#実現しないことを���って結局ウソっぽくなってる

[moko1590m]

社会主義の敗北、サヨクがバカにされる、ハリスの敗北、 ざっくり共通点 いいこと言っててもなんか料簡が狭いなー（その理想、実現手段が足りてない感じ、今、実際は無理っぽいなー）、だから

[kennak]

今年1月に書いたブログ記事 『松本人志さんの罪についての考察と提案』はネットメディアに転載されて大きな反響を呼びました。その後、 『松本さんについての記事への反響など』 『被害者の存在を消すな』 　この2本の追加記事を出してから、私は松本さんの件には言及してません。なぜかと聞かれたこともあったんですが、いまに至るまで自分の考えにまったく変化はないので、言及する必要がなかったというだけのことです。 　寄せられた多くのご意見にはすべて目を通しました。ご意見といっても、批判の99.9％はまともな日本語の文章にすらなってない誹謗中傷、悪口雑言、泣きごと、負け惜しみ、呪��、邪言の類。こういった、膿のような人間の悪意博覧会に目を通すのはもちろん不快です。ただ、私は長年物書きをやってきたのでもう慣れてます。権力者や人気者に媚びを売らず、正しいことを正直に書くと、必ずゴミくずのような批判を投げつけられるのです。 　比較的長文の批判も少しありましたけど、論点ずらしの詭弁に終始しているか、無関係の事例をあげて反論したつもりになってるだけでした。女性蔑視イデオロギーに取り憑かれて論旨の破綻した妄言を述べてる人もいましたけど、経験上、この手の人たちは相手にしないほうがいいです。論理的思考が出来ない人とは議論が成立しませんから。 　いずれにせよ、私の考えを変えさせるようなまともな反論はひとつもありませんでした。 　私が松本さんの人間性を軽蔑する気持ちにも、まったく変化はありません。それどころか、先日の訴訟取り下げ後に公表した声明文を読んで完全に見放しました。この人が救われる道はもう、出家して世間と隔絶した山奥の寺にこもり、リアル松本坊主として余生を送るしかないんじゃないかと。 　あれほど人をバカにした声明文も珍しい。しぶしぶ謝罪する体を装ってるだけで、本心では反省も後悔もしてないことが透けて見える、ダメすぎる謝罪文です。こんなのダメだ書き直せ、と松本さんを諫めることができる人が周囲に誰もいないってのが、やはり問題なんです。それが松本さんを腐らせたんです。政治でも会社でも同じことがいえますが、権力者を批判できない体制のもとでは、必ず組織と人間が腐っていき、周辺の人々にまで悪影響を及ぼします。 　事実無根だ、裁判で戦う、とあれだけ気炎を揚げていた松本さんが急に訴訟を取り下げたのは意外ではあったけど、想定内だったとの見かたもできます。 　というのは7月に、被害を訴えていた女性の身辺を探偵に探らせて弱みを握り、裁判での証言をやめさせようと画策してたことが発覚したからです。 　結局、その弱みというのはガセネタだったことが、関係者の実名証言であきらかになったのですが、脅迫まがいの姑息な手段を弄さねばならないほど追い詰められてた時点で、裁判で勝てる材料がなく焦ってる様子が見え見えだったし、そんな裏工作は裁判官の心証を悪くする可能性もあるのだから、松本さんの失点でした。もはや万策尽きた松本さんが白旗を揚げるのは時間��問題だったともいえます。 　　　＊ 　先日の声明では、まだ懲りずに物的証拠の有無にこだわって自分を正当化してるところにも呆れました。そもそも性行為に同意してたかどうかなんてのは内面、心理的なことなのだから、物的証拠を出せと要求すること自体にムリがあります。両者の力関係によっては、強制されてイヤなのに拒めないこともありえます。社長や上司や芸能界の大御所みたいな人を訴えることで自分のキャリアが終わってしまうリスクと天秤にかけて、泣き寝入りを選ぶ人が多いことにもうなずけます。なので物的証拠にこだわらず、状況証拠と双方の主張内容を比べて、どちらの信憑性が高いかを判断するしかないんです。 　で、今回の場合はじつは非常に単純なケースだったのです。女性側は文春の記事で、詳細かつ具体的な証言をしてます。だから女性の主張内容に決定的な矛盾がいくつもあることを指摘できれば、松本さんは裁判で勝てたはずです。しかも松本さん側は具体的な証言を一切してないから女性側は松本さんの矛盾を指摘できません。これは松本さん側のワンサイドゲームになっていてもおかしくないケースでした。 　ところが松本さん側は絶対的に有利な立場にありながら、女性の証言内容をまったく切り崩せなかったわけです。唯一の切り札とされたLINEのお礼メッセージも、被害者が恐怖のあまり加害者にへつらうことは普通にあると、性犯罪の事例に詳しい専門家たちから一蹴されてしまいました。 　文春側は、次の弁論に向けて大量の証拠を提出する用意があったそうですが、松本さん側にはもう手持ちの札がない。裁判を続けてさらに悪行が暴露され、恥の上塗りを重ねるか、それとも訴訟を取り下げてしっぽ巻いて逃げるか。プライドお化けの松本さんにとってはどちらに転んでも敗北の屈辱にまみれるのだから、苦渋の選択だったに違いありません。 　　　＊ 　これによって文春は記事内容の訂正も謝罪もしなくてよいことになりました。週刊誌がいいかげんな記事を載せることはたしかにありますが、この件では、文春が長期間裏取り取材を重ねた上で掲載に踏み切った様子が読み取れます。裁判でも証言するといってたA子さんの告発はとりわけしっかりとスジが通っており、あれがもし全部作り話だったら、逆に驚きます。もしそんな才能があるのなら、テレビ局はすぐ彼女を脚本家として登用したほうがいい。 　松本擁護派のみなさんは、先に自分が信じたい結論を正解と決めてしまって、その結論に合うようにすべての言説を読みかえてしまいます（これは陰謀論やエセ科学の信奉者に共通する思考���ですし、私の記事を批判してる人たちもこれをやってます）。 　彼らは訴訟取り下げという事実上の敗北宣言を認めたくないものだから、「真相は闇の中だ」などと負け惜しみをいってますけど、全然違います。 　記事は事実無根とする訴えが取り下げられたのだから、記事内容と女性たちの主張は大筋で事実であると松本さんが認めたことになります。今後はテレビなどのメディアが女性側の主張をそのまま報道しても、名誉毀損にはあたらないわけです（松本さんはそれに対して新たに訴訟を起こすこともできますが、依頼を受ける弁護士がいますかね）。 　そもそも事実無根であるかどうかの議論は、全否定か全肯定かをめぐる議論ではありません。報道は人間がやるものですから、100パーセントの正しさを求めるのは非現実的です。記事が漢字を一文字間違えてたことだけを理由に、記事は事実無根だ！　と主張するのはバカげてます。 　細部に一つ二つ誤情報が含まれてたとしても、全体として大筋で事実を伝えていれば、それは事実無根とはなりません。細部の間違いは訂正すれば済む話であり、記事のすべてを撤回する必要もないのです。 　女性側の詳細かつ具体的な多くの証言に対し、松本さん側は細部の間違いを立証する証拠すら出せなかったのだから、彼女たちの主張は大筋で正しいものとみなされて当然です。 　ネットなどでさんざん、ウソつきだ、カネ目当てだ、売名だなどと根拠もなく叩かれてきた女性たちの名誉は、とりあえず回復したことになりますが、あくまで形式上のものにすぎません。彼女たちが被ったさまざまな被害や苦しみを考えれば、報われたとは到底いいがたい。 　ネットで大量の誹謗中傷や侮辱を受けたことに対しては、なんの補償もありません。実名や勤務先を晒されて被害を受けた人もいると聞きましたが、もしかしたら無関係の他人が誤情報で被害に遭ってる可能性もあります。いずれにせよ、女性たちを中傷してた連中はなんの罰も受けず野放しのままです。 　このあと女性たちへ松本さんから正式に謝罪する場が設けられるのかも不明です。松本さんの身勝手さからすると、先日の声明文で、あれで謝罪は済んだからもうええやろ、くらいにタカをくくってることもじゅうぶんありえます。 　　　＊ 　これまでテレビのワイドショーなどは、文春の記事内容や女性の証言を詳しく紹介するのを避けていたように私は感じてました。おそらく、裁判で松本さんが勝って記事が撤回される可能性に配慮してのことだったのでしょう。 　でも訴訟が取り下げられたのだから、もう具体的な記事内容を放送してもかまわないのです。なんなら、仰天ニュースみたいな実録もの番組で女性側の告発内容を再現VTRにして放送すれば、視聴者に分かりやすく説明できます。 　私は決してふざけてるわけじゃないですよ。松本さんのテレビ復帰がウワサされるいまだからこそ、あらためて女性たちの具体的な証言を詳しく報じて、視聴者に問うのがスジだと申し上げてるのです。一連の文春記事に書かれた女性たちの告発内容を知れば、松本さんらの行為が常習的かつ計画的で、一般人の常識的倫理からかけ離れたものであるとわかるはずです。それを知ってもなお、視聴者のみなさんは松本さんのテレビ復帰を許しますか、と問いかけるべきです。 　これまでテレビでも詳細が報じられなかったし、週刊文春のバックナンバーをわざわざ読んだ人も少ないだろうから、たぶんほとんどの人たちは、女性たちの具体的な証言内容を知らずに、不確かな伝聞と想像だけで判断してるんです。 　みんなが具体的な詳細を知らないのをいいことに、松本擁護派は、芸人が女性をお持ち帰りしただけだ、些細なスキャンダルにすぎない、などと事実を曲げる印象操作を執拗に繰り返し、事件の矮小化を狙ってました。 　　　＊ 　これまでさんざんコンプラ、コンプラとうるさくいってきたテレビ局の本気度が試されるときがやってきました。性加害こそ立証されずうやむやにされたとはいえ、松本さんが結婚後も不倫を繰り返していたのは事実です。それも過去に例を見ないほどゲスなやりかたで。 　不倫が発覚したことで何年もテレビから干されてるタレントが大勢います。松本さんだけを特別扱いするのは不公正です。少なくともこの先2、3年はテレビ出演を見合わせなければ、他の件との整合性が取れなくなってしまいます。 　松本さんが絶対的な地位を利用して後輩に性行為要員としての女性を用意させてたのも事実無根ではなかったわけで、これはパワハラとしてコンプラ違反の審査対象になります。 　もしかしたら、一番わりを食ったのは後輩たちかもしれません。松本さんの勝訴にすべてを託していたのに、あっさり見捨てられたのですから。 　松本さんの訴訟取り下げによって、松本さんに協力していた小沢一敬さんらの行為も事実無根ではないとみなされます。小沢さんが自分の名誉を回復したいなら、今度は自分で文春を訴えねばなりません。 　なんというか、こういうところにも松本さんの、自分さえ良ければいいという器の小ささがあらわれてます。本当に男らしさやアニキぶりを誇示したいのなら、自分が全責任を取って芸能界を引退するから、自分の命令に背けず従っていただけの後輩たちは復帰させてやってくれ、くらいのことをいったらどうですかね。そうすれば世間の風向きも変わるかもしれないのに。 　それと、松本さんは文春に5億越えの破格の賠償金を要求して大物ぶってましたけど、今度は賠償金をもらうことより払うことを心配する番です。 　女性たちに対する賠償金などはないといってますけども、松本さんがテレビ各局とCMスポンサー各社に対して払わねばならない莫大な賠償金、違約金は依然として存在するはずです。 　賠償金などに関する契約内容は非公開なのであくまでウワサですが、松本さんよりかなり格下のタレントでも、過去に数十億の賠償金を払うことになったケースがあると囁かれてます。松本さんクラスのギャラをもらってたタレントなら、テレビ各局とスポンサー各社、すべて合わせて数百億になってもおかしくありません。まあ、��れくらい払うのは屁でもないほどのお金持ちだろうから同情はしませんが。 　　　＊ 　私がキビシい意見を書いて松本さんと支持者を批判してるのは、彼らが社会に向けてひどく間違ったメッセージを（意図的であれ無意識であれ）発信しているからです。 　それは、権力者は何をしても許される、あるいは、何をしても権力者になれば許されるというメッセージです。それを容認したら、権力者は何をしても許されるのだから、逆らってもムダだ。権力者には黙って服従せよという脅しを正当化することになります。私はそんなことを到底容認できません。権力を自由に批判できることは、民主主義の基本だからです。 　松本さんらがやってたことは、人としてやってはいけないこと、すべきでないことでした。多くの常識的な人たちはその点を批判したのです。他の不倫やパワハラで処分されたタレントと同じ処分をするべきだ、特別扱いはするなと主張してるのです。 　しかし松本さんを擁護したい人たちは、才能ある芸人だからなどと、あの手この手の論点ずらしによる反論を試みました。そのひとつが法律論。常識や倫理なんてのは個人の価値判断でしかない。裁判で法に反していることが確定しなければ批判も処罰もできない、それが法の論理だと牽制してきます。 　それに対して、人としてやってはいけないことは、たとえ法的に問題なくても、すべきではない、などと反論したら、きっと松本擁護派の人たちは、何もわかってないなと嘲笑するのでしょう。 　はたして本当にそうなのかな。もっともらしい法律論を振りかざす彼らの考えは法哲学的な観点からも正しいといえるのでしょうか。 　私の認識は異なります。じつは、倫理的に正しいことは論理的にも正しいことが多いし、倫理的に間違ってることは論理的にも間違いであることが多いんです。 　法に反しなければ何をしてもいいって考えは理論的には成立しますが、現実には実行不能な絵空事にすぎません。 　法に反しなければ何をしてもいいという宣言には、法に反することを絶対にしないという縛りが含まれるからです。それを厳守しなければ矛盾が生じてしまいます。法に反しなければ何をしてもいいと主張する人が法に反することをしていたらそれはあきらかに矛盾ですから。 　それ、現実の世界で実行できますか。不可能ですよね。厳密にすべての法律を適用すれば、誰もがなにかしらの法律違反をしているはずです。でも警察や国家権力が全国民の一挙手一投足まで監視することはできないから、社会通念上問題ない些細な法律違反は見逃されてるというだけのこと。 　それを悪用する人がいるんです。バレなければ法に反することをしてもいいという考えかた。犯罪者の行動原理です。 　法に反しなければ何をしてもいいという、合理性を装った考えと、バレなければ何をしてもいいという堕落した考えは、表裏一体といってもいいほど近い考えかたです。なので自制心、自律心の薄い人ほどその境界を容易に踏み越えて犯罪に走ってしまいます。 　人としてやってはいけないことは、やっぱり、すべきではありません。これは道徳的なお説教ではなくて、論理的に正しい結論なので、堂々と主張してもかまいません。 　松本さんは、人としてやってはいけないことをやっていたと、私はみなしてますし、多くのみなさんが同調してくれるでしょう。 　法的に罪が問われなくても、倫理的な問題が多々あったのは事実なのだから、すぐにテレビに復帰させるという考えは甘すぎます。 　以���松本さんは、テレビのコンプラがうるさくなって、自由にお笑いができなくなったとこぼしてましたけど、皮肉なことに、松本さんみたいな人がいるからコンプラが必要なのだと証明されてしまいました。 　　　＊ 　私は、吉本興業の社員と芸人にも問いたいのです。彼らのなかにも、松本さんに批判的な人はたくさんいるんじゃないですか。でも権力に逆らって発言するのをためらっているのではありませんか。 　吉本の内部から、松本さんをテレビに復帰させるべきではないと毅然と主張する声が自主的に上がることを、私は期待しています。 　以前、新潮社の『新潮45』という雑誌に政治家が書いた差別的な記事が掲載され、世間から批判を浴びました。会社の上層部はあまり問題視しない方向で動いてましたが、新潮社の社員の間から記事を批判する声明がSNSなどに続々と上がってきたことで会社も無視できなくなり、結局雑誌は休刊になりました。 　ひとりで権力に逆らうことは危険ですが、常識的な倫理観と少しの覚悟がある人たちが何人も集まることで、吉本の社員・芸人も松本さんのテレビ復帰に反対することは可能ですよ、とお伝えしておきます。

松本さんの件に関する現在の私の考えをお話しします反社会学講座ブログ

[fantasticgoateecandy]

不当裁判・不当判決を告発します(新訂版)

(No.4)=((No.3)からの続き） 参考までに「私共が撮影した漏水被害状況を示す写真の一部」を無作為に抽出して下記に示す。

H.21.5月.W氏の当月の水道使用量は70㎥ H.21.5月.W氏の財産管理人である同氏の妹君・S子氏宛てに不二建設㈱より電話あり、「(トイレを詰まらせて汚水を廊下にまで溢れ出させた騒動の後始末？)補修に幾らの費用が掛かるか？」とのS子氏からの問合せに対する不二建設㈱からの電話回答。不二建設㈱は「50万円ほど修理費用が掛かるが、修理しても良いか？」と尋ねたので、S子氏は「直さないと仕方ないんだったら直して下さい」と回答した。 H.21.5.1.私共は仲介人(近鉄不動産㈱担当者・武内聖介氏)に「貴方が漏水被害を既に売主S氏から聞いて知って居た、という事実を、裁判で正直に証言して下さい」と要請し、同氏は快諾して呉れた。更に、(日頃のW氏からの頻繁な漏水被害を蒙って困り果てて居るS氏の苦悩���ついても)岩井昭雄管理人に対して、私共は「W氏宅からの漏水被害頻発について、管理人として日頃から熟知して居る事実を、裁判で正直に証言して下さい」と要請し、岩井昭雄氏は「ええ、いいですよ！」と快諾して呉れた。(然し、後述の如く、奈良地裁の宮本初美裁判官自身は一度も現場検証・確認に訪れる事も無く、従って現場の状況(=惨状)を全く見ない(=ワザと見ない？知りたくない？)侭で、飽く迄も「漏水はたった一度きり」「従って原告・被告・証人等の出廷・尋問・証言などは一切不要である」とゴネ続け、当方が提出した証拠写真・資料など全てを徹底的に無視・握り潰すと共に、本人・証人等の出廷・尋問・証言も最後まで全てを不許可にした侭、私共の敗訴を判決した。仲介人(=武内聖介氏)、マンション管理人(=岩井昭雄氏)ら重要証人2氏に出廷して貰って、今回の漏水被害をスッカリ正直に証言されてしまっては、宮本初美裁判官は(担当裁判官としての)御自分のメンツは丸潰れ、「これは何としても絶対に防がねばなるまい」と同裁判官が懸命になって「(誰が何と言おうとも)絶対に証人喚問を不許可にする」のは当然だろう。だが、これは最早とても裁判ではない。 H.21.5.4.管理日誌より抜粋「501号の件　業者来るも話がつながらないとの事　後日出直す」

H.21.5.8.付け管理日誌より抜粋「501号W氏　トイレ　洗面所　廊下点検　90%補修完了の為　理事長に通知　5/9(土)の理事会中止決定」、「不法(ゴミ)投棄者特定し、持ち帰らす　二度と無きよう十分注意するも反応無し」(なお後日H.21.7.22.付の管理日誌には「ゴミ不法投棄は501号W氏と特定する」との記述あり)

H.21.5.8.私共は奈良市のタウンページを見て福井英之弁護士事務所にアポイントを取った。　

H.21.5.9.W氏が岩井昭雄管理人に「修理が完了した」旨を伝え、岩井管理人は修理を確認した。 H.21.5.13.私共は福井英之弁護士に事前調査費10万円を支払い、福井先生は司法修習生1人を伴ってデジカメ持参で、事務所から現場まで徒歩で来られた。(因みに福井先生の事務所から当マンションまでの距離は1.6～1.7Km)。福井先生は司法修習生にデジカメで漏水被害現場の写真を複数枚撮らせ、ご自身はマンション管理人・岩井昭雄氏に会って漏水被害状況を詳しく尋ねられた。 H.21.5.15.福井先生は当日付で、(漏水被害を齎して居る張本人=501号室の住人=)W氏宛に「御連絡」を発送し、更に(当時の当マンション自治会長だった)801号室の住人・藤澤氏宛にも「御願い」を発送して、実情調査に取り掛かられた。

H.21.5.22.福井先生が水撒き人W氏に送付された「御連絡」に対し、W氏からは、何の回答も来なかった([統合失調症]を患って居るW氏からは矢張り返事などは来ない？)、一方、福井先生が当マンションの自治会長・藤澤氏に送付された「御願い」に対し、同氏夫人からは次のような回答が来た。此処にもH.21.4.25.の理事会で「501号室の水撒き人W氏がトイレを詰まらせた侭で放置、階下401号室へ漏水被害を齎した」旨が書かれて居る。

H.21.6.5.当マンションの岩井昭雄管理人は私共に「S氏は何故『自分は水漏れなど全く知らなかった』などとシラバクレルのかなァ？」と不審がって居た。更に岩井昭雄管理人は私共に対して「S氏は『ヤモリが出た』『だからアルミホイルを詰めた』などと言って居るのですか？ハハハ、そんな話など私は全く聞いて居ませんよ」と一笑に付した。実際、管理日誌には「ヤモリが出た」等との記述は一行も無い。私共は「売主S氏も、もう少しマシなウソを吐いた方が良かろうに！」と思った。私共は岩井昭雄管理人とスッカリ打ち解けて、いろいろな話をした。岩井昭雄氏は、現役時代は一流企業(=トヨタ自動車)に勤務、海外(アメリカ・フランス)駐在が長く、定年退職後はスグに夫人と共に「6か月間の世界一周漫遊の船旅に出掛けた」とも話して呉れた。全くウラヤマシイ限り！ H.21.6.10.福井先生がご自分で調査された事実も考慮されての中間報告より抜粋「『銀紙(アルミホイル)を詰めたのは、ヤモリが降りて来るのを防ぐ為だった』との売主S氏の説明はウソっぽい。S氏が銀紙(アルミホイル)を押し込んだのは『水漏れを防ぐ為であった』と言うより他に無い」「銀紙(アルミホイル)を押し込んで居た事実から、S氏は日頃から水撒人W氏宅からの水漏れに苦悩して居た事が窺われる」「それを売買契約時に告げなかったのは信義則上の義務に違反し、詐欺に因る契約取り消し得るものと思う」なお福井先生は口頭��私共に「当マンションの代金は既に全額を支払ってしまったし、売買契約を白紙撤回するのは難しいかも知れないが、未だ確定的な事は言えない。むしろ此の侭で当マンションを購入して置いて、W氏から『今後は決して漏水させません』との誓約書を取得するのが、安全・確実かも知れない」とも話された。(だが後述する如く、W氏から誓約書などを取得しても、(統合失調症を患って居る)W氏は約束など守って呉れる筈は全く無く、その後もW氏宅(=501号室)からの漏水被害は頻発し続けた)

H.21.6.11.売主S氏の夫人が死去した。 H.21.6.12.「何としても売買契約を白紙撤回したい」と願う私共は、福井先生に「セカンド・オピニオンも聞いて見たいです」と言うと、福井先生は「それは当然だな」と了解して下さった。然し、セカンド・オピニオンと言っても、私共には何のアテも無く、仕方なく福井先生と同ビル内の隣室で開業されて居る法律事務所の女性弁護士・K先生に相談した。K先生は「白紙撤回の方向でやって見ましょう」と話して下さったので、同日、私共は再び福井先生を訪ねて「申し訳ありませんが、セカンド・オピニオンの先生にお願いしたいと思います」とお断りに行った。温厚な福井先生は別にイヤな顔もせず「そうですか、態々ご丁寧に」と了解して下さった。然し、斯くして私共が福井先生からK先生に乗り換えてしまった事を、後日、私共自身が「此の乗り換えは大失敗だった」と��後悔・大反省する事になろうとは、此の時は少しも気付かなかった。詳しくは後述する。 H.21.6.23.私共はK先生と正式に委託契約を締結。K先生は私共に「最初から『裁判』に持ち込むよりも、先ずは『話し合い』から始めましょう」とアドヴァイスして下さり、私共は『話し合いの為の着手金』(¥913,500で)を支払った。然し、K先生は(私共との契約後も)一向に現場検証・確認・事前調査に来られる様子は無く、マンション管理人(岩井昭雄氏)に会って漏水被害の詳細を尋ねられる事も一切無かった。(私共が最初に相談した福井先生はスグに(司法修習生1人を伴って)2人で現場検証・確認に来られ、現場写真を数枚撮り、岩井昭雄管理人に直接に会って、漏水被害状況調査に取り掛られたのである。これは、どんな弁護士諸先生でも依頼を受けた際に、最初に手掛けられる事前調査だろうが、結局、K先生は全く事前調査などなさらなかった。此の時点で私共は「福井先生からK先生に乗り換えたのは間違いだった？」と早くも不安な気持ちになった。詳しくは後述する。 H.21.6.26.管理日誌より抜粋「501号W氏　又アルコーブにペットボトルの空(カラ）を並べて居る　治らない？」

H.21.7.3.私共の弁護を引き受けて下さったK先生は、先ず最初に、売主S氏宛に「通知書」を送付された。これは「10日以内に誠意ある回答を貰えぬ場合は、訴訟に踏み切る」との内容証明便だった。　　　　　　　　　　　　　

H.21.7.7.管理日誌より抜粋 近鉄不動産㈱(=仲介人・武内聖介氏)が401号米井氏(=私共B夫婦の本名)の(漏水の件)にて来館。

以下、(No.5)へ続く

[22centuryworks]

