#台中輕井澤
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湯棧公益店 | 輕井澤品牌鍋物，麻油、剝皮辣椒是強項～
《湯棧》這間台中鍋物不僅很日系風格，用餐環境也是滿滿木元素，湯棧鍋物非常厲害，湯頭美味甘醇，麻油、剝皮辣椒、燒酒跟昆布湯底都很厲害！想吃鍋找台中餐廳，公益路美食推薦選這間～ Continue reading Untitled
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『 ZAZEN BOYS 雜談——洪申豪x唐世杰 』
橫跨二十年的回憶特別企劃——邀請到透明雜誌兩位成員，曾在日本與向井秀德共演的洪申豪、多次舉辦 Zazen Boys 來台演出的長腦筋唱片唐世杰，互相聊聊各自對 Zazen Boys 、向井秀德的印象與回憶。
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1.兩位一開始是怎麼接觸到Zazen Boys音樂的呢？
洪：我記得很清楚好像是第一次去日本的時候，可能是2004年，就在日本的唱片行看到Zazen Boys第一張同名專輯《ZAZEN BOYS》上架，白底黑字、小畫家噴霧筆刷的那張。日本的唱片行有寫好多字卡，記得當時寫著「來自九州的刺客」類似這種文字介紹，也有提到Number Girl。我當下沒有買，因為那時候日幣還很貴，我也沒那麼多錢，現在買得起了。 當下就記住這個名字，回來我記得就直接在Soulseek上抓，很震撼，因為聽Number Girl那時最後一張，就很明顯的感覺到向井想要搞點不一樣的，歌的結構跟前幾張那種單純直線都不太一樣，第一首《Fender Telecaster》，超帥，這大概是2000年初的時候。
唐：應該差不多也是這個時期，但我第一個深刻的印象應該是看到《CRAZY DAYS CRAZY FEELING》的 MV，YouTube還沒有那麼方便的時候，那時候幾乎都用Soulseek抓專輯和MV。
洪：我們在Studio Ａ上班是200幾？（註：解答請見 ME VS MUKAI VS ZAZEN 第一章）
唐：Studio Ａ那時候可能已經發兩三張了。
洪：他們那個發行速度很快，幾乎一年一張。
唐：那時候已有YouTube。
洪：有，YouTube也有Facebook。
唐：當時那個時期，你要找這些音樂還不太可能在YouTube看到，所以���要自己找，尤其以前很多的影像主要都是製作給電視節目，需要有心人把節目錄下來再轉到電腦才有機會看得到。現在這些內容在YouTube都很好找了。以前為了要找這些內容都只能用抓的。 一開始的印象就是聽了《CRAZY DAYS CRAZY FEELING》才回去聽更多作品，之前雖然也聽過Number Girl，但是接觸到Zazen已經是發了第二張的時候，我記得應該是這樣。那時候對他們很著迷，聲音和內容很有趣，小鼓壓一個超破、貝斯顆粒很大，riff很有存在感，超緊，感覺有點理解後期Number Girl的內容，就是下一個階段的向井的感覺。
youtube
空：近幾年他們作品都有陸續上網路串流了，有些Live版本的《透明少女》在一場演出內唱了三次？
洪：這很帥，他們故意的，這是他的任性，我就喜歡他這一點。這就是向井世界，哈哈哈。TAKE THIS！還有同一個Set唱兩次，因為太短了。
唐：我們是從頭唱？有倒過來嗎？
洪：沒那麼帥，是從頭唱，是そのまま從頭再唱一次（笑）。
2.記得2014年洪申豪有和向井秀德在日本一起演出過，你還記得當時的心情嗎？
洪：他��自由，也不管你歌詞記不記得，和弦熟不熟，就突然問你要不要。他突然問，突然出招，你就是接招，但我覺得那個感覺都很輕鬆，我也無法完��把歌詞記得，但他也不在意。然後唱完就是喝酒，他是真的一直以來都是這個感覺的人。
3.你們各自對向井秀德的個人印象是怎樣子呢？
唐：很獨特，感覺一直是個人意識很鮮明的人，從Number Girl到Zazen都一樣，你看不出什麼生澀的階段，無論是作品或者表演上都很老練，一直到現在還是維持著這個狀態。甚至互動相處上也是如此，很特別的人。
洪：所以我覺得這就是他的替身能力，向井世界就是那個領域範圍。
唐：前年那次台北演出結束後送機，我們聊到了一些彼此喜歡的東西，我記得他聊到自己很喜歡馬丁史柯西斯早期的King of Comedy、松本清張、還有一些早期日本的搞笑藝人什麼的，算是我們第一次聊到比較再更之前的成長啟蒙，這次我對他的印象就更深刻。在這之前，你對一個創作者的想像多半建立從他的作品、歌詞、音樂風格等等，無論如何都已經是他轉化成自己作品的結晶，再怎麼熟悉一位創作者都很難理出更深的脈絡，而為什麼讓他作出這些聲音，或為什麼表演中要抽一排煙，作出舉起手槍的手勢什麼的，我覺得都是他整個藝術形式的一環，向井會時不時把這些脈絡偷渡在裡頭。那次聊天之後又得到更多的喔～原來啊～怪不得的感覺。
洪：從他青少年的時候啟蒙他的。
唐：然後我現在看待他的表演形式，會覺得他越來越沒有包袱的感覺，越來越自然，好像很嚴肅又好像不太正經，可以有這種平衡我覺得蠻棒的。
4.向井秀德世界中的《我們的靈魂樂》？
唐：他之前寫《我們的靈魂樂》的側標時，也是很有他的風格。唱片公司邀請他寫我們的側標，好像二話不說就答應了。他寫來到台北的時候，他在街上遇到人就問說「Are You Touming Magazine？」就這樣，他沒有要評論你的音樂，也沒有什麼廢話，這就是他會說的話，超好笑。
洪：這件事最棒的就是，有一家唱片公司那時要重發Superchunk的《Foolish》還有《Indoor Living》，我記得好像是戴子找了透明雜誌寫推薦，但是我們推給好友羅宜凡寫，我記得好像是這樣，超亂來。羅宜凡的寫評論就是，因為他在東岸住過一陣子，他說他去Chapel Hill的時候，在街上遇到人，他就會問說「Are You Superchunk？」。 (註：羅宜凡就是精裝少年壞報的主編。) 過了沒多久我們去日本，又碰到向井的時候，我們就跟向井講，然後他回應「誒～這可這不太好。」哈哈哈超好笑。
唐：就是這個笑話的脈絡。
洪：超inside joke但超好笑。
空：看到側標的人一定在想說莫名其妙（笑）。
洪：對欸，如果有人同時有那兩張專輯的側標，超好笑，而且這個笑話超棒。
5.當初是什麼契機，長腦筋唱片去邀請到Zazen Boys的呢？當時情況大概是如何呢？
唐：他們幾年前來過台灣參加一個音樂祭叫《音樂航空站》，那時候一位朋友當他們的隨行翻譯，他應該是知道剛好我們這一群人有在愛，就讓我們和他們打招呼，才有後來這些演出的後續。但我有一點不確定我們是不是之前就有碰過面還是什麼？
洪：已經認識了。
唐：那可能就是先前有一次是我們一群人飛去日本大阪。看銀杏BOYZ和Zazen Boys一場共演，大概一千多人的場地，當時我們都很喜歡就飛去看了。
洪：那時候銀杏BOYZ還沒來台灣？
唐：來了，就是那一年的野台開唱還是隔一年，就看到他們合演的消息，當時銀杏他們來台灣有見到面，經紀人就說你們要來跟我說，我們一群大概七八個朋友就飛過去看。那次就是第一次看Zazen Boys，他們開場，銀杏BOYZ壓軸，超級好看。
洪：最後還一起合唱，超好看。這個不是第一次共演，那時候他們好像已經有辦過幾次共演。
唐：那次演出結束應該就是第一次正式見到面，後來吃飯後還去一個BAR聊到天亮。
洪：那個晚上CASIO MAN也在，我記得跟他聊很久，覺得那一次去就算是真的有認識到。
《君と僕のMATSURI SESSION》 2007
《音樂航空站》2009
6.之前幾次長腦筋唱片舉辦Zazen Boys演出時，有發生哪些特別的事情嗎？
唐：他喝開了會很有趣。我記得他第一次來只想吃牛肉麵，後來幾次來我就只給他幾間店名，他都會一個人去。
空：就是自己行動那種。
唐：對，上一次來他還從飯店走到旁邊的師大育成中心前面彈吉他唱歌。
7.那2014年師大公園那次突襲演出也是這樣決定的嗎？
唐：突然在師大公園演出那次是第二次來台灣演《世界》的隔天，他們預計是傍晚左右的飛機回國，在此之前沒有別的計畫，有機會的話想路上唱唱歌，但不確定台灣可不可以這麼做，怕有法律問題。我有印象好像之前有在網路上看到他在下北澤車���附近唱歌的影片，他就問說台灣可以這樣做嗎？我們就想說不如那就師大公園，當晚就在網路上發個消息說他們明天會在，然後人就來了。
flickr
《世界》2014
8.你們看過的Zazen Boys的���出哪一場最印象深刻呢？
洪：我印象最深刻就是前面說的Zazen Boys跟銀杏BOYZ共演的那一場。
