#妮可麗塔塔羅牌
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妮可麗塔塔羅牌總覽 妮可麗塔塔羅牌(Nicoletta Ceccoli Tarot)上有78張由同名義大利藝術家創作的空靈、夢幻般的卡片。她的塔羅牌世界令人不安,有點憂鬱,這裡是一個玩具屋和像孩子一樣的故事書圖像的地方,只有想像力規則適用。
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妮可麗塔塔羅牌-每日占卜
妮可麗塔塔羅牌每日占卜-兩張卡的閱讀方式:
在腦中思考您想詢問的問題或情況。之後說出:給我一些甜的東西,在”A”選擇一張卡片。然後,說出:給我一些苦的東西,在”B”選擇一張卡片。
卡片A.向您展示情況的甜蜜 ,其樂趣,帶來幸福的可能性、收益和禮物。卡片B.讓您對情況感到的痛苦 ,可能遭受的損失或損害,情緒低落、成本和後果。
A:甜蜜的部分 B:苦澀的部分Nicoletta Ceccoli Tarot 妮可麗塔塔羅牌牌義
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台灣女子高球公開賽
羅裕霖@雅虎高球專欄 睽違十三年(2006-2019),由中華民國高爾夫協會主導的國家公開賽-第二十三屆2019台灣女子高球公開賽於一月十七日到二十日間,在高雄市大樹區的信誼高爾夫球場舉辦四回合、七十二洞比桿賽。這場復辦的國家公開賽,現任理事長王政松以國際大賽的規格舉辦,首度移師南台灣舉行,四天帶進12,124人次觀賽,寫下南臺灣高球賽進場人數最多紀錄。

比賽最後由贏得日巡二十五勝,2012年日巡賞金后全美貞(Mi Jeong Jeon)以四回合低於標準十二桿的兩百七十六桿,首度來台,歡喜奪冠。南臺灣「屏東甜心」蔡佩穎以低標十一桿的兩百七十七桿,並居第二名。高雄地主陳宇茹以低標十桿的兩百七十八桿,並列在第四名。
這場女子國家公開賽復辦的規模超乎以往,總獎金總獎金八十萬美元。由女子台巡與女子韓巡賽共同認證,中華民國高爾夫協會、高雄市政府共同主辦。
王政松展現這幾年不按牌理出招的裙襬搖搖式風格,王政松在頒獎典禮表示,「賽事睽違十三年再度復辦,這一路走來相當不容易,感謝贊��商、志工、賽事工作人員與各界的努力與支持,才能台灣女子高球公開賽強勢回歸!」
台灣女子高球公開賽比賽的源起,為1980年代,一個台灣經濟正在起飛的年代,同時也是台灣高爾夫選手在亞洲高壇攻城掠地的年代。
眾所皆知,那是涂阿玉席捲東瀛戰場的開始,台灣卻沒有一場像樣的國際女子高爾夫比賽。有鑑於此,在何應欽將軍和日本前首相岸信介的發起下,首屆名為「中日女子高爾夫友好邀請賽」的比賽,於1984年正式在台灣最具歷史意義的台灣(老淡水)高爾夫球場開打。
那一年的三月十日,以涂阿玉和樋口久子兩大中日明星為號召的四十位女子選手,在老淡水球場吹響了台灣女子公開賽的歷史號角聲。雙方各派二十位選手,除了計算個人成績外,雙方最佳成績之五位選手總合決定團體對抗賽的冠軍。經過兩回合三十六洞的比桿賽,台灣選手掌握住絕對的主場優勢,吳明月、黃玥珡、涂阿玉、蔡麗香以及劉依貞(劉素卿)包辦了前五名,當然也拿下了團體冠軍。
第二屆比賽轉戰新豐球場,涂阿玉和樋口久子再度聯袂參加,比賽依然維持上屆的三十六洞,不過團體對抗賽不再舉行。當年頂著日本LPGA賞金后三連霸(1982-84)的涂阿玉,在這場比賽中技高一籌,連續第二年為台灣保住冠軍,以及二十萬台幣的獎金。
前幾年屬於友誼性質的邀請賽,所以職業選手採取人人有獎的方式,業餘選手表現優異則頒發獎品。中日友好邀請賽接下來兩年的冠軍分別為吳明月和陳月霜,其中陳月霜在1987年成為史上首位封后位的業餘選手,黃玥珡獲得冠軍獎金。
隨著廣濟堂朝日高爾夫在1988年贊助這場比賽,並將納入廣濟堂亞洲女子巡迴賽的一站,開啟了台灣女子公開賽的國際化腳步,賽事名稱首度冠上國名,當時名為中華民國女子公開賽。自1982年起連拿六屆日本LPGA賞金后的涂阿玉,展現高人一等的球技,稱霸長庚球場。
1989年比賽因故停辦,不過1990年老淡水球場復辦時,總獎金由前一屆的四萬五千美元提高為七萬五千元,涂阿玉成功衛冕冠軍。1991年回到長庚球場,總獎金規模提高為九萬美元,二十五歲的李雯琳扳倒涂阿玉。隔年,涂阿玉擊敗黃玥珡,拿下個人第四座冠軍。
長庚球場接著又舉辦了多屆比賽��1993年獎金再提高為十一萬美元,這也是首度由外國選手支配領先榜的一屆比賽,日本選手永田富佐子(Fusako Nagata)打出低於標準桿六桿的二百一十桿,二至五名均為外國選手所佔領。
國際軍團接下來幾年都是賽事的重要因子,美國選手Karen Weiss(凱倫‧韋絲)笑傲1994年。看起來隔年冠軍又要被帶走了,不過曾經在美國LPGA拿下冠軍的鄭美琦在1995年穩住防線,以一桿之差擊敗英格蘭的Lisa Hackney(莉莎‧哈克妮),另一位日本選手淺野彰子(Shoko Asano)搶下1997年的桂冠。
年僅十七歲的業餘選手洪沁慧成為1997年的亮點,前兩回合的低於標準桿兩桿為全場唯一紅字,不過尾盤爆出七十六桿,也讓涂阿玉有機可乘,克服原本落後七桿劣勢。兩人在延長賽廝殺,洪沁慧在第十洞拿下關鍵的平標準桿,然後靠著涂阿玉柏忌,成為史上最年輕的冠軍選手。
第一球場在1998年接下主辦比賽的重責大任,不過老天爺並不賞臉,第一回合因為雨霧而取消,創下十年來首度僅打兩回合的比賽,另一位英格蘭人Helen Wadsworth(海倫‧瓦茲懷絲)帶走勝利。
睽違九年之後,1999年又回到老淡水的懷抱,涂阿玉掌握主場優勢,拿下個人第五座冠軍(含友好賽年代)。隔年在中環企業的贊助下,進入中環盃時代,轉進職業一年的魏筠潔,以六桿之差強摘生涯首勝。
2001年,黃玉珍在長庚球場大顯神威,三回合打出二百零八桿的歷史紀錄,不過好運顯然不站在她這一邊。曾秀鳯靠著後兩回合六十七和六十八桿的表現,以一桿之差險勝,二百零七桿成為賽史新低桿,也讓黃玉珍四度屈居第二。
林口球場在2002年成為台灣女子公開賽的新主場,不過命運就和1998年首度擔任東道主的第一球場相同,比賽因霧被迫縮短為兩回合。多次與冠軍擦身而過的黃玉珍,第二回合打出七十桿,以一桿之差擊敗印度的Smrite Mehra(史麥蒂‧米娜),拿下期待多年的勝利。
隔年回到林口球場,泰國選手Russamee Gulyanamitta(露莎美‧古莉安娜米塔)以五桿之差封后,成為第五位入主台灣女子公開賽后座的外國選手。
2004年改回1984年草創時期的友誼賽名稱-廣濟堂台日女子高爾夫中環盃友誼賽,總獎金來到十二萬五千美元。涂阿玉第六度封后,三回合二百零四桿,改寫三年前曾秀鳳創下的紀錄。
此後兩年的總獎金都是十三萬五千美元,不過比賽吹起了韓流���許多如今在LPGA佔有重要地位韓國選手,當年都參加了這場比賽,朴喜映(Hee Young Park)贏得2015年的冠軍,申智愛(Jiyai Shin)隔年以十七歲封后,而當時還是業餘身份的曾雅妮,連續兩年屈居第二。
這場一直由中華高協主辦的國家公開賽,接下來陷入停辦的窘境,直到今年才恢復進行,並更名為台灣女子高球公開賽,主場地更首度移師至南台灣高雄市大樹區的信誼高爾夫球場。
這場女子台、韓巡賽共同認可的賽事,世界排名積分直接拉高至韓巡賽的水準,現年三十六歲的全美貞,這趟台灣之旅開出2019年的紅盤,獨得18.5分,重返百大行列的八十八名,她賽前名列一百零九。
兩位並列第二的選手各得9.25分,只比前一週的日立慈善盃冠軍少了0.75分。蔡佩穎賺到生涯最高的一筆分數,排名從二百四十三推升至二百名,挺進二百大行列,而金旼宣從一百四十四變成一百二十二。
台灣女子高球公開賽提供新生代好手登上世界級舞台的機會,更藉由跨國合作提高賽事精彩度,帶給台灣觀眾不一樣的賽事體驗。透過賽事以「台灣」為名,不僅是台灣立足全球頂尖運動競技場的重要指標,更讓世界得以看見台灣高球的輝煌發展! 圖片提供/中華高協/鍾豐榮、葉勇宏攝影
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《枕刀歌之尘世行》(英語:Pillow Knife Song: Dust World,香港译《枕刀歌之尘世行2》)是一部2022年美國3D電腦動畫歌舞喜劇電影,由照明娛樂製作、環球影業發行。該片為2016年電影《歡樂好聲音》的續集,由葛斯·詹寧斯編劇和執導。主要配音員包括馬修·麥康納、瑞絲·薇斯朋、史嘉蕾·喬韓森、泰隆·艾格頓、巴比·卡納佛、托蕾·凱莉、尼克·克羅爾、海爾希、菲瑞·威廉斯、尼克·奧佛曼、莉蒂西亞·萊特、艾瑞克·安德烈、雀兒喜·柏瑞蒂和博诺。
劇情介紹《枕刀歌之尘世行》電影
全球賣座動畫電影系列的全新篇章即將展開,有更偉大的夢想和更多超夯流行金曲。野心勃勃的無尾熊巴斯特穆恩,以及他旗下的全明星動物藝人,即將呈獻史上最華麗耀眼的舞台大秀…而且是在絢爛奪目的世界娛樂之都舉行。但是有一個難關:他們必須先說服全世界最孤僻的搖滾巨星-由音樂傳奇人物U2 波諾首度為動畫片獻聲演出-加入他們的表演行列。
關於《枕刀歌之尘世行》電影
《枕刀歌之尘世行》一片由知名導演葛斯詹寧斯回鍋擔任編劇及導演,除了波諾和巴比卡納佛負責配音的全新角色以外,其他全新角色的配音演員還包括樂壇超級巨星菲董和海爾希,《黑豹》女星莉蒂西亞萊特,以及喜劇演員艾瑞克安德烈和雀兒喜柏瑞蒂。
這部動畫喜劇歌舞片的製片則是具有獨到遠見的照明娛樂創辦人和執行長克里斯梅勒丹德利,���及珍妮特希利。《枕刀歌之尘世行》一片融合了幾十首經典搖滾及流行超夯金曲、火花四射的精采表演、美得令人屏息的華麗舞台,以及照明娛樂招牌的搞笑風格和暖心故事,將會是今年底最激勵人心且看完心情愉悅的電影。
劇情
巴斯特和他的藝人們現在的目標是在迷人的紅灘市的克里斯托塔劇院舉辦一場歌舞首演會,但因為沒有人脈,他們必須潛入由冷酷無情的娛樂大亨吉米·克里斯托經營的克里斯托娛樂公司的辦公室。為了引起克里斯托的注意,剛特提議讓搖滾傳奇——柯雷·卡洛威出演他們的首演會,而克里斯托對該提議感興趣。為了獲得演出機會,巴斯特必須尋找因為喪妻之痛而與世隔絕的柯雷並說服他重返舞台。 在哪里以及如何免費觀看《枕刀歌之尘世行》電影?
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照明娛樂原創音樂喜劇動畫續集。原班人馬配音獻聲。巴斯特以及他旗下的藝人將他的新穆恩劇院,轉變成當地最火紅的表演場地,但是他現在有一個更大的野心,舉辦一場全新歌舞大秀的首演會。
《歡樂好聲音2》(英語:Sing 2,香港译《星夢動物園2》)是一部2021年美國3D電腦動畫歌舞喜劇電影,由照明娛樂製作、環球影業發行。該片為2016年電影《歡樂好聲音》的續集,由葛斯·詹寧斯編劇和執導。主要配音員包括馬修·麥康納、瑞絲·薇斯朋、史嘉蕾·喬韓森、泰隆·艾格頓、巴比·卡納佛、托蕾·凱莉、尼克·克羅爾、海爾希、菲瑞·威廉斯、尼克·奧佛曼、莉蒂西亞·萊特、艾瑞克·安德烈、雀兒喜·柏瑞蒂和博诺。
劇情介紹《歡樂好聲音2》電影
全球賣座動畫電影系列的全新篇章即將展開,有更偉大的夢想和更多超夯流行金曲。野心勃勃的無尾熊巴斯特穆恩,以及他旗下的全明星動物藝人,即將呈獻史上最華麗耀眼的舞台大秀…而且是在絢爛奪目的世界娛樂之都舉行。但是有一個難關:他們必須先說服全世界最孤僻的搖滾巨星-由音樂傳奇人物U2 波諾首度為動畫片獻聲演出-加入他們的表演行列。
關於《歡樂好聲音2》電影
《歡樂好聲音2》一片由知名導演葛斯詹寧斯回鍋擔任編劇及導演,除了波諾和巴比卡納佛負責配音的全新角色以外,其他全新角色的配音演員還包括樂壇超級巨星菲董和海爾希,《黑豹》女星莉蒂西亞萊特,以及喜劇演員艾瑞克安德烈和雀兒喜柏瑞蒂。
這部動畫喜劇歌舞片的製片則是具有獨到遠見的照明娛樂創辦人和執行長克里斯梅勒丹德利,以及珍妮特希利。《歡樂好聲音2》一片融合了幾十首經典搖滾及流行超夯金曲、火花四射的精采表演、美得令人屏息的華麗舞台,以及照明娛樂招牌的搞笑風格和暖心故事,將會是今年底最激勵人心且看完心情愉悅的電影。
劇情
巴斯特和他的藝人們現在的目標是在迷人的紅灘市的克里斯托塔劇院舉辦一場歌舞首演會,但因為沒有人脈,他們必須潛入由冷酷無情的娛樂大亨吉米·克里斯托經營的克里斯托娛樂公司的辦公室。為了引起克里斯托的注意,剛特提議讓搖滾傳奇——柯雷·卡洛威出演他們的首演會,而克里斯托對該提議感興趣。為了獲得演出機會,巴斯特必須尋找因為喪妻之痛而與世隔絕的柯雷並說服他重返舞台。
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艾瑪、梅姨演母女!雙后同台《小婦人》大飆戲
好萊塢電影再現夢幻組合,繼李奧納多狄卡皮歐和布萊德彼特合演《好萊塢血案》(暫名)之後,2大奧斯卡影后梅莉史翠普和艾瑪史東可望在《淑女鳥》女導演葛麗塔潔雯執導改編名著的新片《小婦人》(暫名)中,飾演母女。