From FORUM FRIENDS　2

i ai

エリザベス宮地監督『WILL』東出昌大氏舞台挨拶付き上映＠チネ・ラヴィータ＿20240309

私は普段肉を食べないのでこの140分は長いと感じる。猟師兼ステーキ店の店主が出てくるあたりで、この映画は問題の核心に迫る。それはいくら害獣駆除の大義名分があっても、それが美味しくなかったら獲らないし、殺っていないという事実に尽きる（調理方法での工夫はみられる）。子孫繁栄という大義名分のもと子作りしても、美味しいモノにありついたら大義名分なんてほっぽらかして、そこにむしゃぶりついていくよね、という文明論などどこ吹く風の論理と同型であり、それは性欲の合理的解釈という映画のトーンと重なっていく。「風の谷のナウシカ」と同じでこの核心部分に迫ると、眠くなる（なぜあんな「ミニ」なのか？）。居酒屋で中年女性たちに囲まれて一緒に写真を撮ったりするシーンが今回抜けていたので、私は瞳をとじてしまったのだろう。

東出昌大氏は人間として生まれたコトがウソのような〝真人間〟なので、自分を鋳型にはめるコトはせず、自分という鋳型に風景をチョイスしていくような巨大遺物である。そこで他者についてふるふる思い巡らせたり、役者として動いてみたり、距離感を欠如させてやらかしたりして生きている。「風の谷のナウシカ」でいう巨神兵のような人物である。それに関わる（迷い込む）とそれについて考えつづけてしまうような危険すら孕んでいるから、結果としてそれから離れざるをえない。

東出昌大氏vsフォーラムフレンズの軽快なティーチインの中で私も本質的な質問をぶつけてみた。あらゆるシーンで東出氏は客人であり、ヒトと打ち解けて会話しているシーンは少なく（一見すべてが打ち解けているかにみえるが）、目の前に次から次に現れるヴィジョン（夢）に対し、独自に編集を行っているヒトのようだった。それはかれ独特の声や、何かの台本をなぞるようなしゃべり方によく顕れている。その答えは結局、かれが夢遊病的に生きているというコトだった。ネットで発達障害やADHDの検査をしてみたが、そのどれにも当てはまらなかったという。並外れた集中力には自信を持っている。それは理路整然として破綻がない。私は「WILL」は原一男監督の「ゆきゆきて、神軍」に似ていると思った。つまり、世間にとって「ゆきゆきて、神軍」は奥崎謙三のWILL（遺言）だったかもしれないが、奥崎謙三のじっさいの姿を映してはいなかった。東出氏のWILL（遺言）は、その問いに答えがないコトを山頂をグルグル車で登っていくように確認して終る。

かれが子供たちについて語る部分（最後に会ったのはいつかなどの近況）を、編集段階でかれが強くカットを所望したという話は、世間がかれに対し間違った見方をしているコトを裏付けている。かれにとって子供を持つコトや親になるコトは文字どおり「夢」だったのだ。それが編集段階で別の風景がザッピングされ、中断した。その夢をかれはまだみるコトができる。だから、他者がまるでそれが叶わなかったかのように、あたかも始めから無かったかのように編集するのは心底心外なのだろう。世界広しといえど、東出昌大氏に匹敵する俳優はＭ・スコセッシ監督の映画に出てくるＬ・ディカプリオ氏だけだろう。

（宮崎駿監督「風の谷のナウシカ」の公開日は1984年3月11日らしい。先日亡くなられた鳥山明氏の「ドラゴンボール」が連載開始されたのも1984年だという）

[picnicism]

つい先日まで結婚発表で日本全体が祝賀ムードだった 常勝を目指すアメリカ西海岸の大正義球団俺たちのドジャースと複数年合計1000億円にもなる巨額契約を結び、日本の野球少年のために全国2万の小学校に3個ずつ計6万個のグローブを配ったりして、世界のひのき舞台で大活躍を続けてきたスーパースター、大谷翔平さん。 シーズンイン直前に日本人女性とのご結婚まで発表され、日本全体が祝賀ムードに浸っておりました。あっ、普通にそういう感じだったんですね諒解っス。 そこから急転直下、長年にわたり大谷翔平の活躍を支えてきた専属通訳・水原一平さんが、大谷さんの信頼をバックに横領に近い形でカネをつまみ、あろうことかカリフォルニア州では違法とされるスポーツ賭博（ベッティング）に7億円もの資金を突っ込んでいたことが発覚し大騒ぎとなったわけであります。それも、FBIが捜査してるぞとか、最近ではDHS（国土安全保障省）も捜査に参加って話が出てきて、単発の賭博事件じゃないんじゃないのって感じで騒動が大きくなってきました。大変だこりゃ。 あまりにも突然のことでしたので、シーズン開幕を控えたアメリカのスポーツシーンも騒然とし、日本のスポーツマスコミだけでなく連日テレビもネットも大谷翔平さんの突然の暗転に唖然とし、驚愕しました。どうなってしまうんでしょう。 横綱に求めた「強さだけでない人間としての品格」を体現 いままで実力でしのぎを削る世界最高峰のスポーツ界において、日本人はどっちかというとさえないポジションに甘んじてきたのも事実です。小さく華奢な身体、筋肉がついていくと一緒に脂肪も増えがちな日本人特有の遺伝的な身体性は、瞬発力とパワー、正確さのトライアングルの大きさが重視されるスポーツでは民族的に不向きとされてきたことも背景にあります。 それでも、戦前から競技人口が日本でもトップクラスの野球は、アジア人初のメジャーリーガー村上雅則さん、そして冒険的なメジャー挑戦が成功した野茂英雄さんを経て、イチローさんや松井秀樹さん、松井稼頭央さん、長谷川滋利さん、井川慶さんをはじめ、川崎宗則さんや中村紀洋さん、西岡剛さんら日本球界を支える選手たちがさらなる高みを目指して奮闘してきました。 いまでもダルビッシュ有さんや菊池雄星さん、鈴木誠也さんらが活躍する中でも大谷翔平さんの、文字通り頭ひとつ出た活躍には、ある意味で国民的人気をバックにヒーロー的な存在として���め奉る信仰の対象となってきたのです。 何より、伝え聞く大谷翔平さんの野球に対するひたむきさ、ストイックなものの考え方には日本人的美的感覚にそった英雄観と相まって、憧れを超えたすごい何かがあったように思うんですよ。至宝の扱いというか、単に人気がある、実力がすごいというだけでない、特別な何か。伝わる人柄、人間性に対する無限の信頼感であって、かつて日本人が横綱に求めた「強さだけでない人間としての品格」を生まれながらにして体得しているかのような大谷翔平さんの完璧ぶりにみんな驚嘆していました。 八百長疑惑という嫌疑までかかってしまった で、水原一平さんですよ。なんかスポーツマスコミって、割と「糟糠の妻」的な、メジャー挑戦する大谷翔平さんのニコイチ、忠実な友人にして信頼できる通訳兼付き人みたいなイメージで売り出してませんでしたっけ。 伝わってくるエピソードがどれもガチクズの要素がてんこ盛りになってしまってるんですよ。ヤバイって。いわゆるギャンブル依存に特有のとっさのウソや虚飾だけでなく、実はカリフォルニア大学は卒業してませんでしたとか、事前のアメリカメディアにはインタビューでウソを語ってましたとか、手のひら返しも180度まででお願いしますと言いたくなるようなどうしようもない人物像まで伝わってきてしまっています。 もちろん、あくまで悪いのはギャンブル依存であり、そのスポーツ賭博にしてもあくまでカリフォルニア州では禁じられている内容だったということを差し引かなければなりませ��。水原一平さんが置かれていた真の状況については、これから明らかになっていくでしょう。 しかしながら、賭け事の対象として野球賭博が疑われており、トップ中のトップ選手である大谷翔平さんから先発投手の調子が聞けていたらイカサマじゃないかとか、いわゆる八百長疑惑までついてくる以上、そういう嫌疑がかかってしまったら晴らすのは大変なことです。いわば、やっていないことは悪魔の証明であって、信じられるとしたら大谷翔平さんの超絶ストイックな人柄と大谷さんが水原さんに預けたとされる口座の状況に関する客観的証拠のみです。 スポーツ界の「完璧超人」も、29歳の若者である スポーツ賭博を開帳していた事業者側の弁護士は大谷翔平さんからの入金があったことと大谷さんも顧客であることを売りにしたことを認めつつも、事実として、事業者が大谷さんとコンタクトを取っていたわけではないことを考えればメジャーリーグ機構としても大谷さんに重大な処分をするかどうかは微妙な情勢であるとされています。 ただですな、そんなスポーツ界の「完璧超人」大谷翔平さんと言えど、社会人経験という観点からしますと、29歳の若者なわけですよ。某社で言えば、ツーブロックのグループ長になってゴリラ率いてオッスオッス言っている年齢です。それも、野球という非常に限定された、世間一般で言えばかなり特殊な閉鎖的な世界において才能を発揮して、日本国民だけでなく野球を愛する世界50億人から愛され��珍しいスーパースターなのです。 思い返せば、日本でも名を馳せた名選手であり阪神の監督まで務めた金本知憲さんも、2013年に極めて近しい知人に8億円もの資金を詐取され裁判沙汰になったり、メジャーでも大活躍して日本球界に名を残した中村紀洋さんの奥さんが手がけたアパレルが事業的に大失敗して大変なことになったり、本人の稼ぎをアテにしたカネを巡る騒動というのは後を絶ちません。中村紀洋さんの奥さんは近鉄時代のチームメイトの村上隆行さんの妹さんで、村上さんと言えば初代ファミスタではレイルウェイズの7番打者としても著名です。 偉大なスポーツ選手も、結局は同じ人間である また、名選手本人の転落劇というのは野球界では賭博常習犯であったピート・ローズさんが永久追放されている一方、ゴルフ界でも現在の大谷さんなみに声望を集めたタイガー・ウッズさんも大変なスキャンダルに見舞われました。アメフトの著名プレイヤーであったO.J.シンプソンさんも元奥さんや友人を射殺した嫌疑で逮捕され社会的騒動となりました（刑事裁判では無罪）。 そんな中、大谷翔平さんがこれらの堕ちていったスーパースターと同列になることは現段階では考えにくいものの、偉大なスポーツ選手あるあるというか、そういう人でも結局は人間なんだなと思うわけですよ。だって、いくら稼ぎがあるからと言って、常識的に7億円もの口座を親しい通訳兼付き人に自由に使わせますかね。経費の支払いがあるにしても、それだけの資金を持っている人であれば、会計に詳しい人を置いたり税理士や公認会計士ほか金融サービスを使ったりして、一定の管理はするものだろうと個人的には思います。 もちろん、私だって会社経営や投資をする中でとんでもないトラブルに巻き込まれたことはあります。稼業の産業廃棄物事業を父親から経営移管された際に、虎の子であった3000万円ほどの設備を当時雇っていた幹部社員と中国人社員に勝手に売り払われてしまって、設備がないことに気づいたころには逃げ散られていたこともありました。人間、ちゃんと目が届くように経営しないと横領なんて日常的に起きるというのは中小企業経営では当然あるリスクであるとも言えます。覚えてろよ。 「まともなやつがいない」というヒリヒリした状況 裏を返せば、そんな超人的能力を誇る大谷翔平さんも「人を見る目がなかった」というよりは、他人を信じすぎた甘い面があったってことだと思うんですよ。決してギャンブル依存症の人の前に自由に手を付けられる億単位のカネを置いておくなって話だけではありません。これはもう誰だって、使い込んで当面バレないカネがあったら手をつけちゃう誘惑にかられるものでしょう。 例えば深夜酔って帰宅途上に、��元にぽつんと100万円の札束が落ちていて周りに誰も居なそうだってなったとき、おまえ警察に届けますか。100万なら怖い？　じゃあ5万円なら？　1万円なら？　人によってネコババするお値段は異なるかもしれませんが、世の中そんなもんだと思うんですよ。バレないならもらったれ、っていう。 ましてやギャンブルやっていたとされる水原一平さんなら、理性では「ずっと大谷翔平さんにくっついて通訳としてはあり得ないぐらいの高額報酬を得て、世間的にも愛されキャラのままで幸せな人生をまっとうできるかもしれない」というセーフゾーンより「おっ、目の前に10億円あるやんけ、バレないようなら賭博に使ったろ」と思う天使と悪魔はいたと思うんですよ。 その結果が、そんな奴を信用して自分の輝かしいキャリアを危険に晒している大谷翔平さんの釈明会見であり、一気に中小企業経営者の「誰一人まともなやつが周りにいない」というヒリヒリした状況で経営している現実に引き戻されるのです。分かる、分かるぞ大谷翔平。目が行き届いてないと、ダブルチェックしたつもりでも横領されてカネは使い込まれるもんやねん。信頼していたはずの幹部が部下と取引先奪って独立するのを涙目で背中を見送ったりするんだよ。ちくしょうめ。 スーパースターを身近な存在にできるチャンスに だから、ワイなんかは大谷翔平さんのあの釈明会見は彼なりの「人間宣言」だったんだと思います。クソ野郎にやられましたと。あいつが駄目なガチクズだと気づいていませんでしたと。スーパースターである自分の能力には限界がありましたと。お騒がせしてすみませんでしたと。ああ、横領されたというクソみたいな事実を釈明するために顛末をまとめた状況説明書と返済リスケジュールを求める事業計画書・返済計画書を持って商工中金や政策金融公庫に向かう日々を思い出します。屈辱なんですよあれは。 その点で言うと、たぶんこの記事を読んでいるほとんどすべての人にとって、スーパースター大谷翔平様が、営業でやらかした大谷くんという身近な存在にできるチャンスになったと思います。某社でゴリラが汚い字で反省文を上司に提出するのと何ら変わりない。ただ、危機に晒されているカネの桁が7つぐらい違うだけの話です。無条件で崇める遠い対象から、実は薄い社会経験がゆえに派手にしでかして「大谷くん！ 困ったことがあったらいつでも電話してよ。相談に乗るよ」って言える身近な存在に。 スラムダンクの井上雄彦さんが、キャラクターは「欠点で愛される」って言ってましたが、ストイックな完璧超人であるがゆえに脇が甘くてガチクズらしき人を信用して無断でカネ持ち出されてギャンブルに使われちゃうとか最高じゃないですか、人間くさくて。 これまでトミージョン手術を除けばほぼ順調に野球人としてのキャリアを重ねてきて栄光に包まれた大谷翔平さんが、等身大で人間味のある優れた若者にという��ョブチェンジが果たせるんじゃないかと期待しています。いや、全部が成功ですごくて完璧だとか、いつまでも続けられるもんじゃないですよ人生。山あり谷あり、たまに崖から落ちるぐらいいいじゃないですか。本当に崖から落ちたら死んじゃうけど。 「本人の人間性」で窮地を逃れられるはず 一部のアメリカ人は、実は水原一平さんは身代わりでギャンブルは大谷翔平さんがやってたんじゃないかとか、ピート・ローズさん並みの問題を起こしたのだから永久追放だとか言ってますけど、それはもう球団とチャンと相談して堂々と裁判をやり、しかしMLBコミッショナーが決めた処分の裁定があれば胸を張って受けたらよろしい。 水原一平さんにしたって、確実なキャリアがありながらギャンブラー特有のくさみを発揮して人生をかけて賭博にぶっ込んだんだからちゃんと依存の治療を受けてやり直していきゃいいんですよ。黒歴史は仕方のないことだけど、それを上回る活躍をして上書きしていけば、それでいいんです。 そもそも大谷翔平さんがギャンブル依存症なんだとしたら、いま博打を張れるカネが欲しい状況なのに年俸支払いを後回しにさせることなんて考えづらいですから、最後の一線、やっぱり大谷翔平さんの人間性が根拠となってこの窮地を逃れることができると信じていますよ。どう転ぶか分からない状況ではありますが、良い意味で、期待して本格的なシーズン開始を待ちたいと思います。 ※おことわり：筆者はメジャーリーグ球団の傘下チームで業務を請けているMLB利害関係者ですが、本件ではチームやMLB機構ほかから個別の事情を知り得る立場にはありません。

大谷翔平選手の記者会見は｢人間宣言｣だった…｢完璧超人｣として無条件で崇めてきたマスコミの不誠実 ｢他人を信じすぎてはいけない｣はだれもが経験すること | PRESIDENT Online（プレジデントオンライン）

[manjuhitorie]

cakebox - 恐怖！ぼっち少女のトラウマ催眠(A Fright! A Lone Girl’s Trauma Hypnosis) - Lyrics English Translation

Music and lyrics by Shinoda.

そりゃなんでも御無体な　脳味噌切り開かれたまま No matter what that’s just too unreasonable, my noggin is left split wide open そんなジト目で覗かれたら　空っぽの中身がバレちゃう Don’t take a peek in with those sharp eyes of yours, you’re going to see that it’s empty inside もうどうにもならねーわ　ダントツにドン底嫌われ者 Ughh this isn’t going anywhere, I’m in the lead when it comes to being a hated man falling behind そりゃ関わりたくないさ　君には知られたくないもの It’s no wonder no one wants to get involved, I never want you to know about this

待てど暮らせどケチがつく　明けても暮れても立ち眩む Wait and wait I do but only bad things come, night or day I’m dazed when I stand up

今日もまた見えちゃったんでしょ　ウソみたいに薄情な現実 You saw it again didn’t you, reality is so cruel you’d think it’s a joke どうせつまらん世の常が　アンニュイな心、更に蝕んで Humdrum life, takes a heart full of ennui and further chips away at it

薄汚れたコントローラーボタンの効きが鈍ってる My lightly stained controller button isn’t responding much 脳髄に食い込むヒプノシス Hypnosis eats its way into my brain ある種　究極のコミュニケーション障害 In a way, it’s the ultimate social communication disorder 恐怖こそが僕を支配する Fear is what controls me じゃあ一体、君を支配するものは何？ Which begs the question, what the hell controls you?

「ああ、今日もまた締め切りだ　まだ何も出来ちゃいないぜ “Ah, the deadline is closing in again today, I haven’t done shit ああ専スレで叩かれる　あいつら死んだらいいのに」 Ah I’m being slandered on a private thread, those guys should just die” ちょっと読まないでくれますか　ダントツにドン底嫌われ者 Could you please not read that, I’m in the lead when it comes to being a hated man falling behind そりゃ関わりたくないさ　君には知られたくないんだからさ It’s no wonder no one wants to get involved, I never want you to know about this

脳髄に食い込むヒプノシス

Hypnosis eats its way into my brain ある種　究極のコミュニケーション障害 In a way, it’s the ultimate social communication disorder 恐怖こそが僕を支配する Fear is what controls me じゃあ一体、君を支配するものは何？ Which begs the question, what the hell controls you? らーらららーらららーらららーらーらー Laa lalalaa laa lalalaa laa lalalaa laa laa 本当のことしか見えないのも考えモンだなあ Being able to see nothing besides whats real is a real problem huh ああ、一つ聞きたいことがある Ah, I have one thing to ask 結局、君は何か悟れたの？ In the end, were you able to figure something out?

[shinjihi]

伊藤詩織氏が告発した山口敬之氏の独占手記

「詩織」と名乗る女性の勇気ある告発！

2017年5月29日、「詩織」と名乗る女性が、東京・霞が関の司法記者クラブで、たくさんの記者とテレビカメラを前に、私から性的暴行の被害を受けたと主張した。

「性犯罪の被害者と主張する女性が顔を出して記者会見を行った」ということで、多くの新聞、テレビ、週刊誌が大きく扱った。この女性は自らの主張を詳細に説明するとともに、2016年7月の検察の不起訴処分について検察審査会に不服申請を行った、と述べた。

この問題は、この会見に先立つ5月中旬、なぜか『週刊新潮』が「安倍総理べったり記者の準強姦逮捕状」というセンセーショナルなタイトルで報じていた。

私は、週刊誌報道の段階から一貫して疑惑を全否定し続けた。しかしメディアの大半は、「勇気ある告発をした」として女性に寄り添い、私を犯罪者と断定するかのような報道が少なくなかった。

また、複数の野党議員が国会の内外で、女性側に寄り添い、事実認識を誤った質問を繰り返した。そしてなぜか、これら野党の主張に共鳴する集団も、ネット上で女性の主張を鵜みにして私を糾弾し、私や私の家族には「死ね」な��という誹謗中傷のメールが殺到した。

事実と異なるあなたの主張によって私は名誉を著しく傷つけられ、また記者活動の中断を余儀なくされて、社会的経済的に大きなダメージを負いました。私は虚偽の訴えに強い憤りを感じました。

しかし4カ月あまりの審理の末、検察審査会は9月21日、「不起訴処分は妥当」との最終結論を出した。「犯罪行為があった」という女性の主張は退けられ、刑事事件としては完全に終結した。

　

この間、私は様々な判断から基本的に沈黙を守ってきた。しかし、女性が民事訴訟を提起したことで状況が変わった。これまでの沈黙の理由も含め、私は自らの見解を「当該女性への書簡」という形で申し述べることにした。

いままで私が、沈黙を守ってきた理由

詩織さん、

あなたは性犯罪被害者ではありません。そして、自分が性犯罪被害者でない可能性があるということを、あなたは知っています。

検察審査会は、一般国民から無作為に抽出された11人のメンバーによって構成されます。

そして、あなたの「犯罪行為があった」という主張と、私の「犯罪行為はなかった」という主張、さらに当局が収集した膨大な客観的な物証に基づく4カ月あまりの審査の結果、検察審査会は「不起訴処分は妥当であった」という結論に達しました。

　

これにより、刑事裁判によって私に犯罪者という汚名を着せようというあなたの企ては、最終的に失敗したわけです。

もしあなたが民事訴訟に打って出なければ、私はこれ以上の議論をしないつもりでいました。それは、これまで沈黙を守ってきた判断と同様に、傷ついているように見えるあなたがさらに傷つく危険性があると判断したからです。

しかし、あなたがあえて「不法行為があった」との主張を民事訴訟の場で繰り返すのであれば、無関係な他者を巻き込んで騒動を継続しようとするならば、私は自らの主張の中身を公表せざるを得ません。

　

それは「あなたの主張が事実と異なっている」ことを示すことを一義的な目的としますが、そのために「全く根拠がないことを事実だと思い込むあなた特有の傾向」まで指摘することになります。

残念ですが、あなたが選んだ道ですから、冷静かつ論理的に、私の主張の一部をここに示すこととします。

　

あなたの主張は、要約すれば「2015年4月3日の夜、抗拒不能な状態で意に反して性行為をされた」ということになります。そしてそれは、「飲食店のトイレから翌朝5時まで継続して意識を失っていた」というあなたの認識に立脚しています。

　

それは全く事実ではありません。また、あなたは自らの主張が正しいと立証することが絶対にできません。このことは、実は捜査段階ですでに明確に示されていました。

だからこそ検察官は不起訴処分という結論に達し、検察審査会もその判断が妥当という最終結論に至ったのです。私はこれから、その詳細を5つの事象に分けて説明します。

①「デートレイプドラッグ」

②「ブラックアウト」（アルコール性健忘）

③詩織氏特有の性質

④あとから作られた「魂の殺人」

⑤ワシントンでの仕事への強い���着

①「デートレイプドラッグ」――間違った主張のはじまり

あなたの「犯罪被害に遭った」という主張は、「私はお酒ですっぽり記憶を失くした経験はない」から、「山口氏にデートレイプドラッグを混入されたと思っている」という点からスタートしています。

　

私はそれを聞いて本当に驚きました。私はそもそも、デートレイプドラッグというもの自体を知らなかったからです。しかも、当夜の状況を見れば、私があなたのグラスにいかなる薬物も混入させることなどできなかったことは明白です。

2015年4月3日、我々は東京・恵比寿の2軒の店で飲食しました。1軒目は庶民的な串焼き店、2軒目はカウンターの寿司店。2軒とも、10数人も座ればいっぱいになる、小さいけれども明るいオープンカウンターの店で、客は店主と向き合って座ります。

1軒目の串焼き店はほぼ満席で、我々の両サイドにお客さんが座っていました。2軒目の寿司店もたくさんのお客さんで賑わっており、ほぼ満席でした。

　

当地で生まれ育った私にとって、両店は20年以上通う行きつけのお店です。あなたも記憶していると希望しますが、私はどちらの店でも、馴染みの店主やその奥さんと親しく談笑しました。

　

あの夜、あなたはいろいろな種類の酒を飲みましたね。1軒目の店に座ってほどなく、私はあなたの飲むペースが非常に早く、かなり強いお酒をぐいぐいと一気飲みのように飲むことに気が付きました。

少し心配になり、

「大丈夫ですか？」

と訊きました。するとあなたは、

「喉が渇いているので。お酒は強いほうだから大丈夫です」

と答え、その後もハイペースで飲み続けました。

私は少し驚きながらも、いい大人なのだからと、それ以上は警告をしませんでした。もちろん、私があなたに飲酒を強要したことは一切ないこともお認めになりますね？

結局、あなたは2軒の店でビール、サワー、ワイン、日本酒を飲んだ。そして2軒目の寿司店で、当夜1回目のトイレに立って、そこで酔いつぶれた。あなたは記憶を失ったのは2回目だったと主張しています。

