#玉垂宮縁起

[crazyfox-archives]

A painted illustration of the Tamatare-gū Engi (玉垂宮縁起), a medieval origin story of the shrine multiple episodes of which can be seen here with a cast of characters including Buddhist and local deities as well as historical and semi-historical figures

Color on silk dating to 1370 from the collection of Daizenji Tamatare-gū Shrine (大善寺玉垂宮) in Kurume, Fukuoka Prefecture

Image from "Shintō: The Sacred Art of Ancient Japan" edited by Victor Harris, published by the British Museum Press. 2001, page 185

[yutakayagai]

翌日、会社からマンションに帰る途中、信也はJR上野駅向かい側のビジネスホテル「М」に近いところに、たまたまゲイ総合サイトからアクセスして見つけたバラエティショップ「Ｂ」に立ち寄った。いざゲイビデオに出演するとなると、モデルがどんなシチュエーションで相手と絡んでいるのか研究しなくてはと思ったのだ。しばらく裕美は漫画の〆切が近いと仕事場の方に泊まり込みになると、昼休み中にラインがきた。全く、〆切そっちのけで飲みに歩いているからだと、彼は呆れた。アシスタントの香織も、よく子持ちでありながらあちこち出掛けるよなと、未だに学生気分が抜けないのが不思議だった。

色々と小言を呟いてはいたが、少しは下半身の穴も「開発」しなくてはと、信也は真純にラインをし、「サ◯ソンビデオ」に出演することは伏せつつ、もっと気持ちよくセッ◯スをするにはどうしたらよいかと相談した。すると、真純から返ってきた言葉がこれだった。

「雄マ◯コで感じる様になれば沢山イクよ」

と文末にハート印が付いていた。彼は、

「信ちゃんとまたイッちゃいたいな」

と今度はハート印が三ケ付いていた。余程やりたいンだなと信也は苦笑した。

一方、憲一にも同様の質問をしたが、やはり「ア◯ル」が最高だとの回答だった。直腸と大腸の裏側に前立腺があり、そこを刺激されると普通に肉棒をしごいて淫液を出すより気持ちいいと話していた。彼は、三社祭の前日に真純と寝た時のことを思い出した。嗚呼、確か「潮吹き」をしたな…。あんな状態にオレもなるのかと信也は想像しただけで恥ずかしかった。しかし、問題は挿れるまでの下準備が大変そうだった。まるで鼻の穴にごぼうを突っ込む様なものだし、自分が経験した限りでは痛いの一言しかなかった。　そのことも相談したが、

「まずはラヴオイルで相手の『雄マ◯コ』で濡らし、最初は一本、徐々に二本、三本と拡げていけば大丈夫」

と、憲一からメッセージが返ってきた。また、

「あまりに好きだったら『雄マ◯コ』を舐めちゃ��な」

ともきた。「舐める」！？ 所謂「ケツ」の穴を！？ 信也は生理的に無理と思った。元々、大きい方を排泄する為にあるものを舐めるだと！？ オレにはできない！ 彼は、縦線の入った『げッ！？』と言葉を放つイラストのスタンプを押した。それに対して憲一は、

「オレは信ちゃんのならペロペロしたいなァ〜」

とハート印を付けて返信した。

そんなやり取りを東西線と銀座線での移動時にしていた。今日は憲一も真純も休んでいるから、まァ、こんな時間にラインしても大丈夫だろうと思ったが…。時折、二人は昨日「Kバー」やホッピー通り、ゲイバー「Z」で撮った写メを添付していた。信也は泰典とずっと過ごしていたが、その間に二人は褌越しに他の客と「兜合わせ」をしたり、舌を絡ませ合ったりと好き放題やっていた。仕舞には、恐らく今朝ビジネスホテル「Ｃ」の部屋の中なのか、二人が「フィニッシュ」した後の様子もアップされ、かえって信也の方が赤面した。そのうちに下半身が反応し始め、彼はブリーフケースで股間を隠した。まるで、裸同然の透けた下着だけで卑猥なポーズをとったグラビアの女を見てオ◯ニーを隠れてやろうとする男子中学生の様だ。

信也は、先走り汁がスラックスにまで染み出していないか心配しながら上野駅で下り、バラエティショップ「Ｂ」を目指した。雑居ビルの二階に上がってすぐ左手にドアがあったが、開けると奇抜なデザインの下着や褌が陳列され、奥の方には無数のDVDが置かれていた。所謂「ケツワレ」が視界に入り、彼はハンガーに掛けられたものを手に取った。嗚呼、アメリカンフットボールやラグビーの時に穿くやつだなと思ったが、どういうシチュエーションの時に使うのか解らなかった。

一方、DVDの陳列棚に目を移すと、一見ゲイとは無縁な、黒髪を五分分けにした紺色のスーツを着た痩せ型の男が色々とパッケージを見ていた。彼は「エ◯ティックスキャン」のDVDをメインに探している様だった。二、三十代のスーツ姿のモデルがワイシャツのボタンをはだけさせ、比較的筋肉質な肉体を見せながらシースルーのビキニ越しに股間を「もっこり」させている。信也は「如何にも」感を漂わせているので、全然萌えなかった。彼は寧ろ、「Mr. H◯t」の様な普通の中年男が恍惚の表情を見せている方に欲情した。憲一も真純も、見た目は普通のおっさんだからだった。

Mr.H◯tのDVDを二本買うことにし、信也はディ◯トと「ペ◯ローション」の置いてある棚に歩いて行った時、先刻からDVDを探している男の携帯電話が鳴った。何処かで聞いたことがある声が聞こえてきた。

「大輔君、どう〜？ カッ��いい男の子があんあん言いながらお尻掘られてる様なもの、あったァ〜？」

「いやァ、パッケージだけじゃ解らないスよ！ それっぽいの、何本か買って来ますよ」

「一応『レディース』雑誌だから、『ガチ』ゲイでもダメだと思うのよォ〜。いっその事、男だけど妊娠しちゃうファンタジー物にしちゃおうかしら？」

「先生、男に『子宮』はないスよ！」

「そうよねぇ〜、まさか『キ◯玉』に子どもできちゃエイリアンだもンねぇ〜」

この調子の喋り方とい、このトーンの声とい、嗚呼、彼が裕美の担当者なンだなと思った。家に置いてあったDVDは彼が買って来たンだなと、信也は思った。彼は、大輔には声をかけずにレジへDVDや「大人の玩具」を持って行った。チェック柄の紙袋に入れられ、外から見られない様に考慮はされていたが、何となく「ついに買っちまった」感が付きまとった。

途中、下谷神社にお詣りをした後、どうせ独りだしと信也はマンション近くのラーメンチェーン店「H」で日本酒も付け、夕食を済ませた。あまりに近所なのでなかなか来る機会がなかったなと、彼は餃子と野菜たっぷりラーメンを食べた。嗚呼、このまま風呂も済ませちゃおうと、「K湯」にも寄り、日替わり湯にどっぷり浸かりながらしばらく頭の中を空っぽにさせた。マンションに戻ると、彼は新しい下着に取り替え、部屋着のTシャツとスエットパンツに着替えた。そのままベッドに身を投げ、しばらく天井を見上げていたが、彼は枕の横に置いたバラエティショップ「Ｂ」で買った諸々を開封することにした。袋から出すと、真っ先にディ◯トと「ぺ◯ローション」が転がってきた。ピンク色のディ◯トは、意外とリアルにできていた。男の肉棒を模したものだが、キチンと血管が浮き出ているところまで再現されていた。大きさがあるらしく、まずは最小のものから始めることにした。しかし、これを「雄マ◯コ」に挿れるのは抵抗があった。汚れてはいけないと思い、念の為に「コ◯ドーム」も箱で買った。

「オレは何やってるンだろ…」

と、内心バカバカしく思えたが総てはビデオ撮影の為だと割り切ることにした。

信也は、ベッドの上にバスタオルを敷き、とりあえず用を足すことにした。ディ◯トを挿れるのだからまずは「雄マ◯コ」の中をキレイにしなければと、トイレに向かった。数分後、用足しをすると彼は再びベッドに横たわり、タブレットで気になる動画をアプリで探しながら���エットパンツを脱ぎ、ブリーフ越しに一物を弄り始めた。時折、向かい側の姿見に映る自分自身の姿に視線を向け、内腿を開きながら腰を突き上げ、何度も股間を愛撫した。動画には、ワイシャツをはだけさせた中年風の男が白いビキニ越しに一物を弄っていた。ネクタイをだらりと襟に垂らし、如何にも仕事帰りという表情を見せながら、時折ビキニの端を引っ張り、勃起してきた「ムスコ」に欲情している。早くも信也は硬く太くなっていくのを感じ、Ｔシャツをたくしあげた。乳房を弄りながら、動画の男と一緒にオ◯ニーをしているかの様な錯覚に陥った。

「あん、ああん…」

おのずと信也はディ◯トに手が伸び、ブリーフ越しに己の肉棒に押し付けた。腰を左右に動かしながら、そのディ◯トを徐々に「雄マ◯コ」に移していき、突いた。すでにコ◯ドームは付いており、いつでも挿れることができた。彼は憲一か真純に絡まれているというシチュエーションでオ◯ニーにふけた。次第に肉棒の先端も先走り汁で濡れ始め、彼はブリーフを脱いだ。ぺ◯ローションで手指をヌルヌルにし、まずは雄マ◯コに人差し指を挿れ始めた。直腸を越えたところに「Gスポット」はあった。確かに、しこりの様なものを感じた。彼は中指も挿れた。微かに痛みはあるが我慢できるものではあった。チ◯ポはいったん萎えるも、先端からは先走り汁が滴っていた。そう言えば、ゲイビデオではしごいていたなと彼はチ◯ポの裏側を愛撫した。嗚呼、今のタイミングならディ◯トを挿れられそうだ。

コ◯ドームを被せたディ◯トにぺ◯ローションを塗りたぐり、そっと雄マ◯コに挿れていく。信也は恐る恐るだったが、見事に奥まで挿れることができた。

「嗚呼、入ってる…」

それをゆっくりと上下に動かしていく。彼は声を上げずにはいられず、

「あッ、あッ、あン…」

と、おのずと天井に下半身を上げて開脚した。もし裕美が偶然帰って来たら悲鳴を上げるだろうなと、彼は帰って来ないことをただ祈った。

グイグイとディ◯トを押し込み、信也は理性が麻痺していくのを感じた。じんわりと汗をかき始め、チ◯ポを弄っている左の手指が先走り汁でヌルヌルになっていくのを感じた。嗚呼、女になった気持ちだと彼は思った。そっとディ◯トを引き上げると、

「あッ、あああん！」

と黄色い声を上げた。この様子を憲一や真純にも見せたいと、いったん左手指を枕元にあったティッシュで拭い、近くに置いた携帯電話で動画を撮った。他人に痴情を見られることにエクスタシーを感じるのかもと、彼は自分自身の意外性を見出した。身体が火照り、片手に持った携帯電話を操りながらラインでオ◯ニーする様子を憲一と真純に送信した。三人は三社祭を共に行動するのに先立ち、予めグループラインをつくっていた。

尿意に近い切迫感を経験した挙げ句、

「イ、イク！ イク！ イク！」

と声を上げた。これまでにない、チ◯ポの先端から止めどなく乳白色の淫液が流れ、一部は跳び散った。右手指はベトベトに汚れ、もう一度シャワーを浴びなければと思った。もう片方の手でデ◯ルトを引き抜こうをしたが、

「いやァァァァァ��！」

と、再び黄色い声を上げた。ズルズルと脱腸しそうな感じだった。一番小さいものを買ったつもりが、やはり用を足すだけの穴に突っ込むのはキツいと、信也は思った。下腹部や両太腿に跳び散った淫液をティッシュで拭い、用済みのコ◯ドームをトイレのゴミ箱に捨て、彼はもう一度シャワーを浴びることにした。

浴室から出ると、携帯のラインアプリに赤丸が付いていたので確認すると、憲一や真純からだった。二人共、信也の動画を見て「抜いた」のか、硬直したまま淫液を垂らした二人のチ◯ポが写メで送られていた。コメントはいずれも、

「信ちゃん、サイコ〜！」

「こんな気持ちイイの、初めて！」

と大絶賛していた。すでにライン自体が「ハッテン場」と化していた。まァ、スタンプ一つでも押しておこうと、信也はお気に入りのイラストレーターが描いた「ありがとう」というスタンプを送った。

彼は、いつ撮影の話が来ても良い様に、一日おきにア◯ルセックスの疑似練習をした。

-À suivre...

[kachoushi]

虚子自選揮毫『虚子百句』を読む　Ⅰ

花鳥誌2024年1月号より転載

日本文学研究者

井上 泰至

　「恋の季題」は材料も尽きてお開きとしたが、書き物は続けてほしいとのお話だったので、『虚子百句』を私なりに読んでいくことにしたい。

　まず、本書の成り立ちや、おおよその性格を説いて、なぜこの書物を丁寧に読んでいくことにしたのか、その理由をあらあら述べておきたい。

　本書は昭和三三年、すなわち虚子の亡くなる��年の自選句集である。京都の便利堂からの依頼を受けたもので、短時日の間に選んだものであるから、本書の価値は、ある程度割り引いて考える必要はある。が、ともかくも虚子が、自分の代表作と認めた百句だったことは間違いない。

　選句の基準については、追々検討を加えていくが、まず揮毫しやすく、たびたび揮毫してきた句であったことは、序で虚子自身が明らかにしている。本書は、虚子の揮毫を写真で掲載し、五十句ずつを高濱年尾と星野立子が分担して、簡単な句の評釈をつけるという趣向のものだった。年尾の跋文によれば、虚子も事前に二人の文章を検したという。

　本書の企画を持ち込んだ便利堂は、明治二十年創業の書店兼出版社である。コロタイプ印刷機を早くに導入し、美術書の出版で信頼を得た。岡倉天心が創始し、今日でも美術史学の権威的雑誌の位置を保っている「國華」は、便利堂の図版印刷の高度な技術が遺憾なく発揮されたものである。

　四代目店主中村竹四郎は、国宝級の貴重書の複製印刷をも数々手がけ、『虚子百句』刊行の翌年には文化功労者として表彰されている。虚子の字は、それ自体が俳句文化の遺産としての価値を持つ、と認識されていたわけである。

　つまり、主役は百句のみならず、その揮毫でもあったわけで、この点には留意しなければならない。書は、運筆から句の呼吸や中心点を確認できる。同じ字であっても、楷書か行書かといった書き分けがあれば、それは句の眼目ともなる。

　一例を挙げよう。小諸市立虚子記念館に残る十二ヶ月十二句の揮毫を屏風に仕立てたものは、展示の目玉だが、「心」を詠んだ句が三句ある。

　　鶯や文字も知らずに歌心　虚子

　　二三子や時雨るる心親しめり　同

　　我が心ある時軽し罌粟の花　同

　このうち三句目のみ「心」はきちんと楷書で書かれ、他の二句はややリラックスした崩し字となっている。三句目は愛児六を失った悲嘆の中で詠まれた句だからである。書道家に聞くと、「心」の字のバランスは、筆をとる者の「心」を反映するのだと言う。

　こうした鑑賞の醍醐味も『虚子百句』にはあること��、当然予想される。年尾の跋文によれば、この頃の虚子は眼が弱って、それが字に出てしまっている、という。確かに、青年期・壮年期のそれから比べ、運筆の力や字配りを焦点化する眼の力の衰えは隠せない。それでも、修練とは凄いもので、序文の虚子自身の言によれば、百句の大方は一、二時間で揮毫してしまったというから驚きである。字の味わいも、私の能力の範囲で解説を試みたい。

　本書の構成は、春夏秋冬・新年の部に分かれ、各部の句の配列は、成立順となっている。従って明治・大正・昭和と万遍なく句が拾われている。『百人一首』が古典和歌そのものの粋であり、歴史でもあるように、『虚子百句』も虚子の句業の入門書にして到達点でもある。これが本書を読む何よりの理由である。

　本書の装幀を担当した福田平八郎（一八九二〜一九七四）についても、簡単に触れておこう。虚子との縁は、『虚子京遊録』（昭和二三年）『喜寿艶』（昭和二五年）に続き、これが三度目である。 　大分出身で、上村松園や竹内栖鳳も出た京都市立絵画専門学校を卒業。京都日本画画壇で重きをなす。トリミングやデザイン感覚に秀で、書物の装幀も得意とした。『虚子句集』の竹の絵は、自家薬籠中の画題であったと考えられる。

　本書は二〇一〇年、岩波書店から復刊された。解説は東京大学教授であった、日本近代文学専攻の野山嘉正が担当した。

　最後に一言。平成期、伝統派で、虚子句の解説つき選集といえば、稲畑汀子氏の『虚子百句』が定番だった。虚子自身の選句とは違ったところに新味を出した素晴らしい本だが、時に稲畑氏らしからぬ、非常に硬い内容と文章の評釈があるのは惜しい。この連載は、あくまで虚子の自選に立ち戻り、虚子句の成立事情と、選句の背景を平易に語ることに徹したい。ただし、この自選句集の性格上、私の虚子観・俳句観が問われることは言うまでもない。

１　美しき人や蚕飼の玉襷

　初出は明治三十四年四月三十日の新聞『日本』。季語は「蚕飼」。蚕はふつう四月に孵化して繭籠る。

　初出では「蚕」の題で内藤鳴雪・坂本四方太・河東碧梧桐・佐藤紅録らの各三句も載る、題詠句である。虚子の他二句は〈蝋燭の灯影に白き蚕かな〉〈蚕飼ふや年々ふやす桑畠〉。『新歳時記』にはこの句を採用せず、写生句らしい〈逡��として繭ごもらざる蚕かな〉を載せたか。

　蚕は食欲旺盛だ。食べ残した桑やフンは蚕網（さんもう）を使って取り除く。蚕は眠る。睡眠と脱皮を四回ほど繰り返して成長すると、絲を吐き始める。ここで蔟（まぶし）という仕切りのある箱に移す。繭籠らせるのである。絹糸を吐き、繭を成す様は、実に神秘的だ。春の陽が漏れてくる中、吐き出されたばかりの絹糸は光そのものである。この過程に、ひと月ほどはかかる。

　蚕網をかけ、桑を与えると、蚕は網目を通り上にあがる。蚕網の下は蚕のフンと桑の食べ残しが残る。網を上げると、蚕とフン、食べ残した桑の分離ができる。蚕の成長に合わせて網目の大きなものへ変えながら使用する、といった具合である。丁寧さと経験が要求される女性の仕事である。

　養蚕は、明治期日本の主要産業だった。欧州では産地の南仏で病害が発生し、需要が高まったのである。巨利を成した者も多い。出荷は横浜が多かった。

　女性は襷掛けで、髪も縛る。明治期の浮世絵等を見ると、襷の色は赤が代表的である。かの富岡製糸工場では、技術のある女工は赤襷をして周囲から尊敬されたという。

　国を挙げての養蚕業振興を宮中も率先して奨励し、皇后美子が手ずから養蚕を行い、浮世絵などで宮中養蚕が喧伝された。皆赤襷で、髪はおすべらかし、すなわち、後ろでまとめた髪に「長かもじ」を継ぎ、水引や絵元結などを掛けて、長く垂らしたのである。

　結髪の問題にこだわったのも、襷掛けの女性は、皆髪を結ったり、挙げたりして、うなじがあらわになる点が一句の焦点だと考えるからである。つまり、「美しき人」の美しさの拠って立つところは、「襷」に暗示される、黒髪と白いうなじだったのだ。

　「玉襷」という言葉は、『万葉集』以来ある言葉で、これ自体一種の神々しさを醸し出す。『虚子百句』の評釈で、年尾が宮中養蚕を詠んだと解したのも一理ある。しかし、もっと重要なのは、「玉襷」は「うなじ」の連想から、大和の畝傍山を呼び出す決まり文句だったことの方である。謡曲の「恋重荷」に用例がある。虚子がこれを知らないはずはない。

　蚕と繭の「白」と、後れ毛を残したうなじの「白」の連想が、この女性の「美し」さを支えるものだったと考えたい。虚子は、和装の女性の髪にはかなり執心した。

　「まあ旦那でいらしつたんですか。どなたかと思ひましてね。お断り申しましたですけれど何だか気になりまして、一寸御挨拶だけに。どうも姉さん有難う。姉さん有難う」と二人��挨拶して末座に坐つたまゝ一寸こぼれた鬢を掻き上げる。

　小光は総髪の銀杏返しに結つてゐるのが仇つぽくて、薄つすらと白いものゝついてゐる額の広々としてゐるのも美しい。 （『俳諧師』） 　小光のモデルは、女義太夫の竹本小土佐で、虚子は彼女の語りがかかる東京中の演芸場へ出かけ、追い回したのであった。虚子の眼裏に焼きつけられた美しさは、挙げた髪やこぼれた鬢にあった。

　谷崎潤一郎も言っている。女性美の焦点は首だと（『陰翳礼賛』）。和服で身体が露出するのは、首・手先・襟足だ。首は細く長くなければいけない。「猪首」という言葉を想起すればよい。肌は白くなければいけない。そこにうなじの後れ毛が色気を呼ぶ。

　「玉襷」はその呼び出しであり、それは説明しないことが肝要だから、「美しき」とだけ冒頭に置いて謎を掛けた。だから、『喜寿艶』でも、この句については、木で鼻をくくったような説明しかしていない。

　完全な主観句で、実際にそういう女を見たのか、絵の中の女か、記憶の中の女か、そんなことはどうでもいい。小説家志望で主観派が本質だった虚子らしい、冒頭の一句なのである。『虚子百句』は『新歳時記』のような教育的意義を取り払った、「作家」虚子の選集だった。

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井上 泰至（いのうえ・やすし） 　 １９６１年京都市生まれ 日本伝統俳句協会常務理事・防衛大学校教授。 専攻、江戸文学・近代俳句

著書に 『子規の内なる江戸』（角川学芸出版） 『近代俳句の誕生』 （日本伝統俳句協会） 『改訂雨月物語』 （角川ソフィア文庫） 『恋愛小説の誕生』 （笠間書院）など 多数

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「女子高生コンクリート詰め殺人事件」の犯人だった湊伸治が今度は殺人未遂で逮捕！

湊伸治以外の犯人たちも出所後に犯罪をしており、「少年法」は更生の役に立たないどころか、むしろ更生を妨げている！

https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20180821-00547408-shincho-soci 綾瀬女子高生コンクリート詰め殺人の“元少年”が、今度は殺人未遂で逮捕されていた！ 8/21(火) 11:45配信、デイリー新潮 　8月19日、埼玉県川口市の路上で、32歳の男性の肩を警棒で殴った上、首をナイフで刺したとして45歳の男が殺人未遂の疑いで緊急逮捕された。逮捕された男は川口市の無職、湊伸治――。 「18時5分に被害者の男性から『警棒で殴られ、刃物で首を切りつけられた』との110番通報があり臨場しました。男性は首の後ろから流血がありましたが、幸いなことに命に別状はありませんでした。湊はその場におりませんでしたが、駐車トラブルの原因となった車輌は残っていた。ナンバーから自宅を割り出し自宅に行くと、犯行を認めたため、19時50分に緊急逮捕しました。湊は『刺したことは間違いないが、殺すつもりはなかった』と言っています」（捜査関係者） 　警棒は3段の伸縮式で全長41センチ。実際に警察が使用しているものとは少し異なり、いわゆる護身用として販売されているものだという。刃物のほうは折りたたみ式で、刃渡りは8センチ、広げたときの全長は19センチになるという。 　殺人未遂罪の法定刑は、死刑または無期懲役、もしくは5年以上の懲役である。しかし、死刑や無期懲役になることはめったになく、多くは懲役3年前後からおよそ7年程度とされる。 　ちなみに正当な理由なく、刃渡り6センチを超える刃物を携帯すれば、銃刀法違反で2年以下の懲役、または30万円以下の罰金となる。 「ええ、そちらも視野に入れています」（前出・捜査関係者） 　捜査関係者は、いつにも増して徹底して罪に問おうとしているかのようだ。 . ■野獣に人権はない 「湊伸治」という名を聞いてピンとくる人は、多くはないだろう。しかし、すでに一部のネット民の間では話題の男なのだ。 　今から30年近く前になる。彼こそ1989年、日本中を震撼させた、綾瀬「女子高生コンクリート詰め殺人事件」の4人の犯行グループの1人なのだ。 「当時16～18歳の少年が、見ず知らずの17歳の女子高生を拉致し、40日間に亘り監禁した上、なぶり殺し、遺体をドラム缶に入れてコンクリートで固め、江東区の埋め立て地に遺棄した――鬼畜としか思えぬ犯行でした。しかも彼らが監禁に及んだ部屋は、少年の両親が同居する実家の2階の自室。その少年こそ、湊伸治（当時16歳）です。両親は共産党系の診療所に勤務し、父は診療所の経営する薬局の薬剤師、母は看護士でした。2人とも共産党員だったため、警察への対応も筋金入りでした。家宅捜索も弁護士立ち会いの下で認めるという具合で、そのために捜査が遅れたと言われたほどでした」（社会部記者） 　湊には懲役4年以上6年以下の不定期刑が下された。 　当時、実名で報じたのは週刊文春だ。記事を担当したコラムニストの勝谷誠彦氏（57）が振り返る。 「少年法の名の下、実名報道はできないという風潮は今も変わってない。だけど、取材すればするほど、あの事件は酷かった。だから、“野獣に人権はない”と言って、実名報道に踏み切ったわけです。だって名前も報じられない彼らは、数年経ったら世の中に出てきて平気で歩き回るんですよ。逆に殺された、あんなに可愛い女子高生の名前は、じゃんじゃん報じられていた。どっちの人権が大事なのかと思ったけど、人権派という方々からは随分いじめられたね。日本は出所した者に甘すぎるんですよ。アメリカなんて性犯罪者にはGPSまで付けているわけですから。あれほどの性犯罪者、重犯罪者の名を、若いからというだけで実名で報じないのは、むしろ一般庶民に危険が及ぶのだから」 ■駐車トラブルじゃない 　その言葉が実現してしまったということか――。では、現在の湊はどんな男になっていたのか。自宅周辺の住民からの評判はすこぶる悪い。 （中略） 　実際、階下の住民に聞いてみると、 「ああ、そうなんですよ。夜中の3時でもお構いなく、2階の床をドンドンドンドン踏み鳴らしたり、大声上げたりするんで、うるさくてしょうがない。天井に付いている照明がグラグラしちゃってるの分かります？　それで19日の朝も、うるさいから話し合おうと2階に上がってベルを押したんだけど、出てこない。僕が下に降りて部屋に入ると、またドンドンドンドン。その繰り返し……。しばらくすると外に出て行くのが分かったから、追いかけて行って、なんであんなことをするのか問い詰めたんですよ。でも、話をそらして、違う話をしてくる。『何か聞こえるの？』とか言ったりね。頭がおかしいんじゃないかと思ったけど、なんとか止めてもらえるようになったんですよ。そしたら夕方には、あの事件でしょ。ビックリしましたよ、下手をしたら刺されたかもと思うと、今になって恐くてね」 　事件の原因は駐車トラブルと発表されているが、目撃者たちの証言は異なる。 「駐車場に軽トラックが入ってきたんですけど、湊は仁王立ちして立ち塞がっていたんですよ。駐車トラブル？　そんなんじゃないよ、因縁付けてたんだから。それで軽トラックの運転手が窓を開けたら、いきなり棒で殴ったんだよ」 「いつ刺したのかは分からなかったけど、軽トラには助手席にも人がいてね。その人があの男をぶん殴っていま��た。それを止めようとしていたのが刺された人です。刺された人は弱っている感じではなかったけど、長袖Tシャツの背中は血に染まっていたね……」 　湊立ち会いの下で行われた現場検証を見ていた人は、次のように話す。 「なんだか、まったく悪びれる風もなく『ここら辺でやられたかな、こっちもやったけどさ』なんて言ってましたよ」 　29年前の事件から更生したとはとても言い難い。 週刊新潮WEB取材班 2018年8月21日 掲載

＞8月19日、埼玉県川口市の路上で、32歳の男性の肩を警棒で殴った上、首をナイフで刺したとして45歳の男が殺人未遂の疑いで緊急逮捕された。逮捕された男は川口市の無職、湊伸治――。

首をナイフで刺したのだから、殺す気満々だな。

＞湊は『刺したことは間違いないが、殺すつもりはなかった』と言っています

首をナイフで刺しておいて、『刺したことは間違いないが、殺すつもりはなかった』とか量刑を軽くする戦術なのだろうが、世の中を舐め切っている！

＞「湊伸治」という名を聞いてピンとくる人は、多くはないだろう。しかし、すでに一部のネット民の間では話題の男なのだ。

＞今から30年近く前になる。彼こそ1989年、日本中を震撼させた、綾瀬「女子高生コンクリート詰め殺人事件」の4人の犯行グループの1人なのだ。

「女子高生コンクリート詰め殺人事件」の犯人＝鬼畜は、やはり更生しなかった！

「湊伸治」以外の犯人たちも、更生せずにその後も犯罪をしている。

一日も早く少年法を廃止しろ！

＞ 「当時16～18歳の少年が、見ず知らずの17歳の女子高生を拉致し、40日間に亘り監禁した上、なぶり殺し、遺体をドラム缶に入れてコンクリートで固め、江東区の埋め立て地に遺棄した――鬼畜としか思えぬ犯行でした。しかも彼らが監禁に及んだ部屋は、少年の両親が同居する実家の2階の自室。その少年こそ、湊伸治（当時16歳）です。両親は共産党系の診療所に勤務し、父は診療所の経営する薬局の薬剤師、母は看護士でした。2人とも共産党員だったため、警察への対応も筋金入りでした。家宅捜索も弁護士立ち会いの下で認めるという具合で、そのために捜査が遅れたと言われたほどでした」（社会部記者）

女子高生コンクリート詰め殺人犯の1人で、今回また殺人未遂で逮捕された湊伸治の両親は2人とも共産党員だった！

共産党員というのは、「大量殺人による独裁支配」を目指している殺人テロ集団の連中なのだから、例外なく殺人テロリストなのだ。（

関連記事１

、

関連記事２

）

両親が2人とも共産党員（殺人テロリスト）の鬼畜なのだから、そいつらの子供が鬼畜となってもおかしくない。

そして、監禁、強姦、リンチ、殺害の現場は、この共産党員どもの家の中（２階）だった！

日本共産党幹部自宅２階でリンチ虐殺　

女子高生誘拐監禁集団リンチ虐殺コンクリート詰め死体遺棄事件

＞湊には懲役4年以上6年以下の不定期刑が下された。

＞当時、実名で報じたのは週刊文春だ。記事を担当したコラムニストの勝谷誠彦氏（57）が振り返る。

＞ 「少年法の名の下、実名報道はできないという風潮は今も変わってない。だけど、取材すればするほど、あの事件は酷かった。だから、“野獣に人権はない”と言って、実名報道に踏み切ったわけです。だって名前も報じられない彼らは、数年経ったら世の中に出てきて平気で歩き回るんですよ。逆に殺された、あんなに可愛い女子高生の名前は、じゃんじゃん報じられていた。どっちの人権が大事なのかと思ったけど、人権派という方々からは随分いじめられたね。日本は出所した者に甘すぎるんですよ。アメリカなんて性犯罪者にはGPSまで付けているわけですから。あれほどの性犯罪者、重犯罪者の名を、若いからというだけで実名で報じないのは、むしろ一般庶民に危険が及ぶのだから」