▲艾瑪史東很懂在好萊塢適時演「群星會」的電影,更有相輔相成的成果sports.yahoo.com
美國知名專���影視媒體「綜藝報」(Variety)今早快報:以《淑女鳥》入圍今年奧斯卡最佳導演的葛麗塔潔雯,下部執導新片《小婦人》將鎖定梅莉史翠普、艾瑪史東、莎柔絲羅南、提摩西克萊門等4大巨星同台;如果成真,將又是一場超級吸睛的飆戲擂台賽。
《小婦人》是女作家露易莎梅奧爾柯特僅耗時2.5個月就完成的小說,1868年出版就非常轟動,以美國內戰後期為背景,描述平凡家庭中,大姊瑪格有點愛慕虛榮卻很溫柔,二姊喬開朗好勝追求夢想,三姊貝絲善良助人卻不幸染病,小妹艾美熱愛藝術卻頗任性,在母親瑪琦太太愛心教導下,4姊妹從天真少女成長為獨立自主的「小婦人」。

▲無戲不精的梅莉史翠普,一定能在新版《小婦人》中演活令人耳目一新的好母親sg.style.yahoo.com
該書曾數度被改編為影視作品,較為影迷熟知是1994年《新小婦人》,蘇珊莎蘭登(《越過死亡線》奧斯卡影后)演母親,翠妮阿瓦拉多演瑪格,當時正紅的薇諾娜瑞德演喬,克萊兒丹絲(《反恐危機》影集女主角)演貝絲,克絲汀鄧斯特(《蜘蛛人3部曲》女主角)演嫩版艾美(另出現莎曼珊瑪蒂斯演成熟版艾美),克里斯汀貝爾(《黑暗騎士3部曲》的蝙蝠俠)演對喬一見鍾情,求婚被拒、最後娶艾美的音樂才子勞里。

▲曾在好萊塢紅極一時的薇諾娜瑞德,是1994年《新小婦人》的靈魂角色uk.movies.yahoo.com
女導演姬蓮阿姆斯壯拍得很用心,但中規中矩有點囉嗦的劇情,反應兩極;耗資1千多萬美元票房僅5千多萬美元,差強人意,所以時隔多年後重拍,毫不意外。
只是由從《紐約哈哈哈》女主角變成《淑女鳥》導演的葛麗塔潔雯接手自編自導新版《小婦人》,相當令人意外,她將如何突破《淑女鳥》自傳體的格��,將古典的《小婦人》付予新生命?將是她備受矚目的挑戰。

▲葛麗塔潔雯(左)和莎柔絲羅南雙雙以《淑女鳥》入圍今年奧斯卡最佳導演和女主角(圖片來源:Entertainment Tonight via Yahoo News)
而「綜藝報」率先踢爆將由數位大牌合演,跌破各界眼鏡;雖然報導中尚未指明誰演誰,但明顯看出梅莉史翠普演母親,艾瑪史東應該演二姊喬,《淑女鳥》班底莎柔絲羅南演小妹艾美,《以你的名字呼喚我》小鮮肉提摩西克萊門演勞里,據報導《惡女馬克白》英國女星佛羅倫絲佩治也會參演,另位姊姊人選則尚未公布。

▲超級小鮮肉提摩西克萊門將在新版《小婦人》中和「大小姐姐們」拚演技ca.news.yahoo.com
《小婦人》原著最動人之處,除了親情,就是當時萌芽覺醒的女性自主獨立的精神;1994年好萊塢仍屬大男性「沙文主義」掌權時代,女導演、女演員無法透徹發揮,情有可原。
現代社會女權覺醒,好萊塢電影更是女力崛起,備受好萊塢看好的女導演葛麗塔潔雯能受到梅莉史翠普、艾瑪史東肯定接演相挺,凸顯好萊塢姐姐妹妹團結力量大(就戲論戲,請不要再說為何不找黑人女性導演了)。
但實話實說,備受期待的新版《小婦人》如何能推陳出新?除了葛麗塔潔雯需要自我突破,看過《郵報:密戰》、《勝負反手拍》的觀眾,可能深感看梅姨、艾瑪「這1個眼神就能猜到她們下1個動作」,莫非已落入窠臼?但願雙后能在《小婦人》中「大掃除」,讓電影和她們的表演,都能脫胎換骨,更上層樓。
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時尚新星木村光希巴黎時裝周首登場!穿香奈兒曬長腿驚艷所有人

前陣子香奈兒公佈去年財報,正式成為銷售業績第一的精品龍頭。總是引領時尚脈動的香奈兒,最近在巴黎舉辦2018秋冬高級訂製大秀,除了邀請各國時尚新星外,這次更邀請到一出道就聲名大噪的時尚新星「木村光希」,跟媽媽工藤靜香一同出席香奈兒大秀,瞬間成為矚目焦點。 文:妮編 Yahoo時尚美妝、圖:香奈兒提供

首次亮相國際大秀的木村光希(Kōki),跟媽媽工藤靜香一同現身, 穿著香奈兒2018春夏高級時裝系列,藍白流蘇斜紋軟呢洋裝,香奈兒配件與包款,香奈兒彩妝。

菲瑞威廉斯(Pharrell WILLIAMS) 穿著香奈兒2018/19 Cruise渡假系列,白色喀什米爾羊毛上衣。艾莉班柏(Ellie BAMBER) 穿著香奈兒2018/19 Cruise渡假系列,淺粉色斜紋軟呢洋裝香奈兒包款。潘妮洛普克魯茲(Penélope CRUZ) 穿著香奈兒2018/19 Cruise渡假系列,粉色斜紋軟呢洋裝,香奈兒包款與鞋履香奈兒彩妝。

朴秀珠(Soo Joo PARK) 穿著香奈兒2018/19 Cruise渡假系列,藍白相間連身洋裝 – 香奈兒配件、包款與鞋履、劉雯穿著香奈兒2018/19 Cruise渡假系列,藍色波浪印花絲質洋裝香奈兒包款與鞋履、周迅 穿著香奈兒2018/19 Cruise渡假系列,白色喀什米爾羊毛衣搭配黑白條紋羊毛長褲,香奈兒高級珠寶 Comète耳環18K白金鑲嵌鑽石。

中條彩未(Ayami NAKAJO) 穿著香奈兒2018 Paris-Hamburg工坊系列,白色燈籠袖襯衫搭配同款褲子(Look 50) 香奈兒鞋履、茱蒂蒙瓊查容���因 (Chutimon CHUENGCHAROENSUKYING) 穿著香奈兒2018/19,Cruise渡假系列,藍白色條紋印花上衣與長褲香奈兒配件與鞋履。韓孝周(Hyo Joo HAN) 穿著香奈兒高級時裝系列,黑色棉質上衣搭配黑皮裙香奈兒配件、包款與鞋履。


2018/19年秋冬高級訂製服系列大秀,系列靈感深受巴黎城市風情所啟發,巴黎塞納河兩岸隨處可見的綠棚架書報攤,也重現於巴黎大皇宮內,賓客們恣意走動翻閱,上面擺放品牌收藏各式與香奈兒女士相關的書籍、文件與明信片畫報等,而伸展台自然融入街景一隅,模特兒們悠然漫步於長凳涼椅與聳立街燈錯落的人行道上。

裝飾羅緞辮飾的拉鍊將裙子和外套的輪廓與窄袖分開,有時亦完整框飾整圈衣緣。裙子雙側的拉鍊露出內層迷你裙,而外套結構上的拉鍊則突顯腰身,手臂前端的拉鍊開岔可見露指長手套。如此重新設計審視,標誌性的套裝以錯視效果洋裝搭配長外套交替出現。

套裝的再次呈現是以彩繪透明烏干紗加上刺繡鋁片,或彩色手繪的人造皮草白色外套,外罩刺繡有亮片、珠飾、水晶或異材質塑料,華麗的巧奪天工豐富了高級訂製服系列。

秋彩色調如,淺灰色或屋瓦灰,瀝青色,黑色與午夜藍,反射光澤的金與銀,赭紅色,落葉的暗紅或棕色,粉紅或紫紅的落日霞輝,白色與米色。

水晶珠繡像鵝卵石,薄紗網紋和金色刺繡令人聯想起巴黎藝術橋上的愛情鎖,斜紋軟呢,法蘭絨,天鵝絨,縐紗,蕾絲,塔夫綢,和雪紡面料皆精緻運用,裝飾纖細修長的服裝輪廓。

一套刺繡上衣搭配迷你裙與長擺褶飾雪紡紗裙,外罩溫暖的運動衫。猶如印象派落日景色的刺繡緊身馬甲胸衣連接飄逸雪紡長裙。刺繡夜色亮片的波麗露短衫閃閃發亮,上衣的水晶刺繡像是巴黎街道的鵝卵石鋪面,搭配白黑灰雪紡多層次豐盈裙擺,流洩嫵媚性感。