唐：真的，超深刻。
洪：真的是好看欸，對我來講那整個人體驗都是太奇幻到不行。跟朋友一群這樣坐飛機去看演出，演出之後還去跟他們一起吃飯去喝酒，還真是超爽的，爽歪。那時他們就是兩個最大的BOY團，銀杏BOYZ、Zazen Boys，銀杏BOYZ那時應該是當時日本受歡迎的樂團之一，傳奇的演出，很屌。
( END )﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍
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不純電影：濱口龍介訪談
譯者：三仛（thanatusleft）2025-03-02 11:34:31 浙江
（豆瓣原文連結。內文粗體是我標註的、小字是筆記）
「電影已死」的陰雲始終籠罩著電影藝術。 但當下這場危機似乎尤為嚴峻——流媒體平臺的碾壓式主導與影院觀眾的持續流失，使得全球電影生態發生劇變。 這種變革無疑影響著日本的電影話語。 儘管這個國家擁有悠久輝煌的電影與媒體歷史，其電影業的黃金時代卻早已逝去。 在此背景下，���本誕生了當今世界最重要的電影作者之一——濱口龍介——堪稱奇跡。
2022年，憑藉《駕駛我的車》在奧斯卡斬獲最佳國際影片，並提名最佳導演、最佳改編劇本與最佳影片（日本電影首次獲此殊榮），濱口一舉登上國際舞臺。 值得注意的是，濱口緩慢崛起的年代，恰逢日本電影產業深陷泥淖。
是枝裕和、深田晃司等知名導演紛紛批評行業體制問題，包括導演薪酬過低與性騷擾防範措施的缺失。 正如 Aaron Gerow 在《紐約時報》文章〈《駕駛我的車》獲得奧斯卡獎象徵著日本電影緩慢復甦〉（2022 年 3 月 28 日）中所言，濱口的獲獎影片或許正是一份「針對日本電影產業的控訴書」——無論是製作流程還是票房成功，這部作品都與日本電影工業的運作模式格格不入。
濱口絕非主流體系的代表，他的創作風格正在日本本土遭遇威脅，年輕電影人缺乏系統性支援。 帶著對本土與全球電影生態的深切關注，我決定在濱口職業生涯的這一關鍵節點與他對話，聆聽他的思考。
＠園子溫＠河瀨直美。老實說一直對沒搞懂日本電影工業體制感到有些遺憾，之前《那日清晨真令人感到空虛》的導演來台、映後時才大概知道日本的獨立電影體制其實非常（超乎我想像地）成熟；台灣的一些路徑倒是看得比較清楚：學生畢制／藝文補助，還有國內一些影展獎項的層層投遞。或無影無蹤的SIKA頻道與Giloo等平台的行動云云。
研讀濱口的文字並觀摩其全部作品后，最觸動我的事實是：過去二十年間，濱口始終保持著穩定的創作節奏。 他的發展軌跡打破了關於「作者導演」的浪漫想像。 就讀東京大學期間，濱口在校園迷影文化中初識電影，並深深著迷於約翰·卡薩維蒂的作品——他在2003年的畢業論文《約翰·卡薩維蒂電影中的時空》中詳述了這種癡迷。
該論文明顯受到法國文學學者、影評人蓮實重彥的影響，也展現了濱口彼時對電影理論的沉浸（例如論文引用���大衛·波德維爾、珍妮特·施泰格和克裡斯汀·湯普森1998年教科書《經典好萊塢電影》中關於電影正面性的論述）。
好想看啊我找不到電子檔ＱＱ
這一時期，濱口開始涉足電影創作。 早期短片與長片《若無其事的樣子》（2002）、《激情》（2008）及改編自塔可夫斯基同名經典的《索拉裡斯》（2007），都流露出對埃裡克·侯麥式情感無常的關注。 受東京藝術大學黑澤清教授委託創作的《索拉裡斯》摒棄了塔氏 1972 年原作的形而上學與史蒂文·索德伯格 2002 年版本的熾烈愛情，聚焦神秘星球 Solaris 創造的幽靈少女森谷真理亞（前田亞季飾）引發的慾望流轉與人際嬗變。 隨後的《激情》延續這一主題，在卡薩維蒂與侯麥的雙重影響下，講述橫濱年輕人的情感糾葛。 這兩部早期作品都敏銳捕捉著日常交流中人們掩飾與顯露自我的微妙瞬間。
濱口對鏡頭揭示演員內心狀態的信念，自然導向了紀錄片創作。 與酒井耕合作拍攝的「海浪之聲三部曲」（又名東北三部曲），記錄了2011年海嘯倖存者的口述。 在這些作品中，濱口與酒井直接面對受訪者，展開面對面訪談。 正如他在尚未有英譯本的2015年著作《在鏡頭前表演》中所言（這部堪比布列松《電影書寫札記》的著作，註定將成為未來電影人、評論家與學者的靈感源泉），這些紀錄片標誌著他職業生涯的轉捩點——他建立起將鏡頭對準拍攝物件、捕捉其存在的信心。
帶著這份新獲得的自信，濱口在《親密》（2012）與《歡樂時光》（2015）中直面表演的本質與日常交流的意義。 基於濱口主持的表演工作坊，《親密》這部255分鐘、分為兩部分的紀錄片式劇情長片，以排演同名舞台劇為主線，深入探索肢體語言的雕琢。 與其說這是部關於藝術創作過程的電影（濱口在《駕駛我的車》中通過排演《萬尼亞舅舅》回歸這一主題），不如說它本身就是藝術創作過程的見證。
毫無疑問，《歡樂時光》是濱口最具獨創性與震撼力的作品。 「不瞭解《歡樂時光》，就等於坦承自己對日本現代社會的無恥無知。」 蓮實重彥如此斷言。 影片追蹤四位神戶女性的友誼，全部由非職業演員出演，以最質樸、最直擊人心的方式探討友情的本質與「為他者言說」的命題。 《親密》與《歡樂時光》摒棄了所謂「當代藝術電影」慣用的宣言式臺詞、拖遝的時間性及泛濫的視覺隱喻（布列松曾言：「藝術電影，最缺乏藝術的電影」）。
ＹＡＳＳＳ
如同卡薩維蒂的電影，表演在此褪去矯飾。 鏡頭化作靈魂的 X 光，將潛意識從地底拽出，在現實刺目的光線下袒露無遺。 正是憑藉這種解放鏡頭能量的能力，濱口創作出《夜以繼日》（2018）、《偶然與想像》（2021）與《駕駛我的車》（2021）等後期佳作，其中巧合、錯失與命運突轉成為反覆出現的母題。
兩位人物對濱口影響至深——黑澤清與蓮實重彥。 黑澤清（《X 聖治》1997，《間諜之妻》2020）是濱口學生時代的導師，濱口坦言從其處習得諸多電影洞見。 蓮實重彥雖在西方鮮為人知，卻深刻塑造了日本電影文化（其 1983 年小津安二郎研究專著正由 Ryan Cook 翻譯）。 這位法國文學學者、小說家與狂熱影迷，堪稱日本的安德列·巴讚，專注作者及其個人視界。
受法國批判理論影響的蓮實式講座與研討班，自1980年代起就成為迷影人與日本導演間的傳奇。 作為品位仲裁者（某日本導演曾言：「年輕導演以受其批評為榮」）與兩極分化的文風（他如此貶斥泰倫斯·馬利克《生命之樹》：「電影從未誕生或許更好」），蓮實既收穫追隨者，也招致批評。 無論毀譽，一位影評人能夠對一個國家的電影文化產生如此深遠影響，實屬罕見——黑澤清、青山真治、北野武等導演都曾向蓮實致敬。
不是非常確定法國批判理論指涉什麼（傅柯？波丟？會標註出來的會德國法蘭克福吧）、但不論為何蓮實重彥受這些影響都讓我有點驚訝。然後我超驚訝蓮實hate馬利克。
訪談是紀錄片的一種形式。 秉承濱口的電影精神，我的摯友兼助手松本麻衣擔任「攝像機」，而我與濱口相對而坐。 這場對話發生在澀谷某大廈 33 層的休閒廳，一個夏日的清晨。 鑒於濱口《夜以繼日》之後的作品已被眾多英文期刊詳盡討論，我決定進行一次深度訪談，聚焦其在��美等地仍鮮為人知的早期創作。 下文節選自《Cinéaste》2023 年秋季刊訪談被刪減部分。 訪談以日語進行，由尤金·權譯成英文。
＿＿＿＿＿
訪談內容
Cinéaste： 請談談您的早期電影嘗試。 當時您追求何種創作目標？
濱口龍介（以下簡稱濱口）： 二十多歲時，我致力於構建特定的時空體系。 卡薩維蒂電影中，斷裂的剪輯如何凝聚成強烈而連續的時空感——這讓我著迷，也是論文探討的重點。 我關注其作品中情感的呈現方式：角色突然做出與先前言行相悖的舉動。 若以傳統方式刻畫，這些角色會顯得矛盾。 但藉助強烈的時空連續性，矛盾角色對觀眾變得極具吸引力。 另一個重點是角色視線的安排。 這些是我二十多歲時的執念。
二十多歲的時候有點太早了，那個時候還是《假裝沒事》到《暗湧情事》的時期吧？我雖然大致看過但沒那麼熟悉。我也還沒看過卡薩維蒂（但我真的好擔心我用一種濱口龍介連連看的方式去看卡的電影噢）。
斷裂剪輯如何凝聚成強烈而連續的時空感這件事在《假裝沒事》、《暗湧情事》還滿有感的，可以看見不同時空的場景、樣貌漸變的角色都還是心繫一件觀眾也心繫的事情；《觸不到的肌膚》反而還好。不過光看上面那段描述其實最先聯想到的是2018的《睡醒》。
Cinéaste： 您曾在哈佛賴肖爾中心訪學一年。 是否與其他電影人有過重要交流？