成人の「人権」と未成年者の「人権」を差別するのは間違いだ。

人権は、万人に平等に適用されるべきだ。

特に「女子高生コンクリート詰め殺人事件」の犯人の場合には17歳だろうが20歳以上だろうが、鬼畜に変わりないのだから「人権」なんてそもそも関係ない。

日本の「少年法」のように異常なまでに未成年者の犯罪者を甘やかす内容の法律は、世界的にも極めて珍しい。

日本の死刑にはEUなど海外の一部から批判が出ているが、日本の少年法には海外の多くから批判が出ている。

更生の観点からも、少年法で甘やかすから逆に更生の妨げになっている！

後述するが、実際に女子高生コンクリート詰め殺人事件の犯人たちは誰も更生していない！

少年法なんて、百害あって一利なし！

一日も早く少年法を廃止しろ！

＞　湊立ち会いの下で行われた現場検証を見ていた人は、次のように話す。

＞「なんだか、まったく悪びれる風もなく『ここら辺でやられたかな、こっちもやったけどさ』なんて言ってましたよ」

＞29年前の事件から更生したとはとても言い難い。

少年法で甘やかしたこともあり、湊伸治は更生しなかった。

実は、女子高生コンクリート詰め殺人事件の犯人たちは、誰も更生していない。

この機会に「綾瀬女子高生コンクリート詰め殺人事件」について、おさらいしておこう。

40日間、共産党員の家で、鬼畜���によって監禁、強姦、リンチ、殺害された県立八潮南高校３年吉田順子さん（当時17歳）

左上が主犯格の宮野裕史（Ａ） →横山と改姓して横山裕史→再犯（詐欺）

左下が小倉譲（Ｂ） →神作と改姓して神作譲→再犯（拉致監禁暴行）

右上が湊伸治（Ｃ）→再犯（殺人未遂）

右下が渡邊恭史（Ｄ）→引きこもり症候群

https://matome.naver.jp/odai/2135216420298176301 女子高生コンクリート詰め殺人事件の全貌【史上最悪な殺人事件】 女子高生コンクリート詰め殺人事件とは1988年11月25日、18歳Aは埼玉県三郷市内で当時17歳の女子高生をわいせつ目的で拉致、ホテルに連れ込み強姦した。その後、A、17歳B、16歳C、17歳Dの4人で東京都足立区綾瀬のCの自宅に女子高生を監禁して殺害した事件。 【事件番号】平成2う1058 女子高生コンクリート詰め殺人事件は、1988年（昭和63年）11月から1989年（昭和64年）1月の間に、東京都足立区綾瀬で起きた猥褻誘拐・略取、監禁、強姦、暴行、殺人、死体遺棄事件の通称である。 この事件は、加害者が全て少年（未成年）であったこと、犯罪内容が重大・悪質であったこと、犯行期間も長期におよび、少女が監禁されていることに気づいていた周囲の人間も被害者を救わなかったことなどの点で社会に大きな衝撃を与えた。 1988年11月25日、18歳Aは埼玉県三郷市内で当時17歳の女子高生をわいせつ目的で拉致、ホテルに連れ込み強姦した。その後、A、17歳B、16歳C、17歳Dの4人で東京都足立区綾瀬のCの自宅に女子高生を監禁。同28日、17歳E、16歳Fも加わり、6人で女子高生を集団で強姦。その後もCの家の部屋で監禁、強姦、傷害など虐待行為が続いた。 ▼事件概要▼ １９８８年（昭和６３年）１１月８日、Ａ、Ｂ、Ｃの３人が足立区内で自転車で帰宅中の女性（当時１９歳）に声をかけ、３人で輪姦した。このときはＡが運転するシルビアにＢ、Ｃが乗り込み、ドライブの誘いに応じないとみるや車を横づけにして行く手をはばみ、Ｂが自転車の鍵を奪って嫌がる女性を車に乗せた。逃げられないように常磐高速道路に入り、「少年院を出てきたばかりだ」「大洗（おおあらい）に行こう。大洗の海は寒いし、波が高いぞ」などと脅し、観念させてホテルに連れ込んだのだった。 １１月２５日午後６時ころ、ＡはＣの自宅に行き、Ｃに対して、「今日は給料日だから金を持っているやつが多い。ひったくりに行こう」と誘った。Ｃは友達からバイクを借りて、２人で出かけ、ひったくりをした。 午後８時過ぎ、埼玉県三郷（みさと）市内をバイクで走行中、アルバイト先から自転車に乗って帰宅する途中だった県立八潮（やしお）南高校３年生の古田順子（１７歳）を見かけると、ＡはＣに対し、「あの女、蹴れ。あとはうまくやるから」と命じ、Ｃは言われた通りに、バイクで順子に近づき、左足で右腰を思いっきり蹴って、角を曲がって様子をみていた。 順子はバランスを失い、自転車に乗ったまま転倒、側溝に落ちた。そこへ、Ａが近づき「大丈夫ですか」と声をかけ、助け起こすと「あいつは気違いだ。俺も脅された。危ないから送っていってやるよ」と言って、近くにある倉庫の暗がりでと脅し、ホテルに連れ込んで強姦した。 午後１０時ころ、Ａは自宅に戻っていたＣに電話をかけると、そこにはＢの他にＤがいたが、Ａはこの３人を外に呼び出した。その後、４人の少年たちは東京都足立区綾瀬のＣの自宅の２階のたまり場に順子を連れ込んだ。 この日、Ｃの父親は３日間の社員旅行で沖縄に出掛けたため、自宅には母親とＣのひとつ上の兄がいた。 １１月２８日、Ａは「いいモノを見せてやる」と言って、呼び出されたＥ（当時１７歳）とＦ（当時１６歳）が加わって、家人が寝静まった深夜に順子を輪姦した。順子は必死の思いで抵抗した。階下の母親は目を覚ましたようであったが、寝具などで顔面を押さえつけられたため、叫び声を上げることはできなかった。 １１月３０日午後９時ころ、Ｃの母親は、このとき初めて順子の顔を見ている。Ｃに対し「早く帰しなさい」と言った。だが、１週間経っても順子がいることに気づき、直接、順子に「すぐに帰りなさい」とは言ってみるもののなかなか帰ってくれなかった。 また、この頃、順子に自宅へ電話をかけさせ「家出しているのだから、私の捜索願いは取り消して欲しい」と言わせている。それも、一度きりでなく、５日ごとに３回に渡って電話をかけさせており、順子の親は家出だと思っていたという。 その後、昼夜の別なく、順子の体を弄び、そのあまりの暴行に、順子が気を失うと、バケツの水に頭を漬けて気を取り戻させて、また犯すということを繰り返していた。その間、交代で見張りを続けた。 １２月初めの午後４時ころ、、順子は少年たちが夜遊びで昼寝をしていた隙を見て、２階から１階の居間に降りてきて１１０番に電話した。だが、運悪く、近くで寝ていたＡに気づかれてしまった。すぐに逆探知で警察からかかってきた電話に、Ａが出て「なんでもない。間違いです」と返事した。 ＡとＢは、このことをきっかけとして、順子に対し、手荒いリンチを加えた。殴ったり、蹴ったり、手足の甲にライターの火を押し付けたりして火傷を負わせた。また、シンナーを吸わせたり、ウィスキーや焼酎を飲ませて楽しんでいた。 Ａは武田鉄矢の『声援』という歌に「がんばれ、がんばれ」という歌詞があって、いじめているときにそれを歌いながら順子に対し「お前も歌え」と言って歌わせた。自分たちが何もしていないときにも順子は小さな声で「がんばれ、がんばれ」と自分に言い聞かせているときがあった。 ▼被害者に行われた行為▼ ◆アルバイト帰りの女子高生を誘拐して不良仲間4人で輪姦 ◆不良仲間の家に監禁し暴走族��間十数人で輪姦、関係者は100人に及ぶ ◆殴打された顔面が腫れ上がり変形したのを見て「でけえ顔になった」と笑う ◆度重なる暴行に耐えかねて、被害者は「もう殺して」と哀願 ◆顔面に蝋を垂らして顔一面を蝋で覆いつくし、両眼瞼に火のついたままの短くなった蝋燭を立てる ◆衰弱して自力で階下の便所へ行くこともできず飲料パックにした尿をストローで飲ませる ◆鼻口部から出血し、崩れた火傷の傷から血膿が出、室内に飛び散るなど凄惨な状況となった ◆素手では、血で手が汚れると考え、ビニール袋で拳を覆い、腹部、肩などを力まかせに数十回強打 ◆1.74kgのキックボクシング練習器で、ゴルフスイングの要領で力まかせに多数回殴打 ◆揮発性の油を太腿部等に注ぎ、ライターで火を点ける ◆死んだのでコンクリート詰めにして放置 ◆腕や足は、重度の火傷で体液が漏れ出していた ◆脳が萎縮して小さくなっていた 【判決】 主犯格の少年Aに対しては「主犯格で罪責は極めて重大」として懲役20年。 少年Bに対しては懲役5年以上10年以下の不定期刑。 少年Cに対しては「被害者を自宅に監禁し、手加減なく強度の暴行を加えた」として懲役5年以上9年以下の不定期刑。 少年Dに対しては「終始犯行に加わり、すさまじい暴行に及んだ」として懲役5年以上7年以下の不定期刑。 東京���裁は、「少年法によって責任を大幅に減じることは相当とは言えない」として、少年法としてはやや厳しめの判決を下した。

鬼畜どもの顔！名前！その後！

主犯少年Ａ：宮野裕史（現在氏名 横山裕史）

1970年4月30日生まれ

懲役20年の刑で千葉刑務所に服役、2008年出所。

出所後に養子縁組で名字を横山に。

2013年に振り込め詐欺で逮捕。

女子高生監禁コンクリート詰め殺人事件主犯格の宮野裕史（現在氏名 横山裕史）は２０１３年1月、東京・池袋で銀行からお金をおろす振り込め詐欺の「受け子（出し子）」として逮捕された。

少年Ｂ：小倉譲（現在氏名 神作譲）

サブリーダー。1971年5月11日生まれ

裁判では5年から10年の不定期刑が確定し、1999年に出所。

2002年に結婚、養子縁組で神作譲に改名。

2004年に三郷市逮捕監禁致傷事件を起こし再逮捕される。

「オレは人を殺したことがあるんだぞ、本当に殺すぞ」

「オレは10年間懲役を受けてきて、そこで警察や検事を丸め込むノウハウを学んだ。何があっても出て来られる」

「（コンクリート事件を振り返り）アレはマジで楽しかったなあ。サブリーダーとか言ってるが、オレこそ本当の主犯なんだよ。」と吹聴していた！

小倉譲(神作譲)から拉致監禁暴行を受けた青���（当時27歳）

少年Ｃ：湊伸治

1972年12月16日生まれ

被害者の女子高生を監禁した犯行現場は湊伸治の自宅部屋。

伸治の兄、湊恒治も監禁に関わったとされる。

両親はバリバリの共産党員だった為、警察の現場検証には弁護士を立ち会わせるなど最大限の権利行使をした。

また「しんぶん赤旗」では被害女性を遊び人のワルだったかのように連日デマ報道を行なった。

５年から９年の不定期刑

出所後はムエタイ選手に。

2018年8月19日に殺人未遂で再逮捕される。

少年Ｄ：渡邊恭史

1971年12月18日生まれ

定時制高校に入学も、すぐに登校拒否をし退学。

宮野らのグループに加わり、犯行を行なった。

5年から7年の不定期刑

少年院でいじめに合い、引きこもり症候群に

中村　高次（Ｅ）

現在は地元スナックでこの事件のことを面白おかしく語る無反省人間。

伊原　真一　(F)

詳細不明

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（ドラマ画像）全身数百カ所にナイフで切られた後、全身数十カ所の骨折

少年法を廃止するべきだ！

少年法（昭和23年7月15日法律第168号）は、占領軍（GHQ）の指導の下に成立した法律だ。

戦後の混乱期に、食料が不足する中、生きていくために窃盗や強盗などをする孤児などの少年が激増し、また成人の犯罪に巻き込まれる事案も多く、これらの非行少年を保護し、再教育するために制定されたものだった。

終戦直後に、生きるために食料を盗んだ少年少女を全て刑務所に入れていたら刑務所が足りないために制定された特殊で一時的な法律だった。

そんな戦後の特殊状況において占領軍（GHQ）によって一時的に制定された「少年法」が約70年経った今もそのまま存続していることは、極めて異常なことのだ！

食料泥棒や、大人の犯罪に巻き込まれる少年がある程度減少した時点を見計らって、廃止すべき法律だった。

日本の「少年法」のように異常なまでに未成年者の犯罪者を甘やかす内容の法律は世界的にも珍しい。

平成27年2月に「川崎国」（神奈川県川崎市）で、舟橋龍一（母がフィリピン人で、父の母が韓国人）ら3人が上村遼太君を殺害した事件においても、3人が逮捕された直後に海外では、異常な日本の少年法を批判し、「日本は少年法を廃止すべき」とする意見が多数上っていた！（

関連記事

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更生の観点からも、少年法で犯人を甘やかすから逆に更生の妨げになっている！

実際に、例えば「女子高生コンクリート詰め殺人事件」の犯人たちは誰も更生しなかった。

少年法なんて、百害あって一利なし！

一日も早く少年法を廃止しろ！

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実況見分で舟橋は箱の中！少年法を廃止しろ！「スマホを川に投げ捨てた」・樋口、事��後に証拠隠滅

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実名報道自粛は李珍宇の2件の「殺害→死姦」の後・小松川事件・1960年代まで新聞も実名＆写真

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少年殺害の犯人５人を特定・東松山市の河川敷で「５人で石で殴り、けいれんしたので水に押しつけた」

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留学生が審判殴り１０針縫う怪我・延岡学園バスケ部１年コンゴ出身エルビス・被害届は出さない意向

http://deliciousicecoffee.jp/blog-entry-7118.html

[alexswak]

Hikawa Ryusuke’s Akira Article(jp)

Hikawa Ryusuke is probably the most famous Japanese anime critic. He wrote an extensive article on the anime industry before and after Akira, articulating what lead to Akira and how Akira influenced the industry thereafter. This article was published in "Akira Animation Archives” which is rather hard to find in good condition, so I thought I might copy the article somewhere. It’s in Japanese nonetheless, as I’m not capable of translating such a sophisticated text, but I hope me publishing this article would lead to someone being interested in translating it. I believe it contains some pretty useful and valuable information. 

‘80時代----「Akira」が”ANIME”にもたらしたもの

本書では、アーカイヴよしてアニメーション映画「AKIRA」の現存する制作資料を句能な限り良好な状態で収録した。完成フィルムとは異なるプロセス上熱気や思いが、そこに見えたことと思う。では、こういった成果物を生んでいった周囲の状況はどうだったのだろうか。あるいは歴史の中で「AKIRA」という作品はどう位置ずけられるのだろうか。あとがきにかえて、ここにその俯瞰図をまとめてみた。

アニメ史から見た’80年代

アニメーションは今や会社にとって、子供のための娯楽映像という存在のみの状態から完全に脱皮し、広く青年、大人へ、あるいは世界へと観客層の拡がりを見せている。

そのきっかけは、1977年、「宇宙戦艦ヤマト（映画版）」の巻き起こした”アニメブーム”である。ところが「AKIRA」の上映された1988年。。。それかれあ約10年が過ぎたころには、原初のアニメブームが持ってータ熱は冷め、明らかに大きな陰りと断層が見えていた。富野由悠季監督作「機動戦士ガンダム」（1979年作品）を産み、アニメブームを牽引した巨人ロボットアニメ作品がTVから一時撤退しているのがそれを象徴しており、オリジナリティや作家性に期待されたビデオアニメもぱっとせず、時代の節目となる兆候がいたるところに見られた時期である。

ブームを陰らせた原因は、大きく以下のつではないかと推定される。

1つ目は学生時代に「ヤマト」や「ガンダム」でアニメに目覚めたいわゆる第1世代（1960年生まれ中心）が、だいたい1982年ごろから「卒業」し始めて会社人になり、’80年代中盤ごろにはほど全員の「卒業」��完了したこと。2つ目は、娯楽性を持った新メディアとして家庭用ゲーム機（ファミコン）が五すぐ急成長したこと。これによって「ドラゴンクエスト」（’86）など高い物語性を有るし、観客が参加する句能なRPGという、アニメよりもおもしろいものを購買層が見つけてしまう。3つ目は、この時期にレンタルビデオが300~500円という価格で全国配備完了したこと。これ以後アニメはハリウッド娯楽大作と同額という、激しいコンペティションに常時さらされていくようになる。

こういった状況下では、アニメ企画も変化さざるを得ない。作品企画をたくさん回して何本か当たるものがあれば良いという風潮よりは、いわゆる”選択と集中”が行われ、セグメンテーションがシフトしていく。ひとつの例がビデオアニメの変化だ。1987年ごろまで、オリジナルビデオアニメ（OVA)の主流は「プチ劇場アニメ」であった。つまり興業規模や尺の観点からすると映画館にかけられるほどではないが、スター性のあるスタッフやキャストを前面に押し出してセールスする方向性だった。これが輝きを失った対抗策として、1988年の「機動警察パトレイバー」が30分6本シリーズの新フォーマットとブロックバスター価格（4,800円）を提示し、逆転ヒットを果たす。結果、OVAは「プチ劇場」から「デラックスなTVアニメ」へとセグメンテーションをシフトさせていった。「AKIRA」が登場した1988年は、日本のアニメーション界自体が、こういった大きなパラダイム・シフトにされされていた時期であった。この周囲状況の変化を念頭におくと、なぜ「AKIRA」がこのような作風となったか考えるとき、理解の一助となるだろう。

’80年代前半、劇場アニメの新時代到来

ビデオアニメという、”TVアニメ以上劇場アニメ以下”というジャンルが新設されたことは、逆に劇場アニメに要求される価値レベルを上げた。それと呼応するように、劇場用アニメーションは’80年代前半に新時代を迎えている。

1983年末に、成人向け以外で初のOVA「ダロス」がバンダイビジュアルから発進する。同年春には角川書店がアニメ制作に進出、マッドハウス制作「幻魔大戦」を公開する。それがキャラクターデザインに大友克洋を起用した初の作品であるのも因縁めいている。1984年には、それを迎撃するような動きがある。講談社が夏に同じマッドハウスで「SF新世紀レンズマン」を制作。だがこれは慘敗に終わる。一方、徳間書店は春にアニメージュ誌に連載されていた「風の谷のナウシカ」を原作者・宮崎駿目身が監督という形で劇場アニメ化、大ヒットとなる。

結果、東映長編漫画映画の血脈を持つ宮崎駿監督と盟友・高畑勲監督の作品をつくる目的で徳間書店の出資によるスタジオジブリが結成され、1986年の「天空の城ラピュタ」を経て1988年には「となりのトトロ」が「火垂るの墓」と２本立て興行で公開、”ジブリ”　”宮崎アニメ”　というブランドこの時期に完成した。

玩具や出版に携わる会社は、アニメブームの当初は著作権のニ次使用者であった。ところがその利用側だった会社が発信側に回って一次著作者となるとともに、コンテンツを多彩な展開に使うことを開始、勝者を生み始めていった時期と見ることができる。

「ナウシカ」と同じ1984年春には、押井守監督の名を一躍有名にした「うる星やつら２ビューティフルドリーマー」が公開、その作家性を世に知らしめた。同年春には「超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか」が劇場公開。河森正治が弱冠24歳で監督し、それまで版権イラストでしか描かれなかったような細密な描き込みを行ったことで、大きな話題を呼んだ。

こういった”作家性”　”緻密さ”　”リアリティ重視”　”若手”　”新規参入会社”　という流れの頂点に立つのが、1987年の「王立宇宙軍　オネアミスの翼」である。この映画はバンダイ制作による劇場アニメの第1作で、のちに「新世紀エヴァンゲリオン」（’95）を制作するガイナックス初の作品でもある。山賀博之監督以下、中核スタッフは大阪でSF大会用映像をつくっていたアマチュア集団ダイコンフィルムの出身で、いわゆるオタク第一世代にあたる若手だ。

彼らの劇場映画「王立宇宙軍」は、そういうパロディ色の強いフィルムになるというおおかたの予想を裏切り、市井の若者が持つ等身大の挫折と野心を当時としては画期的なリアリティをこめて描ききった野心作として公開された。

リアル系作品を貫く人の流れ

このように、’80年代の動きを追っていくと、やがて’90年代になって世界に日本発の”ANIME"の名をとどろかせるべき、ほとんどの役者（アニメクリエイターと会社）が出そろいつつある様が見えてくる。

この流れに、’80年代後半の2つの出来事を追加したい。一つはビデオアニメの覇者「機動警察パトレイバー」が1989年に映画化され、その制作現劇が後に「攻殻機動隊」（’95）をつくるプロダクションI.Gになって、ビデオシリーズから格段にアップグレードした映像を見せたこと。そしてもう一つが本書で取り上げた作品「AKIRA」－－－そのもたらしたアニメ映像への考え方と、人の流れである。

’90年代につながる流れを見ておこう。「AKIRA」制作末期には、スタジオジブリで「となりのトトロ」を終えたばかりの原画マン（高坂希太郎、���二木真希子、金田伊功）が参加。その”お返し”という意味か、ジブリの次回作「魔女の宅急便」（’89）には森本晃司、井上俊之らが原画で参加している。ここで森本晃司と当時ジブリの制作デスクを担当していた田中栄子が出会い、片渕須直や佐藤好春らとともにスタジオ４Cを結成。大友克洋原作・監督「MEMORIES」（’95）や大友克洋XX成・総監修の「スプリガン」（’98）生む母体となっていく。

また、「AKIRA」における出会いが北久保弘之監督作品「老人Z」（’91）を生み、大友克洋は原作・脚本・メカニックデザインを担当している（キャラクターデザインは江口寿史）。この作品には緻密な絵を描く漫画家として知られていた今敏（こん・さとし）が美術設定でアニメ初参加。今敏は大友克洋のアシスタント経験もあり、実写映画「ワールド・アパートメント・ホラー」（’91）を漫画化した作家だ。「MEMORIES彼女の想いで。。。」の脚本を経て、マッドハウスで「パーフェクトブルー」（’98）、「千年女優」（’02）を監督する今敏は、「老人Z」で北久保弘之、沖浦啓之と机を並べていたという。

インタビューページにもあるように、沖浦啓之は「人狼　JIN-ROH」（’00）、北久保弘之は「BLOOD　THE　LAST　VAMPIRE」（’00）と、90年代未にプロダクションI.Gの成表作を監督することになる。

ここでこういった流れを全部追うことはできないが、「AKIRA」を振り出しにした連鎖反応は多い。人と人に展する技術は流れ、人の進団たる会社を媒介として継承されていくという認識は重要だ。そのように見ていくことで、作品と作品の間に血が通い、ときに遺伝子のように形質を移し替えながら進化をうながす、そういった有機的な結合が見えてくるからだ。この認識を持った上で、アニメーション映画「AKIRA」の位置ずけと、この作品がもたらしたものへの考察をもう少し進めていこう。

アニメーション界に到来した二度の”黒船”

こういう説はどうだろうか。日本のアニメーションは、”黒船”の到来を二度受けているというのは？

非常の失礼な考え方かもしれないが、鎖国をしていた日本が欧米から開国させられ、欧米文化を取り入れて”近代日本”になったように、”アニメーションの国”に”漫画の国”から黒船がやってきて、大変革があったーーーそういうイメージが、どうしても脳裏に浮かぶのである。

一度目の”黒船”とは、手塚治虫のTVアニメ「鉄腕アトム」である。手塚漫画の功績は、乱暴にまとめると、描き割りじみた平面的な日本の戦前漫画に、映画的・映像的なカット割りと構図を連想させるコマ割りを導入し、エポックをもたらしたということになる。

しかし、手塚がアニメ版「アトム」で導入したのは、逆に電気紙芝居��揶揄されたほど非映画的で、止め絵のズームや強引なカットバックでフィルムをつないだものだった。これは、漫画のコマ割りの間にある断層をそのまま持ち入んだような作法である。TVシリーズ予算の問題に対する解決案として、よく槍玉にあげられる3コマ打ち（★1）の導入よりも、このカット割りの方が後世に対する影響は強いのではないか。よく動かそう、アニメ―トしようと見せ場をつくるよい、１枚絵の密度を上げ、少ない枚数、場合によっては止めの積み重ねで見せていくという”アニメ”（呼称も省略形が似合う）の手法は、これは現在でもTV作品の主流になっている。

こう考えて来ると、二度目の”黒船”が大友克洋の本作「AKIRA」という考え方も、何となく成立するように思えてる。”アニメ”は、ここで”ANIME"（★2）への第一歩を踏み出した。。。というと、作り手側は違和感を覚えるかもしれないが、観客サイドからのこういう整理もアリと思って大目に見て欲しい。

1980年前後、大友克洋が漫画界へもたらしたショックは、かつての手塚治虫に匹敵するものがった。日本人の”日本人らしさ”を骨格、骨相とも正確にとらえた人物造形、メカニズムやビル群といったものを緻密に描き込んで厚みを加えられた世界観、映画的な構図とコマ割りなど、漫画に新しい潮流をもたらした。実際、大友克洋以前と以後では、漫画全体に密度感やリアル感という要素は、もし定量化できるとすれば明らかに増大しているであろう。

「AKIRA」以前以後の変化とその要因

問題は、アニメーション「AKIRA」の場合に何が起きたか、「AKIRA」以前以後で何がどう変化したかということに紋られていく。

まず、「AKIRA」の公開時によく言われた「2コマ打ち、リップシンクロ」については、新規技術でも何でもないフルアニメーションの本来的な定義である「画面内にあって動くべきものはすべて自然に滑らかに動かす」という観点からすれば、対費用効果を無視すれば当然の手法である。クイックアクションレコーダー（★3）も制作プロセス上の省力の問題であり、表現には影響しない。黎明期のCG導入（スペシャルパターンの回転）も、光学合成の代用的な使われ方しかしておらず、見せ場となったわけでもない。

こういった宣伝向けに言われてきたことではなく、もっと表現の根幹部分に、むしろ本質的な変革があったように思われる。

キーワードとしては、大友が漫画に与えた影響の劇合と同じく、密度感とリアル感（リアリティ）が中心に来るのでないか。

「AKIRA」で新しい試みのように言われていることは、実はディズニーを代表とするフルアニメーションの作法であった。では、それを導入して「AKIRA」がディズニーのようなアニメーションになったかというと、それとはまた違うところがおもしろい。ここで密度感とリアル感の問題が浮上してくる。ディズニー的なアニメーション作法は、教科書の1ページ目に「スクオッシュ&スト��ッチ（漬しと伸び）」と書いてある。つまり、実際の自然現象を省略と誇張することによって、人間の動体に対する感覚をブーストしてある種のトリップ感を引を出すということが、彼らのアニメーション哲学というか、大前提の考え方として存在しているわけである。

ところが、これがわれわれの目からすると、このゴムのような動きはリアリティを損なうものと映る場合が多い。これはディズニー的なものを貶めているわけではなく、文化・作法の差の問題だ。では、「ゴムのようにグニャグニャしないフルアニメーション」があるかというと、それはある。太平洋戦争中のフライシャーによる短編アニメ「スーパーマン」がまさしくそうだ。ここに登場するメカニカル・モンスターは、重心を移動させながら足を出して歩くと、一瞬遅れて手がぶらつくといった、破綻なくもっともらしいアニメートを見せることで確保されたクオリティが、リアリティの震源地である。

だが、それと比較しても「AKIRA」は異なっている。「AKIRA」の場合、ショット全体が抱える重みと、それがフィルムの流れの中で生み出していくリズムが、密度感とリアリティを発生させているように思えるのである。その重みの大半は、作画（原画）段階のモーション部分もあるが、大半はそれ以前の画面の設計図であるレイアウトの段階で盛り込まれている。

ここで大きく要求されるのは、情報量の盛り込み方と取捨選択、すなわちコントロールである。

仮想映画的な考え方

アニメーションの構図は、実はアニメート優先で考えられてきた歴史がある。連続的に絵を積み重ね、軌跡を追って描くときに有利なアニメ的画面構成というものが存在する。歪みのないやや広角気味のレンズ、ピントはパンフォーカス、ライティング位置下明（平行光線の屋外）、そして足が地面につかないようややアオリ気味にして背景が楽になる空、室内なら天井が大きく映り、人物の傾きはシチサン（7：3）でという、ひどくスタンダード臭の漂う画面である。

「AKIRA」原作者の大友克洋は、自主映画で監督をつとめるほど実写映画のフィルムメイキングの演出に詳しく、漫画にもそれを仮想映画的なものとして反映してきた作家である。対して当時のアニメの水準では、そのような”仮想映画的に撮る”という考え方は、まだ主流ではなかった。レンズを意織した構図をとり、フレームを決め、ショット内に重みをもたらす飾りつけを行い、観客のエモーションを巻き込む求心力となる役者やメカの芝居といったものを細かく指定し、極力雑多な情報を少しでも多く取り込み。。。という、実写的な姿勢、考え方は、「AKIRA」の絵コンテからレイアウトいたる段階まで通底している。

そして集ったアニメーターは、その考え方に基づくレイアウトが次にアニメーション段階で求めるもの。。。当時としてはまだ夢のようであった”仮想的リアリティ”という要求条件に対して苦闘し、スタジオが解散した後も見果てぬ夢のようにそれを望み続け、各々の作品で各人なりの咀嚼で追求することを始めていったにちがいない。もちろん、そこから離れる場合もあったろうか、しかし何かを意識して離れるということは、実はその何かを求めることと、そんなに遠い行為ではないはずである。

ここで言う要求条件とは、作品に臨場感をもたらすためのものである。なぜ臨場感が必要かとさらに突っ込めば、”絵で描いた世界”に没頭して物語を世界ごと”そこにいる感覚で”楽しむためである。

ごく当たり前のことだ。だが、その一番当たり前のことも、すべて

が作り物のアニメーションのフィルム中では、実は非常にいろんなことを意識的に考え、実行しないと違成できないということなのかもしれない。

15年目の　「AKIRA」

こういった考え方がスタッフにじわじわと浸透しながら完成したフィルムが、「AKIRA」なのだろう。クリエイターたちがそこで夢見ながら違成できなかったことを追求し、続く作品でどんどｎアニメーション表現を深化させ、リアリティ追求をエスカレートさせていったのが、その後15年の”ANIME”の歩みと総括できるかもしれない。

もち���ん「AKIRA」だけが単独でこういう考え方をとっていたわけではない。恐らくそれは時代の要求だったのだろう。「王立宇宙軍」が代表するように、同時代的にいくつもの作品、何人ものスタッフが挑戦していった果てのことだ。だとしても、世界的知名度やセールスの成功事例として、「AKIRA」がきっかけであり分水嶺であったとは確実に言えるだろう。

結果的に作画や背景の描き込みは年を追うごとに幾何級数的に増え、人間のアクションは細かい関節部まできちんと追われ、レイアウトはパースに狂いがなく、光源は常に意識され、特殊な仕上げや撮影効果は常時ふんだんい。。。と、青天井のようにアニメーション作品の密度は濃くなる一方だ。初公開時にはあれほどリアルに思えた「AKIRA」が、今観ると非常に漫画的にも見えるのが、何よりの証拠だろう。

臨場感のせいで「リアルな作品」呼ばれるようになったがゆえに、レアリティ追求のため、底なし沼のようにアニメ作品は情報量を飲み込むようになっていた。情報量とはアニメの場合は人手そのものであり、金であり時間である。そして、スキルやノウハウは人に溜まるから、「リアル作品」とは非常に属人性の強いものとなる。その状況は、この種の作品リストから原画マンやレイアウトマンの名前を横に並べたりすれば、すぐに理解できることだろう。

