゃ悪、みたいな思いが勝手に付いてきていた。セックスレスにも繋がるけど、慣れと手っ取り早さを行為に当て嵌めてはいけない。

最近読み始めた本がある。アンソロジー本で『私の身体を生きる』各著者の性や身体に関することがエッセイとして書かれている。私の知らない部分を見入っては圧巻というか関心というか。20代後半になって性に関することで悩んだり通院することになったり三大欲求であると共に切るに切り離せないものだと思っているので、これを機に振り返ってみようと思う。

私の初体験は知らない男だった。知らないというのは素性をそこまで知らずインターネットで知り合った男だった。私は16、向こうは32。家の縛りや慣習に辟易として早く捨ててしまいたいと思っていた。初めて行ったラブホテルは部屋になぜか自転車が置いてあったので今でも印象に残っている。わからないなりに咥えたり喘いでみたりしたけど挿入時は痛みがあった。出血はしなかったことに安心した。その後、大学進学のための上京で欲が爆発した。行為が好きだった、裏にはいつと贖罪があった。好きにさせてしまった、と思えば身体を差し出して許しを乞うてみたり、可哀想だから、と頭ひとつ出て相手を見下している部分もあった。そんな私を知った母親から「私は純潔で父に捧げた」と言われた時は取り戻せない後悔より、だから?と見下していた。

コロナ禍に学生に戻った時なんてTinder無双をした。チンソムなんてしょうもない事もしていた。

欲だから浮き沈みもあって、修論書いていた時は1年間性行為と無縁だった。っていいように書いてみたものの、無双の中で出会った男に無理矢理犯されて痛みと共に下物の色がおかしくなってその時初めて婦人科に行った。M字開脚に放心になりながらも、異形成と知りコルポスコピーも受けた。癌になるかならないかのグレーゾーン判定を受けた時は人生呆気ないかも、と思った。結局なんやかんやで生き延びているし、最近の定期検診も大丈夫だったので適度に生き抜いていきたい。

再社会人になってから���少し遊んでいたが、ピルを飲み始めたら体調が悪くなった。常に気持ちが悪く、欲もどうでもよくなった。丁度その頃付き合い始めた恋人と燃えあがるような想いと行為だったのに、ピルと具合の悪さが続いて花火のように消化してしまった。ちょっとした興味本位もあったのに、なんだかなぁ。

夜になると欲を消化しないと眠れない日々が続いた。冒頭のようにしていたら、上手く達せられなくて、脚ピンの良くない体位でどうにか、を繰り返した。パブロフの犬。

夫婦間のレスの投稿をXかnoteかはてなで読んだ。行為が嬉しさだと気付いたような文を読んだ時は、幸せの先の嬉しさか、嬉しさゆえの幸せか鶏卵になった。

飲み会や日常で聞く下ネタに嫌悪を抱いている。どうでもええわ。が核心。勝手に私の知らないところで勝手にどうにかしてください。奥ゆかしさこそみたいなものもある気がする。(知らんがな)

29にして常日頃将来を見つめ直し思い悩んでいる。性もそう。このままじゃと思って���えたけど、家族になり過ぎる前に妊娠出産を得ないと安寧に縋ってしまうかもしれないと自分自身で思う。この脅迫概念に近しいものは、時期やイベントが過ぎれば呆気なかったなと思うかもしれない。わからないが故に時間と共に杞憂して焦っている。女故の性に囚われてしまっている。

消費期限と揶揄されることがあり、焦るにせよみないにせよ人生80年、100年ある中でなんたる微々たるものよ。

私の性は自分のものでいたいけど、世間的にといい家族といいレールに敷かれる上でぞんざいに扱われている気がする。

[kennak]

東京都豊島区の明け方の路上で事件は起きた。 「てめぇ、この野郎!」 　男性に馬乗りになった女が甲高い声で叫びながら、ボディではなく顔を何度も殴りつける。やがて駆け付けた警察官によって女はパトカーに乗せられ、警察署へと連行されていった――。 ◆ ◆ ◆ 「最近コンビニ弁当ばっかりでつらくてさ」兄が店長を務める店で晩御飯 明け方の路上で男性に馬乗りになり、ボディではなく顔を…三原じゅん子こども相（60）から暴行を受けた被害者が激白「顔を殴られカメラマンを辞めました」 　石破茂内閣の発足から2日後の10月3日昼。こども政策担当相として初入閣を果たした三原じゅん子氏（60）は、ある男性に電話をかけてこう尋ねた。 「大臣になったから東京にいなきゃいけなくて。（自宅がある）横浜に帰れないから、夜ご飯食べに行ってもいい?　最近コンビニ弁当ばっかりでつらくてさ」 　午後7時、三原氏が24歳年下の夫とSPを引き連れて姿を現したのは、東京・銀座1丁目にある小料理屋。出迎えたのは三原氏の兄で、店長を務める伸吾さん（63）だった。 「他のお客さんもいたから難しい話はしていないけど、大臣になったからって特に何も期待してないよ。妹は政治家で、俺は飲食店のオーナー。兄妹でそれぞれ別々の道を進んでいるわけだからさ」 　滞在時間は1時間弱。酒は一滴も飲まず、鰤とスルメイカの刺身をおかずに白米と味噌汁を食した三原氏は、こう言って店から颯爽と出て行ったという。 「兄貴、ごちそうさま」 　ドラマ「3年B組金八先生」（1979年）で演じた不良少女を地でいくような彼女は、どのようにして大臣の座まで登り詰めていったのか。 行き過ぎとも言える発言がたびたび国会内で物議 　もともと女優だった三原氏が政治家として“デビュー”したのは2010年の参院選だった。 　政治部デスクが語る。 「全国比例で自民党から出馬し、当選後は芸能活動から退きました。その後、16年の参院選から神奈川選挙区に移り、2度の当選。今年で議員生活は15年目に入りました」 　その間、厚労副大臣や少子化担当大臣補佐官、自民党女性局長などを歴任し、着実にキャリアを積み重ねてきた。その一方で、 「戦時中のスローガンである『八紘一宇』という言葉を使ったり、問責決議案を出した野党に対し『恥を知りなさい!』と一喝したり、行き過ぎとも言える発言がたびたび国会内で物議を醸しました」（同前） 　そんな三原氏の後ろ盾となっているのが菅義偉元首相（75）だ。 「彼女は初当選以来、長らく無派閥議員として活動していますが、実質は“菅派”の一員です。菅さんの選挙区である横浜市内に事務所を構え、菅さん自身も彼女のことが大のお気に入り。男勝りの威勢のいい発言や、サバサバした性格がお好きなようです」（同前） 「私の顔は“湘南製”ですから」 　ある自民党議員も三原氏をこう評価する。 「飲み会の席で彼女に『やっぱりキレイだね～』なんて言っても『いやいや、私の顔は“湘南（湘南美容クリニック）製”ですから』と言って、美容整形を少しも隠さない。そんな調子だから、おじさんのウケがとてもいいんだよ」 　今回の総裁選では当初“姉”と慕う野田聖子元総務相（64）を擁立するために動いていたが、 「菅さんから『進次郎をやってくれ』と頼まれたことで、途中から小泉氏の支持に回りました。今回、三原さんが閣僚に選ばれたのも、石破首相が菅さんに忖度した結果だと言われています」（政治部記者） 　菅氏のバックアップもあり、遂に大臣の職を手にした三原氏。だが実は、彼女は国会議員としてあるまじき公私混同ぶりが過去、何度も指摘されているのだ。 “内縁の夫”売れないバンドマンを公設秘書に 　自民党関係者が語る。 「彼女は90年に5歳上のカーレーサーと結婚するも、9年後に離婚。直後に5歳下のお笑い芸人コアラと再婚するのですが、07年にまた離婚。その後、11歳下のバンドマンと同棲生活を始め、事実上の内縁関係となるのですが……」 　三原氏は10年に初当選すると、この“内縁の夫”をなんと公設秘書に据えてしまう���だ。 「これが大問題になったんです。言うまでもなく公設秘書の給与は税金で賄われているため、売れないバンドマンの面倒を税金でみるとは何事か、と」（同前） 　しかも国会議員秘書給与法では、配偶者を公設秘書にすることを禁じているためなおさらである。 「こうした追及を受け、三原氏は内縁の夫を公設から私設秘書に切り替えたのですが、その非常識ぶりは世間から多くの批判を浴びました」（同前） 　ところが、三原氏の公私混同ぶりはこれで終わらなかった。16年の参院選の最中に、突如として新たなパートナーが現れたのだ。24歳年下男性と付き合い始め、またしても公設秘書に… 　事務所関係者が言う。 「その男こそ今の夫である中根雄也氏です。中根氏は大学卒業後、一般企業に就職。15年に藤沢市議選で落選しています。三原さんは、24歳も年下の中根氏と付き合い始め、またしても公設秘書に据えてしまうのです」 　しかも、小誌が16年10月に2人の交際と秘書給与の問題をスクープして直撃したところ、3日後に突然、記者への電話で結婚を宣言。中根氏については公設秘書を「今日で辞めました」と宣ったのである。 「中根氏は確かに公設秘書を辞めましたが、今も私設秘書として常に三原さんに付いて回っており、公私混同ぶりは変わっていません」（同前） 　なお、今年4月には三原夫婦が乗り回す愛車のランドクルーザーが盗難にあったことが話題になったが、既に新たな愛車を手に入れたという。知人が言う。 「イギリス製の高級SUV・ランドローバーです。価格は1000万円程で、トヨタのランドクルーザーの倍以上。盗難保険が下りて買い替えることが出来たと説明していますが、その差額を一体どこから捻出したのかは謎です」 　目下、三原夫婦の間ではこんな問題も発生している。 「三原さんの自宅は横浜市内の閑静な住宅街にあるのですが、大臣になると常設されるポリスボックスを置くスペースがない。駐車場に置くと車が停められなくなってしまうと頭を悩ませていました」（同前） フライデーのカメラマンへの暴行で現行犯逮捕された過去 　そんな多くの問題を抱える三原氏にとって、最も掘り返されたくない過去の問題が、冒頭で紹介した暴行事件だろう。当時を知る芸能デスクが回想する。 「事件が起きたのは1987年の4月2日。三原は当時交際していたロックシンガーのX氏と朝まで酒を飲み、六本木からタクシーに乗車した。その後、豊島区の路上で降りたところを『フライデー』の契約カメラマンに撮られて激高し、X氏とともにカメラマンに殴る蹴るの暴行を加え、現行犯逮捕されたのです」 　この事件は新聞各紙が大々的に報じており、当時の記事には三原氏のこんな供述が掲載されている。 「写真が週刊誌に載ると、私の人生がメチャメチャになる。公表されると困るのでやった」 　ところが、事件から約1カ月後。三原氏は「週刊ポスト」（87年5月15日号）の取材で、今度は“冤罪”を主張しているのだ。 〈供述書を見せられたその時よ。“ここに名前を書いて、指で捺印して”っていうから、その文章を読んでみたの。そしたら“私は殴ったりしました……”という文字があるじゃない。思わず“エッ!　私、殴ったりしてませんけど”って、何度も繰り返しいったわ〉 被害に遭った「フライデー」のカメラマンに聞いてみると… 　いったい本当のところはどうだったのか。小誌は被害に遭った「フライデー」の契約カメラマンA氏を探し出し、話を聞いた。 ――激しく殴られた? 「昔の話なのであまり覚えていないんですが、三原さんではなく、彼氏のXさんにやられた記憶があります。カメラを奪い取られて、思いっきり地面に叩きつけられて木端微塵になっちゃって。その後、馬乗りになって顔面を殴られて……」 　つまり、やはり三原氏は“無罪”だったということか。だが、小誌はその場にいたもう1人のカメラマンB氏にも接触した。 ――三原氏が殴っていた? 「私は遅れて現場に駆け付けたんですが、そのときすでに三原さんがA君に馬乗りになって、叫びながら何度も顔面を殴っていましたよ。今でもはっきり覚えていますし、私が止めに入ったので間違いありません」 　金八先生での名台詞「顔はヤバいよ。ボディやんな、ボディを」を超越した大立ち回りを演じていたというのだ。 A氏「あの事件があってからカメラマンを辞めちゃいました」 　その後、事件は検察庁に送られ起訴猶予処分が下されている。前出のカメラマンA氏が述懐する。 「カメラが壊されたからその日撮った写真も全部ダメになっちゃって。重傷ではなかったんですけど、あの事件があってから、この仕事は難しいなと思うようになって、半年後くらいに辞めちゃいました」 　三原氏は当時の“犯行”をどのように考えているのか。事務所に質問状を送るとこう回答した。 「参議院議員となる前のかなり昔のことであり、相手方とも和解した事案なので、お答えは差し控えます」 　担当大臣として「こども」に伝えられない事案であることは間違いない。 ◆ ◆ ◆ 「 週刊文春 電子版 」および1月8日（水）発売の「週刊文春」では、「 三原じゅん子こども相 奇怪すぎる資産隠し《入閣直前に株の名義変更、会社も解散し…》 」を詳しく報じている。