濱口： 我三至五歲隨父母工作旅居伊朗，此後在日本生活。 赴哈佛是我首次赴美。 我知悉 Lucien Castaing-Taylor 在哈佛，看過其《利維坦》（2012）並深感興趣，但遺憾未能謀面。 與任教於波士頓麻省藝術學院的阿根廷導演 Matías Piñeiro 頻繁交流，我們互看作品，我認為他的電影很棒。 Lav Diaz 也通過哈佛拉德克利夫專案授課，但接觸甚少。
濱也愛哈感人！
Cinéaste： 您如何看待日美電影文化的差異？
濱口： 日本確實特殊。 我感受到日本迷影文化深受蓮實重彥影響，尤其是其 1980 年代的影評。 日本的迷影人不僅是閱���無數的影迷，更是竭力精準把握每部作品視聽細節的觀察者。 雖然個人理論建構各異，但整體強調對畫內細節的捕捉與畫���聲音的聆聽。 在日本迷影圈，記不住細節意味著不可靠。 這種“徹底觀看”的傾向直接關聯電影實踐，成為日本迷影文化的核心，自然孕育出黑澤清、青山真治等導演。 坦白說，我不認為其他國家的迷影文化會如此糾結於“觀看細節”，通過討論所見所聞來剖析電影。 至少從與海外記者的交流中，我感到他們更注重觀影數量、敘事整體性及文化符碼的闡釋。
Cinéaste： 談談您的早期作品《景深》（2010）的創作經過？
濱口： 當時我已從東京藝術大學畢業。 每年東藝大與韓國電影學院有合作專案，韓國製片人 Shim Yoon-bo 的《景深》獲批在日本拍攝。 東藝大學生因課程安排無法執導，校方遂找到我。 當時日韓製片文化差異顯著。 攝影師 Yang Geun-young 習慣分鏡制，我們據此討論。 但實際拍攝中常遇場地、燈光、設備等問題，無法嚴格遵循分鏡。 最終我們轉向即興調整。 由於 Yang 來自韓國，我們試圖適應她的工作方式，但雙方理念未完全契合。 持續討論拍攝方案導致進度延誤。 拍攝中期分鏡被棄，鏡頭數量與機位銳減。
我很傷心地沒看過景深但我滿早就知道這個故事了不知為何
Cinéaste：《景深》中俯拍雨中龍與片尾飛機起飛的鏡頭在您作品中極為罕見。 這些是您的想法嗎？
濱口： 是的。 但也是我、Yang 與製片人共同探討的結果。 起初我難以理解製片人提供的劇情，不知如何著手。 根據給定條件編寫劇本後，韓方團隊並不完全滿意。 您提到的鏡頭正是為講述這類我不擅長的故事而設計。 不過演員們全情投入，他們相信連我自己都存疑的東西，反而成就了影片。 正因如此，我才能相信這部作品。
Cinéaste： 與韓國團隊合作後，您如何看兩國電影製作文化的差異？
濱口： 當時感覺製作規模差異顯著。 韓方對日本的小規模製作頗感失望。 東藝大植根於迷你劇場文化，以創立藝術影院 Euro Space 的堀越謙三為核心，旨在將迷你劇場/藝術電影風格與商業電影融合。 而韓國電影學院明確效仿好萊塢，打造韓式美式製片體系。 兩國路徑截然不同，難言孰優孰劣。
Cinéaste： 理論與實踐的關係對您有何影響？ 電影批評與理論素養是否助力您的導演工作？
濱口： 坦白說，我認為理論/批評與實際的電影製作關聯不大，至少在我的創作中如此。 理論通常具有普適性，難以直接應用於��差萬別的片場。 批評亦然。 即使閱讀批評，也不會刻意應用在拍攝中。 優秀的電影批評捕捉電影人無意識層面的東西——某種文化符碼或重複模式。 批評越卓越，越能捕捉促成電影的某種現實面向，但這不具有普適性。
因為只從事過文字類的創作所以對這類回饋感到有點新奇。參加寫作會的批鬥會時，不論是小說還是散文，但凡收到有效的作品批評，我都會謹記並且在下次書寫時調整策略。忍不住想電影的製作果然不可避免地非常繁複（寫作往往一人作業而非像濱的拍攝現場那樣張力牽引）且受工業體制影響、創造了作者與觀者之間的鴻溝。
另一方面，“語言”對創作至關重要，因為電影是集體創作。 必須通過具體語言傳達意圖。 導演可能受影評影響，但這更多體現為具體操作：如何架設機位、調整高度。 觀影培養我們的審美標準，但這些內在標準不會自動影響創作，必須通過語言重新表述。
例如拍攝中常提的180度軸線原則：理論上我們知曉，實踐中也需注意。 但有時越軸反而合適。 這種情況下，現場需要靈活溝通。 現代日本劇組聚散匆匆，不能靠默契工作。 每次拍攝都像從頭開始，必須通過語言達成共識。 我始終思考如何更好地傳達創作意圖，儘管有時會遭拒，但堅持明確表達。
Cinéaste： 蓮實重彥頻繁出現在您的文字中，包括畢業論文與紀念文集。 他的思想對您有何啟示？
濱口： 二十多歲時，蓮實 1983 年的《導演小津安二郎》對我影響至深。 蓮實的文字（即便對日本人）也難以釐清哪些該全盤接受，因其寫作策略針對當時的小津闡釋。 我認為海外讀者理解全書將面臨挑戰。 但其核心論點極其簡單：蓮實質問「在評述電影前，你是否細緻觀察、認真傾聽？」 否則電影只會淪為自我敘事或理論的註腳。 蓮實的核心思想與片場實踐高度契合：若視覺未捕捉到，虛構世界便無法建立; 若某聲音未被聽見，特定情感就難以達成。 這要求極致的視聽敏感度。 我們這代人雖未親歷蓮實的課堂（其講座與文字影響力相當），但眾所周知，他會不斷質問學生觀影時遺漏了多少。 真正看見眼前事物的人鳳毛麟角。 意識到觀影會錯過如此多細節，正是必經的啟蒙過程。
這樣讀下來我感覺我不是那種會很接受蓮實重彥的堅持ㄉ類型。看起來像日本電影界的黃應貴。
倒是發現分析取向的不同也導致片場多大程度能參考或實踐該論述呢。讀太多電影評論了幾乎沒有了解過片場現場，確實很少想到這件事；想想那種理論疊床架屋型的研究／評論也確實不太可能在實作面上有太多作用。常常憑空去想電影評論到底要做到什麼、要面向誰（且毫無定論），這種實務心得很方便參考，哈哈。
Cinéaste： 除卡薩維蒂外，布列松是您的重要參照。 他對您的導演工作有何意義？
濱口： 我認為自己尚未完全理解布列松畢生抵達的境界。 如他本人所言，其創作生涯經歷重大轉變。 對迷影人而言，他的每部作品都非凡卓越。 無論是對音樂、聲音的自覺探索，還是與“模特”演員的合作，布列松在每個階段都超越常規。 不僅是模特的使用方式，更是其整個職業生涯的演進讓我深受啟發。
第一句話完全是我已經是卡薩維蒂頭號粉絲俱樂部團長的意思（開玩笑）
雖然受其影響，我無意模仿其獨特方法。 對我而言，布列松的關鍵不在視覺而在聲音。 他從中聆聽到海量資訊。 模特們的表演看似扁平（甚至被譏為提線木偶），但其聲音中躍動著鮮活的變化。 隨著時間推移，我越發確信布列松深諳此道。 我渴望擁有這樣的耳朵。
這段話真的對濱口粉絲太好我摘抄放案頭ㄟ
Cinéaste： 您對洪常秀、奉俊昊等韓國導演評價甚高。 欣賞洪尚秀不難理解，但您對奉俊昊精密計算風格的推崇令我好奇。 您看重其作品的哪些特質？
我反而想知道濱口是欣賞洪常秀哪裡-.-
濱口： 奉氏電影的精雕細琢本身就有價值。 打造《寄生蟲》（2019）這樣的作品絕非易事，《殺人回憶》（2003）亦然。 令我驚歎的是，在地理經濟與日本如此鄰近的國度，竟能誕生如此迥異的電影。
在我看來，奉氏達到了當代日本電影尚未企及的規模，對風格有著驚人掌控。 雖然我個人不拍大製作，但《寄生蟲》讓我意識到日韓電影的巨大差距。 他的作品嚴絲合縫，毫無破綻。 《寄生蟲》對階級關係的刻畫尤為出色。 韓國觀眾或覺其過於圖解化，但以現實主義的角度批評該片未免粗陋。 我認為在電影語境中，這種圖式化與形式化更應受推崇。
日本電影受制於預算，但不止於此。 當代日本電影常顯「景框的貧乏」——不僅是低成本，更是知識匱乏或現場應對不力導致的景框失調。 虛構世界與視聽語言無法對齊，削弱可信度。 而奉氏電影鮮有此弊，這令人震撼。
Cinéste：「景框的貧乏」具體指什麼？
濱口： 指被再現的虛構與視聽語言的不協調。 這種錯位瓦解虛構，令觀眾難以信服。
Cinéaste： 您認為這種「貧乏」的根源何在？
濱口： 某種程度上不可避免。 這不僅是日本電影業的問題，更是社會趨勢使然。 雖然我本人感受不深，但在需要靠電影盈利的世界里，人們像對待其他商品一樣追求短平快的感官消費。 這種情況下，缺乏直接感官刺激的日本真人電影日漸式微。 而比電影更直接刺激感官的日本動畫，則贏得更多觀眾。
欸濱這樣看待動畫很解欸不准啦😭
曾經的日本電影不僅是隱喻載體，其視聽語言自帶微妙豐饒。 即便不加言明，觀者自可體味，獲得充分的精神滿足。 但能感知欣賞這類電影的環境，不僅在日本，在全球都日漸稀缺。 為適應新環境，日本電影業經歷巨變，可惜積重難返。
Cinéaste： 您認為這種全球趨勢是數位文化導致的嗎？
濱口： 當然。 連我的專注力都大幅下降。 在家觀影時能忍住不碰手機的情況極少。 導演尚且如此，普通觀眾更難靜心觀影。 如今流媒體提供海量選擇，人們不論在影院還是小屏幕觀看都可宣稱“看過”。 這種「觀看」行為的實質正被稀釋，反襯出電影院作為觀影場所的珍貴。
作者：Eugene Kwon