15年を経過して、「AKIRA」に匹敵する新たら分水嶺は、はたしてどのような形で来るのだろうか。それには大友自身の新作「スチームボーイ」がある回答を提示してくれるのだろうか。非常に楽しみである。

次の15年を考えるために、15年前のブレイクスルーがヒントになるかもしれない。

そのためにも、本書が役立てば幸いである。

★１「3コマ打ち」－－－同じ絵を3コマずつ撮影して動きを設計するアニメーション技法。「打つ」というのはアニメーターがタイムシートに番号を書��込む行為を感常的に表したもの。それまでのアニメーションは、2コマ打ちが標準で速い動きのみ1コマ打ちだった（フルアニメーション＝1コマ打ちは誤った定義）。3コマ打ちだと滑らかさは喪失するが、当初TVはブラウン管自体に残像があるので良い等とされたという。ところがこれはコスト削減にも直結するため、やがて劇場作品も経営者によって3コマをスタンダートとするようになっていく。

★２「ANIME」－－－マスコミで使われる”ジャパニメーション”という単語は、X称（ジャップのアニメーション）という説がある。事実、米国の雑誌や店頭ではほとんど目にしないため、ここでは”SAMURAI”のように日本語がそのまま英語化した”ANIME”を用いた。

★３「クイックアクシオンレコーダー」－－－’80年代から導入きれるようになった機械。アニメーターは何枚かの原画・動画が完成するごとに、指でパラパめくって動きに狂いがないかをチェックする。通称、「指パラ」と呼ばれる作業で、これは動きをチェックする第一段階だ。当然「指パラ」だけでは確認しきれない、複雑な動きも出てくる。米国でのフルアニメーション制作にはライン・テスト（ペンシル・テスト）という工程があり、ペイントする前に動画にブレ等の破綻がないかチェックする。フィルム撮影を使用するため、コストの関係で国内ではほとんど省略されていた（間に合わせのダミーとして線画を撮影することはあるが、目的が違う）。それを擬似的に行う装置がこれで、ビデオによってタイムシート通りに動画をビデオに取り込み、完成フィルムではどう見えるか、ペイント前にチェックする機械である。「AKIRA」のクイックアクションレコーダーによる画像が、「AKIRA　DVD　SPECIAL　EDITION」（バンダイビジュアル）に特典映像として収録されている。

[chaukachawan]

役者紹介というよりは…

ちゃうか民紹介？だから極力皆読んでよね！

おひさしぶりでーす！オムニ以来なので、実に4ヵ月ぶりですかね。覚えてらっしゃる方いるんかな…今回は引退ということで、恐らく現時点でちゃうかに在籍しているであろうメンバーを紹介しまーす！役者紹介、同期紹介も兼ねてるので熱量に差があるのはご了承願いたい！！

《31期》

○ちゃわんちゃうか？（メタフィクション：ザ ゲーム）

何処から、とは言わないが使者。彼の親しみやすさは★５。ついでに言うとレア度は★4。1回くらい共演してみたかったなぁ…けど稽古場が違うからこそ彼の演技を純粋に楽しむことができるんだよね、どっちも捨て難い。そんな彼の見所はその存在感とそれを活かした言動諸々。取り敢えず凄いので是非とも観て頂きたい所存。

○youtarak（純情コンフリクト）

割と早い時期にちゃうかに入団してくれた（と聞いている）。おそらくこれから照明を引っ張っていってくれるであろう人。よくツッコミを入れているイメージがあるけど違うかもしれない（どっちだよ）。先輩であろうと容赦ないあの感じにハマる。最近…というか仕込み入ってから結構絡むようになった。謎のノリに付き合ってくれるし、逆に謎のノリをふ��かけてくることもあるから面白い。よく他の人のパートのキャスパを踊ってる。

○伊東涼之介（純情コンフリクト）

共通の別のサークルで元々うっすら知ってはいたが、ちゃうか入団を切っ掛けによく絡むようになった後輩。真摯に演劇に取り組んでいる模様。稽古場ではよく台詞の練習をしているし、音楽が鳴ればキャスパを練習するという真面目な人。努力できる人なんだろうな。きっとどんどん上手くなっていくであろう人。今後の活躍が楽しみです。そういえばこれから宣美チーフの道を歩んでいくんじゃなかろうか。幕も一緒なので親近感半端ないって！

○小宮山珠里（スタッフ）

体験稽古後一緒に帰ったのがファーストコンタクトになるのかな？うん、確かそうだった気がする。教職やバイト等忙しい中ちゃうかに時間を割いて立て看作業にも来てくれてるらしい。ええ子や…留学した時の話とか色々聞かせてもらったのはいい思い出。個人的にオムニの時の役結構好きだった。新人公演での活躍を期待してる。

○尾形莉奈（メタフィクション：ザ ゲーム）

皆が認める不思議ちゃん。何が、どこがと聞かれると説明に困るがとりあえず不思議ちゃん（大事なことなので2回言った）。そこまで喋ったことないのにこんなこと書いて大丈夫だろうかと実は内心ヒヤヒヤしてたりしていなかったり…これからのちゃうかの引き締め役よろしく。

○Anna（メタフィクション：ザ ゲーム）

オムニ、外公を経て確実に演技が上手くなっていると感じる今日この頃。やっぱり真面目に取り組んでるからだろうな。この人に対する最初の記憶は土下座してるんだけど、何だろう？何故だろう？？稽古場が違うのであんまり見かけない気がするが、今回もやってくれると信じてる（何が？）。

○国分栞（純情コンフリクト）

やーっと同じ稽古場になって喋れるようになった人。箱に行ったら割と会う気がする。よく衣装してる。私は衣装作れない系人間なので素直に凄いなって思う。それに加えてメタフィクション：ザ ゲームの方で照明オペをするのだとか。チャレンジャーで且つ頑張り屋さんなんだろうな。今回はそこまで大きい役じゃないかもしれないけど、いつか主役やって欲しいこの一人。あと話は飛ぶけど「しおり」って名前可愛いよね。芸名上手いなって思った。

○津島ヨモツ（純情コンフリクト 演出）

シンプルに学祭で演出ってすごくね？色々大変そうで、これを書いてる今も私の隣で眠っているとかいないとか。梅田に着いたら起こしてあげるからゆっくり寝てな。いじられ役だけどその実めちゃくちゃしっかりしてると思う。頑張り屋さん。よく嘆かせてしまう。ごめんな、あんまり稽古行けなくて…でも絶対素敵な作品に仕上げようね！成功させよ！！

○島﨑愛乃（純情コンフリクト）

現ちゃうかのアイドル。異論はない��とでしょう。今回みたいな役はきっとレアだろうから目をかっ開いて見逃さないようにね。でもこれを機に演技の幅も広がってこれからに活かしていけるんだろうなとも思う。それと忘れちゃいけない、純情コンフリクトのキャスパの振り付けをしてくれた。あ〜この子っぽいな、可愛いなっていうのが第一感想。え？この可愛いのを踊るのか？っていうのが第二感想。完成版をお楽しみに！

○夕稀次

オタク仲間。色々忙しいらしい。野垂れ死ん出るんじゃないかと思うこともしばしば。美人さんだと思う。ちゃうかではあんまり関わることが出来なかったけど、もっと舞台に立ってる姿を見たいので次公演に期待。

○須田颯人（スタッフ）

映像の希望の星。前回の公演のPV見ました？凄くないですか？アレ。今回だって作って欲しいぐらいだったのに…っ（余計なお世話）私は映像の彼しか知らないけど他のスタッフでも大いに活躍しているのでしょう。ちゃうかを陰で支える縁の下の力持ち。

○西岡克起（メタフィクション：ザ ゲーム）

温厚そうな顔して実は腹黒い…？嘘です、多分性格も温厚です。結局あんまり関わること無かったな…ローカルな話ができる数少ない同県出身者。彼の魅力はあの人畜無害そうな笑顔ですよーさて、メタフィクション：ザ ゲームではその笑顔が見られるのでしょうか？私も知らん！（通し前）

○西田幸輝（メタフィクション：ザ ゲーム）

今回の大道具チーフなので、仕込みでは大活躍だったのではなかろうか？先代・先々代のチーフが暖かい目で見守ってたのを見てこっちもほっこりしてた。よく可愛いと言われてる印象がある。まぁ、可愛いのではないでしょうか？どうか癒しになってくれ。

○なしもとはな（純情コンフリクト）

この芸名可愛くない？センスあるよねーわかる。合宿ぐらいから喋り始めた人だけどわりと人懐っこくてフレンドリーっぽい。とあるゲームの仲間だと分かったので、趣味の話が出来る！ってことで調子乗ってさらにもう一歩踏み込むか否か迷ってるなう。今まであんまりこの手の話できる子がいなかったから結構、いやかなり嬉しい。あとね、今回宣美で一緒に作業できて嬉しかった。よければこれからも宣美をよろしくね。

○橋本悠樹（メタフィクション：ザ ゲーム）

オムニの時から劇団員を魅了してきたイケメンタイプ。ちゃうか外部なもファンはいることでしょう。エモい表情は彼のマネしたらいいよ、と本人のいない場所で囁かれていることは秘密。ワールド●リガーの申し子で最近結構布教しているらしい。

○福島亜理紗

学部が一緒でかつ私が習ってた先生に今チャイ語を習ってるっていう共通点がある。箱で時々遭遇する。あんまり喋ったこと無かったけど面白さが滲み出てた。お菓子が好きらしい。ハロウィンの日遊びに来てくれた。新人は参加するんだろうか？今後色々な役が見れることでしょう。

○で��あ（メタフィクション：ザ ゲーム）

スタッフでめちゃくちゃ活躍してる人。箱に行けばミシンを使いこなし、照明を習い、稽古に行けば全ての出ハケを記憶しているというスーパーガール。負担がデカそうで逆に心配になるくらい。上手いこと分散・発散していってくれ。メタフィクション：ザ ゲームではめちゃ活躍するのでお見逃しなく！

○堀文乃（メタフィクション：ザ ゲーム）

この人もマジですごい。色々なことを着実にこなしていってる。演技力が素晴らしいのはこれまでの役者紹介なり公演なりでご存知の人は少なくないことでしょう。分析できるほど近くにいないから分からないけど、演劇すぎない自然な演技ができるタイプだと思う。

○山内一輝（純情コンフリクト）

名字呼びで愛されてる。なんかこの人のこと皆好きだよね。かく言う私もいいキャラしてんなとは思ってるんだけど。ちょっかいかけたくなる可愛さがある。同じ稽古場になってから分かったんだせど。これはもはやカリスマでは？そんな彼は純情コンフリクトに参加しているわけですが、実はメタフィクション：ザ ゲームにも関わってるんです。もう公開されてますよ？是非見てください。

○若林理想郷（スタッフ）

彼のあだ名を呼ぶ時どうしてもターミネ●ターのリズムに合わせて呼びたくなる。時々そう呼んでいる人もいる。人伝に聞いたところ、最近はバイト三昧らしい。そうそう、そういえばちゃうか唯一のピアス男子じゃない？私が他に知らないだけ？

○ガウス（メタフィクション：ザ ゲーム）

第一の家→部室、第二の家→下宿先、第三の家→実家と言っても過言ではないくらい部室に入り浸っている模様。授業、稽古以外大体いるのではないだろうか。気さくで話しかけやすくかつ男前というよく分からんスペックを持つ男。「き」の付くとある漫画を布教中（私が）。今までネタキャラとして大成してきたが今回や如何に…？

○カーメン（純情コンフリクト）

実は私の密かな推しだったりする。合宿の時とかバスで隣に座ったよね。一生懸命喋ってくれたの超可愛かった。個人的にね、仕草がね、可愛いと思う。あと話し方ね。とある人物から聞いたんだけど、今回の役の関係上どんどん画像ロールに写真が溜まっていくらしい。消してっていいんだよ…つくづく思うけど、留学生なのに他言語で演劇するって凄いよね。私は絶対英語で演劇なんか出来ないしやろうとも思わないもん。あとダンス上手い。教えて…

《30期》

○あみ（純情コンフリクト）

君どっからそんな高い声出てんの？って言うくらい高音を発する。そのうち超音波出せるようになるんじゃなかろうか。高確率で高音で名前呼ばれる。あと謎のダンス踊ってくる。曰く「コリンさんダンス」だそうだ。但し伝播することは無い。私はやらないからな？そしてとあるシーンの代役をしすぎて、そこに出てる役者全員の台詞を言えるかもしれない等と供述している。極めれば一人でそのシーンを完成させられるのでは？見てみたい気がする。

○樹木キキ

1回は演出つけてもらいたかった人ランキング堂々の1位（※あくまで個人の考えです）。この人の脚本好きなんです。そしてその脚本に出てる人皆楽しそうに演技してるし…憧れないわけないじゃない？あと噂に聞くところによると、彼女は照明チーフとしてもすごく頼りになるのだとか。照明のセンスもいいんすよ…

○lulu（メタフィクション：ザ ゲーム 演補）

人当たりいいし頼りになるし、非の打ち所がないとはまさにこの人のような人間を指すんだろうなぁ。演技力も高いしよくメイン級の役を当てられているイメージがある。でもってイメージ通りの役を仕上げてくる。あとダンス上手い。よくキャスパ作ってる気がする。今回も然り。今度遊びに行く約束をしてる。絶対行く。

○小澤祐貴（純情コンフリクト）

スイッチの入り方がすんばらしい。演出の「3,2,1,ﾊﾟﾝｯ」でコロッと変わる。よく誰やお前って思う（褒めてる）。ツッコミもボケもこなす優れもの。でも自分がボケたらツッコんで欲しいらしい。私はそのボケに便乗してしまうんや、すまんやで。そんな彼とは最後にして今回初共演では無いだろうか。正直めちゃくちゃ楽しいです。当公演もおおいに盛り上げてくれることでしょう。

○岸田月穂（純情コンフリクト）

教職取りーの夏には留学行きーの今回の公演出ーのバイト行きーのと何だか常に忙しそう。というか彼女のルーティーンと私のルーティーンが合いにくいっぽい？しかも外語だからキャンパス移動しーのって器用だな…この人の演技の幅は広く、オムニの時とはまた全然違う役を演じます。でも結構それっぽいのではないかと思う次第でございます。1回お抹茶デートをしたことがある。多分スイーツの好み合うからまた何処かしら行けたらいいなぁ

○木下梨実（純情コンフリクト）

きりみちゃん！私の跡を継ぐ者！！何事にも一生懸命なので勝手に応援してたりする。けどそれと同時にオーバーヒートしてしまわないか心配にもなる。後輩にも慕われていて良い先輩だけど私からしたら妹的後輩。つい構いたくなっちゃうし頭撫でたくなる。前に役者紹介でも言ってくれてたけど、割とこの子とセットの役をしてきた。共演するたびどんどん上手くなってるのをじかに感じてたりする。そろそろヒロインやってみないか？

○古家健作（純情コンフリクト 演補）

森中社とセットのイメージ。演出演補コンビ。いやでもね、こいっつはマジですごい。こいつなんか言っちゃいけないかな…古家様？いや知ってたんだけど。とあるシーンを演出つけてもらったのですが劇的ビフォーアフター。演出もびっくり。「古家さんなにしたんですか？！」は名言でしょ。面白い上に演劇に精通してるって強すぎない？これからのちゃうかの戦力となることでしょう。

○小林秋人（純情コンフリクト）

センスが化け物。あ、いや、その、褒めてるのよ？去年のオムニの時からずっと宣美に常駐してくれている唯一の後輩。初めっからこいつは凄いぞと思ってたけどそれは変わらず今も舌を巻くほど。1ミリでもいいのでその才能分けてくれませんかね？演技面でも滑舌が良くなってまぁ…純情コンフリクトの見どころを作る1人。そういやぁキャンパス移動してからチャリで通っているらしい。稽古前にチャリが壊れて直してからチャリに乗ってきたのだとか。ｽｷﾞｮｯ

○髙木悠（メタフィクション：ザ ゲーム）

稽古で1回も見なかった気がする。体調が優れないのかな？ちょっと心配。彼の魅力は堂々たる演技、かな。一言一言丁寧に発する。早口になりがちな私が見習うべき点でございます。さて私は今回脚本が違うのでまだ彼がどんな働きをするのか知りません。楽しみですね。

○東崎望

30期の秘蔵っ子。如何せん忙しくてあんまり出演出来ないようですが、出た時の存在感はちゃうかの一二を争うレベル。1回だけ急遽私が彼女が演じていた役をやることになったんですがこれがどうして中々出来ない。うーん共演したかったよう…次の出演に期待。私の彼女（概念）。

○中戸太一（メタフィクション：ザ ゲーム）

いつか脚本が通って欲しいと思うくらいには、私はこの人の物語が好きです。演じてみたかったなぁ…スタッフとしては小道具と映像を極めている模様。引退したら会わなくなるかと思いきや同じ講義を取っているので週1程度で顔を合わせるのでは？と思い至った。

○岡山桃子（メタフィクション：ザ ゲーム）

みこたん、みこりん諸々呼ばれてる。彼女が推しの29期が割りといたりする。気持ちはわかる。この人は掘れば掘るほどポロポロ個性的な何かが出てきそう。可能性が無限大。舞美のお姉さんとして活躍中。あまりよく知らないけど今回はキーパーソンを演じていたはず？

○GEO（メタフィクション：ザ ゲーム）

バイクを乗りこなす爽やか元気溌剌おにーさん。「ファイ●一発!」でお馴染みのあのCMに出てても気づかないかもしれない。行動力があり、いつの間にかエキストラとして映画の撮影とか参加しててもおかしくないレベルだと勝手に思ってる。

○ルーチェ（スタッフ）

出身県が同じということでこちらが一方的に親近感湧いてる後輩。あくまでスタオンなのでお客さんはあんまり知らないんじゃないかな？勿体なーい！影で公演を支える重要人物。いつか牛耳っていたらどうしよう、いや、それはそれでなかなか面白いのでは…

○三葛麻衣（純情コンフリクト）

演劇に真摯に向き合う努力家。演技ものっそい上手いです。いろーんな役を演じてるけど、どれも楽しんでるなっていうのが分かる。ハイスペックで演技もキャスパ（ダンス）もスタッフも全部綺麗にこなしてくる。え？どうなってんの？本当に人間？1人でスタッフ抱えがちだったけど最近は緩和してきたようで私はちょっと安心。くれぐれも無理だけはしないでくれ。以前後輩を見て、「私もこういう風に見られてたんだな…」と言っていた。良き先輩。

○渡部快平（メタフィクション：ザ ゲーム）

役に引っ張られがちと有名なこの方。脚本が違うので今回はどうなのか全くわからないです。ですがきっと楽しんで演じてくれることでしょう。「俺が演じるとコメディじゃなくなる」と言っていたそうだが、きっと彼ならできると信じてる。次の公演ぐらいで出オチキャラしてたらどうしよう。

○Airman（メタフィクション：ザ ゲーム 演出）

腰が低い。とにかく腰が低い。そんなに頭下げなくていいのよ？演出だしもっとガツンといかなきゃ行けない時もあるのよ？そこには先輩同輩後輩の境界ないからね？でもって照明チーフも担ってる。そんなこと出来るの…？せいぜい同時に3つのスタッフしか出来ない私にはこなせない所業でございます。

《29期》

○遠藤由己（メタフィクション：ザ ゲーム 座長）

またの名を29期唯一の金髪枠。（とか書いてたのにいつの間にか金髪が増えた）。どうやら試行錯誤しここに落ち着いたらしい。去年の秋公演と比べるとえらい違いよう。いいね。（とか書いてたのに役作りで髪の色変えるんかーい）。普段はさながら稽古でもちょいちょいギャグ要素を突っ込んでくる。数日前の稽古でドツラでキャスパとは全く関係の無い変なダンス踊ってた。しかも本人もツラ（舞台の前後）を間違えてたらしい。おもろ。愉快愉快。

○大林弘樹（メタフィクション：ザ ゲーム）

部室にいがち。引退したらこれから箱行けないじゃん！と嘆いてた。前公演では台詞全くないのに異様に存在感のある役で観客を湧かせていた。それと比べると今回は…っと危ない危ないネタバレするところだった！彼は体の使い方が上手く、よくマイム？（みたいなやつ。何だっけ？）をやってる。そしてそのおかげか動きにキレがある。ヌルッと動くことがないので密かにリスペクトしてたりする。

○石英（メタフィクション：ザ ゲーム）

私が唯一共演しなかった同期。絶対楽しいじゃん一緒にやりたかった…！卒公(仮)に期待。スタッフでは照明で初田の補佐を務めていた。照明の講習会なども自ら発案し、後輩の育成もバッチリのしっかり者。役者としては、何度も脚本を読み込み自分の役作りを徹底してるイメージがある。真面目なんよなぁ。そういう所、いいと思う。あと…なんだ？あれはミール奴隷に値するのか？なんかそんな感じ。

○久保伊織（メタフィクション：ザ ゲーム 副座長）

男も女も手篭めにする才能を持つ男。嘘です。脚色し過ぎました。だけど人気者なのは事実です。聞くところによると、制作のおにーさんでもあり、小道具のプロフェッショナルでもあるらしい。超人かよ。プラスちゃうかの筋肉枠（何それ）。ちゃうかだけでなく、外部のプロデュースにも進んで参加するなど結構演劇演劇してるんじゃなかろうか。あと、殺陣の人。色んな名義持ちすぎじゃね？そして金髪にバージョンアップしたのはこの人。要素が渋滞。

○児玉桃香（メタフィクション：ザ ゲーム）

ザ・演劇ガール。中学(？)の時から演劇しているようでとにかく演技が上手いのなんのって。役の幅が広い。ある時は女子高生、ある時はヒロイン、ある時はヤンキーと数えたらキリがないのではなかろうか。どんな役でも楽しそうに演じるので見ているこちらもにっこりしてしまう。外部のプロデュースにも積極的に参加するその姿勢は演劇関係なく発揮して頂きたい所存（何様？）。後輩にも人気がある。それは彼女の人の痛みにも寄り添えるほど優しい性格故だと思う。かく言う私も助けられたことは少なくない。ありがとう！大好き！！

○佐々田悠斗（純情コンフリクト 演補）

隣に立ちたくな���くらいには演技が上手い。何なの？うますぎでしょ。今回は役者をしながら2年下の後輩の演補として携わっている。が、今セメは授業が詰まっているらしく、5限後参加が多い様子。前になかなか稽古に来ず、演出が部室に様子を見に行ったところ爆睡していたのだとか。寝るのはいいけど稽古の時間にはせめて起きよう、な？去年の秋公演当日の朝シャン事件は伝説。語り継いでいこう。

○サミュエル・ツヤン（メタフィクション：ザ ゲーム 演補）

29期の留学生枠。日本語で演劇どころか脚本を書いて演出までしてしまうという言語の化け物（褒めてる）。日本語で脚本を書くことすらままならない私には眩しすぎて直視できません。いや、まぁ書こうと思ったこともないんだけど。そんな彼は今回オムニで初演出をつけた後輩の演補として活躍しているらしい。「あはれなり」というか「いとをかし」というか…子の成長を見守る親的な気分になりますね。

○武田聖矢（メタフィクション：ザ ゲーム）

叫ぶ人。初出演の「畜産」の時からの伝統だったけど、もしかして前公演では叫ばなかった？まぁそれは兎も角この人は生粋の自由人。それでいて良くも悪くも自分の意見を言える人。仕込みチーフになった暁には従わざるを得なくなる。優柔不断な私にとっちゃ、先導してくれるのでありがたいわけですが。ゆるふわなオーラ醸し出しといて結構毒を吐くギャップ持ち。今までに合わなかったタイプなので結構楽しかったりする。写真撮影の時私の肩に肘をつく慣習がある。仲良しやねん。

○野井天音（スタッフ）

ハープ姉さん。29期女子唯一の理系女（母数3）。それなのに壮大な脚本を書いて2度の演出を務めた強者。脚本を書く時にはテーマを決めてそのテーマに沿う文学を読んで…ときちんと勉強しているらしい。素敵だよね。最高の演出説濃厚。演出でなくともその人となりで人を惹き付るようで、オムニに参加していないはずなのにちゃうかランキングにランクインするほど。生息地の影響でヤンキー弄りされてるけど、そのような事実は一切ございませんので、ご安心を。彼女のような友達がずっと欲しかった。ハープ大好き！

○初田和大（メタフィクション：ザ ゲーム）

ちゃうか随一の五月蝿い芸人。素の声が既にでかいが存在感もでかい。4DXとか行ったらずっと喋ってるかリアクションしてるかしてそう。…間違っても連れていかんとこ。後輩からの支持が熱く、後輩からも弄られている。人徳ってやつかなぁ…それが初田。彼のハイテンションによって強制的にテンションが上がるので、実は助かってる時もあったりする。絶対言わんけど。稽古場が静かな時は十中八九この人がいない。

○音川（純情コンフリクト）

私。つまりこれ書いてる人。ちゃうか民の名前を打ちはじめた時点で人数の多さに後悔し始めたけど何とかここまで来ました。3日に分けて書いてるのでテンション・文体が変わってるかもしれない。自分のことなので紹介などありませんが、入団時点ではまさか演劇を引退まで続けるとは思ってなかった。

○森中社（純情コンフリクト）

ちゃうかで最も演出として選ばれし男。ちゃうかの看板。立て看として立てといても遜色ないのでは？因みにその数なんと驚異の5公演（オムニ含む）。そんなことあるん？？確かにこの人の書く脚本は面白い。やっぱりストーリー構成やキャラ設定、演説その他諸々が上手いんよなぁ…そんな彼は最後ということもあり、役者参加。共演出来て嬉しい。役者としても勿論上手いので、観てて楽しい作品に仕上がります。お楽しみに。一時期大根のはちみつ漬けを持ち歩いては配っていた。

○町民I（純情コンフリクト）

個人的に宣美や映像、私情諸々で1番助けられた人。頼り過ぎかな？と思うことでも、彼が許してくれるのでついつい寄りかかってしまう節がある。その点に関してはほんとに感謝してる。ヤバい一面もあるけど。優しいし面白いしツッコミもボケもできるので(？)後輩にも人気があり、合宿では後輩女子をはべらせ「トムトムランド」を築き上げていた。うん…、ね！言わん方が良かったかな？まぁいいよね！私は彼のスマホの画像欄が気になる。色んなものが出てきそう…

え？終わり？終わった？？やった！！何人よ？52人？！結構大所帯だったのねびっくり！こんな素敵な人達と一緒に舞台を築き上げてこれて良かった！！最高の出会いだったと思う！ちゃうかに入ってなかったら絶対に出会わなかった人がほとんどなわけで、これはもうある種の奇跡だと思うんですよね！ここで築いた縁は一生の宝物でしかないでしょ！！楽しかった！！因みにここまでの本文の字数を確認したところ、8,500字超！原稿用紙400字詰め25枚相当。下手なレポートよりも長い始末ですよ。全員分を読む人なんていないと思いますが、ここまでお付き合いいただきありがとうございました！今までありがとうございました！！是非公演でお会いしましょう！！

ではさらば！！！

[airenejp]