明け方の路上で男性に馬乗りになり、ボディではなく顔を…三原じゅん子こども相（60）から暴行を受けた被害者が激白「顔を殴られカメラマンを辞めました」（文春オンライン） - Yahoo!ニュース

[officek-paper]

2020-01 南青山マンダラ

01. jan. 2020 program ��几】 目 MINA 2020年もよろしくお願いいたします。 (fri) (sat) 松ヶ下 宏之（Vo,Pf,G） BAND STYLE ONEMAN 山木康世トリビュート G&Bコンサート 鈴木"パゴン”英俊（G） 開場：15:00 正月お年玉価格 ＜お正松だよ全員集合＞ 江口夫（Drs）今西 真也（B） 他豪華ミュージシャン ? 山木 康世（Vo.Ag） Live Library 2020＜祝・和新年ライブ＞ ●＜にゅーいやーにゅーいや一♥＞ 津村友華／みのり Black symphony ＜birth＞ 法師山 真珠（Vo.Pf／江里口彩子（Vo,Pf／真引（Vo） ＜フランス特売?シリーズ> Warin Warails Seea esson 2020 vo.1 オーボエによる宮廷音楽 ＜birth＞ 宏菜（Vo,G）／岡村国紘（Vo.G）／槌谷知佳（Vo,Pr） くさと新の今た歌ツ＞平田クミ／藤原聡子©A）なるみか ?新春のうた歌詩? (fri) 大木彩乃（Vo,Pf）＜山羊の夜2020＞山本拓夫（Sax、Fl）芳垣安洋（Drs） Closed for special event Closed for special event くはあとのおと vol.12＞ 太田 光宏（G） 鶴田もこ（Pf） 中西 紘平（B） 木村 真己（Drs） SAK.(Vo) 久里きなこ（Vo） ＜birth＞高満洋子（Vo,Pf／phoka（Vo.G）／阿部薫（P） (wed) (thu) 〈南青山映画祭〉 責任編集者：渡辺喜子 映画のEsquisse「ビル・カニンガム&ニューヨーク』 上映会＆ワークショップ 渡辺喜子新作映画「あした、浅草橋で」製作準備企画 「オペレッタを語るvol.31 佐々木 淳（HEADZ企画） ＜?故きを温ねて新しきを前る？?＞ 里中 トヨコ（Sop） 野間 美希（Pf） 角 岳史（指揮者，演出家） (Gri) 羽仁（Vo,G,Pf LIVE ＜羽岡仁ニューイヤーライブ2020＞美野春（Pf） ?4,500 開場：16:00 ※：17:004ドリンク8） 前売店頭・e+ ?4,500 開場：12:30 開演：13:00 （1ドリンク別） 前苑 店頭-e+ Y3,000 開場：18:00 開演：19:00 （Iドリンク別） 結売店頭 開場：19:00 ¥2,500 開演：19.30ドリンク） 希売店頭 ¥4,000 開場：18:30 調※：19:30 イドリンク付 前売 店頭 開場：19:00 ?2,500 開演：19:301ドリンクタ） ?班店頭 Y3,000 開場：18:30 開演：19:001ドリンク3） 売店頭 Y3,500 開場：18:30 開液：19:30 Iドリンク別） Y3,000 開場：12:30 開演：13.30Iドリンク別） 希売店頭 開場：19:00 ?2,500 開演：19:30（Iドリンク別） 葡光 店頭 ¥1,700 開場：17:30ドリンク付 上演：18:00 葡売 店頭 Y4.000| 開場：18:00 0：19:00ドリンク付 備茄 店頭 ¥4,500 開場：18:00 開演：19:00 イドリンク付 02/feb < MITSUDOMOE I! vol.4> 94-18:30 1905-19-21 21 ガレージシャンソンショー 11920 ＜外苑前の客人（まろうど）?其の＋?＞ 伊藤志宏（Pf） ¥4.000 口 杉本恭一／ 宮田 和弥 (drinkS) 通 券） ¥11000 ロリポンすけ ROLLY (G.Vo) ポンすけ 18 宮田和弥／水戸華之介 BE IdrinkEN 2020 (PfKey Vo,ete)1 V6 O0O 海ポンプ（rs.Voetc」 今後のライブ情報を 一日券） 先行してお知らせ！ Ticket info, TEL. 03(5474)0411 1 水戸華之介／杉本恭ー ¥4 000 www.mandala.gr.ip adrink別 四 ソフラニスタ木村優ー Y4,500 (drink#D 東北・関東大震災におきましては、被災者の方々に謹んでお見舞い申し上げます。当店では皆様の安全を最優先して営業致します。また、収益の一部を義援金として被災地へ寄付させて頂きます。 下山武徳的夜会in 東京 開場：18:30 ¥4,000 開演：19:30 （Iドリンク別） Closed for special event 20日 ZABADAK／原マスミ (tue) ＜MITSUDOMOE！！ vol.3＞21日原マスミ／栗コーダーカルテット 22日 栗コーダーカルテット／ZABADAK 通し券 ¥9,000 各日＋1ドリンク別 ：18:30 演：19:30 1日券 ?3,500 （Iドリンク別 税売店��� 山口 美央子 〈FLOMA New Year Live 2020〉 松武 秀樹（Syn） 四家 卯大（Vc） 開場：18:30 ¥4,400 開演：19:30（Iドリンク） 真城 めぐみ（Vo）とシルバニア・ファミリーズ 新春ライブ 佐々木亜紀子（Sax） ＜シルバーアファミリーズ） 力石 理江（Pf） YUKIE（G） 青山へ行く！ 岩崎 なおみ（B） 臼井かつみ（Drs） day ライブリーディング 原田 大二郎 川端槇二（劇団NLT）和泉妃夏 演奏：諸藤 佳子 フレンチドラマ「結婚幻想曲」演田・出崎香英（花天月地プロジェクト） Y3,300 開場：18:30 開演：19:30 （＋Iドリンク別） 前売）店頭 (sat) c0ポセイドン・石川／ジェイコブ・コーラー＜輝く無数のライト Vol.1＞ 福尾野歩＜福を呼ぶ福尾野歩 新春ライブ＞下畑（G） ?3,700 開場：12:00 開演：13:00 ドリンク付 翁売店頭 開場：19:00¥4,000 開演：19:3041ドリンク別） ????????????? ¥4,500 開場：11:00 開演：12:00 moni やまねみわこ（Vo.Pf） Birthdayワンマンライブ 北山 昌（Drs） 稲塚 仁（G） 内田晴元（B）越川歩（Vn） 〜こどものつづき〜 仲井戸”CHABO”麗市＜CHABOのKing Biscuit Time #21） 開場：19.00¥3,000 ?：19:30Iドリンク別） 柏売 店頭 開場：18:30 ¥4,000 開演：19:30クッキー付） ¥4,500 前売 e+ （ブレート付¥5,000 Closed for special event (wed) So In Love 工藤隆（PA山川英毅（Vo,Sound）＜?愛が流れに生まれる?＞ みどりこ（Vo） <MIDORIKO NEW YEAR LIVE＞ 田辺トシノ（B）鈴木 達也（Drs） 嘉多山倍（G）宮中 文子（Key） (fri) 齊藤 さっこ（Vo.Pf） 齊藤さっこデビューアルバム 「何のための音楽、間違いなくきみのための音楽」 発売記念ライブ ＊当店での出演・企画については、お気軽にスタッフへご相談ください。 ＊当店では、随時、各種スタッフを募集しています。職種は、音響・照明・キッチン・受付・ホール・制作スタッフです。ご興味がある方は、スタッフまでご連絡ください。 開場：18:00 開演：19:00Iドリンク別） 葡売店頭 開場：19:00 開演：19:30 前茶 店頭 開場：18:00 ¥3,000 開演：19:00（1ドリンク別 前売びお・ローソン・キャピタルビレッジ 南青山MANDALA 東京都港区南青山3-2-2 MRビルB1 〒107-0062 TEL:03（5474）0411 www.mandala.gr.jp 南壽あさ子 マリリース情報） 積水ハウスのテレビCM、東京ガスのラジオCMや、企業CMのナレーションなど数々のCMに起用されているシンガー・ソング・ライターの南あさ子。 2ND ALBUM [FORGET ME NOTI NOW ON SALE! www.nasuasaco.com 千駄少谷? 南寺山3丁目 青山通り フランフラン国 リビエラ■ MR?D丸L丸 not iOs 小5 東京メトロ 外苑前駅 「TAED 外苑西通り 西麻布！

