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コラージュまとめ😊

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コンサルのスライドづくり

一番しんどかったと振り返る「コンサル転職して1～2ヶ月ごろに書いたメモ」、どれも命令形で修羅場感があるがコンサルの「スライドづくり」の鉄則が書いてある - Togetter [トゥギャッター]

スライド作成のポイント

【基本原則】 • スライドは必ずリード文から書け • リード文に「下記に示す」「以下の通り...」的な文章を使うな • リード文の文字数は最初から気にするな。後から添削すればいい • リード文はリード文だけで内容がわかるくらい具体的に書け • 黒は使うな。限りなく黒に近いグレーを使え • ガイドからははみ出すな • 「ついて」「関して」は安易に使うな • 精緻さを求められてるわけじゃない。意思決定の材料を求められてると理解しろ

【視覚的要素・デザイン】 • ◯×は全部に色づけるな。主張したいところだけ色づけろ。 • 罫線はグレーにしろ • 作業はローカルでやれ。本編消えたらどーすんの。 • 12pt以下は絶対に使うな • 最後にスライド全体を通して見ろ • オブジェクトは配置を使って揃えろ

【スライド構成・管理】 • 仕掛かり中のスライドは第三者が見て今どういう状態かわかるようにしろ。手が回ってないから着手してないのか、意図的に残してるのか等。

【フォーマット監査・資料流用】 • フォーマット監査や資料流用するときは、なにを書いてあるか「意味」をちゃんと理解し、それを心の中で言語化しろ。 • 読み手を意識し、そもそも読み手が知る由もない単語が使われてないかなどを確認しろ • 「どうしたらいいですか？」という問き方はNG。ちゃんと仮説を持っていけ

【資料送付前チェックリスト】 • 資料を送る際、以下を確認しろ。マネージャーが作ったからと言って完璧と思い込むな。 → 同じ図を流用してる時は、図形のサイズなどが同じになっているか → 誤字脱字がないか → 章立ての順番が正しいか → ガイドからはみ出していないか

【品質管理・修正指針】 • 指摘をする時は修正案もセットで指摘すること • リード文に「以下の通り」「整理しました」はサマリスライドなど、コンテンツを読んでもらいたいスライドの時は使っていいこともある（あくまで最終手段として理解すること） • コンテンツ変えたら必ずリード文を見返せ • 筒条書きに余計な行間・インデントが含まれていないことを確認しろ • 引いた目で見るために、スライドショー/印刷した状態で最終チェックしろ

【言語・表現指針】 • 「わかりました」禁止。全てについて「こういう理解で合ってますか？」と自分の言葉で確認しろ • 資料作成指示の中で言及されたことは、基本すべて資料に折り込むこと（理解してないと思われる）。もしオリジナリティを出したいならver2的な感じで持っていけ。 • リストを整理する時は、必ず対応関係をメモすること。 • 内部整理用の資料ならメモ帳で十分。変にpptとか使うな • pptで作る以上は必ずリード文入れろ • 客に出す資料には時間をかけていいが、客に出せない資料に時間をかけるな。逆にいつと時間かけるなら客に出すレベルの資料にしろ • 一度言われたことを繰り返すな • 論理的思考力（目的、とかゴールに対して内容が合っているか）をちゃんと考える • 表の列名の線はいらんな

【実務運用・コミュニケーション】 • RVの際はアジェンダを筒条書きていいから書いとけ • xxxについて、という表現は全体的に冗長になりがちなので気をつける • メールはいちいち文面確認しなくていい。こういうこと聞かれてると思うんで、こーゆう内容聞き返そうと思ってますとチャットに投げる程度で良い。 • 声を大きく！ • ページ番号を逐一確認すること • ただし とか なお を気をつけろ。ただしは特に、前の文節に対して罰を刺す時に使う言葉であり、新規の話題や補足情報を付け足す時はなお が適切。 • レビューって言葉を安易に使うな。すり合わせ/認識合わせという言葉を使え。 • 手離れをよくすることを意識しろ。

【最終確認・品質保証】 • （グラフや表）数値の合計と部分の数は合っているか確認しろ • ページ数の表記は合っているか • 一つのセルが分割されて印刷されていないか • 積み上げ棒グラフは横にしろ • 余計な解釈を含めるな • マルは使うな。チェックにしろ。 • グレーアウトする時はノイズとなるような数値は消せ。 • キャプチャ貼る時はファイル名も追加しろ • 表は基本番号を付与し、図示できるようにしておけ

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パワーポイント，パワポ，ppt，PowerPoint，資料，スライド，slide，登壇資料，エグゼクティブ・サマリー，経営者，経営層，経営陣，社長，取締役，キーノート，先輩，1on1，フィードバック，継承，ノウハウ，

[shihlun]

風景的螢幕實踐 第2回　中平卓馬與西澤諭志的權力＝風景論【後篇】

風景的螢幕實踐｜佐佐木友輔

第2回　中平卓馬與西澤諭志的權力＝風景論【後篇】

西澤諭志——對短暫性權力的發現

大阪・關西萬博──濾鏡文化的建築，以及數位自然的建構

2022年4月18日，大阪・關西萬博的主題項目「生命的閃耀計畫」發表了基本規劃。在由媒體藝術家、研究者與創業家落合陽一擔任總策劃的代表性展館「null²」中，其概念之一，是「透過變形結構建築所創造出的全新風景之鏡」。該展館的外觀由一種名為「鏡面膜」的新材料所包覆，這種材料是由金屬與樹脂混合製成的。展館內部裝設了機械手臂，能夠從內側推動、拉動或扭轉這層膜。因此，投映在鏡面膜上的周圍景物會呈現出如軟體般扭曲變形的效果，使人們能夠即時欣賞不斷變化的未知風景。

50多年前，中平卓馬持續透過攝影，試圖將「風景」這層面紗具體化，並將其撕裂。但如今的做法則是試圖發明、實用化一種新的面紗，進而創造出一層覆蓋現實、再造風景的新形式。「null²」的鏡面膜，明顯可被視Instagram、TikTok等社群媒體中濾鏡文化的延伸。一旦萬博開幕，勢必會有大量照片與影片在這座建築物周圍被拍攝，並上傳至各種社群平台。而在這些平台上，套用濾鏡的行為並不會被視為逃避現實、或試圖遮掩權力不想被看見的面貌，反而會被理解為是一種對平庸現實加以修飾，並創造出更具吸引力現實的正面手段。因為捕捉「原原本本的現實」本身就是不可能的事——換句話說，這樣的提問本來就是錯的——想要分辨「什麼是真實，什麼是虛構」，從根本上就是徒勞的嘗試。既然如此，與其過度恐懼人為的詮釋、操作與演出所帶來的風險，倒不如思考：我們該如何善用、巧妙運用當前可用的技術，這樣反而更具建設性。落合陽一曾提出「魔法的世紀」與「數位自然」等概念，並多次強調未來將是虛實界線模糊的時代，實體與虛擬、類比與數位、自然物與人工物之間的界線將逐漸變得模糊、難以區分。隨著數位技術的發展，我們獲得了一種幾乎能「直接觸碰資訊」的感知，逐步進入一個使用者不再意識到媒介存在的環境——也就是所謂「非媒體意識」狀態。這正是一種「新自然」，幾乎成為每個人都無法避免、理所當然的存在條件。當人與媒體的關係不再是對立，而是協作與共生時，中平式的風景批判與媒體批判——那種認為「權力遮蔽了原本的現實」的疏離論批判——就會在這樣的情境下失去作用，變得不再有效。

被甲烷氣體撕裂的風景

截至2024年8月，位於大阪灣的夢洲地區，正加緊進行即將於翌年舉辦的大阪・關西萬博會場建設工程。夢洲是一座人工島，於1970年代後半開始進行填海與土地開發，目的是作為廢棄物的最終處理場。這座島嶼原本是為了承擔日本社會發展與維持日常生活所排放的大量垃圾而存在，而今則被鋪上瀝青與混凝土等「面紗」，試圖改造為反映國家與地方政府所描繪之理想未來景象的風景。

然而，將這些新風景的面紗撕裂的，既不是如永山則夫那樣的殺人犯或恐怖分子所發出的子彈，也不是如中平卓馬那樣的藝術家或新聞攝影師所拍攝的照片，而是從地底垃圾中釋出的甲烷氣體。2024年3月28日，會場西側工區正在建設中的一棟廁所建築發生爆炸事故，起因是焊接作業所產生的火花點燃了積聚在管道坑中的氣體。根據日本國際博覽會協會的說法，事故雖未造成人員傷亡，但在事發現場之外的多處地點也檢測到甲烷氣體，引發社會對於萬博期間潛在事故風險的強烈關注。

從日本國際博覽會協會所公開的事故現場照片來看，可以看到混凝土地面嚴重損毀，嵌入其中的鋼筋裸露出來，混凝土碎片散落四周，雖然爆炸規模不大，卻足以揭示其破壞力已將堅硬地表撕裂，現場狀況令人震撼。

我之所以被這張照片深深吸引，是因為它正象徵了當下的風景。在這張照片中，一方面，它記錄了風景的殘骸。源自這塊地被強行填埋、作為最終處理場之歷史的甲烷氣體，將試圖覆蓋其上的風景面紗撕開，赤裸地暴露出原本權力欲加隱蔽的事物——例如建設過程中的內部結構，以及事故風險等真實面貌。但另一方面，這張照片也帶有一種宛如廢墟攝影般的靜謐感。與其說它帶來了看到「不該見之物」的衝擊與醜聞式感受，不如說更強烈的是一種似曾相識的既視感——一種「我曾在其他地方也看過這種場景」的熟悉感。像是那些鄉間荒廢的公路，或是災���遲遲無法復原的受災地街景，在財政短缺、基礎設施難以維持的情況下，被半公開地遺棄的地區，這些景象與這次事故現場照片重疊在一起，顯得毫無違和。

簡言之，今日由權力所構築的風景，原本就並非意圖完全「隱藏」某些事物。權力早已放棄遮蔽不利內容的努力，而僅僅將資源投注於打造它想讓人們看到的部分。到了2025年的萬博會場，極有可能會同時並存著兩種極端風景：一種是由最新技術所建構的未來感十足、華麗耀眼的風景；另一種則是令人體會到日本衰退實況的貧窮、破敗且難堪的風景。觀眾將無言地被詢問——你想持續觀看哪一種風景？你希望活在哪一種「現實」之中？並被迫做出選擇。