79 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:21:47.84 ID:NjnaQReA ストブラ2 ＯＶＡ 種ちゃんが復活してる 80 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:22:09.60 ID:NjnaQReA アフレコは夏のもので、まだ苦しそうだけど オーコメはすっかり元気になっている アフレコの時は線画だったが、 完成したアニメはオーコメ収録で初めて見た、と 水族館のところで言っているから、 アフレコからかなり時間がたっているはず この調子は、9月のラジオのときとも違う 10月ころだろう 1年以上前の、健康期に完全に戻った 松岡超や江崎マネの辛気臭いツラを 拝まなくてすむようになって、治ったんだと思う 81 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:22:59.12 ID:NjnaQReA 中山Ｐは、 今のうちにアニソン歌手を大整理・断捨離して 復帰後の種ちゃんのヒロイン主題歌デビューに備えてほしい 復帰は近い ワーナーは種ちゃんにふさわしい隠し玉を持っているのだろうか ウィクロスより、ストブラ２期のほうがよかったのでは EDの種ちゃんキャラソンは 千葉直樹に分島カヨコのソニー勢で作っているが 三澤みたいな歌ばっかりじゃ飽きるので、 ここは変化があってもいい 82 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:23:45.45 ID:NjnaQReA 三嶋・水樹によるキングファミリー解体問題 木戸山崎ユニットについて every-ing! 楽曲権利者 2014 PUPA　　　　　　　　　キング-セブンシーズミュージック 希望のヒカリ 　　　　 キング-セブンシーズミュージック ゆめいろ学院校歌　　　キング-セブンシーズミュージック 2015 カラフルストーリー 日音（TBS） ケサランパサラン　　　日音（TBS） バンバンファイター 　キング-セブンシーズミュージック、ホリプロ 爽★爽ＨＡＰＰＹ　　　無し 2016 SHINING　SKY　　　　　ホリプロ サクライロ 　　　　　ホリプロ DREAM FLIGHT　　　 　ホリプロ HELLO，NEW　WORLD!!　 ホリプロ 83 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:24:27.08 ID:NjnaQReA 販売レーベル ・ゆめいろ学院校歌:　　キング（KICM）、キャラアニ（NKZM） ・カラフルストーリー:　キング（KICM）、キャラアニ（NKZM） ・Shining　Sky:　　　　キング（KICM）、キャラアニ（NKZM） ・DREAM FLIGHT:　　　　キング（KICM） 2014年は著作権者キングだったのに、 2015年はあいまいな形になり、 2016年になってキングは手を引いてホリプロになってる KAC組織再編が、こっちにも影響を及ぼしたと思われる 最新シングル「DREAM FLIGHT」の販売が貧弱だったのは、 キャラアニが手を引いたから？ 今度のアルバム販売にも、影響あるかもしれない 84 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:25:11.52 ID:NjnaQReA 先月オープンしたばかりの 有料every-ingオフィシャルサイト兼ファンクラブの 運営はどうだろうか http://every-ing.com/ (C)2016 HoriPro Inc All Rights Reserved. Powered by SKIYAKI Inc. 『待望の1stアルバムリリースやライブツアー開催が決定した、 注目の声優・木戸衣吹と山崎エリイのユニット every(ハート)ing!の 公式ファンサイトをオープン！　2016.10.20 』 http://www.gamespark.jp/release/prtimes/20161020/24536.html ホリプロの単独運営 SKIYAKIは、ホリプロと縁のある運営会社で 記事で「キング」に一言も触れていないのは、たぶんホリプロの意向 今、このサイトで盛んに宣伝してるのは、 山崎エリイソロ（コロンビア/ZERO-A）だから every-ingの公式というより、木戸と山崎の応援サイトとなってる 水瀬と同じように、キングは関与していない 85 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:26:32.23 ID:NjnaQReA 公式サイトドメイン every-ing.com 　　Domain Name: EVERY-ING.COM 　　Updated Date: 20-oct-2016 　　Creation Date: 26-feb-2015 　　Expiration Date: 26-feb-2019 　　Registrant Name: Takuya Miyase 　　Registrant Organization: SKIYAKI Inc. 公開は今年10月と遅れたが、 サイト自体は2015年2月、正式なソロデビュー 「カラフルストーリー」の3ヶ月前から準備されていた 遅くともこのとき以降、 ホリプロペースで進んでいたようだ キングが楽曲の権利を失った時期とも符合する 86 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断��載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:27:03.71 ID:NjnaQReA ゆいかおりのケースを考えてみると もし石原夏織が他レーベルからソロデビューしたら 必ず三島が潰しにかかるだろう しかし、every-ingには 何も口出しできないのだと思われる 山崎がコロンビアからデビューしようと たとえ木戸がAVに出演しようと、キングは何も言えない FC運営やグッズ企画にも、関わってないようだ 87 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:28:17.34 ID:NjnaQReA イヤホンズ 耳の中へ　　　　キング-セブンシーズミュージック それが声優！　　キング-セブンシーズミュージック 光の先へ　　　　キング-セブンシーズミュージック 予め失われた僕らのバラッド　　未登録 背中のＷＩＮＧ　　　　キング-セブンシーズミュージック ２８０秒間世界一周　　キング-セブンシーズミュージック あなたのお耳にプラグイン！ キング-セブンシーズミュージック 成長！全力シンデレラ　　キング-セブンシーズミュージック 背中のＷＩＮＧ　　　　　キング-セブンシーズミュージック ヒーローじゃなくていい　キング-セブンシーズミュージック　 こっちはすべてキング 88 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:28:54.08 ID:NjnaQReA イヤホンズは AKIBAS TRIPで、 ゲームからメインを改変して集団占領、 主題歌も取って、おとぼく事件みたいなことをしていたけど、 やり方が、古い体質のスタチャといった感じ 三嶋新体制へのレジスタンスにもみえる Aice5には、堀江というソロ人気のあるリーダーがいたが イヤホンズには背骨が無い せいぜい高野ソロの踏み台くらいにはなって欲しい あまり期待できないが 89 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:29:31.43 ID:NjnaQReA 蒼井翔太 2016 絶世スターゲイト　　日音（TBS） Why, pessimistic 　　登録なし イノセント　　　　キング-セブンシーズミュージック、アワーソングス ずっと…　　　　　キング-セブンシーズミュージック、アワーソングス Summer Dreamin’　キング-セブンシーズミュージック、アワーソングス 上2曲は、まだb-green（ブロッコリー）で出たもの、 イノセント以下が、3月に正式にKAC所属になってからのもの 10月の新曲はまだ未登録 「アワーソングス」は ケイダッシュ（バーニング系）の芸能事務所＆権利管理会社 蒼井は、2010年まではここに所属していた バーニングは無理やり著作権に介入して、 支配し続けることで有名だが 何で6年前に辞めたのに、いまも介入されてるのかわからない 昔の曲でもないようだし 「S」とバーニングに関係があるのだろうか？ キングが単独で権利を持っている曲は、蒼井にはない 90 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:30:02.91 ID:NjnaQReA SHOWTA．名義のシングル　2006-2008（販売キング） 願い星 　　　　　　　アワーソングス 、ヤマハ音楽振興会 Trans-winter 　　　　テレビ朝日ミュージック ひとしずく 　　　　　アワーソングス 　ヤマハ音楽振興会 君に、風が吹きますように 　　日音（TBS） 春なのに　　　　 　　ヤマハミュージックパブリッシング 光のゲンちゃん 　　　ＮＨＫ出版 、アワーソングス キングが販売してたのに、権利は無し ただし、蒼井FCはこの3月からキング系（モストカンパニー）が 運営してるので、そこは確保している 91 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:30:55.88 ID:NjnaQReA キングのアイドル声優を並べると 第1世代　河豚 第2世代　水樹田村堀江 第3世代　野中白石（神田榊原ゆかな茅原etc）[宮野] 第4世代　小倉喜多村小松上坂 第5世代　水瀬木戸山崎 [蒼井カスタマZ] こう見ると、第5世代だけは異例で CD販売はキング担当だが、 権利と活動の面から、「キングの歌手」と言えるかどうか疑わしい キングはいま、 他人が焼いた芋を売りさばいて、手間賃をもらっているだけ そのうち、芋の焼き方自体を忘れてしまうだろう ローリスク・ローリターンの方針に転じたのか アニメ製作も少なくなってきたように見える 92 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:31:39.31 ID:NjnaQReA 小倉については囲い込む方向だったが ほかは逆になってる キタエリのアーリーウィングは音楽に不介入 みかこしのヒラタも、芸能にしては音楽に消極的な事務所だった これらは、もともとキングが囲い込みやすいはず だが、クビにしてしまった キングは従来、 系列のモストカンパニーなどを使って 公式サイト、FC運営から、グッズの企画、物販まで囲んで 儲けるやり方だったが…転換したみたいだ プロダクション関与の強いスペクラの上坂だけが残り さらに深く関与されている水瀬や木戸や蒼井を採ってる ファミリーといえる親密な結びつきは解体。 キンスパはその解団式 水樹の後継者潰し戦略なのだろうか 「キング歌手」でなければ後継者の資格はないから 93 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:32:32.46 ID:NjnaQReA 水瀬台湾脅迫事件 台湾で物騒な書き込みがあり 水瀬のリリイベがすべて中止になったが 日本のイベントまで全部取りやめは不自然 キングがこんなことするのはおかしい 三嶋や森井にそんな勇気ない やったのヤッシー。 事件は、口実に使われただけではないか たとえば、イベントの収益や方針をめぐって摩擦などあり ヤッシーが、水瀬を出すことを拒んだり ミューレ勢を見ればわかるように ソニー声優は、接触イベ乱発を軽蔑している節がある 「バクステご招待」的な アーティストなやり方が好きなのかもしれない つまりSMAによる、KAC三嶋に対する嫌がらせ 舐められた三嶋は、このトラブルを処理できず この事件は、三嶋と森井の致命的な汚点となる エース小倉でこんなことが起きたら、ただでは済まない 94 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:33:37.62 ID:NjnaQReA ヤッシーの飢餓戦術かもしれない もったいぶって希少感を出す かってヤッシーは、 担当アイドルの吉田真里子を 些細な口実をつけて メジャーなメディアから撤退させ、会員制FCに封じ込めた レコードレーベルは ソニーからインディーズ（ブルータートル）に移行 イベントに来れるのも、CDを購入できるのも、FC会員だけ ライブはホテル宿泊券とセットで４万円 会員は、吉田の私物オークションに ぼった価格で参加させられ 文句を言うと会報で逆切れされて、ファン追放処分 白けきったファンは離れ、あっという間に忘れられていった 95 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:34:45.61 ID:NjnaQReA 田村だけど 水樹によるイジメのトラウマで、声が出なくなってるとのこと 何も歌えないし、音楽���聞くことさえできないらしい 水樹のいじめの過酷さを考えると重症だけど、同情に値しない およそ田村ほど、同情できない声優はいない やれ料理が出来ないの、結婚できないのと、サッカー負けたのと くだらないことで他人の気を引こうとする ひたすら闇の権力組織に依存し続けて 空前絶後のごり押しを受け 誰よりも恵まれているのに、被害者のようなフリ 田村の愚痴とは、 乞食のように特権のおこぼれにすがりつく人間の、 甘えからする寄生への欲望なのだ かまってちゃんと言われるのは、そのこと いつまで続ける気か 腐敗した精神の生み出す泣き言にひっかかるほど 声優ファンは甘くない 96 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:35:35.88 ID:NjnaQReA 婆綾が、田村を心から軽蔑してるのも、その点だった 婆綾にとっては 権力親父にすがり続けて、愚痴を垂れ流す女などというのは 占いに一喜一憂する連中と同様 自分が自分の主人であることを放棄した、 受け身の奴隷根性にすぎない 奪われるより、奪う側に立つ。 それこそあるべき姿であり できない虫は自己責任で滅ぶというのが婆綾の思想 東山デビューの背後にも、 婆綾のそういう歪んだ権力への意志が見える 97 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:36:24.04 ID:NjnaQReA 東山デビュー 西辺Ｐと東山の、ミスマッチ感がぬぐえない 西辺は、沼倉くんをずっと欲しがっていた トライデントでも沼倉くんの曲だけ、自分で作った それゆえ、沼倉デビューは理解できる そもそも西辺楽曲は、 福田・婆綾の、渋谷系亜流～環境系という飛犬主流に対する アンチテーゼとして存在している 98 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:36:53.73 ID:NjnaQReA 婆綾の欺瞞的ファッション平和主義に対して ファッション軍国主義をぶつけているのもそのため その音楽は理性でなく、 原初的情念の「叫び」であり まるで反吐を吐くように、吐き散らさないと歌えない だからナノは、女子という属性が障害となり 歌唱では男性もしくは中性の歌手であり続けるし 西沢幸奏のような、 滑舌の素晴らしい天才をもってすれば いかなる咆哮も歌いこなすことは可能になるが 凡人には無理 99 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:37:27.25 ID:NjnaQReA 沼倉くんにも少し無理がある 現に、歌声が聞き苦しくなってしまっている もし彼女がもっと上手かったら、婆綾を超えたんじゃないか それでも沼倉くんは、 声優的にはベターな選択だったのだ 声優はアイドルであり アイドルに、汚い感情や汚い声を歌わせることはできない 普通はファンが逃げる それなりに歌えて、 素がケバいキャバクラ嬢のような沼倉くんしか 選択肢はないんだろう 100 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:38:21.69 ID:NjnaQReA そうなると、自然なアイドル性が究極に高い東山なんて ますますありえない 彼女の声は、良くも悪くも女性的 東山の、思春期特有の神経質さを含む声は 「援交女子高生系」などといわれるが これも「女の子っぽさ」の極にあるもの 中ノ森＋西辺もいまいちだった 曲幅を広げて、 ポップス調ロックで対応するのかもしれない 東山も、対応力のある器用な歌手ではあるが しかしやはり、この不自然さ 連続２人デビュー、というのもひっかかる 101 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:38:54.15 ID:NjnaQReA ・沼倉愛美　　「叫べ」　2016年11月 　 　　Director : 西辺誠 （FlyngDog） 　　Management：杉山裕（アーツ） 　　Promoter：菅原貴範（FlyngDog） 　　Sales Promoter：梅本薫（FlyngDog） 　　Degital Contents Promoter:赤塔直美（FlyngDog） 　　A＆R Desk：岩田容子（FlyngDog） 　　EP : 佐々木史郎（FlyngDog） 「Management」は、文脈から ここに記述のない「Artist Management」のことであろう 102 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:39:28.09 ID:NjnaQReA アーツは、参加してない 飛犬の単独製作 予想できたことではある アーツは2007年以降、声優の音楽活動に参加したことはない 藤田咲も下田麻美も原由美も、不関与だった おそらく、西辺Ｐサイドの熱心な要望によって 沼倉デビューは実現した 沼倉くんは、飛犬の独占物 少し前に西辺ツイッターで マイファスのコンサートに行った旨があったが 新曲を共同で作っていたようだ ほかにも、周辺のアーティストを総動員しているから 沼倉くんに対しては気合入っている 肝心の沼倉くんが歌いこなせないのは問題だけど 103 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:39:57.18 ID:NjnaQReA 公式サイトを比較 沼倉　numakuramanami.com　登録者：FlyingDog,Inc 東山　TOYAMANAO.COM　登録者：MuuMuuDomain 沼倉サイトは、FlyingDogが3年取得 東山は「ムームードメイン」っていう 年300円の格安ドメイン業者が1年だけ取ってる 飛犬が過去、この業者を使った例は見当たらなかった ほんとうに飛犬が取ったんだろうか？ 沼倉くんサイトには （C）numakuramanami.com, all rights reserved. 著作権表記はあるが、東山にはない 104 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:40:32.08 ID:NjnaQReA 東山サイトはまだ内容が少ないが 「LINK」では、インテンションが最初に来て そのあとインテンションがやってるブログなどで、 最後に飛犬サイト内部のアーティストページ 東山ブログも、事務所側がやってるんじゃないか 新たに始まった 東山のデビュー公式ツイッターも デビュー関係は山下宏ら飛犬宣伝スタッフが担当しているが 無関係な声優活動も扱われているので インテンション側の運営ではないかと思える 105 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:40:54.13 ID:NjnaQReA ちなみに、佐藤正和組の悠木の http://aoimania.com/は （C)Pro・Fit / （C) FlyingDog,Inc. で共同運営、登録者は非公開、3年契約 Creation Date: 01-sep-2014 Expiration Date: 01-sep-2017 サイト内ブログの内容の大半は 悠木個人の声優活動で、あまり音楽と関係ない ここもプロフィット側の比重が大きそうな印象をうける 106 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:41:18.94 ID:NjnaQReA さらに「東山奈央」という声優の政治的な性格を 考えないといけない 端役すらない新人の最初のデビ��ーが 最初から歌手ライブ予定をめざしていた、神しるアイドル役だった その後、松田章男と甲は早見を選んだが、 東山ソロの選択肢もあったに違いない アーツ、桑原マネ抜きアーツ、インテンションの時期で 出演作品傾向は変わらない 東山のバックは、 沼倉同様、闇ネルケの強プッシュであろう そこから闇ネルケの悪辣幹部、婆綾の一連の工作に絡んでくる 婆綾「ダンデライオン」と鈴村「インテンション」が、 婆綾の資金を元に 2012年5月、同時に発足したことを忘れてはいけない 両社は、婆綾の邪悪な陰謀の一部をなしている 107 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:42:00.39 ID:NjnaQReA 東山のインテンション移籍は この状況では楠田のダンデライオン移籍と比較され それは、婆綾の利権システムと勢力拡大に供されている おそらくインテンションが 公式の声優歌手を欲して製作に参加し 婆綾と福田が、西辺にねじこんだのではないか デビュー後のクレジットなどを確認してみたい 千管の音楽は、ダンデライオンの共同出資で いま宣伝中の千管のバースデーライブも、 飛犬ではなく、ダンデライオンのスタッフが宣伝している 婆綾の個人事務所は、権利、ＦＣ、物販だけでなく ライブチケット販売にまで関与して、 貪欲に金を吸い上げているのだが インテンションは、 この婆綾型収奪モデルの実行例として 東山奈央を選んだ…そういう疑念が消えない 婆綾は罪滅ぼしとして ラスマス・フェイバーでも東山に渡すべき 108 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:42:45.61 ID:NjnaQReA もちょ 戸松、豊崎、寿、高垣、雨宮は、 みんなデビュー前に取得された独自ドメインの公式サイトがあるのに、 もちょだけ無い 「asakuramomo」は、comもjpも個人の悪戯で 取得されてしまってはいるが 取ろうと思えば、やりようはあったはずだ もちょ公式は、sonymusic内のアーティストのだけ http://www.sonymusic.co.jp/artist/asakuramomo/ 109 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:43:03.35 ID:NjnaQReA もちょのソロはとりあえず 様子見で1曲出してみたんじゃないのかな 最初は出す気は無かったが、 TrySailが売れ、もちょもちょ呻いてる声が聞こえたので 売れたら次も、という感じで 何枚続けるかもわからない さすがにこれだけ売れたら、次も出るだろうが ハニワ音楽のせいで、ボカロ歌手みたいに聞こえる ハニワとミューレ勢を組み合わせる戦略には 悪意を感じるので、あまりうれしくない 告白実行委員会は見たけど あんな女子中学生向けの他愛もないアニメでは タイアップ効果もなさそうだ 110 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:43:50.79 ID:NjnaQReA 下地紫野 タイガーマスクWに出てきた 野沢雅子の老害悟空婆の仕切るアニメで 闇ネルケと青二の仲介役をやってるマフィアが絡んでいる ここは、プリキュアと同じ構図��のだ しかも来季セイレンに出る セイレンは、沼倉くんから井澤までネルケ系で固めている アイカツも１００％ネルケ支配のアニメ こうなると下地は、 深いレベルで青二＋ネルケマフィアの支持を受けている おそらく、青二出資の公式歌手だと思われる 婆綾の陰謀以上に、青二のイニシアティブが注目される 来週、新譜を買ってきて確認したい もしそうなら、佐藤聡美と伊藤かな恵の後継者 津田を見捨てて下地、青二は美人に恨みでもあんのかな ただステラOPはいい曲だし、佐藤より歌上手いかも 111 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:44:29.17 ID:NjnaQReA Sweety（長谷川唯 　竹之内彩　高木友梨香） 2012年5月　UNLUCKY GIRL!! 　982枚　 2012年8月　back into my world 　535枚 2013年2月　キャンディーテレポーテーション ***枚（圏外） 戦コレ関係で、全部で３枚 売り上げは取るに足らないけど 政治的には、なかなか重要な存在だった Sweetyは、ZERO-Aの最初のユニットであり、 プチミレに道を開いたアイドル 112 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:45:36.76 ID:NjnaQReA このユニットは 戦コレのネルケ的性格 ホーリーピーク、ユニバーサル といった関連組織から生まれてる 「Sweety」は、ホーリーピーク社長の 堀尾裕樹の強い希望で「戦コレ」デビューしたのだが 堀尾社長は、ネルケ派の重要人物で 2000年までユニバーサルの前身・ポリドールのPだった だから、ユニバーサルとは古い縁がある そして、当時(90年代)のポリドールはコナミとともに ネルケと深いコネのあるレーベルであり ネルケがどこかから拾ってきた地下ドルの 田村ゆかりを工作員に仕立てて松田アーツに引き取らせた時、 同時にポリドールから歌手デビューさせるのに 堀尾は大きな役割を果たした つまり、田村ゆかりデビューに関わっていた 113 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:48:06.50 ID:NjnaQReA ポリドールが「ユニバーサル」に併合され アニメ・アイドル声優路線を捨てたとき 堀尾は、大物工作員の緒方恵美とともに スペースクラフトに移り、ネルケ工作を行った この当時、緒方恵美の誕生パーティに 堀尾が来て歌うほどにも親しかったのだが どうも「緒方所属」の実績で、 事務所の対ネルケの政治的立場は有利になったようだ 保証人みたいなものだろうか スペクラはそのころ、 子役ミュージカル業を放棄し そのためにつくっていた南少女青山歌劇団メンバーを、 アイドルや声優に転換させようとしたが 堀尾の努力で 大沢千秋、千葉、南里、平野、長谷川静香などを ネルケアニメにねじ込んで、声優に転換させた それが終わると2002年、 堀尾は緒方とともに独立してホーリーピークを設立 ここでもやはり緒方が初期に、形式的に所属している 114 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:49:01.42 ID:NjnaQReA 「スペクラ声優部門」 「ラムズ」 「ホーリーピーク」 この3つは2000年前後に、 同じようにネルケの協力で創立された、姉妹事務所のようなもの 中でも堀尾社長はホーリーピークで、 2012年より前に、独自の制作会社、レーベル、雑誌も持っていて アイドル声優を作ろうとしていた まず2005年に 「ソルブレイド」という制作会社と 音楽レーベル「Three Fat Samurai」をたちあげて 「いつだってMyサンタ!」OVAと、キャラソンCDを制作、 ネルケから預かって、 これまで面倒を見てきたタレント、 平野綾、田村ゆかり、小林ゆうの３人に指名で歌わせている 115 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:50:56.81 ID:NjnaQReA このころ堀尾は、 非常に平野綾をかわいがっており 直接押し込んだ天ぽだけでなく、 キティグレイド、アイシールド、さらに 2006年のハルヒとランティス歌手デビューにも 関与した可能性あり ほかにも、OVAとキャラソンをいろいろと作り 「落語天女おゆい キャラクターソング」 では後藤沙緒里を使っている 後藤は、確かネルケとブロッコリーによって 引っ張られてきた地下ドルまがいだが 井口とともに８１や大沢に引き取られていた ほかにも 「Three Fat Samurai」は「つよきす」音楽を担当 主題歌をレーベル所属の「Little Non」に歌わせたが これはアキバの地下ドルを、堀尾が拾ってきて契約したもので、 後に、ランティスが引き取った このランティスとの縁は、平野綾に通じてもいる 116 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:51:53.04 ID:NjnaQReA 一方、シンコーミュージックが 2006年末にハルヒブームをきっかけに 「VOICHA!」という声優雑誌を出したとき、 編集長を引き受けたのが堀尾社長であり これは2011年まで続いた おかげで「VOICHA」は、隠れネルケ声優の宣伝雑誌になった 優先的に取り上げられたのは スペクラ、ラムズ、ホーリーピークの声優で 平野綾、明坂、宮崎羽衣や斎藤桃子、 小林ゆう、井上奈々子、江里夏に、ももいろクローバー、 「ハルヒ」「ネギま」のようなネルケアニメ特集に特徴があり ほかにスタチャ（野中白石堀江）や鈴村 宣伝ラジオは宮崎羽衣と８１の江口が担当 終刊（2011）間際は、 桃井と千代丸のアフィリア・サーガを大きく特集してたから 5pbにも、ネルケは関与していると思われる 117 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:53:01.89 ID:NjnaQReA ところが これらはだいたい2011年までに終息 肝心のホーリーのアイドル声優ユニットが実現��る前に、 手段を失ってしまった その続き、というか再出発が、 2012年のネルケ企画・戦コレと、 それをきっかけとした古縁のあるユニバーサルの アニメ声優路線復帰であり これに参加したのが、 かってスペクラにいた堀尾の盟友、工藤智美Ｐだった 智美がプチミレ前に関わったのがSweetyになる この結果生まれたのが ユニバーサルの新アニメ声優レーベル「ZERO-A」だが ここはもう少し詳しく見る必要あり 118 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:53:35.79 ID:NjnaQReA 「ZERO-A」は、 2012年「戦コレ」きっかけで誕生したといえるが 正確には、その前に「全力男子」があった 計画としては、どちらが先かわからない 「Sweety」結成は2011年9月だから、 ユニットとしては　全力出自の「MaxBoys」より先になる ZERO-A最初の歌手が、Sweetyと、MaxBoys http://web.archive.org/web/20130302005539/http://universal-music.co.jp/zero-a/ 2015年にできた新サイト http://zero-a.jp では、SweetyやMaxBoysは抹殺され、プチミレが最初になってるが ユニバーサル内のZERO-Aサイトにはまだ残っている http://www.universal-music.co.jp/artists/?label=zero-a 119 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:54:35.36 ID:NjnaQReA MaxBoysは、 ユニバーサル提供の文化放送「全力男子」（2011年10月-） というラジオ番組がきっかけで生まれた細谷・増田ユニット ネルケ「テニプリ」の白石蔵ノ介でブレイクした マウス（当時）の細谷佳正と、 ネルケ企画のテニミュの幸村精市役でデビューしたあと スペクラに入った増田で、 二人ともネルケが見つけて 声優界に持ち込んだお抱え芸能人「声優」だった MaxBoysは「ラジオ番組でアピールして歌手デビューにこぎつけた」 という体裁だが、 実は最初からユニバーサルで決まっていたのであろう 細谷も増田も「東京アナウンス学院」という ネルケのスパイ養成所らしき出身なので、接触は早かったと思われる 120 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:55:14.32 ID:NjnaQReA なお細谷は、 ２年前にマウスをやめフリーになったが 出演本数や傾向に変化なし むしろ増えた おそらくほかのマウス声優同様、 「マウス独自のコネ」などには頼っていなかった そもそも、そんな「マウスの力」など、無いような気はする 121 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:56:29.78 ID:NjnaQReA まとめると、「ZERO-A」は、 ユニバーサルのアニメ声優業復帰路線で作られたレーベルで 闇ネルケの指導の下に誕生（正式には2012年12月） 最初は、ネルケ本拠地のテニプリ関係の男二人で 女向け商売からはじまったが これは試行錯誤の末、早めに脱落 そこで、男向け商売を開始したのが 戦コレを使ったユニット「Sweety」であり、 指導していたのは旧スペクラ関係者、 堀尾裕樹と工藤智美で やがてSweetyとともに堀尾は脱落し、残った智美がZERO-Aを引っ張った おそらく智美の本命は、竹達と悠木だっただろうが Sweetyデビューの実績が無ければ、 プチミレ結成の支持は得られなかったと思われる Sweetyはプチミレ、Pixisという、 アイドル声優ユニットの出発点になった 122 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:57:59.03 ID:NjnaQReA また、こうなると、 平野綾のランティスからユニバーサルへの移籍も 堀尾か智美の口利きがあったように思われる 123 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 07:59:23.77 ID:NjnaQReA 戦コレの、吉川友 これは、ネルケ・ハロプロ提携の末期の現象 2000年代に、ネルケとアップフロントは提携していて 吉川や久住小春らが、「きらレボ」などに出ていたのはそのためだが 2010年を過ぎると、なぜか関係が薄まっていく ネルケは代わって、ホリプロとエイベックスに接近 両者の、歌手目的の声優進出を手助けする もともと舞台のほうでは ネルケとホリプロとエイベックスとは近しい存在だったが このハロプロ離脱問題から生まれた副産物が 「スタイルキューブ」だと言う可能性はないだろうか 124 Request Denied (Safari-蒼穹ちゃver.)＠無断転載は禁止 sage 2016/11/29(火) 08:00:04.39 ID:NjnaQReA もがちょや、サンシャインはまた今度

アイドル声優を語るコテハンスレ　Part2 http://rio2016.5ch.net/test/read.cgi/voice/1479075209/

[mushiro-tatoeteshimau-blog]

トークイベント

日付：11月17日（金）

会場：東京造形大学mime

パネラー：大野陽生、前田春日美、大石一貫、小林公平

大石：武蔵野美術大学大学院彫刻専攻2年生の大石一貴です。学部まで東京造形大学の彫刻専攻に在籍していて、大学院から武蔵美で彫刻を勉強しています。いまこの会場で行われているのは僕の展示になります。

大野：今年武蔵美の彫刻の大学院を卒業しました、大野陽生です。この連続展の第一回目の出品作家です。

前田：前田春日美です。武蔵美の大学院1年次に在籍しています。大野さんの次の週の第二回目に「短い手」という展示を行いました。

小林：今日このトークのゲストとして参加させていただきました。小林公平です。武蔵美の芸術文化学科4年次に在籍していて、普段は批評や書籍設計を扱うゼミに所属しています。最近の活動としては、所沢で行われた引込線の概要テキストを書いたりしています。出品作家の方について、短い説明テキストとしてマップの裏に書かせていただきました。ただ、僕自身は特に現代アートに長けた専門家というわけではなくて、一介の学部生です。今回この場に呼んででいただいたご縁というのは、武蔵美の彫刻学科で客員教授として教えていらっしゃる岡崎乾二郎先生のゼミに僕が潜っていたということがきっかけだと思います。僕自身は高校時代に美術科の学校で彫刻を専攻していましたが、そこではあまりうまくいかなくて、結局芸術学科を目指すことになりました。でも作品を作ることに対する憧れみたいなものはいまだにあって……今日はそういう話もしてみたいです。今回、三者三様の興味深い展覧会をやっていただきましたが、その話とからめて聞いてみたいと思っています。

大石：ありがとうございます。まず僕たち3人の詳しい自己紹介をしたいのですが、その前に今回の展示に至った経緯をお話しします。僕は学部3年生の時にここで一度個展をやっていたので、このギャラリーの存在も知っていましたし、どういう人たちが見に来てくれるのかも知ってはいました。学部を出た後は武蔵美で修士の2年間を過ごしたんですけど、修了する前にここで展示をする機会を経験して自分の何かを更新したいな、という思いがありました。ちょうどその時に前田さんと展示を企画してみたいという話をしていて、このmimeのことを思い出してここを勧めてみようかなと思いました。そのすぐ後ぐらいに大野さんとも話す機会がありました。僕と前田さんは2人とも大野さんと交流もあったんですが、その時に何か共通点というか……それについてはまた後ほど詳しく話しますが……共通するものを感じました。そういった流れでこの3人が集まってここで展示をやるということになりました。詳しい自己紹介として今回の第一回目からの個展の説明をしたいと思います。第一週目が大野さんの展示でした。では、大野さんお願いします。

大野：僕の今回の展示タイトルは「HOAX」 ですが、日本語に直訳すると「でっちあげ」という意味になります。日本語の意味のとらえ方の広さで、でっちあげる、人とか物を担ぎ上げる、ちょっとヨイショするみたいなそういう意味合いにもとれます。僕は学部に在籍していたときは石彫を専攻していて、大学院に入ってから人間の形を借りて彫刻を作ってきました。その人間の在り方みたいなものは、建築のなかの一部のようなもので……一つひとつは何かモチーフがあってその人柄だったり立場みたいなものが表されています。建築だったら部分が全体を装飾する……そういうものを好んでモチーフにしてきました。モチーフにするというあり方は、「ヨイショする」ではありませんが、場とか物を持ち上げるという意味で 「HOAX」とつけました。制作の素材としては栃木県の宇都宮市で採れる大谷石というものを扱っています。大谷石はかなり脆くて柔らかい石ですが、それを塑像でいうところの心棒にして、その上からパテで埋めていくという技法を用いています。

展示の様子《Item No.6》2017

小林：宇都宮市にあるカトリック松が峰教会の写真を資料として持ってきましたが、これなんかは大谷石の肌の感じがわかりやすいかなと思います。表面の「ミソ」というボソボソした穴が特徴的な石ですね。

大野：大谷石の採石場はほとんどが閉山してしまって、そこはもう観光地化しているんですが、そこに大谷石のお寺があって、本尊の磨崖仏が石芯塑像でできている。実際に訪れてみてこういう技法があることを知って、自分の制作に使ってみようかなと思いました。

小林：大野さんの過去作品を見てみると、内側に入っていくというよりも外側で触っていくような、柔らかいものの印象があります。（卒制の写真）話にあった磨崖仏もそうかもしれませんが、エジプトにある石彫像のような……。

《Wicker Man Ⅴ》2017

武蔵野美術大学　修了制作展

大野：そうですね。大学院のときは結構こういう一回彫って磨いて、その上から模様を彫っていくという制作をしていました。

大石：過去の作品がこういったもので、特に今回の個展ではエジプトの彫刻というかスフィンクスやピラミッドとかが思い浮かびました。

大野：もともと自分でゼロから人間を作るということがあんまり現実的に思い浮かばないので、そういう原始的な部分に魅かれるところがあります。エジプトだったり民族彫刻のようなものは意識しているし、それは作っていて選択していきたい形ではありますね。エジプトみたいという捉え方は良いかなと思います。

大石：大野さんの彫刻は人をモチーフにしたものだと思うんですけど、その話は例えば動物をやろうという考えに至らなかったということは関係していますか？　また石を心棒にして塑像を作っていますが、塑像するということと心棒は何かつながるのでしょうか？

大野：単純に人だけでも立場だったりキャラだったり、結局、人間をモチーフとするやり方を変えなくてもいろいろできるのかなと。 人間だと棒人間を描いたら出来上がる、みたいなそういうシンプルさがあって、素直に制作しやすいのが人間だと思います。もともと予備校にいたときは実技で水粘土を使っていたのですが、大学に入ってから自分を見つけるという時に、水っ気を含んだ粘土の状態をなかなか捨て切れませんでした。粘土は石膏やブロンズといった別の素材に置き替わってしまって、そこがギクシャクするというか。やはり今ある状態を残せたらいいなという願いがあるのですが、型になって粘土が掻き出されてしまって今手元に残っているのは型の表面だけ。「あの感動はどこへ？」みたいな。塑像からFRPやブロンズへ、という作業は、そういう理由もあって避けていました。

前田：大野さんにとって自分でつくった石彫の形を心棒にして、モデリングとして塑像をするということは、形をプラスにしていくこと?