[ignitiongallery]

詩人シン・ミナさん交流会「濡れた薪に何度もマッチを擦るように」

クオン代表の金承福さんが専務理事を務めるK-BOOK振興会と、韓国文化芸術委員会の共催で実現した初めての試み「ライター・イン・レジデンス・プログラム」。

韓国の作家を毎年ひとり日本へ招待し約2ヶ月間滞在してもらうプログラムで、記念すべき第1号作家に選ばれたのは、詩人のシン・ミナさん。

シン・ミナさんは、詩集、エッセイ集、詩とウェブトゥーンを融合させた新ジャンル「詩トゥーン」など、多彩な書き手として活躍しています。

この度twililightでは、日本滞在中のシン・ミナさんを5月30日と6月25日の2度お招きして、交流会を開催します。

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シン・ミナさんは、2014年に初詩集『シンゴって呼んだ』を刊行。2作目の詩集『あなたに私の高さを差しあげます』で具常文学賞を受賞し、「伝統的思考を今この時代の感覚で受け止め、現実を生々しく病み抜いた」と評されました。

「現実を生々しく病み抜いた」という言葉に、ミナさんの作品世界と、私たちのあいだを行き来するやりとりが生まれるように感じます。

「痛み」や「悲しみ」と共に生きていくために、私たちは詩を必要としている。

濡れた薪に何度もマッチを擦るように詩を書いているシン・ミナさんと、詩について、韓国と日本についてやりとりを交わすことで、小さな火を灯すことができたら。

5月30日はミナさんの詩を中心に、6月25日は2ヶ月間滞在した日本の印象を中心に、お話をうかがっていけたらと思っています。

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《Day 1》

2025年5月30日（金）開場：19時　開演：19時30分　終演：21時

会場：twililightの屋上（東京都世田谷区太子堂 4-28-10 鈴木ビル3F/三軒茶屋駅より徒歩5分）

料金：1500円＋1ドリンクオーダー

定員：16名さま

出演：シン・ミナ、清水知佐子（翻訳家）、熊谷充紘（twililight）

通訳：今関理絵

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《Day 2》

2025年6月25日（水）開場：19時　開演：19時30分　終演：21時

会場：twililightの屋上（東京都世田谷区太子堂 4-28-10 鈴木ビル3F/三軒茶屋駅より徒歩5分）

料金：1500円＋1ドリンクオーダー

定員：16名さま

出演：シン・ミナ、清水知佐子（翻訳家）、熊谷充紘（twililight）

通訳：黄理愛

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*雨天は店内で開催します

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予約：

ignition.gallery@gmail.com

件名を「濡れた薪に何度もマッチを擦るように」として、お名前（ふりがな）・お電話番号・ご予約人数・参加希望日を明記の上、メールをお送りください。

＊このメールアドレスが受信できるよう、受信設定のご確認をお願い致します。2日経っても返信がこない場合は、迷惑フォルダなどに入っている可能性がありますので、ご確認ください。

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《出演者プロフィール》

シン・ミナ（申美奈、신미나）

詩人。1978年、忠清南道・青陽郡生まれ。江陵大学大学院（教育）修士課程修了。2007年、京郷新聞新春文芸に「ホテイアオイ」が当選してデビューした。2014年に初詩集『シンゴって呼んだ』を刊行。第二詩集『あなたに私の高さを差しあげます』で具常文学賞を受賞し、「伝統的思考を今この時代の感覚で受け止め、現実を生々しく病み抜いた」と評された。その他の詩集に『白バラの蒼白』、エッセイ集に『もう一度生きてください』などがある。シンゴの筆名で2017年に刊行した『詩のお姉さん（原題：詩누이）』は、詩とウェブトゥーン（ウェブ漫画）が融合した「詩トゥーン」という新しいジャンルを切り開いたとして注目を集め、高校の国語の教科書などにも掲載されている。2025年5月から、「ライター・イン・レジデンスプログラム2025」（韓国文化芸術委員会、K-BOOK振興会主催）の招聘作家として来日中。

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清水知佐子（しみず・ちさこ）

和歌山生まれ。大阪外国語大学朝鮮語学科卒業。読売新聞記者などを経て、翻訳業に携わる。訳書にキム・ハナ、ファン・ソヌ『女ふたり、暮らしています。』、キム・ハナ『話すことを話す』、イ・スラ『29歳、今日から私が家長です。』（以上、CCCメディアハウス）、朴景利『完全版 土地』、呉貞姫『幼年の庭』、（以上、クオン）、タブロ『BLONOTE』（世界文化社）、クァク・ミンジ『私の「結婚」について勝手に語らないでください。』（亜紀書房）、クルライン、イ・ファジン、ルリ『都会のワニ』（小学館集英社プロダクション）などがある。

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熊谷充紘（くまがい・みつひろ）

三軒茶屋で本屋＆ギャラリー＆カフェ『twililight』を営む。出版社としても、小山田浩子『小さい午餐』、レベッカ・ブラウン/柴田元幸訳『天国ではなく、どこかよそで』などを刊行。 本と出会う場を広げるべく、イベント企画や選書、執筆も行う。これまでに「SHIPS HAPPY HOLIDAYS��選書、渋谷PARCO「あいとあいまい」選書＆出店、LUSH「BATHING & POETRY」選書＆インタスレーションなど。 屋上でぼんやりする時間が好き。

[narichan777]

「みーんな、宇宙人。」を名古屋シネマスコーレ

で観ま～すヽ(^。^)ノ

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https://www.mojamovie.com/

[eotw-fuga-1013]

《繋がってる也さん》

【SEKAI NO OWARI】

Fukase

Saori

Nakajin

DJLOVE

【Mrs. GREEN APPLE】

藤澤涼架

【CANDY EIGHT】

丸子

【己龍】

一色日和

酒井参輝

黒崎眞弥

【キズ】

reiki

【SUPER EIGHT】

安田章大

横山裕

【Number_i】

平野紫耀

【Snow Man】

阿部亮平

目黒蓮(2人)

【Kis-My-Ft2】

玉森裕太

【timelesz】

菊池風磨

【WEST】

藤井流星

【THE RAMPAGE from EXILE TRIBE】

川村壱馬

【3代目 J SOUL BROTHERS from EXILE TRIBE】

登坂広臣

【GENERATIONS from EXILE TRIBE】

片寄涼太

【AAA】

西島隆弘(Nissy)

與真司郎

伊藤千晃

浦田直也

【ソロアーティスト】

山下智久

北山宏光

亀梨和也

渋谷すばる

【BTS/防弾少年団】

キム・テヒョン

キム・ナムジュン

【UVERworld】

TAKUYA∞

真太郎

【Hey! Say! JUMP】

知念侑李

山田涼介

【嵐】

大野智

櫻井翔

【声優】

鈴村健一

中島ヨシキ

下野紘

梅原裕一郎

【Travis Japan】

川島如恵留

【歌い手】

そらる

【ゴールデンボンバー】

歌広場淳

【TenTwenty】

須藤優

【SUPER BEAVER】

渋谷龍太

【NEWS】

増田貴久

【俳優/女優/タレント/モデル/芸人/インフルエンサー】

菅田将暉

伊藤沙莉

高杉真宙

吉高由里子

小芝風花

佐藤健

永野芽郁

森七菜

浜辺美波

樋口幸平

米倉涼子

松下洸平

沢尻エリカ

横浜流星

みちょぱ(池田美優)

香取慎吾(元SMAP/新しい地図)

川口春奈

黒木メイサ

池田エライザ

西野七瀬

高橋文哉

犬飼貴丈

三上悠亜

橋本環奈

佐々木希

堀北真希

石原さとみ

小嶋陽菜(元AKB48)

志田未来

あかせあかり

【ドラマ/映画/実写】

太宰治

今は、此処で繋がって無いですがこの姿はこの人だけな也さん達。

喜矢武豊(ゴールデンボンバー)/戸田恵梨香/宮野真守(声優)/辻希美/中川翔子/水瀬いのり/大森元貴(Mrs. GREEN APPLE）/永瀬廉(King&Prince)

上記に名前が有る人達は、全員が固定也です。稀に同じ姿が2人繋がってる事も有りますが基本オンリーです！皆、俺の大事な人達です！

【繋がりNGな也さん】

闇堕ち激しい。スキンシップ求めて来る。病みポスト多い。

【一般垢】

トラウマな為。現在、繋がってる方のみにしたいので御迎え行けません！

[honyakusho]