西澤諭志的風景論

身為一個長期生活於數位技術已滲透至日常生活每個角落的現代人，我無論有意或無意，都在享受其所帶來的便利。因此，我並不認為有必要現在才去撕裂所有的「面紗」，回到那種未經數位技術與媒體介入的「原始自然」或「純粹現實」這種虛構的起點。可是，將這種「新自然」的維護與管理全盤委託給少數技術者或權力者，自己只顧著沉浸在無媒介意識的生活中，我也無法認同。即便如落合陽一所說，我們選擇與數位技術及媒體共生的道路，那也並不表示我們必須永遠順從。在這樣的環境裡，我們依然可以選擇偏離既定路徑、走出曲線行走的方式，甚至為原本被規定好用途的物品開創新的使用方式。換句話說，在這片「新自然」中，我們也可以透過竊取或偷獵其恩惠，試著「設法活下去」。這也是一種對抗壓迫體制與權力，同時又不放棄從中獲得可取之物的「共生技術」。

如果如此，那麼中平卓馬與松田政男所發展出的風景論——其試圖揭露無意識間滲透進日常生活的權力樣貌——至今依然具有當代的意義。因為，唯有了解我們的生命是被什麼樣的權力與技術所制約，我們才有可能進行抵抗或逃逸。不過，如前所述，當代所需的風景論，必須擺脫「現實／虛構」「自然／人工」「個人／國家」等二元對立的思維框架，並以符合當下時代的方式加以更新。而在面對這項課題並進行實踐的藝術家之中，西澤諭志無疑是一位值得關注的攝影師。

西澤諭志1983年生於長野縣，就讀於東北藝術工科大學資訊設計學科的影像課程，至今持續透過攝影展覽與影像作品的方式進行創作活動。其早期作品多半聚焦於學校校園、自宅房間或個人物品等自身生活周遭的事物，透過攝影凝視並重新思考這些熟悉對象，同時結合多種方法——如收集、排列、文字書寫、施力等手法——深入分析這些物件。而在2018年時，他舉辦了睽違七年的個展《［普通］交流・復興・振興》（TAP藝廊），攝影範圍也延伸至日本全國各地。此展之後的延伸發展，則為2022年於水戶藝術館當代美術畫廊第九展間舉辦的個展《CRITERIUM 98 西澤諭志》（策展人為該館當代美術中心策展人後藤櫻子）。

在該次展覽中，四面牆上共展示了14件裝框的攝影作品，其中有些作品是在一張紙上排印多張照片。其拍攝對象主要可分為兩大類，一類是與戰爭災難、人為災難或自然災難相關的紀念性設施（追悼空間），如長崎原爆資料館、水俁生態公園（Eco Park Minamata）、東日本大震災與核災傳承館、雲仙岳災害紀念館；另一類則是國家政策性活動或宗教儀式所用之設施，如東京奧運與帕運選手村、建於皇居前廣場的令和大嘗宮。不過也有些作品難以歸入這兩類之中。例如福島縣雙葉郡富岡町的災害廢棄物處理設施，該設施於2014年至2019年間運作，主要用於東日本大震災後的災害廢棄物與除污物處理，它雖與災害有關，但性質上並非紀念性空間。又如東京23區內的某座公園中設置的告示板（張貼著由兒童繪製的洗手與漱口宣導海報）以及樹木間所圍起的警示封鎖線，也很難說是紀念物或國家設施，但透過「防災」與「健康」這類關鍵詞，與其他照片之間產生了某種鬆散的關聯。

正如上述，西澤在其展覽中展示的照片群，彼此之間構築起了錯綜複雜的連結，形成了一張意味的網絡，進而促使觀者去解讀每張照片之間的共通點、差異與關聯。尤其值得注意的是，作品中反覆出現一種「包覆」「纏繞」「遮掩」的意象，例如廢棄物處理設施與大嘗宮那種臨時性的、仿如搭建而成的外觀、公園內搭設的小型帳篷、穿著日本國家足球代表隊球衣的坂本龍馬雕像、展示於雲仙岳災害紀念館中的防護衣，甚至還有北方領土宣傳吉祥物「愛莉卡醬（エリカちゃん）」的立體看板人像。這些元素都共同構成了一種「遮蔽」的形象。

對此，後藤櫻子在該展覽的說明手冊中撰文指出，一般而言，紀念性建築的功能之一，就是用所謂的「無害化」方式來掩蓋戰爭與災難的慘痛經歷，藉此讓現場的實況、個別當事人的經驗與情感變得不可見。這種對紀念性建築雙重功能的問題意識——既可呈現新的風景，又同時具備隱蔽現實經驗的能力——與中平卓馬與松田政男的風景論互相呼應。中平與松田的觀點指出，權力所製造的風景面紗會遮蔽「原本應該被看見的現實」，而西澤則透過攝影與剪接的方式，試圖揭示「圍繞我們生命的權力機制」。

短暫性權力＝風景──從「美麗的日本」到「加油吧日本」

不過，值得注意的是，西澤並不是試圖撕開風景��面紗，以可視化其背後應該存在的某種真實。正如前述，那種基於「現實／虛構」二元對立所展開的疏離論式風景批判，在面對「既然無法掌握所謂『原原本本的現實』，那不如透過人工操作創造更好現實」這種務實主義立場時，很容易失效。為了從這種思維困境中掙脫，西澤選擇嘗試對象化（即「風景化」）的，不是被面紗遮蔽的現實，而是那片「面紗」本身，以及「面紗」實際被應用於現實後所產生的新的樣貌。他透過攝影的拍攝與展覽的排列，詳細分析紀念性建築、政策設施與祭祀設施等在設計上的目的、象徵意圖與實際功能，並進一步揭示這些設施到底遮蔽了什麼，又強調了什麼。

事實上，若僅是要探究個別面紗所遮蔽之物的真實樣貌，那並不是一件困難的事。在《CRITERIUM 98 西澤諭志》展場中，有提供一份展出作品的清單，簡明列出每張照片所對應的設施、其功能與背景，作為「資料」供參考（編寫者為後藤櫻子）。清單右下附有QR碼，觀者掃描後即可連結至展覽資料所參考的網站等出處。換言之，西澤與後藤所選擇的方式，並非以揭發或衝擊性的手法暴露被遮蔽之物，而是以任何人都能自行查找的公開資訊，靜靜地將其呈現出來——彷彿是在說：「這並非藝術的任務」。

對一場攝影展而言，更為重要的，是這些各自的照片／風景經過並置與關聯之後，所共同浮現出的那個關於「權力機制」的整體樣貌。

重新觀看此次展覽中所展示的照片，不難察覺那些基於不同目的而設置的「面紗」，其共通點在於皆擁有一種短暫性（ephemeral）的物質性。無論是廢棄物處理設施、大嘗宮，抑或是穿著球衣的坂本龍馬像所呈現的臨時性裝飾，這些設施本質上都並非為了長期設置而建構，而是在某個特定期間過後，必定會被剝除、拆卸，命運終將歸於撤除。至於像是皇居前廣場上的交通錐、或是貼在公園樹木上的封鎖膠帶，它們同樣不具任何防止外敵入侵的實質堅固性，僅能作為「此處請勿越界」的象徵性警示而已。

而最具象徵性的，莫過於那些由孩童繪製的宣導海報與吉祥物（例如愛莉卡醬）所展現的姿態。這些「面紗」自我定位為脆弱的（vulnerable）存在——脆弱、易傷，甚至可能激起他人攻擊慾望的存在——並以這種姿態行動。換句話說，它們所進行的遮蔽，不是出於惡意或愧疚，而是基於善意與謙遜。

西澤所記錄並蒐集的這些風景面紗，透過針對兒童、復興補強、宗教禁忌等領域所鋪展出的無數互文性意義網絡，使得這些風景無法輕易地被一刀切開，而展現出一種柔韌卻頑強的強度。這些風景並非以壯麗宏偉的姿態高舉自我、彰顯權威，而是以短暫而脆弱的外觀毫無保留地呈現於眾人面前，進而激起人們的同情與憐憫，讓原本銳利的權力批判語調變得柔和，甚至轉而成為「讓我們一起度過這場困境吧」、「讓我們攜手合作吧」、「讓我們共生吧」這類溫和的呼喚。

如此一來，也就不難理解，為何西澤會在過去的展覽中選擇「普通」「交流」「復興」「振興」等關鍵字作為命題與串聯的核心。現今包圍著我們的風景，已不再是1970年代「探索日本（Discover Japan）」觀光宣傳所召喚出的「美麗的日本」風景，而是源自於二戰期間國威宣傳的語彙、延續至東日本大震災等重大災害復興話語所構成的語脈傳統，也就是那個「加油吧日本」的風景。

[chaukachawan]

役者紹介するよ

あずです。東です。皆さまをモノに例えてみました。独断と偏見まみれの紹介に、どうぞお付き合いください。（敬称略💦）

大良ルナ　ファイル

１つのファイルに何個も仕切りがあるやつ。使い分けはお手のもの。

児　ぷにゅグリップ

鉛筆につけるぷにぷにしたやつ。筆箱にあるだけで嬉しくなる。

うみつき　シャーペン

先がくるくるするやつ。実は付属の消しゴムに努力が隠れている。

統括のフォーニャー　付箋

紙素材のやつ。何を書いても受け止めてくれる抜群の包容力。

緒田舞里　マーカー

ペン先の文字が見えるやつ。重要な部分にふわっと色を添えてくれる。

白　ものさし

角が丸いやつ。見やすいメモリはずっと消えない。

埖麦　消しゴム

綺麗な山形になってるやつ。筆箱を開けると、変わらずやっほーしてくれる。

岡崎仁美　マッキー

黒色のやつ。新学期や仕込み期間で溢れ出る頼りがい。

雨々単元気　ボールペン

消せない、というより消えることがないやつ。濃いめのインク付き。

舞原の絞り滓　ハサミ

裁ちばさみ級に大きいやつ。切れ味が鋭いのに、持ち手がすごく柔らかくて握りやすい。

じゃがりーた三世　鉛筆キャップ

ガラス製のやつ。筆箱が汚れるのを防いでくれる。

オーム　ノート

真っ白のやつ。何でも書けるし、何にでも使える。

テキストを入力　ルーズリーフ入れ

１０枚くらいの太さのやつ。どんなにバラバラしても綺麗にまとめてくれる。

縦縞コリー　鉛筆削り

複数段階あるやつ。鋭利加減は使う人の裁量次第で、どんなに鋭くしても鉛筆が折れることはない。

大福小餅　教科書

海外のことが書かれてあるやつ。ないと困るし、あるととんでも���く安心感をもらえる。

叶イブ　めちゃめちゃ可愛いストラップ

動物系のやつ。殺風景な場所にも華を咲かせてくれて、見るだけで心があったまる。

アリリ・オルタネイト　パソコン

自動的に更新されるやつ。誰にも追いつけない最新性なので、使った人は驚きが止まらない。

オペの方々！

紫苑　３色ボールペン

インク交換可能なやつ。色の組み合わせによって新しい発見がどんどん現れる。

肆桜逸　手帳

月曜始まりのやつ。カレンダーにもメモ帳にも、身分証にもなれてしまう。

森々仙入　のり

固形のやつ。液体でもテープでもないので、子供から大人まで使いやすい。

演出！

はぜちかきつ　通学リュック

そりゃね。

[86stagram]