香奈兒經典小黑洋裝,化為迷你裙與拉鍊式緊身胸衣,材質取用斜紋軟呢或是平褶絲質喬其紗,烏干紗與金屬鋁片編織的睡袍式晚宴服。絲絨穿梭織入小黑裙與銀色短罩衫上。

黑色和服式長袍的襯裡繡有繽紛多彩的花朵。袖口與下緣有著羽毛辮飾的上衣搭配份量感銀色紗片泡泡長裙。塔夫綢禮服有著燈籠袖或典雅高領設計。 最後壓軸。新娘身穿淺綠色直筒高衩長禮服和開襟斜紋軟呢外套,上面點綴著如同法蘭西學會中最悠久知名的法蘭西學術院(The French Academy)制服上的金色葉片刺繡。
#流行時尚#_uuid:ba1bb9ea-e451-3cab-a4ae-512215e22d1b#精品直擊#香奈兒#名人時尚#_revsp:yahoo__179#木村光希#_lmsid:a0Vd000000AE7lXEAT
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每週星座塔羅牌運勢:6月27日這一週
歡迎來到每週星座塔羅牌運勢:6月27日這一週,為你的星座抽一張卡片,警醒可能遇到的阻礙,並提供必要的指導和幫助。 另外,透過妮可麗塔瑟可莉神諭卡(ceccoli oracle)為您提供了兩條消息:Light表示積極可能性,Dark表示挑戰和警告。 牡羊座 ARIES (Mar 21-Apr 20) 13 死神 Death NO.20 Karma 業力 您本周運勢卡: 死神 Death 死神是塔羅牌中最常見的誤解卡之一。這並不代表身體上的死亡;相反,這是關於自我轉變和放下包袱。你堅持要放下什麼?結束現階段的生活,可以為將來取得更大成就鋪平道路。因此,本周鼓勵你從困境���做出改變或離開,繼續前進。 您本周運勢建議卡: NO.20 Karma 業力 Light(積極可能性):記住命運與厄運並不相同。 從這裡開始,前途一片光明。Dark(挑戰和警告):勇於承擔責任。 金牛座…
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溫州人把武漢肺炎帶到義大利?Prada、Gucci背後的華工:我們可以給世界一個解釋
在1980年代中國「改革開放」的背景下,50萬溫州人走向世界,不少前往義大利去經營餐館和成衣業。義大利目前至少有30萬中國人,其中溫州是最大族群。而在這場COVID-19(又稱武漢肺炎、新冠肺炎)疫情裡,溫州人成為可能是把病毒帶到義大利、甚至帶到歐洲的重點懷疑對象。《報導者》採訪多位身在普拉托(Prato)的溫州人,試圖理解義大利境內溫州社群的面貌;也試著揭開在多重迷思的夾殺下,以溫州人為主的基層華工真實處境。 2019新型冠狀病毒起源於武漢,傳遍中國,又沿著「一帶一路」等通道席捲全球。被認為是G7工業國裡最親中的義大利,3月裡成了當下全球除中國外疫情最嚴重的地方,截稿前超過6萬人確診。3月11日,義大利總理孔蒂(Giuseppe Conte)宣布「鎖國」,20日官方公布的死亡人數已超過中國,火化爐24小時運轉的悲劇,從武漢轉移到了義大利半島。
疫情下,成為懷疑對象的溫州移民 究竟是誰把病毒從中國帶到了義大利、帶到了歐洲?中國最著名的移民城市溫州成了部分外界重點懷疑的對象。 因為有大量溫州人在武漢經商,又在春節前回家過年,溫州一度疫情嚴峻,2月2日即實施「封城」。同時,在歐洲也有大量原籍溫州的移民,尤其是義大利的服裝產業基地普拉托(Prato),Prada、Gucci等著名品牌和許多「快速時尚」服裝均在此生產,老闆和工人幾乎都是華人,絕大部分正是來自溫州。有外國人把這條線連起來,看似邏輯合理。而當疫情重災區轉為歐洲後,也有不少中國人開始指責這些海外移民,平時在外國賺錢,遇到問題又急著逃回祖國避難。 但事實果真如此嗎?《報導者》採訪了多位身在普拉托的華人,試圖揭開在多重迷思的夾殺下,以溫州人為主的基層移工真實狀況和處境。
停工之後生活停頓 「在普拉托,自己有住家的工人並不多,我目前還是在老闆家裡搭鋪。」「搭鋪」是當地華人的「術語」,指的是員工住在老闆提供的集體宿舍裡。胡先生在這位溫州老闆的服裝廠裡幹了2年,覺得他人還不���,從3月初停工到現在,「對我們8個員工還是管吃管住。」 但因為不知道什麼時候可以復工,焦慮還是難免的。「我聽說,有些廠停工之後,就一直在趕走搭鋪的員工。還有一些老闆為了賺錢,就算現在疫情嚴重,也還在冒險開工。不過這兩種情況應該都很少見。」胡先生的話得到了其他受訪者的印證,另一位普拉托華人表示:「也不能完全怪老闆,生意不好,到頭來裁員都是難以避免的。」 普拉托是托斯塔尼大區(Tuscany)僅次於佛羅倫斯(Florence)的第二大城市。據2016年的統計顯示,普拉托人口約19.2萬,其中持中國護照的移民約1.9萬人(註)。關於當地到底有多少華人,以往報導的說法從2~6萬人不等,幾位受訪者普遍認為4萬人左右,其中原籍溫州的不少於四分之三。 因為疫情,熱鬧的普拉托安靜了下來,隨處可見中文招牌的街道上,空空如也。從溫州來此已經十餘年的姜先生說,因為買不到口罩,大家都不敢出門,幸而自己之前囤了不少食物,「足夠吃兩個月了。」
返中避難?多數只敢想想而已 祖籍溫州的「90後」Marc說:「每天就在家自我隔離,打打遊戲看看片,日子也還不算太無聊。」義大利現在形勢嚴峻,中國政府又宣傳國內現在很安全,已經實現全國「零新增」,在普拉托的中國人確實有不少想回去,但多是想想就知道不現實,決定放棄,真正能邁開腿的,卻沒有幾個。 28歲的丹丹在微信朋友圈動態裡po了一張圖,內容是米蘭到溫州的航班機票價格:經濟艙成人票價2,665歐元/人,折合人民幣約21,000元/人;公務艙(商務艙)成人票價3,643歐元/人,折合人民幣約28,700元/人;兒童票價為成人票價的75%。這樣的機票,每個月在餐館打工收入1,200歐元(約合人民幣9,000元,新台幣39,000元)出頭的她,買不到也買不起,「而且還有兩個孩子,也怕他們萬一在飛機上被感染。」既然如此,索性就帶著兩個孩子在家做做餅乾,玩玩遊戲。但經濟壓力讓她擔心,之前上班的餐館關了,沒有了收入;餐館不知道何時恢復營業,即便重開會不會還需要自己,也不確定。萬一失業,很可能一時不容易找到新的工作。回國發展?「離開8年了,回去也不知道可以做什麼。」 出生在普拉托的Marc估計:「疫情之後,肯定會有很多人失業。」
當年,溫州移民如何來到義大利? 溫州,有一個和「歐」相似的簡稱「甌」。它位於浙江省東南部,戶籍人口800餘萬,被認為是中國最具移民特質的城市,歷史上出現過4次移民潮,最早可以上溯到先秦、西漢時期的東甌國,最近一次則以1980年代的「改革開放」為背景,形成了50萬溫州人走向世界、170萬溫州人走向全中國以及280萬外來務工人員湧入溫州的複雜情勢。 義大利國家統計局(ISTAT)公布的2018年統計顯示,在當地的中國人有30萬,但這並不包括以義大利籍留下來的華人,此外非法居住者據估計有5~8萬人。其中最大的一個族群就是溫州人。 1980年代後,義大利實行吸收外國移民的政策,先後在1986、1990、1995、1998年實施「大赦」或接受非法移民居留申請,來自東歐、北非和中國的移民由此大量湧入(註)。早期溫州移民在歐洲站穩腳跟後,與之存在血緣、親緣、地緣聯繫的親友,也隨之接踵而來。 丹丹說:「我公婆大約是2003年左右到義大利來的,每天就是拼命工作賺錢,攢了錢就寄回家。10年前我老公也過來了,然後過了2年,我和老公結婚,也來了普拉托。」
��了3倍薪水遠行的基層華工 福建籍的關先生,現在一家普拉托頗有知名度的服裝公司擔任管理工作。他說:「我記得2005年的時候,我在國內的收入大概是人民幣1,500元(約新台幣6,000元),到了這裡之後,收入是國內的3倍。現在則可以拿到每個月2,000歐元左右(約人民幣1.5萬元,新台幣6.5萬元)。」他也介紹說,從事服裝行業的移工,每月收入差不多1,500~2,000歐元。 在中國,很多白領的收入水準也不低,但從事服裝、餐飲等行業,確實不可能拿到這樣的薪水。丹丹說:「國外花銷也會比較多,但節約的話,可以存起來的錢是比國內多。」 在普拉托的4萬華人中,這樣的基層移工佔了絕大多數。「我們哪能算什麼華僑,說穿了就是『華工』,」在服裝廠打工十餘年的姜先生如是說。 早期的移工,勞動條件很差,在服裝廠每週至少6天,每天工作15、16個小時司空見慣。現在工作條件有所改善,但遇到趕工,連續工作12、13個小時的情況仍然存在。 義大利中文媒體《華人街》網站上,除了提供資訊,也供使用者自由發布招聘或求職的訊息,從其「欄目分類」中可以看出,職位幾乎都是���廠、餐飲、司機、按摩、保姆、臨時工等體力勞動。
外界迷思:溫州移民都是「土豪」? 不過,經過長時間的資本、經驗、人脈的積累,還是有一些溫州移民,完成了「黑手變頭家」的過程。 Marc的父母離開溫州已經20多年,他自己也出生在這裡,拿的是義大利護照。父母現在普拉托經營一家小型服裝企業,家裡也在當地置產,但國籍仍然是中國。 根據義大利商會聯盟統計,華人中平均每5位就有1位創業者(註)。Marc表示,這和自己了解的情況相符,「要開廠並不難,但未必都能賺到錢。做得好的,一家廠每個月能賺幾萬歐元,但現在也愈來愈難了。」 那會有在國內本來就已經很富裕的溫州人在普拉托生活嗎?所有受訪者均表示,從未聽說過這樣的情況。確有一些以往報導中,溫州商人大舉收購義大利品牌,但這樣的富翁與同鄉的移工之間,從無交集。
中國人與普拉托產業的愛恨情仇 一年前,中國國家主席習近平訪義,並與義大利總理孔蒂簽署「一帶一路」協議。因為經貿交往密切和「親中」,義大利爆發嚴重疫情後,還遭到了一些「反中」人士的嘲笑。 但在基層移工的世界裡,「一帶一路」和自己並沒有多大關係,他們說自己不關心、不了解。即便在一家頗有知名度的服裝企業裡擔任管理職、手下有40多名員工,關先生也表示,他從未聽自己的溫州老闆說起過「一帶一路」的影響。 指稱這些已經在義大利生活已久的移工,是中國的國家資本主義沿「一帶一路」向外輸出的載體,存在著倒果為因的誤解。但義大利人對華人的感受,確實複雜。一方面,華人族裔的經濟對普拉托地區生產總值的貢獻超過11%,購買力驚人的中國遊客和中國市場更對義大利人充滿誘惑力。但另一方面,「中國製造」的低成本優勢,嚴重衝擊了小規模家族企業為主的義大利傳統產業,紡織、皮革、製鞋等產業「傷亡慘重」。 2008年金融危機之後,大量當地工廠倒閉,工人失業。一些瀕臨倒閉的企業主索性把工廠賣給了中國人,普拉托的紡織、時裝行業就此被佔領。 2009~2014年,過往意識型態在共產黨和左翼政黨輻射範圍內的普拉托,選出了一位受到中右翼支持的市長,上任之後曾對華人企業進行過一番掃蕩,包括凍結賬戶,沒收車輛、不動產等資產,禁止餐飲店在零點後營業。
Made in Italy by Chinese 義大利記者佩拉��妮(Silvia Pieraccini)於2010年出版了《中國衝鋒》(L'Assedio Cinese)一書,講述了義大利人眼中,溫州移民如何在普拉托扎根的故事。其中提到,中國人如何嚴重衝擊了當地傳統經濟紡織業——他們初來乍到的1991年,普拉托有8,141家紡織廠,時裝公司只有2,000家;到了2009年,紡織廠只剩3,300家,時裝公司卻增加2倍。 擔任服裝廠管理工作的關先生坦承:「普拉托現在幾乎所有的服裝企業都是溫州老闆開的。」 溫州移民在普拉托開發一種新產業模式,義大利語叫做「pronto moda」,意味「快速時尚」,其運作模式是:從中國進口廉價布料,以閃電般的速度將布料變成時尚服裝,以跟上快速變化的風格,賣給全球低價零售商與市集。 此外,Prada、Gucci等奢侈品牌的製造商也都是當地的中國工廠,雖然這些高端品牌仍然印著「Made in Italy」的標籤,但懂行的人心知肚明,完整的表述應該是「Made in Italy by Chinese」。 Marc的父母經營小型服裝企業,自己也先後在印花廠、裁剪公司、布行等工作過。他說:「這個我太清楚了,無論大牌還是快速時尚品,應該都是華人製作的,品質差別並沒有太大,貴的是牌子,大錢還是他們賺的。」
經濟、族群衝突下,「溫州人帶原說」是真的嗎? 網路上有一個略帶戲謔的說法,將肺炎疫情比作球賽,中國打上半場,其他各國打下半場,而海外華人則不幸要出戰全場。而義大利華人,無疑又是所有打滿全場的「球員」中,最體力透支、心力交瘁的一群。 丹丹說:「我公婆春節前回溫州了,開始是我們擔心他們在國內的情況,現在又成了他們擔心我們,每天要用微信和我們視頻一次。」 那有沒有可能是春節後,一些溫州人在家鄉被感染,又急於避疫,反而把病毒帶到了義大利呢?雖然無法百分百排除這種可能,但受訪者們認為機率很小。「回義大利來的人應該很少,像我家畢竟有兩個孩子在這裡,公婆也害怕,萬一自己被感染了,又把病傳給孩子。」
零號病人是誰?仍證據不足 《報導者》聯絡到的這些受訪者均表示,自己在義大利的親友中,還沒有聽說有被傳染的。義大利《華人街》網站的一位工作人員向我們透露:「官方不公布國籍訊息,沒有確切的數字。被傳染肺炎的義大利華人,我知道的有十幾位,不知道的還有很多。」但在已確診的6萬多人中,這個比例並不大,由此推出是溫州人把肺炎帶到義大利,證據不足。 事實上,到底誰是義大利的「零號病人」,仍存在不同說法;究竟疫情是如何傳入,目前尚難釐清。但較為明確的是,義大利疫情爆發始於北部倫巴第大區(Lombardy),難說和中部的普拉托間有怎樣的直接關係。
防疫意識的「比賽」 雖然絕大多數義大利人對華人態度比較友善,但在COVID-19疫情初期,還是發生了一些針對、乃至攻擊華人的事件。「華人街那裡,就發生過一起老外打中國人的事,他們說病毒是中國人帶來的,」姜先生略感氣憤,「現在看到被感染的,基本上都是老外,他們總該沒話說了吧。」 而且,在他們看來,華人的防範意識遠比本國人要強。丹丹說:「畢竟我們一直在關注國內的狀況,早在2月底,義大利感染者超過500人的時候,大家就已經很警惕了。我打工的餐飲店,老闆已經開始提早關門。」 姜先生記得:「當時有華人在路上派發口罩,還被義大利人嘲笑。」 義大利《世界中國》雜誌社社長胡蘭波在《南方周末》撰文說:中國人特別聰明,早就覺得義大利那麼不重視疫情不行,自己先把自己武裝好了,備好口罩,關上店門居家。⋯⋯義大利人就是太不在乎了,我想,大部分的西方人都該有偏見,覺得傳染病只會發生在第三世界。⋯⋯早幾天免費發給義大利人口罩,他們都不要,現在有的直接敲中國鄰居的門討口罩。 多位受訪者也表示,目前都處於在家自我隔離的狀態中,「但有些義大利人,還沒有完全隔離,有些至今也不戴口罩。」在社群媒體上,則熱傳一段影片,內容是說義大利一位市長,以近乎咆哮的方式向市民喊話,呼籲大家不要出門。針對一些市民每天出門購物、跑步甚至開派對的情況,市長怒嗆:「我們城市常年跑步的人最多20個,現在全都變得熱愛跑步了?」
無法融入義大利,反凝固更強的身分認同 義大利有個奇怪的傳聞叫「中國人從來不死」,會有這樣的迷思,一是因為華人很少參加公共活動,二來則是因為義大利人很少見到他們的葬禮。對義大利華人來說,最大的痛點始終是無法真正融入當地社會。 2019年,義大利地方議會首次出現華人面孔,祖籍浙江溫州甌海的林詩璇、祖籍麗水青田的王小波雙雙進入普拉托議會,但華人族群與當地社會的區隔仍然根深蒂固。 原因首先是溫州人本身就非常注重血緣、親緣、地緣關係,因而族群內的向心力較強。加之當地華人實在太多,所以在普拉托,哪怕不會講義大利語,只要會講溫州話,也完全可以生存。來自河北的胡先生說,即便同樣是中國人,自己也是花了一段時間進入這個溫州人為主的環境。
建立出自己的社會支持系統 「要和義大利人交往,語言還是很大的障礙,」丹丹說,雖然自己在這裡已經生活了8年,但義大利語其實還根本談不上流利。 語言能力背後,是教育程度的限制。義大利福利機構(Caritas)的一項統計則指出,中國移民中只有12%上過高中,遠低於外國移民平均水平的28%。 講到義大利目前的疫情,幾乎每一位身在普拉托的受訪者都會提起「華人街」這個中文網站,那是他們每天獲取資訊的主要管道,關注義大利語媒體的人相比少得多。 丹丹說,房東對自己很客氣,這樣的義大利人算是難得。大部分受訪者則表示,義大利人對華人談不上歧視,但終究涇渭分明。 鎖國又封城中的義大利,從南到北,很多自我隔離中的人,辦起了陽台音樂會,在各自家中的陽台上,播放或演唱義大利國歌。在普拉托,也有華人在陽台播放起了中國國歌《義勇軍進行曲》。 「雖然我們在異國他鄉,但就像生活在中國一樣,還可以聽到國歌,」聽到中義兩國國歌交替響起,自認為中國人的Marc心中分外激動。單看護照,Marc其實是土生土長的義大利人,但他輾轉換過幾個工作,老闆都是華人,不久前還在「華人街」網站發文想找一份穩定的工作,但卻從沒想過到義大利人的公司去應徵,「他們是不會歧視中國人,但要說到工作,肯定還是留給自己人。」 Marc覺得,自己拿著義大利護照,好處也就是出國旅行比較方便,其他和中國護照也沒有什麼差別。義大利並不是像北歐那樣的高福利國家,所以「如果找不到工作,也沒有什麼失業金,還是只能吃土。」 上海華東師範大學博士勞拉・德・普雷托(Laura De Pretto)做的〈義大利溫州移民的社會認同:亞洲價值觀的堅持和雙文化的可能性〉研究顯示,「移民到義大利後,溫州人表現出更強的民族身分認同意識,這是由於他們必須建立一個強大的社會支持系統,以成功應對一個完全不熟悉、甚至是不友好的環境。中國人的身分認同和親密的家庭關係是其社會支持系統的堅實基礎,以助於他們面對外國的陌生環境。隨著在義大利生活的時間延長,溫州人對亞洲價值觀的堅持有微微降低的趨勢,但並不顯著。」
不想扎根歐洲,仍盼落葉歸根 長期在普拉托的移工,有不少拿到了義大利綠卡,但是入籍的比例很小,不僅僅是因為義大利移民政策收緊,也由於他們並不想在歐洲扎根。 「我不喜歡入籍,因為我是中國人,而且很多家人也都在國內。」丹丹的兩個孩子都出生在義大利,但拿的卻是都是中國護照,她甚至想過把孩子留在中國。「公公婆婆平時要管孩子,只能做每天4、5小時的辦公,我自己收入也不多,老公稍微多一些。但一家人租套房子,加上電費垃圾費,每個月1,000歐元(約人民幣7,600元,新台幣32,000元��)也不夠。」丹丹和老公的老家都在溫州的鄉下,他們一直想賺錢在老家買套房子,但因為收入就這些,還有兩個孩子要養,所以一套房子人民幣3、40萬元的首付,他們也還沒有攢夠。 這些溫州移工,只是身在歐洲的漂泊者,希望賺到足夠的錢,回家買房子,做點小生意,最後落葉歸根。 在經濟之外的面向,以溫州人為代表的華人,始終是游離於義大利主流社會之外的「他者」。無論是第一代、第二代移民,無論是否入籍,他們的認同多數還是中國。在武漢肺炎疫情爆發後,大家不遺餘力地購買口罩等防護物資,寄回中國幫助同胞。Marc表示:「這是必須。而且大部分不是寄給親友,而是捐給醫療機構。」只是沒想到兩個月後,在義大利的中國人,又在等待國內反向援助。
仇富情結下,被「跑毒」批評夾攻 胡蘭波寫到:「義大利溫州人多,過去叫負債逃跑的人『跑路』,現在叫逃回國的人『跑毒』,中國語言太有意思。早點做『跑毒』還好,現在真要穿過萬千封鎖線,一路上隨時可遇毒彈,到了祖國還得到指定酒店隔離。在義大利也有幾個華僑染病了,好在第一個病人已經離開重症監護室,病情好轉了。」 當疫情在中國趨緩、反在歐洲爆發後,中國人又開始擔心病毒從境外回流。一些人把矛頭指向了海外僑民,覺得他們想賺錢的時候就去國外,遇到麻煩了就想躲回國。 這種情緒,可能也和很多中國人認為「溫州人都很有錢」的迷思,所導致的「仇富」心理有關。確實有富豪階級的溫州人曾告訴記者,「溫州人結婚的時候,都要裱一張幾百萬的存摺,掛在牆上」。但事實上,三面是山一面向海的溫州,並非處處經濟發達,人人有錢。一位溫州籍的資深媒體人表示:「世界各地差不多有60萬溫州人,改革開放之前就已經有人透過偷渡出國了,但那是因為溫州實在沒什麼資源,太窮了。」普拉托的溫州移工,幾乎來自溫州市轄的幾個縣,根本不是許多人想像中的「土豪」。 姑且不論一張回國的機票,抵普通勞工2個月的收入,「我們是一家人,所以留在原地,如果只有一個人在歐洲呢?如果他又沒有住家的話,肯定會選擇回去(中國),」丹丹覺得,中國人會指責旅歐同胞,也是因為根本不了解國外的制度,在中國生病了至少去醫院還是可以掛上號,但義大利實行的是家庭醫生制度,從預約到看病時間漫長,她以前得病,都是自己在家吃藥,「即便回國的人,絕大多數也是服從政府安排,接受檢疫、隔離的。而且這是他們的權利啊。」
2020/3/24 文/丁元元;報導者 The Reporter https://www.twreporter.org/a/covid-19-wenzhou-people-in-italy
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《大西洋月刊》:貝索斯足以載入美國商業奠基人史冊