大野：パテを打って作品が固まればできる。

大石：固まるまでは未完成ってことですか？

大野：心棒を作るという作業をそれほど意識したことがないというのもあります。垂木で十字が入っていれば良いとか、首像だったら粘土がずれ落ちる防止で横木が入っているとか、確立されているものとしてそこに意識が回らなかった。ただ、石を心棒にするということ自体がどうなのかというのは思っていたりして、発泡スチロールで心棒をつくったりしてやってみたりもしました。 そのコーナーにある作品、それから小さい台座に置いたものも発泡スチロールが心棒です。

大石：小林さんは大野さんの今回の展示を見て思うことはありますか？

小林：石の話はもちろん気になったのですが、色を差し引いてもモランディ的な配置だということは思いました。ただ大野さんにそのお話をしたら、どちらかというとシャ���ダンに近いという。シャルダンのほうがどちらかというとモチーフそのものを描いていくというより、筆で表面を汚していくイメージがありますね。シャルダンのどういったところに影響を受けたのでしょうか？

大野：受験の話に戻ってしまうのですが、素描の課題で石膏像の顔を似せること、静物デッサンで配置をトリミングしたり、自分の座る場所とか距離をチョイスしていくこととか、その自分自身で選び取っていく力を試されている感じの方が、僕は彫刻をしているなとぼんやり思っています。直接的にはこの作法ではないのですが、大学の講義でシャルダンを観たときに考えていたものと一致しています。

《Still life Ⅳ》2017

武蔵野美術大学　修了制作展

展示の様子　左から《Item No.5》《Loser》《Victim》2017

大石：シャルダンの絵はモザイクがかかったようで、大野さんの作品は表面を石粉でボソボソになっていてピントが合わない感じですよね。そこがシャルダンにつながるのかなと思います。

大野：設置したときに作品が完成する、ではありませんが、作っている時間よりも設置にかけている時間のほうが彫刻をやっているなという感じがします。シャルダンの絵はしっかりとルールが決まっています。絶対テーブルのふちから何かか飛び出ている、当時なかなか書かれていない物を描いていたりするっていう、特殊さがあります。作品の置き方に影響を受けたのはシャルダンです。

大石：静物で描かれていないようなものをシャルダンが配置したように、大野さんも配置する上で何か違和感を期待していますか？

大野：バランスをとっているというか。一個一個、室内の壁に水平・垂直で整体させるみたいな部分がちょっとなかなか勇気がもてなくて、そういう展示をしてみてもいいのかなと思いました。個々の主張が半減することと半減した分なんか別の今作っていた一個一個のものじゃない状況みたいなものを見たい、ということ。

展示の様子 《‘Step on me’》2017

小林：やっぱり鋳造や石膏取りは作ったら固まるまで我慢しないといけないじゃないですか。大野さんはシャルダンのモチーフの選択に興味を持っていますよね。描き方というよりバランスや配置だったり、そこにシンパシーを感じたということなんだと思います。

大野：技法や素材は別としても、共感できることはありました。

大石：では、前田さんの展示についてお願いします。

前田：私の制作の根本にあるのは、自分という主観を通して見るということです。現実にあるということと視覚によって知覚することの間にあるズレや、自分が物に対していかにアプローチするかということには興味があって、見えているものを写真に置き換えたりして制作してきました。展示タイトルの「短い手」も、その知覚的ズレのようなものです。物があることと視覚のズレに対して、自分の身体的なものを取り入れたいなという思いが強くなって、この以前に作った作品からそういうことを考えて制作しています。(《短い手》を流す)今回の出展作品の制作プロセスとしては、まず海にこぶし大ぐらいの粘土を持って行き、海に向かって粘土を投げるという映像を記録します。その映像を白壁にプロジェクターで投影して、その海の映像に向かって自分が粘土を投げている映像を見ながら、もう一度その行動を繰り返す。同じタイミングで、同じものを使って壁に向かって投げています。「短い手」という個展名はステートメントにも書かせていただきましたが、たとえばこの机にコップが置いてあるとしたら、その目の前のコップを取る時と同じ感覚で遠くの景色に触れてみたい、という思いが私にはあります。　ただ実際には自分の手はこの長さでしかないので、理想ではもっと長い手が欲しい。実感をもって遠くのものに触れたいという気持ちがあるので「短い手」とタイトルを付けました。自分が行為したこととか、行動したことが具体的に何かになるということよりは、その場で感じたこと、この作品で言えば海に投げたときのこと、その時の感覚の鮮度をいかに落とさないで別の場所で繰り返してやるかが重要だと思います。水平線に触りたいから私は粘土を投げたんですが、そこで現れてきた映像が彫刻的な問題とか別の問題を引き受け得る形になるのかな、と考えています。繰り返された私の行為を、こうして展示空間に大きく映すことで、鑑賞した人が追体験できる場を作ろうとしました。

展示の様子《短い手》2017

小林：行為を繰り返すと話していましたが、これは三回繰り返されているということですね。海に投げ込まれている映像と、アトリエにきて壁に投射しながら粘土を投げているということ、更に実際に展示をしながらこの壁に大きく映して展示になった時に初めてこれがパッケージになったということですよね。映像を映しながら投げているとき鳥が飛んでいましたが、鳥をめがけて投げているというのはそこに気まぐれがあるということですか？

前田：撮影にあたって実際に自分が行為した映像を目の前にしたとき、最初は映像の中のタイミングに合わせて粘土を投げているんですが、途中から画面に飛んでいる鳥にも意識が向きました。 鳥が横切るんですけども、それに向かって投げていたりもしています。結局自分がプロジェクターで映している映像でしかないので、その場で自分に見合った行動をとったというだけです。それがその時の私のリアルな体験でした。

《短い手》制作中の様子

小林：面白いのはこの映像を映しながら粘土を投げていることです。粘土というモチーフは半分柔らかくて半分硬い中途半端なモチーフですが、それを選ぶというのは前田さん独特の考え方だと思います。海景が奥に広がっていくにもかかわらず、粘土は投げたら壁面で止まっちゃうわけじゃないですか。止まっていることで粘土が映像という一つの窓ガラスに向かって投げているような気がして、僕は「短い手」に切なさのようなものを感じました。また、これは技術的なことなんですが、プロジェクターが壁面に向かってピラミッドの形で映像を投射している。投射された映像は消失点に向かっていますが、これもピラミッドの形と考えれば白壁を軸にしてピラミッドがと二つ合わさった構造になります。この枠の形を強調���るような展示の仕方は面白かったです。

前田：今までは自分が感じたことを立体にしていましたが、それを造形することによって鮮度が落ちていくような気もしていました。知っていた技法に引っ張られていくように感じていて、そういう制作と、自分が感じたものとのズレにも向き合っていかないといけない。たぶん小林さんが今話した視点のピラミッドのことは以前の作品でも自分が意識していたことだし、繋がってくるのかなと思います。

《Woman Ghost》2015

小林：これ《Woman Ghost》は3年生の時の作品ですよね。卒制の作品もそうですが、物に対する表面をなめるように見るというのはつながるのかなと。

前田：これ（卒制作品）は湖の写真の湖の部分を切り取って立体にしています。

《Land&Scape Ⅰ,Ⅱ》2017

武蔵野美術大学　卒業制作展

大石：木に服を着せている作品は分かりませんが、実際その場所に行ってそこでの実体験をそれを家に持ち帰っていることは共通していますね。それを頭の中だけで整理するんじゃなくて、写真や映像に出力して、その時の感覚を取り戻そうとしているのかなと。実際にはその時の感覚に戻れないじゃないですか。だから、小林さんが言ったみたいに「短い手」という画面窓にとまってしまって、どうしても思い出せない部分は輪郭だけを切り取ることになってしまった。その時の実体験を出力しているけど、「短い手」はどうしても届いていない部分、そこの余白を捉えようとしていると思いました。

前田：いや、実体験というと単にその時の気持ちみたいな表現になるんですが、私は気持ちというかその時に感じたことを輪郭線で追っています。目で追った時の視線の流れや形に対しての意識が強くて、その時の心情のようなものは表現しようとは思ったことはありません。

大石：どうしてフィールドワーク的に一度そこに出向くのかな、それは身近なものでもいいはずなのに。何かを外に求めに行っている？

前田：風景が自分の中で触れられない物になっていて、より手の届かない物を求めに外に行っている理由があります。目の前の机にしたところで、自分がつかめてしまう大きさや知っている質感は情報が多い。あまり外に行こうという意識はないんですけど、視界に入りやすいもの見てしまいます。

大石：身近なものより淡泊に受け取れるから、ということもある?

前田：そうですね。だから今回の作品でも撮影しているときは人が通ってほしくなかった。できるだけノイズは排除したいし工夫はしています。

大野：水っていうのモチーフはやっぱり大事なの？池でも写真だったら周りに生い茂っている草のアウトラインがあったり、 容器の形と水が一致している。海に粘土を投げるというのも、そうなんだけど、波とか変わっちゃうアウトライン、電車の中からなぞっている作品も前田さんの作品にはあるけど、変わっていくアウトラインに関してはどう思っている？

《見たいものだけ見てそれ以外は無視するということ》2017

前田：これ《見たいものだけ見てそれ以外は無視するということ》は前回発表した作品です。プロジェクターで電車の窓から撮った映像を流して自分に映していて、自分の対面に鏡を置いて風景が映った自分を鏡で認識しながら、粘土を山の輪郭に沿って盛っていくという作品を発表していました。アウトラインが変わるものというよりは、風景だと大きすぎて平面的に見えるということが重要だと思います。輪郭とかを意識しているとどうしても立体的に認識しがちです。遠くのものになりすぎると具体的な大きささえも認識できないじゃないですか。だから山とかを選んでいます。水だから湖とか海っていうわけではないんです。風景の一部として利用し ているて自分との距離が重要です。

小林：自分の身体がまわり込めないということが大事なんでしょうか？目の前に物が置いてあると身体が、裏側がどうなっているのかが分かってしまうじゃないですか。でも前田さんがあえて選んでいるモチーフって、自分の眼球の運動でしか認識できない、明らかに裏側にまわり込めないモチーフだから、わざわざ山の裏側に行ってみようとは思わない。その風景というモチーフを選んでいるのは自分の身体を動かさないでいかに物を見るかということで、前田さんの作品がつながっているのかなと思います。前作のタイトルは《見たいものだけ見てそれ以外は無視するということ》ですね。フィールドワーク的に外に出て行き、一回アトリエに戻ってきて制作するじゃないですか。その風景のなかの「見たいものだけを見る」っていうのは、風景全体をアトリエで想起することへの諦めみたいなのがあるのかなと、この作品では思いました。だから大石さんが話していたような切なさとか、感傷的な体験といったところに重心が置かれるのではなくて……僕が思うのは見ることに対する諦めです。「手が短い」ということをもうわかりきって、それでも作っている。触ることができないのは分かっているけどわざわざ作るということは、前田さんの制作につながっているのかなと思いました。次は大石さん、作品紹介お願いします。

大石：僕は今回は架空の人物を設定して、その人を行動させたログというか小説的なものを書いて、それをもとに彫刻を作りました。今回の架空の人物は三人家族のファミリー、夫と妻と3歳の娘を設定しました。小説は、その三人に普段起こる出来事のショートショートです。小説の中では本人たちは全く喋らないので、その行動を記したものと言った方が近い。長さは原稿用紙5枚にも満たないくらいかもっと短いのもありましたが、そういったものを書いて、この話から僕が汲み取って彫刻に置き換えるということをしていました。その小説は僕自身が書いていて、登場人物を設定し、性格や行動といったものを決定するんですが、決定した書き記したもの以外、小説の人物の間合いや、取り巻く環境だったり書き記すには限界があって僕が全く書かなかったことともあります。僕が書いた小説だけれども、それから自分が読み取って汲み取って彫刻にする。だから実際に小説の中の状況が立体に表れてはいなくて、必ずしも一致はしません。全くの一致はしないんですけれども、それはその小説の中の僕の干渉しきれない部分ということと、現実の僕と小説の中の状況をかなりミックスさせて彫刻に置き換えているということなんだと思います。 この三人家族の3歳の娘がいてその関係がどんどん更新していく様��がよく表れるなと思って、そういう小説からくみとることが今回できたらいいなと思いました。 この作品公園の緑は深い》はコントローラーで動かすこともできます。

展示の様子　《公園の緑は深い》2017

小林：この動かせる彫刻で僕が気になったのは、ジャコメッティの彫刻で《ノウ・モア・プレイ》（1933） という作品で、あれも言ってみれば動かせる彫刻で知られていますね。ゲーム板という土台があって、その上にある駒を動かせるんですけど、終わったら元の場所に戻すんですけれども。もともと細い人体の彫刻をつくっていたということからも分かるように、ジャコメッティはイメージが仮初のものでしかないということに関心があったわけです。それで、大石さんの今回のステートメントを読んでみると「おもちゃがしまわれる」というふうに書いてある。ジャコメッティの駒をお墓みたいに下の棺桶に戻すことができるということと、大石さんのしまうことは重なるんじゃないかと思います この大石さんが言っていたジャコメッティのオマージュ的なもので今回この作品をつくられたのかなと思っていたら話を聞いていたらどうやらそういうことじゃないらしく、ジャコメッティを通過しないでどうやってこの作品が出てきたのかなと、気になりました。

大石：僕の作品も機能を持たせるというか、ビー玉を入れたら下からでてくるとか、あとは後ろにある壁についている作品は蝶番がついていて開くんですけど、彫刻だけではなく何か別の機能を持たせるという点では、確かに近い意味があるのかなと思う。このジャコメッティの作品を詳しく知らなかったというのもあるけど、僕がそうしたのは彫刻がもともと台座の上に乗っていることとか、床に置かれている状態に違和感をもっているからだと思います。

小林：違和感を持っているのにも関わらずこの彫刻はすべて台座に乗ってますよね？しっかりした台があってキャスターはついてますけど、台座に対する疑問があるということですか？

大石：台座に対する疑問も、台座ではなくて室内空間にある食卓だったりテーブルのような機能をもったもの……それが台座と言えるのか、言えないのかはちょっと分かりませんが、そういった要素を彫刻に取り入れたいと思っています。だから壁にあるものも家具の猫足のように使ったり、椅子やラジコンを使ったりと、そういうものによって別の見方で自分の彫刻を見たいということがあります。

展示の様子　《卓上のエナメル質のクロス》2017

小林：この作品はベッドですか？

大石：これは机ですね。

小林：でも人が寝てるじゃないですか

大石：これは寝てますね。

小林：誰なんでしょうか?

大石：これは女性、小説の中のストーリーになってしまうんですけれども、これは机で夫が職場の先輩に女体盛のお店に連れて行かれて、机の上に横たわる女性の上のご飯を食べるんです。そういったシーンを考えてしまって。

小林：ストリップショー的な?

大石：ストリップショー的な……女体盛のお店みたいなものもあるじゃないですか。

小林：いや、知らないけれども……あるんでしょうかね。

大石：かなり儀式的な部分があると思うんですが、そういうシーンを思い浮かべました。だから机で……カウチソファも考えていたんですけれども話が思いつかなくて。

小林：もう、小説を一回公開したほうが良いんじゃないですか？

大石：そうなんですよ、そんな意見ももらって。

小林：大石さんは小説をこの展示で見せたくない。30話ぐらいあるんでしたっけ？

大石：十何話。

小林：十何話ある中で、この彫刻の物語に関係するところだけでも展示したほうがよかったのかなと思います。やっぱりラジコンとかは正直生活空間に関係あるのだろうかと疑問に思うんですよね。テーブルとか化粧台とかドアとか椅子に見立てるにせよ、それとラジコンは、明らかにラジコンの機能だけ��浮いてしまっているように感じます。それがどういう意識の中で出てきたのかっていうのは、小説を読んでみないと分からないのでは？

大野：ラジコンはキャスターの延長って感じかな。

大石：そうですね。もともとキャスターをよく使っていて前まで制作をしていて。パーソナルスペースといって人が持っている自分の心地いい空間や距離など、そういったものをテーマにして制作していました。パーソナルスペースというものが人それぞれあるように、自分の彫刻にもパーソナルスペースがあるんじゃないかなと。彫刻のまわりに人が集まることによって、作品それぞれのパーソナルスペース、人のパーソナルスペースも移り変わっていくかなと思っていて、じゃあ彫刻も動かせる仕組みを作ろうと。

《positioning》2017　Photo by KenKato

彫刻と対話法Ⅲ-思い通りにする、をするか- 府中市美術館　

前田：以前の作品にしても、建築の基礎材みたいなものにキャスターが付いていて、建築的な要素とキャスターの組み合わせによって、作品に移動するっていう要素があるというのは気になる。大石さんの彫刻は私には人体に見えるんですけれども、大石さんが作り出したい、そのコンクリートでつくった人体のイメージみたいなものとキャスターとの関係性が重要だと思っていました。ストーリーが入ってきたのは今回の展示が初めてですよね？

大石：いや、初めてではない。ここの前の個展もストーリーを使っていて、これが二回目です。

前田：それとは別としてコンクリートとキャスターという建築的な作品を作っていて、そこにストーリーが入ってきたことは気になります。個人的な意見としては、建築的要素と上物の関係性が薄れたというか、ストーリーをいれることによって大石さんの作りたい形を理由づけしているようにも見えて。

小林：見えなかった形づくりの強い動機みたいなものが小説によって希釈されてしまう、というような？

前田：建築的な要素とか移動とか大切な要素だったものが、単なる素材になってしまう。私にはそういう風にみえていて、それは本人はどう思っているのかなって。

小林：もう、小説を一回公開したほうがいい気がしますね。

大石：今回公開しなかったのにも訳があって。自分が小説家ではないというのもあって。

小林：それは関係ないでしょう。

大石：自分は小説の内容とかストーリーはあまり重要ではないと思っています。誰がどう行動するかが重要で、府中美術館で発表した、キャスターがついていた作品《positioning》も人が関わっていたんですよね。キャスターという動かせるが機能を付いていて、作品が移動するじゃないですか。移動したことによって別の人が別の印象をそれに対して持つと思うんですよね。もし動かさなかったら、別の印象を持っていたかもしれません。これはステートメントにも書きましたが、前の人、その前の人が、次の人の行動を決定づけているということです。自分の出生の過去が遠い先祖にあるのは確かで、おそらく風が吹いて桶屋が儲かり、私が生まれるにいたった。遠い昔の先祖が出会っていい関係になり、脈々とそういうことがあって自分が生まれたというのは事実なんですけども、ただ言いたかったのは、じゃあその先祖が違う一瞬を過ごしてしまった場合には僕はどこに行くんだろうということです。かなり極端な話をしましたが、人の行動が誰かの行動を決定づけている。小説の中では三人の人物が登場するんですけれども、その三人の中で誰かが行動したことで誰かを決定づけるシーンがあるわけではありません。ただ、行動してるのは確かで、それを僕はメインに記しています。ではその行動が何を生むのかということを、僕は作品を通して考えることができたんです。自分が書いた都合のいい他人として見ることができて、それを書くことが楽だなと思った。小説の中身を見せる必要はなくて、赤の他人を見せるようなものでもあってそれは違うなと。「小説をつくったんです」というとかなり言葉が強い。小説見ないとわからないという部分もあるけど、本当に僕がやりたいといったら大衆的になってしまう。だから小説を書いた自分の行動で他人をつくって、その他人によって僕が彫刻を作ることを決定づけられているというのが一番必要な要素です。

《Furniture : lamp》2017

前田：今の話を聞いていると、小説を書いた後に立体を作ったように聞こえる。

大石：それもまた逆の場合もあって、彫刻が曲で小説が歌詞とした場合、曲先か詞先かというような違い。矛盾しているかもしれませんが、自分がつくった形がなんでこういう形になるのかなというのが疑問です。赤の他人がこういうことをしたから、こういう形に決定づけられたんだと思うこともできる。分からないこともあるから、じゃあこれが多分自分がこの彫刻を作った事実に当てはまるんだ、と後付けもしやすかったのが小説でした。自分のつくった彫刻の形が自分のピントにあっているのは、それができた所以をさかのぼってその解像度を上げて、奥の方にピントをあわせられるようになってきたということです。そのことを考えると、そういう裏があったのだと決定づけることができた。

小林：いや、やっぱり小説をやりたいっていう感じは、申し訳ないのですが僕には分からない。ただ思ったのは府中で出した二つの作品があるじゃないですか。 もともと大石さんが学部時代に作っていたような、有機的な線で内臓みたいな形のもの《脳ミソにない意識》をつくっていて、下にすごくカッチリした構造物を据えている。

《脳ミソにない意識》2016

東京造形大学 卒業制作展

大石：一般的にいうと台座。

小林：そう、台座でもいいんですが、この二つの彫刻を繋げるものとして両者の高さが同じっていうルールを決めていましたよね。上下の素材それぞれが違う二つの彫刻を一つの空間の中で自分の作品として置くときに、同じ自分の作品として共通する言語を持たせるための構造物がある。それはとてもコンセプチュアルで面白いなと思いました。だから今回のトークの打ち合わせで話していたことを踏まえると、台座を使うっていうのはこれから引き継いでいく問題なのかなと思ったんですけれども。そこからつながっているのと同時に、小説を作るということを知ってちょっと面食らって、今日そのお話を聞いてみました。あとは今使っている台座ってすごく不安定ですよね。ラジコンとかはリモコンで動かせるし、廃材を使っている。台座として意図するものが頼りなく見えているというのは、それより以前にまた別の展示の姿があったということを想像させる。ラジコンが倒れてきて大石さんがわざわざ起こしたとか、台の脚が一本取れていて形が傾いているとか、そういう頼りない状態であっても想像させます。大石さんが話していた自分が生まれてきた因果法則っていうのは、それ以前にありえたかもしれない世界の在り方を、空間で見せているのかなという気がします。

展示の様子　左から《注文確定》《公園の緑は深い》《口の中にアメさんコロコロ》2017

大石：それはその三人という登場人物の世界の空間になっています。介入しきれない部分、その中でできあがっている因果法則っていうのが現れるような展示を目指しました。実際一つひとつが別のシチュエーションだとしてそれがなぜ動き回るのかというと、たぶんどこかで因果がつながっているということになるのだと思うし、この因果の存在は僕の中でかなり大きかったです。

小林：やっぱり小説読みたいですね。気になります。小説を書かないから、小説家ではないから発表しない、というのは全然関係なくて、僕は単に読みたいのでまたいつか見せてください。

大石：はい。三人の作品解説が終わりました。展示をする前に何か共通するものがあるなと思ってこの三人が集まったのは確かです。ただ三人でこうやって連続で個展をやって、どういう関係があったのかなということは考えたいなと思います。

大野：もともと僕はあまり関係性がなくても構わなくて、「発表する場所を欲している三人」くらいに考えていました。タイトルについては、美術的な用語で作品を解説するのはもちろん大切なんですけれども、そうではなくて何かに置き換える、何かに例えるっていう部分、語る上での例えるという態度自体を三人は持ち合わせているなと思います。今出ているフライヤーも、もともと連続個展という風に考えていました。フライヤーの中でグループ展をしてしまおうと。だから展示は計四回という意識でした。

小林：これだけ見ると、フライヤーの写真は一人の作家の展示に見えてしまう、三人はこうしてみると似てるよね、みたいなことをいろいろなところから聞くんです。しかも三人とも粘土塑像をやっていて、前田さんにしても粘土を扱っていたわけじゃないですか。三人ともわざわざ粘土を使ったというのは、意図せず似てしまったということなのかと思います。

大野：最終的なメディウムを選ぶのが似てしまっただけで、そこで無理矢理三人は塑像をやってます、みたいに打ち出すのはダサいと僕は思います。そういうのはちょっと浅い気がしたんです。フライヤーと一目でわかるビジュアルを考えると、よくあるのはグリッドで分けて三人分の写真が出ているだけというものです。それだとつまらないなと思って……だったらここでグループ展をしてしまおうと。

前田：つまらないというのもあるし、メンバーが誰でも良かったという風にもしたくはなかった。

大野：むりくりバランスをとる、じゃないですけれども、やるとなったからには手持ちのコマで頑張る、ということをやりたかった。

大石：僕は今回三人��やって思ったのは、共通点がないという意味だった。それぞ作品を作る上での距離の取り方をそれぞれ持っている。

前田：作品の作り方っていうよりは、素材に対しての疑問みたいなのがあるってことだよね。

大石：やはり三人とも粘土を使っていたけど、粘土を使うにあたってどういう距離感を粘土ととるかということに共通点があるのかなと思う。僕は小説ないしは別のことを何かにフィルターをかけて、粘土を使うに至った。その粘土に対する何かは自分でも分からないけれど、なぜそこに至ったのかという疑問はありますし。前田さんは粘土というものを持って表れているし、大野さんは塑像ですが、粘土ではないし距離感の取り方をそれぞれ持っている。

小林：素材に対する距離感をもっているというのは、どこかでつながっていたと。その距離感を「むしろ例えてしまう」という、たとえ話ですよね。

大石：作品というのは、こういう考え方をどう置き換えるか、というたとえ話だと思うんです。このフライヤーを見たときに自分たちは思っていなかったけれども「三人ともすごく彫刻しているね」という意見があって、びっくりしましたね。自分たちがバリバリ彫刻やってるという……。

前田：やっている意識はない三人ではあった。

大野：クラフトっぽいね、映像だけでものがないね、とかそういう言われ方に単純にカチンときた、みたいな。アンチじゃないけど、そういうことはあるのかなと個人的に思っていた。

小林：三人はこれからどうするんですか？どう発表していくか、とか。大石さんはもうすぐ修了だから瀬戸際ですよね。作家としての制作は続けていく？

大石：作家を続けたいです。修了は控えてはいるんですけれども、卒制で振り切れようというところはあって、それから収めていきたいなというのはありました。また少し考えながらいろいろな方向で作品を作っていけたらと思います。 彫刻好きなんだなと。改めて彫刻に向き合うことができました。

小林：前田さんは？

前田：今回映像一本と写真を出したんですが、自分としては映像だけだとは思っていなくて、空間を含めての展示にしたかったので、それが殺風景だと感じる人は���るかもしれません。投げる距離とかそういうものを意識した見解で配置したというのもあって、映像作品というのも自分では言いたくはなくて、今まで作ってきました。 でも、そこを彫刻として言い切るのも怖いなと思っています。今回に関しては、展示に来た人には「彫刻として出しています」と言っていましたが。そういう意味で向き合うものが増えたと思います。

大野：強いね。いいね、映像を「彫刻ですけど」って。

小林：終わりに向かってますけど、大野さんはこれからどうするんですか？

大野：僕は特に何も決まってないんですけれども、どこでも、どこでも展示します。

前田：今日はフライヤーのデザインをしてくれた方が澤登さんも来ています。

最後になりましたが、皆さま今日はお越し頂きありがとうございました。

スチール、web編集：大石一貴 

文字編集：前田春日美　小林公平

[coshinwang]

【山陰山陽】實玩7.5日深度小旅行(鳥取、島根、廣島、倉敷、神戶)

更多文章請來：小資夫妻的精省好日子

《行程總整理》

 走訪過日本許多地區，喜歡靜僻悠閒的感覺，今年度選擇的是中國地方(山陰山陽地區)。

 從關西機場進出，早去早回的班機，實際上遊覽時間是7.5天。9日行程表給大家參考，其中頭尾是在關西地區，為了行程的輕鬆，捨棄了山口縣，以及島波海道，不過未來有機會一定會去的。

 2人的總花費不含純私人購物是67000，一樣住在各地的東橫inn，不過山陰山陽地區也有不少更便宜的連鎖平價飯店可選擇，所以可再節省費用；不開車輕鬆玩，使用的是7日pass，搭配各地的交通票券，若為4人同行，租車應該會更省。

 比較起來，山陰山陽地區的景點都很精緻，所以在門票費用上也多花了些入場參觀，可是非常值得，更何況有許多外國人優惠價，不看可惜了呢！

《Day1搭乘神戶高速船+姬路》

 從關西進出，因此頭尾刻意都安排了兵庫縣地區，第一天因為只有半日，就安排姬路。我們選擇搭乘高速船前往神戶機場，外國人有優惠價格，搭的人不多，非常舒適。高速船是進入神戶最快速又便宜的方式，很推薦大家試試看。

 不過也建議大家，如果是前往其他地區，關西機場周邊的巴士四通八達，或許可以比較一下是否直接搭乘會比較方便又省錢。

 JR姬路站附近很適合排在抵達日本的第一天，利用不夠完整的一天也可精華遊姬路城、好古園，並逛逛車站附近的百貨公司與商店街。這些景點與逛街，通通可以步行到達，玩起來非常簡單。

我們很喜歡姬路城公園，可惜時間不夠多，裡面可賞城、動物園、美術館、自然公園等好齊全；又因是第一天的行程，抵達好古園已經閉館了，無緣進入有些遺憾。如果是安排充裕的一日遊，建議可以申請免費腳踏車租借，雙腿將會更舒服。

姬路很熱鬧，白天看完景點，晚上可以接著逛街用餐，雖然商店街的美食街中有好幾家連鎖平價���廳，但用餐時間大排長龍，最後我們就在百貨公司裡的餐廳用餐，車站直接連結的piole姬路百貨公司不錯逛喔！大家不妨來走走。

《Day2鳥取砂丘+柯南小鎮》

 鳥取砂丘是我們決定要踏上山陰山陽的起點。地理景觀非常特殊，絕對是走訪日本各地前所未見，拍起照來超像沙漠的，還有駱駝可以騎，幾乎可以稱為日本必訪景點了！

 砂丘極為陡峭，爬上海岸線的那段過程大腿都快要斷了…但是風景很美，非常值得。來到這裡，隔條馬路的砂之美術館展覽也不妨一起參觀，精緻的手工，世界難得一見的沙雕栩栩如生，錯過實在太可惜了。

 由於只有給一個上午的時間，加上鳥取的觀光計程車漲價一倍之多，臨時改搭麒麟觀光巴士，就只有待在集中的砂丘附近了。

下午我們前往的是鳥取縣北榮町JR由良站，又有柯南站之稱，從學生時候就很喜歡看柯南卡通，所以這個小鎮非常吸引我。

 沿著柯南通邊走邊逛，路的兩旁是每集柯南漫畫的封面，又有柯南、新一、小蘭、毛利小五郎、怪盜基德、少年偵探團等人物，短短的800公尺距離非常開心。

 青山剛昌故事館是由我代表入內參觀，這樣也不錯，省下一個人的費用。

 最後自學多時終於有所進步的日文派上了用場，柯南上學的畫面是在車站的另一側，透過觀光案內所詢問後得知來不及造訪，於是最後放棄了他。

鳥取縣是日本人口最少的縣市，我們兩個晚上分別住在鳥取站、米子站，雖已是當地的大站，但人潮都不多。車站附近能逛街的地方不多，大多是車站內的店家或超商，晚上吃過晚餐後，唯一最佳去處應該就是Aeon超市了，車站走路大約5到10分鐘皆可達。

 晚餐後去逛逛大型超市，就好像在自己家附近的行程一樣有熟悉感耶！覺得有種小小的溫馨。來到鄉下地方，就別享受繁華了，安安靜靜的悠閒度過吧！事後想想，我們對這種平靜無聊的夜間行程反而是特別回味。

《Day3足立美術館+鬼太郎境港站》

 這天上午來到的是足立美術館，這個被譽為美其林三星景點。親眼看到從室內的窗框透出絕美日式庭園映襯群山環繞的風景，真的像一幅畫，我們是夏天造訪，綠意盎然，但這裡四季皆美，甚麼時候來都好看，外國人憑護照還可以半價，實在是佛心來著。

 館內有多項收藏品可以慢慢的參觀，也可以在館內餐廳邊享用咖啡，邊優雅的近距離觀賞美麗的日式庭園，不過風景無價，飲料也是價高…

 來此陶冶一下身心也很不錯，不過比較建議在非假日來，因為接駁車座位不多，參觀的遊客還不少，畢竟國際知名美術館，還是相當熱門的。

山陰山陽地區真是個卡通之都，境港站一帶則是鬼太郎的故鄉，下午就前往境港。我對於鬼太郎比老公陌生，所以一路上必須得靠他做人物介紹。這裡的街道布置得非常用心，妖怪雕像、巨幅畫作、妖怪神社、各式商店、郵局和計程車也融入了鬼太郎漫畫元素，還有免費的妖怪樂園喔！可以逛的地方很多。