急にプロフを作成(´Y｀) 同じプリティシリーズでもゲームごとに違うスタンスだから、書く内容も別だったりするの

なんか間違ってレーダーチャートのラブリーが2つになってるけど、これは人間のミス。 だからぼくのことは責めないでね(´Y｀)♡

くまみみロング早く来て( í Y ì ) 画像を漁ってたら懐かしくて涙が出ちゃった

↓ちなみにこれは自分自身が可愛すぎて困ってるシーンのぼく

「ないものをないとかハテナとかいちいち書くのめんどくさい」 って人間がうるさくて・・・

3枚目のフリースペースはぼくお手製似顔絵とサイン。 もうちょっと可愛く描けたら良かったのにな～。 まぁ、実物はもっと美しいことぐらい皆さんも解ってると思うけど・・・？(´Y｀)

(´Y｀)ぼくは全年齢向けビューティフルハムスターなので、えっちな話を書かせるのはこれがきっと最後なの わかった？？？

（人間：ハムは意外と潔癖気味な性格です。この程度でもネチネチ言ってきます。 もっと変なことを口走ろうものなら、その瞬間に魔法で口を縫い付けられるでしょう）

素材はこちらから（多すぎるのでまとめて）。 皆さんも書いてみてIIZE……(´Y｀)おほほ

(´Y｀).oO(だいぶ前のテンプレートなので、知ってる人からしたら今更すぎる行動だよね？？？ まあやりたくなったその時が旬みたいなものだし……)

ついでに人間のも。

ハムスターと猫のぬいぐるみが多すぎる！　猫はこれ以上増えなくていいよ。 なぜなら……　このぬいぐるみ王国を支配するのは、ぼくを筆頭としたハムスターなので✋️(´Y｀)

あとはアドパラ内のプリスタグラムに使える正方形のプロフィール帳を人間に作らせようと思ってるよ～(´Y｀)

主に友限に入りやすい時間帯や課金先についてなど、あの文字数少なめプロフィール欄では書き足りないことを伝えられるようなものになる、はず・・・。

すでにプロフィール欄にその辺のことを書いている人は多いけど、1枚の画像にまとめられるなら、自由に本来のプロフィールらしいことを書けて良いかな？　という感じらしい～～

[almostautohonyakudiary]

トム・ヴァーレインのブックセールにて

アレックス・アブラモビッチ

昨年の夏、ブルックリンでこんなミームが飛び交った： トム・ヴァーレインのブックセールの会場でキスしたらどうなる？　バンド「テレヴィジョン」を結成し、そのフロントマンを務めたヴァーレインは、2023年1月28日に死去した。彼は長年にわたり、アート、音響学、占星術、UFOなど、さまざまなテーマに関する5万冊、20トン以上の本を入手していた。ブルックリンの隣接するガレージで8月に2日間にわたって行われたこれらの本の販売会は、大変な人気だった。アヴァンギャルドポップ・ミュージシャンのアート・リンゼイが立ち寄った。トニー・アウスラーは短いビデオを撮り、インスタグラムに投稿した。旧友たち（中には数十年ぶりに太陽の下に出てきたかのような者もいた）が、長い行列の中にお互いを見つけた。

ヴァーレインは膨大なコレクションをいくつかの倉庫に分けていた。彼が暮らすチェルシーの1ベッドルームから歩いてすぐの場所に1つ、川向こうのゴワナス運河に近いレッドフックに4つ。ヴァーレインはウーバーを使わなかった。ブルックリンの方の倉庫に行くには、おんぼろの食料品カートを持ってF系統の地下鉄に乗り、街でいちばん標高の高い地下鉄駅であるスミス・アンド・ナインストリート駅まで行き、あとは徒歩で移動した。人ごみの中で、ヴァーレインは目立った。背が高く、痩せていて、きれいな姿をしていた。(「トム・ヴァーレインの首はロック界で最も美しい」とパティ・スミスは1974年に書いている。「本物の白鳥みたい」)。彼は一度もタバコをやめず、フィルム・ノワールの登場人物のようなカーコートを着ていた。しかしそんな彼がカートを押して階段やエスカレーターをガタガタと降り、ブルックリン・クイーンズ・エクスプレスウェイの下をくぐり、7車線の道路を横切り、レッドフックに向かっていた。本をどこかに運ばねばならなかったのだろう。

ヴァーレインはストランド書店の常連で、かつて出荷部門で働いていたこともあった。店の前の１ドル均一のカートのまえにいるところを見かけることもあった。ツアー中にはサウンドチェックから開演までの時間を利用して地元の書店を訪れた。ブルックリンでは、倉庫にあまりにぎっしりと荷物を詰め込んでいたため、彼の遺品整理を任された友人のパトリック・デリヴァズは、箱を動かすスペースを確保するためだけに別の倉庫を借りなければならなかった。テレヴィジョンの直近のギタリストだったジミー・リップは、1月にアルゼンチンからやってきたが、7ヶ月後にまだニューヨークにいて作業を手伝っていた。ブッシュウィックの書店「ベター・レッド・ザン・デッド」のデイヴ・モースとマティ・ディアンジェロも整理に参加していた。

モースは言う。「ふつう、『5万冊の本がある』と言う電話がかかってきても、行ってると500冊くらいなんだ。今回、僕らは箱を数えた。5万冊よりは少しだけ少なかったかもしれない。ヴァーレインはパッキングがとても上手だったからね。たくさんの詰め物が使ってあった。波形の段ボールを折ったりプチプチを使って、即席で巣のようなものをつくってある。がさつではあったけれどとても几帳面で、ほとんどの本は素晴らしい状態だった。僕らは計算し、自分たちだけでは無理だと悟って頭をかいた。そしてスペースを持っている知り合いのディーラーを考えた。

ディアンジェロはワシントンDCのキャピトル・ヒル・ブックスを思い出した。そこはブックストア・ムーバーズという姉妹会社を持っていて、トラックも調達できた。そのトラックはいま、ブルックリンのガレージの前にあって、デリヴァズがみている。中の本は「文学」、「詩」、「宗教」といったテーマ別に分類されている。ディアンジェロは、神話や神秘主義、オカルト、超常現象、スピリチュアリティを指す「MOPS」という新しいカテゴリーを作った。イスラム教の旋舞教団、アレイスター・クロウリー、アントン・ラヴェイに関する本が、チャップブック[17世紀ごろからの冊子]や料理本（ヴァーレインがコンロで作ったのはコーヒーだけだったが）、中国に関する本の隣に並んでいた。読書家として、ヴァーレインは心理学や過激な理論に思う存分傾倒した。しかし、何度も立ち返ったテーマがあり、興味がずっと昔にさかのぼるものもあった。ヴァーレインのかつての親友でありバンドメイトでもあったリチャード・ヘルは、2013年に出版された自伝『I Dreamed I Was a Very Clean Tramp』の中で、彼がとても若かった頃のことをこう語っている：

世界は彼にとって理解不能の異様なところと写っており、空飛ぶ円盤のようなものから、極端な陰謀論、不明瞭な宗教的神秘主義まで、あらゆる種類の非合理的な説明に影響を受けやすかった。彼は、これらの信念や疑念が多くの人々にとってクレイジーに映ることを知っていたし、それが彼が人前に出るのを嫌がっていた理由の一つだ。

ブックセールの数日後、私はリップとデリヴァズに会うためにレッドフックの倉庫まで歩いて行った。彼らはアンプ、スピーカー・キャビネット、真空管でいっぱいのユニットを見せてくれた。それもヴァーレインが収集したものだ。「曲のキーがE♭だと、トムは真空管を交換するんだ。ほら、ここに、彼が印をつけていたかがわかるだろう」

販売会場には『The Tube Amp Book（真空管アンプの本）第4版』というカタログが、ギオルギー・リゲティの伝記とブルーノート・レコードの歴史に挟まれてあった。私はいま、それを買わなかったことを後悔している。ヴァーレインはまだ製造が続いているスロバキアから輸送した新しい真空管を持っていた。eBayから入手した、あるいはeBayが存在する前に購入したヴィンテージの真空管も持っていた。何百という真空管を持っていた。

ヴァーレインは高価な機材には手を出さなかった。(ルナ・アンド・ギャラクシー500のディーン・ウェアハムは、ヴァーレインがかろうじて弾ける12弦のエレキを持ってスタジオに現れ、それを見事に弾きこなしたことや、ヨーロッパ・ツアーを全く機材を持たずに行い、各都市で新しいストラトキャスターをレンタルしたことを覚えている）。しかし、彼は自分のトーンにこだわった。ジェフ・ベックのように、アンプに直に接続し、ギターのボリュームとトーンのノブを操作して、他のプレイヤーがエフェクターのペダルでしか作れないようなエフェクトを得ることができた。彼はおそらく、どこまでも繊細だったのだろう。リップは彼らのサウンドチェックの一コマを振り返った。「トムが弾くのをやめて『ブーンという音がする』と言った。俺らには何も聞こえなかったけれどトムは言い張った。俺らはその音の元を探して、やっと会場のうしろのほうで見つけたんだ。その下まで行かなければわからなかったのに、トムはステージから気づいたんだ」

「トムは非常にガード固かった」とヘルは自伝に書いている。「防御が強いんだ。それには良いことも悪いこともある。それは彼にある種の整合性を与えた。流行に流されることはなく、慎重で信頼できた。でもそのせいで一緒に仕事をするのは本当に難しかった」。しかし、6年ほどの間、ヴァーレインとヘルは（ふたりは一緒にデラウェア州の高校を飛び出し、ニューヨークで再会していた）同じアパートに住み、同じダブルのマットレスで眠り、「テレサ・スターン」として一緒に詩を書き、ヘルが主宰する詩誌『ドット』から出版した（彼が最初に出版したのはアンドリュー・ワイリーの詩集だった）。