しかし、あなたが寿司店でトイレの場所を私に訊いてから席を立ち、その後、戻ってこなかったので私はよく覚えているのです。酔いつぶれてしまった女性が、直前のトイレの回数を正確に覚えているというのも不思議な話です。

あえて2回目と主張しているのは、そう主張することで私に薬を入れる機会があったと主張するためではありませんか？

　

要するに、あの夜、あなたが飲んだ全てのアルコールのグラスは、ずっとあなたの目の前にあったのです。

　

百歩譲って、あなたがつぶれたのが2回目のトイレだとしても、ほぼ満席の客でごった返す明るいカウンター席の店で、顔馴染みの店主や従業員のいる前で、女性のグラスに薬品を入れることなどできるはずもありません。

「山口に違法ドラッグを飲まされた」

しかも驚くべきことに、あなたは薬を入れているところを見たわけでも、その後、目撃証言を得たわけでもなく、「私は酒に強いはずなのに、急に酔いが回ったから、山口に薬を盛られたに違いない」と言うのです。

失礼千万な話です。

　

あなたの言う���デートレイプドラッグ」は、その後、調べてみたところ、町の薬局で手に入るものではなく、ほとんどがインターネットを通じた取引だということですね。

私は所有していたすべてのパソコン、携帯電話、タブレットなど、ありとあらゆる物を警察に提供しましたが、違法薬物の購入や使用に繋がる物証は一切ありませんでした。

　

もし私が違法薬物を入手したり使用したりしたのであれば、日本の優秀な警察機構は何らかの手掛かりを見つけたはずですが、あなたの主張を聞いたにもかかわらず、そんなものはなかった。

串焼き店、寿司店でも捜査員が証言を集めに回ったことが確認されていますが、そこでも薬物混入を示す証言は一切なかったのです。

当たり前です。繰り返しますが、私はあなたの言う「デートレイプドラッグ」などというものは、聞いたことも見たこともないのです。

　

あなたはただ、「自分の酒量を過信して飲みすぎた」だけなのです。それはよくあることで、そのこと自体を強く責める気はしません。

しかし恐るべきは、その後のあなたの見解です。自分の飲みすぎを認めないばかりか、何の証拠もなく、「山口に違法ドラッグを飲まされた」という前提で主張のすべてを組み立てている。

　

記者会見で、デートレイプドラッグを盛られたという主張をした際に、あなたは「他に思い当たる節もある」と述べました。それは何を指しますか？　明確に示して下さい。

そんなものはあるはずがない。あなたの勘違いと思い込みなのだから。ありもしない証拠や傍証を、あたかも存在するかのように記者会見の場で匂わせるのは、卑怯なやり方です。

②ブラックアウト（アルコール性健忘）

繰り返しますが、あなたはいかなる薬物も混入されていません。ただ、飲みすぎただけです。

その一方で、あなたは記者会見で「私は酒に強く、泥酔したり酔いつぶれたりしたことはない」と主張しました。ということは、あのように泥酔してしまったのは人生で初めての経験ということになりますね。

　

それならば、あなたは酒の過剰摂取の影響下で、自分がどう行動するか、そして、その行動をどこまで記憶しているか、経験がないから類推できない。これが、今回の問題の核心部分です。

　

寿司屋でトイレに入ったあなたは、長い間出てこなかった。心配になった店の方に促されて、ようやく出てきたあなたは、見るからに酔っぱらっていました。驚いた私は、やむなく急いで会計を済ませました。

　

店を出たのは22時半から23時頃だったと思います。店を出る段階で、あなたは足元が覚束なかった。そして、店の入り口左手にあった荷物置きの棚から、あなたは自分のショルダーバッグに加えて、他のお客さんのカバンも持って出てしまったことが、あとになってわかっています。

誰が見ても、一人で電車に乗って帰すことは困難な状態でした。

　

しかし、私は当時、ＴＢＳ報道局のワシントン支局長を務めていたので、ワシントン時間の午前中、すなわち日本時間の23時過ぎまでに済ませなければならない作業（メール確認やパソコンでの調査・連絡）を複数抱えていました。

神奈川県に住んでいるあなたを送っていったら作業が時間内に終わらない。しかし、あなたは自力では帰れそうにない。私はやむなく、当時逗���していたホテルで休んで酔いを醒ましてもらい、自分の作業を終えてから送って帰るしかないと判断しました。

「意識のない状態で部屋に連れ込まれた」

あなたはタクシー運転手の証言を元に、「『駅で降ろしてください』と言ったのにホテルに連れて行かれた。だからその段階で犯意があったのだ」というストーリーを作ろうとしているが、とんでもないことです。

そもそもあなたは、「寿司店のトイレ以降、記憶がない」と主張しています。あなたが相当程度酔っていたことは、あなたも認めているのです。

実際、あなたはそのタクシーのなかで嘔吐したではありませんか。嘔吐し、朦朧とした泥酔者が「駅で降ろしてください」と言ったからといって、本当に駅に放置すべきだと思いますか？

　

私が宿泊していた白金高輪のシェラトン都ホテルに到着すると、私は泥酔しているあなたがタクシーから降りるのを手伝いました。あなたはタクシーのなかで嘔吐したこともあって、傍目には少し回復したように見えました。

そして、千鳥足ではありますが、自分の足で歩きました。

　

このホテルでの移動について、あなたは「意識のない状態で部屋に連れ込まれた」と主張していますが、それはあなたが何と言おうと物理的に全く不可能です。ホテルの1階ロビーは、車寄せからエレベーターホールまで100メートルほどあります。

もしあなたの主張どおり、全く意識がない状態だったとしたら、私はあなたを抱えて、どうやって100メートルも移動したというのでしょうか？　

衆人環視のなか、正体不明の大人の女性を荷物のように背負ったり、引きずって歩いたりしたとでもいうのでしょうか？

あのホテルは、車寄せから入り口を入ると、まずドアマンや荷物係が待機しており、正面には24時まで営業している大規模なラウンジ、そして右手に曲がるとホテルフロントがあり、レセプションの人やコンシェルジェ、案内係がズラリと並んでいます。

意識を失っている、あるいは意に反して無理矢理移動させられている女性がいたとして、一流ホテルの訓練された接客のプロたち全員が、それを見逃すということがありうるでしょうか？

　

しかも、4月3日は金曜日で、ロビー階では多くの宿泊客やレストランの利用客が往来していました。あなたの主張がいかにありえないかは、金曜日の夜11時に、都ホテルに行ってみればすぐにわかります。

　

実際のあなたは、2つのカバンを自分で持って、自分の足でヨタヨタと歩いたのです。もちろん、千鳥足ではありましたから、私はあなたが転ばないように注意はしましたが、移動を無理強いしたり、あるいは担いだり引きずったりは一切していません。

防犯カメラに映っているのも、「意識のないあなた」ではなく、「酔っぱらっているけれども何とか自力で歩けるあなた」です。

　

要するにあなたは、犯罪行為が行われたという主張の根幹をなす「意識のない状態が朝まで続いた」という認識の一環として、「ホテル到着時も意識がなかった」との立場をとっていますが、あなたの主張は物理的にありえないのです。

　

私の部屋がある階でエレベーターを降りたあとも、あなたは自分の足で普通に歩きました。私が部屋の鍵を開けると、あなたは私を押しのけて先に部屋のなかに入り、小走りに窓際に向かいました。そして、いきなり嘔吐しました。

あなたは、いびきをかいて、寝ていた

私は翌朝、アメリカに帰ることになっていたので、パッキング前の荷物を窓際にまとめて置いていましたが、その上にも吐瀉物が飛び散りました。

自分の荷物を汚されて少なからず驚いていると、あなたは今度は踵を返して、無言でトイレに駆け込みました。あなたの吐瀉物をタオルで拭いておりますと、トイレのなかから嘔吐する大きな音が2度しました。

　

正直に言って、本当に迷惑でした。やらなきゃならない仕事を抱えて、翌日の移動のためにパッキングもしなければならないのに、荷物をゲロまみれにされたうえにトイレを占領されている。

しかし、早く済ませなければならない作業が複数あったので、私はやむなくパソコンに向かいました。仕事が一段落してもあなたがトイレから出てこないので、私は心配になってドアをノックしました。

すると、なかからかすかな声が聞こえたのでドアノブを回すと、ドアは施錠されていなかったため、ドアを開けてなかを見ると、あなたは尻もちをついて、トイレとバスタブの間に座り込んでいました。ブラウスとスラックスは、大量の吐瀉物で汚れていました。

　

私は吐瀉物が苦手なので自分も吐きそうになりましたが、このまま放置すると喉に物を詰まらせて事故を起こす可能性もあったので、やむなくなかに入って吐瀉物をタオルで拭い、あなたを起こそうと努力しました。

あなたは謝罪ともうめき声ともつかない声を上げながら、なんとか自ら起き上がりました。そしてゲロまみれのブラウスを脱ぎ、部屋に戻るとベッドに倒れ込み、そのまま寝てしまったのです。

　

私はあなたのあまりの痴態に怒り呆れましたが、翌日着るものがないとかわいそうだと思い、トイレに放置されたあなたのブラウスのゲロを拭って浴室に干しました。

また、バスルームの床面もゲロまみれだったので、シャワーで洗い流すなどして部屋に戻ると、あなたはいびきをかいて寝ていました。

　

部屋はツインで、シングルベッドが2つありました。前日まで私が寝ていたベッドはあなたに占領され、もう1つのベッドは、ベッドメイキングを壊さないままパッキング前の衣類などを並べていました。

私が全ての仕事を終えても、あなたは相変わらずいびきをかいて眠りこけていたので、私は荷物置き場にしていたベッドの、わずかに空いたスペースに身を横たえました。

下着姿でミネラルウォーターをごくごく。そして――

部屋に入ってどのくらい時間が経ったのか。

　

私がまどろんでいると、あなたが突然起き出して、トイレに行きました。ほどなくトイレが流れる音がして、下着姿のあなたが戻ってきました。

「喉が渇いたのですが、飲み物をもらってもいいですか？」と言って、あなたがホテルの冷蔵庫からミネラルウォーターを取り出し、自分でキャップをひねって開けて直接飲みました。

下着姿であることを全く気にしていないのには少し驚きましたが、外国生活が長いせいかなと類推したのを覚えています。

　

そして、ペットボトルの水を何度かごくごくと飲んだあなたは、私が横たわっているベッドに近寄ってきて、ペットボトルをベッドサイドのテーブルに置くと、急に床に跪い��、部屋中に吐き散らかしたことについて謝り始めました。

面食らった私は、ひとまずいままであなたが寝ていたベッドに戻るよう促しました。

　

ここから先、何が起きたかは、敢えて触れないこととします。あなたの行動や態度を詳述することは、あなたを傷つけることになるからです。

はっきり言えるのは、私はあの日、あなたに薬物を飲ませたり、いやがるあなたを部屋に連れ込んだりしなかったのと同様に、部屋のなかでもあなたの意思に反する行動は一切していないということです。

もし、あなたが覚えていることがあり、自分で差し支えないと考えるなら遠慮なく言って下さい。

誰も証明できない「密室」での出来事

もうひとつ強調したいのは、トイレから戻ったあとのあなたは、立ち居振る舞いもしゃべり方も正常で、すっかり酔いから醒めたように見えたということです。

それまでに複数回にわたって大量に嘔吐したあと熟睡したので、それで楽になったのかなと思いました。その後しばらくして、あなたはまた眠りに落ちました。

要するに、あなたは「朝まで意識がなかった」のでは決してなく、未明の時間に自ら起き、大人の女性として行動し、そしてまた眠ったのです。

　

あなたはこのことを覚えていないのかもしれない。あるいは覚えていたが忘れてしまったのかもしれない。あるいは覚えているのに黙っているのかもしれない。

それは私にはわからない。密室での出来事ですから、誰も証言してくれる人はいない。

　

しかし、1つだけ客観的な事実を示すことができます。私は一時帰国の期間中、1度もホテルの冷蔵庫の飲み物を消費していません。室内のミニバーの飲料はどれも高価で、好みのものもなかったので、飲み物はコンビニで買って持ち込んでいました。

だから、7日間の滞在で、唯一の冷蔵庫の出費こそが、あなたが飲んだミネラルウォーターだったのです。

　

このことは、ホテルの領収書によって簡単に証明できます。あなたは、未明に自分で起きて、トイレに行ったあと、自ら冷蔵庫を開け、自分の力でペットボトルのふたを開け、飲んだ。

これはあなたの「朝まで全く意識がなかった」という主張とは完全に矛盾します。

　

その後、あなたが被害届を出して、私は警察の聴取に全面的に協力しました。そのなかで、深夜のあなたの覚醒と再睡眠について何度も質問されました。

ペットボトルのことも含め、私は覚えていることを繰り返し詳細に話しました。おそらく捜査員は私から聞いたことを踏まえてあなたに確認し、その答えを踏まえてまた私に聞き直すということを繰り返したのでしょう。

何回か聴取が繰り返されたあと、捜査員は私にこう言いました。

「あなたの供述は何度聞いても詳細で矛���がない。他方、詩織さんは朝まで記憶がなかったと言っている。双方の主張は一見矛盾しているようだが、2人ともウソをついていない可能性が1つある。それは『ブラックアウト』だ」

　

英語でブラックアウトと言えば、真っ先に浮かぶのは停電です。しかし、捜査員の言うブラックアウトは違いました。アルコールの影響で、記憶の一部または全部が欠落してしまう現象のことをいうらしい。

たしかに、酒を飲みすぎてどうやって家に帰ったか覚えていないという話は珍しいものではありません。自力で歩き、自分でカギを開け、部屋まで辿り着いて寝たが、ただその経過の記憶だけがすっぽりと抜け落ちている。

　

それでも、最初に捜査員にブラックアウトの可能性を指摘された時には、私はにわかには信じられませんでした。

というのは、トイレから戻って再び眠るまでのあなたの行動は所作も会話も全く正常で、のちに記憶を失うような泥酔した状態とは到底思えなかったからです。そのことも捜査員に指摘しました。

　

しかし、医学的に「アルコール性健忘」といわれるこの現象は、アルコールの過剰摂取によって、脳内で記憶を司る「海馬」という組織の機能だけが低下することによって起きるため、傍から見ると当人の行動は、まったく酔っていないように見えるといいます。

普通に歩き、しゃべり、飲食をしているが、その状況を記憶として脳に保存することだけができない。もし当夜、そういう状況にあったのであれば、「朝まで記憶がなかった」とあなたが主張したとしても、辻褄が合うのです。

（つづく）

（初出：月刊『Hanada』2017年12月号）

【独占手記】私を訴えた伊藤詩織さんへ「後編」

③詩織氏特有の性質――「盗撮されたに違いない」

捜査員が示した可能性は、簡単に言えば「飲みすぎて記憶が飛んでしまった」という、酒飲みにとってはよくあるありふれた話です。

しかし、しかしです。私と同じく、あなたも捜査員からブラックアウトの可能性について説明を受けたはずだ。そして、あなたは記憶がないからこそ、「ブラックアウトではなかった」と断言することは絶対にできない。

　

しかも、あの夜は人生で初めて自分の酒量の限度を超えて飲んでしまったのだから、なおさらです。

それまでの人生でアルコール性健忘の経験がなかったからといって、その現象が自分には絶対に起こりえないと断定するのは、少し独り善がりが過ぎませんか？　

そして、「自分が飲みすぎたはずはない」という無理な論理を補強するために、根拠もないのに「デートレイプドラッグ」などという違法薬物の話を思いついたのではありませんか？

　

そこで、私が指摘せざるを得ないのが、あなた特有の思考傾向です。

たとえば、あなたは朝起きてテーブルの上に私のパソコンがあるのを見て、咄嗟に「盗撮されたに違いない」と思ったと述べていますね。そしてそれが、警察が強制捜査に着手するきっかけになったとも言っています。

　

私のような仕事をしている人間は、例外なくパソコンを使っている。部屋にパソコンがあるからといって、自分が盗撮されたと思い込むというのは、あまり普通の思考回路ではない。

実際、そのパソコンは警察に提出され、盗撮映像など一切出てきませんでした。当たり前です。私は盗撮などしていないからです。

　

それから、あなたは「独自調査の結果、得られた新しい証拠を検察審査会に提出した」とも述べました。そこで例示したのがタクシー運転手の証言でした。しかし警察は、そのタクシー運転手から早い段階で聴取を行っていました。

その証言に基づいて、私は捜査員から何度も質問されている。そのことはあなたも知っている。その証言も踏まえた捜査が行われ、検察官は不起訴という判断を下したのです。

「自分は酒に強いから薬物を盛られたに違いない」

「ブラックアウトは、自分には起こり得ない」

「パソコンがあるなら盗撮されたに違いない」

「自分は初めて聞いたから、新証拠だ」

　

あなたの思考パターンには、まず強い自意識があって、自分を被害者、私を悪意ある犯罪者と思い込むことによって、全ての事象をそのストーリーにはめ込もうとしているのではないか。

その結果、冷静な判断ができなくな���、結果として事実ではないことや根拠のないことを、自ら信じ込んでしまっているのではないか。そう考えざるを得ないのです。

④あとから作られた「魂の殺人」――「レイプは魂の殺人です」

ここまでは、「～に違いない」というあなた特有の思考パターンから、私を犯罪者と思い込むに至った流れを類推しました。

　

しかしこれから述べることは、アルコールという外的要因によって起きた、いわば不可抗力的なものではありません。事後、あなたの心の内部で時間の経過とともに深まっていった、不可解な「後付けの被害者意識」についてです。

　

あなたは記者会見で、「私はレイプされました」 「内側から殺されました」 「レイプは魂の殺人です」と、非常にエモーショナルに訴えた。

しかし、その激しい怒りと憎悪は、最初から一貫したものではなかったことを証明します。それは、事後のあなたの行動と発言を精査することによって、はっきりと浮かび上がります。

　

あなたは「給水タンクに寄りかかってから朝まで意識がなかった」という前提の下で、自分がレイプされたと朝の段階で確信し、口論の末に逃げるように部屋を出たと主張している。

しかし、あなたの翌朝の行動は、明らかにあなたの主張と矛盾しています。まずは翌朝のあなたの様子について、私の覚えている限り記述します。

　

1度未明に起きたあと、再び眠りに落ちたあなたは、朝になってもう1度起きた。そして、私とごく普通の会話をし、ごく普通にホテルの部屋を出ていった。途中、1回だけ英語で少し大きな声を出しました。

「I fucked without contraceptives.」（避妊しないでやっちゃったわ）

　

急に英語で大声を出し、しかもfucked というあまり上品でない単語を使ったので、私は違和感を覚えましたが、あなたがすぐに日本語に戻ったので、特に気にしませんでした。

日本語の会話は、通常の音量で平穏な口調で、その日の予定や今後の連絡の取り方など、差し障りのない雑談でした。「口論の末逃げ帰った」というあなたの主張は、事実とかけ離れています。

なぜ「レイプ犯」のTシャツを着て帰ったのか？

しかし、もしあなたが朝の段階で私にレイプされたと思っていたのであれば、絶対にしないはずの行動をし、絶対にしたはずの行動をしていない。

まず、絶対にしないはずの行動について説明しましょう。

　

朝起きてトイレから戻ってきたあなたは、浴室に干されていたブラウスを手に、

「ブラウスが少し生乾きなんだけど、Ｔシャツみたいなものをお借りできませんか」

　

あなたのブラウスは化繊の薄手のもので、朝までに相当程度乾いていたため、濡れて着用できない状況ではないように見えました。

しかし、私としては別に断る理由もなかったので、パッキング途中のスーツケースを指し、

「そのなかの、好きなものを選んで着ていっていいですよ」

と言いましたね。

あなたはスーツケースから、私のＴシャツのうちの1つを選び、その場で素肌に身に着けました。覚えていないとは言わせません。

レイプの被害に遭ったと思っている女性が、まさにレイプされた翌朝、レイプ犯のＴシャツを地肌に進んで身に着けるようなことがあるのでしょうか？

　

私はこのＴシャツの末についても、捜査員に伝えました。そして、できれば返してほしいとお願いした。

しかし捜査員は、

「いまはまだ捜査の途中だから、物品の返却についてはもう少しあとで考えましょう��

と言われました。

結局、私はそのＴシャツを未だに返してもらっていません。そのＴシャツの存在を認めると、自分の主張の辻褄が合わなくなるからですか？

あなたは記者会見で、自分が受けたと主張する「被害」について、「レイプという行為は私を内側から殺しました。レイプは魂の殺人です」とまで表現しました。

そこまで言うのであれば、いまのあなたは、私のＴシャツを素肌に身に着けることなど、おぞましくて決してできないでしょう。

　

それならば、「あの朝のあなた」と「いまのあなた」の感情は、全く種類が異なっていることは明らかです。すなわち、あなたの強い被害者意識は最初からあったのではなく、あとから時間をかけて醸成されたものだということになります。

「レイプ犯」に送った「お疲れ様です」メールの謎

そしてもう1つ。「薬物を盛られてレイプの被害に遭った」と思っている人ならば、絶対にしたはずの行動をあなたはしなかった。それは病院での検査内容にかかわることです。

あなたは、ホテルを出て数時間後に婦人科に行ったと証言しているが、そこでどんな検査を受けましたか？　

妊娠していないかどうかだけを検査し、ピルをもらったと言っている。ホテルの部屋での、英語の独り言の内容と符合します。

[recordsthing]

鎖を花に　縄を糸に

　何もしてないのに、全部が解決してハッピーエンドで永遠に。そんな日が来ないことは重々承知していた。だからこそ、緩慢で怠惰で堕落した生活を受け入れようとしていたんだ。

　いつものように同じベッドの上、二人で寝ようとしていたある日、晴ちゃんが少し悲しそうに、でも何かを決心したような強い瞳でこちらを見てきた。

「頼みがあるんだ」

「……なーに？」

　一瞬だけ返事をためらってしまう。晴ちゃんはこの生活の中でずっと怯���ているのか、話しかけてくるときはあたしの名前を呼んでから話すようにしていた。それなのに、どうして今日は呼んでくれないのだろう。こちらの様子を窺う余裕もないくらい、いや、窺う必要がないくらいに決めたことがあるのだろうか。

　ある程度ついている予測と嫌な予感を交えながら、晴ちゃんの口が動くのを待った。

「もう、こんな生活、やめたい……」

「…………そう」

「でも、わかんないんだ……どうしてこんなことになってしまったのか……プロデューサーも……家族も怖くて、ファンの人たちのあたたかった言葉が全部感じ取れなくなって……オレになにがあったのか……オレだけがわからなくて……このままじゃいけないって……わかってるのに……ごめん、ごめん……」

　せぐりあげる声で紡がれる謝罪の言葉が、あたしの心も心臓も切り刻んでいくようだ。あんなこと、その場凌ぎでなんの糧にもならないってわかってた。それでも、晴ちゃんにいつものように笑ってほしかった。何もかもが上手くいって、また日常に戻れるはずだという淡い期待が、今あたしも晴ちゃんも傷つけている。

「しきぃ……おしえて……オレ……どうすれば……」

　きっと、誤魔化すことだってできる。なんともないよ、あたしがなんとかするからって言ってもいい。でも、その先は？ずっとこのまま一生嘘をついて、地獄の釜で煮られるような苦痛を二人で共にしてていいのだろうか。自分は耐えられる。だって全部自業自得だから。でも、目の前の愛しい恋人は一体なにをしたというのだろうか。酷い目に遭わされて、記憶を無理やり封じてしまってまた苦しんで、今もこうして震えてる。

　……大丈夫、細心の注意を払おう。できることさえちゃんとしてれば、きっとなんとかなるはずだ。

「あのね、晴ちゃん。前に交通事故にあったって言ったじゃん？」

「うん……？」

「あれはね、全部嘘。晴ちゃんが傷つかないように、またいつもの日常に戻れるようについたんだ。ごめんね」

「……そっか」

　初めて話したはずなのに、さほど驚いた様子がない。きっと薄々察してはいたのだろう。

「だから、これから本当のことを話すね？ずっとずっと残酷で、悲しい話をするけどいい？」

　言葉の代わりに、ゆっくり頷いてくれた。

　落ち着いて、できるだけマイルドに。変な表現を使いすぎないように。そのせいか、思考のために酸素を使ってしまって、声が上手く出ない。話をする度に晴ちゃんの顔がどんどん青ざめる。あたしに向けられたものじゃないってわかってるのに、胸が締めつけられるように痛い。

「あたしが助けられたら良かったんだよね……ごめんね……」

　そんな言葉で強引に話を打ち切った。話が終わって様子を見ると、両腕で自分を抱きしめるようにして震えている。

　特になにかを考えたわけじゃないけど、その震えを包み込むようにして抱きしめる。

「……思いだした……」

　ぽつりと零れたその言葉に少しだけ解放された気になる。

「ウソだろ……なんで、アイツが…………アイツがぁっ！！？」

「っ！！！」

　想像したくはなかった。晴ちゃんがこんなに傷ついてる理由。

　晴ちゃんを襲ってナイフで傷つけた犯人は、晴ちゃんが知ってる人だったということ。

　晴ちゃんが机の上に立っている。危ないよ、と駆け出そうとした足が動かない。天井から長いものがぶら下がっている。太くて長いソレは、人がぶら下がったとしても切れることはないだろう。