 我們很幸運的在商店街遇上鼠男本人值班，視錢如命的兩人來個合照吧！

 境港站附近充滿了各式各樣的海鮮餐廳，我們在此吃到一間超美味新鮮的蟹肉火鍋，下午時分沒有太多客人，在此悠閒吃著美味的餐點，翻翻免費雜誌，至今還難以忘懷那份美好滋味！好想馬上再飛過去吃一次啊！

《Day4玉造溫泉+松江城+宍道湖》

 上午來到的是玉造溫泉。玉造溫泉不算是知名度很高的溫泉，不過這裡是全日本第一個美肌溫泉，我個人很喜歡她的寧靜感與純樸風情。

 從玉造溫泉JR站步行過去溫泉商店街有1.6公里，但散步過去也不感覺遠，沿著民宅與路邊小花的日常感，走起來很舒服。

 我們早早就在臺灣準備好了空瓶，來到湯藥師廣場，可以裝回免費的天然化妝水。泡泡免費足湯、沿著玉作川而行逛逛溫泉街，安靜的鄉村感受令人回味無窮。

此行山陰山陽地區參觀了兩大城，剛好是一黑一白，白的是姬路城，黑的就是這座松江城。雖然城池不大，但這裡很難得就是可以還著堀川遊覽周邊的景色和小景點，搭乘遊覽船或散步都可以，我建議不趕時間就用步行，很涼爽而且氣氛好。

 遊覽堀川，沿途欣賞美麗的舊時代街景，許多遊客都會選擇環湖輕鬆地參觀。這裡甚至也有人在川邊當起街頭藝人，用吉他自彈自唱，這時候覺得我的吉他如果帶來不知該有多好…

傍晚時分前往宍道湖賞夕陽美景。

 如果說山陰山陽旅途中最想定居的地方，我會選擇松江。

 在市區就能看到宍道湖的夕陽美景，經常能沿著湖岸幾公里的道路散步、遛狗，彷彿做夢一樣啊！

 因為做功課的疏失，我們竟錯過在島根縣立美術館看夕陽的機會，但換到夕日公園來看嫁ヶ島，也有不一樣的美景。這裡是當日居民看夕陽的首選地，真的很漂亮，也變成了我電腦桌布，陪伴著我度過工作的時光。

《Day5出雲大社+貓頭鷹花園》

 不管有沒有看過電影《RAILWAYS 49歲的電車夢》，也該來朝聖一下一畑電車，因為它是日本最古老的軌道電車，��型很有復古的味道。這一天我們就用一日乘車券來玩。

 一早來到宍道湖溫泉站旁就有免費足湯，悠閒的氣氛很適合療癒身心，而且搭車沿著宍道湖景色好醉人，好些車站也很有古早味。

 我們還幸運的搭到有『島根貓』主題電車「ご縁電車しまねっこ號」，粉紅色車廂實在是太夢幻，車廂內有許多結好緣的小語，擁有初級日文程度的人就能讀懂喔！

 上午抵達的是出雲大社，島根縣內知名景點，很適合喜歡散步、寧靜氣氛的人到此一遊。我們在一個大晴天到這裡，舒服的氣候和乾淨的空氣，表參道上四處都是的蕎麥麵店，大鳥居、結緣兔、巨大注連繩，在在都讓出雲大社變得超有鑑別度。

 我們在這裡的表參道品嘗了首次的蕎麥麵，是個非常清淡健康的平價美食，平常吃多重口味，偶爾換換清爽的口感也不錯，而且可以吃得超飽。

 車站旁邊有一畑電車的展示間，車內的造型還真像神隱少女中無臉男搭乘的列車，等車前可以來參觀一下喔！

搭乘結緣列車前往下午景點─小小的貓頭鷹花園（松江花鳥園）。這是個完全室內的園區，風雨無阻又能欣賞各種鳥類、企鵝散步和超療癒貓頭鷹，在規劃行程時第一眼就被我蒐羅進來。

 貓頭鷹咖啡廳近年來在日本漸漸流行了起來，不過在島根貓頭鷹花園已經成立了很久，貓頭鷹數量多且有飛行表演，絕對還是首屈一指的選擇！

 我們參觀時還遇上了韓國阿珠媽團，阿珠媽們超喜歡在花園的愛心花卉造景拍個不停←咦，重點不是貓頭鷹嗎？飛行表演時貓頭鷹會依指示低空飛過觀眾的頭上，阿珠媽們有的還嚇到人仰馬翻，真是太活潑了！

 距離車站1分鐘、大人小孩都喜歡的景點，超推薦可以購買電車與入場券的聯票喔！或者憑外國人護照也有優惠折扣。

《Day6宮島+原爆公園+縮景園》

 廣島的第一個白天，選擇最知名的景點遊覽。

 上午來到宮島，宮島(嚴島)是日本三景之一，我們的安排是在此精華遊覽，所以只有待半天，逛逛最知名的海上大鳥居和嚴島神社，以及熱鬧的商店街。

 宮島這裡跟奈良一樣，有許多鹿群自在的走著，但兩邊的小鹿比一比，個人覺得宮島的鹿比較溫馴瘦小，沒有奈良的這麼強悍搶食，還滿可愛又親人的。

 整體而言廣島的國際觀光客都滿多的，我們是一大早9點就到了宮島，離開時下午1點多，正有更大批的觀光客湧入，人潮很多但可以趁退潮走到大鳥居；當然也可一早抵達，深度遊覽宮島一整天。大家可以自行取捨安排行程喔！

歷史學的並不是很好的我們，也大略知道廣島、長崎跟原子彈的關係。下午前往的是廣島原爆公園，廣島原爆公園這傷痛歷史所形成的世界遺產，依然要抱著莊嚴的心情來參觀。

 在日本各地參觀過好幾個和平紀念公園，能深刻感受到他們對於和平的重視，而且總能在這樣的地方看到學生來進行校外教學或國際遊客的參訪，機會教育是最無價的，在旅途中務必要排入這個行程。

 看到廣島曾經這樣被狠狠摧毀，卻又在這麼短時間內繁榮復甦，形成強烈對比，我覺得日本人拼命與不服輸的精神在廣島這座城市真的展露無疑！

離開後，轉往廣島的市區散步小景點─縮景園，跟廣島市立美術館相連，小小的庭園、不大的美術館，都也具體而微，所以可以花上一兩小時過來逛逛走走，享受一下靜謐的感覺。縮景園在美術館的巷內，巷子口還剛好有棟公寓式住宅也以縮景園為名，老公還將大樓誤認為日式庭園了…

 小小的庭園，爬上至高點想拍些照片，無奈兩位宅男一直在橋附近照相，足足等了15分鐘都不肯離去，我們只好森77的放棄等待，照不出沒有宅男身影的空景了。

《Day7大久野島一日遊+逛逛商店街》

 整個山陰山陽的行程，最讓我忘懷不了的，非兔島(大久野島)莫屬，在這裡有超特別被兔子包圍的體驗，很適合喜歡小動物、環島健行或親子旅遊的朋友們。

 這個廣島的私房景點讓我們待了6個小時，最聰明又省錢的旅遊方式就是徒步環島(環島一圈4公里多)，先在超市買好大顆的新鮮高麗菜和三明治、壽司來野餐，高麗菜邊走邊剝給萌萌兔們享用，跟島上300多隻兔兔玩耍、參觀島上的歷史景點與海景，而且觀光客不很多，雖然交通比較耗時，但兔島是個有特色又深度的景點，非常推薦！

回到廣島市區，如果沒有要趕行程的話，可以在山陰山陽地區最熱鬧的城市廣島逛逛街。

 鄉下地區逛街地方少，不過廣島這裡不虞匱乏，從廣島車站附近的蔦屋家電、百貨公司與必酷，到本通商店街一帶，購物的機會多多。不過我們覺得，廣島必酷面積過小，貨品不夠齊全，商店街的買氣可能還是比不上其他日本一線大城市，因為我們在某直營店補貨一些東西後，居然聽到兩位銷售小姐偷偷興奮地擊掌，業務平常不太好齁…

 廣島知名B級美食是御好燒，我們也來到御好村享用一番。御好燒跟大阪燒的材料大同小異，是作法上的不同，我們吃起來是覺得御好燒比較偏乾、份量較大，喜歡這類海鮮煎餅平價美食的人，請務必來眼花撩亂選一家吃看看喔！

《Day8倉敷美觀+舞子+神戶港夜景》

 JR倉敷站一帶在行程安排上面極為容易，只需靠雙腿就能在這裡待上一整天，JR南口就是傳統建築群的倉敷美觀地區，北口就是熱鬧的三井outlet和Ario購物中心與超市。兩個需求一次滿足，不知道怎麼安排行程的話，直接留一天給倉敷就對了，好看、好玩、好吃、好買。

 至於玩樂先後順序，我們是先一早逛美觀地區，下午再前往購物區(可以逛到晚上)，因為這樣參觀時間是極大化喔！運氣很好，參觀的時候是個大晴天，倉敷川旁美麗的景緻又因人潮還不多，逛起來好舒服，中午過後會比較多人，這時候反而就像個觀光熱點鬧區了，比較沒這麼悠閒。

 逛完後我們前往購物中心群，直接安排了時間就在此大為採購一番，不過零食種類來說並不算太多。實際上我們因趕往下個城市沒有待太久，但稍微瀏覽一下，覺得三井outlet的服裝樣式跟台灣的不太一樣，如果有時間挖寶，或許能買到許多便宜又時尚的衣服喔！

由於是最後一晚，傍晚就回到神戶一帶，前往一訪時錯過的舞子公園。

 傍晚的舞子公園涼涼的，市民們悠閒舒適在公園散步休憩著，氣氛好輕鬆；離開舞子後前往神戶港，夜色低垂下再次回味這個熟悉又令人心醉的美麗港口，再怎麼趕時間都覺得值得了。

 每次去日本堅持「不重複地點」原則，只有「神戶」讓我們打破規則了。如此的愛上這樣一個港口城市，而且堅信還會有下一次！

 為了再看一眼神戶港夜景，和再次享用蟹腿肉吃到飽平價餐廳，山陰山陽之旅最終日硬卡上最後一天，以神戶完美收尾。

 美麗的神戶，過陣子我們會再來的。

[nok0000xxxx-blog]

憑屋よもやま話第四回『南雲一行』

というわけでよもやま話も第四回。南雲一行、具体的にはシノノメ、ミカヅキ他アヤカシ組、藍銅のお話です。

ネタバレにつき続きからどうぞ

猿鳶東雲について

当初は私が忍者という概念が好きだから忍者を出そう！という超適当なノリで生まれたヤツでした。それも軽薄な忍者が好き。いや堅物な忍者も好きですが、まあそこはそれ。そんな超短絡的な動機で、話に絡ませやすいように主人公とはマブダチってことにしておこう！と「自称」南雲仁の親友として登場と相成りました。この時点ではさほど彼の過去については詳しく考えていません。

その後話を詰めていく過程で、僧侶と忍者が友達ってどういう繋がり？っていうところから本編のあの流れで友だちになった、っていうところまで漕ぎ着けました。

南雲と出会った当初のシノノメは食うに困った親に売られ、生ける武器『鋼刃衆（※１）』の武器のうちの"一本"として活動していました。人権ゼロの鉄砲玉。そんな彼に与えられた任務の一つが、神楽宮暗殺の任務でした。政治的な実権こそ握らないものの、神楽宮は日ノ国でも強大な法力を持つ人物なんで命を狙う人間なんてゴマンといたわけです。そんな人らの鉄砲玉としてその時向かわされたのが名無しの少年。のちの猿鳶東雲だったわけです。

で、そこで出会った仁少年に「死んでもいいとかいうな」と叱責され、これまでの人生で躾けられたことはあれど叱られたことのないシノノメ少年はカルチャーショックを受けるわけです。しかもそのあと命を狙った相手には許されて逃され、ある意味で途方に暮れたわけです。失敗したから戻ったら死ぬしそれでいいと思っていたけど、命を粗末にするなと怒られ、その言葉が頭にこびりついて離れず、なぜだか戻ることが出来なかった。そこで彼の人生が変わりました。ちなみに仁少年が彼に怒ったのは、南雲に関するよもやま話でも書きましたが殆ど八つ当たりに近い動機なのですがまあシノノメ少年は知る由もありません。ある意味相手のことを思っての言葉よりも八つ当たりだからこそよかったのかも。

その後仁、キクリに再会し、名前を与えられ、彼らと普通の子供のように遊んで、そこで初めて彼は人間性を獲得しました。嬉しい、楽しいという感情をぼんやりながらも得て、そこからようやく猿鳶東雲という人間の人生が始まったわけです。

それからは紆余曲折あり忍の師朧月の銀狐（※本編SS・忍の心得に登場）に拾われて忍者としての道を歩み出します。現在のシノノメがおちゃらけたムードメーカーになっているのは師の影響が強いです。特に女好きになったあたりは。ただ、彼が身をおくこととなったコーガの里に来た当初は少年漫画のライバルキャラのようなクールボーイでした。何があったの？ちなみに現在のコーガの若き当主とはほぼ同期でマブの戦友だったりします。

ともあれ、修行時代に人格形成が行われ今に至ります。現在の性格になったのは関わった人の影響もありますが、仕事上関わった人間から人間性をトレースして『どのような振る舞いをすると効率よく相手を油断させることが出来、かつ周囲に溶け込めるか』を研究した結果でもあると思われます。とはいえ、打算で作り上げた人格も時間が経てば立派に彼の『性格』足り得るものになっている筈。

忍者になれたことは彼の人生としてはかなり大きな意義となりましたが、仕事柄汚れ仕事は多く、そのことで南雲やキクリに大して引け目が出来てしまっているところがあります。そのあたりがSS・ヒトゴロシの夜などで言及されている話。南雲やキクリ、出会った後はヨマなど、生まれ育ちの悲惨さもあり周囲の人々に対して無意識的に『自分よりも綺麗なもの』として認識しがちなところがあります。自分一人で汚れ役を買って出ようと考えるところがあるのはそのあたりが原因。そして軽蔑はされてもいいけれど相手に気負わせるのは嫌だ、というところにそういった部分を隠す理由があります。結果自分を軽視しがちなのも生まれに由来がありますが、ただこのあたりについては幼���期に南雲に叱られたこともあり何も考えなしに自分を犠牲にしようということはありません。手を汚すのは厭わないけれど、死ぬのは御免。何故なら仁ちゃんが怒るから。そんな感じ。

ちなみにシノノメが決め台詞として言っている、「音無し、香無し、名無し、その功天地造化の如し」の元ネタは「音も無く、匂いも無く、智名も無く、勇名も無し。その功、天地造化の如し」という言葉。万川集海という忍術書に書かれている言葉です。音も匂いもなく功績が残っても誰も知らない、名前も残らない。天がそうしたように思わせる…という意味だそうで。シノノメがこれを決め台詞にしてるのは師に教えられたのと、あと口に出すとカッチョイイからだけであって別にこれを言っている時はこれの意味するところを意識はしていないです。ただ、生き方はそれに沿うようにしてはいるそうですが。

デザイン関係の話をします。実は殆ど一発デザイン。ほぼ決定稿となったのがこちらです。

この頃はわりと全体的に頭身低めでデザインしていました。変更点は指ぬきグローブじゃなくなったところくらいかな？余談ですが巾着袋に入っているのは兵糧で、クナイや手裏剣などは服の内側に隠していたり忍術で召喚したりしています。

あと、髪～顔の作りに関しては猿鳶の『猿』を念頭に置いて猿っぽくしています。もみあげが内側に来ているところと、眉毛が末広がりなところ。猿っぽくない？そうでもない…？垂れ目は趣味です。なんとなく、女ったらしは垂れ目にしろと遺伝子がそう囁く気がしています。

ちなみに初期配色案はこちら。

今よりちょっと胡散臭い気がします。ただ、南雲、ヨマともに紫要素の多い配色だったのでコイツまで紫にしたら色が偏るな…と考えてボツにした。…ような気がします。

あとこちらが幼年期のラフ。おまけに南雲氏も。立ち絵とはほとんど変わっていません。

※１）鋼刃衆…『人鍛冶師』という人を武器として作り変える刀工集団により『打たれた』人間武器の集団。心を殺し、刀として、或いは暗器として日夜誰かの命を奪うために生きるモノたち。起こりは憑屋より100年ちょっと前、日ノ国における戦国時代から。それなりに平和になって暫く経つ今でもその行いと技術は連綿と続いています。今なお日ノ国の各地で暗躍し、そして鉄砲玉の如く彼らは死んでいっています。何度か仕事をこなし、実績がついてそれなりに高価な『武器』になると武器としての銘が与えられます。それまでは名無し。シノノメはまだ銘が与えられる前の状態で南雲たちに出会ったわけです。

ミカヅキたちの話

超初期の南雲withアヤカシズ。つららがニーハイ履いてるとかビミョ～な変化がありますが基本コレから変わっていません。

まずミカヅキについてですが、アヤカシをお供に旅をするという話なわけでわかりやすく、こう、ピカチ●ウみたいなマスコットがほしいというところから生まれました。で、どんな妖怪を引き合いに出すかとなった時に、猫又あたりが一番ポピュラーでわかりやすいだろうと思ったのですが、猫又って属性、何…？となり単純な猫又にするのは没。その後少し妖怪について調べて、火車という存在に行き着きました。猫！火属性！実にわかりやすいじゃあありませんか。まあ実際の伝承の火車は死体を奪い去るというわりとおどろおどろしい存在ではありますが、ミカヅキはまだ仔猫なのでそのへんはご容赦を。南雲につかず、火車として大成していたらそういう方向に行っていたかもしれません。

実はミカヅキはこの最初の４体の中では一番南雲とは付き合いが浅いアヤカシです。それでも常に一緒にいるのはなんだかんだで一番馬が合うから。と、霊装時の相性がいいから。子供なので裏表がないところが南雲的に気に入ったのでしょう。ミカヅキの方も、南雲のツンデレ気質を理解しているのでなんとなく放っておけなくてついてきています。懐いているとも言う。

出会いはミカヅキの住処だったところを荒し回っていた大アヤカシを南雲が退治して云々、という感じ。

お次につらら。彼女はわかりやすくお色気要員と、わかりやすい妖怪要素を担っています。というか、初期4体は全体的にわかりやすさを優先して選定をしてはいますが。

彼が他に誰を想っていても南雲仁を愛している、愛に生きる乙女。とはいえ、別に南雲仁とは添い遂げられなくてもいいと思っています。誰かを想っている状態が楽しいから南雲に恋をしている感じ。両思いになると溶けてしまうさだめを持っているので一方的に片思いさせてくれる南雲だからこそ真っ直ぐ愛することが出来るというか。

SS・みんなの南雲でも描かれたことですが、つららはどうにも優しくて甘い女なので愛する人の哀しみを勝手に分かち合いがちな女性です。愛し合って自分が消えてしまったら、自分は満足だけれど相手はその喪失の哀しみを負わなければいけない、それはイヤ、だったら私を愛さないような人を愛そう、みたいな。勿論、南雲の心根の優しさもしっかりと理解してそこもきちんと、というかそこをメインに愛しています。

南雲との出会いは、昔惚れた男に騙されて見世物小屋に売り飛ばされ、見世物にされていたところを助けてもらったとかです。

ショウキチ。泥田坊という妖怪が元ネタです。微妙にマイナーなんだろうか。どうなんだろう。とにかく土属性のアヤカシをねらなきゃいけないから、わかりやすそうな妖怪を…と選んだのが泥田坊でした。デザイン的には記述にある特徴をマイルドに、デフォルメして描いただけで特に捻りはないです。

イズモの守護していた村の村民で、死後アヤカシとなってからは生前の恩義もあってイズモと交流を持っていました。南雲との関係もそこからで、4体の中では一番南雲と付き合いが長いアヤカシです。イズモ亡き後、南雲がスサノオへ行くまでは彼が面倒を見ていました。南雲からすればもうひとりのおじいちゃんみたいな感じです。親戚の喧しいおじいちゃん、の方が近いか。南雲がスサノオから旅立ち、憑屋として活動をはじめた折に再会。レギュラーメンバーとして南雲の助けとなるべく彼と契約をします。

コクリコ。みんな大好きヤタガラス。でも足は三本ない。とはいえ、この人鳥姿は省エネモードで鳥モードはちゃんと足が三本あったりするのではないでしょうか。今考えました。

鳥キャラは、まあ趣味ですね。趣味です。案外つららとはいいカップルというかコンビのような気がします。お七イベントのあたりとか。元はイズモの住んでいた山の住人で、イズモや南雲とは普通に近所付き合いのような間柄。イズモが生きていた頃はショウキチほど密な関わりはなく、イズモの死後に一人になった南雲の様子をチラチラ覗いてこっそり守っていたような感じです。同じ山に住むよしみというか、まあコクリコさんはいい鳥なので。南雲と契約したのはショウキチと同じルート。ちなみに第二幕で仲間にできる天狗のミカゲさんとは犬猿の仲という裏設定がありますが、そもそもヤタガラスと天狗の種族仲自体があまり良くなかったりします。鳥種問題。

ところで普段くっついてるミカヅキはともかく、他の3体や河童の平太とかは時々出てくるけど普段どうしてるの？という話ですが。作中で霊装図鑑として閲覧できる『霊帖』がまんま契約書とワープの座標指定を兼ねています。仲間になったアヤカシを霊帖に登録し、霊帖を通じて仲間にしているアヤカシに呼びかけると霊帖を標として遠く離れた場所にいるアヤカシが南雲の元へ来るためのワープポイント、『霊門』が発生します。それを通じて戦闘時などに彼らを呼び出して霊装しているわけです。これがあるから付け外しに1ターンずつかかるんだ！まあそれはこじつけですが。なので、普段は皆思い思いの場所でテキトーに気楽に生きてます。

ところで作中では合計26体のアヤカシを仲間にできるわけですが、何故今までも憑屋として活動していたのに初期アヤカシは4体なのか？という疑問があるかと思います。それ���実は殆どのアヤカシに大して南雲が契約期間を設定しているからです。今回で言えば神楽宮からのお使いを終えるまで、というような感じで。というのも、人でないものとの契約を十も二十も記しまくった霊帖なるものを遺して死ぬなんてことがあったら悪用されないからです。あとは契約維持に多少なりとも霊力のコストがかかるから。恒常的に裂けるコストは基本10体までが限界です。なので、ほとんどのアヤカシは期間限定。考えてみれば最終幕なんて神霊レベルの存在を仲間にしまくっているわけですからコストは相当やばいことになっているはずです。そのコストを顧みず、自分の体を代償にしてまで契約しまくって逆に喰ってしまっているのがアザミですが。その結果がアレですよ、アレ。

藍銅について

和物と言えば落ち武者だろ！

彼の存在についてはこの短絡的な一言につきます。何故侍ではなく落ち武者だったのか、過去の自分に聞いてみたいところですね。そんな動機から誕生したのが作中屈指のピュアキャラ、藍銅くんでした。どうしてもござる口調の侍が出したかったというのも誕生の動機の一つです。

藍銅について言えば、これを話さず何を話すかというのが孔雀との因縁です。実は当初はここまで濃い関係性にする予定はなく、そもそも藍銅もシナリオでちょろっと出てきて霊装入りするだけのキャラの予定でした。が、ちょっとアブない人斬りキャラを出したい、というところから孔雀が生まれ、折角だから昔ライバルだったみたいな設定にしておこうと決めたが最後…でした。よもやこんなにアレな関係になるとは…。

孔雀を狂わせてしまったのは藍銅だけれど、彼には全くそんなつもりがあるはずもなく、また孔雀もそれを理解しても��おうとは思っていなかったので結局最後の最後まで和解することなく二度の別離となりました。おそらくこの二人は出会わないのが最善だっただろう、とは思えますが、それを本人たちがそう思っているかは全く否。藍銅は切磋琢磨できるよき友人に恵まれた、と思っていますし、孔雀も自分に生きる指標を与えてくれたという点で、出会わない方がよかったなんて微塵も思っていません。孔雀のこのへんの思いに関しては次回あたりの彼のよもやま話で。

ともかく、他人から見たらどうであろうが彼らにとって最後は殺し合う仲になったとしてもそれまでの過程で得た優しい時間は得難いものだったのです。だからこそ、藍銅は二度目の決闘の終わりの時も孔雀の想いを理解したいと思っていましたが、まあ、無理でした、と。それでも今度は地獄で、と冗談のような口約束を遺された孔雀の刀に向かって出来るようになったあたり、理解は出来なくても死んだ後くらいは彼の望みに沿ってやろうと妥協は出来るようになったのではないでしょうか。

何が悪かったかと言えば、藍銅も孔雀も悪いことはなかった。いや孔雀はやったことは悪いですが、まあ双方個人自体には問題はなかったのです。ただ出会ってしまって、孔雀の方が心の釦を掛け違えて闇を深めて、一方藍銅は幼少期から全く変わらずに何一つ歪まずあまりにも真っ直ぐ正しく育ってしまって、そのコントラストが惨劇悲劇の引き金となったというか。このあたりのこと、具台的には孔雀の心の内に何があったのかはいずれ公開されるであろうスピンオフ『憑屋異譚蒼龍戦史』で詳しく物語として綴りたいと思います。彼だって藍銅と出会ってすぐに狂っちゃったわけじゃないんです、最初は普通に憧れてたんです本当だよ…。

ところで良心の塊のような藍銅という青年ですが、生き死にに関しては元々戦国時代の戦人であるためシビアです。とはいえ何もものを思わないというわけではなく、SS・ヒトゴロシの夜に語られた通り、守るために殺すことに関しては自分なりの信念と考えを持っています。人を殺した場数で言えばシノノメより多く、さらに正面切って正々堂々叩き切っているので、ある意味ではシノノメの大先輩というか。だからこそ、あのSSでシノノメを諭す役割に回っていたわけです。

ちなみに基本幽霊なので霊体ですが、満月に近い月の夜や南雲のような霊力が高い人物が近くにいる、黄泉比良坂洞のような霊力が満ちまくってる場所にいる、そもそも禍ツ夜が来ていて土地自体の霊力が高まっている、などなど条件がある程度揃っていれば数分～数十分ほどは実体化出来ます。実体化と言っても生者に対してだと藍銅が一方的に触れられるだけで、早い話がポルターガイストや心霊現象みたいな状態になります。肩が重い、みたいな。生者からは触れられません。一方相手が霊体やアヤカシのような霊力で体の殆どが構成されている存在、孔雀のようにめちゃ強い霊力で常に実体化しているような相手だと普通に干渉ができます。最終幕の孔雀戦ラストで彼を斬り伏せられたのもそのため。

二刀流についてですが、彼は礼儀正しい人間ですが蓋を開けば非常に脳筋なので、一本より二本の方が強いだろう！という単純な考えで二刀流で戦っています。とはいえ、本来二刀流は隙が出来やすいはずなのでそれで大成してしまったあたり、天賦の才能があったというか。一応刀一本でも戦えはしますが、本人としてはバランスが悪い気がするので二本の方が戦いやすいようです。

デザインの話です。

初期デザインがこちら。基本は今とほとんど変わりませんが、現デザインの方が全体的にスッとしています。動きやすそうといいますか。刀も手ぶらになりましたね。現在は戦闘時にヒュンッと出て来るという設定になっています。この頃は名前が未定で、端っこに「落ち武者」と書かれているのがシュールというかなんというか。

初期案全身図。袴がビラビラしていたり鉢巻があったり要所要所相違点が見受けられますが基本はさほど変わっていません。コテコテの侍を意識してデザインしています。THE・侍って感じの。右目の三本傷は孔雀につけられたものという設定ですが、最初期は「傷があったほうが落ち武者っぽい」というだけの理由で描かれており、孔雀につけられたというのは後付の設定です。

享年は25歳ですが、顔は美青年というよりは青年と少年の中間あたりで描いています。童顔というか、なんというか。私がこの手の顔を描くのが好きだというのもあります。ちなみに美しさイケメンぶりのベクトルは違いますが、アザミと並んで作中でトップクラスの美形の設定です。立ち振舞であまりそう見えないというのがミソで、黙って遠くを見据えていると非常に美形で絵になる、という想定です。アザミがマイナス方面の、人を拐かす美貌なら藍銅はプラス方面の、単純に人を惚れさせる類の美形という感じです。えーあの俳優さんカッコイー！みたいな。

以上、今回のよもやま話はなかなか長くなりました。次回はアザミ一行、というかあの問題児二人組に関して何か書こうかなという感じです。

よろしければ次回もお付き合いくださいませ。ではまた。

[sabooone]

私の人形/11/2013

私の人形は良い人形 目はぱっちりと色白で、 小さい口もと愛らしい。

花を売り、春を鬻ぐ様になってからと言うもの、 百合子の美しさは日に日に凄みを増した。 淫乱で感じやすく濡れやすいその甘い肢体にむしゃぶりつく蟲は一匹二匹ではない。

とうに正気を失っていた精神は、快楽によってもはや手に負えない程崩れ去っている。 様々な＜雄蘂＞によって開かれた花弁は満開に咲き乱れ赤く熟れ、 蜜を溢れさせて子宮深くの＜雌蘂＞に種を導いて実を結ぼうと蠢いている。

それは種を持たない真島とて同じ事だった。 百合子の白い尻の肉たぶを爪を立てて掴み、思い切り広げて花弁をむき出しにする。 充血し固く膨らんだ魔羅を蜜に濡れる花弁に押し込む。 ぎち、ぎちと締め付けて追いだそうとするかの様な百合子の身体を、 理不尽な怒りで持って蹂躙し嬲る。 彼女の身体の反応は正しい。自然の摂理に間違いはない。 真島と百合子は交わってはいけない種だから、本能的に百合子の膣が真島の魔羅を追いだそうとしているのだ。 「あうーっ！あっ、あっ、ああーッ！」 百合子はまるで白痴か豚の様に泣き叫ぶ。 上半身は寝台に崩れ落ち、高く上げた尻だけを抱えて突き上げて行く。 「んあっ！んっ、ふぐぅ」 敷布に涎を垂らしながら乱暴に突かれる。 真島はすぐにも射精してしまいそうになるのを堪え、 百合子の身体を救い上げて抱き寄せる。 激しい律動にがくがくと今にも崩折れそうな細い身体を背後から羽交い絞めにした。 豊かな乳房を鷲掴みにして揉み、耳を噛んで舌で舐り回す。 「ひいぃ！！」 快楽に負け百合子の子宮が降りてくる、真島は本能的にその入口を魔羅の先端で擦る。 「ま、じま……ひやああ！！だめええぇええ！だめええぇええ！！」 びくんびくんと痙攣し、逃れようとする身体を尚も押さえつけて深く抉る。 ぱんぱんと乾いた音がますます大きくなり、交わる水音がじゅぼじゅぼと激しくなる。 「やぁああぁあッ！！！」 百合子はしばらく絶叫し、全身を固くして痙攣する。 「ぐ、ううっ、あっ――」 膣が脈打ち真島の魔羅をきつく扱きあげる。 腰を深く沈めて一番深い所で吐精する。 びゅびゅ、びゅびゅと大量の精子を吐き出し、その度に魔羅がびくりびくりと震えた。 百合子は気絶し、がくりと力を失った。 真島はそのくったりと柔らかくなった肢体を抱き支えながら、未だに魔羅に残る精子を吐き出そうと腰を前後させる。 百合子の蜜と真島の精でぬるぬると滑る膣で自身の魔羅を扱きながら、尿道に残った精子を吐き出し、 ぐいぐいと陰嚢を百合子の尻に押し付けては空になるまで射精した。