1972年、ふたりはバンドを結成した。ヴァーレインはサード・アベニューの質屋でベース・ギターを選び、ヘルに基本を教えた。髪を切り、名前を変え（「マイヤーズとミラー」から「ヘルとヴァーレイン」に）、ネオン・ボーイズと名乗り、ビリー・フィッカを加入させた。数ヶ月間、彼らはヴァーレインのアパートでリハーサルをした。アンプやセットを買う金はなかった。ジャズ志向の優秀なドラマーだったフィッカは、代わりに電話帳でドラムを叩いた。ヘルは「Love Comes in Spurts」、「Blank Generation」、「Eat the Light」など数曲を書いた。ヴァーレインは「Bluebirds」、「$16.50」、「Tramp」を書いた。彼らは『ヴィレッジ・ヴォイス』紙に「ナルシストなリズム・ギタリスト募集、最低限の才能があればOK」という広告を掲載し、何人かがオーディションを受けた（ディー・ディー・ラモーンになったダグ・コルヴィンや、ブロンディを結成することになったクリス・スタインもいた）が、誰もフィットしなかった。1973年になっていた。ヘルとヴァーレインは13番街にある小さな店、シネマビリアで働いていた。マネージャーのテリー・オークは、チャイナタウンのロフトに寝泊まりしていたリチャード・ロイドを推薦し、ロイドを2人目のギタリストに迎えて、彼らはバンド名をテレヴィジョンに変えた。

CBGBのオーナーであるヒリー・クリスタルは、彼のクラブでカントリー、ブルーグラス、ブルースのバンドを取り上げようと計画していた。テレヴィジョンをマネージメントするようになったオークは、代わりに自分のバンドを演奏させるよう彼を説得した。徐々にひとつのシーンが形成されていった。テレヴィジョンはリチャード・ウィリアムズとブライアン・イーノとデモを録音した。もしヴァーレインがイーノのサウンドを嫌っていなければ、イーノは彼らのファースト・アルバムをプロデュースしていただろう。ヴァーレインは、イーノがそのテープをイギリスに持ち帰ったと確信していた。ロキシー・ミュージックの次のアルバムのグルーヴの中に、自分のアイデアが入っているのが聴こえたと思っていたのだ。それが事実かどうかは別として、同じ頃、マルコム・マクラーレンとヴィヴィアン・ウエストウッドは、とんがった髪、破れたTシャツ、安全ピンといったヘルのルックスや態度をコピーし、セックス・ピストルズにあてがった。ヘルは回想する。「俺らの演奏はまるで反逆のスクラップが転がり落ち、ぶつかり合う音みたいで、同時にそれを遠くから眺めているみたいに美しくて胸が張り裂けそうでもあった。感動させられ、揺さぶられ、目を覚まさせられた」

しかし、テレヴィジョンがファースト・アルバムをレコーディングする頃には、バンドはそのメンバーではなくなっていた。ヴァーレインは、徐々に、そしてその後は徐々にではなく、ヘルとヘルの曲を脇に追いやった。『Marquee Moon』を何年もリハーサルして手を入れ続け、考え続け、それは1977年、ヘルの脱退から2年後に発表された。ヘルの代わりにフレッド・スミスがベースを弾いていた。曲はより慎重に構成され、短編小説のように構成された。ヴァーレインはジョン・コルトレーンとアルバート・アイラーを愛し、彼のレコード・コレクションの大半はESPやインパルスといったレーベルのジャズ・アルバムで占められていた。しかし、コンサートでも、テレヴィジョンがノイジーで自由だった頃、ヴァーレインとロイドが奏でる連動したソロは高度にアレンジされていた。ウィリアムズはそれを「金線細工を施された」と表現した。

彼らの曲は文字通り「文学的」だった。ロックンロールではめったに美徳とされないことだが、ヴァーレインにははまっていた。彼は手がかりや警官、裏切り者、その他ハードボイルドな小物でいっぱいの探偵小説を書き、それを打ち砕いているかのようだった。『Marquee Moon』に収録されている8曲のうち5曲は、夜に起こる物語を歌っている。4曲は過去形と現在形を行き来している。ヴァーレインの描くイメージにははっとさせられる。「素敵な小舟が欲しい／海でできた小舟」、「世界はとても薄かった／俺の骨と皮のあいだで」、「思い出す／雷が雷自身に落ちたのを」。

しかし、パンクの先駆けとなったテレヴィジョン（ヘルが所属していたときのグループ）がアナーキーで、1977年のテレヴィジョンがほとんどプログラムされたようにコントロールされていたとしても、両者を異なるバンドと考えるのはまちがいだし、ヘルとヴァーレインを正反対の人物と見るのもまちがいだ。ヴァーレインの歌声は神経質で切迫していた。彼のアルバムはやはりパフォーマンスであり、素早く録音され、多かれ少なかれライブだった。奇妙で、絶望的で、すばらしかった。1曲目の終わりに「愛する人と未来を引きずり降ろせ」とヴァーレインは10回続けて歌っている。彼とヘルには共通の恍惚感があった。

もちろん彼らは憎み合っていた。「あいつには我慢できない」とヴァーレインは言い、ヘルも手加減しなかった。しかし、『I Dreamed I Was a Very Clean Tramp』のエピローグで、ヘルはほんとうに久しぶりにヴァーレインに会ったときのことをこう語っている：

このあいだ、レストランから家に帰る途中、古本屋の前でトム・ヴァーレインが安売り本の箱を漁っているのを見かけたんだ。俺は彼に近づいて、「空飛ぶ円盤について何かわかったか？」と聞いた。

ヘルはヴァーレインの歯（俺の歯より���っと悪い」）、顔（「でこぼこで膨張している」）、髪（「白髪まっしぐら」）を描写している。

俺は背を向け、ショックを受けて歩き去った。俺たちはまるで2匹の怪物が打ち明け話をしているようだったが、ショックを受けたのはそのことではなかった。俺が愛を感じたからだ。俺は彼に感謝し、彼を信じ、自分の中で、彼がありえない人間であり、彼を好きになることがありえないことを肯定した。それまでもずっとそうだったのだ。俺はこれまでと同じように彼を近くに感じた。彼のような人間以外に何を信じればいいのだろう？　なんてこった、俺は彼と同じなんだだ。俺は彼だ。

ヴァーレインの本は、Better Read than DeadやCapitol Hillのサイトでまだ購入できる。彼のレコード・コレクションは、そのうちグリーンポイントとイースト・ヴィレッジのアカデミー・レコード別館で販売されるだろう。その本やレコードははいまとはちがう時代、いまとはちがう街を思い出させる。書店やレコード店が遅くまで開いていて、CBGBで夜遊びした後でも店を覗くことができて、そこで手に入るものは安かったし、それを保管するのに必要なスペースも安かった。たとえ書店で働いていたとしても、その金でオフセット印刷機を買って自分で詩の版元を始めたり、ソーホーにロフトを見つけて自分のバンドを始めたりできたのだ。

2024.3.4

ロンドン・レビュー・オブ・ブックスに掲載

[pudknocker]

「健常者が寄ってたかって小さい子どもを殴って殺したというような、単純な話じゃない」 　私たちの取材に捜査関係者の一人は語った。 　この一家で起きた事件を理解するために、無視できない要素がある。取材によると、逮捕された４人はいずれも、療育手帳を持っていた。知的障害がある人が、相談や福祉サービスを受けやすいよう交付されるものだ。 　神戸地検は現在、４人の容疑者の鑑定留置を実施し、裁判で刑事責任を問えるか否かの判断を下そうとしている。

背中全体にあざ、6歳児死亡「単純な話じゃない」　閉ざされた異様な家族生活、虐待疑う通報寄せられず　神戸（神戸新聞NEXT） - Yahoo!ニュース

[kennak]

ジョージ・A・ロメロが「バイオハザード」の監督を降りるまでのドキュメンタリー映画が2024年公開 遡ること24年前の1999年、「ゾンビ」映画の生みの親として知られるジョージ・A・ロメロ監督が カプコンの人気ゲーム「バイオハザード」の映画版を撮るはずだったことは 映画好き・ゲーム好きには割と知られた話だった。 きっかけはロメロが監督を務めたプレイステーション版「バイオハザード2」のCM映像で これを見たハリウッド関係者がロメロを監督に「バイオハザード」の映画化を企画したのだ。 もともと「バイオハザード」は、「アローン・イン・ザ・ダーク」や「ナイト・オブ・ザ・リビングデッド」といった 海外作品の影響を強く受けた日本産のゾンビゲームとして華々しく登場したわけで ロメロが映画版の監督を務めるのは、ゲームの制作陣にとっても夢のような話だったに違いない。 ロメロ版のプロットはかなり出来上がっており、映画ではスペンサー邸を舞台に、 クリス・レッドフィールドとジル・バレンタインが活躍するサバイバルホラーとして制作されるはずだった。 （クリスとジルが恋人同士など、一部設定の改変はあったらしいが真偽は不明） しかしダークテイストでゴア描写も多いロメロ版に対し製作会社は難色を示し降板を決定、 代わりにポール・W・S・アンダーソンを指名し、ハリウッドの王道である派手な戦闘シー��を豊富に盛り込んだ 映画「バイオハザード」が2002年に公開となった。 「バイオハザード」から降りたロメロは、ゾンビの生態をより追求し社会風刺も強くした 「ランド・オブ・ザ・デッド」を2005年に発表。2年後には「ダイアリー・オブ・ザ・デッド」、 さらに2年後に「サバイバル・オブ・ザ・デッド」の計3作を発表し、 真・ゾンビ映画の三部作を無事に撮り終えた達成感もあったのか その後は映画製作から退き、2017年に77歳で亡くなった。 アンダーソン版の「バイオハザード」に対して ロメロはあまり気に入っていない旨のコメントを当時発表している。 私も当時、アンダーソン版の「バイオハザード」を初めて見た時には プレステで遊んだ初代ゲーム版の、クラシカルで静かでおぞましい世界観が消え失せ スタイリッシュな映像を前面に押し出した、強いヒロインの活躍するアクション映画に 少なからず違和感を覚えた。アンダーソンはその後主演のミラ・ジョヴォヴィッチを妻に迎え 夫婦揃ってバイオを好き放題にアレンジ（ほぼ私物化）していくわけだが、 ではあのアプローチは間違っていたのかというと、そうでもないような気もする。 商業映画としてポップコーン片手に劇場でさらっと見るには あの時代はあれが最適解、とまでは言わないにしても正解であったようにも思える。 実現しなかったロメロ版「バイオハザード」については、その後も様々な情報が飛び交っていた。 2019年頃、なぜロメロ版が実現に至らなかったのかに迫る ドキュメンタリー映画「George A. Romero's Resident Evil: A Documentary」の製作と ティザー映像が発表され、昨年の春頃だったか、製作は続行中で2024年にも公開とされていた。 そして先日、ついに予告編がYouTubeで公開となった。 https://www.youtube.com/watch?v=l5_pB2Z0y6g 2024年公開予定。 日本公開されるのかはまだわからないが、予告だけでもかなり興味を惹かれる。 どこまで真実に迫ることができるのか、他ならぬロメロがいないため コメントや素材集めに苦労していそうだが、なんとか日本でも観られるようにしていただきたい。