　嘘だよね？声を出そうとしているのに、口が開いたり閉まったりするだけで音が出ない。目の前の恋人の身長が少し伸びる。そして、少しだけ宙に浮かんだままになって空中で重力を失ったかのようにぶらん、と横に上下に揺れる。ぎし、ぎしと言う音が痛々しすぎる。まだ間に合う。まだ応急処置をすれば間に合うはずだから、動いてよ、ねえ。

「晴ちゃん！」

　はっ、となって目が覚める。今まで見た夢の中で間違いなく最悪の夢だ。背中も手も冷や汗が伝って、びしょびしょだ。両腕で包んでいたぬくもりはまだ確かにそこにあって、大きな息とともに安堵を覚える。ただし、その顔には涙の跡がしっかり残っていて、悲しい気持ちに襲われる。

　あの後、ひたすら晴ちゃんを落ち着けさせようと背中を一定のリズムで叩いてかけられる慰めの言葉をずっとかけていた。夜が明けてもずっとそうやって必死に声を出したせいか、喉が少し痛い。アイドル失格だな、なんてもう辞めてしまった世界のことに少しだけ思いを馳せる。

　でも、起きた晴ちゃんになんて声をかければいいんだろう。結局二度晴ちゃんを傷つけただけで、これからのことなんて何も考えられない。すぅ、すぅという寝息がなんとも愛おしくて今はこれだけでもいい。

　今のあたしにできることは、夢が現実にならないように、強く抱きしめて離さないことだった。

　不意の感触で目が覚めると、晴ちゃんの顔が目の前にあった。柔らかい感触があたしの唇に当たっている。

「起きたか？」

　口が放され、少し寂しそうな声でそう聞かれる。

「王子さまはお姫さまのキスで目覚めるのでした、あれ？逆だったっけ？どっちでもいいか♪」

　わざとらしく明るい口調でそう言うと、少しだけ微笑んでくれた。晴ちゃんの笑顔が見れたことで、少しだけ安心する。

「……どうすればいいんだろう、オレ」

　顔見知りの相手、程度だったらこんな風には思わないだろう。きっと晴ちゃんにとって身近な人間が関係しているのかもしれない。あまりこういう時に名案が閃くタイプじゃないから、とりあえず常識的な返答をすることにした。

「とりあえず……警察に行こうか？」

　旅館でチェックアウトを済ませて、タクシーを呼んで駅へと向かう。荷物は場所を転々としているのもあるけど、必要な時に必要なものだけ買っているので小さなリュック一つに収まる程度だ。できるだけ現場に近い警察署の方がいいだろう、ということで新幹線で晴ちゃんが元々住んでいたあたりまで戻ることにした。切符の買い方……というか乗り方は正直覚えてはいないけど、晴ちゃんがいればなんとかなるだろう、と思った。

　なんだかんだベッドの上で時間を使ってしまったせいか、駅に着いたころには日が落ちてしまっていた。ただ、そのおかげか人が少なくて晴ちゃんが怯えずに済みそうで良かった。もちろん、夜というより土地柄のせいもあるのだろうけど。

　券売機の前でフリーズしてると、晴ちゃんがさっさと操作してくれて支払い画面になった。金額が表示されて、少しだけ申し訳なさそうにする姿が少し愛らしい。カードを入れて支払いを済ませると、切符が四枚出てくる。晴ちゃんが取って、あたしに二枚渡してくれる。

「これ、ここに二枚同時に入れればいいから」

　改札に入れて晴ちゃんがホームの方に向かって行く。同じようにしてついていこうとすると、振り向いた晴ちゃんが目を見開いて驚いた。

「志希！切符取り忘れてるぞ！」

「あれ？持っとかなきゃいかないの？」

「ったく、しっかりしてくれよな……」

　なんだか慌てたり焦ったりしてるものの、少しずつ晴ちゃんが元々の話し方とか喋り方に戻ってる気がする。あたしといることでそうなってるなら、たまらなく嬉しいことだ。とっとと戻って改札から出てたそれをポケットにしまって、晴ちゃんの元へと向かう。

「なんか不安だから、オレが持っておくよ……」

「わーお、一蓮托生だねっ！」

　ポケットから切符を差し出して、晴ちゃんについていく。全然人がいない構内を進んで、エスカレーターに乗ると目当てのホームにたどり着いた。なんとなく贅沢、というか移動で不満を抱えたくなくてグリーン車の席をとった。夜の新幹線を待つ人はまばらにいるが、わざわざグリーン車に乗るような人はいなさそうだ。待ってる時間にも人が傍にいると、晴ちゃんが不安がってしまいそうなのでありがたい。

　十分ほどして、アナウンスが流れる。晴ちゃんが前に出すぎてたあたしを引っ張ってくれて、黄色い線の内側まで戻される。新幹線が目の前を高速で通って行って、髪型と服がたなびく。速度を落ちていって、静止したかと思うと扉が開いた。

「ねえ、本当に大丈夫？乗ったらもう引き返せないよ？」

　別にそんなことはない。途中下車したっていいのだから。これは、ただの確認だ。

「大丈夫、だって今度は志希がいるから」

　手を繋いで新幹線へと乗り込む。廊下側だと通る人が近いことがあるため窓側の席に座ってもらう。景色を見るのにも丁度いいし、気晴らしになってくれたらいいな、程度のものだ。しかし、晴ちゃんは席について早々眠ってしまった。そりゃそうか、気疲れもあるだろうしいっぱい泣いてたから。

　手を繋いであたしは起きておくことにした。しっかり寝ていて眠くないのもあったが、この二人だけの時間を少しでも長く感じていたかったから。

　数時間して、目当ての駅まで来た。晴ちゃんの家まではまだ大分距離があるが、眠そうにしていたため近くのビジネスホテルで一夜を過ごすことにした。さすがに都心に近いせいか、夜中に近い時間だというのに、人がそれなりにいる。人が降りて進んでいくのを見ながら、人ごみにぶつからないように待つ。少しすると、ホームに人っ気が少なくなって進みやすくなった。晴ちゃんの近くに人が来ないように警戒しながら、切符をうけとって改札から出る。

　こういう駅の近くには、格安のホテルが複数並んでいることが多い。別にわざわざ安いところを選ぶ理由もなかったが、晴ちゃんを早く寝かせてあげたかったため、とりあえず近場のホテルに駆け込んだ。未成年だからなにかうるさいこと言われないかな、と心配だったが向こうも慣れているのか問題なくチェックインできた。エレベーターに乗って、部屋へと向かう。明日はどうしようかな、シャワーは……明日でいいや。

　あたし自身も疲れていたのかもしれない。晴ちゃんを連れて部屋に入った途端に、二人共々ダブルベッドに倒れて意識を失ってしまった。

　目が覚めると、全く同時に起きたのか寝ぼけまなこの晴ちゃんと目が合った。

「おはよ、シャワー浴びよっか」

「うん……」

　二人で寝ぼけながら、服を脱いでシャワー室へと向かう。ユニットバスなのが少し嫌だけど、今更そんなことを気にしてもしょうがない。服を脱いで、狭い浴槽で二人重なるようにしてシャワーを浴びる。

「なんか……恥ずかしいんだけど」

　晴ちゃんとはずっとこうやって一緒にお風呂に入って、身体を洗ってあげたりしたけど、そんなことを祝てたのは久々だ。恥じらい、という感情が生まれたことが嬉しくもあり寂しくもある。

「まぁまぁ、疲れてるだろうしあたしが洗ってあげるから～♪」

「んぅ……」

　体に触れると、確かな体温と反応が伝わってくる。恥ずかしいところを手で隠そうとするのがなんともいじらしくて意地悪したくなっちゃうけど、今はまだ抑えておくことにした。一通りボディーソープで身体を包んで、シャワーで一気に洗い流す。身体から滴り落ちる水と泡が、垢を巻き込んで流してくれる。

「次はオレがやるから」

「そう？じゃあお願い♪」

　浴槽に座り込んで、目を閉じて待つ。晴ちゃんの指があたしの髪を掻き分けて、ごしごしと洗ってくれる。髪が長いせいで大変だろうに、しっかり洗ってくれる。こうしているときのあたしの背中は無防備だろうけど、後ろにいる恋人はきっと信頼に応えてくれるって思えるこの時間が心地いい。

　そんな時間に浸っていると、シャワーが頭の上から降り注ぐ。しゃあー、という水の音と共に頭が軽くなってスッキリしていくのがわかる。頭を振って目を開けると、晴ちゃんは自分の頭にシャワーを当てていた。

　シャワーを元にあった場所に戻して、一緒に浴槽から出る。ホテル特有の大きめのバスタオルが身体を包んでくれる。しっかり拭き残しがないようにして、着替える。朝食をとるには既に時間は過ぎている。��日のやるべきことは決まっているが、さてどうしようか。

「早く行こうぜ、こういうの後に残しとくと気持ち悪いしな」

「そうだねー」

　身支度をして、ホテルをチェックアウトする。向かうべきは、とりあえず警察署だろう。

　途中のハンバーガー屋さんで遅い朝食を取ってから、警察署で事情聴取を受けた。本当はあたしが付き添って上げたかったけど、守秘義務とかなんとかで同席させてもらえなかった。対応してくれたのは優しそうな婦警さんで、ちゃんと話を聞いてくれたらしい。どうやら騒動も知っていたらしく、ずっと心配していたとのことだった。正直そこまでいくと口だけじゃないのかな、って疑ってしまうのはあたしの悪い癖だ。

「それで、どうだったの？」

「うん、心当たりがある人がいるなら捜査しやすいから助かるって……でもやっぱり証拠がないと大変だって……」

「……そうだよね」

　あたしが余計なことをしなければもっと捜査が早くなって、意外にあっさりと事件が解決したのかもしれない。自分の身勝手さに嫌になる。

「あのさ、志希」

「なーに？」

　あたしの名前をわざわざ呼んだ。なんとなく嫌な予感がする。

「オレ、そいつの家に行きたいんだ。誤解ならいいんだけど、どうしてそんなことをしたのかって……聞かなくちゃ」

　その一軒家はオレの家の近くにある。アニキの友達で、家が近いこともあってかよく遊んでもらっていたんだ。これならプロデューサーの名刺を持っていたことも説明がつく。オレの家に遊びにも来ていたし、名刺を盗んだりこっそりコピーするのもそんなに難しくないだろう。オレが狙われたのも……わからなくもない。ただ、もちろん他人の空似だって可能性がある。その微かな可能性を信じて、呼び鈴を押した。少しして、インターホンがつながる。

「どなたですか？」

「結城……晴です」

「晴ちゃん！？ちょっと待ってね！」

　どたどたと音がして、玄関を開けて出てきたのは昔からのアニキの友達で、オレもよく遊んでもらった相手だ。アニキの一つ上だから、大学に入ったばかりだったっけ。髪は茶髪になってるしどことなく遊んでいる雰囲気がある。

「急にどうしたの？まぁいいや、上がって上がって！」

「……っす」

　前の印象通り、どちらかというと気のいい兄ちゃんって感じで、とてもオレを襲うようには見えない。家に上がらせてもらおうとすると、靴の様子から一人しかいないことがわかる。

「……一人なんすか？」

「ああ、両親は仕事でね。お茶とお菓子をもってくから先に部屋に行っててよ」

　少し古い木材でできた階段を昇って、部屋へと向かう。８畳の狭すぎず広すぎない部屋には、本棚と机とベッドがある。ただ、本当になんとなく机の上の写真立てに目線をやると、そこに映っていたものに驚いて思わず駆け寄ってしまう。

「オレだ……」

　そこに入っていた写真は、アイドルをやっているときのオレだ。よく机の上を見てみると、プラスチックの敷台の下にオレが載っている週刊誌の記事や写真が所狭しと敷き詰められている。疑念が確信に変わって、身体に力が入らなくなる。腰が抜けて膝から下の感覚がなくなって、その場に崩れ落ちる。

「あー、見ちゃったか」

　振り返ると、そいつは部屋の入口にお茶とお菓子を盆に乗っけてやってきていた。

「せっかくお茶に色々仕込んだのに……無駄骨になっちゃたな」

　盆をその場に落として、派手に食器が割れる。お茶とお菓子が飛び散って辺りを汚した。

「なんで……こんなことするんだよ……」

　その言葉に口端を歪める。汚い大人のような笑みを浮かべてこちらを見る。

「君と会ったのは、三年くらい前だったね。あの頃は小さい子供……弟みたいな子だと思ったんだよ。失礼かもしれないけど、見分けがつかなくてね。でも、そんな君がアイドルになったっていうじゃないか！驚いたね！サッカー仲間だった君が可愛らしい衣装を着てステージの上に立っていたんだから！その時の興奮といったら……もう言葉じゃ言い表せないほどだった。会って話をするために家にも行ったんだけど、忙しそうな君とは中々会えなかったんだ。そんなときにたまたまあいつの部屋で名刺を見つけてね。もう僕にはそれが天国へのチケットに見えたよ！あとはそういうことに詳しい友達に頼んで君を襲ったってわけさ！」

　あまりにも衝撃的な言葉が流れてきて、理解が追いつかない。

「そんな……理由で……オレを……」

「君はもっと自分が魅力的だということと、無防備であることを自覚した方がいいよ。あの時の続き……ここでさせてもらおうか！」

　そいつがオレに近づこうとした瞬間、声も出さずにその場に前向きに倒れた。立っていた場所に代わりに立っている人物がいる。

「正義のヒーロー志希ちゃん、ここに参上！……こういうのはキャラじゃないけどね」

「……ありがとな」

　こっそり家に入ってくれていた志希はぎりぎりのところで助けてくれた。後少し早かったら証拠が掴めなかったし、遅かったとしたらまた酷い目に遭わされていただろう。もっとも、志希がいるってわかっていたから、後者の状況になることは初めから頭になかったのだけれども。

「ナイスタイミングだったね～♪」

　志希がこちらに近づいて、オレのポケットからボイスレコーダーを取り出す。

「これがあれば警察もちゃんと動いてくれるでしょ～♪ささ、通報通報」

　確かにボイスレコーダーがあれば、さっきの発言で捕まえることができるだろう。しかし、よくよく考えるとなぜオレのポケットにそんなものが入っているのだろう。録音するなら別に志希が持っててもよくないか？確かにオレが持っていた方がちゃんと録音できるだろうけど、壊されでもしたらどうするつもりだったんだろうか。

「大丈夫、予備のボイスレコーダーを晴ちゃんに仕込んでるから♪」

「……なあ、それ聞いてねーんだけど」

　気まずい沈黙が流れる。そのうち、どちらからともなく笑ってしまって、全てが解決したことをお互いに喜び合った。

　あれからアニキの友達は逮捕されて、押収されたパソコンからもう一人の共犯者も逮捕された。何日も事情聴取に付き合った後、オレは家族の元へと帰った。両親もアニキ達も一日中泣いて、片っ端から出前をとったり、オレの好きなものばっかりの料理で祝ってくれた。ひたすらに喜んで騒いで、戻ってきたものをひたすらに喜んだ。いや、まだ取り戻してないものがある。それを埋めるため、今オレは志希と共に事務所の前にいる。ある資料を持って。

「晴ちゃんとアタシのアイドル復帰から二人の新ユニット結成と新楽曲！これは沸き立つよね！」

　今例の二人逮捕されて、またオレの名前が悪い方向に広まってしまっている。それを全部吹き飛ばすために、二人であれこれ作戦を練った結果これしかない！となった。

「でも上手くいくかな……オレら結構サボってたし」

「ん～？事前に連絡したけど別にいいって！アタシこう見えて優秀だからね～♪」

　ちゃっかりしている。でもそのおかげで、緊張とか色々そういうのが抜け落ちてしまった。

「……晴ちゃん、本当にいいの？」

「何がだよ」

「アイドル活動してたら、またああいうことになるかもしれないよ？」

「その時は、志希が守ってくれるんだろ」

　返事の代わりに、ウィンクで返される。

「せっかくならさー、付き合ってることも公表しちゃおうよ♪そっちのがやりやすいし」

「……好きにしろよ」

「あれ？否定しないんだ」

　当たり前だ。というか二人で失踪して復帰してって時点で、なにかあると勘繰られるのは普通だろう。

　だけど、本当の理由はそうじゃない。偶然降り注いだ不幸で鳥籠の中に一緒に縛られるよりか、お互いがお互いを愛し合って思いあって縛りあうように生きていくほうが何倍も何十倍も何百倍もいいから。

[xf-2]

第二次世界大戦で奇跡の生還を遂げ「戦艦大和の語り部」として講演活動などをしてきた八杉康夫氏が1月11日広島県福山市内で死去した。92歳。誤嚥性肺炎だった。

　著書『戦艦大和最後の乗組員の遺言』（2005年　ワック）は筆者の手になる聞き書きである。その生涯と言葉を振り返りたい。

八杉氏は福山市の豆腐店に生まれた。1943年、「街を颯爽と歩く水兵さんにあこがれて」15歳で海軍に志願。秀才の集まる横須賀砲術学校を2番で卒業。17歳で憧れの大和乗務員に抜擢された。

　担当は艦橋最上部での敵機の偵察。「司令官ら偉い人たちの居る場で狭い階段で最敬礼の連続でした」。

　敗色濃厚となった1945年4月7日、「天一号作戦」と呼ばれる沖縄海上特攻に呉港から出撃する。「温存されていた大和を使わないまま敗戦になれば国民の批判を受けることを軍部は恐れたのです。燃料は片道分と言われましたがそれは嘘で、十分に積んでいたはずです」

　乗り込む前夜、母まきゑさんと呉市の旅館で食事をし、当日は港近くまで送られた。「『長い間ありがとうございま��た』と敬礼し踵を返すと『あんた、元気でな』と言われましたが振り返りませんでした。これで会えないと覚悟していました」。

壮絶な少尉の割腹自殺と救助を拒否した高射長

　隠密行動のはずだったが米偵察機マーチンがさっと上空をかすめた。「すぐに察知されていたんですね」。いよいよ、敵機は近い。

「艦橋最上部で5メートルもあるニコン自慢の測距儀のレンズを覗くと米機の編隊で真っ黒だった。自慢の45センチ（内径）の主砲を撃つタイミングを今か今かと測っていると編隊はさっと雲上に消えたのです。真上から攻撃された大和は高射砲で応じましたが300機以上の米機はまるで雲霞（ウンカ）の大群。魚雷、250キロ爆弾などが次々と命中し為すすべもありません。大和は結局、主砲は一発も撃てませんでした」。当時、日本のレーダーはお粗末で基本は目視だが、運悪くこの日は空一面に雲が広がっていた。

　ちぎれた手足や首が転がり甲板は血の海。地獄絵図の中、八杉少年は衝撃的な光景を目の当たりにする。可愛がってくれた保本政一少尉が傾く甲板で軍服をはだけ、持っていた短刀で割腹自殺したのだ。「血がホースの水のように吹き出し、少尉は倒れました。私は震えて立ち尽くしました。前夜、褌をアイロンして届けると『ありがとう、明日は頑張れよ』と言われました。彼が秘密の上陸を母に密かに知らせてくれたから母に会えたのです」

　八杉少年は横転した大和の艦橋が海面に接する直前に海に飛び込むが大和が沈没し大渦に巻き込まれる。「洗濯機に放り込まれたように水中をぐるぐる回り、人にバンバン当たりました。息ができず苦しくてもう駄目だと思った時、水中がバアーッと黄色く光ったのです」。弾薬庫に引火した大和が水中で大爆発した。その勢いで運よくぽっかりと水面に浮かんだ。

　空を見上げるとアルミ箔のようにきらきらと光っていた。「きれいだなと思っていたらそれが落ちてきました。砕け散った大和の鉄片だったのです。近くで漂っていた人は頭を真っ二つに裂かれました」。重油の海で力尽きた仲間が次々と沈んでいった���

　沈みかけて思わず「助けてー」と叫ぶと偶然近くを漂っていた川崎（勝己）高射長が「そうれ」と丸太を渡してくれた。「自慢の髭は油まみれでオットセイのようでした。『お前は若いのだから頑張って生きろ』と大和が沈んだ方向へ泳いで消えました。私は高射長、高射長と叫び続けました、川崎さんは救助を拒み、大和が沈められた責任をお取りになったのです」。

　4時間の漂流の末、八杉少年は駆逐艦、「雪風」に救助された。「赤玉ポートワインを飲まされ重油をゲーゲーと吐きました。引き揚げてくれた若い男は『お前、よかったなあ』と泣きながら私の顔を叩いていました」

　雪風が到着した佐世保は一面、桜満開の快晴だった。「『畜生、これが昨日だったら』と全員が男泣きしました」。40キロ以上飛翔する主砲弾が編隊の中で炸裂すれば米軍機10機くらいは一度に落とせたはずだった。

広島では自爆攻撃訓練

　大和の沈没は国家機密。生還者は佐世保にしばらく幽閉された。そして広島へ戻り、母にも再会できたが山中で米軍撃退の「肉薄攻撃」と呼ばれる「自爆攻撃」の訓練に明け暮れた。「棒の先の爆弾を戦車に踏ませるんです。部下は銃の扱いも知らない頼りない兵隊ばかりでした」。

　ある朝、空が光ったかと思うとものすごい風が吹いてきた。原爆だった。すぐに広島市内の現地調査を命じられた。水を求める少年に「後でやるからな」と去った。「水を与えるな」が命令だった。「人生、あれだけは心残りです」。

　音楽の才能の豊かだった八杉氏は戦後、NHKラジオの『のど自慢』のアコーディオン伴奏なども担当した。神戸で修業し、ピアノの調律師として生きたが、被ばくが原因で階段も上がれないような疲労に襲われることもあった。結婚もしたがすぐに離婚された。ヤマハの技師長にまで出世したが、退社後は楽器工房を営んだ。

みつかった戦艦大和

　1980年代に「大和探し」が始まった。調査三回目の1982年5月、指南役になり鹿児島県坊ノ岬沖に沈む大和をNHKスタッフらと探し当てた。戦後長く沈没位置は徳之島沖とされていた。「大和はそこまで到達しないうちに沈んだ。おかしい、という説はありましたが、毎年、徳之島で慰霊祭をやってきた地元出身の有力代議士の力でそのままになっていたんです」。

「潜水カメラの影響でしゃれこうべ（頭蓋骨）が浮かび上がって一回転し、スーッと沈んでいった時は船上の全員が涙を流しました。実は自衛隊の対潜哨戒機が上空から場所を教えてくれたんです」。その後、日本船舶振興会の笹川良一氏などが大和を引き揚げようという計画を立ち上げたが八杉氏は「仲間はあそこで静かに眠らせたい」と反対した。

名作『戦艦大和ノ最期』の嘘を著者に認めさせる

　朗らかな人柄だが事実には厳しかった。名著とされた吉田満の『戦艦大和ノ最期』には救助艇の「初霜」について海面から兵隊が這い上がると艇が沈むため、「ここに総指揮および乗り組み下士官、用意の日本刀の鞘を払い、犇（ひし）めく腕を手首よりバッサバッサと斬り捨て、または足蹴にかけて突き落す」とある。

　だが八杉氏は「初霜は内火艇と言って羅針盤の磁気に影響するため乗る時は軍刀を持ち込めない。そもそもそんなことする必要もない。艇にはロープが多く積まれ、引き揚げなくてもロープにつかまらせて引っ張ればいい。それにそんな事実があれば幽閉されていた佐世保では『ひどい奴だ』とその話題で持ちきりになったはず。そんな話題は全くなかった」。

　筆者は子供の頃、『戦艦大和ノ最期』を読み、這い上がる兵隊の手首を斬り落としたという場面は衝撃的で鮮明に覚えている。八杉氏に会ってそれが嘘と知り、少しほっとしたが迷惑千万だったのは書かれた当人だ。実名は出していないが旧海軍関係者にはすぐに誰かわかる。兵隊の腕を切り蹴り落としたとされた初霜の総指揮は松井一彦中尉。戦後、東京で弁護士をしている松井氏に筆者も会い取材したこともある。松井氏は訴訟も検討したそうだが吉田氏は五十代で早逝した。

　作品では大和艦上で兵隊たちが議論していた時、臼淵磐大尉が「進歩のない者は決して勝たない。負けて目覚めることが最上の道だ。日本は進歩ということを軽んじすぎた。（中略）敗れて目覚める、それ以外にどうして日本が救われるか。（中略）俺たちはその先導になるのだ。日本の新生に先駆けて散る。まさに本望じゃないか」と演説している。この「名言」に八杉氏は鋭く疑問を呈した。「戦後民主主義教育を受けなくてはあり得ない。あの時は全員が『見ておれ、アメ公め』と燃えていたんです。敗れた自分たちが愚かだった、反省して国を再建しよう、なんて発想が出るはずもない」と。

　吉田満氏は東京帝大出身。大和には電測士として乗り込み、九死に一生を得た。「頭のいい吉田さんは鬼畜米英から戦後民主主義にさっと切り替えて、あたかも大和の乗組員が話したかのようにしたのでしょう」。八杉氏が吉田氏に会って問い糺すと相手はフィクションと認めた。「フィクションならどうして実名で書くんですか」と畳み掛けると黙ってしまったという。『戦艦大和ノ最期』は三島由紀夫、河上徹太郎、小林秀雄ら当代一流の文壇人が「ノンフィクションの最高傑作」とこぞって絶賛した。若い吉田氏は「あれは作り事でした」とは言えなかったのだろう。だが名作の影響は大きい。「徳之島」も吉田氏の著作が根拠だった。