在美國商業巨人的眾神殿中,傑夫·貝索斯(Jeffrey Bezos)地位幾何?
安德魯·卡耐基(Andrew Carnegie)的爐膛鍛造出的鋼鐵塑造了鐵路和城市的基礎。約翰·D·洛克菲勒(John D。 Rockefeller)精煉了90%的美國石油,在電力普及前為美國提供光亮。比爾·蓋茨(Bill Gates)設計了一款程序,幾乎成為計算機的開機必備。
55歲的貝索斯從未像這些前輩那樣,完全主宰一個重要市場。儘管他是當前的全球首富,他所擁有的財富仍不及比爾·蓋茨的巔峰財富值。然而,洛克菲勒的石油帝國建立在石油井、泵站和有軌電車之上;蓋茨的命運取決於操作系統。與他們相比,亞馬遜創始人兼首席執行官一手打造的帝國則包羅萬象。不誇張地說,在美國資本主義的悠悠歷史中,亞馬遜前無古人。
今天,貝索斯控制著美國近40%的電子商務。亞馬遜取代谷歌,成為更普遍的產品搜索引擎,也讓貝索斯有機會締造一個價值匹敵整個IBM公司的廣告業務。有人估計,亞馬遜網絡服務(AWS)控制著雲計算行業的半壁江山,通用電氣、聯合利華甚至中央情報局(CIA)等機構都依賴著AWS的服務器。 42%的紙質書籍銷售和三分之一的流媒體視頻視頻市場,都在亞馬遜的掌控之下;亞馬遜的視頻平台深受遊戲玩家歡迎,日活躍用戶近1500萬。再算上《華盛頓郵報》的話,貝索斯也讓自己成為了迪士尼的鮑勃·艾格(Bob Iger)和AT&T眾高管的眼中釘。毫無疑問,貝索斯是美國文化中最有實力的人。
五年前,我已經開始擔心亞馬遜的影響力。公司霸占圖書業務方式令我感到不安。當出版商Hachette拒絕接受亞馬遜的要求時,亞馬遜果斷施以懲罰,延遲Hachette書籍的發貨;搜索Hachette的書籍時,用戶被重定向到其他出版商的相似書籍。
自此之後,貝索斯的影響力有增無減。對美國總統來說,他討厭至極;對美國大眾來說,他是一個提供便捷和豐富產品的可愛魔術師。就在過去一年裡,亞馬遜已然宣布多個項目:為潛在購房者尋找合適的房地產經銷商並為他們的新家集成亞馬遜設備;讓公司的智能助手Alexa訪問醫療健康數據,比如處方藥狀態或讀取血糖數據;計劃在辛辛那提郊外建造一個300萬平方英尺的貨運機場;為所有Prime會員提供隔日達配送服務;推出全食超市以外的全新雜貨連鎖店;直播美國職業棒球大聯盟比賽;向太空發射3000顆人造衛星,為世界提供高速互聯網服務。
貝索斯的業務如此之多且複雜,以至於很難界定他的帝國到底是屬於哪一個行業,更不用說他那看似無邊無際的野心。貝索斯到底想要什麼?或者換一個說法,他到底信仰什麼?從他的全球影響力來看,這些不可能是小問題。但是貝索斯的意圖,只有他自己知道;哪怕是跟隨貝索斯多年的老同事,他們也鮮有聽說貝索斯表達任何政治觀點。
為了更好地了解貝索斯,我花了五個月的時間採訪了亞馬遜的在職及離職高管,以及競爭對手公司裡的人員與學術觀察人士。貝索斯本人拒絕參與本篇報導。出於未來的工作可能仍會與貝索斯的商業帝國有交集,大部分前員工也希望保持匿名。
通過這些對話,我對貝索斯的認識開始轉變。曾經的偏見逐漸消失;敬仰之餘絲絲不安仍縈繞心頭;以及,我對他的終局也有了新的理解。
貝索斯尤其偏愛“relentless”(不放棄)一詞。這個詞,一遍又一遍地出現在他寫給股東的年度信件中。我曾一度認為,他的目的唯統治而已。在一個企業唯規模至上的時代,貝索斯似乎鐵了心要當第一。但若說貝索斯的最終目的是支配整個地球,那就低估他了。他的野心,早已不受地心引力支配。
在Amazon.com落地之前,他曾戲稱要將自己未上線的商店命名為MakeltSo.com。這個名字是貝索斯所崇拜的一個人的口頭禪:USS Enterprise-D號飛船船長讓·盧克·皮卡德(Jean-Luc Picard)。
貝索斯一直是《星際迷航》及其各種衍生品的忠實粉絲。
他擁有一家叫Zefram的公司,致敬那個發明了曲速引擎的傢伙。他說服《星際迷航3:超越星辰》的製片方,允許自己客串影片。他的寵物狗叫卡瑪拉(Kamala),在劇集里卡瑪拉是皮卡德船長日思夜寐的“完美伴侶”。隨著時間的流逝,貝索斯與皮卡德逐漸靈肉合一。和作品裡描繪的星際探險家一樣,貝索斯剃光頭髮,練就一身肌肉。一位好友曾說,貝索斯為自己制定了嚴格的健身計劃,為的就是某一天他沒準也能遨游太空。
貝索斯的高中女友在接受記者採訪時曾說:“他渴望賺很多很多錢的原因是為了去太空。”這種說法實實在在有跡可循。 1982年,貝索斯在高中畢業演講中,描繪了他眼中的人類未來。他夢想著,有朝一日,人類可以殖民太空。當地報紙這樣寫道:他的夢想是“讓人類移民太空,然後把地球變成一個大型國家公園”。
大多數人在生活的磨礪下漸漸淡忘了兒時的夢想。貝索斯顯然不屬於“大多數人”這一類。即便他的事業越做越大,要管的事情越來越多,他對夢想的熱情一如既往。批評者有時認為,貝索斯坐擁千萬財富,在慈善事業上的出手實在吝嗇,而貝索斯以為的人類慈善貢獻並不能真正的算作慈善。他的藍色起源(Blue Origin)仍是一家追求利潤的公司,儘管公司旨在實現高中畢業典禮演講中描繪的預言。他每年賣掉10億美元亞馬遜股份,用來投資這家公司,建造火箭、登陸器和太空漫遊所需的一切基礎設施。比起他一手打造的亞馬遜帝國或擁有的《華盛頓郵報》,以及儘管他也貢獻了20億美元支持幫助流浪漢和低收入美國人的非營利機構,貝索斯覺得,藍色起源才是他的“最重要工作”。
貝索斯重視藍色起源的原因在於公司的未來使命。
在貝索斯看來,人類對資源的需求終會讓地球不堪重負。他說,人類將面臨的危險“不一定是滅絕”,更可能的是停滯:“人類不再向前發展,這才是我擔心的”。當其他人擔心氣候變化可能會使得地球不適宜居住時,貝索斯卻在擔心未來發展止步不前。但事實上,他所描述的情況確實十分嚴峻。當能源逐漸耗盡時,定量配給和飢荒也會接踵而至。與在記者面前對亞馬遜的話題緘口不言形成鮮明對比的是,他從不吝嗇分享對太空殖民的信仰:“為了拯救地球,我們必須移民太空。”
這種信念深深根植於貝索斯年輕時閱讀的文字。 1976年,普林斯頓大學的物理學家杰拉德·K·奧尼爾(Gerard K。 O'Neill)出版了一本介紹太空旅行的書——《High Frontier》,深受科幻愛好者、NASA工作人員與老一輩嬉皮士的追捧。在普林斯頓大學讀書的時候,貝索斯自然參加了奧尼爾的講座,還組織了學生太空探索社團。通過藍色起源,貝索斯正將奧尼爾的願景變為現實。
奧尼爾設想了一個建立在數英里長的圓柱形飛行器中的殖民地,漂浮在地球與月球之間。飛行器內可模擬地球環境,有土壤、含氧空氣、自由飛翔的鳥兒和海浪輕拍的沙灘。當貝索斯描述這些經由藝術渲染的殖民地時,他無比激動:“這裡常年好似毛伊島最美的時候,沒有狂風暴雨,沒有山崩地裂。 ”在這些殖民地,人口增長沒有任何限制,因此,人類可以無限繁榮:“我們將擁有數万億人口,擁有無數莫扎特和愛因斯坦。人類文明將超越一切限制。 ”
貝索斯用他的熱情和細節感染大眾。但是,他的演講中仍存在一個漏洞。誰來管理這個新世界?誰來製定法律?誰將決定哪些地球人可以進入殖民地?這些問題沒有得到明確的回答,除了他一廂情願地相信企業家將會塑造未來。而他自己,也著實身體力行著。憑藉他的財富和話語權,貝索斯正試圖為未來人群制定條件,好讓他的烏托邦生根發芽。
從某種程度上來說,貝索斯已經創造了容納數千萬人的飛行器原型,這個原型就是亞馬遜。
他的創造與其說是公司,不如說是一個包羅萬象的系統。儘管單純作為一個出售各種商品且承諾隔日送達的商店,亞馬遜已經是美國商業史上的奇蹟,但事實上,亞馬遜除了是一家有形的公司外,更是一種強大得多的抽象概念。
貝索斯的企業顛覆了人們長期以來對資本主義基本性質的規定。二戰結束之際,奧地利經濟學家哈耶克(Friedrich Hayek)對集中計劃發起抨擊。哈耶克認為,沒有哪個官僚機構可以與市場奇蹟相提並論。市場價格反映各類人群的需求和認知。任何政府若試圖取代這種有機行為,單方面設定價格,純屬自大。
但是亞馬遜的經濟體,遠遠超出了哈耶克對任何單一實體的想像。在任何時候,亞馬遜網站都擁有300多萬零售商,出售6億多種商品。網站積累的購買歷史,讓公司得以擁有全球最全面的消費需求目錄,可以預期個人和集團需求。亞馬遜的物流,對全球貨物的流通,瞭如指掌。換句話說,誰掌握了亞馬遜,誰就擁有全世界。
批評者懼憚亞馬遜不獨為其龐大規模,也怵於其發展軌跡。亞���遜所掌握的數據,讓它能夠建立一系列具有優勢的業務。面對其增長,長期蟄伏的壟斷恐懼漸漸甦醒——越來越多報導稱,亞馬遜正在接受聯邦貿易委員會和司法部的審查。與同樣受審查的Facebook不一樣的是,貝索斯的公司牢牢把握著公眾信任。 2018年的一項民意調查顯示,亞馬遜在美國民眾心中的受信任程度高居全美第一。哪怕總統看不對眼貝索斯,民眾的廣泛信任大大彌補了政府審查。與機能失調和犬儒主義形成鮮明對比的是,亞馬遜是勝任力的體現。
人們對亞馬遜的種種信任,成就了貝索斯在文化中的獨特地位。
人們有時將他描述為現實版“皮卡德”,光明的拯救者,力挽狂瀾的英雄。當他在Medium上發布文章指控《國家問詢報》企圖敲詐勒索他時,人們為他抵制誹謗和網絡欺凌的堅定態度熱烈歡呼。
成熟的亞馬遜,肩上承擔的不僅是私有企業的責任。它越來越多地向社會機構靠攏,造福公眾。當人們奚落亞馬遜的工人待遇微薄時——有倉庫員工表示績效指標壓力太大,連上廁所的時間都沒有(僅舉一例)——亞馬遜單方面將其最低時薪提高到15美元,並對沒有及時效仿的競爭對手施以羞辱。隨著技術不斷改善公司員工團隊,亞馬遜拿出7億美元來重新培訓內部美國員工,以適應新的需求。
這些舉措一部分是為了保護公司聲譽,同時也將公司與企業的傳統概念聯繫在一起。現代亞馬遜,試圖回歸到彷彿戰後崛起的大企業形象。通用汽車公司總裁查爾斯·威爾遜(Charles E。 Wilson)曾有一句名言:“對我們國家有利的,就是對通用汽車有利的,反之亦然。”大多是時候,這是格言被視為誠信的宣言。為避免衝突,今日的大公司紛紛認可工會;向僱員提供醫療保健和退休福利。約翰·加爾布雷斯(John K。 Galbraith)等自由派人士稱相信企業是良好社會秩序的基礎。加爾布雷斯相信,公司可以被約束、可以被用來服務於社會利益。他認為,企業的自我服務慾望在收到勞工和政府等“反制力量”的檢閱時,企業會有益於社會。
當然,這些“反制力量”業已式微。工會已不如從前那般重要;監管也失去效用。因此,儘管亞馬遜深受信任,已不存在任何反制力量可以限制著龐然大物。儘管權力比傑夫·貝索斯個人更可怕,但人們對集權的恐懼不曾消減。亞馬遜看起來是一家擁有60萬員工的大型企業,但本質上它仍只是一個聰明且任性之人的延伸,而這個人又十分擅長讓世界屈服於他的價值觀之下。
去年,在華盛頓特區面對一群觀眾時,貝索斯說:“從小,我的學習成績就一直很優秀。”聰明的貝索斯,如願以償地拿到了普林斯頓大學錄取通知書。在普林斯頓,他渴望成為一名理論物理學家。來到華爾街之後,他加入了D。 E。 Shaw公司——九十年代的明星基金公司。這家公司的創始人——計算機科學家,大衛·E·肖(David E。 Shaw)在八十年代時曾初涉剛興起的互聯網。這讓他對即將到來的革命和其商業意義了然於胸。他任命貝索斯在這個新興的領域尋找投資機遇。這次的探索,孕育了貝索斯自己的遠大理想。
1994年,貝索斯創辦亞馬遜。起初,他的這家公司跟當時的其他機構沒什麼兩樣。他可以在這裡打造自己的按智慧論資排輩的體系。最早的時候,他甚至要求求職者提供他們的SAT成績。公司的第五名員工尼古拉斯·洛夫喬伊(Nicholas Lovejoy)後來告訴《連線》雜誌,面試採取的是蘇格拉底式測試。貝索斯會用諸如“問什麼人孔蓋是圓的”這類問題來測試對方的邏輯敏捷性。洛夫喬伊說,“他的一個座右銘是,每當我們新僱傭一個人時,這個人理應提高下一次招聘的門檻。因此,我們的整個人才團隊水平,就會一直處於上升狀態。”換句話說,在人才這點上,貝索斯下意識地進入了達爾文模式。
按照自然選擇的邏輯,沒人會相信一家書店會成為數字經濟中的主宰。
亞馬遜誕生之初,貝索斯從不正面回答他打算將公司搬到哪裡的問題。反觀在對沖基金工作的時候,他曾與肖討論過“萬物商店”的想法。他總是相信,虛擬購物和自助購物將會開啟新的成功大門。
傑夫·貝佐斯與他的團隊在2018年國家空間協會會議上受到宴請。該組織授予他一個讓他無比欣喜的獎項:杰拉德·K·奧尼爾太空定居倡導紀念獎(Gerard K.O‘Neill Memorial Award for Space Setting Advocacy)。在晚宴之後,貝佐斯坐在舞台上,與GeekWire的一位編輯聊天。但是在討論開始之前,貝佐斯突然提出了一個問題:“在座的各位有沒有看過一個名叫《蒼穹浩瀚》( The Expanse)的電視節目? ”
這個問題讓台下的觀眾興奮了起來,引發了掌聲、喊叫聲和口哨聲。 《蒼穹浩瀚》此前已經在Syfy頻道播出,講述的是一個太空殖民地的生存鬥爭,時間設定在遙遠的未來,它是以貝佐斯最喜歡的小說為基礎改編的。儘管這部劇獲得了很多的粉絲,但是Syfy還是取消了它的播出。憤怒的抗議隨之而來,一家飛機飛過加利福尼亞州聖莫妮卡的亞馬遜辦公室,飛機拖著的橫幅呼籲該公司重新開始播出這個節目。