來源：Cinéaste
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整張臉都泛紅怎麼辦？會是過敏嗎？
面對季節交替時，臉頰總是泛紅、乾癢甚至過敏，你可能正在經歷敏感肌的挑戰。
別擔心，這篇文章將深入解析皮膚泛紅的原因，並分享如何鎮定肌膚，減緩臉部過敏紅腫的狀況。
為什麼皮膚會泛紅？那些原因會導致呢？
皮膚泛紅並非單一原因導致，而是多重因素共同作用的結果。
只有深入了解這些潛在誘因，才能針對性地進行預防與護理，避免臉頰泛紅反覆發作，還原肌膚穩定健康的狀態。
微塵物質刺激
空氣中的塵埃粒子是皮膚泛紅的重要誘因，尤其是花粉、動物毛屑、塵蟎、黴菌等過敏原，以及硫氧化物、氮氧化物等空氣污染物，容易引發肌膚過敏甚至濕疹。
過度清潔
每天適度且規律的清潔是健康肌膚的關鍵，但過度清潔或使用不適合膚質的洗顏產品，可能會破壞角質層，導致油脂與水分流失，使皮膚變得脆弱且容易受損。
紫外線曝曬
臉部肌膚因表皮層較薄，容易受到紫外線的直接穿透，不僅損傷皮膚組織，還會促進過氧化物與自由基的生成，進一步破壞角質層與膠原蛋白。
保養成分不適合
每個人的膚質因油脂分泌與分布狀況不同，可分為油性、乾性、中性與混合性肌膚四種類型，在挑選保養品前，了解自己的膚質是關鍵，因為使用不適合的產品可能加重肌膚負擔，尤其在高溫高濕的台灣，過於滋潤的成分容易堵塞毛孔，導致皮膚不適或泛紅問題。
作息不規律
要改善臉部泛紅，不僅需要處理外在環境因素，更應關注身體的免疫力，皮膚作為人體最大的器官，直接承受外界刺激，維持良好的生理狀態是保護肌膚的根本，長期精神壓力過大或睡眠不足，會削弱身體免疫力，使皮膚屏障功能下降，變得更容易受到刺激而泛紅。
錯誤按摩方式
按摩常被用來提升保養品的吸收效果，但當肌膚因天氣變化或其他因素出現泛紅與不穩定時，應避免進行大幅度的按摩動作，不正確的按摩方式可能增加摩擦，對敏感肌膚造成額外刺激，進而加重不適或惡化肌膚問題。
免疫系統感染
自體免疫系統的異常，如紅斑狼瘡或皮肌炎，可能導致皮膚泛紅，這類情況需要特別注意，手部細菌感染也是引發臉部肌膚問題的重要因素。
遇到臉部泛紅怎麼辦？有哪些方式可以緊急處理呢？
當臉部突然泛紅時，焦慮與不安的情緒可能讓���分泌失調，進一步加重皮膚問題，為了快速緩解這種情況，可以透過一些簡單且有效的方法，立即舒緩肌膚的不適，減輕泛紅狀況，並促進肌膚的修復與穩定。
接下來將分享實用的技巧，掌握這些實用技巧，不僅能在短時間內改善肌膚狀態，還能降低因急救處理不當而導致的持續性敏感問題，幫助皮膚恢復健康光澤。
常溫清水或生理食鹽水清潔
當皮膚泛紅時，表層細胞已受損，抵抗力下降，若繼續使用含刺激性成分的洗面乳清潔，只會加重肌膚的脆弱狀態，甚至引發乾燥、脫皮等問題，應採用溫和的清潔方式，例如使用常溫清水或與人體滲透壓相近的生理食鹽水清洗，減少對肌膚的刺激。
冷敷臉部泛紅區域
當皮膚泛紅時，直接使用冰塊冰敷可能因溫差過大對肌膚造成刺激，反而加重不適，正確的做法是選擇冰袋或乾淨的冷毛巾，輕輕敷在臉部，以幫助微血管收縮，緩解泛紅狀況。
簡化保養程序
當肌膚出現紅腫，這往往是缺水與發炎的信號，應避免過度清潔和繁複的保養程序，以免加重肌膚負擔。
減少接觸陽光
紫外線會導致皮膚脂質、蛋白質和水分的流失，同時刺激自由基增生，進一步損害皮膚組織，讓泛紅情況惡化，對於敏感肌，防曬是避免紫外線「落井下石」的關鍵。
選擇舒敏成分的產品
減緩臉部過敏反應，關鍵在於選擇具鎮定與修護效果的保養品，含有蘆薈或金盞花成分的產品能有效舒緩肌膚，減少發炎與敏感現象；而富含乳木果油的保養品則能為肌膚提供深層滋養，形成天然保護層，增強肌膚的屏障功能。
留意飲食選擇
日常飲食可遵循「少油、少蛋、少奶、少糖」的原則，避免辛辣、油炸等刺激性食物，以減少體內的發炎反應，從而降低臉部泛紅的發生機率。
規律生活作息
良好的生活作息對緩解臉部泛紅有顯著幫助，充足的睡眠能促進身體修復，增強肌膚的自我保護功能，從根本改善肌膚狀況。
如果臉泛紅怎麼辦？記好這４大重點就能舒緩！
臉部泛紅是敏感肌最常見的困擾，尤其在季節交替、強烈陽光照射或接觸刺激性化學物質後，肌膚更容易出現不適現象。
要減少泛紅情況，核心在於建立正確的日常保養習慣，將介紹以下四大敏感肌保養法則，讓你泛紅的皮膚的到舒緩！
溫和清潔方式
日常清潔時應特別注意，避免使用含皂鹼或酒精等刺激性成分的洗顏產品，這些成分可能損害已經脆弱的皮膚屏障，加重泛紅或不適現象。
建議選用成分溫和、低泡沫的���面產品，搭配常溫水清洗，避免因水溫過高而刺激肌膚。
良好飲食習慣
日常飲食對肌膚健康影響深遠，需要從飲食入手進行保養，平時避免攝取可能引發過敏的食物，如蛋、奶、花生、海鮮及醃漬產品，這些過敏原會加劇體內炎症反應，進而使皮膚泛紅情況惡化。
防曬措施
紫外線不僅會引起皮膚泛紅、乾燥，還會加速老化，對敏感肌更是威脅。
建議選擇含氧化鋅或二氧化鈦成分的物理性防曬劑，這類防曬產品刺激性低，能溫和有效地阻擋紫外線。
肌膚保濕鎖水
保濕是穩定肌膚的重要步驟，能有效幫助肌膚維持自我保護能力，減少泛紅的發生，建議選用含玻尿酸或白藜蘆醇成分的保濕產品，這些成分能深層鎖住水分，同時強化肌膚屏障，提升肌膚的耐受性。
看完本文後，若對於臉部泛紅的相關知識想進一步的了解詳細，歡迎到原文查看更多：臉過敏怎麼辦？皮膚泛紅急救 5 招與改善方式一次了解
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如何選擇適合的壓克力展示箱：尺寸、設計和功能指南
選擇適合的壓克力展示箱的關鍵因素之一。展品尺寸的重要性不可忽視，以確保展品能夠完美地適應展示箱。考慮展品的大小和形狀，選擇合適的尺寸，以確保最佳的展示效果。壓克力展示箱的設計風格有多種選擇。從傳統到現代風格，您可以根據展品和展示的整體風格來選擇合適的設計。簡約設計和獨特風格也是您可以考慮的選項之一。因此，在選擇展示箱時，請考慮展品的風格和個人喜好。
傳統與現代風格的壓克力展示箱
無論是傳統還是現代風格，壓克力展示箱都能滿足各種需求。傳統風格的展示箱展現著經典和歷史感，而現代風格則注重簡約和時尚的設計。根據展品的風格和個人偏好，選擇合適的設計風格是很重要的。 這裡是一個呈現傳統風格和現代風格壓克力展示箱功能和運用範圍 功能 傳統風格 現代風格 視覺吸引力 傳統設計，具有經典美感 現代設計，時尚簡約風格 材質選擇 通常使用木質或金屬框架，搭配壓克力板 壓克力作為主要材料，結構簡潔 用途範圍 通常用於展示古董、藝術品等傳統物品 適用於展示現代藝術品、科技產品等現代物品 設置場所 傳統風格展示箱常見於古董店、博物館等場所 現代風格展示箱常見於畫廊、科技展示中心等場所 功能擴展性 功能較單一，注重展示物品的美感與保存 功能更多元，可以搭配照明、安全鎖等設備
簡約設計與獨特風格的比較
簡約設計的壓克力展示箱注重簡單、乾淨的線條和無多餘裝飾，以突顯展品本身。而獨特風格的壓克力展示箱則融入了豐富的設計元素，使展示箱成為一件藝術品般的存在。每個人對於設計風格的偏好各不相同，選擇合適的設計風格能更好地展示展品。 以下是簡約設計和獨特風格的比較表格： 功能 簡約設計 獨特風格 設計風格 簡潔、大方，注重簡約美學 獨具特色，突顯個性化風格 材料選擇 偏好自然材料如木材、玻璃等 偏好多元材料組合，例如金屬、玻璃、皮革等 用途範圍 適用於現代家居、辦公環境等場合 常見於時尚店面、設計工作室等特色空間 色彩搭配 偏向中性色系，如白色、黑色、灰色等 偏向豐富多彩的色彩搭配，突顯個性化風格 功能性 強調實用性和功能性，注重空間利用 注重藝術性和觀賞性，追求視覺效果和藝術價值
多功能功能性
壓克力展示箱具有多功能性，可以滿足各種展示需求。它們可以用於展示藝術品、珠寶、商品等，並可選擇附加功能，如照明系統或旋轉底座，以增強展示效果。 壓克力展示箱的多功能性用途使其可以適用於各種不同的展示需求。無論是展示藝術品、珠寶或商品，壓克力展示箱都能提供一個理想的展示平台。此外，可以根據需要選擇附加功能，例如照明系統或旋轉底座，以提升展示效果。
收納需求
壓克力展示箱也需要考慮收納需求。您應該根據展品的數量和大小選擇合適的展示箱。展示箱的收納容量影響展品的布置和呈現效果。根據展品數量選擇適合的展示箱是確保展品井然有序展示的重要因素。
如何根據展品數量選擇適合的壓克力展示箱