　八杉氏は後年、『男たちの大和』の作家辺見じゅんにも「それは嘘です。そうお書きになるなら小説になさい」などと厳しく指摘した。

　2005年に『男たちの大和』が角川映画になった際は、反町隆史ら出演俳優らに、高射砲の撃ち方などを実技指導した。その時は「娯楽映画だから主砲をぶっ放したのは仕方がないかな』と笑っていた。

　感動的な講演を続け、川崎高射長の場面では必ずしゃくりあげた。一年半前、久しぶりに福山市内の施設で会った時は認知症も進み、いつも「粟野先生」と呼んでくれていたダンディな八杉氏が筆者が誰か判別も付かずショックを受けた。

「敗戦の象徴」の生き証人はいつもこう訴えた。「平和は向こうから歩いてはこない。自ら掴み取るのです」。

粟野仁雄（あわの・まさお） ジャーナリスト。1956年、兵庫県生まれ。大阪大学文学部を卒業。2001年まで共同通信記者。著書に「サハリンに残されて」「警察の犯罪」「検察に、殺される」「ルポ 原発難民」など。

週刊新潮WEB取材班編集

[yuupsychedelic]

詩集「蜂蜜」

詩集「蜂蜜」 1.「蜂蜜」 2.「全部ウソだった」 3.「貴女こそが僕らの太陽だった」 4.「夕陽に消えたジャーニーマン」 5.「2020年からの挑戦」 6.「まるで蜂蜜の蜜のように」 7.「僕らはラジカル・ティーンエイジャーに憧れていた」 8.「風と涙」 9.「シティボーイが息吹くとき」 10.「グッバイ、ボールパーク。」

蜂蜜

蜂蜜 ― それは、時によって紡がれた想い出。 蜂蜜 ― それは、過去によって紡がれた心の瘡蓋。 蜂蜜 ― それは、詩書きによって紡がれた憂鬱なつばさ。

僕らは生まれた時、左右の手に何を掴んでいたんだろう。 喜び、怒り、哀しみ、楽しみ。 すべての感情が思いのままに秘められていたはずだ。 少なくとも、憎しみなんてエゴはなかったはずだ。

僕らはいつから、人に嫉妬するようになったんだろう。 かわいい、かっこいい、運動ができる、勉強ができる。 「人は顔だけじゃない」というけれど、そんなの嘘っぱちだ。 知らない誰かが敷いたレールがすべてならば、どんなに楽だろうか。

僕らは死んだ時、左右の手に何を掴んでいるんだろう。 自由、希望、挫折、失望。 当たり前で何の変哲も無い日々が、いつからか愛おしくなる。 タンポポの花が踏み荒らされたときのような、言葉にできない淋しさを携えて。

全部ウソだった

ベッドの上で微笑む君も あどけなくはにかむ君も 全部 全部 ウソだった 何もかも 見せかけだった

こっちを淋しげに見る君も 時代をまっすぐ見つめる君も 全部 全部 ウソだった 何もかも 見せかけだった

「冗談でしょ？」

知りたくない真実があって 知らなきゃいけない真実もある 僕らは真実に惑わされながら 真実を追いかけているんだ 僕らはイメージに惑わされながら イメージを追いかけているんだ

全部 全部 ウソでも 何もかも 見せかけでも イメージを追いかけているんだ あの頃の君を追い求めているんだ

貴女こそが僕らの太陽だった

貴女がいたから 僕らは夢を持てたんだ 貴女がいたから 僕らは強くなれたんだ

哀しみに満ちた日々も 優しさに満たされた日々も 貴女がいたから その日々はもっと輝いた 貴女がいたから 僕らは夢を見れたんだ だから 今 ぐっすりと眠れ 不安なく 立ち上がれるまで 貴女はぐっすりと眠っていい

限りない あたたかさ 果てしない ぬくもり 貴女がいたから強くなれたんだ

制服を脱いでも アイドルを辞めても 貴女は貴女のままでいい 貴女がいたから 僕らは夢を持てたんだ

だから 今 次は僕らが貴女に力を与える番だ さあ！

夕陽に消えたジャーニーマン

シャンデリアのあるレストラン 佇む君と僕 二人の間に吹くのは冷たい隙間風

メルヘンな妄想も イカしたドレスも 「禁断の恋は癒されないの」……女は呟く

夕陽に消えたジャーニーマン 明日は何処にいる 酸いも甘いも噛み分けて アバンチュールは続くよ

誰かの十字架を背負い続けているのなら いつか楽にしてやりたい それが別れの言葉

スコールに流されて 思い出にさよなら それでも忘れられないのは二人きりの夜だけ 誘惑のルージュも 恋じかけの媚薬も ダイヤモンドみたく輝いてた あの日々よもう一度

夕陽に消えたジャーニーマン 明日は何処へ行く？ 酸いも甘いも噛み分けて アバンチュールは終わらない 誰かの宿命に縛られ自由に生きられない そんな影を感じさせない 風来坊の生き様

夕陽に消えたジャーニーマン 未来は何処にある……

酸いも甘いも噛み分けて アバンチュールは永遠に

後悔だらけの日々

2020年からの挑戦

街の外れの星人館 夜が更けた頃 密かに始まる 宇宙人たちの作戦会議

放課後の教室で語らう若人よ 気をつけろ 顔を上げろ 何処かで誰かが君を狙ってる！

密かに君は笑顔を見せた 隠した牙は 勇士の証明 影の惑星・月は笑うよ

黄金掴み 過去を捨て 笑う若人よ 気をつけろ 振り向けば 見知らぬ誰かが君を見てるかも？

夜明け前の小宴会 星人たちが集い 戦士を労う 宇宙人にも生活がある

UFO夢見て 夜道を彷徨う若人よ 気をつけろ 目の前の君は もしかホントの宇宙人！？

2020年からの挑戦 2020年だからこその挑戦

僕らはまだ負けてない 何度でも立ち上がる

宇宙人は確かにここにいる！

まるで蜂蜜の蜜のように

たった十年間でも。 長い人生で、たった十年間でも。 その時間はあまりに眩しく、あまりに美しかった。 僕は青春が大好きだ。 学ランも、セーラー服も、ブレザーも、現役の時は大嫌いだった。 でも、今ではどれも大好きだ。 芋っぽさも、派手な色使いも、何もかもが大好きだ。 時代は変わっても、きっと、青春の色は褪せないだろう。 もし褪せてしまっても、別の誰かがまた上書きするだろう。 たった一度の恋でも。 長い人生で、たった一度の恋でも。 十代の恋は一生の思い出になる。 ふとしたやり取りも、しょーもない会話で夜を明かしたあの日も。 その仕草だったり、ちょっとした笑顔だったり。 ラストシーンは淡くても、時を重ねるごとに美化されていく。 あの日々の輝き、君と過ごした日々。 結局、終わってからじゃないと気付けないんだ。 何もかも、終わってからじゃないと気づけないんだ。 まるで蜂蜜の蜜のように。 凝縮された日々が大人を苦しめる。

人はいつまでも、青春に憧れるもの。

ぼくはラジカル・ティーンエイジャーに憧れていた

君に逢ったのはいつだろう。 過ぎ去りし日々、あなたに贈る愛の歌。 そして、とびきりのラブレター。 この素晴らしき愛のために、今日も歌い続けている。 ぼくらは貴方たちと共に、終わらない夢を追いかけている。 ぼくらは貴方たちと一緒に、永遠の愛の歌をここで歌い続けている。

ひとつ、告白しよう。 ぼくはラジカル・ティーンエイジャーに憧れていた。 貴方のようになりたかった。 貴方みたく素敵な歌を作りたかった。 でも、今のぼくはダメだ。 どこにでもいるような、普通に満足したままの猿だ。 だからこそ、貴方たちの背中を追いかけたい。 届かないかもしれないけれど、適わないかもしれないけれど、せめて…… 同じ時代を生きる歓びを噛み締めたい。

「諦めない夢は終わらない」 確かに、貴方はこう言った。 ぼくもこの言葉を信じている。 どんなに不器用でも、諦めなければ、頑張り続ければ、きっと夢は叶う。 ——創作者になりたい！ あの日、ぼくは夕陽に向かってこう叫んだ。 今のぼくは何処にいるのだろう。 どの道を進んでいるのだろう。 先の見えない時代で、ほんとは怖いんだ。 世界をどんなに変えたくても、自由に動いてはくれない。 思い通りにならない、上手く進めない。 だから、ぼくはラジカル・ティーンエイジャーに憧れていた。 ただ、あの時代の熱に、憧れていたんだ。

風と涙

大切な人がいる限り、人は生きることを辞められない。 だから、愛を叫びたくなる。 虹の彼方にある何かを捜したくなる。 たとえ、そこに誰もいなくても。 あなた以上に大切な人に出逢えなくても。 人は自由を夢見ている。

希望の風は止まらない。 嘘と欺瞞にまみれた、人々を惑わせる希望の風。 夢が大好きだから、みんな、みんな。 夢が嫌いなら、エンパイアステートビルなんて買おうと思わない。 出逢ったばかりの人と一夜を過ごそうなんて思わない。 心の何処かで、「思い通りになってほしい」という欲望があるんだ。

僕らの終着駅はわからない。 わからないからこそ、何かに執着する。 終着駅がわかっていたら、きっと、欲なんて発生しない。 決められた運命（さだめ）があるから、それに従えばいいんだ。 だけど、決められてない、何かに従わなくていいから、人は人なんだ。 人らしくある、つまり、それはアイデンティティなんだ。

だから、人間っておもしろいのかな。

シティボーイが息吹くとき

嘲笑われても、後ろ指を指されても、もうどうでもいいや。 僕は僕の生きたいように生きるだけさ。 『我が道を往く』でいいじゃんか。 そんな時、シティボーイたちに再会した。 あの日、パンケーキやフレンチトーストに喜んでいた奴らさ。 彼らはまっすぐに今を楽しんでいた。 瞳（め）は誰よりも輝いていた。 シティボーイが息吹く街は活気がある。 ヒッピーでも、楽観主義者でもない。 ただ、今を自分らしく生きていたいし、ずっとそうありたいだけ。 僕は気付いた。 彼らのような暮らしがしたいんだって。 世の中は甘くない。 自由に生きたいなら、汗水垂らして精一杯働くしかないよ。 でも、ちゃんと変わろうという意志があれば、どうにでもなるはず。 大丈夫さ。 きっと、大丈夫。 僕は僕の生き方をすればいい。 周りなんて、どうでもいい。 結局、全部夢物語なんだけどね。

グッバイ、ボールパーク。

風の便りを聞いた。 もうすぐ、あの球場が取り壊されるらしい。 僕が初めて足を運んだ、あの球場が。 ボールパークは野球を楽しむ為だけのものじゃない。 様々な人の、様々な思い出、輝きが詰め込まれている場所だ。 たとえ、埃まみれになっても、思い出は簡単に棄てられない。 あの名選手も、あのバイプレイヤーも、確かに輝いていた頃があった。 何故だか、棄てちゃいけないものを、人は捨てたくなることがある。 そういう時は、身体に変な虫が取り憑いているかのように、なんでも捨ててしまう。 バラバラになった思い出は、簡単に復元されるわけではないのに。 元の形には絶対に戻らないのに。 わかってないんだな、その辺りが。

【Bonus】創作する嬉び

言葉が好きだった。

物語りが好きだった。

だから、言霊を紡ぎ始めた。

最初はからっきしだった。

上手くいかなかった。

でも、読んでくれる人がいたから、頑張れた。

ここまで創作を続けられた。

いつしか、私は創作に嬉びを感じるようになった。

創作が生きがいになった。

人生の分岐路に差し掛かった時、創作が私を助けてくれた。

私を正しい道に導いてくれた。

今だから言える。

この十年は「素晴らしい青春」だったと。

決して、思い通りになったとはいえない。

失敗ばかりだった。

悔しいことばかりだった。

人を傷つけたり、泣かせたりもした。

いじめたり、いじめられたりもした。

男性か、女性かでも迷った。

生きるのが怖い時もあった。

それでも、私は創作を続けることを選んだ。

どんなことがあっても、創作は手放せない恋人だ。

あの日、私は創作に恋をした。

あの日の熱はそのままに、今も言葉を紡いでいる。

私は創作が大好きだ。

私は生きるために、創作を続けている。

愛している。

夢を見ている。

あなたのために、この詩を贈ろう。

出逢い、友達になり、いつしか離れ離れとなったあなたへ。

大好きだった。

私の創作を好きと言ってもらえて、本当に嬉しかった。

ありがとう。

出逢ってくれて、ありがとう。

私に出逢ったすべての人に、ありがとう。

十代、幸せだっ���よ。

楽しかったよ。

ありがとう。

また逢う日まで。

いつかの未来で、一緒に冒険したい人。

この指とーまれ！！

【Credits】 Written / Produced by Yuu Sakaoka Co-Produced by 檸枳（「全部ウソだった」「貴女こそが僕らの太陽だった」） Respect to THE ALFEE（「僕らはラジカル・ティーンエイジャーに憧れていた」）・平手友梨奈（「貴女こそが僕らの太陽だった」）

Special Thanks to My Family, my friends and all my fans!! 2020年2月2日 坂岡 ユウ

[kennak]

パンドラの箱を開けたのは、決死の思いで録音された1時間18分の音声データだった。耳を澄ませば、オルゴールのようなBGMが流れている。そこにドスのきいた男の声がかぶさってきた。 「絶対に潰す。どんなことがあっても潰す。辞めさせるまで追い込むぞ」 　62歳だった男は郵便局長として、“裏切り者” を捜していた。疑わしい配下の局長を郵便局の応接スペースに呼びつけ、身内の不正を本社に内部通報したことを自白させようとしている。 　か細い呻き声も聞こえてくる。疑われた40代の男性局長が、「いえ」「そんな」と絞り出している―─。これが2019年1月に起きた出来事だ。 　男が守ろうとしたのは、“同一認識・同一行動” の徹底を求める組織の規律である。 　組織とは、郵便局を運営する日本郵便ではない。現役の局長だけで構成する「郵便局長会」を指す。法人格のない任意団体で、中央組織の「全国郵便局長会（全特）」を頂点に、12の「地方郵便局長会」、238の「地区郵便局長会」、約1600の「部会」へと枝分かれするピラミッド組織。会員数は全国で1万8000人を超える。 　そのなかで男は、九州ナンバー2の座にいた。日本郵便九州支社でも高位の役職を与えられて厚遇され、地域で強力な人事権限も握るが、優先するのは勤め先のガバナンスや人権ではなく、局長会の結束とメンツだった。 　音声データには、こんなセリフも記録されている。 「局長会ちゅうのは、選挙もやる。選挙違反かもしれんこと、やるよ。『仕事時間にお客さんとこ行って選挙活動してますよ』とあげられたら、危なっかしくてできんもん。ぜんぶクビが飛ぶ。俺なんか、簡単に飛ぶよ。みんな飛ぶよ……」 　私は2020年2月にこの音声データを入手し、男の言葉を一文字ずつ起こしていった。朝日新聞デジタルで音声とともに記事を配信し始めたときは、これは大問題に発展すると信じて疑わなかった。折しも日本郵政グループは、かんぽ生命保険の不祥事を受けて経営陣を刷新し、企業再建のさなかにあった。 　ところが、刷新されたはずの経営陣の対応は異様だった。局長会に話が及ぶと途端に口が重くなり、腫れ物に触るように言及を避けた。日本郵便の社長に至っては、ウソに違いない説明を2度、3度と繰り返した。男の脅迫行為が刑事事件として立件され、やむなく再調査や追加処分に及んだが、それでも問題の根底にある局長会活動にメスを入れることは拒み通した。 ■不正で選挙の得票を上積み 　ニッポン最強の集票マシン――。局長会は長らくそんなふうに呼ばれてきたが、内実はベールに包まれている。 　��2次安倍政権の発足以降、3年に1度の参院選で、局長会は組織の代表を自民党公認候補として比例区に立ててきた。2013年は42万票、2016年は52万票、2019年は60万票と躍進し、いずれも自民党でトップ当選を果たした。投票総数の1％を超え、会員1人あたりの平均集票数は30票超に。組織代表を国会に送り込む他の業界団体と比べても、集票能力の高さはピカ一だ。 　強さの秘密はどこにあるのか。 　私はかんぽ生命の不祥事が発覚したのを機に、2019年夏の参院選の直後から日本郵政グループについて取材を始めた。その過程で局長会にまつわる噂や醜聞も耳にしたが、公表される情報はわずかで、確たる証言や文書も限られていた。 　そこで2021年の夏から、局長会に照準を合わせて取材を深めてみることにした。取材源を各地につくり、翌年の選挙活動をリアルタイムで観察する狙いだったが、目論見はやや外れた。選挙を待つ暇もなく、不正や不祥事、違法行為が続々と浮かび上がってきた。 　厳しい「集票ノルマ」に追い立てられる局長たちは、得票を増やそうと、郵便局のロビーでユルそうな客を物色していた。顔なじみのお年寄りに近づき、雑談を通して投票行動を分析。使えそうな客はエクセルファイルでリスト化し、無断で政治団体と共有する者もいた。 　郵便局の経費や物品を選挙のために流用する例は、枚挙にいとまがない。億単位の会社予算を引き出して購入されたカレンダーが、選挙のために使われていたことも判明した。取材を始めて1年もしないうちに、200人超の局長が社内処分を受けた。少なくとも2019年の「60万票」という金字塔は、一定数の不正行為によってかさ上げされていた

裏切り者は「絶対に潰す」…日本最強の集票マシン「郵便局長会」湧き出るマネー数十億円の裏側（SmartFLASH） - Yahoo!ニュース

[bnb-special]

vol.14【2019 SS】ギンギラギンにさりげなく 01

辻　5時になりましたので、そろそろ始めましょか。

ーーそうですね。

辻　では皆さん、カンパーイ！

全員　カンパーイ！

ーー今回の公開トークは「ギンギラギンにさりげなく」というお題で、アクセサリーとかウォレットの話をしていただこうと思うんですけど、この話がアップされる頃には、もう次のシーズンのアイテムが店頭に並んでるんじゃないですか？

德田　6月中旬だったらそうね。新作のTシャツは、もう並んでる。

ーー次の秋冬のテーマは何ですか？

辻　アメカジ！　「アメカジボイン」です！

ーーどうしてまた、このタイミングでアメカジを？

德田　いままで特にカテゴリーを意識したモノづくりをしてこなかったからなのか、ブルーナボインのアイテムって言葉で説明できない部分があるよねっていう話を辻さんとしてて。で、よくよく考えたら、いまブームになってたりする服も、特に意識しないで皆さんが着てる服とかも、結局はアメカジが始まりじゃない？　ってところに行き着いて。

ーー確かにそうですね、デニムとか普通に小さい頃から履いてますし。

德田　でしょ。20年以上ブルーナボインを続けてきたんだけど、このあたりで一回、カテゴリーを意識したモノづくりをしてみるのも面白いんじゃないかな、と思って。

ーー面白いと思います！

德田　で、カテゴリーを意識してモノづくりをするのは初めてに近いから、できるだけアメカジに向かってストライクを投げてやろうと思ったんだけど、それがなかなか（笑）。もうどれがストライクなのかは、皆さんにおまかせしようかと思って。

ーーいわゆる王道というか、リプロダクト的なアメカジではないんですよね？

辻　違いますね。ただ、いまの世の中で、それがストライクなのかボールなのかは、まったくわかりません（笑）。

德田　でも、何がやりたかったのかっていうのは、見たらわかってもらえると…思う。インスピレーションのもとになったアイテムがわかるものも、いろいろあるしね。

辻　店頭にズラーッと並んだら面白いと思うねんけどなぁ、いままでのブルーナボインにはちょっとなかった感じで。

德田　ペインターとかフライトジャケットっぽいアイテムもあるもんね。

辻　あるある。手編みのリブが付いたMA-1とか。まあ、その辺は9月から始まる秋冬の公開トークのときにしましょか。あと、今月は『モンテクリスティ』のイベントもありますねん。世界最高峰のパナマ帽の。

德田　そうなんですよ。いままではモンテクリスティだけだったんですけど、今年は『クエンカ』っていうパナマ帽も一緒に並ぶので、両方見ていただけます。モンテクリスティも作り手がどんどん少なくなってきてるっていう話も聞くしね。

ーー高齢化ですか？

德田　どうなんやろ。なんとか継承してくれたらいいんだけど。あの編みの技術はすごいもんね。

辻　ホンマにすごいよ。編みの細かさでグレードが決まってんねん。今回のイベントで一番のパナマ帽は65万円！

德田　軽トラ買えるよね（笑）。

辻　船乗ってて、飛んでいったら立ち直られへんわ（笑）。いつもいいますけど、別に買わなくてもいいんです。見に来てもらうだけでも値打ちあるから。

德田　そうそう。モンテクリスティが店頭に並んでて、実際にふれられる店ってほとんどないのでね。

ーーイベントはいつからですか？

德田　大阪店が6月22日の土曜日から26日の水曜日まで。東京店が6月29日の土曜日から7月3日の水曜日までです。大阪店の初日（22日）には、���ンテクリスティが作られてるエクアドルまで買い付けに行ってるバイヤーさんも来てくださるので。現地の話はなかなか面白いよ。

辻　あとその日は、コロンビア産のコーヒー豆を使ったコーヒーのお酒を、ウラなんばの味園ビルにある「NO.B」っていうバーのマスターが作りに来てくれます。ほんまに美味しいからね。それ飲みに来るだけでもいいので、ぜひ寄ってください。じゃあ、そろそろ本題にいきましょか。

ーーそうですね。まずはウォレットなんですけど、せっかくお店でやってるんで、ショーケースの前に行って実演販売形式で話してもらってもいいですか？

辻　オッケー！　じゃあ移動しましょ。

ーーいま店頭に並んでる分だけで、ウォレットに使ってる革って何種類ぐらいあるんですか？

辻　クロコでしょ、パイソン（ヘビ）でしょ、ホースでしょ、山羊でしょ、あとは牛スエード。それぐらいかな。革はね、基本的には副産物なので、使ってあげた方がいいんです。

ーーそうですね。じゃあ、まずはパイソンなんですけど。

辻　ブルーの方はインディゴで染めてるんです、パイソンの革を。黒い方は墨染めですね。

ーー墨染めって、どんな風にして染めるんですか？

辻　墨汁をビャーってかけるんです。

ーーえっ!?