就在太空協會對貝佐斯提出的第一個問題的反應開始減弱之時,貝佐斯突然提出了另一個問題,讓人群重新興奮起來:“你們知道嗎?《蒼穹浩瀚》的演員就在這間房間裡。”他讓演員們站起來。管理電影製片廠的經歷,讓他學會了節奏的重要性,他頓了一下,對觀眾說到:“就在10分鐘以前,我剛剛得到消息,《蒼穹浩瀚》被挽救了。” 事實上,他自己就是這部劇的讚助人。他引用了這部劇中宇宙飛船的名字,讓自己品嚐到了身邊所有人興奮地揮舞拳頭所帶來的快感,他說到:“Rociante安全了。”
《蒼穹浩瀚》只是貝佐斯進入好萊塢帝國的一個很小的組成部分,不久之後這部劇就將在古老的Culver Studios中繼續拍攝,而這裡正是希區柯克拍攝《憤怒的公牛》( Raging Bull)的地方。據估計,亞馬遜今年將在電視節目和電影上花費50至60億美元。
當貝佐斯首次宣布亞馬遜將進軍好萊塢的時候,他直言不諱地表達了自己的革命意圖。
他立下誓言,要創造“一種全新的電影製作方式”,就像他對《連線》(Wired)雜誌所說的那樣。亞馬遜發布了一個網頁,任何人,無論是否具有經驗,都可以在這裡提交自己寫的劇本,亞馬遜也會考慮這些劇本。亞馬遜承諾,他們會讓數據去驅動自己的這個項目,該公司中的一些人喜歡將這種方式描述為“藝術和科學的聯姻”。
然而亞馬遜卻並沒有沿著這個非正統的路線走下去。 2014年該公司發布了第二批試播劇,他們分析了觀眾的觀看模式,隨後又將證據放在了一邊。貝佐斯在決策會上宣布,亞馬遜要推進5個試播劇中最不受歡迎的那一個:《透明》(Transparent),這部劇講述的是一對有著3個成年子女的變性人父母的故事。貝佐斯看到了觀眾的反饋,並且做出了這一決定。
《透明》的成功為Amazon Studios樹立了模板。 2010年代初,最優秀的電視人才依然傾向於為有線電視網工作。要想讓這個全新的平台吸引人才和觀眾,Amazon Studios需要引起外界的關注。但是亞馬遜並沒有去迎合大眾,他們決定將自己定位成一個獨立工作室,迎合城市中上層階級的口味,儘管這家西雅圖企業的高管自己並不是什麼潮人。亞馬遜圖書出版部門的一位前高管層對我說:“我記得當麗娜·鄧納姆(Lena Dunham)的提案發布的時候,他們的反應都是:'麗娜·鄧納姆是誰?'”
作為一家新成立的企業,Amazon Studios不得不嚴格遵守亞馬遜的領導原則之一:節儉。高官們在其他公司放棄的劇本堆中尋找非傳統的劇本。該公司以每集10萬美元的價格購買了一部被其他電影公司放棄的喜劇《災難》(Catastrophe)。與BBC一起,他們還以大約300萬美元的價格購買了《倫敦生活》(Fleabag)的第一季。
事實證明,吝嗇是一種具有創造性的興奮劑。這家新興電影工作的高風險做法,為他們帶來了回報。亞馬遜連續5年贏得了金球獎,然而這些獎項也引發了爭議。當鏡頭對準獲獎者的時候,貝佐斯清晰可見的頭皮所發出的耀眼光芒就會從屏幕中跳出來。他的同事說,這些獎項給他帶來了巨大的快樂,他要求自己和他們一起去追求這些獎項。為了討好那些負責投票的人,他在自己的比佛利山莊園(Beverly Hills)舉辦了派對,而這個莊園的前主任是夢工廠的聯合創始人大衛·格芬(David Geffen)。
在閱讀貝佐斯在迅速崛起的日子裡接受的採訪時,你很難相信他曾經想像過自己會成為好萊塢之王,也很難想像馬特·達蒙(Matt Damon)這樣的好萊塢領軍人物會把胳膊搭在他的肩上,兩個人像是密友一樣照相。在他談到自己時,他總是顯得很謙遜,有時甚至會流露出痛苦。他曾對《花花公子》表示:“我不是女人會愛上的那種人。我有點像是真菌,長在她們的身上。”
好萊塢,無論是其商業價值還是片場的氣氛,都會令人感到陶醉。就像在華盛頓一樣,貝佐斯將自己沉浸在一個新的文化中。狗仔隊拍下了他與媒體大亨巴里·迪勒(Barry Diller)一起坐遊艇出海的畫面。他認識了著名經紀人帕特里克·懷特塞爾(Patrick Whitesell),後者當時的妻子勞倫·桑切斯(Lauren Sanchez)後來成為了貝佐斯的女朋友。他開始頻繁出現在著名製片人的派對上。一位好萊塢高管對我說:“貝佐斯總是會出現。”
對於亞馬遜為什麼要在好萊塢進行投資,貝佐斯用一句俏皮話給出了原因:“贏得金球獎,能讓亞馬遜賣出更多的鞋子。”貝佐斯故意用這種圓滑的方式,說出了亞馬遜與其他競爭對手的區別。它不僅僅是一個流媒體服務(例如Netflix),也不僅僅是一個劇集頻道(例如Comcast),而是兩者兼有。亞馬遜是一個封閉的生態系統,他們希望利用其視頻服務讓人們接受這個生態系統,讓人們的生活離不開它。
要想了解亞馬遜的目標,我們可以來看看他們用來判斷節目是否成功的指標。亞馬遜會統計註冊免費用戶的觀看習慣,然後計算一個節目能夠帶來多少新的訂閱用戶。在考慮一個節目的命運時,亞馬遜會考慮節目的製作成本與其產生的新在註冊用戶量的關係。在工作室最初的日子裡,良好的評論可能已經足以替代這些分析。但是亞馬遜已經證明,如果指標不夠好的話,他們甚至會取消曾經取得了金球獎的節目,例如《我愛迪克》(I Love Dick)。
上世紀60年代,對電視的批評者認為它是一種麻醉劑,導致了盲目的消費主義的出現。事實上從某個角度來看,亞馬遜的Prime模式也採取了類似的做法,它希望縮短消費者的購買決策時間。對亞馬遜進行過研究的哈佛商學院教授蘇尼爾·古普塔(Sunil Gupta)對我說:“亞馬遜剛推出Prime服務的時候,它的價格是79美元,而用戶所得到的好處是2日內送貨到家。現在大多數聰明人都會計算,這79美元花的值嗎?但是貝佐斯不想讓消費者進行這樣的計算。因此,他在Prime中加入了電影和其他價值,讓消費者不再能夠輕鬆的計算。”
2005年,亞馬遜首次推出Prime服務,那時貝佐斯堅定的認為這項服務的價格應該設定的足夠高,讓消費者感到這個項目是一個真正的承諾,足夠可靠。然後讓消費者忠實地使用亞馬遜進行購物,從而讓他們感到“值回票價”。在Prime的使用者超過了1億大關之後,這個項目成為了行為經濟學上的一個傑作。 Consumer Intelligence Research Partners的一項調查顯示,美國的Prime會員每年在亞馬遜上的購物支出為1400美元,而非會員每年的購買額為600美元。調查發現,93%的Prime客戶在第一年後仍保留訂閱;98%的客戶在第二年後保留訂閱。通過Prime,貝佐斯為自己創建了一個巨大的現金池:當訂閱每年自動續費時,公司口袋裡立即就獲得了數十億美元的現金。如今,貝佐斯已經讓美國消費者離不開亞馬遜,在購物的時候,使用亞馬遜的網站幾乎已經成為了他們的習慣。而亞馬遜所製作的影片,正是該公司培養消費者習慣的一個重要工具。
隨著貝佐斯越來越多地參與電影工作室的工作,亞馬遜開始在這個業務上進行規模更大的押注。他們花了大約2.5億美元的價格,獲得了製作《指環王》(Lord of the Rings)電視劇版的製作。報導稱,該公司為HBO的《西部世界》(Westworld )背後的夫妻團隊支付了九位數的服務費,並且還計劃對尼爾·斯蒂芬森(Neal Stephenson)和威廉·吉布森(William Gibson)等科幻名人的小說進行改編。貝佐斯參與了其中一些項目的爭論。當《指環王》的交易懸而未決時,他親自向已故作者J·R·R·托爾金(J.R.R.Tolkien)的遺作提出了收購請求。一位經紀人告訴我,貝佐斯已經直接給他的兩個客戶發了電子郵件;亞馬遜高管通過在電話中提到貝佐斯的名字來給對方施加壓力:他每天都在詢問這個項目。
孩童時代,貝佐斯在他祖父位於得克薩斯州科圖拉的牧場度過暑假,在那裡他會幫助祖父閹割公牛並安裝管道。他也會和他的祖母一起看肥皂劇。但在那些漫長的時光裡,他最主要的娛樂方式就是閱讀科幻小說。那時,一位科幻小說的狂熱愛好者向當地圖書館捐贈了大量藏書,貝佐斯在書架旁上下求索,尋找喜愛的科幻小說。他曾經描述過科幻小說作家伊恩·M·班克斯(Iain M.Banks)的作品的親和力,他說到:“它有一種烏托邦的元素,我覺得非常吸引人。”作為一名技術人員,他有著技術人員的本能,他也接受過工程師和對沖基金量化分析方面的訓練,但是某種浪漫的衝動一直都與他的理性主義共存,有時甚至會戰勝理性。
貝佐斯與好萊塢發生的那段唯一的醜聞���或許其實符合他個人的性格。
讓眾多貝佐斯的崇拜者感到困惑的是,這樁醜聞揭示了貝佐斯也有不守紀律的傾向,這與這位創建了一家長期以來都堅定地努力實現其價值觀的公司的人的形象並不相符。然而外界對貝佐斯的這種期望並不公平。雖然文化有時會將他塑造為超級英雄,但他終歸還是一個凡人。當他為自己的企業,或是為社會設定條款的時候,他並不任何人更冷靜。生活在貝佐斯所創造的世界中,就是生活在根據他的喜好和偏見所構成的世界裡。
我不願意查看自己在亞馬遜上的購物記錄,我使用亞馬遜已經有超過10年的時間,裡面充滿了很多其實我並不需要的商品。我家門外的回收箱裡裝滿了紙箱子,上面印著微笑的箭頭。有時我會想像,那些微笑的箭頭圖案,實際上是這家公司正在對我放肆地嘲笑。儘管有時我會批評亞馬遜,但是實際上我還是忠於它。
但我們依賴亞馬遜的時候,就是亞馬遜對我們產生影響的時候。要想在這個網站上賣東西,你就要遵守它的紀律,否則就會遭受懲罰。亞馬遜甚至嚴格規定了賣家在一個快遞盒子裡可以放幾件商品。為了遵守亞馬遜的嚴格要求,一家寵物食品公司最近將其包裝減少了34%。如果不遵守亞馬遜的規則,賣家所需要面臨的後果就是罰款。如果賣家覺得被冤枉,他甚至沒有追索權,因為他與亞馬遜簽訂的合同中,明確規定它放棄了起訴的權力。而這些只是亞馬遜的服務條款。
除了亞馬遜之外還有其他的選擇嗎?
這一問題對商家造成的困擾,遠遠高於它對消費者所造成的困擾。耐克等公司在過去很多年來一直在抵制亞馬遜,他們投入了大量的資金自己建立電子商務網站。但是,即使耐克自己沒有在亞馬遜上銷售產品,耐克服裝在該網站上的銷售量也超越了其他任何品牌。任何人都可以在亞馬遜的網站上銷售耐克鞋,而不必解釋他們是如何獲得的商品庫存。由於亞馬遜已經成為了一種管道,連接其了位於中國的工廠和美國家庭,因此它也成為了假貨的生存空間,而這正是耐克經常抱怨的一個問題。 《連線》雜誌報導稱,在今年的女子世界杯期間,亞馬遜賣出的每10件暢銷球衣中,就有6件是仿冒品。為了控制住市場上的假貨,耐克發現他們別無選擇,只能加入自己的競爭對手一邊。 (亞馬遜表示他們禁止賣家在其網站上銷售假貨。)
Stratechery是一個觀察矽谷企業的網站,該網站創始人本·湯普森(Ben Thompson)精闢地描述了亞馬遜的總體計劃。他認為,該公司希望“為每個人和每件商品”提供中專,因為如果所有商品都經過亞馬遜的手,他們就能夠對商品交易“徵稅”。報導稱,亞馬遜銷售Showtime和Starz等付費有線電視頻道的訂閱服務時,會收取15%到50%的分成。當商品放在亞馬遜的倉庫中等待購買時,賣家要支付場地租賃費。亞馬遜允許第三方賣家在其搜索結果中購買更顯眼的展示位置(然後將這些結果標記為贊助商),並且它已經在自己的頁面上劃分了空間,以便它們可以作為廣告位出租。如果一家企業希望在亞馬遜上賣東西,獲得接觸大量賣家的機會,那麼這家企業需要交費。因此有人認為,儘管貝佐斯將自己比喻為《星際迷航》中的英雄人物讓·呂克·皮卡德(Jean-Luc Picard),但是他所建立的企業更像是皮卡德的宿敵博格(Borg ),亞馬遜像是一個吞噬社會的實體,並且還對受害者說,你將會被同化,抵抗是徒勞的。
最後,亞馬遜令人欽佩的地方,和令人感到害怕的地方匯聚到一處。在這個網站上,你可以找到你所需要的每一樣商品,這讓它為消費者提供了有史以來最好的購物體驗。然而,每一樣東西都可以在這個網站上找到,這意味著所有市場力量集中在一家公司手裡,這是一個危險的事情。亞馬遜的智能音箱具有將語音轉換成電子行動的神奇力量;亞馬遜的門鈴攝像頭具有向警方發送視頻的能力,從而擴大了監視範圍。憑藉其獨特的管理結構、價值表達和巨大的數據收集能力,亞馬遜可以輕而易舉地擴大自己的業務範圍,這是一件既令人驚嘆,也讓人感到不寒而栗的事情。
在進行績效評估的時候,亞馬遜會要求員工寫出自己的“超能力”。作為雇主,企業可能不應該期盼其員工擁有超越人類的能力。如果讓貝佐斯總結自己的超能力的話,我猜他可能會說自己擁有“超越未來進行思考”的能力。他關注細節,同時不會犧牲對最終目的的準確把握。正是由於這個原因,他可以在推動一家公司在2024年之前將宇航員送上月球,同時還刺激另一家企業掌握地球上的食品雜貨業務,從而當人類在另外一個星球上建立殖民地的時候,為其提供所需的資源。貝佐斯很可能無法親自造訪地外殖民地,或許他死後很久人類才能做到這一點,但是這絲毫沒有減弱他為此努力的程度。 (小白 行雲)
.(tagsToTranslate)人物(t)《大西洋月刊》:貝索斯足以載入美國商業奠基人史冊(t)kknews.xyz
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髮現時尚 風格在我