選擇適合展品數量的壓克力展示箱非常重要。根據展品的數量，可以選擇單個展示箱或多層展示箱。多層展示箱可以提供更多的展示空間，而單個展示箱則適合少量展品。根據展品的數量選擇適合尺寸的展示箱可以確保展品之間有足夠的間距，使其更加突出。 - 展品數量少： - 選擇小型或中型的單個展示箱。 - 無需過大的容量，避免浪費空間。 - 單個展示箱可以突出展品的獨特性和細節。 - 展品數量中等： - 考慮購買一個大型展示箱，可以容納多個展品。 - 選擇帶有分隔板或隔層的展示箱，便於組織和展示多個展品。 - 注意展示箱的深度和高度，確保能夠容納各種大小的展品。 - 展品數量眾多： - 考慮購買多個小型或中型展示箱，以便分類展品並展示在不同的區域。 - 選擇模組化設計的展示系統，可以根據需要擴展或重新配置展示箱。 - 考慮使用展示架或展示櫃來展示大量展品，以節省空間並提高展示效果。 - 展品數量不確定： - 考慮購買具有調整式或可調節尺寸的展示箱，以應對不同數量和大小的展品。 - 選擇具有彈性配置的展示系統，可以根據需要自由組合展示箱，以滿足不同展品的展示需求。 這些條列式項目可以幫助您根據展品數量選擇適合的壓克力展示箱，以確保展品的展示效果和視覺效果最大化。
壓克力展示箱的材質分析
壓克力展示箱的材質分析：壓克力展示箱的材質常見的有壓克力、玻璃等。壓克力展示箱是由高質量的壓克力製成，具有優雅的外觀和耐用性。 以下是壓克力展示箱的材質分析比較表： 材質 壓克力 玻璃 塑料 透明度 極佳透明度，近乎玻璃的清晰度 極佳透明度，但有時可能有些微瑕疵 透明度因塑料種類而異，通常比壓克力稍差 堅固性 較玻璃脆弱，但較塑料堅固 極高的堅固性，不易刮傷和變形 較壓克力和玻璃脆弱，容易刮傷和變形 重量 輕量，比玻璃輕，但比塑料重 重量較重，較不易移動 較輕，易於搬運和移動 耐用性 耐用，不易碎裂和破損 非常耐用，不易磨損和變色 耐用性因塑料種類而異，但通常不如壓克力和玻璃耐用 成本 較高，但比玻璃相對較便宜 較高，玻璃成本較高 較低，是較經濟實惠的選擇 可塑性 較高，易於加工和塑形 不可塑性，不易加工和塑形 較高，易於加工和塑形
品質保證和耐用性考量
品質保證和耐用性考量：選擇壓克力展示箱時，重要的考慮因素之一是其品質和耐用性。優質的壓克力展示箱能夠承受長時間的使用，並且不易破損或褪色，確保展品得到最佳的保護和展示效果。
壓克力展示箱使用效果展示
壓克力展示箱的透明度和光澤創造了精緻、高雅的展示效果，令展品更加突出。平整表面和無瑕外觀吸引觀眾目光，展現出專業和品質的印象。
結論
綜合以上分析，對於壓克力展示箱的材質選擇，我們可以得出以下結論。在比較壓克力、玻璃和塑膠材質時，壓克力展示箱因其優異的透明度、耐用性和可變動性而成為首選。雖然壓克力相對於玻璃和塑膠可能成本稍高，但喬瑞壓克力工廠的產品以高品質和多樣化而著稱，提供客戶耐用且具有現代感的展示解決方案。 Read the full article
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張秀亞
H：高中曾見張秀亞作家的散文集，讀來清爽，但是有種淡淡的哀愁，後來軍中文康書箱有張秀亞自選集，中午有空也會選看，另代表作牧羊女常被提起。資訊不足的時代，對作者像謎樣人物。後看介紹：「1943年，到四川重慶任《益世報》文藝副刊「語林」主編，同年和天主教南京教區于斌主教之弟于犂伯在重慶真原天主堂結婚。1944年第一個兒子于若瑟出生即夭折。1945年，兒子於金山出生。1946年，回北京輔仁大學任教。1947年，女兒於德蘭出生，同年由新聞記者公會選為行憲後首屆中華民國國民大會代表。1948年，來到臺灣。」有名而隱其名。2001年6月29日在美國去世。也算是對作家好奇的結束。20230915W5
張秀亞
翻譯員
張秀亞，臺灣知名女作家，河北滄縣人，聖名則濟利亞，筆名陳藍、張亞藍、心井等，北平輔仁大學西洋語文系學士、歷史研究所碩士。曾任靜宜大學、輔仁大學研究所教授。天主教南京教區主教于斌樞機之弟妹。創作風格新穎清麗，意境深遠，著作有詩、散文、小說、翻譯、藝術史等八十餘種，詩人瘂弦譽其為「美文大家」。 維基百科
出生資訊： 1919 年 9 月 16 日
逝世： 2001 年 6 月 29 日，美國
著作： 杏黃月/台灣當代著名作家代表作大系， 荷塘之憶， 張秀亞人生情感散文， 種花記
學歷： 天主教輔仁大學， Seton Hall University， 河北師範大學
生平
1919年出生於河北省滄縣，父張里鵬 （字雲鵬），母陳芹，排名么女。7歲隨全家遷居天津，入天津天主教貞淑小學，是張秀亞接近文學的開始。[4]9歲開始於報紙之兒童週刊發表作品。12歲考入河北省立第一女子師範學院（今天津藝術學院），同窗有日後的女作家羅蘭、王怡之。15歲在《益世報》的文學周刊分別發表詩作〈夏天的晚上〉、〈秋之夜〉。發表文章時，以「陳藍」的名字寫散文，以「張亞藍」的名字寫小說同書評，用本名「張秀亞」寫些小詩，經常發表園地有《益世報》、《國聞周報》、《大公報》。[5]17歲第一本短篇小說集《大龍河畔》於天津海風社出版，不數年便贏得「北方最年輕女作家」的美譽。[1]19歲考入北平輔仁大學中國文學系，次年轉入西洋語文學系，畢業後考入輔大研究所史學組，後任英文系講師。1943年，到四川重慶任《益世報》文藝副刊「語林」主編，同年和天主教南京教區于斌主教之弟于犂伯在重慶真原天主堂結婚。1944年第一個兒子于若瑟出生即夭折。1945年，兒子於金山出生。1946年，回北京輔仁大學任教。1947年，女兒於德蘭出生，同年由新聞記者公會選為行憲後首屆中華民國國民大會代表。1948年，來到臺灣。來台後不再以陳藍、張亞藍兩個筆名，但以「心井」在中央日報發表文章。[6]1949年，她的長詩〈她呵，我們的好母親〉獲婦聯會新詩首獎。1952年，以本名張秀亞出版在臺灣第一本散文集《三色堇》。[1]1958年任台中靜宜英專（今靜宜大學）教授，講授翻譯課程。1965年，輔仁大學在台復校後，回輔大任研究所教授講授英美文學與寫作。1973年受邀在美國新澤西州西東大學擔任講座。2001年6月29日在美國去世。[3]
創作經歷與著作
張秀亞早期詩、散文、小說三種文類並進，文風夢幻。四〇年代末來台後，人生歷練導致創作題材轉變，散文以婚姻與憶舊為創作主題，如《三色堇》、《牧羊女》、《凡妮的手冊》等。1957出版《湖上》時，張秀亞自言創作風格已有所轉變，五〇年代末期開始寫田園生活，以及種種質樸的人物素描，以平凡生活、瑣碎題材入文。七〇年代，由於經常應邀��章雜誌書寫專欄，抒情味稍轉淡，其散文加重了哲理性沉思、文學藝術評論及讀書心得，《人生小景》等內容夾敘夾議，展現其晚年人生哲學。八〇年代後因病痛及生活不便所苦，創作銳減。[7]張瑞芬將1973年出版的《水仙辭》、1979年出版的《湖水・秋橙》與六〇年代的《北窗下》並列為張氏散文技藝的三個高峰。[8]
而詩歌主題則大多歌詠自然，描寫花草風露、季節遞擅。對於大學時代寫的散文詩，張秀亞亦自評其創作初期風格是「多幻想，缺少著樂觀的情調以及現實主義的色彩」。[9]在小說創作上，短篇小說集〈在大龍河眸〉，在藝術上承襲京派的文學風格，以詩化的寫實技巧，描寫平民百姓的生活與北方風情。來臺後受吳爾芙等女性作家影響，《女兒行》等作品開始具實驗性的嘗試。[6]瘂弦在張秀亞全集總論中提到張秀亞的小說「小説是『靜劇式』的，重視氛圍的『詩的小說』」。[1]
張秀亞自1934年起近七十年的創作生涯中，著作涵蓋論述、詩集、小說、散文、合集、全集、翻譯等，共計八十餘本。《張秀亞全集》於2005年，由國家臺灣文學館出版，共十五冊。
論述
《西洋藝術史綱》(11冊)雷文炳、張秀亞撰，臺中光啟出版社，(11冊)郵購出版社出版，1964年[註 1]
《給年青人》，香港山邊社，1981年11月
詩集
《青苔詩集》，天津出版，1937年
《水上琴聲》，彰化樂天出版社 1956年12月
《我的水墨小品》，臺北道聲出版社 1978年6月
《愛的又一日》，臺北光復書局 1987年4月
小說
《在大龍河畔》，天津天津北方文化流通社(海風叢書)，1936年12月
《皈依》，山東保祿印書館，1941年1月
《幸福的泉源》，山東保祿印書館，1941年10月
《珂蘿佐女神》，重慶紅藍出版社，1944年10月
《尋夢草》，臺灣商務印書館，1953年9月
《七弦琴》，高雄大業書店，1954年1月
《感情的花朵》，臺北文壇社，1956年1月
《女兒行》，臺中光啟出版社，1958年8月
《那飄去的雲》，臺北三民書局，1969年7月
散文
《三色堇》，臺北重光文藝出版社，1952年6月
《牧羊女》，臺北虹橋書店，1953年8月
《凡妮的手冊》，高雄大業書店，1955年3月
《懷念》，高雄大業書店，1955年10月