辻　それはウソやけど（笑）。

ーービックリするじゃないですか。

辻　どっちの染めも、使ってるうちにどんどん色に深みが出てきますね。あと、同じパイソンの革に百虎とかレオパードのプリントをしたタイプ。

ーー革にプリントって、簡単にできるんですか？

辻　（お客様としてトークを聞きに来ていた革屋さんに向かって）どうなんですか？

革屋さん　いまは時代が進んでるので、いい機械を持っているところであればできると思います。

辻　だそうです（笑）。要は細かいノズルからインクをブワーッと吹き付けていくんです。コンピューターで制御して。

ーーそれはウォレットになる前の革にですか？

辻　そうです。4メートルぐらいあるパイソンの革に。

ーーダイヤモンドパイソンも同じ革なんですか？

德田　品種が違うのよ。ダイヤモンドパイソンはもともとの模様が美しいから、柄をそのまま活かして仕上げてる。だからひとつひとつ微妙に柄が違う。ヘビって昔から縁起がいいっていうもんね。お財布にヘビの革を入れてたら、お金が貯まるっていうし。

辻　そうそう。子供の頃、よう道で拾ってきたわ。

ーー道に落ちてますか、ヘビの革？

辻　ボクの地元は奈良の田舎なので。

ーー德田さんは京都でしょ？

德田　昔は落ちてたよ。

ーーそうなんですか。

辻　（スタッフに向かって）ダイヤモンドパイソンの使い込んだサンプルってあったっけ？

スタッフ　あります！

辻　革って面白くってね。ウォレットだけに限らず、ジャケットでもなんでもそうなんですけど、使っていくうちに味が出てくるでしょ。そしたらどんどん、生きてるときの革の風合いに戻ってくんねん。不思議でしょ。

ーー確かに。でも、どうしてなんでしょうね？

辻　覚えてんのちゃう、細胞が。だからね、夜中にうちの会社行くでしょ。そしたら奥から聞こえてくるもんね「ヒヒ～ン」って。

全員　爆笑

德田　それ、家出るときから考えてきたネタでしょ（笑）。

辻　まさか（笑）。

「ギンギラギンにさりげなく」02に続く

[nemosynth]

＜デジタルシンセ戦国記　III　；　KORG DW-8000＞

●メーカー名

KORG

●機種名

DW-8000 Programmable Digital Waveform Synthesizer

61 鍵、ベロシティ・アフタータッチ対応 '85年発表、定価 198,000円

ご覧のとおり、サブタイトル的に「音色メモリー可能なデジタル波形シンセ」という意味の英語で銘打たれているが、ちょっとでも���ジタルと言いたかった、つまりデジタルであると言えることが時代の最先端であった当事の世相というか、時代の流れに必死で追いつこうとしていたメーカーの意地のような気持ちが感じられる。

コルグ DW シリーズは ・２基のデジタルオシレーター ・１基のアナログフィルター（VCF） ・１基のアナログアンプ（VCA） による減算方式シンセであり、当時このようにオシレーターのみデジタルな機種は「デジアナシンセ」とか「ハイブリッドシンセ」と呼ばれた。

しかし当時のコルグは、あくまでデジタルであることを前面に押し出すことで、これを最先端の技術をもちいた一種のデジタルシンセ的存在として言いたかったらしい。そんなわけで、この時、倒産しかかっていたコルグの悲壮感を汲み取って、この「デジタルシンセ戦国記」に、ご登場いただく。

ちなみに時代は変わるもので、26 年が経過した 2011 年１月に発表された KRONOS の HD-1 では、デジタルシンセ用アイコンとして DW が、アナログシンセ用アイコンとして 800DV が、おのおのカラー表示されるようになっている。

●音源方式

D.W.G.S 音源 Digital Wave Generator System の略。

これだけでは、ただ「デジタル音源ですよ」と言っているだけで、あまり分からない。ai音源（advanced integrated：M1、Ｔシリーズ）、HI音源（Hyper Integrated：TRITON「トライトン」シリーズ）も、単に「はげしく集積しました」って言っているだけですよね。

現実の音をフーリエ解析し、その倍音構成を整数次倍音でのみ再合成。ここから１波のみ取り出し、音源波形としてプリセットし、あとはユーザーが通常の減算方式しかもアナログ回路で処理する。コルグが初めてつくったデジタルオシレーターであり「現実から得たデジタル音をアナログによる減算方式で処理する」という発想は、いうなれば現在のハイブリッドシンセの先がけでもある。

なお、DW-8000 における音源波形は、オクターヴごとにマルチサンプリングされたものがベースであったといわれる。

80年代終わりごろになると、DWGS 音源や PCM 音源は、まとめてウェーヴ・メモリー方式、あるいはウェーヴ・テーブル方式などと呼ばれた。ただしウェーヴ・テーブル方式とは、狭���では PPG-Waldorf が始めた「波形アニメ」的な方式を指すので注意。初代 DW-6000 では８種類あった音源波形も、DW-8000 では 16 種類に増えた。

●同時発音数

８音。

このころは、まだヤマハ DX を除けば最高でも６音ポリのシンセが多かったので、８音というのは微妙にアドバンテージがあった。コルグ Poly-800 なんか実は VCF が１基しかないパラフォニックで「ウソはっぴゃく」とまで言われたのに、それでも８音パラフォで「きゅっきゅっぱ」というコスパに、全世界の少年少女が乱舞したのである。

●内蔵エフェクトの性能と傾向

デジタルによる、ステレオ・モジュレーションディレイ１系統。

最大 512msec。独自の LFO を搭載しているので、モジュレーションかけてコーラスにもフランジャーにもなる原始的なマルチエフェクトとして、コルグは見ていた。デジタルであるということが、ここでも時代の先端を示すものであった。 とはいえ同社の名機 Polysix の、演歌ばりに泣きの入ったコーラス回路などとは、くらべものにならないくらい地味な効き味。ま、京都の薄味みたいなもんで、素材の味を大切にしはるわけどすな、はい京都生まれです私ｗ

●内蔵波形、プリセットの傾向

16種。

普通のサイン波や鋸歯状波なども搭載。それ以外の波形は、現実の音を元にしてはいるので、ややリアルではある。しかし整数次倍音でのみ再現しているため、どこか音が甘い。しかも単に１波ループであるため、VCF / VCAエンベロープをかけないかぎり無表情なまでに一定の波形。つまり、PCM シンセのような、音源波形を出力しただけで完パケの音になるような便利さ安直さは、ない。

波形の元ネタは、生ピ、ベース、サックス、ディストーションギターなどあり、ただし前述のように生き生きとした PCM 波形ではないため、あくまで無表情な１波ループである。

時代なのは、DX エレピを元にしたと思われる波形があることで、たしかによく特徴が出ているが、やはり正弦波合成による１波ループのため、これをそのまま使ってもせいぜい DX エレピの劣化コピーみたいにしかならず、うまく独自の味付けを考えて音創りするほうが良い。

金属ベルを元にした波形などは、非常におもしろく、DX エレピとはまた違った実に情感ゆたかなエレピ、それも DW-8000 でしか出ないエレピにしたり、金属的なパッドにして輝く雲のように演出させたりと、いろいろと使いみちがある。

鋸歯状波などはベーシックな波形のはずだが、やはり DW-8000 ならではの個性があり、はやりの JUNO-106 のような涼しげなストリングスにはならず、どことなく中域に倍音が密っぽいというか、なんとなく暑苦しい音になるのも、プログレにファンが多いコルグならでは、か。

波形メモリーには、256k bit ×４個のチップを使っているそうで、すなわち１メガビット、ということになる。仮にサンプリング周波数が８bit とすると、128 キロバイトの波形容量ということになるが、１波サイクルしか保存していないはずなので、これでも充分であろう。オクターヴごとにさりげなくマルチサンプルされているという噂があるが、聴いているぶんにはスプリットポイントが分からない。

８バンク×８音色＝ 64 音色メモリー。すべて上書き可能。 プリローデッド音色がどんなであったかは、すべて私の音色となってしまった今となっては知るすべがないが、Polysix のすごいやつを期待すると 「なんやしらんけどヤマハみたいな整った音やな。コルグにしては、ちょっと細いんちゃう？」 という感触をもつかも。

しかも最後はアナログのフィルターとアンプを通るので、どっかダイナミックレンジも狭く、S / N も色あせた、それでいて渋い音になる。

液晶表示による文字表示機能が無く、7セグ LED 数字表示しかないので、音色名も当然ない。しかし意外に簡単につかいこなせる。むしろ「下手にバイオリンなどという名前をつけますと、そのイメージにひきずられて、自由な発想ができません」とまで開き直っていた当時のコルグの恐るべき哲学（いや、ごもっとも！）と、なぜかオプションの MEX-8000（後述）取説に付属してついていた紙１枚だけのプリセット音色一覧表しかも音色に名前つきおまけにネーミングセンスがハズしているという謎の存在とが、過渡期の混沌ぶりをしのばせる。

●エディットの自由度と可能性

パラメーターの解像度は粗い。これはその後しばらくのコルグ製シンセすべてに言える事で、限界値が低いことや、解像度が粗い事もあって、実は緻密なエディットができない。しかしカタログを見ると「デジタルを越えた美しい音」とある。シンセはスペックではなく、実際に出てくる音でこそ勝負が決まる。これがコルグらしいこだわりであるとともに、私のような音色フェチには、ちょーっと寂しいというか「もーちょっと口あけてほしいなぁ」と言いたくなるところでもあり、その一方でカタログ通り美しい音にシビれ、その頑固一徹さに敬服するところでもある。

２ Osc. → １VCF → １VCA と、いたってシンプルな構造だが、残念ながら PWM やリング変調、クロス変調、ハードシンクなどのオシレーター変調は一切無い。そのぶん、倍音が豊富な音源波形の組合せとツインオシレーターでのピッチインターバルなどに、命をかけることになる。これが結構おもしろい。双子のメインオシレーターとは別個に、ホワイトノイズジェネレータを搭載しているのも良い���

スプリットやレイヤーは不可能、むろんマルチティンバー駆動も不可。ただし私が毎回はずさないユニゾンモードは、ちゃんとついていて、倍音の多い音源波形で本領発揮。コルグに独特の、異様にキツいフォルマントをもったディストーション系リード・サウンドは、このあたりから頭角を現してきたように思う。 さらに、ポリフォニック・ポルタメントを実現すべく、普通のローテーション・アサインの他に各ボイスを積み重ねる発音方式も用意されているのは、時代。

VCF は、VCA とともにコルグ独自設計のチップ NJM2049 により実現されている。Polysix まではラダー型の SSM2044 だったが、Poly-800 からは、この独自設計の Quad OTA VCF チップに交代。マイナーな DW にあって、アナログ回路部分はさらにスルーされるきらいがあるが、どうしてなかなかまろやかに効く。しかも DWGS 音源によるデジタルオシレーターの音も、この VCF を通すことでアナログらしく色あせてくぐもった感じになり、ダイナミックレンジも狭くなってかえってレトロで良い、味わいぶかい。

このチップは、この次の DSS-1 / DSM-1 でも採用され、サンプリングした音がおもしろいほど変化するところを聴いてもわかるとおり、隠れた名器である。そしてヴィンテ・コルグ時代最後のアナログフィルターであり、アナログ世代最後の音へのこだわりの結晶となった。

ちなみに DW-8000 は８ボイスなので、このチップが８個搭載されているが、Poly-800 では１個しか搭載されないパラフォニック・シンセだったため、前述のとおり当時から「ウソはっぴゃく」と言われるも、誰もそんなこと気にせず、もうあこがれのシンセが手に入るただそれだけですでに嬉しかった。

EG が、フィルターとアンプとに個別にあるのも、当時としてはすばらしい。しかも、ADSR より１点多い ADSSR 方式（Attack、Decay、Slope、Sustain、Release）を初めて採用。上下反転させれば、ちょっとした複雑なアタック・トランジェントも演出できた。当時コルグが、これを誇らし気に DEG すなわち、でぃぢたるえんべろーぷじぇねれぃたぁ、と呼んでいたのが、これまた時代。どこまでも「デジタルシンセ」と言いたかったコルグの悲哀。しかも、極端に遅いエンベロープを組むと、階段状の音色変化が露呈してしまうのがご愛嬌。

またピッチ EG の原型として、アタック時に自動的にベンドアップ / ダウンさせる機能だけがあった。極端に高い音程から、極端に短い一瞬で落下するようにかけると、例えばスラップベースのアタックにて「キュッ！！」と弦っぽい感触が得られてリアル。

画期的なのが、コルグとしては初めてキーベロシティとアフタータッチとの両方に対応していることで、豊かな倍音の音源波形、多ポイントの EG、オシレーターのピッチインターバルなど合わせて、じつは表現力は多彩である。先述の情感豊かなベル波形エレピの音などは、ほんとうに良い音なので、持っている人はぜひぜひ試行錯誤してみて下さい！　ネモ秘伝の作りかたを、以下の通り大公開！

『15番の金属波形と13番の波形とを使用。 VCF-EG は、アタックに鋭いピークをつくってから、ゆっくり減衰するように設定。つまりディケイまでをほとんど一瞬で終わらせ、そこからスロープを使ってゆっくりとしたセカンド・ディケイを演出する。ベロシティによる VCF の開閉具合と、この「コツ」っていう VCF のアタックでのピークとの調整が、ほんとうに微妙だが、デジタルなので安心の再現性 笑。エンヤの光輝くピチカートにセカンド・ディケイをくっつけた、くらいに聞こえるほうが良い。強いキータッチで DX ベルを彷佛とさせつつも、上品に倍音を抑えれれば完璧。弦をつまびいているようなデリケートさを兼ね備えた、素朴だが極上のエレピを耳にしたとき、「えー、これ当時はアナログシンセに分類されてたのー？ｗ」と貴方が思うこと請けあい。 ついでに蛇足ながらアタックがカカっと２回聴こえるように内蔵ディレイをひかえめなレベルで設定してみると、さらにアタックが特徴的に思えて効果的。』

あとコーラスギターの音をつくると、バンジョーの明るい風味ありつつも古いギターのように甘いといおうか、デヴィッド・シルヴィアンの曲で使えそうな感じに飴色な夕暮れな感じがでて、なんとも不可思議なギターになって最高。これも手の内をちょろっと明かすと：

『音源波形には６番と10番を使い、VCF カットオフはこもらせ、レゾナンスは少し上げ気味に、フィルター EG デプスは軽く減衰がわかる程度にする。ベロシティでカットオフが大きく反応するように。』

未だにこの２音色を超える音色は、手にしていない。

フロントパネルは、Poly-61 以来の悪しき伝統で、たった１本のデータエントリー・スライダーを除いてツマミを一切排除した設計。この為、昨今のリアルタイムぐりんぐりんには、とうてい向かない。はっきり言って操作性は悪い。 しかし、のちの DS-8 や M1 に始まるワークステーションに受継がれたパフォーマンス・パラメーターと言う機能があり、DW-8000 では任意の１パラメーターのみを、スライダーにアサインしておける。任意の、というところがポイントで、応用すれば MIDI チャンネルすら演奏中にスライダー１本で変えれるため、マルチ音源をスレイヴにするときいい。ここまで出来るのは、DW-8000 くらいなものであろう。

また音色切替のために十の位だけを止めておくバンクホールド機能が、はやくもついていたが、DW-8000 ではこれをエディット中にパラメーター・ナンバー選択時にも使えるのが、気が効いている。フィルター関連は 30 番台、VCF EG は 40 番台、VCA EG は 50 番台、ディレイは 70 番台というふうに、パラメーターがわかりやすく配置されているので、バンクホールドも役立つのだ。

その場かぎりのアルペジエイターも搭載していて、打鍵した順番を忠実にリピート再生してくれるモードには拍手！　最大 64 ステップの簡易シーケンサーとして使えるので、内蔵ディレイと組合わせれば、工夫次第でいくらでも複雑なパターンを演出できた。しかも MIDI 同期可能！　このおかげで、「音源波形も面白いし、実質的にはコルグ初のワークステーションなんちゃうのん？」と言いたくなるくらいの実力があった。Poly-800 には、ほんとにシーケンサーがありましたね。

音はどうか？　どちらかと言えばカマボコ型には違いない。しかし、自作した音色を聞きかえしても、DWGS ならではの、つまりフォルマントが半端にはっきりした正体不明な音が多い。とはいえ Polysix のような、VCO の出力が過大で VCF 内部でクリップしているような、中域の太い乱暴さはない。無理なく音がでている感じがする。そしてアナログにしては、はんぱに明瞭な音がする。

しかも最後はアナログのフィルターとアンプを通るので、不思議に S/N もダイナミックレンジもちょっとくぐもったアナログシンセの音になる。CZ が VA っぽいなら、DW はアナログっぽいというか半端にデジタル半端にアナログな音色になる。あたりまえながら、デジタルシンセをアナログのフィルターバンクに通した雰囲気。

元の音源波形の由来を、とことん無視して音を作ると面白いが、それでも半端に軽く、半端に明瞭で、半端に太く、結局なにで作ったのか分からない音になるところが、実は一番の特徴。正体不明ながらに個性的で、じつは私がなによりも好きなところでもあった。

●拡張性

あるはずがない。

しかし偉いもんで、あったのである。MEX-8000 という弁当箱のようなサイズと形の周辺機器があり、これがなんとシステム・エクスクルーシヴをためこんで吐き出すだけの、RAM ボックス（！）であった。256 音色までストックできたが、データサイズが小さいので転送時間は一瞬で済む。64 音色バンク単位で送受するので、１音色だけロードとかは不可。おまけに、なんの表示もしない味もそっけもない弁当箱である。私も愛用していたが、どこになにをセーヴしたか、とんと思い出せないまま愛用。しかもバックアップ電池が必要で、これがまた乾電池であった。これを外すとえらいことになるので、AC アダプターが必須。

なお、この MEX-8000 は、DW-8000、DW-6000、Poly-800、Poly-800II、DVP-1 で使うことができ、相手となる機種を切り替えるには、本体にあるディップスイッチを使う。

DVP-1 って、変なヴォコーダー兼ピッチシフター兼ヒューマンボイス５音ポリ音源モジュールで、じつはおもろかった。

DW-8000 はコルグ最初期の MIDI シンセのひとつなので、Sys-Ex で音色をバルクダンプするにも、１音色ずつしかセーヴ / ロードできない。一括で送受信するには、いちいちプログラムチェンジを送信し、その上で１音色ずつデータセーヴリクエストなどを送信しないとデータを吐かないので、普通のバルクライブラリアンでは対応できないことがほとんど。

よって、むしろカセットテープ・インターフェイス内蔵であることを生かし、そこから出る音声データを DAW などで wav ファイルにでもするほうが、実は手軽だったりする！

●あなたにとっての長所

アナログでもデジタルでもない「これ何で作った？」というような正体不明の音色が、なによりもおもしろい。そして比較的簡単におもしろい音がたくさんつくれて、しかもタッチセンスにより表情がつくところが、また良い。VCF と VCA を通るためか、アナログっぽく S/N も悪いダイナミックレンジも狭いが、それがかえって渋い渋い渋ーい音色になるんですけどね。

私が手にした機材では、もっともつきあいが長かった。さんざん使いたおしたので、120 パーセント使いこなしました、と胸はって言える。

●あなたにとっての短所

今となっては、PCM シンセの方が多芸で音も多彩。さらに DW は、パラメーターの解像度は粗い、鍵盤のタッチも悪い、MIDI 受信したときのレスポンスの遅さは逸品。

せめて片方のオシレーターの直後にアンプ・エンベロープが独自に装備されていたら、もっと使い勝手が良かっただろう。これを克服するには第二オシレーターのピッチを極端に上げて倍音群として扱い、VCF-EG でその倍音群が一瞬だけ目立って聴こえるよう時間軸上のピークを作り、なおかつピーク部以外を削り取ってしまう事で、あたかも VCF-EG で第二オシレーターの音量まで制御しているかに見せる方法があった。見ろ。文句言うだけじゃなくて、ちゃん使いこなしているだろう！

●その他特記事項

中古でもあまり人気がないらしい。PCM ほどは明解な音がせず、かといってアナログにしては整った音がする上に、なんせのっぺりフェイスのせいで、リアルタイムで操作しにくいとなると、中途半端な印象をもたれるのだろう。確かに出音は、軽めのアナログっぽくもある。

発売当時も人気が無かった。なんといっても正真正銘フルデジタルの DX が、人気絶頂だったのだから、無理もない。

そもそも DW-8000 は、ヤマハ DX７によってどうしようもなく劣勢に立たされたコルグが、それでもなんとかして生き残りをかけて開発した機種である。

81年：Polysix 発売、24 万８千円、VCO ×１基、６音ポリ 82年：Poly-61 発売、17 万９千円、DCO ×２基、６音ポリ 83年：ヤマハ DX７ 発売、24 万８千円、フルデジタル、16 音ポリ 84年：DW-6000 発売、18 万４千円、ハイブリッドシンセ、６音ポリ 85年：DW-8000 発売、19 万８千円、ハイブリッドシンセ、８音ポリ

Polysix といい Poly-61 といい、発売したての新製品が、たった１年か２年で、それこそもう回復不能なまでに時代遅れになってしまうなど、いったい誰が予想しえたであろう。

だが、それがために DX７対策として開発された DW-8000 は、なかなか完成せず、焦ったコルグは「ぜがひでも早急にデジタルシンセを！」ということで、急きょ、DW-6000 を開発し、先にデビューさせた。

両者をくらべると、こうなる：

DW-6000 ・’84 年 12 月発売 ・18 万４千円 ・６音ポリ ・６種類の音源波形 ・アフタータッチのみ対応 ・コーラスのみ内蔵 ・CPU×２基

DW-8000 ・’85 年９月発売 ・19 万８千円 ・８音ポリ ・16 種類の音源波形 ・ベロシティとアフタータッチとに対応 ・モジュレーションディレイ内蔵 ・CPU×１基

すなわち、定石通り CPU を１基だけで DW-8000 の開発を進めていたが、どうにも開発が遅すぎるというので、後から DW-6000 の開発が始まり、CPU を贅沢に２つも投入することで、重たいままの未熟なソフトウェアでも走るように、とにかくなんとしてでもマッハでデジタルシンセを発売し、世のトレンドに乗り遅れまいとしたのであった。

そんな悲壮な機種 DW-6000 は、当然ながら中つぎもいいところで、デビューして１年たたずに DW-8000 にバトンタッチすることになってしまう。だいたいユーザーはそんな事情を知る由もないから、せっかくお金貯めて買った DW-6000 が、一年たたずして後継機種に引き継がれるというアゴがはずれそうな事態に。

今から見れば、DW-6000 も Poly-61 も、なかなかいい音がする。 しかし、ヤマハ DX シリーズが破竹の勢いで新機種を投入し、鉄壁のラインナップを広げ、DX９という失敗作が出てもぜんぜんへっちゃらなくらい売れまくっていた当時。そうこうしているうちに、カシオという思わぬ新規参入メーカーがあらわれ、お得意のデジタル技術でもって賢い安い CZ シリーズを、これまたラインナップ展開させて売れまくる。時代はすっかりデジタル。フルデジタルでなければ遅れている、とみなされた世の中。その双頭をなすＸとＺに食い込まんとしたＷは、フルデジタルになりきれず、MIDI 対応も中途半端で、それでもなお「デジタル」と言いたかった DW シリーズなのであった。

だが、そんな必死のぱっちの努力もむなしく、頼みの綱 DW-8000 が売れなかったせいもあってコルグは倒産しかかり、遂にヤマハの子会社となった。チップの設計をヤマハに委託したことで、しっぽを掴まれてしまったのだという説もある。

無念。

しかし繰返しになるが、DW シリーズの音色は個性的であるだけでなく、正体不明ですらある。まじめな楽器シミュレーションをめざして作られている以上、気品のある音もつくれて、しかも「これ何？」と言わせる謎めいた感じがする。元来シンセは、正体不明な音がするから面白いのであって、既存の楽器と同じ音がしては、いかんのでは無かったか？　他人と同じアナログではしっくりこない諸兄には、実は DW、うってつけかもしれん。中途半端な太さと輪郭をかねそなえたユニゾンモードでのスラップベースの音とか、そのうちにブレイクせんやろか？　TX81Z と重ねると、またおもろかったりすんねんけどなぁ。

事実、海外では DW-8000 や音源モジュール版 EX-8000 を、Sys-Ex でもって外部制御することで、DW の固定観念をくつがえすぐりんぐりんのアナログな操作と音色変化とを実現している人がいたりする。

ジョー・サヴィヌルは prophet-5 を売って DW-8000 を購入したという、いま思えば奇特な方である。一時期のキース・エマーソンは、DW-8000 のラック版 EX-8000 を数台（ちなみに、まぎらわしい EX-800 という機種もあり Poly-800 の据置型モジュールである。これも使ったらしい）、Kurzweil K250、Oberheim Matrix-12、YAMAHA TX816 など、そうそうたる面々と重ねて図太いブラスの音を出していた。Emerson Lake & Powell のアルバムを聴けば、その咆哮に出会える。

そう、DX７よりも DW-8000 のほうがブラスやストリングスなどの音色は分厚いことは、すでにこの当時、誰もが知っていたのである。

その後も DWGS 音源の開発は進み、同社初のサンプラー DSS-1 は、DW-8000 の構造をそのままに音源波形をサンプリングに解放した、まさに DW-9000 とも言うべき構造になっていた。そしてコルグから DSS-1 用に発売されたサンプルライブラリーの中に、しっかりと DWGS で合成した半シンセ波形の数々も、おさめられていた。なんせ１波ループなので、メモリーもディスクスペースも消費しないのが良い。

やがて DW シリーズの設計思想は、今度こそ何度めかの正直として社運をかけて開発された M1 にて、遂にフルデジタルの減算方式しかも二系統駆動可能となって具現化した。その音源波形には、DW-8000  に搭載されていた DWGS 波形の大半である 14 種類が移植され、さらに９種類が新規追加、DW を越える合計 23 種類もの DWGS 波形が、あまたの PCM 波などとともに収録され、結果、M1 の音源波形は 144 種類に達した。かくもぎゅうぎゅうに音色資産を充填された M1 は、待望のフルデジタルシンセというだけでなく、ワークステーションシンセという名の開祖となり、コルグ決死の起死回生満塁ホームランを放ち、たった一機種で十万台以上も売れるという前代未聞の快挙を成し遂げ、コルグがヤマハから株を大量に買い戻すための救世主となった。

ＸとＺという双璧の時代からコルグを救うはずだったＷは、ひっくりかえってＭとなり、もう一度ひっくりかえって、まさにワークステーションのＷとなって、コルグどころか楽器業界まるごとトレンドを変えることになる。 そして今、もはやＸもＺも現存しない。

その後も数々のコルグ機種に伝統芸能のごとく搭載されつづけた DWGS 波形、最新機種にまで搭載されているのも興味深い。

最後に、DW-8000 そのものは、なにかと不運なシンセだが、ここで初めて搭載された機能は、DWGS 音源のほかにも数多い。 例えば多ポイント EG や、MIDI 同期アルペジエイター、内蔵デジタルエフェクト、タッチセンス、パフォーマンス・パラメーター、原始的なコンペア表示などなど。いずれも未熟とはいえ、その後のコルグ・シンセを形成するに必要不可欠なものばかり。中にはポリフォニック・ポルタメントのように、その後、ひさしくコルグから聴けなくなったものすらある。パラメーターの解像度は粗いが、かたくなに出音の個性にこだわった頑固さにはただただリスペクトし合掌するばかり。人によっては、これが最後のコルグらしい音のするシンセだと言う人すらいる。そして何よりも、全体に貫かれた分かりやすさと親しみやすさへの配慮。まさしく現代コルグ・ワークステーションの原点となった機種であり、永遠にコルグ中興の祖の、そのまた礎となった名機と言えよう。

聴け！　未来のコルグへの胎動は、ここにあり！

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[supersoniclevel]