繋がったまま寝台に横たえて、腰に敷布の丸めたのを宛がう。 仰向けに寝かせると、足首を持ち太ももを開かせておいてからゆっくりと魔羅を引き抜く。 柔らかく萎れたそれは百合子の膣からぐっちょりと音を立てて抜け、 腫れ上がって捲れた陰唇が物欲しげに口を空けている。 すぐ入り口にはたっぷりと注ぎ込んだ白濁の液が今にも零れそうだった。 「ん……�� 眠った百合子が少し腹に力を入れただけで、精子はとろ…と一筋尻に零れ落ちる。 真島はふふと微笑み、百合子に覆いかぶさって涙と涎に塗れた頬に頬を寄せた。 「姫様……姫様の膣内に俺の子種がたんと入っていますよ。ねえ、姫様――。 あんなに淫乱に逝ってしまって、隙間もないほどこの俺の子種を注がれて……。 姫様、俺はもう本当に貴方がいなくては生きている意味なんか、もう、無いんです」

初めて百合子に挿入し奥に出してしまってからと言うもの、 真島自身の自制も全く効かなくなってしまった。 挿入しても、膣内には決して射精すまいなどと思っていたのは本当に最初だけで、 その肌に触れてしまってからは百合子の一番の深い場所に射精しなければ気がすまなくなった。

毎晩毎晩射精しても、百合子に種付けしろとばかりに欲望は枯れず、むしろ増していくばかりだ。 百合子の身体も実を結ばないもどかしさ故に、益々妖艶になっているかの様だ。

”あゝ、早く早く実を結んで地に根を下ろしたい。 　私は芽吹きたいのです。陽の光を浴びて雨に濡れ、花開きたいのです”

眠っている百合子の頬に触れる。 すべすべとした陶器の様な肌、小さな唇に、黒く長いまつげに縁取られた瞳。 物言わぬその姿は、実に美しい情の通わない人形そのものだ。

私の人形は良い人形 歌を歌えばねんねして、 一人でおいても泣きません。

母親の、子を守ろうとする本能がどれほど強いのか、俺は知っている。 百合子の月のものが遅れて数ヶ月経つ。 いずれ客の子を身ごもるであろうことは、当然視野に入れていた。 百合子はいつも以上に気だるげで、熱っぽくもあり、眠そうだった。 それでも客を取らせていると、幾らか出血をした。 「嫌、嫌！乳が痛い――乳が痛いの――」 百合子は乳房が張り、足の付根が痛いと言い始める。 真島の疑惑が確信に変わった。 そして、客を取るのを嫌がり始め、真島はそれでも毎晩客を取らせた。 医者を呼び、高価な堕胎薬を処方させているが効果は薄く、真島は日に日に苛立ちを募らせた。

薬の作用が強すぎるのか、百合子は食べたものを全て吐き、ぐったりと横たわっている。 華奢な身体を横にして、口の周りを拭い敷布を掛けてやる。 着崩れて汚れた浴衣の襟元を整え、背中をさすってやる。 腹部に目をやり、そこに未だ膨らみがないのを確認し、吐息を付く。 恐る恐る手をやり、撫でる。誰の子かも知れない種。 図々しく百合子の身体に根付き、生気を吸い取って育っている。 焦る必要はない、如何様にもなる。 真島は自分に言い聞かせるように何度も繰り返した。

（大丈夫だ。例え生まれても始末すればいいのだから――） そう考えた時、白い手に手首を掴まれた。真島はぎくりと身動ぎする。 眠っていた百合子が目を覚まして、真島をじっと見やっている。 その瞳は硝子玉の様に澄み、感情を失った透明の色をしていた。 「お願い、お願い、殺さないで」 百合子の言葉に身震いする。 医者に見せるときも、薬を飲ませるときも、身籠っていると悟らせないように動いた。 普通の精神状態では気がつくかもしれないが、頭のおかしくなった百合子は理解できないだろうと思っていたのだ。 「何を言っているんですか、姫様」 「お前の子なのよ」 「俺の子であるはずがありません」 思わず語気を強めて言ってしまいはっとした。 百合子がそう思うのも無理は無い。 真島だけは他の客と異なり、膣に懐紙も入れず行為の後の洗浄もしていなかった。 動物のように一日中交わり、百合子は何度も絶頂に達した。 子種が無いからと知っているのは真島だけだ。 「女の子よ、黒髪で色白の」 百合子ははっきりとそう言った。 その迷いのない口調。白い浴衣に敷布を纏った無垢な少女が娼婦であるにも関わらず、真実清く尊い存在なのではないかと思わされる。 「本当に、俺の子だと思うのですか」 「お前の子よ」 それでは――。真島はくつくつと喉の奥で笑う。 心臓が真っ黒な炎で炙られて痛みに悲鳴を上げる。 「そうであれば、尚の事、排泄物は処分しなければいけませんね。 貴方のお父上がそう言ったのですよ、ねえ姫様そうすればこの苦しみも幾分かやわらぐのでしょう？ この憎悪から解き放たれるんでしょう？だから、あの男は俺を斬ったのでしょう？」

幼い子供であっても、生きようする本能が強い事を俺は知っている。 早く生まれてくると良い。その細い首をこの手で捻って殺してやるのだ。

私の人形は良い人形 目はぱっちりと色白で、 小さい口もと愛らしい。

百合子は口ずさみながら、赤子の頬を撫でた。 白磁の陶器のように滑らかで、頬は紅色に染まっている。 髪の毛は赤子にしては量があり、黒々として艶がある。 抱き癖がついてしまったのか、少しでも寝台に横たえると泣いてしまうので、 百合子は始終その腕に赤子を抱いていた。 お陰で腕は痛み、寝不足にもなったが、ふんわりとした乳の香りのする赤子を抱いてさえいれば幸せだった。 廊下に人の気配がし、百合子はようやく眠り始めた赤子を寝台に寝させた。

私の人形は良い人形 歌を歌えばねんねして、 一人でおいても泣きません。

そ��と敷布を掛けて、もう一度頬を撫でる。 「少しの間だけ、我慢していてね」 百合子は浴衣を着替えると、部屋を出た。 子供を産んだばかりの百合子の身体は肉付きが良くて乳が大きく、 母乳も出やすく、好きものの変わった客は大喜びで百合子を買った。 豊かな乳から母乳が溢れ、それを舐り回す。 「いい子、いい子ね――」 思わず客の頭を撫でてふんわりと抱きしめる。 大きな男に乳を吸われながらも、考えるのは部屋に寝かしつけた赤子の事だった。 あの子の事を思うと、目の前の大きな客もまるで乳飲み子のように思え、慈愛に満ちた気持ちになる。

部屋に戻ると、赤子はすやすやと眠ったままだった。 百合子はほっとして、寝台に一緒に横になり子守唄を口ずさむ。 うとうととしていると部屋の扉が叩かれ、真島が現れたその手には見覚えのある着物を持っている。 百合子はそうっと起き上がると、その着物を手にとった。 「これだわ、良かったまだ手元に残っていたのね」 赤と朱の色に大きな菊の図が入った着物だった。 百合子は懐かしそうにその生地を撫でる。 「私の百日と七五三で着たお着物なの。元々はお母様のお着物だったのを仕立て直したのよ。 ほら、肩上げしてあるでしょう？躾糸を直せばまた使えるわ。 良かった、もうすっかりお着物なんて売り払ってしまっているとばかり思っていたものだから――」 預かった着物を早速赤子に当ててみながら、早口で言う。 「真島のお母様も来られたら良かったのに、この子を抱いて初着を掛けて頂きたかったわ。 ――ねえ、ほら、見て色白で髪色が濃いから赤の着物がよく映えるわね」 きらきらと目を輝かせて言微笑んでいた。

翌日、朝早くから支度をし、近くの神社へと宮参りに向かう。 百合子もこの日ばかりは髪を結い上げ、化粧を施した。 真島も袴に着替えて羽織を上に着る。 百合子が赤子を抱きかかえると、躾糸を取った着物を広げて百合子の前に掛ける。 後ろできつく無いように結ぶ。 屋敷から自動車を呼び、神社の少し手前で降りる。 年若い夫婦の宮参りの姿に人々は温かい眼差しを向けた。 「あら、お宮詣りね。随分としっかりと首が据わって――」 中年の女性が話しかけて来る。赤子の顔を見るとぎょっとした様に目を見張った。 百合子は少し気恥ずかしそうに頬を染め、頷いた。 「もう三ヶ月ですの。産後の経過が良くなくて遅くなってしまったのです」 「――姫様、参りましょう」 真島が百合子の手を取る。 神社でお参りを済ませてしまうと、写真屋に呼び止められる。 真島が断っている横で百合子は首をかしげた。 「ねえ、真島撮って貰いましょうよ。一枚だけ、ね」 「……分かりました。姫様がそう仰るのなら――」 写真屋は準備良く、赤子用の前掛けを持っていた。 赤子を抱き直し、正面に向け写真屋が戸惑ったような目を真島に向ける。 「俺がやりましょう」 苦しく無いように指一本分の余裕を空けて、前掛けをつける。 百合子の横に並び、軽く肩を抱いて寄り添った。

「ああ、随分とくたびれたわ。 お参りもお写真もちっともぐずりはしないの。 やっぱりお父様と一緒だからなのかしら、ねえ」 百合子はそう言うと赤子を腕に抱き、頬を摺り寄せた。

「姫様、もう、十分でしょう」 真島は静かに言い放つ。 その気配を察知してか、赤子が急に泣きだした。 「あら、あら、今日はいい子で頑張ったものね。 お腹が空いたのかしら――」 「いい加減にして下さい！！」 真島がいつになく感情を乱して百合子に怒鳴る。 とうとう赤子は火が付いたように泣きだした。 百合子がどう抱きかかえて揺すってみても、泣き止まない。 寝台に腰掛けて枕を膝に置いてから赤子を乗せる。 「いい子ね、いい子――泣かないで頂戴。 大きな声を出さないで……お腹が空いているのよ、帯を外して」 動こうとしない真島を見て、百合子は赤子を寝台に寝かせて自ら帯を解く。 重い着物を脱いでしまうと襦袢だけになり、胸元をはだけさせる。 赤子を抱き、豊かな乳房の先を咥えさせる。 「やっぱり、お腹が空いていたのね」 赤子は自分から唇を突き出して痛いほど乳を吸う。

私の人形は良い人形 目はぱっちりと色白で、 小さい口もと愛らしい

「当て付けなんでしょう！俺への！ ――こんな人形など可愛がって！！」

真島は乱暴に百合子から人形を奪う。 百合子は乳房のまろびでたまま真島の腕に追いすがった。 「やめて！乱暴にしないで！！」 「貴方の腹の子は死んだんです、俺が殺した！」 「死んでいないわ！！やめて！」

その日、真島はあの鬼以下の存在になった。 百合子の言葉の通り、生まれてきたのは女の子だった。 あれ程薬を飲ませて堕胎の術を使ったというのに、健康に五体満足で生まれてきた。 だから、真島が縊って殺した。躊躇いはなかった。 子供が死んだと知って、毎晩毎晩泣き暮らし、今にも衰弱して死んでしまいそうな百合子に人形を充てがった。 百合子は次第にそれが本当の赤子だと思い込み、今や信じて疑ってもいない。

真島はかっとなり、こんな物――。と人形を振りかぶる。

「泣いているわ！お前には聞こえないの！」

百合子が絶叫した。 ずしり、と人形を抱える腕に重みを覚える。

「よく、お顔を見て、お前にそっくりでしょう！」

真島は振り上げた腕を下ろし、人形を見つめる。 それは、途端に火が付いたように泣きだした。

「――俺に？」 「そうよ、目元や耳の形――よく見て」 「泣いて、います」

ほぎゃ、ほぎゃと身体に似つかない大きな声で泣いている。 真島は信じられず、その頬に触れてみた。 温かく柔らかい。

「ああ――」

真島は泣きながら微笑み、その温かく小さな身体をそっと抱きしめた。

その瞬間長い苦しみからようやく解き放たれた。 真島の中の怨嗟や恨みが全て消え去っていくのを感じる。 こんなに落ち着いた心持ちになるのは、初めての事だった。

「ああ――俺と姫様の――」

涙で濡れる頬を小さな小さな手がぺしぺしと叩く。

「あはは、小さな手だ。指も爪もちゃんと有る」 「真島、足も見て頂戴。それにお尻もすごく可愛いの」 「本当だ。それに俺を見て笑っています」 「お父様に抱っこされてご機嫌なのね」

真島は力が抜けたようにへたりと寝台に座る。 百合子も着崩れた浴衣もそのままに真島の肩に頭を預けてそっと寄り添う。

「ああ、姫様、姫様、俺は幸せです」

真島はそう言って心から微笑み、百合子の額に口吻た。 こんなにも、優しい世界に愛をこめて。

[wongsally]

名古近畿紀伊關西行

対於三重縣, 自然就想到伊勢海老, 其他ー無所知, 剛巧テレビ播出詹x自喜遊和杜x

風介紹這地方, 這地方有更多認識, 如伊勢神宮 (外/内宮)、鳥羽-海女和松板牛等.

於是先訂機票, 然後在網上予約鳥羽-鲸崎の「海女小屋‧おぜごさん」的海女午餐

(近海邉那間小屋, 只容納4至11人), 和致���丸善水產予約海上燒き牡蠣たべ放題 ,

以上兩間只接受上網和電話予約. (要多謝我同事Amy幫忙上網予約海女小屋,

弟婦同事也幫忙致電予約是否成功和我同學Olive致電到丸善水産).

之後到本港旅行社買「伊勢‧熊野和歌山地區周遊卷 5 day」￥20000, 不只去

三重縣, 還會去熊野三山, 所以才買此券. (此劵可乗坐 Jr名古屋→鳥羽、新宮→

熊野本宮バス、Jr伊勢市‧鳥羽至尾鷲、那智至那智山バス、Jr名古屋至紀伊勝浦),

還有(三重交通バス-外宮、伊勢二見鳥羽周遊“CAN バス” 、尾鷲車站口～鷲毛間

、尾鷲車站口～瀬木山、熊野古道中心間、熊野市車站口～千枚田．通峠入口、

(熊野交通バス-勝浦車站、那智山間、新宮車站～本宮大社前間、新宮車站～小口

間)再加關西广域周遊券 5 day ￥9000, 此券可經城崎溫泉.

此行會到名古屋、伊勢、松板、鳥羽、熊野、那智勝浦、城崎温泉、神户、

白浜-とれとれ市場、大阪共十二天.

1/24 乘廉航楽桃航空凌晨機到關西空港, 到达第2客運大樓,已是清晨六點, 之後坐

無料バス轉到第1客運大樓, 再乗到Jr新大阪駅轉到名古屋, 到達后, 巳是中午時份,

即放下にもつ在ホテル裡, 便乗地下鐵名城線到伝馬町下車, 在伝馬町有兩間「あ

つた蓬萊軒」, 一間是在熱田神宮的「あつた蓬萊軒  神宮店」剛才這天休日.

另一間在熱田區神户町503的【あつた蓬萊軒  本店】, 可在車駅4番出口, 由天橋

直行向右落天橋即达, 近馬路旁, 旁边車位方便駕車前來, 到达時已是1時40分,

即登記取位, 但要待20 min, 終於到了午時休息前, 才可入席. 這1873年 (明治6)年

創業的老鋪鰻魚料理店, 招焷菜色是鰻魚飯三吃, 為了品嘗這足足使用一尾半的鰻

魚所制作出分量滿點的鰻魚飯, 從逺方來訪的客人络縪不絕. 

甫坐下即下單點了這店名物, 用備長炭燒き的「ひつまぶし」￥3600,鰻魚飯三吃:

先將日式飯箱內的鰻魚飯分四等分份,  第一碗不加任何佐料,細細品嘗鰻魚和醤汁, 

第二碗加入葱花、芥末或海苔等佐料, 笫三碗是茶泡飯, 第四碗依自己喜愛方式品

嘗.

吃畢后,就出發到大須商店街, 先在大須觀音駅下車, 徒歩至日本三大觀音堂之一-

大須觀音廟,

廟旁為【大須觀音商店街】,主要售買服裝、超市、生活雜貨、擺設品及食肆為主,

逛完一陣后, 就回ホテル辦理入住手續, 然後晩上出發到【荣】, 這裡衆多百貨公

司, 來這裡目的吃《手羽先》, 先到「世界の山ちゃん本店」這店在日本各地

設有分店, 連香港也有二間分店, 

這裡《幻の手羽先》￥ 430 / 5 pcs, 是即叫即炸, 鮮嫩無比的雞翼用袐傳醤油調製

的鹹甜醤汁和椒麻胡椒, 加配一杯冰涷啤酒, 真是吃到一隻接一隻, 停不了,

之後到「風來坊 錦店」, 

甫入見到不少上班族下班到來, 熱氛熱鬧,  我們被坐到隔著玻璃的廚房, 看著年輕

廚師, 先用低溫油炸到八分熟後, 再移到高溫的油鍋中二次油炸, 用老闆親調的

醬汁所製成炸雞翼, 表面酥脆裡面滿滿的肉汁, 口感不錯. 我們點了手羽先

￥450/ 5 pcs 和もと (雞槌)n￥500 / 4 pcs, 稍感可惜沒有雞翅尖的部份.

試過兩間手羽先, 我還是喜愛前者的口味, 之後會ホテル休息

1/25 吃過早餐, 出發到伊勢市, 到ホテル放下にもつ, 即乘車到Jr到鳥羽駅, 出了

徒歩到對面バス總站, 乗開往(鳥羽小学校‧石鏡港方向)的かもめバス, 在本浦港/

今井下車,

在本浦港下車需下斜坡, 如在下個今井, 因已在本浦港, 歩落斜坡, 

沿海邊方向一直行,大約徒歩20 min, 便到【丸善水產】, 筏小屋で食べるユニ一ク

な趣向が好評. 海に浮かぶ筏の上の小屋で食べるという野趣あふれる口ケ一ショ

ンが人氣. 別メ二ュ一で, 生カキ、酢力キ、カキフライなども.

因予約了11時, 到埗后報到, 就坐下店員遞上餐牌, 因我們選了かき放顊80分鐘

￥2600 セット, 便先捧上酢カキ、カキ湯、白飯,

之後每人一盤生力キ和計時器, 以便計カキ所蒸時間, 把鐡蓋蓋上, 待數分鐘, 就可

以進食, 超新鮮.

吃飽后, 付款期間, 適逢社長中村修一さん在, 他得知我是予約的香港人, 便用

普通話與我傾談和一起拍照,

之後折返回車駅回伊勢市駅, 轉乘三重交通バス到【伊勢神宮– 內宮】, 神宮125社

の中でもつとも中心となるお宮は, 皇の祖先であリ日本人の総氏神樣である

天照大御神をお祀りしているこの内宮. 正式名称を皇大���宫という. こ鎮座は遙

が2000年余り昔の垂仁天皇の御代に遡リ, 五十鈐川町の現在は, 天照大御神が

永逺の住まいとして選ばれた地だ. 

先經過「五十鈴川御手洗場」～ 五十鈐川の川原に石畳を敷き詰めて, 水際まで

行けるようになっている. かつてはここが參拝者の禊場だつた. 石畳は德川綱吉

の生母‧桂昌院が寄進したものと伝わゐ. 透明な川水で手をすすいで正宮へ向か

おう.

然後歩至 『正宮』～ 神宮の中でもつとも格式の高いメインスボシト, 五重の垣

根と4つの社殿からなリ, 祭神の天照大御神は最奥のご正殿に鎮座されている.

ご神体は三種の神器のひとつ「八咫の鏡 (やたのかがみ)」とされる. 純白の幌

の前で, 感謝の念を捧げよう.

『荒祭宮』～  內宮の中で正宮に次いで尊ばれている第一別官.  正宮が天照大御

神の穩やかな一面である和御魂をお祀リしているのに対し, ここ荒祭宮には積極

果敢なー面である荒御魂をお祀リする.

『風日祈宮』～ 內宮の別宮で, 五十鈐川の支流‧島路川に架かる風日祈宮橋を渡

つた先にある. 祭神の級長津彦命と級長戸辺命は風雨の順調を司る神様.

參拝完后, 歩至伊勢神宮 內宮の門前にある【おはらい町】とおかげ横丁には,

名物グルメのテイクアウトや料理店, カフェ, 和菓子や工芸品などのみやげ物店

などが集結.

町內必試「豆腐庵山中」, 用五十鈐川の伏流水と国産大豆、天然にがりで作る

豆腐を販売.

我們買了うの花ド一ナシ ￥100

和「赤福 本店」宝永4年 (1707)創業よリ参拝者に愛され続けるロンゲセラ一名

物 ● 赤福缾の製造‧売を行う. みやげ用の購入も可能だが, ここではぜひ赤福餅

のイートインを体験しておきたい.

畳敷きの座敷や縁側席が設けられていて, 番茶とー緒にほっこり気分でくつろ

げる. 赤福 (用蓮蓉包著糯米) 2 pcs +  番茶 ￥420. 

吃畢后, 已是5時, 商店陸陸續續休業, 於是便乘車回伊勢市駅, 到附近和民食晚飯.

之後歩行ホテル休息.

1/26 早上到ホテル附近食早餐, 然後就出發去伊賀, 先乘鐵道到「伊賀上野」,

再轉乗伊賀鐡道到「上野市駅」,

在上野市駅下車,

徒歩7分至伊賀上野公園, 公園內的【伊賀流忍者館】￥756, 這在江户時代の農家

を移築, 據說在日本已有100年歷史, 於1964年開業. 館內分為「忍者屋敷」主要

介紹各種隱藏在民居大宅中的忍者機關.

「忍者表演广場」由嚴格訓練的表演者, 演出忍術示範, 當日是休日, 沒法看表演.

「忍者體驗館」及「忍者傳承館」,展示有關忍者的武器如資料, 以供遊客參觀.

參觀完畢, 就乗車到松板駅, 下車歩行到牛銀吃午餐, 這創業於明治35年 (1902)の

創業的【牛銀 本店】 . 松板牛の中でも最高ゲレ一ドを追求, 精肉後約2週間熟成

させ, 旨みを引き出した肉を厳選使用するなど, ごだわリを受け繼いでいる. すき

やきは肉と野菜を別々に煮て, それぞれの味を楽しむのが牛銀流.

難得到來, 當然要吃松板牛啦!

我們甫進 ,店員引領到個室坐下, 奉上午餐餐牌,  有不同選擇,すきやきセット分

五款, 分別是寿〔特選〕 /楽 〔特選〕 /橘/松/梅, 價錢分別是 ￥17280/ ￥16988/

￥13424/ ￥11048/ ￥8672. 此しょうゆと砂糖にて味つけした當時流です.

1人前の松板肉は150g=2件です. 我們選了寿〔特選〕, 兩人所選要一致, 不能所

選不同. 待了10 min, 店員捧上松板牛和證書, 給我們看, 然後開始凖備烹煮,

先用1小件牛脂肪來煮起鍋, 放下松板牛, 稍煮片刻加上砂糖和醬汁再煮一陣.

只需沾上卵汁就可以進食, 味道不會太油膩, 肉質又滑又嫩, 也不會過份甜.

中途煮些蔬菜, 之後把餘下一件松板牛也烹煮, 最後抱著滿足的肚子離開.

然後到【伊勢神宮～外宮】, 創建は内宮鎮座から遅れること約500年. 祭神は衣

食住全般を司る産業の守リ神．豐受大御神であリ, 正式名称を豐受大神宮とい

う. この神様, 天照大御神のご指名によリ神々のお食事係として丹波の国から呼

 び寄せられた「食」の神様としての役割も大きく, 外宮では1年365日, 朝タ2回,

古式に則って神饌を献上する「日別朝タ大御鐉祭」が行われている.市街地に広

がる89万mもの宮域の森に, 正宮のほが別宮3社, 摂社．末社．所管社10社が静

かに佇む.

正宮～外宮の中でもっとも格式が高く中心となるお宮が正宮. 四重の垣根と6つ

の社殿からなる複離な構造になっておリ, 祭神．豐受大御神がおられるのは, 

一番内側のもっとも清淨な一角に立つご正殿.板垣內での写真撮影は禁止なの

で気をつけよう.

土宮～2015年1月遷御の土宮は, 宮域ー帶の土地の守リ神として崇められる大土

乃御祖神 (おおつちのみおやのかみ)をお祀リする別宮. 外宮がご鎮座する以前

からこの土地におられ, 宮域内ではもっと古老の神様だ.

多賀宮～外宮域內にある3つの別宮のうちもっとも格式が高い第ー別宮. 正宮に

次いで重要なお宮だ. 祭神は正宮と同じ豐受大御神だが, こちらは神様の活動的

な 一面「荒御魂(あらみたま)」をお祀リしておリ, 新しいことに挑戦するときの

強い味方.

風宮～外宮の別宮のーつで, 級長津彦命令(しなつひこのみこと)と級長戸辺命

(しなとべのみこと)をお祀リしている. 農作物の収穫を左右する雨風の順調を司

る神様であリ, 元寇のときに神風を吹かせて日本を救った神様.

參拝完, 回程沿路商店街, 两辺有不少店舗.

因巳接近5時, 大多店鋪巳休業, 見到有間「山村みるくがっこう」 這山村乳業の

乳製品を販売する直営店. ショ一ケースには昔懷かしい瓶の牛乳や自家制

プリンが並ぶ. 冬は風味をとばさないよう湯煎したホットミルク提供.

正凖備休業時 便即購買稱年間1万個は売れる人気のプリン(即布丁) ￥250.

見天未黑,就出發去二見興玉神社,  乘Jr伊勢市駅から參宮線で8分, 在ニ見浦駅下

車, 下車時巳是6時, 天也黑了,

徒歩10 min,沿路有不少旅館, 往海辺走,便到這【二見興玉神社 】.

是縁結びや夫婦円滿, 交通安全などにご利益があるという神社. みちひらきの神

様．猿田彥大神を祀る.n波間に仲良く並ぶ大小2つの岩を太い注連縄で結んだ天

婦岩は二見浦のシンボル. 天照大御神を象徴する太陽と, 夫婦岩の沖合700mの

海中にある猿田彦大神ゆかリの霊石「興玉神石」を拝むための鳥居の役目を果

たす.  夫婦岩石高さ9mの男岩と4mの女岩を結ぶ注連縄は, 年3回張リ替えられ

る.

境內には猿田彦大神の使いとされる力工ルの像が多数ある

猿田彦大神を主にお祀リする本殿. 拝殿の前には丸く編まれた「輪注連縄」が

置かれている. (因黑暗不便拍神社, 所以没有拍照, 只得拝拜), 拝拜途中, 有不少

人駕車前來. 之後返回伊勢市外宮附近其中一間営業至晩上十時的食店, 這店有不

少海鮮選揮. 我選擇了烏冬和

鯵魚定食,

友人選了不少海鮮, 如かキ、帯子、栄螺等. 之後回ホテル休息.

1/27 先到鳥羽ホテル放下にもつ, 歩行至附近的【ミキモト真珠島】￥1500

～御木本吉 が世界で初めて真珠の養殖を成功させた島. 真珠博物館や御木幸吉

紀念館, 真珠を販売するパールプラザがある.

目の前の海で約1時間ごとに海女の実演も行われる. (因予約海女午餐, 沒有參觀).

購買了真珠飾物做手信, 之後急往鳥羽巴士總站, (前幾天到丸善水產也是在這裡

乘搭), 

乗かもめバス往國崎線方向, 在相差(石神さん前)下車, 往海辺方向行, 沿左辺海堤

方向一直走就會看到【相差かまど海女小屋体験--鯨崎おぜごさん】～相差漁港の

きさに海女さんの休憇所といった海沿いの建物ある海女小屋, 現役の海女さん

に素潛リ漁のよもやま話を聞かせてもらいながら, 豪快な魚介の炭火焼きを堪能

でき る. 現場有两位海女(這裡稱海女叫Ama),在屋前等待我們和另一班台灣團到

來,

 我們在網上已予約ランチタイム ( 1 hrs ￥3500), 新鮮な海の幸を堪能したい方

にオススメ! (当日料理内容: サザ工●大アサリ●アおうぎ貝●アジ干物● カキ ●

うにごはん● ●お餅など相差で獲れた旬のもの) 

叧伊勢海老●あわびなと, は別料金是￥3000 / 1 pcs (当日料金), 兩位海女工作

分配是一位負責焼海鮮(就是這位), 

另一位負責招呼(這位8X歲, 現在都有也做海女, 还有我們所吃的海鮮, 也是她今早

潛海補獲), 以她這年紀精神不錯, 皮膚補養好好.

在她們辺焼我們進食交談期間, 台灣圑也到來, 氣氛頓覺熱鬧起來, 

這裡海鮮非常新鮮, 既然还吃不夠, 加上以当日伊勢海老和あわび料金, 在香港是

不能吃到的, 必定要Encore啦! 好滿足呀!

我在這裡向兩位Ama說聲, おっかれさまでした和あリがとうごさいました.

帶著滿足和感欣的心離開,  折返途中, 見到另一間相差町かまと, 這間不是小屋,

多接待旅行團.

之後往【石神さん(神明神社)】～ 神明神社の境内には多くの神様が祀られてい

る. なかでも有名なのが「石神さん」だ. 女性の願いを一つだけかなえてくれる

神様で, 地元の海女さんをはじめ全国から女性參拝者が絶えない.

我也買了ド一マン‧セ一マンお守￥800. 然後乘車到伊勢神宮-內宮的おかげ横丁

買前天沒有食的可樂餅

也再次食赤福餅(本想在這裡買盒回HK, 食用期只有三天, 只好放棄, 但幸運地在回

HK那天給我買到, 到回港翌天食用期才過), 之後乘車到松板, 吃回転焼松板牛,

從松板駐步行15min便到, 這【焼肉一升びん-宮町店】, 是全日唯一回転方式食焼

松板牛.

像吃回転寿司ー樣, 在回転帶上看到喜歡辺碟, 按制打開門, 就可以取出, 放在爐上

焼, 注意金色碟是靚肉價錢貴D, 所以不需焼太耐, 會令肉質変老.

1/28 吃過早餐, 取過にもっ, 就出發去新宮駅, 也是到ホテル放下にもつ, 從新宮駅

歩約10分, 經赤い欄十か美しい橋を渡って境内へ向かおう,  到【熊野速玉大社】

～(別名イザナギノミコト) と熊野夫須美大神 (別名イザナミノミコト)の夫婦神

に熊野の神々を祀る. 室町時代の将軍, 足利義滿によリ奉納された国宝「彩絵檜

扇」など1200点以上の神宝を所蔵する.               

附近還有【神倉神社】, 538段も急峻���石段を上つた山上の地に鎮座する巨岩が

この神社の御神体. 因石級比較斜只好放棄. 乘川丈線バス往【熊野本宮大社】

經由, 車程約50min, 於本宮大社下車, 下車時天还未黑, 這本宮大社是全國3000社

以上を数える熊野神社の総本宮. 熊野参詣の旅人が熊野三山で最初に訪れた熊野

権現造リの御本殿は, 明治24年(1891)に大斎原がら遷された上四社の建物.

国道に面した鳥居をくぐリ, 石段の参道を上ってゆこう.