《湖上》，臺中光啟出版社，1957年3月
《愛琳的日記》，臺北三民書局，1958年5月
《少女的書》，臺北婦女月刊社，1961年8月
《兩個聖誕節》，臺中光啟出版社，1961年10月
《北窗下》，臺中光啟出版社，1962年5月
《張秀亞散文集》，高雄大業書店，1964年
《張秀亞選集》，高雄大業書店，1964年8月
《曼陀羅》，臺中光啟出版社，1965年5月
《我與文學》，臺北三民書局，1966年12月
《心寄何處》，臺中光啟出版社，1969年9月
《書房一角》，臺中光啟出版社，1970年6月
《水仙辭》，臺北三民書局，1973年2月
《天香庭院》，臺北先知出版社，1973年7月
《人生小景》，臺北水芙蓉出版社，1978年6月
《寫作是藝術》，臺北東大圖書公司，1978年8月
《詩人的小木屋》，臺中光啟出版社，1978年9月
《湖水．秋燈》，臺北九歌出版社，1979年7月
《石竹花的沈思》，臺北道聲出版社，1979年8月
《白鴿．紫丁花》，臺北九歌出版社，1981年7月
《海棠樹下小窗前》，香港星島出版社，1984年6月
《月依依》，北京人民日報出版社，1996年10月
《張秀亞人生情感散文》，長沙湖南文藝出版社，1998年9月
《與紫丁香有約》，臺北九歌出版社，2002年3月
合集
《張秀亞自選集》，臺北皇冠出版社，1971年11月
《秀亞自選集》，臺北黎明文化公司，1975年1月
《張秀亞選集》，香港文學研究社，1978年
《張秀亞作品選》，西安陝西人民出版社，1987年6月
《杏黃月》，武漢長江文藝出版社，1993年10月
《荷塘之憶》，西安陝西人民出版社，1998年5月
翻譯
《聖女之歌》(德)韋非爾撰，張秀亞譯，香港新生出版，1952年[註 2]
《心曲笛韻》郝思蘭撰，張秀亞譯，臺中光啟出版社，1959年[註 3]
《恨與愛》莫瑞亞珂撰，張秀亞譯，臺中光啟出版社，1960年[註 4]
《回憶錄》德蘭撰，張秀亞譯，臺中光啟出版社，1962年[註 5]
《改造世界》凱樂撰，張秀亞譯，臺中光啟出版社，1962年[註 6]
《在華五十年》(陶明修女的傳記)巴任撰，張秀亞譯，臺中光啟出版社，1971年[註 7]
《論藝術》凱瑟等撰，張秀亞譯，臺北大地出版社，1972年
《自己的屋子》吳爾芙撰，張秀亞譯，臺北純文學出版社，1973年[註 8]
全集
《張秀亞全集1詩卷》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集2散文卷一》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集3散文卷二》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集4散文卷三》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集5散文卷四》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集6散文卷五》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集7散文卷六》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集8散文卷七》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集9散文卷八》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集10小說卷一》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集11小說卷二》，張秀亞 國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集12翻譯卷一》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集13翻譯卷二》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集14藝術卷》，國家臺灣文學館，2005年3月
《張秀亞全集15資料卷》，國家臺灣文學館，2005年3月 全集
評價及影響
文學評論者對張秀雅的評價，除了她作為女性文學的重要推手外，常以美文與富含鄉土色彩談論其作品，例如詩人瘂弦稱其為「美文大師」，在《張秀雅全集》的總論中提到：「張秀亞在無意識下所反映出的女性心靈世界，在今天看來特別具有前瞻意義，這樣的探索，不但使在一個女性較多的環境中成長的她，找到屬於自己藝術的驅動力，而寫女性、表現女性、創造女性文學，也成為她一生的抱負與職志。」並提及「在臺灣婦女寫作運動中，張秀亞無疑是一位重要的燃燈者。她的寫作活動，一直與婦女文運的脈搏緊密相扣，起著導引與示範的作用。」[1]同時瘂弦認為張秀亞是一位充滿鄉土色彩的藝術家：「為農業時期與工業時期交替的台灣，畫了一幅幅美麗的畫像。那是台灣的黃金時代，如果有人問我們台灣的社會還沒變複雜、混亂之前，台灣人想些什麼，它們的夢是什麼顏色，讀一讀張秀亞的散文就知道了。⋯⋯張秀亞作品體現了那個時代，她的散文，是台灣永遠的田園詩歌。」[3]
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電影信息：電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉
《哆啦A夢》劇場版系列最新作品《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》將於今年 7 月 21 日在台同步上映日語原音版與國語配音版本。
《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》由《王牌大律師》《怎麼辦家康》編劇古澤良太執筆劇本，描寫哆啦A夢一行人在天空夢幻樂園「帕樂達邦」的冒險，是一部探討「烏托邦」是否真的存在的作品。作品也找來日本索尼音樂與韓國 JYP 娛樂聯手打造的日本女子偶像團體「NiziU」獻唱主題曲「Paradise」，這也是 NiziU 首度為電影獻唱主題曲。
動畫劇情描述大雄在天空發現了一座神祕的新月型島嶼，並堅持表示「那就是我一直在尋找的烏托邦！」。於是哆啦A夢一行人便搭乘祕密道具「時間齊柏林」飛船，出發去尋找這座島嶼！在探索了各個時代和地點後，終於發現了這座島嶼的真面目，一座可以讓任何人變得完美的夢幻樂園「帕樂達邦」！在那裡，哆啦A夢和大雄與完美的貓型機器人索尼亞成為好朋友，然而，他們卻發現這座夢幻樂園的背後隱藏著不可告人的天大祕密，究竟大雄他們是否能解開這座樂園的謎團呢？
除了固定的音班底水田山葵、大原惠、嘉數由美、木村昴、關智一之外，還找來井上麻里奈、水瀨祈等聲優同台聲演，搞笑藝人「南海甜心」山里亮太和「早安少女組」前隊長藤本美貴也特別獻聲演出。此外，製作團隊也邀請到傑尼斯男子偶像組合「King & Prince」成員永瀨廉參與配音，聲演「帕樂達邦」的完美貓型機器人「索尼亞」，這也是永瀨廉首度挑戰動畫配音，談到這次配音的角色，永瀨廉表示：「因為索尼亞有著過去曾是個廢物機器人的自卑感，才讓他擁有一顆溫柔的心吧，而在與哆啦A夢和大雄一行人相遇後，讓他找回原本的心，我覺得他是本作中轉變最大的一個角色。」永瀨廉也補充道：「我想每個人都有過失敗的過去，但我認為克服過去並努力活在當下這件事，給了我很大的勇氣，我在演繹索尼亞的同時，也見證了他的成長。」。導演堂山卓見也表示：「儘管只參與過一部作品的配音工作，卻已經成為一名出色的聲優了。不僅僅是我這樣認為，音響導演也如是說。永瀨先生的領悟力非常好，對於工作的熱情也很不得了。有時重要的臺詞我認為沒問題，他卻說『請再讓我錄一次』，再錄一次後的成果也變得更好，永瀨先生真的是一位非常優秀的人。」。
談到本片，導演堂山卓見表示：「《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》和過去的作品一樣，故事從日常生活開始，然後前往沒見過的地方大冒險，希望觀眾可以一邊在這部電影中享受那種興奮感，但我同時也很重視觀眾看完後的感受，希望觀眾在離開戲院後能更加珍惜日常生活的一切。如果是和家人、朋友一起觀賞本片的話，我認為《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》或許是一部能夠討論很多事物的電影，而孩子看到的烏托邦和大人看到的烏托邦可能不盡相同。我覺得《哆啦A夢》的優點是在電影結束後日常生活依舊持續進行，如果觀眾看完後有許多話想傳達的話，我會很高興的。」