真3プレイ記　その1

超序盤のとこだけまとめたつもりが長くなってしまった。なぜ。 そしてすごい三半規管に来るこのゲーム。なぜ。 内容：東京受胎まで

デモムービーと、タイトル画面がめちゃくちゃかっこいいなぁ。 真1のパッケ絵の、悪魔がいっぱいこっち見てるやつのオマージュっぽくありながら、中心に立つ主人公もまた人ではない、というのがなんだかいいですね。 主人公の名前は、生形 紫汐（うぶかた ししお）くんにしました。 表示名はシシお。スプラとかモンハンとか、PCキャラが男性だった場合にいつも付けている名前です。るろ剣は1ミリも関係ありません。 名字と名前の漢字は今考えたけどなんも深い意味はないので割愛。 プレイ記では主人公くんとか人修羅くんとか呼ぶと思うけど、その場のノリでシシおって言ってたら、主人公のことねと思っていただければ。 他のキャラは全部デフォルトネームでいきます！ 主人公が上着を着ている姿、とても新鮮……。 垢抜けない男子高生という感じがかわいい。この子、すごく純朴そうだよね。絵柄もあって目力がつよいけど、顔立ちはけっこう可愛い系だと思う。 フィールドマップのトイレのアイコン（※鉄板ネタ）がデフォで左回りになっているというやつを無事に確認。 新宿周りのマップが真1と一緒でなんだかときめきました。いや現実の街を舞台にしてるんだから一緒なのはそりゃそうなんだけど、このデフォルメ感というかさ……。 言いたいことわかる？　わかんないよね。いいよ～だ。 でも公園で人死にが起きるとか、病院がずっと閉まってて変とか、けっこう真1を意識している印象を受けます。 さて待ち合わせ場所の公園に着いたと思ったら「遅すぎるので先に病院へ向かった」と言われる理不尽。いや遅れた俺が悪いのはそりゃそうなんだけど、先に行くならその旨をメールくれよ。そしたらこっちも直で病院向かうじゃん。マップだとスィ～って移動できるけど、実際徒歩で歩いて無駄足だったら結構いやだぞ。 それはそうと公園で会ったおじさんのウロコ模様のジャケット、めっちゃイカす。どこで買ったんですか？　ナイスジャケット。 目的地が一緒ということで、まずはこのおじさんと同行する感じかとワクワクしたけどそんなことはありませんでした。まあ、よく考えたら高校生くらいの男の子におじさんがついて行ってあげるよとか言いだしたら、それは事案か……。 子供に下心を抱かない、かつ子供だからと侮ったり邪険にしたりもしない。なんだか、まともなおじさんですね。ジャケットもイカしてるし。こういうタイプのおじさんキャラ、好きです。 お見舞い先の病院、人っ子一人いない状態らしい。異常事態が過ぎる……。千晶ちゃん、「何もなければいいけど……」みたいなノリだけど、人っ子一人いない時点でもう何かが起こってるだろ。先生が心配だから探そうっていう心意気は分かるけど、はやいとこ大人に相談した方がいいです。ミイラ取りがミイラになるぞ。 ミイラにならずに帰ってきた白鐘直斗に似てる勇くんは、憧れの先生に会うのにめちゃくちゃオシャレしてきたんだなぁという感じでかわいいですね。主人公、ジャージとパーカーとハーパンなのに……。 ところで君は……「ゆう」くん？「いさむ」くん？　ボイス聞きゃわかるか～と思ってたら千晶ちゃん「あいつ」って言うから結局分からないままです。君は誰？　俺はシシお。 勇くんがなぜ職員用のパスを持っているのかとか特に説明ない感じで地下へ。分院を探すってことは分院用のパスも持ってるの？　何？　病院の関係者の方？？ てかこの地下がめちゃくちゃ怖い。やっぱホラーゲーかこれ？？？��※鉄板ネタ）（なんで毎シリーズこれ言わないといけないんだよ） 背後から何かが現れたりとか何かに追っかけられたりとか、そういうホラー展開に絶対ならないことは分かってるんだけど、このロケーションだけでもう先に進みたくないよぉ～～～お家かえる……となります。あの魔界へのゲートを開く儀式？のセットでむしろホッとするまである。そうだこれは真女神転生なんだ。ホラーゲーじゃない。 とりあえず勇くんは次に会ったら無言でグーパンします。 真女神転生はホラーゲーでは無かったので、怪しい扉の先にはドット柄スーツのガイア教徒のおじさんがいただけでし���。 先生に「ケツの穴の小せぇ男だな（超意訳）」とめっちゃ詰られてたけど、でも何か大きなことを成そうと思うなら氷川の考え方は正論だと思うけどなぁ。これまでどのくらい苦労して準備したのかは分からないけど、子供をたった一人見逃したが為に計画が失敗に終わるとしたら、ぜんぶ意味が無いわけだから。 というか先生も、仮にこれが教え子でもない全く関係ないただの子供だったら、どうしたのかな？という気はする。優しい人なのか、完全に主人公を贔屓してるだけなのか。 さて先生によると、夢の中で言っていたとおり、これから世界の滅亡を防ぐために世界を滅亡させるらしい。？？？ 真5の「滅んだ東京を滅びの危機から救う」の逆バージョンですね。 いや真5よりも意味は分かるけど、それを今このタイミングで、自分たちの手でやろうとするのはなんというか……独り善がりではないか？　東京受胎のせいで死ぬ人々は、どのみちなにもわからずに死んでいくのだからべつに責めを負う必要もないとは思うけど、崇高な目的を果たすためなら何をしてもいいのかな？という気はする……。 てか真2のサタンとやってること変わんなくないですか？？　ガイア教徒なのに。 というかまず、「東京受胎を生き残れば死よりもつらい目に遭うかもしれないけどわたしは君に死んで欲しくない」ってエゴが過ぎるぞ。 わたしとしては、「パニック映画のモブになるならまだ何が起こっているのかも分からない状態で一番最初に死ぬ人になりたい」というのが持論なので……絶対に今ここでモブとして死んだほうがラクに決まってる。しかも主人公くんには、変わり果てた世界で生かされるモブよりも、もっとつらい運命が待っているのでしょう。 でも生きてさえいれば、未来を拓くチャンスもある……。 先生の残酷な優しさを愛とよんでいいものか。難しいところだね。 まあ目の前で東京が滅ぶところを見せられるの、既にだいぶしんどいですが。先生。 というか先生が今作のヒロイン？　なのかな？？　「私に会いに来て」って真1のヒロインちゃんのセリフとおんなじ。 ただ、なんか、「高校生くらいの男の子に謎の執着を見せる女」、ゆりこの影がよぎるぞ……。だいじょうぶかな……。 そして小さいおじさん、ルイ・サイファー（仮）と遭遇。お付きの人とおてて繋いでるのかわいいよね。 とか言ってたら老婆にすげー力で取り押さえられてるし、「痛いのは一瞬だけです」て何？　今ここであのオシャレ入れ墨を彫られるとかそういう感じですか？？　ってちがうなんか虫みたいなの出されていやウソそれ食わすのちょっと何マジで無理無理無理やめてやめてやめて！！！！！ ……。 死よりもつらいです。先生。。。 肉声でガチの悲鳴を上げてしまいました。ごめんなさい近所の人。 ということで、なんか変な虫を食わされたことにより主人公くんは悪魔になってしまったようです。そんな……。 も～～、みんなさ～……誰がこんなこと頼んだんだよ～～…… ていうかなんで買ったばっかのオニジャージ剥ぎ取っていったんだよ……返してよ～～～～～。 次ルイおじが出てきたときにオニジャージ着てたらおもしろいよね。坊ちゃまは貴方の服が気に入ったようでございます。 返して。

[m1sak1momona]

JGmomentⅡ

twitterのモーメント移植

戯言（JG）

自分の頭の中と、知識前提でこぼしてるからはたから見たら伝わらないし齟齬しか生まれそうにない

剥製、標本だらけで死んだものしかないけど植物園とかで鮮やかな植物の中に紛れる機関員もいい、見たい

コレクションルームと機関員みたいなのもみたいな～～～～～書庫と機関員でもよい…インターメディアテクにいってくれ…http://intermediatheque.jp

生前葬、献花、花ネタ…ベール、霞、吹雪

霧の濃い森に突如として現れるアンティーク家具（廃家具・廃墟でも可）と機関員とかの図もみたい（形態不問

カバーといってるけど、そうね、「人格」

かれらは多重人格者…意識的だからカバーといえるのだろうけれど。耄碌してきてから自分が「誰」なのか混乱してほしさある

機関員たちも「永遠の夢」から醒めないでほしい、

機関員の呼吸とか鼓動はとても静かだといいしきっと手首を切ろうと僕から流れる血などない、みたいなの描きたい

本当の偽物、真実の嘘

素顔の化粧、本性の芝居

すべてが嘘だってことを知らない世界線ですぱいのお兄さんたちに「嘘だよ」って言ってほしいね！！

さっきの「嘘だよ」は、眠りに落ちる瞬間の夢か現かはっきりしない時、煙草の煙を吐く瞬間、すれ違い様、さよならの後とかにいってほしい。それまでの会話か、最後に交わした言葉か、そのときの感情か、彼の仕種か、それとも彼の全てか、或いは「嘘」そのものか。何に対してなのかが分からない「種明かし」

文字通り「血も涙もない」彼ら

小田切さんの心臓はえぐって？しまったけどあれは心を捨てきれなかった的な皮肉のような絵だったのです

小田切さんの胸元(心臓付近)に、こう、いじるのすきなんですよ…

月に再生を祈る……意図せずして小田切さんに月……すぱいから軍人へと戻る……新月か満月に咲くことが多いとされる月下美人が「満月」で咲いてるのを選んだのは、闇に潜む彼らが嫌う「明るい夜」だからです

私の脳内には舌だけ肥えてる��理できない美食家三好と、漬物だけあればいいじゃないか！って悟ってる三好がいます。

忍者のたまごの５年生げんぱろで、三郎の顔は雷蔵の顔なんだね（変装してた顔）っていうネタが鉄板？？？なんですけど、機関員たちのばあいは結局「三好」か、みたいなことになるんですよねきっと

はちやさぶろうの場合→「はちやさぶろう」の顔は消えて変装していたふわらいぞうの顔になっている 三好→「三好」自体が機関員の「三好」というカバーであり、機関員になるまえの過去の本人でもなく、その後任務中でつかったどのカバーでもなく「三好」として現代にいるんだね、っていうことだわ

まつげが長い＆まっすぐ＆伏せがちな人の目にはハイライトが本当に入りにくいのでみよさんはそんなイメージ

風船を過去とか自由とか未来だと考えて、それを貸してくれないかってかつての幼い自分にいうんだけど「お兄さんそういって割っちゃうんでしょ」って断られる機関員さん

骸骨は生と死の象徴

小田切さんを描くときはなるべく、中性的にならないように気を付けています。清潔、精悍さに宿る可愛らしさや色気がでているとうれしいのですが……（突然の語り。三好は女顔ではあるけれど男性を感じられるようなバランスをめざしたい、実井くんは青年でありながら少女のような可憐さを匂わせる雰囲気で、波多野は強い少年らしさの中に成熟している側面がちらつく感じです……（外見のはなし。福本さんは「無」になれる人だと考えてるので封じ込めてるというよりは何もない感じのミステリアスさ、あまりんは余裕がありつつどこか翳る笑顔、神永さんは人と話す時だけ表情豊かっていう勝手なイメージ、田崎さんの天然さはカバーなだけなのか素なのか図りかねてます（掴みきれてない。

オペラたべてるすぱいのお兄さんか魔王をかきたいきもちあります！あり……ま、す……

顔面に線描いてある機関員さんもかきたいなぁ…

あまりんは優しい皮を被った冷血漢・残虐非道がいいな…にじみ出てる気がしますけれど

忘れられないのに思い出せないのが彼ら

見てるのは屠った過去か、捨てた未来か、死にゆく彼か、それとも

それにしても片目ずつで化物と人間にわけるの描きすぎである、（片目ずつで表情変わるのも）

みよさんが鏡をずっとみてるのは設定上は自己愛としているけれど、実際は装うことにとてつもない不安を感じていたらいい。完璧を確認しているけれど、完全なる自分をみているのではなく不完全ではない自分をみてる、

それが記憶無し転生D組設定で 何故か鏡をずっとみてしまう。自分の顔などほんとは好きではないのに。 とかさせたい

慣れきった「自分」に慢心せぬよう気を付けなければ。なにせ細胞はすぐ生まれ変わってしまうのだから。

公式ばりばりハイライトあるよ自尊心の塊だよ生き抜けるに決まってるだろガハハ！みたいな顔してるんだけど自分的には生き急いでるのか死に急いでるのか分からなくて血の気を感じられない彼らが標準なんですよね。そうなんだよなぁ、原作及び公式はちゃんと生に執着あると感じるのよ…なにがどうしてこんなにひねくれたのかは分からぬ

にんじゃのたまごたちは（創作ですけど）思春期に色について学びますけど、成熟した（おそらく）すぱいのお兄さんたちが色について学ぶのってやっぱりどこかちがいますよね…？？？無垢のままそれを全てうけいれるのと時代背景とで…

「ポーカーフェイス」ってほんと彼らの言葉…ポーカーフェイスの裏でどう思ってたのかなぁ…拙宅のじついくんさんは花街の産まれなのでお気になさらずですけど（？）

ぶん彼らの主張がないからなんだよね…だからマネキン／モデルになれる

「ねぇ」「何。」「貴様は「己」のことをどれほど理解している？」「…またくだらないことを。俺自身、なのだから全てだろうが」「ウソ。俺は貴様以上に「貴様」のことを知ってるよ」「なんだ、貴様が「俺」なのか。」「さて、ね。」「まァ、俺自身はこの世からいなくなったぞ。」「…そうなんだ」

if:機関員のカバーが機関員たちそれぞれの過去のシャッフルだったら 最終までに脱落した機関生に、自身の過去がいればその時点でこの世からいなくなってしまう。とても頭をつかいそうなお話。でも読んでみたい。 会話してるのはおすきな二人でどうぞ。

半年に１回ほど考える機関員の「カバー」は彼らの「過去」のシャッフル…飛崎によって完全に死んでしまった「小田切」は誰なのだろう、と。

役者さんが自分の役以外で演じてみたいのは？っていう質問がすごくね、、、訓練と機関員（最終試験）時点でカバーを変えていたら機関員8人のなかのシャッフルかもしれないけれど、訓練からだったら「過去」を見送った輩もいるのだなぁ…とぽやぽや

かつての「俺」を見るのが楽しい俺は、かつての「彼奴」かもしれない。

化物の自覚があるのか、化物と言われたことがあるのか、化物を何と心得るか、化物でいることの自負心、反対に化物でいることの羞恥があるのかとかとか

機関員のお兄さんたちがどこまでカバーでどこからが素なのかは深淵すぎるのですけど、みよさんの猫嫌いが素としてはめっちゃすきで顔がゆるんでしまうから三好としては触れあわないとかだったらすき。よい。

神国なんて春の夢だよ。

なぁ、お前はいつ神の正体に気づいたんだ？ ─さぁな。｢俺｣が生まれた頃じゃないか？ ─そんなの、神が救ってくれなかった時に決まっているだろう。

エマちゃんがもしにほんで育ったとして女学校に通っていたとしたら学校の憧れのマドンナに絶対なると思うんですけど（自己解釈強め）、私生活が謎な感じのマドンナだと思うんですよ（日本語不自由かな？）友人の考察の影響があるので自己解釈かといわれると微妙なんですが甘利とエマのその後は①親と子として嫁ぐまで面倒を見る②孤児院（或いは寄宿舎）に預けて甘利があしながおじさん的ポジにフェードアウト③一緒に暮らしているが「親子」ではない認識を徹底という√分岐かな…今回はふたつめです？

[negipo-ss]

焼きそばハロウィンはいかにして無敵のアイドルになったのか(2)

　ごうごうと音を立てて裏庭の果樹園が赤く蠢いていた。永遠に収穫されることのなくなったりんごたちは次々に燃え落ちていった。光線を歪めて通すガラス窓がちらちらと女性の顔に炎を落としていた。質素なドレスからむき出しになった上腕を伝い、デスクの上へとおびただしい血が流れていた。その女性はみずから三重四重にナイフで切り口を開いて、金属のボウルに血を溜めていたのだった。ふわりと娘の方を振り向いた彼女のかんばせは、尊い使命を神から与えられて、地獄に遣わされた人の純真を示すヴェールのように白く輝いていた。最も高い天にたなびく雲よりも美しく結われたプラチナ・ブロンド。晴れた日のエーゲ海の上下を混ぜ合わせてしまったような知性に溢れたブルーの瞳。 　ボウルから血をおさない娘に何口か含ませると、「絶対に声を出してはだめよ」とその女性は言った。腕の痛みで眉はひどく歪み、額には乱れた前髪が数本張り付いていた。娘はこくこくとうなずいた。母親が言うことを忠実に守るために、口元には両手が当てられて、目には涙が浮かんでいた。母親が「いい子」と言って微笑んだのを見て、ああ、愛しいママ、とその娘は思った。ママが苦しむのを、見たくない。ママが喜んで、嬉しい。 　その娘は、かつての志希だった。 　そうだ、これはあたしの物語だった、と志希は思った。志希はその鉄臭い液体を口いっぱいに含み、母親の言う通りベッドの下に潜り込むと息を殺した。そこにはカビ臭い本が何冊もあって、それは志希が数ヶ月前にそこに隠したあと、忘れてしまった本たちだった。志希の母親は「いい子だから。きちんと、隠れていてね」ともう一度言いながら、悲痛な表情で彼女の手を握った。血でいっぱいのボウルが横っちょに押し込められた。志希は本の内の一冊を大事に抱えて、ついでボウルを脚の下に隠した。 　こく、と血を少しだけ飲んだ。 「ごめんなさい」と彼女は言った。 「許してね。力のない私を許してちょうだい」と、囁いた。 　そうして彼女が足早に去っていくのを志希は見送った。 　自分の息がうるさすぎて、ごうごうと知恵の実が燃えていく音は遠くなった。 　やがて重々しい足音で、数人の兵士たちがやってくる。全員が、統制された動きで部屋を荒らし回った。クローゼットに整然と並んでいたお気に入りのドレスたちは床にぶちまけられ、踏みつけられた。ベッドシーツはめちゃくちゃに切り裂かれ、本棚の本も同様にすべてが投げ捨てられた。がしゃんと窓が割れる騒々しい音がして、家具たちが外に放られているようだった。 　志希はそれらをすべて、そのベッドの下の小さな隙間から見ていた。こく、と血を飲む。ボウルの血を口に含めば、まだ少しは、保つはずだった。誰に祈ればいいのか、志希にはもう分からなかった。 　そして、母親が戻ってくる。 　母親は自分の脚で歩いていない。 　つま先はずるずると引きずられている。二人の兵士たちが彼女の両脇をきっと抱えている。そして、彼女は木でできた床に打ち捨てられる。志希の愛したドレスと同じように、本たちと同じように。死の直前、ひどい苦悶に喘いだであろうその美しかった顔や目に、もはや生命のしるしは無く、志希は約束を破って、「ママ」と小さな声で呟きながら、ベッドの下からその死体に手を伸ばした。志希の周囲で、正体のわからない激しい火がぼうぼうっと燃え盛っている気がした。 　伸ばされた彼女の手は、炎の向こうで、親しい人にそっと取られた。 「志希」と美嘉は言った。涙で歪んだ視界の奥で、志希は母親の代わりに美嘉を見つけた。 　すべてはかつてあった真実が夢に溶けた姿だった。 　友愛に満ちた顔には、不安が滲んでいた。ベッドから離れて光るデスクライトだけに照らされて、美嘉の尖った鼻が作る陰翳は、記憶の中の母親のそれに少しだけ似ていたが、おさなさが濃かった。 　志希はじっと美嘉の輝く瞳を覗いて、微笑んだ。「泣いちゃった」と、くすくす笑った。そのまま、ぐす、と鼻を啜って、「あー」と意味なく呻きながら人差し指で目の下を拭い、 「美嘉ちゃん台本見てたの？ 今何時？」 「一時過ぎ」 「明日も撮影なんだから、早く寝ないとだめだよ」 　ふ、と美嘉は笑って、「いつもとなんだか、逆だね」と静かに言った。 　そっと美嘉が手を離したとき、志希の手はわずかに空を掻いて、去っていったそれを求めた。求められた美嘉の温もりは、デスクライトをか、ち、とゆっくり消したあと、志希のベッドへと戻ってきた。 　志希は美嘉の胸元に抱かれて、少し恥ずかしそうに「ちょっと、美嘉ちゃん」と言った。「お母さんの夢を見ていたの？」と美嘉は聞いた。短く迷って、志希は柔らかな美嘉の胸の中でうなずいた。 「志希のお母さんは、どういう人？」 「……よく、覚えてない」 「そう」 　美嘉はそのまま黙って、腕の中の志希の頭を撫でていた。 　いつまでも、ゆっくりと撫でていた。 　やがて、発作がやってきた。悲しみの発作が作る苛烈な嵐に、志希はほとんど息ができなくなった。ぎゅうっと美嘉のシャツを握りしめて、志希は激しく嗚咽した。その泣き方には、激しい生命の力が込められていた。生きるためには、そうするしかなかった。 「ママ」と、志希は母親を求めて泣き続けた。 　結局のところ、志希はそういう星の下を選んで、産まれてしまったのだ。