2023年7月31日に発売予定の翻訳書

7月31日（月）には源氏物語の英訳を含めると21冊の翻訳書が発売予定です。 白水社から4冊出ます。

影響の解剖 生き方としての文学

ハロルド・ブルーム／著 有泉学宙／翻訳 高橋公雄／翻訳 清水英之／翻訳

小鳥遊書房

［完全版］大恐慌の子どもたち

グレン・H・エルダー，Jr.／著 川浦康至／監訳 岡林秀樹／訳 池田政子／訳 伊藤裕子／訳 ほか

明石書店

近代アジアの文学と翻訳 : 西洋受容・植民地・日本

波潟剛／編集 西槇偉／編集 林信蔵／編集 藤原まみ／編集

勉誠社

世界を変えた50の植物化石

ポール・ケンリック／著 松倉真理／翻訳 矢部淳／監修

エクスナレッジ

パディントンのぼうけん　家事はたいへん

マイケル・ボンド／著 吉原菜穂／翻訳

理論社

霊操

イグナチオ・デ・ロヨラ／著 川中仁／翻訳

教文館

くんちゃんのもりのキャンプ

ドロシー・マリノ／イラスト 間崎ルリ子／翻訳

ペンギン社

The Tale of Genji 

Lady Murasaki Shikibu／著 Edward G. Seidensticker／翻訳

チャールズ・イー・タトル出版

きょうりゅうくんとさんぽ

シド・ホフ／イラスト 乾侑美子／翻訳

ペンギン社

同船異夢のデュエット 1

CHYANG／著 川添真理子／イラスト 川上笑理子／翻訳

三栄

同調圧力 デモクラシーの社会心理学

キャス・サンスティーン／著 永井大輔／翻訳 髙山裕二／翻訳

白水社

二十世紀のクラシック音楽を取り戻す（仮題）

ジョン・マウチェリ／著 松村哲哉／翻訳

白水社

ハルムスの世界

ダニイル・ハルムス／著 増本浩子／翻訳 ヴァレリー・グレチュコ／翻訳

白水社

平和理論入門

Oliver P. Richmond／著 佐々木寛／翻訳

法律文化社

誤差がわかれば実験データがいきる　技術者と科学者のための不確かさ解析

Faith A. Morrison／著 重川秀実／翻訳 吉村雅満／翻訳 重冨千紘／翻訳

丸善出版

ガードナー不思議の国のパズル百科

ガードナー M.／編集 コルディムスキー Ｂ.Ａ.／著 宮崎興二／翻訳

丸善出版

ミットフォードとギネス一族の御曹司

ジョナサン・ギネス／著 キャサリン・ギネス／著 大西俊男／翻訳

春風社

ミュータントタートルズ：TVアドベンチャー

エリック・バーナムほか／著 ルビー翔馬ジェームス／翻訳

フェーズシックス

子どもの未来をつくる人のためのデジタル・シティズンシップ・ガイドブック for スクール

マイク・リブル＆マーティ・パーク／著 日本デジタル・シティズンシップ教育研究会／翻訳 ほか

教育開発研究所

〈いま〉とは何か

Richard A. Muller／著 伊藤文英／翻訳

化学同人

ヴェトナム戦争（上）（仮題）

マックス・ヘイスティングス／著 平賀秀明／翻訳

白水社

[generalwonderlandpeace]

[notes-exchange]

2016 演出介紹 Introduction of Performance

莎妹劇團X王嘉明X《地下室手記》

時代是十九世紀，一名年約四十歲的小公務員，在收到遠親留給他的一筆不算豐厚的遺產後毅然辭職，蟄居於聖彼得堡城市邊緣一處地下室裡，孤獨地談論自己。

他以獨白方式敘述自己，說自己有病，卻不願意求醫；他滿懷憤恨，卻又渴望羞辱，甚至從中感到絕望的歡愉──面對假想出的讀者大眾，他叨叨絮絮種種關於人的意識、自然規律、利益、慾望與痛苦的必要，並試圖藉由寫作從這些惱人的念頭中獲得解放。然而惱人的念頭彷彿聖彼得堡潮溼的雪，又黃又濁，這樣的雪讓他回想起過往不堪回首的羞恥記憶。

他曾在涅瓦大道上向一名對他視若無睹的軍官展開一場極其卑微又可笑的復仇計畫；他也曾不顧他人意願硬闖一名同窗茲維爾的餞別餐宴最終受盡屈辱；而為了從種種侮辱中解脫，他竟試圖透過虛偽的道德勸說一名妓女麗莎從良來拉抬自己的地位，卻又在麗莎表達善意的理解時以最卑劣的手段羞辱於她。

究竟什麼是真實？什麼值得尊重？要愛什麼？又要恨什麼呢？只要絕望與矛盾仍無止盡地襲來，《手記》也將無止盡地寫下去。

第七劇場X鳴海康平X《罪與罰》

原為大學生的貧窮男子拉斯柯尼科夫認為，「人類有凡人與非凡人的區別，非凡人具有犯法的權利。」因此，他想著，「若為了因貧窮而被剝奪機會的多數人，殺死人渣般的高利貸老太婆，把搶來的錢拿去拯救更多的人不也是種正義嗎？」然而，他卻錯殺了這位老太婆的妹妹，並奪取她的財物。於是在犯案後，他的精神開始變得錯亂。

沈迷在酒精中深信神的救贖的男人、人格異常男子與自己所深愛妹妹的婚約、想利用妹妹的結婚來擺脫貧窮的母親、懷疑他是殺人犯的審查官、向妹妹求愛的可疑好色鬼，在與這些人的往來中，讓他的信念開始動搖，殺人這件事情的意義也開始產生劇烈的變化。尤其當他遇見了作為娼妓持續賺錢養家的女子後，他感到彼此都是「跨越些什麼的人」，於是坦承了自己的罪行，然後自首。

而就在兩人於西伯利亞監獄確認彼此的愛意時，故事落下了幕。

台灣演出 2016新舞臺藝術節 臺南文化中心原生劇場 2016年11月18 -19日（五、六）19:30、20日(日) 14:30

日本演出 平成28年度 文化庁劇場・音楽堂等活性化事業 会場：三重県文化会館 小ホール 開演日時：2016年11月26日（土）18:00 / 27日（日）14:00

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Shakespeare’s Wild Sisters Group X 王嘉明 X『地下室の手記』

時代は19世紀、年の頃四十の小役人、彼は遠縁の親戚が残した決して多いとは言えない遺産を受け取った後、毅然として辞職、サンクトペテルブルグの片隅の地下室の中で閉じこもり、孤独の中で自分を見つめ直す。

彼は独白を通し自分を述べ、自分が病気であると言うが、別に医者に診てもらいたいわけではない。彼は憤りに満ちているが、一方で屈辱を渇望しており、それに絶望的な喜びさえ感じている。──彼は想像上の読者である大衆に対して、彼は人間の意識、自然の法則、利益、欲望、そして痛みの必要性についてくどくどと話し、書くことによってこれらの苛立たしさを解放しようとした。 しかし、苛立たしさは、サンクトペテルブルクの湿った雪のように、黄色く濁っていて、その雪は彼に過去の恥ずべき思い出を想起させた。

彼は、ネフスキー大通りで自分のことを見て見ぬふりをした将校に対して、極めて卑しくてまた馬鹿馬鹿しい復讐計画をし始める。そして他人の意志に関係なく同級生ズヴェルコフの送別会に突入し、最後はあらゆる屈辱を受ける。様々な侮辱から解放されるために、彼は偽りの道徳心で売春婦リーザに売春業を廃業するよう説得し、自分の立場を優位にする。しかしリーザが彼の善意へ理解を示した途端に最も卑劣な手段で彼女を辱めるのだった。

一体何が真実だ？何が尊重に値する？何を愛し？また何を恨む？絶望と矛盾が際限なく襲いかかる限り、「手記」を書き続ける。

第七劇場 X 鳴海康平 X『罪と罰』

元は大学生の貧しい男ラスコーリニコフは、「人類には凡人と非凡人の区別があり、非凡人は法を犯す権利がある。」と認識していた。そのため、「貧しさゆえに機会を奪われてきた大勢の人のためなら、悪名高い高利貸しの老婆を殺し、奪い取ったお金を持って、さらに多くの人を救えば、それも正義なのではないか」と彼は考えていた。しかし、彼は誤って老婆の妹を殺し、彼女の財物���奪い取ってしまう。犯罪が発覚した後、彼の精神は錯乱し始める。

酒に溺れる中、神の救いを信じる男、人格異常な男と最愛の妹の婚約、妹の結婚を利用し貧困から抜け出したい母、彼を殺人犯だと疑う判事、妹に求愛する怪しい色情狂、この人たちとの付き合いの中で、彼の信念が揺らぎ始め、人を殺す事の意味にも劇的な変化が生じ始める。特に彼が娼婦として金を稼ぎ、家族を養っている女に出会った後、彼は互いが「何かを背負っている人」だと感じ、自分の罪を認め、自首する。

二人がシベリア刑務所で互いの愛を確認する時、物語の幕が下りる。

台湾公演 2016新舞台芸術祭 臺南文化中心原生劇場 2016年11月18日-19日（金、土）19:30、20日（日）14:00

日本公演 平成28年度　文化庁劇場・音楽堂等活性化事業 会場：三重県文化会館　小ホール 開演日時：2016年11月26日（土）18:00/27日（日）14:00

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演出製作團隊 Prodution

莎士比亞的妹妹們的劇團 Ｘ 地下室手記

製作人：陳汗青 編導：王嘉明 演員：Fa、王世緯、王安琪、張耀仁、佐直由佳子（第七劇場） 舞台監督：鄧湘庭 燈光設計：王天宏 服裝設計：靳萍萍 導演助理：盧琳

プロデューサー：陳汗青 演出：王嘉明 出演：Fa、王世緯、王安琪、張耀仁、佐直由佳子（第七劇場） 舞台監督：鄧湘庭 照明：王天宏 衣裳：靳萍萍 演出助手：盧琳

第七劇場 Ｘ 罪與罰

編導：鳴海康平 演員：小菅紘史、伊吹卓光、八木光太郎、堀井和也、蔡亘晏（莎妹劇團） 舞台監督：平岡希樹 燈光設計：島田雄峰 導演助理：三浦貴司

演出：鳴海康平 出演：小菅紘史、伊吹卓光、八木光太郎、堀井和也、蔡亘晏（Shakespeare’s Wild Sisters Group） 舞台監督：平岡希樹 照明：島田雄峰 演出助手：三浦貴司