以看《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》為主，推薦哪個影音網站？
換工作之後就比較沒時間進電影院所以想要找個影音網站來用雖然跟看院線首輪的爽度沒得比，但至少能隨時想看就看，不用等電視播。
前陣子有先免費試用了Netflix一個月感覺影集是真的很多，也有一蠻酷的原創電影但一般院線熱門片好像都上得比較慢，亞洲電影就更少了。
後來找到atmovies.fun的免費序號，就用了幾天，也有看了一下Catchplay 感覺電影都比Netflix多什麼血觀音、縮小人生現在上面都有了，整體片��也都算蠻新的不過atmovies.fun的片好像有再多一些像與神同行跟水底情深，在Catchplay上面目前就都還沒有。
如果以要台灣有上的院線片或是比較熱門的電影為主的話大家會比較建議用哪個？還是愛奇藝？friday影音勒？
用電腦和電視上也可以觀賞 《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》電影版
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如果要在電視上觀看《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》電影版，只能透過 iPhone / Android 投影、鏡像、AirPlay 或 Chromecast 方式。
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電影信息：電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉
《哆啦A夢》劇場版系列最新作品《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》將於今年 7 月 21 日在台同步上映日語原音版與國語配音版本。
《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》由《王牌大律師》《怎麼辦家康》編劇古澤良太執筆劇本，描寫哆啦A夢一行人在天空夢幻樂園「帕樂達邦」的冒險，是一部探討「烏托邦」是否真的存在的作品。作品也找來日本索尼音樂與韓國 JYP 娛樂聯手打造的日本女子偶像團體「NiziU」獻唱主題曲「Paradise」，這也是 NiziU 首度為電影獻唱主題曲。
動畫劇情描述大雄在天空發現了一座神祕的新月型島嶼，並堅持表示「那就是我一直在尋找的烏托邦！」。於是哆啦A夢一行人便搭乘祕密道具「時間齊柏林」飛船，出發去尋找這座島嶼！在探索了各個時代和地點後，終於發現了這座島嶼的真面目，一座可以讓任何人變得完美的夢幻樂園「帕樂達邦」！在那裡，哆啦A夢和大雄與完美的貓型機器人索尼亞成為好朋友，然而，他們卻發現這座夢幻樂園的背後隱藏著不可告人的天大祕密，究竟大雄他們是否能解開這座樂園的謎團呢？
除了固定的音班底水田山葵、大原惠、嘉數由美、木村昴、關智一之外，還找來井上麻里奈、水瀨祈等聲優同台聲演，搞笑藝人「南海甜心」山里亮太和「早安少女組」前隊長藤本美貴也特別獻聲演出。此外，製作團隊也邀請到傑尼斯男子偶像組合「King & Prince」成員永瀨廉參與配音，聲演「帕樂達邦」的完美貓型機器人「索尼亞」，這也是永瀨廉首度挑戰動畫配音，談到這次配音的角色，永瀨廉表示：「因為索尼亞有著過去曾是個廢物機器人的自卑感，才讓他擁有一顆溫柔的心吧，而在與哆啦A夢和大雄一行人相遇後，讓他找回原本的心，我覺得他是本作中轉變最大的一個角色。」永瀨廉也補充道：「我想每個人都有過失敗的過去，但我認為克服過去並努力活在當下這件事，給了我很大的勇氣，我在演繹索尼亞的同時，也見證了他的成長。」。導演堂山卓見也表示：「儘管只參與過一部作品的配音工作，卻已經成為一名出色的聲優了。不僅僅是我這樣認為，音響導演也如是說。永瀨先生的領悟力非常好，對於工作的熱情也很不得了。有時重要的臺詞我認為沒問題，他卻說『請再讓我錄一次』，再錄一次後的成果也變得更好，永瀨先生真的是一位非常優秀的人。」。
談到本片，導演堂山卓見表示：「《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》和過去的作品一樣，故事從日常生活開始，然後前往沒見過的地方大冒險，希望觀眾可以一邊在這部電影中享受那種興奮感，但我同時也很重視觀眾看完後的感受，希望觀眾在離開戲院後能更加珍惜日常生活的一切。如果是和家人、朋友一起觀賞本片的話，我認為《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》或許是一部能夠討論很多事物的電影，而孩子看到的烏托邦和大人看到的烏托邦可能不盡相同。我覺得《哆啦A夢》的優點是在電影結束後日常生活依舊持續進行，如果觀眾看完後有許多話想傳達的話，我會很高興的。」
雖然現在網路上有許多強大的字幕網站，提供大量電影、動畫、美劇、日劇與韓劇等免費中文字幕讓大家下載，但有時候還可能發生到找不到的情形，這時就能透過這款 atmovies.fun 線上翻譯字幕工具，把國外字幕一鍵翻成繁體中文，完全免費且支援超多語言。
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以上就是 atmovies.fun 免費看《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》方法。
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《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》（Doraemon: Nobita's Sky Utopia）將於台灣時間6月25正式上架，較為特別是這部電影將獨家atmovies.fun 平台上線，至於該如何線上免費看《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》？這篇來教大家一個最快速看正版方法。
至於《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》電影版會不會有中文字幕？目前看了一下 atmovies.fun 所有影片都會包含中文字幕，所以不用擔心會缺少繁體中文配音。
想要在第一時間免費看《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》電影，建議先準備好爆米花和飲料，畢竟這次電影片長會長達1小時13分鐘。
台灣除了能透過 atmovies.fun 觀賞《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》以外，也可以選擇 Catchplay 或有線電視，如台灣大寬頻、凱擘大寬頻、TBC、大新店 / 屏南數位有線電視、台灣數位光訊科技集團、 Home+中嘉同樣都可以直接訂閱觀賞，不過這次會教大家用 atmovies.fun 免費看電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉方法。
用電腦和電視上也可以觀賞 《電影哆啦A夢：大雄與天空的理想鄉》
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輕井澤外帶 |這間台中鍋物超夯！現在輕井澤鍋物外帶直接8折，還有68元滷肉便當CP值好高～
終於有機會介紹《輕井澤外帶》了！之前分享一篇台中外帶美食，有網友敲碗說那輕井澤外帶推薦嗎？害阿新我整個一愣，介紹了春水堂外帶、茶六外帶、牛角外帶、莫凡彼外帶、小蒙牛外帶、屋馬外帶等，���是沒有介紹台中輕井澤外帶，害阿新我趕緊找了輕井澤台中分店，直接怒買一波輕井澤，還查了輕井澤外帶優惠，沒想到還真的有輕井澤外帶優惠8折欸～ (more…)
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輕井澤鍋物 | 台中公益路美食開了！高CP美味個人鍋物，聚餐聚會首選～