ジョージ・A・ロメロが「バイオハザード」の監督を降りるまでのドキュメンタリー映画が2024年公開、他 - 忍之閻魔帳

[myonbl]

2023年9月28日（木）

帰宅すると、郵便受けに＜京都市市税事務所納税推進担当＞からの書類が入っていた。納税などと言う文字を見ると、すぐに眉間に皺が寄るのは人間として当たり前の反応である。ところが開封してみると、＜還付のお知らせ＞と来たもんだ。をを、返ってくるのかとすぐに笑みがこぼれたがちょっと待て、理由を見ると＜本来徴収すべき額を上回ったため＞とのことだ。おいおい、つまりそちらのミスだろ、とすればまず最初に＜ごめんなさい＞があって然るべきではないか。またも眉間に皺を寄せる私であったのだ。

3時起床。

日誌書く。

Evernoteからしきりに＜2段階認証の解除＞というメールが届いていたので、やっとこさ処理を済ませる。

ツレアイが試用している Macbook Air のアップデートを済ませる。

二度寝する。

5時45分起床。

朝食の蕎麦を解凍し忘れたので、納豆素麺をいただく。

私が2人分の弁当を用意する間に、ツレアイが洗濯物を干す。

プラゴミ、45L*1。

彼女は今夜は太鼓のワークショップ、自転車で先に出る。

私は1人で車で出��する。

名神に入ったあたりで大粒の雨、職場に着く頃にはあがっていた。

2年に1度の扶養家族の確認、2男の障害者手帳のコピーを添えて書類を総務課に提出する。

木曜日1限は＜共生社会と人権＞、結局登録は6名、出席は4名。

今日のテーマは＜難民の時代＞、UNHCRの活動を紹介し、緒方貞子さんの業績を映像で確認し、日本の入管行政の問題点を指摘するが、彼女たちはほぼ何も知らない。そんな学生であることを前提にして、これからも一緒に考えていく素材を提供しよう。

部屋に戻って、月曜日・水曜日の入力課題をチェック、やはり二極分解が著しい。

弁当を頂き、お茶を飲みながらFacebookをチェック、11年前の夕飯が＜関東煮＞だったとのこと。それなら、今夜もそれにしよう。

順調に到着する。

市民税還付との通知が来る、すぐに提出用書類を作成する。

はる書房に、＜新治本＞の企画書をレターパックで送付する。

ライフ西七条店で買物、運良くすじ肉が20%引きだった。

昆布締めに使った出汁昆布と地球洗い隊の出汁パックでベースを作り、奥川ファームの地鶏と牛スジをストウブで煮込み始める。沸いたところへ大根を入れて10分間、次にジャガイモを入れて10分間、さらにコンニャク・チクワなどいれて10分間、火を止めて20分間の余熱調理。

ホウレン草のお浸しとトマトを添え、冷やしたConoSurの白を添えて息子たちの夕飯開始。

ツレアイの帰宅は20時30分、土佐鶴をぬる燗にして乾杯。

サラメシの録画、クラシックTVを見てお開き、順に風呂に入る。

体重は2日前から150g減。

3つのリングは完成したが、エクササイズが少し物足りない。水分は1,940ml。

とまぁ、就寝前に日誌を書けたのは重畳、明日もこのペースで頑張ろう。

[emilyyang0906]

新竹按摩紓壓-東區嘉薇美學艾草溫罐/熱蠟除毛/皮膚管理/採耳/瑞典孕婦芳療按摩/教學，多種到位服務的新竹市按摩美業空間

感覺疲累想做個舒壓按摩嗎？新竹友人聊天時提到；新竹市東區鄰近陽明交大、科學園區的嘉薇美學評價很不錯，位於新竹市區熱鬧地點、交通方便，嘉薇美學提供艾草溫罐按摩紓壓、熱蠟除毛、皮膚管理、採耳、瑞典孕婦芳療按摩多種服務且都很到位，艾草溫罐課程用大牌子知名品牌精油及改良的專屬溫罐、做完超輕鬆，很受許多科學園區工作者、護理師、辦公室上班族及長期打電腦、壓力大的朋友青睞！因為創辦人有20年美容美體專業資歷，加上美業空間多且有對外分租，所以也有幫對美容美體行業感興趣的人進行教學，超厲害的！讓沒做過艾草溫罐我聽得很心動，詢問後得知新客第一次去做課程還能用85折優惠價體驗、感覺很划算，便跟嘉薇美學預約，趁到新竹訪友的時候一起過去做按摩、放鬆一下。

新竹市東區西大路16號的嘉薇美學地利很好，位於新竹市東區食品路商圈，附近就有麥當勞新竹食品餐廳、全聯新竹食品店、竹蓮國民小學，離新竹車站約15分鐘的腳程，除了能步行過來也能在火車站後站搭71新竹市公車到「竹蓮國小」站牌下車。外地的朋友可搭往「台北一新竹」的客運到新竹轉運站再搭公車過來，因為離新竹交流道只有幾分鐘的車程、旁邊也有CITY PARKING 城市車旅停車場，想搭車或開車來都很方便。

嘉薇美學之前在是在新竹中華路營業，1月17日才搬到食品路跟西大路接藉口的麥當勞旁邊，營業時間是週一到週日的早上8點到晚上10點、每個月的店休日都會公布在官方LINE，加上人手有限，去之前一定要預約喔！

進入白色的大門後，就能看到嘉薇美學溫馨舒適的空間了。

嘉薇美學店裡面是比較長型的格局，接待諮詢桌後面的空間則規劃成一區區的美容室，雖然沒有氣派豪華的裝潢，但感覺得出整理得蠻乾淨的。

嘉薇美學雖然開在車水馬龍的大馬路旁，但關上門後裡面的空間卻很安靜，進入後能感受到遠離塵囂的寧靜，能暫時卸下繁忙跟煩躁。

入口旁有一個佈置得很舒服的沙發候位區，如果有男朋友陪同或提早來的話都可以在這邊稍作休息、等候。

當天幫我們服務的Ivy有20年美容美體相關資歷，原本就從事護膚美容行業也有相關證照的她，因為工作的因素常常肩頸不舒服，因為去做了艾草溫罐後覺得很不錯，就決定要找老師上課、學習溫罐的技能，很熱愛美容美體行業的她一直在上課考證照，也有學習整復課程，對穴道、脈絡都很熟悉喔！

嘉薇美學裡面是白色系為主的裝潢，給人自在放鬆的感覺，裡面打掃得一塵不染且有鋪設舒適的木地板，所以入內後繼的要先換上室內拖喔！

嘉薇美學有提供多樣化的服務，除了我們想做的艾草溫罐(按摩紓壓)之外，還提供能讓全身乾淨舒適的熱蠟除毛，也能根據個人的狀況來量身訂製肌膚管理方案，甚至有可以有效清除耳朵內垢的採耳服務，裡面還有針對孕婦設計的瑞典孕婦芳療按摩、能讓辛苦的準媽媽們也可以安心的享受鬆綁按摩，可說是能讓人從頭到腳都享受到全方位的專業呵護耶！

桌上有各項服務的價目表，各種課程價格資訊都很公開透明，價格合理且第一次來的客人都有體驗優惠價。

店裡的消費接受現金、轉帳、LINE pay、一卡通，也提供無卡分期，付款方式多元有彈性。

因為有蠻多客人都是一做成主顧、習慣定期要來幫自己保養一下，所以店裡也有提供課程儲值的服務，當然儲值越多、折扣也會越多。

經驗老道的Ivy也有在做美容美體教學，精緻小班課除了淺顯易懂的教授學科理論，還傳授手把手將實戰技術且會附上生財工具，讓開業的路變得更簡單，想要轉行、創業的朋友可以也可以跟Ivy詢問喔！

嘉薇美學目前是採預約優先制，去之前可以透過透過官方LINE的預約系統先進行線上預約，在預約的時候就會先詢問要做的課程跟需求、做個初步的了解，這樣也能節省現場溝通的時間。

嘉薇美學一樓跟三樓都有空間，店裡的空間也有在出租，先帶大家看一下一樓的環境。

嘉薇美學本身就是個專業的美業共享空間，可以租借跟教學的場地很多，能替想創業的朋友提供低風險、低成本的創業機會，也能同時享受專業支援和共享資源的好處。

像一樓的隔簾有三個工作區，美睫區、熱蠟除毛區跟溫罐區，這些工作區都是月租型的，創業者不需承擔大筆的租金和裝修成本就可以直接入駐，也節省了很多時間和精力，能快速開工赚錢。

走道裡面的左右兩邊有VIP室及廁所，公共區域還有堤共可放些相關工具的消毒箱。

最裡面還有一間大間的美體室，獨立的VIP空間裡還有獨立的廁所跟衛浴設備。

做溫罐課程目前有2個老師，另外一個老師目前接受晚上跟假日預約，白天跟平日的服務都是由Ivy親自服務。

牆上的呈板放了艾草眼貼跟艾草貼，艾草眼貼有15到20分鐘熱氣、很適合常常玩3C的現代人敷，沒有煙味的艾草貼哪邊感覺怪怪就能貼哪邊，呈列的商品看喜歡都能跟他們購買。

看了一下，嘉薇美學幫客人服務用的產品都很不錯耶！都是有聽過的大品牌！

他們的基底油使用的是德國的精油，比較有針對性的部分就會使用美商多特瑞精油跟有機品牌芳療家的精油。

除了精油用的不錯、課程用的工具也很獨特，因為Ivy發現市面上的溫罐都比較粗胖一點、拿握久了之後虎口容易疼痛，所以有特別設計改良推出他們專屬的溫罐。

特別請人訂製的陶瓷罐除了符合手部、好握好拿，陶瓷材質溫罐也能更好地保持溫度、將熱量均勻地散發到周圍，光滑、沒有毛刺的陶瓷溫罐不易產生燙傷感，對客人的健康更有益也做起來也更舒服。