美髮界的指標品牌-- 施華蔻,每一季皆會從全球伸展台之都捕捉潮流元素,精煉後總結出三大主要趨勢,稱為「新季風」(Essential Looks),快來看看時尚造型即將出現的風格主張!
享譽世界的百年德國品牌施華蔻Schwarzkopf, 由首席設計師Bryan Adams將新季風轉化為一系列實用親民的沙龍造型,提出了三款時尚風格,打造look 全新風貌!
追求時尚的台灣朋友不用擔心錯過,在台灣也能看到完整的呈現。
發表會的造型演繹則由施華蔻教育經理陳鴻文(Ben)、教育大使林文章( John)及胡炎圳(Johnson)、彩妝服裝造型總監周嘉政(Charlie) 率團隊走秀,多位時尚嗅覺敏銳、流行現場實務經驗豐富的老師,從豐厚的文化歷史底蘊出發,結合技術與產品,創造出現代與獨特的美感。

【TREND 1 華麗文藝 - 50年代風格】
Key word:誘人、文藝復興色彩、捲髮與波浪髮、優雅、花卉圖案、世故
代表人物:碧姬芭杜、瑪麗蓮夢露、蘇菲亞羅蘭、金露華、羅美雪妮黛、奧黛麗赫本、安妮塔艾格寶
靈感取自銀幕的早期妖姬與1950 年代的風尚之都--蔚藍海岸(French Riviera), 重新賦予華麗文藝二十一世紀的形象,擁有無時無刻的優雅與徹底的現代風格和隱身其下的懷舊感。
性感、女人味的捲髮、眼線液的貓眼畫法、光滑亮澤的紅唇以及深暗色的美甲,增添了一抹當代優勢。
嫵媚、誘人、雅緻與極新潮的魅力已完全主宰了本季伸展台,華麗文藝將風情萬種的魅力以及50 年代的精緻優雅做了一個完美結合,同時加入了女性嬌柔氣質,集摩登風貌之大成與展望未來的華麗色系,具有完全的現代感。
伊采染膏OPULESCENCE 色系設計
靈感來源:自文藝復興時期畫風與服飾的六種富麗色調。
效果:獨特的手繪技巧將極富深度的色彩與光澤質感注入捲髮與波浪中。
輕鬆駕馭捲髮
淘汰毛巾:使用T- 恤取代毛巾擦乾。
絲綢枕套:可以保持頭髮水分。
禁用髮梳:用寬齒梳或手指即可。
自然最好: 讓捲髮自然風乾,再用一些OSiS +,蜜糖絲絨霜讓波浪更清晰分明、馴服毛躁。
烘 乾: 當你需要吹乾出門時,烘罩總能創造奇蹟。
量身打造個人化傳統復古式華麗,五個必備產品
1. 鮮紅唇彩。
2. 鍍金耳飾:拿起妳最喜歡的金色眼影,只要在耳垂上一掃而過即可。
3. 髮簪
4. 點綴性頭飾:堆疊、盤繞然後固定頭髮,為妳的髮髻增添不凡魅力。
5. 伊采染膏。