　＊　＊　＊

　何時間も回り続けるように精巧に作られた独楽が回転しているとき、巨大な運動エネルギーを秘めたまま一見静止しているように見える。それと同じように、美嘉は志希の方を向いたあと、口をくっと結んで動かなかった。心中の感情がこれほど苛烈に渦巻いているひとを見たことがなかったから、志希はその熱量の凄まじさに気がつくと、食べかけのゼリーが載っていたスプーンを咥えたまま、動くことができなくなった。 　やがて、野生の動物の子どもが襲われた瞬間の母親のように、美嘉は素早く立ち上がると一言も言葉を発さずにベンチから立った。「え」と志希は小さな悲鳴めいた声を上げると、「ゼリー……」と呟いて、手元のそれを大事そうに両手で持ち、そのまま焦ったようすであとを追いかけた。 　きめ細かい乾いた土の上を早足で歩く美嘉に小さな歩幅で走って追いつき、志希は「美嘉ちゃん、ゼリー」と言ってそれを差し出そうとした。美嘉は「いらない」と言うと、「着いてこないで」と表情のない声で彼女を拒否した。志希は「う」とひるんで、それでも「美嘉ちゃん……」と呟きながら美嘉の肘をそっと取ろうとした。 　ばし、と腕を払われて、志希が持っていたゼリーが土の上にカップごと飛び散った。二人の向いからちょうどやってきた室内犬が低い声で唸りはじめ、その飼い主の子どもは慌てて犬を抱えると、足早に去っていった。 「どうせ、アタシがなんで怒ってるかもわかんないんでしょ」 　美嘉に言われて、志希は答えを探そうと必死に頭を巡らせた。志希は半年ほどの彼女との付き合いの中で、何度も何度も美嘉を怒らせたことがあった。ふざけてわざと怒らせたことも、意図せず怒らせたことも、怒っている理由がぼんやりとわかるときもわからないときもあった。しかし今日ほど彼女を怒らせた理由が知りたいと思ったことはなかった。彼女がその魂の底から真剣に怒っていることがわかったからだった。 　ほとんど一番に大事な友人にどうしても何かを言わなければならないはずなのに、なんと言っていいのかわからずに志希は下を向いた。 　美嘉は、ふっ、と鼻で笑った。「……ごめんねも言わないんだ」と、掠れた声で言って、志希を見つめた。志希は何も言えずに眉を寄せて、何か見るべきものを探し、しばらく地面の上で飛び散ったゼリーが一列の蟻に運ばれていくのをじっとなぞっていた。やがて視野の端をかすめた何かに気づくと、ゆっくりと顔を上げ、その視点は美嘉の手に留まった。 　志希は美嘉に駆け寄ると「ちょっと！」と美嘉が振りほどこうとするのに構わず、彼女の手を引いて近くにあった水飲み場まで連れて行った。蛇口を捻って水を出���と美嘉の左手をその下に寄せた。美嘉の手のひらは、文香に倒されたときに傷ついて、皮膚が人差し指の爪ほどの範囲でめくれていた。その傷口に、美嘉は冷たい水が触れたときに初めて気づいたのだった。桃色の皮下組織が乾いた土の下から現れて、「いつっ」と小さな声で美嘉は呻いた。志希は何も言わないまま、大事そうに傷口を水の下で何度か拭うと、綺麗になったその手に顔を近づけてよく確かめてから、美嘉を見上げた。 「なに？」と美嘉が言うと、志希は「バンソウコー、ない」と悲しそうに言った。美嘉はため息をついてタオルハンカチで傷口を拭いながら近くのベンチまで歩いていき、バッグを片手で探ると絆創膏を取り出して志希に渡した。それが自分の親指の付け根へと丁寧に貼られるのをじっと待った。 　すべてを終えると、志希はほっと息を吐いた。美嘉は手を引いて「ありがとう」と言った。志希は美嘉におび��ているかのように、何も言わずそのまま地面をつま先で軽く擦っていた。 「なんで今日、レッスンに来なかったの」と美嘉は言った。 　志希はびくりと身を固くした。数秒のあとにもう一度、拗ねたように土をかき回し初め、やがて「……忘れてた」と一言言った。 　はああ、と長いため息を美嘉はついた。 「……ちょっと勘弁してよー、ほんとにもー……あのさ」 　美嘉は立ち上がると、ずっと地面を向いていた志希の視線をひらひらと治療の終わった手のひらで遮って上を向かせた。「何回も何回もチャットで言ったでしょ。明後日は最終確認だよー、明日は最終確認だよー！ って。志希は全部振り覚えてるかもしれないけど、アタシは不安なの。文香さんは……」 　美嘉は一瞬言葉を区切って、何か痛みに耐えるかのような表情をした。志希が不思議そうにそれを見つめているのを無視して、 「文香さんはかなりダンスが不得意だし、三人で合わせる機会はすごく大事だと思ってる。明日からの本番で、失敗しないように」 　新たなため息が美嘉の口から音もなく出ていった。 「……ま、ほんとは志希もちゃんと分かってるよね……」 　美嘉は志希の青い目を覗き込んだ。「なんで、忘れたの？ なにかすごく大事な用事があったの？ それでいつもみたいに頭からスポーンって抜けちゃったんでしょ」 　はく、と志希の口が動いた。「怒らないから、言ってみな」と美嘉は小さな笑みを口元に浮かべて言った。 　長い沈黙があった。 「……マ、ママ、に……呼ばれたの」と、志希は途切れ途切れに言った。 「……どういうこと？」 「……あの、ママ、今日東京に出てきたから、それで……最近はどうしてるのって、何か変わったことない、って、電話で……言われたから……あ……」 　志希はベンチに座ったまま、美嘉を見上げていた。彼女の顔が変わっていくのを、どうすることもできずに見つめていた。そして、「死ね」と彼女に言われたとき、もともと白かった顔色はまっしろに変わって、口元は悲鳴の形を作り、首だけが二、三回、静かに振られた。 「馬鹿みたいじゃん」と美嘉は言った。 「アタシ、馬鹿みたいじゃん！」と、叫んだ。絆創膏が貼られたばかりの握りしめられた拳が、ぶるぶると震えていた。 「ほ、ほんとに呼ばれたんだよ！ ほんとだよ！」と志希が必死の声で言うと、「アンタアタシにお母さんは死んだって言ったでしょ！ それも忘れたって言いたいの！？」と美嘉は叫んだ。 　小さく風が吹いて、二人の頭上を覆うクスノキの枝がざあっと揺れた。激しい太陽の光が木々の間から顔を出し、呆然と立ち尽くす志希の姿をつかの間、真実を暴くかのようにぎらっと照らした。怒りのあまりに美嘉の声は震えて、両眼には今にも溢れ出しそうなほど涙が溜まっていた。 「志希、マジ、なんなの？ 全部ウソなの？ ……沖縄で同じ部屋、泊まってさ、アイドル楽しいね、ずっとやっていきたいねって語って……あの夜……」 　光る瞳を残酷な形に曲げて、志希を睨みつけたまま、ぐ、と言葉に詰まり、また口をひらいた。 「アタシだけが本当のこと言ってたの？ アタシだけがアンタに騙されて馬鹿みたいに身の上話して……ねえ、志希」 　美嘉は笑った。途轍もない悲しみを隠して、涙を零しそうになりながら笑っているので、志希はその凄惨なようすにほとんど耐えられなくなり、く、と唇を噛んだ。 「志希、アタシのこと馬鹿にしてるでしょ」 「してない」 「馬鹿にしてる！ アタシの何もかもを、志希は絶対馬鹿にしてる！ 馬鹿だ、馬鹿だ、真面目に人生語っちゃって、アイドルなんて真面目にやってって、馬鹿だって！！」 「馬鹿になんかしてない！」 「もういい！ 志希なんか死ね！」と言って踵を返すと、美嘉はそのまま早足で歩き始めた。 「……なんでそんなこと言うの……」 　志希がそう声をかけたとき、美嘉はついに両腕のすべてを使って志希からは見えなくなってしまった顔を拭った。とうとう溢れ出した涙を、どうにかしようと努めながら、その場から消えゆこうとしているようだった。去っていくその背中を見つめて、「ほんとなのに！」と志希は叫んだ。ぐっと涙をその瞳に湛えて、「あたし、ママいっぱいいるんだもん、ほんとだもん。い、今のママに呼ばれたんだもん！」ともう一度叫んだあとも、美嘉が脚を止めないのを見た。 　そして、何もかもが決壊した。 「美嘉ちゃんの馬鹿ー！」と大声で詰ったあと、志希は子供のように泣き出した。嗚咽しながらぽたぽたと地面に落ちていく涙の粒をどうにかしようともせずに、ぎゅっとカーディガンの袖口を握りしめたまま志希は泣いていた。ああーという長い泣き声は公園の隅々まで響いて、遠い通路から脚を止めて彼女を見ている人々が何人もいた。志希はそのまま泣きながら立ち尽くし、葉の間の小さな隙間から漏れる燦然とした光を全身に点々と受けていて、やがてそのままどこかへとふらふら歩き出した。美嘉とは違う道を選び、泣き声のトーンをまったく落とさないまま十メートルほど歩いたところで、早足で戻ってきた美嘉が志希に追いつくと、その両手を握って「ほんとなんだね」と言った。 「ほんとだって、言ってるのに！」と志希は言って、振りほどこうと少しだけ暴れた。 「わかった」 　美嘉はもう泣いてはいなかった。しゃくりあげる志希を、前からぎゅっと抱きしめて、後頭部をやさしく撫でながら「ごめんね、信じなくて」と耳元で囁いた。そのまま火を放ち続ける石炭のような志希の感情が落ち着くまで、目をつむって抱き続けていた。

　子どもたちの陽気な声が空へと抜けていった。美嘉と志希の二人は疲れ切って、出口近くの噴水の縁に座り込み、一歩も動けずにいた。志希は赤い目をして、ぼうっと噴水がきらきらと落ち始めた太陽の光を反射するのを眺めていた。時折、彼女はきらりと美しく輝いた。美嘉はじっとその顔を見つめながら、 「志希のお母さん……いっぱいいるのね」 　さらさらとした水音に、志希は沈黙を乗せて答えた。 「何人いるの、お母さん」 「……わかんない。もう数えてない」 　はあーっと、美嘉は呆れてため息をついた。「ちょっとそれホントでしょうね……」と呟いたあと、テレビヒーローの真似をしながら追いかけっこをしている小さな子どもを眺めながら、「アタシにはわからん世界だなー」と言った。 「お母さんと、何の話してたの？」 「今度、焼きハロでやるライブ、インターネットとかで流れるかもしれないよって。だから見てねって」 「おーっ、いいじゃん」 「言おうとして……なんか怖くて、話せなかった」 　がくっと下を向いて、「すっぽかされ損じゃん、アタシ……」と、美嘉は軽く笑った。 　拗ねたようにずっときれいな水の流れを見ている志希を、美嘉はもう一度見上げた。きっとこの子は、どこかの喫茶店でお母さんと話しているときもこうなんだろうなと思った。目の前で起きていることに、とことん興味のなさそうなその視線。たどたどしい返答。退屈そうにほうっと吹かれる、ただ生きるための微かな吐息。だがその中心で、何かを求めようとする強い願いが燃え盛っているのを、少なくとも美嘉だけはもう知っていた。 「美嘉ちゃんはさー」 「ん？」 「美嘉ちゃんがアイドルやってるのをすごーく見てほしい人っている？」 「んー、このアタシを日本中に見せつけてやろう！ とは思ってるけど」 「うまくできてる？」 「どうだろうね」 　美嘉はくすくす笑った。「努力はしてるよ。マジで」 「……あたし、アイドルやっててほんとにいいのかなー」 「なんで？」 　志希はゆっくりと美嘉の方を向いた。水面が彼女の顔を怪しく照らしていた。 「ママ、あたしがアイドルやってるってこと、知らないんだ」 　またそのパターンかー！ と美嘉は思った。くうー、と下を向いて、ガシガシ頭を右手でかきむしったあと、 「あのさ、実は文香さんも――」 　ぐううう、ととてつもなく大きな音が美嘉の声を遮った。着崩したシャツのおなかのあたりを抑えて、志希は少し悲しそうに美嘉を見た。美嘉はしばらく目をぱちぱちとさせていたが、にこりと笑うと、「アタシの家、行こうか！」と陽気に言った。 「美嘉ちゃんのアパート？ 手料理？」 「手料理は正解。アパートは不正解」 　美嘉は勢いよく立ち上がると、志希に手を差し出して「行こ」と言った。志希は吊るし売りの人形のように美嘉を見上げたあと、弱々しくその手を取った。

「なんか、幼稚園みたい」と志希は言った。 『児童養護施設 飛翔』と書かれた看板の横の壁に、子どもたちがペンキで描いた絵が連なっていた。志希はそれに顔を近づけながら「美嘉ちゃんはどのへん描いたの」と聞いた。 「その壁建て直したのけっこう最近だから、アタシのはないよ」 「なあんだ」 　つまんないの、と言いながら、志希は熱心に横歩きをして、壁をじっと見つめていた。美嘉は腰に手をかけると、ふふ、と笑って、何棟もの宿泊棟へと視線を移した。裏庭で遊んでいるのだろうか、姿の見えない子どもたちの声が建物に反響していて、美嘉は活気を感じた。 「おっ、美嘉ねえじゃん！」 　遠くから声をかけられて、美嘉は志希の先から歩いてくる少年のほうを振り向いた。志希もそれに気づいて、壁から離れると美嘉の後ろにさっと隠れた。 「トオル、今部活終わり？」 「そうだよもー、めちゃつかれた」 　巨大なバッグを背負い直すと「昨日ぶり〜」と言ってトオルは美嘉に上腕を差し出した。ごつ、とぶつけて「いえい」と二人は親しげに声を合わせた。 「美嘉ねえの友達？ こんちは」と、トオルは子供らしさの微かに残る笑顔を志希に向けた。 「トオルは志希の二個下だよ、バドミントンがうまいんだ」と、美嘉が志希に紹介すると、志希は「こんにちは、一ノ瀬志希です」と小さな声で挨拶した。差し出された大きな手を恐る恐る握る。 「志希はねー、アイドル仲間」 「うおー、マジか！」 　トオルはぱあっと顔を輝かせると、「一ノ瀬さん、お会いできて感動っす！」と言うと、握ったままの手をぶんぶん振り回した。志希はあうあうと焦ったあと、さっと美嘉の背後にもとのように隠れてしまった。 「ちょっとアンタ、あんま乱暴しないでよ。つうかアタシも一応アイドルなんだけど、なんだと思ってんの？」 「やー、本物はやっぱ全然違うね！ めちゃかわいい！」 「あんま調子乗ると彼女に言いつけるよ。昨日ライン交換したんだから」 「すみません、やめてください」 　神妙な言葉とは裏腹にあははと笑うと、トオルは口元に手を添えて、小声で「ほんとは初彼女のことみんなに自慢しにきたんじゃないの〜？」と美嘉に囁いた。 「初彼女……」 　志希は目を丸くした。数秒ほど固まった美嘉は全身を真っ赤にして「んなわけないでしょ！ バカ！！」と叫び、既に宿泊棟のほうまで逃げていたトオルを追いかけていった。 「昨日のお返し〜！ 美嘉ねえのアホー！」 　トオルが宿泊棟に駆け込むと、はー、とため息をついた美嘉はとぼとぼと戻ってきて「ごめんね、バカで」と志希に謝った。 「美嘉ちゃん、昨日も来てたの？ よく戻ってきてるんだ」 「ん？ んー、今日はほんとにたまたまだよ。アタシは家が場所的に近いからすぐ来れるっちゃ来れるけど、フツーは一回外に出たら、あんまり戻らないかな」 「なんだか、不思議な家だね」 　志希の正直な感想に、美嘉は少しの間黙った。黄金に色を変えつつある太陽光線が、ピンクに染められた髪を掠めて志希の瞳を焼いたので、志希は微かに目を細めた。「そうかもね」と言って、美嘉は猛烈な光の中心で笑い声を上げた。 「さて……チサはどこにいるかな……」 　美嘉は志希を促して敷地の中を歩いていった。何人もの子どもたちが美嘉を見つけると親しげに挨拶をして、志希はそのたびにたどたどしく自己紹介をした。女の子たちばかりが遊んでいる場所をいくつか通ったあと、美嘉はついにちいさな図書室の暗がりで、赤い絨毯の床にぺたりと座って図鑑を読んでいる女の子を見つけた。 「チサ」 　図書室の中にはほかに誰もいなかった。からからと引き戸を大きく開けながら、小声で美嘉が彼女の名前を呼ぶと、チサは顔を上げて、「美嘉ちゃん」と嬉しそうに言った。 「あさ、起きたら美嘉ちゃんいなくて、悲しかった」 「あはは、ごめんね。お仕事があって忙しかったんだ」 「そっかー……」 　チサは下を向いて、「わがまま言って、ごめんなさい」と言った。「昨日の夜、アタシに帰るなってみんなが言ったこと？」と言いながら、美嘉は靴を脱いで中庭から図書室へと上がった。 「大丈夫、遅刻とかはしなかったから」と、チサの頭をぽんぽんと叩いた。チサは悄然として床を見ていた。美嘉は苦笑いを浮かべながら「さて」と言った。 　じゃじゃーん、と、美嘉は大きく手を広げて志希を指し示した。 「アタシが連れてきた、この子は一体誰でしょう！」 「……知らないおねえさん」 「や、まあ、見たことないだろうから、そうなんだけど」 「美嘉ちゃん」 　志希も訝しげに美嘉を呼んだ。美嘉は志希に向かって笑みを浮かべ、 「覚えてない？ 夏休み子供アイドル相談室で、石鹸のつくり方を聞いてきた……」 　あ、と志希は声を出した。 「そうか、キミはあの子か」と、靴を脱ぎながらふふ、と笑うと、急に自信に満ちた態度で図書室に上がった。膝で立って目線を合わせ「こんにちは」と挨拶をすると「一ノ瀬志希です。夏休みのラジオ番組で、キミの質問にこたえたのは、あたしだよー」と言うと、床に置かれていたチサの手にそっと触れた。 　チサはぼうっと志希を見ていたかと思うと、ぱあっと顔を輝かせた。「石鹸、できました！ あぶないって言われたところは先生たちに手伝ってもらって――」と、流れる川のように喋り始めた。やがていくつかのあらたな質問が溢れ出て、志希はそのひとつひとつに丁寧に答えていった。美嘉は微笑みながら二人のようすを見ていたが、志希に「ご飯作ってくるから」とひとこといい添えて、図書室を出ていった。 　中庭を楽しげな長い影が、小さな鼻歌と共に横切っていった。

「ハンバーグ美味しかった？ 時間かかっちゃってごめんね」 「ううん。みんなとお話してたから、楽しかったー」 　皆に挨拶を済まし、二人は施設をあとにしていた。日はすっかり暮れて、薄暗い中に街灯がぽつぽつと点いていた。志希はカーディガンのポケットからセロファンの袋に包まれたマーブル模様のきれいな直方体を取り出すと、街灯にかざしてほうっと息を吐いた。 「いいなー。それ半分に切ってアタシにもちょうだいよ」 「絶対だめ」 「ええー」 　けち、と言いながら、美嘉はとても嬉しそうに笑った。志希は赤く細いリボンを少し緩めて、すっとその香りを鼻腔に満たした。 「ダージリン、ヘーゼルナッツ、ハニー。このブラウンはココアか……」 　しばらく余韻に浸ると、大事そうにそれをポケットに戻して、 「きっとこれで身体を洗ったら、お菓子みたいになっちゃう」と言うと、泡だらけになった自分を想像したかのようにふふふ、と笑って、くるっと回った。 「美嘉ちゃん、ありがとう！」と美嘉の目を見て言い、また歩き出した。美嘉は驚いてしばらく立ち止まっていたが、「びっ……くりしたあ。志希がお礼を言うなんて……」と、あとを追った。 「次はごめんねが言えたらもう一歩成長かな……ていうか、元気が戻ってよかったよ」 「んー、どうだろにゃー」 　志希は機嫌の良い子どものように大きく手を振って歩く。しかし、目を細められ、口元は薄い冷笑を作っているのがわかった。いつまでも消えないそのアンバランスさがひどく哀れに思えて、美嘉は悲しくなった。 「ママ……ママたちね、きっとみんな、あたしのこと嫌いだと思う」 「……なんで？」 「みんなあたしがほんとうの子どもじゃないということを、おなかの底からよくわかってるんだと思う。だから嫌いなの」 「……そうかなあ」 　言葉を区切ると、近くの草むらで秋虫が鳴く声がはっきりわかるようになった。美嘉は次の街灯が自分の身体を照らし始めるところまで黙って歩いた。 「アタシは逆に血縁のことなんて信じてないから、もっと大きなつながりのほうを強く信じてるよ。だから志希は大丈夫だと思うんだけど」 「大きなつながり？」 「愛だよ、愛」 「うっわ」 　恥ずかし、と茶化すと、にゃははと笑った。 「まー、よくわからないけど、今日のあたしは、アイドルできてた！ すっごく嬉しかった！」 　たたっと走って、次の街灯に先にたどり着くと、 「だから、あたし、アイドルを馬鹿になんかしてないよ。美嘉ちゃんのこと、馬鹿になんてしてない」 「もー、わかったから」 　その街灯に美嘉が歩み寄ったので、二人はお互いがはっきりと笑っていることを知った。 「早いとこお母さんに言いなよ」 「努力しまーす」 「ったく、保護者の同意書どうやってくぐり抜けたのよ」 「署名のギゾー」 　何かを言いかけた美嘉はぴた、と止まって、数秒してから「忘れてたあ……」と座り込んだ。 「なになに、なにかトラブル？」 「今日の練習、文香さんも来なかったんだよ」 「ほほー」 「午後に文香さんち行ったんだけど、『親にやめろって言われたから、アイドルやめる』って言われちゃって」 「あは〜ん、で、それを今の今まで忘れていたと」 　志希はふむふむ、と何かを考える振りをしながらくるくると視線を動かしていたが、やがて、「美嘉ちゃんは、馬鹿なのかにゃ？」と言った。美嘉はゆっくり立ち上がると、思い切り振りかぶった拳を志希の頭に振り下ろしながら、「お前が言うなっ！」と叫んだ。

　その駅のホームに降り立ったとき、志希はすうっと一息空気を吸い込んで、立ち止まった。「どうかした？」と美嘉が聞いて、志希は首を振ってこたえた。炎が暴れ狂う匂いだ、と志希は思った。どこかでだれかの財産と生命が、燃えているのだ。蛍光灯に照らされながらとんとんと階段を降りていく、志希の顔は暗い。 　東口を出ると、美嘉は「ちょっと、とりあえず作戦立てよ、作戦」と言った。 「ファミレスはそこにあるけど、えーと……」と、スマートフォンを取り出して操作していると、志希は「美嘉ちゃん」と遮った。 「文香ちゃんの家って、あっちのほうだったりする？」 「ん、んー？ 多分そうだと思うけど……」 　志希が指さした方で、空や建物が恐ろしげに赤く照らされているのが美嘉にもわかった。遠く、何台もの緊急車両のサイレンが聞こえた。「行こう」と、微かに不安の滲む声で、美嘉が言って走り出したとき、志希はその場で過去の体験がぐわあっと自分を追い越していくのを感じた。あの燃え盛るりんごの木々、てんてんとボウルに血液が落ちる音、本に生えたかびの臭い、錆びた鉄の味、床に捨てられたママの美しかった瞳が、恐怖に歪んであたしを見ていて、彼女はその口を開き「いい子」と――。 「志希！」と激しい声で呼ばれて、はっと顔を上げた。「くっ」と声を漏らすと志希は美嘉を追って走り始めた。 　やがて、二人はその家にたどり着く。 「嘘でしょ……」と美嘉は最後の角を曲がると呟き、志希は「ああ」とその激しさに絶望して、声を上げた。 　分厚い人垣の向こうで、鷺沢古書店は燃えていた。屋根は柱を何本か残して既に落ち、二階にあったはずの文香の居室は跡形も無くなっていた。一階の店舗部分からは今もめらめらと恐ろしい勢いで炎が吹き出し、庭木のいくつかはすべての葉を落としていた。太い電線がまさしくちょうど焼け切れて、ばぢん、という何かを切り落としたような音が辺りを裂いていった。何もかもが燃え尽きていく凄まじい臭気が空間を満たしていた。 　美嘉がだっと駆け出して人混みをかき分け、そこに近付こうとすると、すぐに警察の張った黄色い規制線に遮られた。開けた周囲をぐるりと見渡し、救急車、消防車、警察車両がすでに到着して、必死の消火活動が行われていることが分かった。 「すみません！」 　美嘉はテープを広げようと忙しく働く警察官に声をかけた。「危険だから、少し下がって！」と強く言われた。 「友達が、住んでた家なんです！ けが人とか……どうなったのか教えてください！」 「なんだ��て……近所の人には、持ち主が帰ってこない空き店舗だと聞いたけど」 　その警察官が無線でどこかへ連絡し始めたとき、美嘉はぎゅうっと両手を胸の前で組んだ。文香がまだ見つかっていないということがはっきりと分かったからだった。 「お願い……」 　美嘉の開ききった目は燃え盛る火宅をじっと見つめ、震える喉からは悲しい祈りが漏れ出た。そうやってぼうぼうと踊り狂う炎が何もかもを奪っていくのを、力無く見守っていた。祈ることしか、彼女にはできなかった。 　志希は、そうではなかった。 　志希は美嘉が背中を丸めて、全霊で何かに祈っているのを見つめていた。やがて、ふ、と踵を返すと、元来た道を走って戻った。冷たい空気が肺で暖められて、彼女の周りに形無くたなびいていた。いくつもの街灯が、規則的に彼女の冷静な顔を明滅させていた。角へと立つたびに、彼女は、すん、と鼻をうごめかした。 　四つの角を曲がり終わると、彼女は人通りの少ない道へと出た。誰も目にすることのない狭いビルとビルの間で、やがて志希は目的のひとを見つけた。 　かちゃ、と、ノブが回される音が鳴った。 　乱れた呼吸を、ふ、ふ、と戻すように努力して、志希はその奥を見つめながら、ふ、と自嘲気味に笑った。 　通る者のいない路地を囲む植木鉢と、枯れた植物の奥、トマソンと化したドアの奥、ブゥーンと低い音で鳴る室外機、ゆっくりと回るガスメーター、なにかよくわからない液体の汚らしい流れと、何年もの間繰り返し捨てられて拾うもののいない缶や瓶のごみのさらに奥に、まさにそこに、文香はいた。 　焼け焦げて濡れたストールに身を包んで、服も炭で汚れていた。背を壁にぴたりとつけ、地面に座り込み、小さな空間で彼女は一心不乱に広げた本を読んでいた。角が焼けてしまったその青い表紙のソフトカバーを、文香はまるで数日ぶりの食事をしているかのように、大事そうに一行一行をなぞっていた。志希が目の前に現れたことにも気づかない様子で、時折その文を小さく声に出して読み上げていた。 　そして、今や彼女がふつうの人間ではないことは明らかだった。その頭で、猫のような大きな耳が揺れていたからだ。 　文香が感覚の一切を集中してその本に身を投じているのに、その耳だけが別個の意志を持っているかのようにく、く、と動いた。志希がちり、と音を鳴らして耳に下がっていたピアスを片方外すと、文香の右耳がこちらの方を向いて、あたかも獲物を凝視する一匹の肉食獣であるかのようにそのまま止まった。志希はピアスについていた小さなアンプル状の装飾をぱきっと砕いて開けながら「キミも、そうだったんだね」と文香に向かって言った。 　瓶の中で、ぬらりとした液体が怪しげに揺れていた。 　パトカーが一台サイレンを鳴らしながら現れて、志希の姿をばあっと照らした。その光を志希は一瞬眩しそうに見つめて、そのまま猛スピードで通り過ぎていくのを目で追った。 　文香のいる谷間に一歩入りこんでから、志希は液体をこくりと飲み干した。志希の身体は、それで仄かな緑色に光り輝きはじめ、両側の壁面を美しく照らした。 　ぴちゃ、ぴちゃ、とローファーで汚水を踏みしめて、志希はその隙間のもっとも奥へとたどり着くと、文香の頭をやさしく撫でた。彼女の頭で、ぴ、ぴ、と大きく動いていた耳は、志希が両手でそれをそっと包んで、何事かを唱えながらゆっくりと触っていると、やがて透明になっていき、消えた。 「あたしたちみたいなのが、アイドルだなんて、笑えるよ」と言って、志希はほんとうに笑った。 　文香は志希のやわらかな光にようやく気づいたのか、顔を上げると「志希さん」と言った。 　猛烈なスピードで近づく電車の前にみずから佇む人は、頭の中が後悔でいっぱいになり、自分がなぜそこにいるのかついには理解できなくなる。それと同じように、文香は何もわからないようすで志希の表情を反射するかのように笑みを浮かべた。口元は笑っているのに、すだれのようにすべてを覆い隠す前髪の奥で、ロシアンブルーのそれのような瞳が彼女の魂を映しているかのように悲しげに瞬いていた。