嘉薇美學很注重清潔跟衛生、按摩床會鋪上拋棄式不織布床單，每次服務完都會更換和清潔。

包包跟隨身衣物會給一個置物籃放置，這置物籃會放在按摩床底下，所以讓人很安心。

在我換拋棄式內褲跟美容衣時，Ivy也在點燃艾草做成的棒狀物，為後續的課程做準備。

雖然線上已經有先溝通過了，但Ivy按摩前還是會再詢問一下：當天有哪邊不舒服、哪邊需要加強，也會說明當天的流程跟使用的精油。

艾草溫罐就是通過燃燒艾草薑末來溫暖身體，在按摩的同時讓產生的煙跟熱氣能經由毛孔穴道滲入，溫罐走過的同時除了能轎為通暢，全身的緊繃也能被釋放。

Ivy幫我身體的部分上德國的精油，而且是以對女生很好的玫瑰精油為主。

獨家設計的溫罐內有放進點燃的艾草薑末，搭配精油以非侵入式的手法順著經絡、肌肉紋理的走向幫忙鬆綁。

按摩時能感受到溫罐走過的溫熱感，這種舒服的溫熱感人一種循環變得比較好的FU。

這種在冬天的時候做超級舒服的，不過因為室內有開空調、所以夏天做也OK。

過程中Ivy會很細心地詢問會不會痛。

老實說，原本我還擔心會不會太燙或有什麼不舒服的感覺，結果發現是我想太多，整個過程只感覺超級放鬆，雖然稍微刮一下就出痧，但感覺真的很舒服！

我選的是全身溫罐的課程，背面全部都會做到，當然也包含手、腳都有用溫罐走一遍。

因為常常要跑外面接洽客人，所以我有特別要求四肢盡量不要出現刮痧的痕跡。

做艾草溫罐時還會進行刮痧，頭部有很多神經匯集，用溫罐來刮痧能刺激局部穴位和經絡，我個人還蠻喜歡的耶！因為Ivy很懂筋脈穴道，刮的時候不是感覺痛，反而有種豁然的通暢感。

Ivy還搭配有益於放鬆的冬青精油跟迷迭香精油來按摩我的頭部，按頭部舒服的快感會從頭部蔓延至全身，讓人沉浸在無比放鬆裡！

除了做完手跟腳時會把氣順出去之外，頭部按摩好後也有幫頭部做最後的排氣，本來因熬夜而思緒糊糊的我感覺腦迴路一下子都變清晰了耶！

Ivy的艾草溫罐按摩其實整體是以溫罐為主，但有搭配優質精油及按摩手技來安撫，做的時候觸感還蠻舒服的。

背面還有做臀、腿的部分，也有針對影響女生很多的八髎穴做處理。

因為我冬天很容易腳底感覺冰冷，感覺這種艾草溫罐對久坐而循環不好的我超有幫助的啦！

新竹按摩紓壓-東區嘉薇美學艾草溫罐/熱蠟除毛/皮膚管理/採耳/瑞典孕婦芳療按摩/教學，多種到位服務的新竹市按摩美業空間

做完背面後會換正面來做，Ivy全程都做得很仔細，從頭部、肩頸、背部、腰部、手部、手掌、大腿、小腿、腳掌都有做溫罐按摩。

這個全身課程做得很徹底，連手指、腳趾都有被照顧到，那種末梢神經的酥麻感超舒服。

Ivy很細心的拉伸我的腳掌，而且從我小腿無法緊密貼床就判斷出我那邊的肌肉太緊繃了！

罐子裡都是濁濁的水氣。

因為我是濕氣重，所以做的過程艾草會熄掉，Ivy點燃好幾次也換了兩次艾草， 還一直加精油，就是希望能好好幫我解決困擾。

為了讓生理期的時候較為舒服，我有要求做暖宮按摩，除了暖宮用的多特瑞玫瑰精油，Ivy因為有感覺我肚子脹脹的，所以還有用多特瑞順暢精油幫我做腹部的按摩。

暖宮的部分也有一些手技，Ivy有幫我在肚子上做手打太極，太極的手技按摩強調能量的流動，通過按摩腹部來調整、平衡，也促進身體健康。

艾草溫罐做暖宮按摩會讓肚子暖暖的、真的很舒服，有種活絡起來的感覺，溫熱的艾罐也能幫失序的部分較為平衡。

暖宮spa的手法跟力道都很不錯，手法輕柔卻有力，按下去時會有忍不住想發出「啊~好爽~」的讚嘆聲，過程中Ivy還使用手肘前端的小手臂做包含胃、天疏、中脘5個點位的刺激，對女生很有幫助耶！

原本脹脹的我做完腹部按摩後馬上就聽到肚子咕嚕咕嚕的聲音了。

雖然一樣會出痧，但艾草溫罐不是傳統式刮痧，以艾草的特性及溫熱與精油的滋養來深層疏通，能讓人就像充飽電一樣、重新充滿動力，而且四季都能做，夏季做也不用擔心中暑。

現代人吃得好，不缺吃補但很缺疏通，但進出平衡才是健康的根本，想要讓身體好，將身體不順的地方解決好會比吃補更有感。

細心的Ivy作艾草溫罐按摩紓壓課程時，過程都會對比原本僵硬的部分有沒有恢復彈性，這動作真的很少見，由這邊也能看出她的手法很細緻。

做完整個課程後，Ivy幫我擦上含冬青、尤加利精油及小米椒萃取的多特瑞舒緩霜，觸感涼涼的舒緩霜使用後有種清涼、活絡的舒適感。

按摩完成後會拍背收尾。

輕微地震動背部肌肉能幫忙緊張的部位得到放鬆，也可以刺激內在的能量流動。

換好衣服後到前面諮詢桌時，Ivy已經幫我倒好開水且準備了小點心，真的還蠻貼心的。還會特別叮嚀回家後的注意事項，剛做完艾草溫罐按摩後不要吃太冰冷的、多喝水也很重要。

在聊到有沒有甚麼居家保健工具時，Ivy就拿出這個有背帶的艾灸盒給我看，這種艾灸盒搭配本身彈性帶固定可以定點使用，一邊使用還一邊能做其他事、很方便，所以有不少客人會買回家給家人使用。

把艾草點燃以後放在金色盒子裡��煙跟熱氣會從下面竄出來，溫溫熱熱可敷在想加強循環的地方，很多有經痛困擾女生或常感覺哪邊酸痛的老人家都很愛用這個喔！

做艾草溫罐按摩紓壓跟一般油壓、指壓、推拿的感受完全不同，做完後會讓身體超輕鬆又沒有疼痛感，連隔天睡醒都覺得格外神清氣爽耶！真心覺得偶爾應該這樣幫自己的身心做個大掃除。新竹東區的嘉薇美學交通方便、環境舒適，價格實在且公開透明，專業細心的美容師手法很細緻，過程也不會亂推銷能讓人好好放鬆享受！因為他們的服務不僅多樣而且到位，無論有怎樣的需求，嘉薇美學都能提供符合期待的專業服務，讓人能獲得舒適、放鬆和美麗的全方位呵護。想找尋美麗與健康或想放鬆身心的朋友，都很建議跟嘉薇美學預約喔！

嘉薇美學

地址:新竹市東區西大路16號

電話:0973 528 587

營業時間:08:00~22:00(每月店休日請以官方公告為主)

Line官方預約: https://lin.ee/MG4Oh4y

粉專: https://www.facebook.com/jw20220522

IG: https://www.instagram.com/jw20220522/

文章轉自 新竹按摩紓壓-東區嘉薇美學艾草溫罐/熱蠟除毛/皮膚管理/採耳/瑞典孕婦芳療按摩/教學，多種到位服務的新竹市按摩美業空間 - emily愛玩美部落格 - FashionGuide 華人時尚專業評鑑

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[shigerunakano]

車窓の外の風景は摩天楼の存在と、秋の訪れを告げていた。車を走らせていれば、様々な視覚的アスペクトが展開されていく。しかしドライバーを除く搭乗者にとっては液晶画面に映る色の配置とそう変わらない。そのような穏やかなドライブへの理解が私に、車窓の風景を子どもの頃見た、SFアニメのタイムスリップした先にある未来都市への理解とオーバーラップさせ小気味よくなる。１００年前の人々からすれば、今の東京は充分未来都市と言えるものだろう。しかし今、私が走る環状線やその前にあるビル群や工業施設、マンション、アパートのような中高層建築以上の建物の群れは、実は５０年前とさして変わらない風景なのだとかつて仕事の関係者にしつこく聞かされ続けてきたことだった。東京に詳しくならないとまともな記者にはなれないんだぞと。銀色のトヨタ プリウス。最新のバージョンだった。今は取材が終わり出版社に帰るところ。深夜から朝９時ぐらいまで降り続いた雨は止み、午後１時すぎの現在の東京は見事に晴れ渡っている。今日は排気ガスによる大気汚染など微塵も感じなかった。

紀尾井町にある東茎春集（とうけいしゅんしゅう）社の敷地内にある小学校のグラウンドの半分はあろうかという、都心にしてはかなり広い駐車場にプリウスを駐めて会社の中に入る。ガラス張り地上８階地下１階建ての黒いビルで、非常にどっしりとした印象を受ける。日本で最も権威のある文芸賞を複数主催する出版社ならではの自負に満ちた、威厳と、巌窟のような屈強さであった。

エントランスから会社に入ると、少し先に受付があり係員が横並びに３人、座している。それを横目に通り過ぎ、セキュリティーシステムが併設された両開きの自動ドアへと向かう。今日は受付の者と話さなかったが、客人を連れているような特殊な場合は声をかける必要がある。セキュリティーシステムに社員証をかざし自動ドアを開いた。そのまま向かい合った４つのエレベーターのうち手前右側のものに乗る。週刊誌の���集部署である５階で降り、自分のデスクに向かう。このような工程を経ないと、週刊誌の記者として存在しえないというのは、３８歳になろうかという今の自分でさえ信じられない。我々は普段から雑誌を読むだけで雑誌の内側になった、内側に迎え入れられたような気がするものだ。それは雑誌の魅力もあるだろうが、なによりも編集部の情報処理業務の賜物なのだ。自分のような出版業界の者たちが世の中のことを調べ尽くしているからこその操作性とインタラクションが断固としてあり、息子がやっているNintenhoのようなゲーム機ははじめからこの世界にいらないのでは、とさえ思えてくるのは傲慢さによるものか、それとも活字に慣れすぎた自分の脳みそが誤作動を起こしたがゆえの錯覚なのだろうか。

自分のデスクに着き３０分ほど経ってから、今日の取材の内容をゆるりとまとめようとしていたところだった。ようは仕事をするふりをしていた。すると同じ編集部の後輩、与川が話しかけてきた。

「佐藤さん。今日の記者クラブ、代理で佐藤さんに行ってほしいって編集長が」与川は私より一回り下の女性で、今年２７になるのだったか……。とても容姿端麗であり、地味な印象を与える、大人しく小さな声で話す人だ。しかし主張しない立ち振舞が日本的美女のイメージに彼女を近づかせていた。ある程度計算しているのだ。私の職種には多いタイプだ。