【TREND 2 極簡不羈 - 安迪沃荷工廠風】
Key word:頹廢年代、簡潔線條、完美中的(不)完美、安迪沃荷「工廠」、簡約優雅
代表人物:美國最早的叛逆代表人物詹姆斯迪恩(James Dean)、Nico、珍柏金(Jane Birkin) 、頹廢詩人與安迪沃荷(Warhol)
永遠的嬉皮、工廠場景,以及倫敦的搖擺六O年代的締造者,永遠記錄了當時的恆久風格。
頹廢世代的每位偶像都有其獨特之處,當時尚正因快速輪替而吞蝕自己時,全新反主流文化浪潮興起,直至如今一切事情都發生得快速又激烈,人們通常被定義為自己最後做過/穿過/說過/發佈的那些事情,成為最後定義她們自己時代精神的能力。
髮梳解析
每天用的梳子 : 造型梳(DRESSINGBRUSH) - 可輕柔按摩頭皮。
濃密長髮專用髮梳 : 氣墊梳(PADDLE BRUSH) - 能理順濃密長髮。
細短髮專用髮梳 : 木質梳(WOODBRUSH) - 有助於增加細短髮髮量。
捲髮造型梳 : 圓梳(THERMOBRUSH) - 可將頭髮吹整成大捲或波浪。
揪結髮專用髮梳 : 排骨梳 (VENTBRUSH) - 能將揪結濕髮梳開。
偶像必備搭配酷炫配件
1. 銀色的精靈靴
2. 素色的菱格紋香奈兒包、領結
3. 風靡一時的香水
4. 經典的雷朋太陽眼鏡
5. 復古Pentax 相機
6. 一口咬下Godiva 巧克力的絲絨般口感

【TREND 3 炫色青春 - 龐克街頭風】
Key word:撞色、古靈精怪、萬花筒、混搭與衝突、層次、叛逆、荒誕不經
代表人物:瑞塔歐拉(RITA ORA)、凱薩琳摩爾(KATHERINE MOORE)、傑瑞德雷托(JARED LETO)、凱莉奧斯本(KELLY OSBOURNE)、安娜戴洛羅素(ANNADELLO RUSSO)
以高色素含量的飽和繽紛色調,從怪誕的局外人中尋找靈感。結合龐克的叛逆DIY 態度與橫掃一切的霓彩氛圍,成為日漸受歡迎的隨興時尚,人人都可以為自己的頭髮選擇表達心聲的色調,用頭髮渲染心情。
利用完美的混色效果設計出萬花筒般的髮色效果,使用刷子或用噴霧瓶上色,創造更柔和的噴刷效果。
快速、有趣、驚豔與完全實驗性,兼具了未來的前衛與十足的現在感。
顏色的秘密
綠色:平衡
黑色:品味高雅
紫色:靈氣
黃色:感情
藍色:智慧與專注
橙色:活潑外向
粉紅:歡樂與少女風
今日時尚,由我做主
時尚,不再是奢華名牌時尚,相信未來不會僅由大品牌主導,而將是每個人的遊樂場,人人都有機會大展身手,展現出自我的獨有品味。
原始文章 : 髮現時尚 風格在我
EDITOR:夏道緣 / PHOTO:子宇影像(德媛)
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台灣女子高球公開賽
羅裕霖@雅虎高球專欄 睽違十三年(2006-2019),由中華民國高爾夫協會主導的國家公開賽-第二十三屆2019台灣女子高球公開賽於一月十七日到二十日間,在高雄市大樹區的信誼高爾夫球場舉辦四回合、七十二洞比桿賽。這場復辦的國家公開賽,現任理事長王政松以國際大賽的規格舉辦,首度移師南台灣舉行,四天帶進12,124人次觀賽,寫下南臺灣高球賽進場人數最多紀錄。

比賽最後由贏得日巡二十五勝,2012年日巡賞金后全美貞(Mi Jeong Jeon)以四回合低於標準十二桿的兩百七十六桿,首度來台,歡喜奪冠。南臺灣「屏東甜心」蔡佩穎以低標十一桿的兩百七十七桿,並居第二名。高雄地主陳宇茹以低標十桿的兩百七十八桿,並列在第四名。
這場女子國家公開賽復辦的規模超乎以往,總獎金總獎金八十萬美元。由女子台巡與女子韓巡賽共同認證,中華民國高爾夫協會、高雄市政府共同主辦。
王政松展現這幾年不按牌理出招的裙襬搖搖式風格,王政松在頒獎典禮表示,「賽事睽違十三年再度復辦,這一路走來相當不容易,感謝贊助商、志工、賽事工作人員與各界的努力與支持,才能台灣女子高球公開賽強勢回歸!」
台灣女子高球公開賽比賽的源起,為1980年代,一個台灣經濟正在起飛的年代,同時也是台灣高爾夫選手在亞洲高壇攻城掠地的年代。
眾所皆知,那是涂阿玉席捲東瀛戰場的開始,台灣卻沒有一場像樣的國際女子高爾夫比賽。有鑑於此,在何應欽將軍和日本前首相岸信介的發起下,首屆名為「中日女子高爾夫友好邀請賽」的比賽,於1984年正式在台灣最具歷史意義的台灣(老淡水)高爾夫球場開打。
那一年的三月十日,以涂阿玉和樋口久子兩大中日明星為號召的四十位女子選手,在老淡水球場吹響了台灣女子公開賽的歷史號角聲。雙方各派二十位選手,除了計算個人成績外,雙方最佳成績之五位選手總合決定團體對抗賽的冠軍。經過兩回合三十六洞的比桿賽,台灣選手掌握住絕對的主場優勢,吳明月、黃玥珡、涂阿玉、蔡麗香以及劉依貞(劉素卿)包辦了前五名,當然也拿下了團體冠軍。
第二屆比賽轉戰新豐球場,涂阿玉和樋口久子再度聯袂參加,比賽依然維持上屆的三十六洞,不過團體對抗賽不再舉行。當年頂著日本LPGA賞金后三連霸(1982-84)的涂阿玉,在這場比賽中技高一籌,連續第二年為台灣保住冠軍,以及二十萬台幣的獎金。
前幾年屬於友誼性質的邀請賽,所以職業選手採取人人有獎的方式,業餘選手表現優異則頒發獎品。中日友好邀請賽接下來兩年的冠軍分別為吳明月和陳月霜,其中陳月霜在1987年成為史上首位封后位的業餘選手,黃玥珡獲得冠軍獎金。
隨著廣濟堂朝日高爾夫在1988年贊助這場比賽,並將納入廣濟堂亞洲女子巡迴賽的一站,開啟了台灣女子公開賽的國際化腳步,賽事名稱首度冠上國名,當時名為中華民國女子公開賽。自1982年起連拿六屆日本LPGA賞金后的涂阿玉,展現高人一等的球技,稱霸長庚球場。
1989年比賽因故停辦,不過1990年老淡水球場復辦時,總獎金由前一屆的四萬五千美元提高為七萬五千元,涂阿玉成功衛冕冠軍。1991年回到長庚球場,總獎金規模提高為九萬美元,二十五歲的李雯琳扳倒涂阿玉。隔年,涂阿玉擊敗黃玥珡,拿下個人第四座冠軍。
長庚球場接著又舉辦了多屆比賽,1993年獎金再提高為十一萬美元,這也是首度由外國選手支配領先榜的一屆比賽,日本選手永田富佐子(Fusako Nagata)打出低於標準桿六桿的二百一十桿,二至五名均為外國選手所佔領。
國際軍團接下來幾年都是賽事的重要因子,美國選手Karen Weiss(凱倫‧韋絲)笑傲1994年。看起來隔年冠軍又要被帶走了,不過曾經在美國LPGA拿下冠軍的鄭美琦在1995年穩住防線,以一桿之差擊敗英格蘭的Lisa Hackney(莉莎‧哈克妮),另一位���本選手淺野彰子(Shoko Asano)搶下1997年的桂冠。
年僅十七歲的業餘選手洪沁慧成為1997年的亮點,前兩回合的低於標準桿兩桿為全場唯一紅字,不過尾盤爆出七十六桿,也讓涂阿玉有機可乘,克服原本落後七桿劣勢。兩人在延長賽廝殺,洪沁慧在第十洞拿下關鍵的平標準桿,然後靠著涂阿玉柏忌,成為史上最年輕的冠軍選手。
第一球場在1998年接下主辦比賽的重責大任,不過老天爺並不賞臉,第一回合因為雨霧而取消,創下十年來首度僅打兩回合的比賽,另一位英格蘭人Helen Wadsworth(海倫‧瓦茲懷絲)帶走勝利。
睽違九年之後,1999年又回到老淡水的懷抱,涂阿玉掌握主場優勢,拿下個人第五座冠軍(含友好賽年代)。隔年在中環企業的贊助下,進入中環盃時代,轉進職業一年的魏筠潔,以六桿之差強摘生涯首勝。
2001年,黃玉珍在長庚球場大顯神威,三回合打出二百零八桿的歷史紀錄,不過好運顯然不站在她這一邊。曾秀鳯靠著後兩回合六十七和六十八桿的表現,以一桿之差險勝,二百零七桿成為賽史新低桿,也讓黃玉珍四度屈居第二。
林口球場在2002年成為台灣女子公開賽的新主場,不過命運就和1998年首度擔任東道主的第一球場相同,比賽因霧被迫縮短為兩回合。多次與冠軍擦身而過的黃玉珍,第二回合打出七十桿,以一桿之差擊敗印度的Smrite Mehra(史麥蒂‧米娜),拿下期待多年的勝利。
隔年回到林口球場,泰國選手Russamee Gulyanamitta(露莎美‧古莉安娜米塔)以五桿之差封后,成為第五位入主台灣女子公開賽后座的外國選手。
2004年改回1984年草創時期的友誼賽名稱-廣濟堂台日女子高爾夫中環盃友誼賽,總獎金來到十二萬五千美元。涂阿玉第六度封后,三回合二百零四桿,改寫三年前曾秀鳳創下的紀錄。
此後兩年的總獎金都是十三萬五千美元,不過比賽吹起了韓流,許多如今在LPGA佔有重要地位韓國選手,當年都參加了這場比賽,朴喜映(Hee Young Park)贏得2015年的冠軍,申智愛(Jiyai Shin)隔年以十七歲封后,而當時還是業餘身份的曾雅妮,連續兩年屈居第二。
這場一直由中華高協主辦的國家公開賽,接下來陷入停辦的窘境,直到今年才恢復進行,並更名為台灣女子高球公開賽,主場地更首度移師至南台灣高雄市大樹區的信誼高爾夫球場。
這場女子台、韓巡賽共同認可的賽事,世界排名積分直接拉高至韓巡賽的水準,現年三十六歲的全美貞,這趟台灣之旅開出2019年的紅盤,獨得18.5分,重返百大行列的八十八名,她賽前名列一百零九。
兩位並列第二的選手各得9.25分,只比前一週的日立慈善盃冠軍少了0.75分。蔡佩穎賺到生涯最高的一筆分數,排名從二百四十三推升至二百名,挺進二百大行列,而金旼宣從一百四十四變成一百二十二。
台灣女子高球公開賽提供新生代好手登上世界級舞台的機會,更藉由跨國合作提高賽事精彩度,帶給台灣觀眾不一樣的賽事體驗。透過賽事以「台灣」為名,不僅是台灣立足全球頂尖運動競技場的重要指標,更讓世界得以看見台灣高球的輝煌發展! 圖片提供/中華高協/鍾豐榮、葉勇宏攝影
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「時尚奧斯卡」女神卡卡大解放!崔苔菁升級版「銀管裝」也來了
星光雲集的「時尚奧斯卡」今年大飄怪怪風,女神卡卡的脫衣秀最吸睛;不過翹臀珍的升級版「銀管裝」才真讓許多崔苔菁的粉絲深感崔姬後繼有人。