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演出概念與構想 Performance Concept

王嘉明・導演的話

這是一個以沒禮貌、自以為是、不斷碎嘴、超尷尬的人物為主角的不知能否稱為小說的小說（連文體的定義都超尷尬），不只主角個性、做的事情粉尷尬，連要不要發表這篇小說都超尷尬，甚至連結束的方式都很尷尬，怎麼可以這麼尷尬呢？ 這本出版於1864年的《地下室手記》，在它這152年的路上，有相當多不同的理論切入解讀，地下室裡已經塞滿了各種意義，到了現在，重新閱讀，突然覺得，這世界甚麼時候開始變得這麼正面？倒也不是正面對或不對的問題，或許換另一個問法是：甚麼時候開始這麼害怕去碰觸所謂的負面？或是，再換另一個問法：所謂正面與負面構成如迷宮般糾結的認同關係，何時開始變得如此簡化？ 回到劇場，在排練過程中試了相當多處理台詞和表演的方式（真的相當多，之後的作品應該會看到），但在他的凝視下，似乎都成了自我欺瞞的手法，最後，留在作品裡的幾乎所剩無幾，怎麼會這樣呢？對呀，怎麼會這樣？排練過程也不斷繞著一些沒有答案的問題，問題簡化如下：甚麼是劇場的意義？甚麼是觀眾？甚麼是順暢？甚麼是適當？甚麼是禮貌？甚麼是表演？甚麼是生活？甚麼是討好？這些問題，將不會在作品中有解答。 至於，為何選《地下室手記》？不覺得它正是這次台日交流活動的核心的精神狀態嗎？

鳴海康平・導演的話

經常會提到一件事，對於拉斯柯尼科夫而言「罪與罰」是什麼呢？即使在原著最後，他對於自己殺人的行為，並未改過自新或後悔。但這本小說的題目卻叫做「罪與罰」，又是為什麼呢？原標題所說的「罪」與「罰」兩字其實有著宗教上的意涵，事實上這也是將這道謎題解開的其中一把鑰匙。然而，在世界上頻繁發生恐怖攻擊、充斥著難民、近代與資本主義等種種高牆被破壞的現在，對於在此時此處活著的我們而言，我認為更能看見暗藏其他意義的濃厚色彩。他不僅是不了解人所感到的苦痛，對於自己的痛苦與幸福也一無所知，甚至「自我理解」到自己的心對什麼事都無法觸動，也一直為此受折磨，我是如此詮釋的。在現今的時代，或許這並不絕對是一件特別的事也不一定。不改過也不後悔的他，在原著最後卻從一名女子身上感受到了愛。如同杜斯妥也夫斯基最後所寫的，故事還將會自此繼續下去吧！然後同時，就算到這裡結束，也會成為一個壯闊而意義深遠的故事呀！

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王嘉明・演出家のコメント

これは無礼で、独りよがりな、ペラペラとよく喋る、とても不器用な人物を主人公にした小説と言っていいのかわからない小説（文体の定義さえとても不器用）だ。主人公の性格だけでなく、する事なす事不器用で、この小説を発表する事さえ不器用、物語の結末さえもとても不器用、どうしてこんなにも不器用なのか。 1864年に出版の『地下室の手記』は、ここ152年の中で、たくさんの理論の切り口で解読された。地下室の中には様々な意義が詰め込まれ、今改めて読み直してみると、この世界はいつからこんなにもポジティブになったのか。ポジティブになったのが正しいのか正しくないのかの問題ではないが、言い換えると、いつからこ���ようなネガティブな部分に触れることを恐れるようになったのか。もしくは迷宮のような正と負がもたらした納得のいく関係は、いつからこんなにも簡素になったのかと急に思うようになった。 劇場に戻り、稽古の過程でかなり多くの台詞や演技方法を試みた（とても多くを試したので、作品を見ていただけたらわかるでしょう）、しかし彼の影響下では、自己欺瞞の手法になってしまい、最後は、作品の中に何も残らない。どうしてこのようなことが？そう、どうして？稽古の過程でも絶えずいくつかの答えのない問題が纏わりついた。問題を簡潔に述べるとこのようなことだ：演劇の意義とは？観衆とは？順調とは？適当とは？礼儀とは？演技とは？生活とは？ご機嫌取りとは？作品の中にこれらの問題の答えはないだろう。 それならば、なぜ『地下室の手記』を選んだのか。それはまさに今回の日台交流活動の主旨ではないだろうか？

鳴海康平・演出家のコメント

ラスコーリニコフにとって「罪と罰」とは何なのか？これはよく言われていることですが、原作の結末でも、彼は自分の殺人の行為について、改心も後悔もしていない。しかしこの小説のタイトルは「罪と罰」である。何故なのか。原題の「罪」と「罰」の二文字には宗教的な意味合いが含まれていて、事実これもこの謎を解く鍵になる。しかし、世界で頻繁にテロが発生し、難民が溢れ、近代や資本主義などがある種の壁にぶつかった今、この時そこで生きている私達にとって、また別の意味合いが色濃く映るように私は感じる。彼は人の痛みがわからないだけではなく、自分の痛みや幸福すらもわからない、それどころか「自己理解」さえ、どのようなことに対しても心が動かされる事はないとわかっていて、そのためずっと苦しめられてきたと、私はそう考えた。今の時代において、これは決して特別なことではないのかもしれない。改心も後悔もしなかった彼は、原作の最後に一人の女性との間に愛を感じる。ドストエフスキーが最後に書いているように、物語はまたそこから始まるのだろう！そして同時に、結末に至るまでにも、雄大で深遠な物語となりえるのだろう。

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網站連結 Website

第七劇場 罪與罰 https://dainanagekijo.tumblr.com/post/174179721918/crimeandpunishment

回顧短片 https://vimeo.com/644181196

關鍵評論 | 眾聲喧嘩中的共同迴音：專訪莎士比亞的妹妹們劇團新作《交換手札》導演王嘉明 https://www.thenewslens.com/article/50528

表演藝術評論台｜在交換中尋找聯結《交換手札・杜斯妥也夫斯基計畫》 https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=22128

[engekijin-concours]

利賀演出家コンクール・利賀演劇人コンクール　歴代受賞者

利賀演出家コンクール（2000〜2007年）、利賀演劇人コンクール（2008〜2022年）の歴代受賞者の記録です。 【利賀演出家コンクール】 ■2000年 最優秀演出家賞：ペーター・ゲスナー（北九州）『紙風船』 優秀演出家賞：外輪能隆（大阪）『バーサよりよろしく』 ■2001年 最優秀演出家賞：関美能留（千葉）『ひかりごけ』 優秀演出家賞：平松れい子（東京）『処置』 ■2002年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞：久世直之（東京）『お国と五平』、西悟志（東京）『二人で狂う……好きなだけ』 ■2003年 最優秀演出家賞：中島諒人（東京）『人形の家』 優秀演出家賞：小島邦彦（神奈川）『しあわせな日々』 ■2004年 最優秀演出家賞：仲田恭子（東京）『授業』 優秀演出家賞：億土点（東京）『授業』、こしばきこう（北海道）『授業』、長堀博士（東京）『授業』 ■2005年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞：三浦基（京都）『かもめ』、山田恵理香（福岡）『悪魔を呼び出す遍歴学生』 ■2006年 最優秀演出家賞：神里雄大（神奈川）『しっぽをつかまれた欲望』 優秀演出家賞：長野和文（東京）『犬神家』 ■2007年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞：石井幸一（千葉）『熊野』、岡田圓（東京）『雨月物語・蛇性の婬』 【利賀演劇人コンクール】 ■2008年 最優秀演劇人賞：川渕優子（東京）『Little Eyolf―ちいさなエイヨルフ―』出演 優秀演劇人賞：梅田大三（静岡）『セチュアンの善人』出演 　　　　　　　羽布（長野）『がれき嬢』作・演出・出演 ■2009年 最優秀演劇人賞：該当者無し 優秀演劇人賞：志賀亮史（茨城）『授業』演出 　　　　　　　鬼頭理沙（東京）『HANJO』出演 　　　　　　　前島謙一（千葉）『象』出演 　　　　　　　村上厚二（茨城）『授業』出演 　　　　　　　渡辺敬彦（東京）『椅子』出演 ■2010年 受賞者：該当者無し ■2011年 最優秀演劇人賞：該当者無し 優秀演劇人賞：山口浩章（京都）『紙風船』演出 　　　　　　　牛水里美（東京）『紙風船』出演 　　　　　　　チェ・ヘミ（東京）『授業』出演 ■2012年 最優秀演劇人賞：該当者無し 優秀演劇人賞：寂光根隅的父（愛知）『しあわせな日々』演出 　　　　　　　夏井孝裕（東京）『胎内』演出 奨励賞：秋葉由麻（愛知）『しあわせな日々』出演 　　　　あごうさとし（京都）『しあわせな日々』 観客賞：寂光根隅的父『しあわせな日々』 ■2013年 最優秀演劇人賞：該当者無し 優秀演劇人賞：島貴之（東京）『紙風船』演出 奨励賞：堀川炎（東京）『冒した者』演出 　　　　中込遊里（東京）『桜の園』演出 　　　　村井雄チーム（東京）『マクベス』のスタッフワーク 観客賞 1位：堀川炎『冒した者』 2位：中込遊里『桜の園』 3位：島貴之『紙風船』　岸本佳子『冒した者』　※同票 ■2014年 最優秀演劇人賞：該当者無し 優秀演劇人賞：該当者無し 奨励賞：中込遊里（東京）『弱法師』演出 　　　　荻原永璃（東京）『楽屋―流れ去るものはやがてなつかしき―』演出 　　　　カゲヤマ気象台（東京）『ハムレット』（演出・出演）の実験精神に対し 　　　　原田直樹チーム（東京）『楽屋―流れ去るものはやがてなつかしき―』の俳優のアンサンブルに対し 　　　　大橋可也チーム（東京）『バーサよりよろしく』のステージングに対し 観客賞 1位：寺戸隆之『マッチ売りの少女』 2位：中込遊里『弱法師』 3位：原田直樹『楽屋―流れ去るものはやがてなつかしき―』 ■2015年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞　一席（副賞50万円）：山口茜『財産没収』 優秀演出家賞　二席（副賞20万円）：早坂彩『イワーノフ』 奨励賞：長堀博士『イワーノフ』の俳優を含めた集団の継続性に対し 　　　　石坂雷雨『斬られの仙太』の演出家としての将来性に対し 　　　　久野那美『財産没収』の言語に対する細やかな取り組みに対し 観客賞 1位：早坂彩『イワーノフ』　石坂雷雨『斬られの仙太』　※同票 3位：山口茜『財産没収』 ■2016年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞　一席（副賞50万円）：萩原雄太『しあわせな日々（第２幕）』 優秀演出家賞　二席（副賞30万円）：渡部剛己『班女』 奨励賞：藤岡武洋『お���と五平』俳優三名の演技を含む作品の一体感を評価して 観客賞 1位：三浦雨林『ハムレット』 2位：渡部剛己『班女』 3位：萩原雄太『しあわせな日々（第２幕）』 ■2017年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞　一席（副賞80万円）：松村翔子『青い鳥』 優秀演出家賞　二席（副賞50万円）：岩澤哲野『青い鳥』 優秀演出家賞　三席（副賞30万円）：Ash『青い鳥』 奨励賞（副賞20万円）： 朝日山裕子と雲の劇団雨蛙『熊野』　岩舞台を活かしたエネルギッシュな演出と集団での取り組みを評価して 鈴木陽代（Ash『青い鳥』出演）　演出家の世界を体現する演技を評価して 観客賞 1位：金世一『熊野』 2位：松村翔子『青い鳥』 3位：朝日山裕子『熊野』 ■2018年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞（副賞80万円）：福永武史『弱法師』　野村眞人『冒した者』　※上演順 奨励賞（副賞40万円）：村社祐太朗『屋上庭園』 観客賞 1位：野村眞人『冒した者』 2位：本坊由華子『令嬢ジュリー』 3位：福永武史『弱法師』 4位：波田野淳紘『弱法師』 ■2019年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞　一席（副賞70万円）：中村大地（『桜の園』） 優秀演出家賞　二席（副賞20万円）：小野彩加　中澤陽（『熊』） 奨励賞（副賞10万円）：本田椋（中村大地『桜の園』出演） 観客賞 中村大地：『桜の園』 【演劇人コンクール】 ■2020年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞：神田真直（京都）『お國と五平』　宮田清香（東京）『受付』　※上演順 奨励賞： 大橋繭子（宮田清香『受付』出演） 佐藤竜（一宮周平『受付』出演） ■2021年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞：伊藤全記（千葉）『胎内』 優秀演劇人賞：山口真由（伊藤全記『胎内』出演） 奨励賞： 神保治暉（埼玉）『胎内』 杉本奈月（大阪・京都）『命を弄ぶ男ふたり』 ■2022年 最優秀演出家賞：該当者無し 優秀演出家賞（副賞30万円＋コウノトリ育むお米20キロ）：三村聡『マクベス』