公益路美食 《輕井澤鍋物》終於再次開幕啦～真的等好久了，之前跟朋友去吃輕井澤鍋物，都到了才發現整修，就別說當下友多失望了！畢竟這間台中鍋物，有著青春與回憶，現在輕井澤公益店回來了！快來與回憶中的台中餐廳回味回味～ Continue reading Untitled
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傳說中的輕井澤來踏踏啦。 #輕井澤鍋物 #輕井澤公益店 #台中美食 （在 輕井澤鍋物） https://www.instagram.com/p/COc3ylNho1B/?igshid=cwmdh41aazoa
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［New Jersey and New York］ 結束了在佛羅里達的樂園行程，我們下一站終於要前往大都市了，我當然是第一次到紐約，因為有很多很愛的YouTuber經常分享紐約的生活，也是滿滿期待。 . 由於住在紐約市區附近太貴了，我們選擇較遠的紐澤西州的飯店，整體功能較符合我們的需求，其實就是跟德州的飯店幾乎一模一樣。 . 從佛羅里達飛往紐澤西是一個漫長的旅程，國內線真的超級多人，建議大家都要提前到機場，不然很容易會因為排海關而延誤行程。 . 轉機時我們去到了一個貴賓室，櫃檯服務人員竟然問了我們倆個：are you eighteen ？真不知道是我們長得很年輕，還是隨口問問的😆。 . 隔天一早是我們這趟旅程最重要的shopping day之一，我們要前往紐約最大的outlet：Woodbury Common Premium Outlets。有多大？大概你想得到的牌子在這邊都找得到，整體大概是2-3個林口三井outlet，因為我們是從紐澤西過去，開車大概開了1-2小時，外子真的很辛苦，我真的就是一個沒用的副駕😆，但為了逛街我們兩個沒在喊累的，我們從白天逛到傍晚，其實那天超冷（我們剛好遇到了紐約最冷的幾天），逛起來其實很辛苦，但最後看到我們滿滿的戰利品，一切都是值得的！ . 過程中也有遇到一個華人，也是問了我們：是學生嗎？怎麼現在還在放假？😂我相信是我們兩個都長得很年輕，很有大學生的樣子。 . 整體而言我覺得這裡的outlet東西非常充足，而且價格真的有便宜，基本上在台灣大家愛的幾個牌子在這邊都可以隨便買，只要口袋夠深就好，我自己是CK愛好者，運動品牌也是很好買，還買了一個Montblanc的小小卡夾😆看到外子有一個卡夾感覺很好用，就也跟風買一個。 . 因為外子開車很辛苦，所以後來的幾天晚餐都是我煮的。 . . . 晚上，看著氣象預報說凌晨會下雪，順口跟外子提起這件事，當下我也沒想那麼多，結果外子在五點多的時候把我叫醒，我們一起看了屬於我們兩個的第一場雪， 外子說：你知道情侶一起看雪的意義是什麼嗎？ . 是兩個人會一起白頭偕老。 . 很不像外子會說出來的話，但我很喜歡❤️。 . . . 隔天是到紐澤西的購物中心買東西，只有買一點點🤏畢竟紐澤西的衣服免稅，也是該購入一些吧？😆 . 到了第三天，我們要出發前往紐約市，外子後來決定要住在紐約市一天，我們用點數換了Hilton系列的Double Tree一晚，迎賓禮是熱熱的巧克力軟餅乾，這好像是Double Tree的特色，雖然我不吃巧克力，但在這樣的情況下，我絕對是會破例享用的☺️，餅乾🍪很好吃😋不會太甜，在冷冷的紐約天氣裡吃到熱騰騰的餅乾很幸福。 . 進紐約市區後，因為我是第一次到紐約，外子要帶我走幾個觀光行程，首先我們先前往中國城辦事情，在中國城真的很有東方的味道，我們也吃了好久沒有吃到的東方食物（張亮麻辣燙），雖然貴得要死，還死要小費，但不得不說是真的好吃。 . . . 之後是布魯克林大橋Brooklyn Bridge，這座橋真的很長，我們也有走到橋中間拍照，很推薦大家來這裡走走看看拍美照，路上有很多攤販在賣紀念品、食物（吉拿棒等），而因為橋很長，還偷偷看到攤販的店家直接在橋的旁邊尿尿😆，很可以理解，但還是覺得很有趣。 . . . 照片不夠放，所以紐約市區還有下一集，敬請期待。 . . . #simplelifewithhappiness #外子 #小獅 #newjersey #newyork #woodburycommonpremiumoutlets #雪撒落在頭上一起偕老 #brooklynbridge （在 Brooklyn Bridge Brooklyn NY.） https://www.instagram.com/p/CqLcR86vG44/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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來台中吃消波塊吧!搭配水泥紅茶更對味~
很多人想到台中名產，就會想到太陽餅、慶記和消波塊，這一款消波塊雞蛋糕在台中已經走紅🔥很長一段時間了，一到假日就是滿滿的排隊人潮，位於光復新村外圍，就進駐店家的說法這邊是第一排。
完整文章請看:https://leonafunlife.com/blog/post/121747052 👉FB粉專搜尋🔍：Leona fun life -利歐娜。樂生活
旁邊的立牌介紹著原物料，標榜沒有添加人工化學，採用台灣牧場新鮮雞蛋🥚、日本三井製糖三溫糖🍬、紐西蘭Anchor無鹽發酵奶油、牙買加Myers's蘭姆酒和🇯🇵日本北海道十勝生乳，在用料方面很講究也很實在。
💰價格的部分原味是$75/5顆，也有卡士達、可可🍫、黑糖等三種常態性供應的口味，在特殊的節假日也會有特色口味推出。
店旁的小招牌燈箱上還有可愛的Q版消波塊大人，放著一起合照，蠻逗趣的。紅茶☕️已經快跟後方的牆面融合在一起了，飲料杯是就是水泥原色，真的很鬧阿!!XD
外層酥酥香香的，口感紮實的，內層潤澤吃起來不乾柴的，加上迷人的奶香味。來台中不一定有空去海邊看消波塊(誰要去啊!!🤣🤣🤣）但來光復新村就可以吃到萌萌的消波塊雞卵燒，順道逛店家、市集，也是很不錯的假日活動喔~~ 台中名產 消波塊大人鶏卵焼き 店家資訊 時間：營業時間採用每週滾動式調整 地址：台中市霧峰區新生路118號（光復新村 霧峰區服務處） 【本文為自行消費後之心得，內文口感純屬個人心得分享，各人喜好不同，故感受亦有所不同，以上心得僅供參考。】 完整文章請看:https://leonafunlife.com/blog/post/121747052 👉FB粉專搜尋🔍：Leona fun life -利歐娜。樂生活 -- 👉分類標籤： #利歐娜在台中 #利歐娜吃美食 #利歐娜愛甜點 --
日染樹梢|台中霧峰鹿角蕨觀葉植物森林系咖啡廳，近光復新村、亞州大學周邊美食
台中親子DIY活動|PULP泥研植物所-將眷村風情帶回家，窗花水泥杯墊，還有迷你消波塊中部粽喔!|台中景點|霧峰光復新村
台中太平早午餐推薦 | GOGOBUS元氣巴士樹孝店-招牌氣墊漢堡、美味中西式早餐，大推虎皮奶酥
台中太平平價美食|彤烤肉-豐年社區Google maps4.8分烤肉攤，���吃烤肉不用自己動手，串燒醬香美味
生活好物開箱|GPLUS垂直律動機GP-MR01-懶人運動好輕鬆，友善長輩全家可用，穩定多段速可切換|CP高
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吃什麼? 一笈啊！ 走過路過不要錯過 #一笈壽司 #輕井澤 #台中 #壽司 #sushi #taiwan #taichung #台湾 #食べ物 （在 一笈壽司） https://www.instagram.com/p/B0KjlpOH74b/?igshid=1mizmjekeurge
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台中太初換地方了！ 但人潮依舊滿滿滿⋯⋯ 之前吃過覺得味道尚可，如果花一樣的錢，我會選擇到這裡吃，因為它的環境很加分❤️ 等下次比較少人排隊再來試試味道有沒有變(o^^o) #台中 #輕井澤 #太初 #太初麵食 #輕井澤旗下 #台中公益路 #台中景點 #台中美食 #偏執狂藍子 #排隊 #排隊美食 #排隊名店 （在 太初 麵食りようり） https://www.instagram.com/p/Bwolc0vH0ZL/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=8h40sqi0iugm
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