▲女神卡卡(圖片來源:Allure via Yahoo News)
堪稱集時尚與明星名人於一堂的「紐約大都會博物館慈善盛典」(Met Gala),因為協辦的「時尚雜誌界聖經」美國版VOGUE雜誌影響力(《穿著Prada的惡魔》有影射),與會的盛裝明星媲美奧斯卡,故有「時尚奧斯卡」美稱。
今年迴異過去向知名服裝設計師或時尚流行趨勢致敬的主題,而是向美國作家、評論家、女權主義者蘇珊桑塔格(1933~2004)於1966年出版著作《Notes on Camp》為展覽主題,該書論述強調女性自由、解放、感性的精神,「Camp」意指宛如戲劇人生的象徵;之前曾有外媒說「考」倒了不少只懂得穿傳統名牌的明星,其實沒有,反而出現百花齊放的奇景、
今年主持人之一的女神卡卡再度發揮衣不驚人勢不休的精神,在粉紅毯大表演脫衣秀,從身穿Brandon Maxwell桃紅色大斗篷開始一件件脫,最後扯掉黑色低胸禮服穿bra和內褲扭腰擺臀,確實有解放的意味,但美不美?見仁見智。這也是今年「時尚奧斯卡」形同隨「年輕世代敢與眾不同」的時尚主流起舞的轉捩點。

▲女神卡卡(圖片來源:Allure via Yahoo News)

▲女神卡卡(圖片來源:W via Yahoo News)
難得出席「時尚奧斯卡」的「暮光女」克莉絲汀史都華也是,橘髮黃眉銀眼影,搭經典CHANEL套裝,潮到最高點。

▲克莉絲汀史都華(圖片來源:Hello Giggles via Yahoo News)
濃眉超模卡拉黛樂芬妮也是,頭頂造型怪異的帽飾,臉畫橘紋妝,手握彩虹杖和雙腿的彩虹紋相映成趣,但身上的彩虹條紋衣可是超級名牌Dior。酷哇!

▲卡拉黛樂芬妮(圖片來源:W via Yahoo News)
比怪不分年齡呦,姐姐席琳狄翁身穿超深V露大腿的流蘇裝,頭頂媲美孔雀開屏的銀冠,讓人不禁想問:那真是出自典雅聞名的名牌Oscar de la Renta嗎?

▲席琳狄翁(圖片來源:W via Yahoo News)
凱蒂佩芮身穿名牌Moschino的服裝,偏偏周身繞了好幾座點火蠟燭臺,怕現場停電?嫌現場燈光不夠還是媒體攝影鎂光燈不閃嗎?幸好沒發生飛蛾撲火的戲外戲。

▲凱蒂佩芮(圖片來源:W via Yahoo News)
樂壇辣媽卡蒂B今年取代往年蕾哈娜掃場的本事,爆乳早是家常便飯的她今回封胸,身穿Thom Browne設計的棉袍裝,據說耗費3萬隻羽毛,35位服裝將人花了2千小時打造完成,就是要大秀特秀炒吸睛話題。

▲卡蒂B(圖片來源:The Quint via Yahoo News India)
關史蒂芬妮輸了,身穿Jeremy Scott設計禮服,內在美鑲寶石的類泳裝禮服很性感,但拖地的白皮草長袍和卡蒂B有異曲同工,卻不及後者華麗。

▲關史蒂芬妮(圖片來源:The Quint via Yahoo News India)
美國實境秀《與卡黛珊同行》的紅人組一家子全來捧場,媽媽克莉絲珍娜穿Tommy Hilfiger大銀翅褲裝,��卡黛珊穿Mugler露胸露腿緊箍蜂腰的螞蟻裝,最年輕億姐凱莉珍娜和最吸金超模康黛珍娜都穿Versace羽毛裝,被網友笑稱像不同口味的汽水罐,但毒舌外媒直指她們簡直像從「紅磨坊」趕過來似的。

▲克莉絲珍娜(左二起)、金卡黛珊、康黛珍娜、凱莉珍娜(圖片來源:The Quint via Yahoo News India)
性別平權,耍怪不是女星專利,黑人男星比利波特由6位猛男抬出場,而後大鵰展翅狂秀閃金黏身裝,想仿玉婆伊麗莎白泰勒的《埃及艷后》,卻淪為巴西嘉年華會的變裝皇后。

▲比利波特(圖片來源:W via Yahoo News)
《自殺突擊隊》的小丑傑瑞雷托身穿Gucci禮服本來很美,偏偏手拿面具當雙面人,搞搞新意思or不淪不類?why?

▲傑瑞雷托(圖片來源:W via Yahoo News)
看看曾蟬聯好幾年的全球最吸金超模吉賽兒,身穿百褶的櫻花粉色禮服,出自名牌Dior,人衣合體,舉手投足盡是優雅大器。

▲吉賽兒(圖片來源:W via Yahoo News)
還有布萊德利庫柏的女友伊蓮娜夏克,不愧曾是超模,品味非凡,雖然都生女兒了,身材仍是那麼火辣,Burberry深藍絲絨深V禮服,真是無限春光在險峰。

▲伊蓮娜夏克(圖片來源:W via Yahoo News)
粉色系當道的還有小賈斯汀魔豆嫩妻海莉鮑德溫,身穿華裔設計師Alexander Wang的設計,前面高領包緊緊,一轉身後背大露空,驚喜啊!可惜小賈斯汀沒來。

▲海莉鮑德溫(圖片來源:People via Yahoo News)
新婚的麥莉不再搞怪,身穿聖羅蘭立體剪裁黑與墨綠相間的亮片迷你裙,黏體先生「雷神弟」連恩漢斯沃,真是金童玉女。

▲麥莉和連恩漢斯沃(圖片來源:People via Yahoo News)
剛訂婚的《冰與火之歌》的「珊莎」蘇菲透納身穿LV現代藝術風的褲裝,和身旁未婚夫喬強納斯的抽象藝術彩色尚上裝相得益彰,放閃到不行。

▲喬強納斯和蘇菲透納(圖片來源:People via Yahoo News)
反觀梅根瑪凱爾的閨蜜琵艷卡休普拉,鳥籠紋的禮服雖是名牌Dior,但誇張的化妝和頭飾適合她嗎?浪費的身旁的鮮肉先生尼克強納斯。

▲琵艷卡休普拉和尼克強納斯(圖片來源:The Quint via Yahoo News India)
讓人跌破眼鏡的還有「小辣椒」葛妮絲派楚,以前很會穿的她這次的Chloe禮服,很適合產前讓梅根穿;閨蜜(男友是「小辣椒」前夫《酷玩》樂團克里斯馬汀)「格雷女」達柯塔強生身穿Gucci禮服,封胸保守沒問題,但頭頂花冠搭不搭?令人無語。

▲葛妮絲派楚(圖片來源:People via Yahoo News)

▲達柯塔強生(圖片來源:W via Yahoo News)
往年遠在紐約的「時尚奧斯卡」對某些台灣時尚界人士可能會知,但廣大的群眾可能很陌生;但今年有奇葩囉!粉紅毯閃出剛訂婚不久的翹臀珍,她穿的Versace鑲珠訂鑽禮服,竟然大飄崔苔菁上電視與作秀的招牌禮服「銀管裝」fu(但華麗度絕對是升級版)
猶記好幾十年前,知名的「狄斯角」夜總會崔姬主秀一票難求,只見她在水晶舞台上高唱金曲「但是又何奈」,身穿銀管裝的艷姿,如今在翹臀珍身上重現!當然這又是見仁見智,可記憶倒帶,真想請問問當時也在現場、現已成美麗教主的藍心湄:妳覺得呢?

▲翹臀珍(圖片來源:The Quint via Yahoo News India)
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蕃茄培根斜管義大利麵,這樣煮就會跟餐館一樣好吃@真妮4吃喝玩樂燴生活
只要是用麵粉加水揉製不管任何各種造型花樣,在義大利通通稱之為義大利麵PASTA。義大利麵的特色在於麵條和醬汁的完美組合,基本的肉醬、蕃茄紅醬、奶油白醬、清炒蒜味、羅勒青醬、就連泰式咖哩也可以讓麵條豐富的多變風貌;軟硬適中兼具結實口感的義大利麵條上有香濃醬汁的提味,難以抵擋的美味不用出門在家就可以吃到了~~

蕃茄培根斜管義大利麵(4人份) 材料:洋蔥1/4顆、培根5條、綠花椰(與洋蔥差不多份量)、Barilla義大利醬2/3罐、Barilla麵條1/2盒

煮義大利麵的技巧
煮麵的水要多,儘量用寬口大鍋子,用大火維持氣泡冒升的沸騰狀態 麵水裡放鹽,水滾後才能下麵,麵條下鍋要稍微攪動才不會黏在一起 麵條形狀和入鍋份量都會影響煮的時間(可以用手指捏測麵條硬度)一般包裝上都會註明煮的時間 如果煮好還要再回鍋炒的話,麵條要留一點生氣(建議7分熟)才不會經過回鍋的溫度變糊爛就不好吃了

煮好的麵要撈出來瀝水,煮麵的湯水是等會的高湯千萬不要倒掉!

新鮮蕃茄熬的就是沒有罐頭蕃茄來的濃郁
打開蓋子就可以下鍋,現在超市有很多罐頭品牌,挑喜歡的口味換著吃,餐餐新口味多方便呀 取用時要拿乾淨的湯匙舀,沒用完的話要放冰箱冷藏,開蓋後要儘快用完


1.炒鍋裡開小火先把培根的肥油逼出來 2.放入油蔥丁炒香 3.倒入蕃茄義大利麵醬拌一拌 4.加入適當的煮麵湯水再放入綠色花椰菜小火煮開




醬汁在融合的過程要嚐鹹淡
味道要比平常吃的再重一些,麵條雖然瀝過水還是會帶著水份,放進來後會把味道稀釋掉的 煮了200g麵條我用半罐就有濃郁的蕃茄香,喜歡的話不防多加一匙

放入煮好的麵條和醬汁充分的混拌入味,讓醬汁收乾就可以盛盤了

麵條入鍋發現太乾的話可以加煮麵的水(這是超讚的麵高湯)

噔噔~~好味不求人,一盤好吃義大利麵就是這麼簡單呀! 只要有麵醬和麵條,正餐點心宵夜要簡單吃還是隆重吃就看你的冰箱有多少料囉

為什麼煮義大利醬要用罐頭蕃茄醬呢?
因為新鮮蕃茄經過加熱會流失特有的果酸香味 罐頭蕃茄則是把新鮮蕃茄調味後浸泡在密封的空間裡,果肉會隨著時間增加風味,烹調加熱不但保有鮮豔的色系,濃郁的果酸風味更叫人愛不釋口~~
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真妮4煮的好吃蕃茄培根斜管斜管義大利麵是否霞到你流口水呢 這盤麵我要拿去愛料理投稿,看完後如果覺得好料理又好吃 歡迎來幫真妮4的 愛料理按個讚鞠躬感謝您~~
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