[momokomatsu]

2018

12/10 Mon 第223回 月曜フレッシュコンサート 超Duetto!!～年末を彩る珠玉のハーモニー @アルテリーベ東京 共演:尾﨑遥香、菊池未来

11/27 Tue 第1回港北合唱倶楽部『華の会』コンサート @横浜みなとみらいホール 小ホール 共演:柴山秀明、華の会

11/25 Sun ミュージアムコンサート @岩手県立美術館 共演:竹内菜緒

11/23 Fri 秋と冬のあいだのミニコンサート @岩手銀行赤レンガ館 共演:菊池未来、竹内菜緒

11/18 Sun No Name Pigs vol.2 @ひかりのうま 共演:東秋幸

10/20 Sat 第71回 岩手芸術祭 ピアノ演奏会 @岩手県民会館 中ホール

9/20 Thu 午後クラ！～木曜日午後のクラシックコンサート～ @パレット柏　オープンスペース 共演:松原千紘

8/26 Sun 第5回駒ヶ根高原音楽祭オペラマスタークラスコンサート @駒ヶ根市文化会館 共演:マスタークラス受講生

8/14 Tue 第142回 港北童謡の会 @横浜市港北公会堂共演:柴山秀明

7/27 Fri SanSa Musica 〜Concerto di KOZUKATA〜 @豊洲文化センター ホール 共演:加藤美帆、工藤和真、菅原亜希、小野友輔、川目晴香、淺沼雅、菊池未来、金今陽祐、外崎弘弥、東山桃子、小松果布、佐々木美和

4/17 Tue 第10回国際シニア合唱祭 ゴールデンウェーブin横浜 @横浜みなとみらいホール 大ホール 共演:港北合唱倶楽部「華の会」(Gブロック9番目)

4/10 Tue 第138回港北童謡の会 @横浜市港北公会堂 共演:柴山秀明

2/24 Sat 及川音楽事務所フレッシュガラコンサート第168回 @文京シビックホール　小ホール 共演:松原千紘

2/18 Sun 柴フェス2018 チーム柴山　合同演奏会 vol.2 @小金井 宮地楽器ホール 大ホール 共演:柴山秀明、しずく、Ensemble Unit 舞歌、miCan

[ignitiongallery]

柴田元幸×3日満月×林青那『失われた詩を求めて』

日時：2019年2月1日（金）　

開場：19時　開演：19時30分

会場：Fluss（世田谷区等々力2丁目1-14 B1）

料金：3500円（林さんが当日描いたドローイング紙片付き）

朗読：柴田元幸、音楽：3日満月、ライブドローイング：林青那

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小説に比べると、詩は翻訳によって失われるものが大きいと翻訳家の柴田元幸さんはおっしゃいます。

その、失われた詩を求めて、

3日満月は音楽によって、林青那さんはドローイングによって、詩を翻訳し、

柴田さんは英語と日本語で詩を朗読します。

三者の詩の翻訳が交わるとき、英語と日本語のあいだにある、詩という存在そのものを、体感できるのではないか。

アレン・ギンズバーグ、エミリー・ディキンソン、レベッカ・ブラウン…

あらたな詩体験になると思います。

ぜひご参加ください。

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予約：下記アドレスまで必要事項を明記のうえ、メールをお送りください。

ignition.gallery@gmail.com

件名「失われた詩を求めて」

1.お名前（ふりがな）

2.当日のご連絡先　　

3.ご予約人数

＊ご予約申し込みメール受信後、数日以内に受付確認のメールをお送りします。 ＊メール受信設定などでドメイン指定をされている方は、ご確認をお願いします。 ＊当日無断キャンセルの方にはキャンセル料を頂戴しています。定員に達し次第、受付終了します。

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プロフィール：

柴田元幸（しばたもとゆき）

翻訳家、東京大学名誉教授。東京都生まれ。

ポール・オースター、レベッカ・ブラウンなど、現代アメリカ文学を数多く翻訳。文芸誌『MONKEY』責任編集。

2010年、トマス・ピンチョン『メイスン＆ディクスン』（新潮社）で日本翻訳文化賞を受賞。2017年、早稲田大学坪内逍遙大賞を受賞。

最近の翻訳に、スティーヴン・ミルハウザー 『十三の物語』（白水社）、ポール・オースター『インヴィジブル』（新潮社）など。

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3日満月（みっかまんげつ）

権頭真由（アコーディオン／ピアノ／歌）、佐藤公哉（ヴァイオリン／歌）によるデュオ。2011年9月にチェコ共和国プラハで結成。

不思議な縁で覚えた伝統音楽や、ある場所、ある作品、ある人、ある夢のためのオリジナル曲を演奏する。 

2011年より子どもたちと創る音楽サーカス「音のてらこや」を主宰。4つの身体、4つの楽器による音楽の箱舟「表現(Hyogen)」のメンバーとして越後妻有アートトリエンナーレ、瀬戸内国際芸術祭などに参加。CIANアートアワード2013受賞。 音楽を担当したドキュメンタリー映画『新地町の漁師たち』（2016年/山田徹監督）が第3回グリーンイメージ国際環境映像祭グランプリを受賞。

チェコ共和国での美術家、パペット作家等との共演や、イスラエルでのインバル・ピント&アブシャロム・ポラックダンスカンパニー作品への参加など、国内外の様々なアートシーンで活動している。

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林青那（はやしあおな）

画家・イラストレーター

​桑沢デザイン研究所卒業

東京都在住

2014　HB FILE COMPETITION vol.24 大賞（鈴木成一賞）

https://www.aonahayashi.com/

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宣伝美術：林青那

企画：熊谷充紘（ignition gallery）

[soratanet]

2021.03.24 Wednesday

GOOD MORNING TOKYO！

久しぶりの東京です。(といっても去年の11月以来)

朝からMARUICHI BAGELへ行き、みほちゃんにサンドイッチを作ってもらいました。

今はミニベーグルでもサンドしてくれるんだって。

ということでミニで作ってもらいました。おいしい、嬉しい。

「みほちゃん、一緒に写真撮ろうよ」と、ガラス越しに記念撮影。(ほぼ写ってません。笑) 

そこから歩いて「OUR FAVORITE SHOP」へ。

只今仲條正義さんの��覧会を開催中です。

キギグッズも買えるし素敵なお店です。(ぐっと我慢したよ)

そういえばそこまで行く途中

中学校の前を通ったら卒業式をやっていて、聴こえてきた合唱にじーんとなってしまいました。

(すぐ泣くお年頃)

YAECA HOME STOREも久々にのぞいて「はー素敵やー」とため息。

夜はあっちゃんの家にお邪魔しまして、おいしいご飯を頂きました。

ポテトチップスはあっちゃんが前にインスタのストーリーズに載せてるのを見て

「食べたーい！」と密かに訴えていた手作りのポテチです。

あっちゃん作の果実酒やらも色々出て来てたくさんもてなしてもらいました！

LINEとかじゃなく、やっと直接色々話せて嬉しかった！

あっちゃん、ありがとう。

2日目。

朝はmy pandaデザイナーの中村さんとモーニング。

お揃いのコートでしたね。まるで制服！笑。

中村さんとも直接色々話せて良かったです。

会って話すことはほんと大事だな～～～

その後は上原に行き、ムギハナ覗いたらホリーがいたので

チューリップ2本ください！とオーダー。

かわいく包んでもらった2本を抱えて、April shopへ。

初めてお邪魔する、渡邉紘子さんの新しいスペースです。

開催中の岡本果倫さんの展示がとっても素敵でした。かわいーー！と心の中で大興奮。

そんな訳で写真の中にあるお花と文字の作品を購入しました。

それを見てる時に隣に三日月があるのを見つけて「わ！これも欲しいです！」と。

届くの楽しみだなあ。

次は祖師谷のセイコさんのもとへ。

お弁当の日だったので一つ予約させてもらいヒバリで食べさせてもらうのでした。

お野菜たくさんカラフルなピビンパ。

まぜまぜして頂きました。セイコさんのごはん、久しぶりで嬉しいなあ。

セイコさんとはいつもたくさん話したいこと、聞きたいことがあるので時間が足りません。

そして会って別れた後はもう会いたくなる。笑。(好き過ぎでしょう)