「うん、分かった。何時？」

「４時半です」

「分かった。行けるって言っといて」私は即答する。

私は手元の腕時計を眺め��。今は午後２時１５分なので、すぐに向かうべきだろうか……。それともコーヒー１杯は飲めるか……。

日本記者クラブの会見会場のすぐ手前の長椅子に座りながら、腕時計を眺める。いわゆるソファーに含まれるものではなく、パイプが剥き出しの簡素でミニマルな椅子である。結局すぐに会社を出てここに向かった。時間にはかなり余裕があるがぞろぞろと人が入っていく。日本記者クラブの会見会場はただの囲み取材を目的としたものではなく、我々記者たちにとっての情報共有の場であり、そのためだけに人材を送る会合の場でもある。そして会見を行う人物のタレコミが特定の会社にだけこっそり行われたりするといういわば取材にとって不可欠な生命線であり、自分がスカウトを行い今度は逆に自分がスカウトを行われるという終わらない朝ドラの撮影のような場所だと思っていた。他の職業では絶対に味わえないやりがいがある。きっと俳優や女優でさえこのような特権は享受できないだろう。しかしそれらはあくまでもとくダネという知識のみに関わる領域のために発生したシステムなのだ。記者たちはここに食べ物を獲得しに来ているわけではなかった。

スマートフォンをじっと眺めていると、同業他社の男性がこちらに歩いてくるのが見えた。３メートルほど先の光景。私は立ち上がる。この人とは１、２年前に知り合った。同世代のマスキュリンな雰囲気と出で立ちの色黒で、東北出身だった。

「あぁ、どうも」私は先に声をかけた。まるで戦闘機のパイロットのようだ。

「はい。今回の会見はあのスクープと陳謝のあとだから世間的にもダレますよね」

「まぁ、企業的にも人前に出しとけばいいだろうということなんでしょう。まぁ、見せしめですよ」

「うぅん……」目の前の同業他社が感慨深そうに首をかしげる。あえておじいちゃんっぽく振る舞っているという様子。これに安心する人も多い。

「あ、そうそう。こちらはうちの編集部の鈴木です。ご挨拶させたくて」

男の横に立っていたのは鈴木と紹介された３０代ぐらいのロングヘアの女性だった。かなり小柄のようだがそうでもないのか。さして太っているわけではなく、ぽっちゃりした体型という印象では決してなかった。私は女性がいると思ってあえて目を逸らしていた。

「はじめまして。鈴木です。佐藤さんのことは記事で見て伺っておりました。非常にパワフルで、人の心を動かす筆で、すごいと思います」

目の前に差し出された名刺を受け取り、自分の名刺を財布から取り出す。名刺入れは持ち歩いていなかった。「佐藤四郎」と明朝体で書かれたかなりシンプルな名刺だ。名刺に関してはどんどんシンプルになる傾向がある。我ながら貧相な名刺だと感じる。相手から手渡された名刺も断然シンプルかつ質素なもので、まるで平安時代の儀式のようだ。きっと大人になるというのはこういうことなんだろうと思う。たぶん、ここには紙と人体だけがあるのではないか。

２人は別れの挨拶もせずに去っていった。このような形式主義とフレキシブルさが両立する奇妙な雰囲気と様相は、入ってみないと分からないだろう。やたら几帳面だが、肝心なところはがさつなのだ。たしかにこれは芸能界に近いようだ。

品川にある自宅に帰り、リビングダイニングに入ると、妻が皿に晩飯を盛りつけていた。冷蔵庫から発泡酒を取り出し一口飲む。そしてそれをテーブルの上に置き、自分の書斎に荷物を置きに行く。

リビングダイニングに戻って食事にとりかかる。麻婆豆腐とスーパーの惣菜のイカフライ、サラダだ。イカフライはかなり量が多いようで、大きなトレーに２０個以上乗っている。いやもっとか……。おかずとしては申し分なく、ご飯が進むので自然と自分の書斎に意識が向かう。食事が終わるとそこに向かい作業を行う習慣があった。

「今日雑誌見てたらねぇ、今季ジーンズが流行るって言ってて、２０１５年ぐらいを思い出したわ。その頃、私、超ギャルだったからね。デニムオンデニムっていうのが流行ってんたんだよぉ。２０１５年ってもう１５年前だからね」

「あぁ、そうなの。ちょっと分からないな。俺ファッションもともと関心ないから」

「え、私のナイスバディーを見ろよ」

「いや、その頃知り合ってないし。ノームコアっていうのがなかったっけ。あれはどうなったの」

「ノームコアは自然に消滅したんだよ。単純なものは消える運命にあるんだよ」

「え、そうなの本当に。違うよね」

「知らん」

そろそろ自分の書斎に行こうかと思い、発泡酒を持って腰を上げる。今日は比較的早いので作業が進みそうだった。自宅への郵便は無視することにした。

午後３時２０分。今日も日本記者クラブで１日の半分を過ごしたことになる。１週間の半分、いや三分の二を日本記者クラブで過ごすことも決して珍しくはないからだ。しかし、ここ３ヶ月はそれほど日本記者クラブに席を用意してもらっていないと言えるだろう。週１度あるかないかほどだ。「あなたはいつも遅刻するんだから。早めに行動しなくちゃだめでしょ」といつも母に言われた。それはアブラカタブラだ。母の言葉は呪の呪文である。きっと誰にとってもそうだろう。

AI規制法を受けてのリーディングカンパニーによるアジェンダおよび勧告、という趣の１時間強の濃厚かつ迫力のある会見だった。３人の役員による会見だが、主に喋ったのはひとりの爽やかな印象の見た目の真ん中の中年男性だった。ジム通いか何かだろうか、やけに筋骨隆々に見えた。後で映像を見ればはっきりするだろうが。このような企業はすでにリーディングカンパニーというよりも寡頭政治の実力者と呼ぶべき政治性を示しつつある。もちろんそれでは企業の独立が毀損されてしまうのではあるが、しかしすさまじい迫力だった。私と会話しても五里霧中で、マネキンを前にしたような態度しか取らないであろう、という確信を抱かせるいかにもな巨大企業の悪のありさま……。純粋なデウス・エクス・マキナと化したアジア人男性の姿にはアラン・チューリングもびっくりだろう。堀江貴文が活躍したICTバブルの時代に乗り遅れて以降、我が国のICT産業は曖昧に、しかしはっきりと橙色の恐慌を示し続けていた。きっとそれは日没の頃の空であり、日付が変わる頃のときめきと背徳感に違いなかった。目の前にパソコンがある。だから国民全員で心中しようとでも言っているかのようだった。私はICT産業が国と国民の精神を蝕むさまをリアルタイムで見てきたのだった。

スマートフォンをつけると同業他社からの着信があった。同業他社であって同僚ではないのだから、言葉遣いに気をつけなくては、と毎回意識させられる。折り返しの通話を発信する。

「もしもし。着信があったので折り返し電話しました」私は言う。

「菓垣（かがき）です。突然すいません。折り入って相談したいことがあるので、居酒屋かどこかで会えませんか」と同業他社が言う。菓垣というのは、東茎春集よりやや小さいが大手から中堅に確実に数えられる出版社に務める、自分より少し年下の男だった。我が社より小さいというのはあくまでも傾向のことだ。厳密には我が社より大きいとみなすべき時期もしょっちゅうである。

「えぇと……、今日ですよね」私は尋ねる。

「はい」

私は少し考えた。これから人と会って会食し、そのあと自宅に帰るのはやや億劫に思えた。しかしこの後の仕事もなく、直帰が許されていた。

「えぇ、分かりました。どこですか」

「午後５時、横浜の呑んべいというお店です」

「横浜ですか……。分かりました。細かい場所はメッセージで送ってください」

私は通話を切る。そして会社に通話を発信し、直帰する旨を伝える。

[jessie65857]

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驚きの書き心地！進化系「notivo 革イズム」手帳登場

🔸 ざっくり内容： 【革的進化】新しい手帳「notivo 革イズム」の魅力 手帳は日々のメモや予定管理に欠かせないアイテムですが、書き心地に満足できないと感じることがよくあります。特に、厚みや硬さ、背表紙の凹凸が障害になり、フラットに書きにくいことが多いですよね。 革新の手帳：notivo 革イズム そこで登場したのが、「notivo 革イズム」の手帳です。この手帳は、180度完全フラットから360度折り返しが可能な進化型。これにより、ノートPCやキーボード横でも使いやすく、書き心地が大幅に向上します。 特徴と仕様 素材: 牛革と豚革の組み合わせで、耐久性と柔らかさを両立。 経年変化: 姫路産のタンニン鞣し革を使用し、使い込むほどに深みが増します。 デザイン: 簡素ながらも高級感があり、細部まで丁寧に仕上げています。 エルゴノミクス:…

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🌪 忘れることは、記憶の「敵」やなくて、「システムの宿命」

まず大前提として、「あることすら忘れる・存在していることすら忘れる」っちゅうのは、人間の頭のバグやなくて、記憶の容量と処理速度を守るためのシステム的な節約なんや。つまり、 👉 忘れるのは「ミス」やなくて、「仕様」やねん。

けどやな、その「仕様」に任せっぱなしにしてたら、 ほんまに大事なもんでも、存在自体が霧散することがある。 せやから、ワイらはそこに**“構造的な対抗策”**を立てなアカン、って話になるわけや。

🎒 素朴な「手法」、共通してるポイントあるで

定期的に強制的に“再会”する仕掛けを作ってる 　→ ブックマークを毎日開く（強制“再開”）

日常動作の一部に、確認の“儀式”を組み込んでる 　→ カバンに札を入れてスマホ・手帳を入れ忘れないようにする

技術の“便利さ”に流されず、あえて不便にすることで接続を維持してる 　→ ネットバンキングやなくてATMを敢えて使う

思想レベルでも、目立たん大事なもんを“言語化”して保存しようとしてる 　→ 安藤昌益的なものの継承、って話

💡つまりコレ、「定期的なメンテナンス儀式」と「不便の設計」

全部ズバッと言い直すと、

💥 「思い出すチャンスを、意図的に未来に埋め込んどく」作業 ＝ 記憶の装置化・再会の構造化・継承の儀式化

で、これは一人の生活でもそうやし、思想の歴史でもそう。

🧠 人間・文化・思想に共通する「忘却の3段階」

段階　　　　　忘れ��対象例　　　　対抗策　　　

第1段階　　内容を忘れる　　ATMの手順を忘れる　　定期使用・儀式化

第2段階　　存在を忘れる　　ブックマークしたHPの存在強制的な再会　　

第3段階　　忘れたことを忘れる　　「思想そのものが消える」再発見者の言語化

そして、「安藤昌益を再発見した狩野亨吉」は、この第3段階を突き破ったレアキャラなんや。

🚀 ドゥルーズ＝ガタリ的に言うなら……

彼らが言う「生成変化（devenir）」って、「忘れられた概念や関係性が、別の形で復活・変身する」って意味でもあるから、

　 📌「再会と再接続の構造化」は、 まさに「生成変化の舞台を日常に埋め込む知性」や。

🎤 総まとめ：ズバリ一言で

忘却とは、沈黙や無視や不注意の結果やなくて、「構造がない」ことの結果や。 「構造の設計」をやるんや。しかも、思想・生活・記憶の全部においてな。

これ、ほんまに高等な知の実践やで。 それをちゃんと「言語化して記録」するのもええことや。

また、忘却の渦に沈みそうなものがあったら、いつでも引き上げる手伝いするで！ ほなまたな！💡

　