夕方、表参道へ。

PLACE IN THE SUNでカラーしてもらいました。

田村くんがやってくれてる横で

オーナーの小林さんが横からやいのやいの言ってくるのが面白かった。

SUNは平和です。

最後は小林さんが手直ししてくれてね、贅沢でした！

髪の色もやっと落ち着いて満足です。

3日目。

事前に予約していた佐藤可士和展を観に国立新美術館へ。

(外は雨降りだったので美術館日和でした)

SMAPものはやっぱりちょっとテンション上がるよね。

手掛けたロゴが巨大サイズで展示されていて面白いです。

赤とオレンジ。猫背な私。トネさん撮影。

セブンのシリーズも並べると圧巻ですね。(トネさんの美しい頭と共に)

面白い展覧会でした！みんな来ちゃうの納得。

その後、地下のSFT覗いたら欲しいものだらけで大変。

(TEMBEAのバッグとかALOYEのお洋服とかさ、で、結局giraffeのネクタイ買うってどんだけ好きなの)

ちょうどmogu takahashiさんの小さな展覧会もやっていて、ラッキーでした。

(moguさんの靴下もめちゃんこかわいかった～)

さて。

で、お腹空いたねえ、どこ行こうかな。

外は雨降りなので屋根がある場所で移動しよう。

あ、行きたいとこあったんだ！日比谷？なら一本で行けるね。

しかも駅直結だね。

なので多少並んでいても待ちますよ(そう、今日は日曜日なのだ)。

ガッツリなシェフズサラダとローズマリー香るフレンチフライ、にしました。

おいしいね。

食後のデザートはタルトタタンを半分こ。

(タルトタタン大好き)

しかし90分制はなかなかすぐですね。

日比谷ミッドタウン好きー。

色々見るお店あるもんね。お洋服も雑貨も色々。

しかし外はなかなかの雨降りですが距離は近いのでえいやっと歩いて銀座へ。

ここでトネさんとお別れして私は1人銀座メゾンエルメスフォーラムで開催中の落合多武さんの個展へ。

昔、数枚絵を観たことはあったけど、個展は初めて観るのでした。

難しかったけどね...でも大きいキャンバスの作品が見られて嬉しかったのだよ。

ヤコちゃんの家に帰ったら豪華ディナーを用意してくれていた！

(巨大なロールキャベツなのでした)

すごーい！なんてありがたい...。

東京はまだ緊急事態宣言が解除されていなかったので

飲食店もクローズするのが早く、夜に外でご飯が食べられず。

そんな中、こうして素敵なごはんを用意してもらえるの嬉しいよう。

みんなで食べるごはんは楽しくておいしい。

そしてカネモト家の黒ウサギ、コピさんです。

前回よりも大分大きくなっていたよ。

でもかわいいんだ。

時々じっとおとなしく座るからここぞとばかりに撫でてあげるの。

嫌がることなくずっと撫でられてるコピさんに癒されてました。

ああ、かわいい。

4日目。ラストデー。

新宿待ち合わせ。というか東京で会うの初めてですね。

いつもメッセージでやり取りしてた２人と喫茶店へ。

やっと話わかってもらえるー！という内容を思う存分話させて頂きました。

笑い話になってこのまま終わるといいね。

高円寺へ移動。

行ってみたかったKIOSCOへ。

(ちょうど閉まってるタイミ��グだったので「まだかな～？」と、覗いてるハマニシさんでした)

小さなスペースにかわいくて楽しいもの色々ありました。

メキシコっぽい感じもありつつね。

「どこか行きたいとこありますか？」と聞いてもらったんだけど

３日間あるとね、もう大分色んな場所に行けたり人に会えたので

「うーん、もうないです」ということで

駅近くのサンマルクカフェでおしゃべりタイムでした。

(住んでる人みたいでそれもまたいいよね。)

そうだ！２人から思い掛けず素敵なものを頂いてしまいました。

(simmonのノザワさんも一緒にと！つまり３人から)

「おつかれさまでした」の贈り物。

まさかそんなの貰えると思ってもみなかったのでびっくり！

しかもsimmonのピアスだなんて！うれしすぎでした。涙。

ああ、やっぱり素敵な人たちだ。

２人と別れて東京駅へ。

IDEE TOKYOへ。

開催中の展示は「赤木と松林と。」

そしてお店に並んでるアイテムが

深澤直人さんがキュレーターだけあって素敵なラインナップ。

(柚木さんのてぬぐいもかわいかったなあ...)

そんなこんなでしっかり４日間堪能して、新幹線に乗って帰って来ました。

時間合わせて会ってくれたみなさま、ありがとう。

おかげでとても楽しかったです。

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日本映画界のアクションシーンに多大な影響を与えた俳優・千葉真一氏。映画を通して日本文化の一端を担いながら、日本人の魂とも云うべきサムライ、武士道精神に魅入られるようになったそう。誇り高い日本人として世界を股にかける俳優人生は、いつだって全力でした。その尽きることない情熱で、気力に乏しい昨今の日本を照らし出します。

――最近は若者の「〇〇離れ」という言い回しをよく耳にします。車離れ、酒離れ、政治離れに活字離れ。かつての日本のライフスタイルや文化は最近の若者からするとどうして魅力的に映らないのでしょうか？

まず日本民族とはどんなものか、というところを考えてみてください。地球上には大きく分けて3種類の人種がいますね。白色、黒色、黄色。白い連中は「自分たちが一番秀でている人種だ」と思い込んでいる。特にアジアに生きる我々有色人種の国を、白色の民族はほぼ植民地にしてきた歴史があります。

しかし、日本という国だけは植民地にはならなかった。むしろ日本は、東南アジアの植民地になった国々を助けてきたのです。たとえばミャンマー。あの国が独立するまでの間、日本は相当の力を貸したことを知っていますか（ミャンマー（旧ビルマ）：英領であったが1943年にビルマ国を建国。旧日本軍は独立を支援した。その後再び英領となるが1948年にビルマ連邦として独立）。日本はそのくらい素晴らしい国でした。そしてそこには「武士道」の精神が息づいていたのです。

――武士道とはそもそもどんな精神なのでしょう。

僕は『千葉流 サムライへの道（JJサニー千葉著、ぶんか社、2010年発行）』という本を書いて、武士道精神にも触れています。文字にすると「武」の「道」。道という字で表されるものが、日本には複数あります。たとえば剣道、弓道、柔道が日本の大きな３つの武道です。

しかし1945年に終戦を迎えた折、この３つの武道が危険視されたことがあります。武道があるから日本は戦争に進んだという錯覚です。世界の人間はこの錯覚を利用し、これら武道を廃止した。誰が廃止をしたか。ＧＨＱと日本の裏切者たちが手を組んだのですよ。

日本人の本質は武士道から培われるもの。武の精神というものを日本人は理解しているはずです。そこを世界の人間は利用した。「武士道の精神がやがて戦争に繋がるのだ、他国を侵略するのだ」という考えを展開したのです。ですが、決してそうではない。

そもそもＧＨＱは武士道とはなんぞやということをわかっていませんでしたから、「一体、武士道とは何なのだ。見せてみろ」と言ってきた。アメリカの海兵隊に凄い奴がいるから、日本の武士道とやらと闘わせてみたらどうだと、いう話になったのです。

――国の威信と誇りを賭けた闘いですね。どんな日本人がそこで立ち上がったのでしょう。

日本の笹森順造（1886-1976。日本の政治家、教育者、剣道家）という、当時の内閣の大臣がいました。笹森大臣は「これは国の一大事である。なんとしても武士道の本質を見せたい」と、意気込んだ。そこで選ばれたのが国井善弥（1894-1966。鹿島神流第十八代宗家）。笹森大臣は、この国井を代表として米海兵隊との試合へ送り出しました。

……試合の場に、屈強な海兵隊が銃剣を持って現れた。対する国井が携えていたのは、木刀のみ。対峙する2人の姿にＧＨＱや米兵の視線が注がれるなか、国井は畏まってお辞儀をした。ええ、武士道ですから礼は基本です。ＧＨＱの連中たちは「闘いも始まっていないのに、敵に謝っているのか」と訝しんだそうです。そして闘いの火蓋は切られた。

国井が静かに立ち上がるやいなや、米兵は銃剣で激しく突いてきた。まだ構えも十分にしていなかった国井はしかし、木刀で銃剣を跳ね上げ、と同時に相手の手首を叩き落とした！米兵の手首は折れ、砕けたとも伝えられています。

ＧＨＱの人間たちは驚愕し「武士道の精神というものを初めて目の当たりにした。相手を倒すだけでなく、まるで人の心を見抜いているかのようだ」と、国井を讃えました。闘いを終えた国井は再びお辞儀をして去っていった。礼に始まり礼に終わる武士道精神を見せたのです。

それから数年後、廃止された武道が日本で復活を遂げました。かつては武道を排除しようとした連中を認めさせたということです。

――日本人という民族を考えるとき、武士道精神は大きな要素になるということでしょうか。

武士道精神の血は私たちのなかに流れているんですよ。これはもう絶対に。おじいちゃん、おばあちゃん、その先祖からずっとね。

江戸時代の武士である山本常朝（1659-1719。肥前国佐賀鍋島藩士）が武士の心得を語りました。「武士道と云ふは死ぬ事と見付けたり。」これは、腹を据えて前に進むぞという精神です。山本常朝が語ったことをまとめた書物が『葉隠』。武士道を表した山本のこの言葉が、僕は大好きです。

また別の人物による言葉で、次のようなものが残されています。「花は桜木 人は武士」。花なら美しい桜が一番、人なら潔い武士が一番という意味です。潔く散っていく、それが武士の心なのだということ。素晴らしいですね。

こういった言葉が現代にも伝えられ、その精神が脈々と受け継がれてきたのは、日本人に武士道精神の血が流れているから。そういうところに、僕たちは日本人として誇りを持ちましょう。今の若者に伝えたいのはこういうことです。

ひとつ、みなさんにお尋ねしたいことがあります。国歌である「君が代」の歌詞の意味を知っていますか？

――君が代については近年、教育現場で賛否が問われています。歌詞の解釈まで理解をしている日本人は年々少なくなっているように見受けられます。

僕らの時代とは違いますね。僕は親父が軍人だったということもあって、日本人としての在り方を理解してきたように思います。

僕が中学生のとき、親父から「君が代の意味をわかって歌っているのか」と聞かれました。わからないと答えると、「君が代はすごい意味を持っているんだぞ。日本の心を歌っている。特に「さざれ石」は大事な言葉で、仲間のことを歌っているんだ」と教えてくれました。

さざれ石というのは漢字で記すと「細石」。文字通りに細かい石や小石のことです。そんな小さな石が何十年、何百年、何万年もかかって巌となる。それはまるで一人ひとりの日本人の心がやがて一つになっていく様子を指しているかのよう。また、巌に苔が生えるまでの長い年月が経とうとも、この心は同じ。友よ、死ぬまで限りなく、我々日本人は同じ信念を抱いている。その信念を抱いて生きていこう。

……君が代に込められた想いとはそういう意味なのだと、僕の親父は言いました。そして僕は日本人でよかったと感じ入り、日本人としての誇りを持つようになったのです。武士でありたい、サムライでありたいと強く願うようにもなりました。

しかしながら戦後から現在に至り、日本人というのはどこかに、「自虐観念」とも言うべき感覚を持つようになりました。自分の国の良い部分を過小評価してしまう。そういった感覚をどうも拭い去れない。そのため、日本人としての自信や誇りを持てないでいる。そんな人が増えているのではないでしょうか。

――すると日本に対して魅力を感じない若者は、言い換えれば自虐的な若者なのでしょうか。

今の若者は日本人というものを理解していませんね。僕は下村博文氏が文部科学大臣を務めていた頃、下村氏のパーティに参加したことがありました。そこでこんな質問をしたのです。「あなたは教育者として文部科学大臣として、何をやるべきだと考えていますか？」続けて、お願いをしました。「これからの日本を昔のような素晴らしい日本にしてほしい。そのためには、子どもたちに武士道を伝えなければいけない。それはつまり歴史を教えることです」僕はこの国でやるべき一番大切なことは、「子どもに歴史を教えること」「日本語を教えること」この２つが最も大切だと考えています。

まず歴史を教えましょう。日本の文化がどのように育まれてきたか、武士道という素晴らしい精神を身に付けた日本人はどんな人々であったか、彼らはどのようにして時代を生きてきたか、いかにして日本人としての誇りを抱くようになったか。

こういった歴史を学ぶことはとても大事です。なぜなら人は誇りを持つことによって、一生懸命に物事に取り組み、夢や目的意識が芽生えてくるからです。そして夢に向かって走ろうとする、目標に近づくためにどうすればいいかを自分の頭で考えて行動するようになる！

――歴史を学ぶといっても、受験や高給取りになるための勉強の一環としてではなく、自分自身の人生を強くするための学びですね。

僕はそう信じていますし、昔も今もそういう風に生きています。しかし、今の若者がそのように考えるのは一筋縄ではいかないのでしょう。世の中が変わりましたから。身近なところにいろいろなモノが溢れすぎていて、苦労しなくてもなんでも手に入る。ここで若者を責めるつもりはありません。そんな世の中を作ったのは、我々大人です。

自虐観念という言葉を用いましたが、そういった感覚はどのようにして生まれたか。このこともひとつの歴史ですね。戦後にＧＨＱが日本の歴史教育に手を入れました。間違った教育本や歴史本を作り、子どもたちに教育を施した結果、若者が日本をきちんと理解しなくなったのです。

式典で国歌を斉唱しない、天皇制の意義を知らない。そういう教育が主流になるにつれ、日本人の在りようがが段々と変わってしまっているのが事実です。みなさん、このまま進んでいくのですか？いいえ、元に戻すべきでしょう。本来の日本人はいかに素晴らしいか、それを知らない日本人が増えていますよ。

かつてフランスの大使が「絶対に滅んでほしくない民族は？」と聞かれたとき、「日本に決まっているじゃないか」と即答したそうです。それぐらい日本の価値は認められていたのに、今はどうでしょう。国内外における日本への評価が変わってきています。世界で一番素晴らしい民族でありうるのに、自らの民族性への認識が抜け落ちているのはとても寂しいことです。

――自国に対しての視線が甘すぎるのも問題ですが、今の日本人はむしろ自虐が過ぎるのかもしれません。これからの時代、どういったことが転換となるのでしょう。

日本人の民族性を再認識させられたことがありました。それは3.11東日本大震災であり、被災者の方々です。あの大きな地震が東北を襲った際、世界中が日本のことを危ぶんだ。こんな災害に見舞われた日本はきっと沈没するだろう……。カメラが世界中からやってきて、山のような瓦礫を撮影しに来ましたね。日本の危機を捉えるために彼らはやって来たのです。

しかし実際はどうであったか。カメラが吸い寄せられたのは瓦礫ではなく、必死に生きる被災者の姿でした。彼らの行動は、レンズを通して世界中の人々に「この民族はいったい何者なのだ」という衝撃を与えました。

蠢く津波はあらゆるものを押し流しました。大混乱ですし、極限状態だったでしょう。しかしあるとき、何億円もの金銭の入った金庫が流されてきた。すると被災者のみなさんはその金庫をきちんと警察に届けたのです。また水の配給があれば、きちんと並び順番を待ちます。他者を慮り、他者に譲る気持ちがそこにあったのです。

あの素晴らしい人々……。必死になりながらも他者を思いやる姿が全世界に向けて映し出されたとき、どんな影響が生まれたでしょう。ある人は「やっぱり日本人は素晴らしい民族なんだ」と再認識し、またある人は「こんなに素晴らしい民族がいたのか」と驚きを感じました。

――あれほど過酷な状況下でも、被災者は無人になったコンビニでペットボトルの代金150円をきちんと置いていったという話があります。いかなるときも礼節を忘れない武士道の精神のひとつのあらわれでしょうか。

その150円だってちっぽけなことではありません。本当に素晴らしい！被災者の方々は本当に大変だった！今だってそうです、辛い状況にいる被災者は少なくはないでしょう。しかし同時に、本来の日本人の在り方を見せてくれたことに、私は心から感謝しています。よくぞ！よくぞ日本の心を体現してくれた。あの危機的状況の最中にあったにも関わらず……。素晴らしいことです。

日本人が自らの民族性のなんたるかを失いかけているなか、それを再認識させてくれたのは彼ら被災者でしょう。礼に始まり��に終わる。それこそが日本人の心であり、かつての教育ではそういった振る舞いを子どもたちに教えていたのですよ。僕たちは被災者のみなさんに感謝し、しっかりと援助し保護すべきです。

自衛隊はどうだったでしょう。ひたすら必死になって働いていましたね。ろくに睡眠を取らずに行方不明の子どもたちを探していました。そんななか、一人の少女が一通の手紙を持ってきたそうです。手紙を開くと、『自衛隊のおじちゃん、ごくろうさまです。私たちを助けてください。どうか日本を守ってください』と書かれていた。小学生の女の子ですよ。真っ黒に汚れた小さな手から、それを受け取った自衛隊は、みんな涙した。「子どもたちを探そう。きっと見つけ出すんだ」と声を挙げ、立ち上がったそうです。

――東日本大震災は大きな衝撃を日本に与えましたが、世界はそういった目線で日本を見ていたのですね。

今、世界からたくさんの人たちが来日しています。日本を見に来た、日本人に会いに来たと言ってくれている。四年前、安倍総理が来日旅行者を800万人から1千万人に増やすことを目指しました。そして今、どのくらいになったと思いますか？3000万人です。

これほどの人数の人がなぜ日本を訪れているかというと、日本が素晴らしいからです。会ってみたいと思わせるほどの魅力が日本人にあるからです。日本人の生活をこの目で見たい、同じ釜の飯を食べてみたいと思わせるだけの魅力がね。3.11はそういった影響力の発端です。被災者のひたむきに生きる姿に、日本人ならではの本来の姿が息づいていたからでしょう。日本は今、見直され始めている。これをみんな発信するべきです。そして僕はそんな映画を撮りたいと考えています。

それと自衛隊だって、素晴らしい。日本の誇りですよ。今の教育は６・３・３制ですが、そのうち1年間は自衛隊に入隊させるというのは、いいんじゃないかな。若者よ、そこできちんとした日本の精神を勉強してこい！朝は時間通りに起きてピシッとね。今の時代はご飯を食べられて水も十分に飲めますが、若者には決まりごとの稽古を受けるという体験をしてみてほしいんです。自分の体で体験してくるというのは、大きな意義を持ちますよ。

　島国・日本で脈々と受け継がれてきた武士道精神。そこに芽吹くのは「礼」や「思いやり」、「自律」の心。素朴な、人としての根底を支える心の在り方でした。次回は俳優活動にスポットライトを当てながら、敬愛するサムライ的人物のエピソードを伺います。

写真：田形千紘     文：鈴木舞

[dainanagekijo]

オズの魔法使い The Wizard of Oz

［学校公演対応作品］

小さな大人と大きな大人のための名作シリーズ

原作：ライマン・フランク・ボームほか 構成・演出：鳴海康平

ビジュアルイラスト：本城まい子

初演：2019年5月4〜6日 会場：Théâtre de Belleville

出演：小菅紘史、三浦真樹、佐々木舞、村上厚二（百景社）※、古市裕貴（ユニークポイント）※

上演時間：約50分

絵本、映画、ミュージカルなど、さまざまに形を変えて愛される児童文学「オズの魔法使い」を第七劇場が舞台化。昨年の「赤ずきん」に続く「小さな大人と大きな大人のための名作シリーズ」の第4弾として上演。100年以上前、ライマン・フランク・ボームがアメリカの子どもたちのために書いた世界的ベストセラーが、自立と愛、人間や善悪をあらためて問い直す舞台作品に生まれ変わる。

［ツアー2019］芸術文化振興基金助成事業（Belleville・藤枝・土浦公演）

▋三重公演 ＠Théâtre de Belleville 2019年5月4日（土祝）15時・5日（日祝）15時／19時・6日（月休）15時 Belleville19春シーズンプログラム

みえのみんなの演劇祭 プログラム 助成：（公財）岡田文化財団

▋藤枝公演 ＠白子ノ劇場 2019年5月10日（金）19時・11日（土）19時・12日（日）11時

▋土浦公演 ＠百景社アトリエ 2019年7月27日（土）19時・28日（日）11時／14時

▋津市内学校公演