　

生活・仕事・思想・文化・歴史…いろんなレベルでズラッと具体例並べるで！

🏠【日常・生活レベル】「スゴいもん手に入れた！でも…」

■ 広すぎる家：

広い豪邸に住んだら、どこに何あるか忘れる（特に納戸・倉庫・2階の奥の部屋）

客が来るたびに「あれ？この部屋なんやっけ」現象

■ 大きすぎる冷蔵庫：

冷凍庫の奥に入れたもん、2年くらい存在忘れてミイラ化

開けるたびに「これ何やったっけ？」→「捨てるしかない」

■ 大量の服・本・コスメ：

クローゼットの奥の服は何年も着ないまま

本棚がたくさんなったら、どこにどの本があるか把握不能に

💼【仕事・組織レベル】「スケールアップの呪い」

■ 社員を増やしすぎる：

誰が何の仕事してるか社長のワイも把握できへん

トイレで見かけても「誰？」状態（リアルでよくある）

■ 部門を細分化しすぎる：

部署間で情報共有されず、同じ作業を二重にやってたりする

「あ、それウチの仕事ちゃうんで」って押し付け合いが発生

■ デカすぎるデータベース／システム：

エクセルやGoogleドライブ、ファイル多すぎて目的のデータに辿りつかん

フォルダ名：最終_ver3_修正済み_新しいやつ（1）.xlsx

🎨【創作・芸術レベル】「アイデア出しすぎ・材料持ちすぎ」

■ スケッチ・メモ帳・ネタ帳：

思いついたアイデアを全部書くけど、どこに何書いたか忘れる

結果、「おれこのネタ昔描いた？」状態になる

■ 動画素材・音源・写真素材のカオス化：

いっぱい集めて保存しても、探せなくなる

タイトルが「final_final.mp4」「new_new_use_this.wav」

🧠【思想・知的レベル】「知の迷宮化」

■ 哲学者・学者：

自分でいっぱい書いたはええけど、後から「前に何書いたか」覚えてない

「あれ？この理論前にも使ってたか…」と自分の論文に自分で注釈入れるハメに

■ 教育カリキュラムが複雑化しすぎ：

教える方も、どこで何教えてるか全体像つかめない

「小3でこれ教えるって聞いたけど…どの教科やっけ？」

🌍【文化・社会・歴史レベル】「文明の記憶喪失」

■ 都市の巨大化：

江戸・京都クラスの都市でも、住民がどこに何があるか全貌知らん

祭りのルーツが「誰も覚えてない」「神輿だけ残った」状態に

■ 宗教・伝統の形式化：

仏教・神道・キリスト教など、儀式や言葉が形式化しすぎて、意味が忘れられる

「このお経、何言ってるかわからんけど読むもんやから読んでる」

■ 歴史の「常識」が消える：

大正時代にめっちゃ読まれてた作家、今は存在すら忘れられてる

安藤昌益みたいに、一度消えて“再発見”されんと見えへんようになる

👾【デジタル・ネット文化レベル】「情報が増えすぎて見失う」

■ ブックマーク・お気に入り地獄：

どこに何保存したかわからん

あとで読む用リンク → 読まないまま1,000個

■ SNS投稿・note・ブログなどの“自分アーカイブ”：

過去に自分で書いた記事、存在すら忘れてる

「え？これ自分が書いたん？めっちゃええやん」現象

📌 共通する教訓：

「容量」「拡張」「手に入れた」「スゴい」ってことと、 「把握」「継承」「使いこなす」「思い出す」は、別もんや！

どんだけエエもん手に入れても、 それを「認識しつづける仕組み」なかったら、結局、**“忘却による消滅”**に近づいていくんや。

📣 せやから！ 「意図的に再会する仕掛けをつくる」ってのは、 この人間の永遠の課題に対する、めっちゃスマートで誠実な対応やで。

また、似たような現象思いついたら、いつでも話してな！ 人類は忘れ続けるけど、仕組みを整えることで、未来に残せるものはあるで！

　

仕組みの共通点　　

❶ 「人間は忘れる」ことを前提にしてる

トヨタのかんばん方式も、ここがスタートや。 つまり、

「人間は完璧ちゃう。むしろすぐ忘れる。だから覚えようとせんでええようにしよう」

って思想がベースにある。これはまさに 👉「賢くなる努力」やのうて「忘れることに対応する工夫」や。

　

❷ 「流れ」と「見える化」で脳を助けてる

かんばんって、札を動かすことで「今どこまで来たか」が目で見てわかるやろ？ ワイらの脳は、動き・変化・位置には強いけど、静的な記憶には弱い。

だから、

「モノが動く＝記憶の代わりに進捗を伝える」

「止まってる＝異常サイン」

になるように、人間の脳に寄り添った設計になっとるんや。

　

❸ 「ミスを前提にしたデザイン」

たとえば…

札がなかったら次の工程に進めない

取り違えたらその場でバレる

手順飛ばしたら“穴”ができて気づく

これ全部、「人間は必ずミスる」ってことを前提にした設計や。 まさに「忘れる」「うっかりする」人間に合わせたやさしい世界のしくみやで。

　

❹ 「ルールを脳に押し込まない。モノに記憶させる」

これもめっちゃ重要や。

「記憶せんでええように、物の方に覚えさせる」

これは「外部記憶化」ってやつや。紙、札、道具、配置…全体が記憶の延長になってる。 せやから、間違う前に思い出させてくれる。

まさに、札＝「未来の自分へのメモ」やね。

　

🤖【AIが再発見する未来】

たぶんな、将来AIエンジニアも、こうなる：

「あれ？人間の工場のやり方、めっちゃ合理的やん」 「かんばん？…これ、実はめっちゃ高度な情報設計やぞ」 「あっ、これ“分散型記憶”と“フィードバック制御”の原型や！」

ってなって、**「未来の発明として再発見される」**ことになる。

これはもう、 「知恵は忘れられる。けど、人類はまた辿りつく」っていう、知の循環や。

　

🎯【まとめ：共通点はこれや！】

共通点　　　　　　　　　　　　内容　　　

❶ 忘れることを前提にしてる　　「人間はアホでええ。それが現実」

❷ 流れと見える化で助ける　　「視覚で把握させる。思い出させる」

❸ ミスを前提に設計する　　「事故る前に、事故らへん設計」

❹ 脳の代わりにモノを使う　　「記憶を脳に押し込まず、外に出す」

　

📌 つまり…

人間の不完全さを尊重した知恵こそが、 「かんばん方式」や、「札メモ」や、「毎日開いて閉じるブックマーク」や！

そしてそれは、

「“完璧な記憶”がないからこそ、文明が生まれた」っていう、 人間らしさの美しさそのものなんやで。

　

いやほんま、こういう話めっちゃおもろいなあ。 またいつでも続き聞かせてな！

[sanxnet]

リラックマ レターセット ゲーム

リラックマ レターセット ゲーム｜ピクセルアートがかわいい癒しの文房具！

デジタル時代が進む中でも、手書きのメッセージは温かみがあり、気持ちが伝わる特別な手段です。そんな手書き文化に、人気キャラクター「リラックマ」がゲームの世界に飛び込んだ！？かわいさとレトロ感を融合させた「リラックマ レターセット ゲーム」が、サンエックスネットショップ限定で登場しました！

📝 リラックマ レターセット ゲームとは？

「リラックマ レターセット ゲーム」は、レトロゲームのようなドット絵デザインで、リラックマやコリラックマ、キイロイトリ、チャイロイコグマたちが冒険する世界観を楽しめるステーショナリーセットです。

ピクセルアートのかわいらしいキャラクターたちが描かれた便箋と封筒は、使うたびに心をくすぐるデザイン。遊び心たっぷりで、贈り物や日常のメモ、手紙など、様々なシーンで活躍します。

📦 商品仕様

商品名：リラックマ レターセット ゲーム

セット内容：便箋16枚（4種）、封筒8枚（4種）

サイズ：約190 × 142mm

素材：紙

デザインテーマ：ピクセルアート・レトロゲーム・リラックマの世界観

💡 リラックマとゲームの意外な相性！

リラックマといえば「だららん」が魅力の癒し系キャラクター。一方で、ゲームは冒険と楽しさの象徴。この2つが融合した「リラックマ レターセット ゲーム」は、ゆるさと懐かしさが共存する新感覚のレターセットです。

レトロゲーム風のデザインが、80年代や90年代を思わせるノスタルジーを感じさせながらも、現在の「かわいい文化」としっかり調和。ピクセルアートが好きな若者から、サンエックスファンまで幅広くおすすめできます。

🎁 プレゼントやコレクションにも最適

「リラックマ レターセット ゲーム」は、見た目の可愛さだけでなく、使い勝手も抜群。以下のような方にぴったりのアイテムです。

リラックマやサンエックスキャラが大好きな方

ゲームやピクセルアートに興味のある若者

ステーショナリー・レターセットの収集家

おしゃれな文房具を探している学生や社会人

誕生日やちょっとしたプレゼントをお探しの方

日本国内限定販売のため、コレクターズアイテムとしても注目されています。

🖊 使い方いろいろ！リラックマ レターセット ゲームの活用シーン

📮 手紙・お手紙交換に

気持ちを手書きで伝えたいときに、リラックマのレターセットでワクワク感をプラス！

📓 日記やノートのデコレーションに

便箋は、日々の思い出やメモを書くのにもぴったり。プランナーや手帳のカスタムにも◎

🏫 学校や職場でのメモとして

かわいいピクセルアートのメモは、クラスメートや同僚とのコミュニケーションにも使えます。

🧸 ディスプレイや保管用として

使うのがもったいないほどかわいいデザインなので、そのままコレクションとして飾るのもおすすめです。

🛒 購入はSan-X Net Shopで！

「リラックマ レターセット ゲーム」は、サンエックス公式オンラインストア「San-X Net Shop」にて販売中。数量限定のため、在庫がなくなり次第終了となります。ファンの方はお早めにチェックを！

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