スサノオノミコトさる家津美御子大神を主祭神に祀る

参拝后天已黑, 即往車駅, 但等了大約10分, 还未見最後班車, 只好向正駕車回家的

老夫婦問路, 因回我們所住ホテル, 車程要一小時, 所以他們載我們到交番所, 由警

員幫助我們, 他們就離開, 最後得到警員幫忙, 我們可以撘乗另一班バス回新宮駅.

(在我們等車期間, 老夫婦折返担心我們, 知道还有バス可回去, 才放心駕車離開,

在這向老夫婦和警員說声あリがとうごさいました).

1/29 這日心情非常忐忑, 因要去熊野那智大社, 要行473段石級, 担心友人體力,

在紀伊勝浦駅搭乗往那智山のバス在終点那智山下車, 歩至山下至山上, 雖要歩

473段石梯, 慶幸不算太辛苦,友人體力尚力, 終可鬆一口氣.

終於到【熊野那智大社】～神武天皇が海上がら那智の山に光が輝くのを見て

滝を探リ当て, 神として祭ったのが始まリ, 仁通天皇5年 (317)に滝のそはから

現在の地に社殿が遌座された, 御本殿には十三柱の神々が祭られている

熊野造の御本殿を間近できる内庭は正式参拝の時だけ入場できる. 御本毀の前に

は八咫鳥が化身したという烏石, 熊野のシンボル八咫鳥は熊野の神々の使い.

当然要用那智の滝の高さにちなんだ133cmの名物ジャンポおみくじ求簽啦!

境内に枝を広げる樹龄800年のクスノキは平安盛のお手植えと伝わる御神木.

願い事を書いた護摩木￥300を手に洞をくぐって開運祈願を.

往【那智山青岸渡寺】～那智の滝で裸形上人が感得した観世音菩蕯を安置した

のが始まリ. 西国三十三カ所霊場第ー番札所として知られる. 豐臣秀吉が天正

18年 (1590)に再建した本堂は国の重要文化財に指定.

行畢后往前走, 便是【三重塔】～朱紅色的三重塔是那智山的標誌, 江户時代曾經

燒毀, 於1972年重新建造, 塔上可欣賞到那智瀑布的美景.

既然瀑布美景咁靚. 便再往【那智の滝】（飛瀧神社）～原生林に包まれた高さ

133mの断崖から流れ落ちる荘巌な滝で, ー段の滝としては日本一の落差を誇る.

「那智の扇祭リ」は毎年7月14日にこの滝の前で執リ行われる.

除了可正面在飛瀧神社前觀賞外, 也可付費￥300登上御瀧拜所舞台, 近距離感受

瀑布的氣勢, 

当日天氣晴朗, 可看彩虹反射在瀑布上, 真是幸運呢!

之後乘バス到「大門坂駐車場前」下車, 歩10min至【大門坂茶屋】～起業16年,

熊野古道を旅した平安貴族風の衣裝の着付けをしてくれる. 大門均の夫婦杉周辺

で記念撮影を楽しめるモデルコース￥2000 (所要時間1時間)と那智山に上って

散策できる体験コース￥3000 (所要時間2時間)から選べ, 女性．男性．子供用の

衣裝が揃う.

可租平安服到【大門坂】～那智山へかう參詣, 夫婦杉から大門跡まで約600mに

渡って石段の道が続く.  因時間關係,我只好租借平安服來拍照, 工作人員只用了

10分鐘就幫我完成裝身, 又幫忙拍照. 剛巧碰見80歲老板娘在, 因她本人經常在

テレビ出現, 便請求她ー起拍照,

之後折返回紀伊勝浦, 吃過下午茶, 

就回ホテル, 晩上到車駅附近【bodai 母大】～這間開業11年的母大, 這店的名物

「新鮮生まぐろ」是把新鮮まぐろ沾上麵包糠略略泡油製成炸まぐろ塊, (就是下

圖左上方)味道是外脆皮薄,內軟的口感, 有不同層次的享受.之後回ホテル休息.

1/30 早上7時先到附近的【勝浦漁港魚市場】, 參觀呑拿魚拍賣, 因前天ホテル的

員工告知可不用予約見學 (￥1000), 可在場外觀看或到2樓觀看, 當天有過千條

吞拿魚拍賣, 親眼看到不少漁民進行拍賣,交投極為活躍. 據聞交投量高達1百噸之

多.

因まぐろ体験CAN ￥2500 (約3時間で手作リの缶詰が完成), 3日前までに要予約,

不可即時予約, 只好放棄吧! :( 參觀完畢后, 到附近吃午飯,

之後到觀光棧橋乘〈浦島丸〉免費接駁船到【ホテル浦島】,

這兩張照片是翌日補拍的

ホテル浦島～面積近21萬平方呎, 內設6種特色溫泉, 包括有山頂的遙峰の湯、可

以看到海景的天海の湯、人氣最強半露天洞窟溫泉的忘帰洞 (照片是ホテル提供)

不露天洞窟的玄武洞、

磯の湯、

滝の湯

還有沿著150米長電梯上最頂的「山上館」, 剛巧當日在忘帰洞門口旁面有個指示

牌上面寫『平成28年9月1日よリ平成29年9月30日まで, 山上館の耐震工事に

伴う休館, 山上館ご利用ない施設如狼煙山遊園、浦島稻荷神社、遙峰の湯、

エスカレーター「スペースウォーカー」、展望台なと』, 沒法上去山上館, 只好

換過ゆカた便先到忘帰洞泡温泉,然後玄武洞,滝の湯,磯の湯. (記得把工作人員

交給住客的地圖, 在背面的圖顯示上蓋上所屬印章, 集斉后交回工作人員, 就可以

獲取小禮品). 吃過自助晚餐后,

再到忘帰洞泡湯, 边泡湯边看天上星星, 十分寫意. 然後回房休息. 

1/31清晨時份, 也到忘帰洞泡湯, 边泡湯边等日出, 頓覺精神充沛, 之後吃過早餐,

取回にもつ乘船返回棧橋, 再乗船到【中の島】放下にもつ,

就出發到串本, 出了串本駅后友人提議到樫野釣公園センタ一, 但バス来回時間不

便, 只好放棄. 到附近的串本無人不曉的【料理萬口】吃午餐, 這間小小的餐廳已

創業50之久,店內的招牌菜定平民料理鰹魚茶漬飯￥1450, 吃這茶漬飯有程序的,

首先把碗內的こぽん分半, 加入6片以醬汁芝麻輕醃的生鏗魚, 灑上兩匙醬汁, 再加

入紫菜和わさび, 就品嘗到鰹魚鮮味,之後把餘下的加在ー起, 倒入熱茶, 這可以吃

到两種不同的味道, 味道不錯.

之後回中の島, 這ホテル是所建在海中心的 (照片是ホテル提供), 座擁無敵海景, 毎

間房間都可以看勝浦灣的景緻,

館內有山上頂的潮聞亭, 但也有指示牌寫著『平成29年1月10日～4月27日まで, 

進行耐震工事の為, 潮聞亭のみ休館, 潮聞亭上から行ける山上逰歩道にある足湯

と魚魡リ場も御利用ない. 這表明島内に溫泉6本を保有し, 1日800トン, 毎分560

リットルと豐富な湯量を誇る天然溫泉です. すべて温泉掛け流しの 天然溫泉で

す. 還有眼前美景盡入眼底的源泉かけ流入露天風呂「紀州潮聞の湯」, 像海與

溫泉连在一起. 1階的男性露天風呂比較開掦, 而2階女性露天風呂, 有竹簾做阻隔.

也可到大浴湯,

要付費的貸切露天風呂, 足湯『空海（そらみ）の湯』, 先換過ゆかた后到2階泡

紀聞の湯, 雖然沒有男性露天風呂開揚, 但也可以逺處看到船隻駛過, 船上人們看不

清楚島上的. 之後去餐廳吃已予約的釜飯料理, 好豐富呀! :p

吃畢后, 經過大堂剛巧有個小型音樂會, 友人留下欣賞, 而我回房間稍作休息, 又再

次去泡湯, 之後會房間休息.

2/1  清晨時份, 也边泡湯边等日出, 然後吃早餐, 取過にもつ, 便回JR紀伊勝浦駅,

出發到【城崎溫泉】,最好選擇由京都出發, 只需時間2hr20min, 而我們由紀伊勝浦

出發, 所需時間7hr, 到逹已是下午5時許, 這裡兵庫県城崎溫泉名物是但馬牛と

松葉蟹. (建議最少住一晚)

大部份店鋪巳休業, 只餘少部份还在營業,  (翌日補拍), 在車駅走出就看到大大隻

螃蟹鉗標誌, 駅前的湯飲場, 可試喝溫泉水, 味道就..........

先到旅館辦理入住手續, 職員奉上可泡七湯牌子, 吃過晚餐, 就出發去駅前七外湯

之一「さとの湯」 (翌日補拍)

之二「地藏湯」 (翌日補拍)

之三「柳湯」 (翌日補拍)

之四「一の湯」, (翌日補拍) 剛巧今天休日, 留待翌日去泡湯

之五「御所の湯」 (翌日補拍), 這個旅館推介的, 因有水柱可按摩

之六「鴻の湯」 (翌日補拍)

之七「まんだら湯」 (翌日補拍) , 因當晚太黑找不到, 翌日休日, 最終沒法泡湯.

所以共泡了六個湯, 因每個都試, 所泡時間很短. (要留意各泡湯的時間和休日).

2/2 翌日清晨, 就排隊進「一の湯」, 内裡是不露天洞窟溫泉, 我個人頗喜歡, 所泡

時間頗長. 之後回旅館吃早餐, 街上店舖開始營業, 海鮮店的海鮮又新鮮又便宜. 

於是我們去掛著大大隻螃蟹的「りなば」鮮魚店旁的食店,

因時間还早, 店內沒太多人, 於是到售票機前購買食劵, 我們揀選了「かにコース

(全六品) ￥3500, 套餐有蟹蓋焉、蟹湯、蟹腳刺身、烤蟹腳、炸蟹腳天婦羅なと.

之後去附近的「茶屋」買了但馬牛まん￥300 和

螃蟹まん￥300

剛巧又到中午1時左右, 到小宿緣附的但馬牛的專門店～三國屋, 吃但馬牛午餐,

甫入店內坐下, 店員奉上meau, 我們選了特選「但馬牛ステーキ 御膳」

(但馬牛ステーキ 100g) ￥4800, 套餐有先付、サラダ、但馬牛ステ一キ、ご飯、

お味噌汁、お漬物. 雖但馬牛有少計油鎌, 但味道名不虛傳, :P

城崎溫泉有得食但馬牛和螃蟹, 又有7個泡湯, 值得重臨的.

之後到旅館取にもつ, 返回大阪.

2/3 吃過早餐, 便出發去白浜とれとれ市掦, 

到達時, 剛巧有進行吞拿魚解體, 有不少遊客和本地人站着觀看, 等待準備購買.

我們也有購買

也買了些海鮮(只需1萬左右, 十分便宜), 拿到市場旁焼烤場, 

吃畢后,臨走前不忘買紀州南高梅啦! :P  

之後乗車回大阪, 到道頓堀吃晚餐, 之後回去休息.

2/4 吃過早餐, 到附近黑門市場诳诳, 就乘車到神户, 吃神户牛啦! 在Jr三の宮駅下

車, 歩至友人想到「ステーキランド  神户館 Steak Land 」在網上有不少網友推

介這店超好吃又便宜的神户牛排午餐,位在阪急三宮駅對面, 但現場肉眼看有不少

排道人龍, 最少排2hr以上才可入內, 附近分店也要排1hr以上, 因為今天旁晚乘夜

機返港, 只好放棄. 

於是去由台灣女星林x玲推介 「神户ステーキレストランーモーリや  本店」,

這裡的 Mouriya選用但馬牛是神户牛的素牛, 神户牛是一個品牌, 據講要在神户

肉流通推進協議會注册的指定農户或兵庫県內指定食肉中心養的牛在A、B等級中

BMS值, 達到6級標準以上, 才可稱為神户牛.

因我們沒有予約, 店員把分店咭片Mouriya 澟 給我們, 在Queen’s course 大樓2/F,

甫店坐下, 店員奉上午餐meau, 我們選了神户牛ランチ的ランプステ一キ 150g

〔A5〕￥6900, (上記コ一スにはスープ、サラダ、焼き野菜、パンまたはライス

香の物、咖啡または紅茶が付きます. 雖然價錢並不便宜, 既然來到神户, 就要食

神户最出名的美食超特選的神户牛啦! :)

因Mouriya モーリや料理方式是鐡板燒, 可以看到廚師烹煮手藝.

廚師會先在烹煮前把所選牛排, 放在鐡板前給顧客看看, 之後烹煮.

主菜這六塊小小的ランプステーキ, 眞是不便宜, 雖然已選五成熟, 但仍有很韌.

味道尚可,

另付費配上炒飯.

當日廚師心情麻麻, 全程沒有表情呢! :(  

然後帶著滿足的肚子離開, 回ホテル取にもつ到機場, 旁晚乘夜機回港.

經過這十二天的旅程, 可以嘗到日本三大和牛:松板牛、.但馬牛.

也泡了四日溫泉, 好滿足, 雖然在旅途中, 產生不少驚險的事情, 但都是美好回億.

又係時候開始計劃下次東北之旅.

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私は現在高校生の男子です。ゲイもしくはバイ、ノンセクシャルかも知れません。(自分でもよくわかりません)自分の心の性についてはもう受け入れて生きていこうと思っています。ただ、自分が怖いです。性欲に関しては、女性に興奮しません。女性と話していて楽しかったり、かわいいなと思ったり(女性アイドルが好きです)、いわゆる恋愛感情というものは出てきそうな感じです。しかし、性的に興奮しません。反面、男性に興奮する時がありました。裸をみたりドキドキしてしまい、必死に別の事を考えたりして抑えていたりしていました。自慰行為の対象も同性愛者向けのものを見てしまいます。恋愛感情は起こりません。しかし、その性欲すら最近落ちてきた感じがします。というのも、体が反応しなくなってきました。自慰行為なども最近は5日に一回惰性でしているようなペースです。男性と性行為することは今では汚いと思っていて、抵抗があります。世間体的に男性と結婚することは抵抗があり、そこまでするなら一生独身で暮らしたいと思います。性行為も同じです。男性は先程のとおり、女性も同様で合わせて興奮しない気がします。つまり、童貞(経験なし)で構わないと感じています。やってみたら案外気持ちいいものかもしれませんが、、、今現在友達も普通にいます。好意を持っている女子もいます。しかし、この先その人と性行為に踏み込む時、怖くて怖くて仕方ないですし、今の状況だとできないと思います。(その前に性行為をしたくありません)一生独身って寂しいだろうし、老後に何も楽しみがなく孤独なのは辛いのではないかと思っています(まだ高校生ですが笑)何よりも、人間の本能である子孫を残すという行為を自分がしないのが不安です。周りに置いていかれるのではないかと考えてしまいます。自分はどういう状況なのでしょう？？また、ひとりでいるのしかないのでしょうか？自分の状況を伝えずに結婚することは騙すことになるので、結婚は難しいと感じでいます。ただひとりは避けたいです。

夫の行動と離婚について悩んでいます。結婚して2年、お付き合いからで6年になる夫との離婚について悩んでいます。夫の行動についても悩んでいます。夫は37歳、私は28歳です。離婚を悩んでいる理由は、１: 結婚後、私が手術を伴う流産をし、病院に付き添ったり看病してくれたものの、私が寝込んでいるその最中に出会い系を利用していた。また、付き合っている時から結婚後も何度か利用した形跡がある(夫は、アプリをダウンロードしたり登録はしたものの何もしていない、直近のは流産や仕事で精神が参っていたので誰かに話を聞いて欲しかった、と言っている)２: 結婚前、まだお付き合いしている段階ですが、元彼女と切れずに二股をかけられていたことが発覚した(私が子供の頃、母親が不倫をしていて辛い思いをしていたので、恋愛に関して変に潔癖なところがあり、結婚前のこととは言え、簡単に許すことができません。また、それをお付き合いの前に夫に話したことがあります)また、副産物的に、お付き合いしている間に内緒でキャバクラに行っていたことも発覚しました。私自身が過去に夜のお店で働いていたこともありましたので、キャバクラに行くのは事後報告してくれれば行っても良いことにはなっていました。ですが、当時は同棲もしておらず、夫の仕事が忙しかったのでデートや会うのを断られることもしばしばあり、夫の体調の心配をした私は、フルタイムの仕事をしていましたが、帰宅した後や休日に夫の仕事のお手伝いをしていました。でも夫は私がお手伝いしている合間にキャバクラに行っていました。これも「ストレスが溜まっていたから」だそうです。また、お恥ずかしいお話ですが、同棲を始めた4年前からほぼセックスレスで、今からちょうど1年前に挙げた結婚式後からの子作りで、やっと月に1回以上の行為になりました。結婚式の2ヶ月前にも一悶着あり、セックスレスで私が悩んでいる最中に、夫が風俗に行っていたことが発覚。夫にセックスレスの悩みを打ち明けた時に、「セックスレスだからと浮気したら即離婚。そういうサービスの店に行っても離婚だから」と言っていました。夫曰く「部下への励ましのつもりで連れて行ったが、何もしていない。今回だけしかそういう店には行っていない」と。この事実を問い詰める際にもかなり苦しい嘘を並べ立て、逆に疑う私を責めて怒ってきました。この時の怒り方は、出会って以来初めて見るような怒り方でした。セックスレスでの私の夫への当たりの強さも自覚しており、傷つきもしましたし本当に悲しかったのですが、一度の間違いだから、と自分を言い聞かせて夫を許しました。私に精神的な余裕もありませんでしたが夫の必死の頼みで予定通り式は挙げることになり、心の整理もつかないまま招待状を準備しましたが、その後無事に式を挙げ、新婚旅行にも出かけ、子作りを始めるなど表向きは穏やかに暮らしていました。風俗の件の時、私が精神的に余裕がなかった為、また、結婚式も取りやめになる可能性がありましたので、話し合いにはそれぞれの両親も同席しており、「まだ隠していることがあるなら全部話してほしい」とお願いしましたが、夫は「何も隠していない」と両親の前で言ったのです。なのに今回のようなことが発覚してしまいました。また、上記以外にも細かい嘘などたくさんつかれてきました。話が通じなかったり責められるほど自分がおかしいのかと錯覚し、また、子どもを流産してしまった悔しさと長いセックスレス状態で自信も喪失してしまいました。今は私が実家に帰ってきており別居状態で、離婚を視野に入れてこれからのことを考えていますが、夫は離婚はしたくないそうです。ですが、離婚したくないと言いながら連絡が取れなくなるなど、行動が不可解です。連絡が取れたかと思えば、「顔見せないからってお母さんが心配してた(まだ義母には今回のことを話していません)」など悪気なく私の罪悪感を煽ってきます。夫は普段から私の嫌なことを悪気なく言ってしまったりします。私が怒ると「何で怒るのか分からない」とも言われたことがあります。今回のような大きな嘘も小さい嘘も平気でつきますし、車の運転が危なっかしいこともあったり、物を落としたり失くしたりするなど不注意な部分が目立つこともありました。自分の考えに自信がない私は、自分が怒りっぽいのだと思い込んでいましたが、やっとの思いで相談した妹には「お義兄さん、私の知り合いのADHDの人の行動によく似てる。お姉ちゃんは自信なくしすぎ」と指摘されました。夫はADHDの可能性があるのでしょうか。また、離婚について否定的な環境で育った為、自分がやってきたことに自信がない私は離婚した方が良いのか悪いのかで悩んでいます。まだ心の落ち着きを取り戻していない為、文章が乱れており申し訳ありません。どうぞお知恵を拝借ください。よろしくお願いいたします。

職場の上司(20代後半、男)に悩んでます。某中小企業の事務員で働き始めてもう少しで2ヶ月目になるところです。主な業務は営業部のスタッフが向かう先のお客様へのテレアポ、営業部のスタッフのスケジュール管理が主です。事務職自体が未経験で、２ヶ月経ちましたがまだ上手く仕事を処理しきれていないのが現状です。冒頭にも書いた、その私の直属の上司が初めてしてしまったミスに対しても異常に怒鳴ってきます。申し訳ございませんとちゃんと謝ってもああ？これ合ってると思ってやってんの？なぁおい。合ってると思ってやってんのかってつってんだよ。というような俗に言うDQNといった感じの怒り方です。申し訳ございません、以後気をつけますを何度繰り返しても私のその言葉を被せるようにして詰めてきます。私もそこまで出来た人間ではないの���先日我慢が出来なくなってしまい、ついムスッとした表情が出てしまい、そのことでもなんだその顔。めんどくせえみたいな顔しやがって。なんか言えや。と、永遠に詰められ続けました。どの日にちや時間を提示してもお客様と都合が合わずアポが取れなかった時にはかなり怒鳴ってきます。まだ入って間もない上に私自身も人見知りで職場の人で弱音や愚痴を吐ける相手がいなく1人でひたすら我慢し続けていてストレスがかなりたまってます。こういったタイプの人間にはどう接したらうまく働けるのでしょうか？もうひたすら上司の話が終わるまで謝り続けるしか手段はないのでしょうか？言い返してもその言葉を被せて自分の意見を押し付けてくるタイプなので言い返すのは難しいです。本当に毎日辛くて、でもせっかく見つけた職場��辞めたくなくて、でも辛くて、を日々繰り返しています。何か少しでも気持ちが楽になれる方法や接し方のアドバイスを頂きたいです。最後まで読んで頂いてありがとうございます。宜しくお願い致します。

結婚式の招待人数について。７月に結婚式を挙げます。私は現在も仲良くしている友人が多く、親戚も多いです。しかし彼は友人が少なく、親戚も少ないです。お互い人数は同じくらいにしないといけないと親に言われ、彼の友人10人、会社の人5人、親戚11人に合わせて、私も友人10人、親戚17人を招待することになりました。友人は本当に仲の良い10人にしぼり、親戚も近しい人にしぼりました。そして先日結婚式に招待している友人の1人に、「結婚式は何人くらいでするの？」と聞かれ人数を言うと、「え！？友人10人しか呼ばないの！？少なくない！？」ととても驚かれました・・・。「シーンとしそう」「盛り上がらなそう」「彼の友人は盛り上げ上手な人いるの？」と言われ、本当に盛り上がらなかったらどうしよう・・・と今から不安です。友達は数ではないし、盛り上げるための結婚式ではない、と頭では分かっているのですが、気になってしまいます・・・。皆さんは友人を何名くらい呼びましたか？また、私と同じような人数だった方、結婚式は盛り上がりましたか？みんな楽しそうでしたか？よろしくお願いいたします。

私は昔から、病気に対しての恐怖が人一倍大きいです。テレビである病気の特集をやっていると、自分もそれなのではないかと心配になることが多々あります。その後その病気について検索しまくっています。こじらせた場合は、若干微熱があったり食欲減退、喉が詰まるような感覚があったりします。学校に行っている時は、そのことは全く忘れて友達と遊んでいるのですが、部活から帰宅し、寝る前頃になると急に思い出しすごく辛い気持ちになります。そこでふと調べてみると、心気症というものが私の症状にピッタリ合うことがわかりました。心気症とは、本当は病気でも何でもないのに、自分は病気だと思い込んでしまうこと、だそうです。私が今までにあった例では、⚪︎ミスが偶然重なったからアルツハイマーなんじゃないか(13歳なのでそんな筈はないが)⚪︎手のほくろが皮膚ガンなのではないか(いやただのほくろだし)⚪︎さっきぶつけた場所骨折してるんじゃないか(そんな痛くないけど)頭ではわかっているんですが、なんだか不安になるんです。まあ一週間ぐらい経つと忘れるのですが...そして今、いろいろあって不安が真っ盛りなんです。若干微熱もあるみたいで...一昨日から夜中3時ぐらいにふと目が覚めるのですが、起きた瞬間が凄い後味悪いんです。別に嫌な夢を見ているわけでは無いのですが、1度目が覚めてしまうとなかなか寝られず、その間にいろいろ考えてしまうのです。寝ぼけているので、余計嫌な方向に。今日も夜、目が覚めるかもしれないと思い不安なのですが、それを回避する方法を知っている方がいらっしゃったら教えていただきたいです。どんな事でも構いません。忘れる方法、気にしなくなる方法、よく寝られる寝型でも構いません。よろしくお願いします。

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私は現在高校生の男子です。ゲイもしくはバイ、ノンセクシャルかも知れません。(自分でもよくわかりません)自分の心の性についてはもう受け入れて生きていこうと思っています。ただ、自分が怖いです。性欲に関しては、女性に興奮しません。女性と話していて楽しかったり、かわいいなと思ったり(女性アイドルが好きです)、いわゆる恋愛感情というものは出てきそうな感じです。しかし、性的に興奮しません。反面、男性に興奮する時がありました。裸をみたりドキドキしてしまい、必死に別の事を考えたりして抑えていたりしていました。自慰行為の対象も同性愛者向けのものを見てしまいます。恋愛感情は起こりません。しかし、その性欲すら最近落ちてきた感じがします。というのも、体が反応しなくなってきました。自慰行為なども最近は5日に一回惰性でしているようなペースです。男性と性行為することは今では汚いと思っていて、抵抗があります。世間体的に男性と結婚することは抵抗があり、そこまでするなら一生独身で暮らしたいと思います。性行為も同じです。男性は先程のとおり、女性も同様で合わせて興奮しない気がします。つまり、童貞(経験なし)で構わないと感じています。やってみたら案外気持ちいいものかもしれませんが、、、今現在友達も普通にいます。好意を持っている女子もいます。しかし、この先その人と性行為に踏み込む時、怖くて怖くて仕方ないですし、今の状況だとできないと思います。(その前に性行為をしたくありません)一生独身って寂しいだろうし、老後に何も楽しみがなく孤独なのは辛いのではないかと思っています(まだ高校生ですが笑)何よりも、人間の本能である子孫を残すという行為を自分がしないのが不安です。周りに置いていかれるのではないかと考えてしまいます。自分はどういう状況なのでしょう？？また、ひとりでいるのしかないのでしょうか？自分の状況を伝えずに結婚することは騙すことになるので、結婚は難しいと感じでいます。ただひとりは避けたいです。

夫の行動と離婚について悩んでいます。結婚して2年、お付き合いからで6年になる夫との離婚について悩んでいます。夫の行動についても悩んでいます。夫は37歳、私は28歳です。離婚を悩んでいる理由は、１: 結婚後、私が手術を伴う流産をし、病院に付き添ったり看病してくれたものの、私が寝込んでいるその最中に出会い系を利用していた。また、付き合っている時から結婚後も何度か利用した形跡がある(夫は、アプリをダウンロードしたり登録はしたものの何もしていない、直近のは流産や仕事で精神が参っていたので誰かに話を聞いて欲しかった、と言っている)２: 結婚前、まだお付き合いしている段階ですが、元彼女と切れずに二股をかけられていたことが発覚した(私が子供の頃、母親が不倫をしていて辛い思いをしていたので、恋愛に関して変に潔癖なところがあり、結婚前のこととは言え、簡単に許すことができません。また、それをお付き合いの前に夫に話したことがあります)また、副産物的に、お付き合いしている間に内緒でキャバクラに行っていたことも発覚しました。私自身が過去に夜のお店で働いていたこともありましたので、キャバクラに行くのは事後報告してくれれば行っても良いことにはなっていました。ですが、当時は同棲もしておらず、夫の仕事が忙しかったのでデートや会うのを断られることもしばしばあり、夫の体調の心配をした私は、フルタイムの仕事をしていましたが、帰宅した後や休日に夫の仕事のお手伝いをしていました。でも夫は私がお手伝いしている合間にキャバクラに行っていました。これも「ストレスが溜まっていたから」だそうです。また、お恥ずかしいお話ですが、同棲を始めた4年前からほぼセックスレスで、今からちょうど1年前に挙げた結婚式後からの子作りで、やっと月に1回以上の行為になりました。結婚式の2ヶ月前にも一悶着あり、セックスレスで私が悩んでいる最中に、夫が風俗に行っていたことが発覚。夫にセックスレスの悩みを打ち明けた時に、「セックスレスだからと浮気したら即離婚。そういうサービスの店に行っても離婚だから」と言っていました。夫曰く「部下への励ましのつもりで連れて行ったが、何もしていない。今回だけしかそういう店には行っていない」と。この事実を問い詰める際にもかなり苦しい嘘を並べ立て、逆に疑う私を責めて怒ってきました。この時の怒り方は、出会って以来初めて見るような怒り方でした。セックスレスでの私の夫への当たりの強さも自覚しており、傷つきもしましたし本当に悲しかったのですが、一度の間違いだから、と自分を言い聞かせて夫を許しました。私に精神的な余裕もありませんでしたが夫の必死の頼みで予定通り式は挙げることになり、心の整理もつかないまま招待状を準備しましたが、その後無事に式を挙げ、新婚旅行にも出かけ、子作りを始めるなど表向きは穏やかに暮らしていました。風俗の件の時、私が精神的に余裕がなかった為、また、結婚式も取りやめになる可能性がありましたので、話し合いにはそれぞれの両親も同席しており、「まだ隠していることがあるなら全部話してほしい」とお願いしましたが、夫は「何も隠していない」と両親の前で言ったのです。なのに今回のようなことが発覚してしまいました。また、上記以外にも細かい嘘などたくさんつかれてきました。話が通じなかったり責められるほど自分がおかしいのかと錯覚し、また、子どもを流産してしまった悔しさと長いセックスレス状態で自信も喪失してしまいました。今は私が実家に帰ってきており別居状態で、離婚を視野に入れてこれからのことを考えていますが、夫は離婚はしたくないそうです。ですが、離婚したくないと言いながら連絡が取れなくなるなど、行動が不可解です。連絡が取れたかと思えば、「顔見せないからってお母さんが心配してた(まだ義母には今回のことを話していません)」など悪気なく私の罪悪感を煽ってきます。夫は普段から私の嫌なことを悪気なく言ってしまったりします。私が怒ると「何で怒るのか分からない」とも言われたことがあります。今回のような大きな嘘も小さい嘘も平気でつきますし、車の運転が危なっかしいこともあったり、物を落としたり失くしたりするなど不注意な部分が目立つこともありました。自分の考えに自信がない私は、自分が怒りっぽいのだと思い込んでいましたが、やっとの思いで相談した妹には「お義兄さん、私の知り合いのADHDの人の行動によく似てる。お姉ちゃんは自信なくしすぎ」と指摘されました。夫はADHDの可能性があるのでしょうか。また、離婚について否定的な環境で育った為、自分がやってきたことに自信がない私は離婚した方が良いのか悪いのかで悩んでいます。まだ心の落ち着きを取り戻していない為、文章が乱れており申し訳ありません。どうぞお知恵を拝借ください。よろしくお願いいたします。

職場の上司(20代後半、男)に悩んでます。某中小企業の事務員で働き始めてもう少しで2ヶ月目になるところです。主な業務は営業部のスタッフが向かう先のお客様へのテレアポ、営業部のスタッフのスケジュール管理が主です。事務職自体が未経験で、２ヶ月経ちましたがまだ上手く仕事を処理しきれていないのが現状です。冒頭にも書いた、その私の直属の上司が初めてしてしまったミスに対しても異常に怒鳴ってきます。申し訳ございませんとちゃんと謝ってもああ？これ合ってると思ってやってんの？なぁおい。合ってると思ってやってんのかってつってんだよ。というような俗に言うDQNといった感じの怒り方です。申し訳ございません、以後気をつけますを何度繰り返しても私のその言葉を被せるようにして詰めてきます。私もそこまで出来た人間ではないので先日我慢が出来なくなってしまい、ついムスッとした表情が出てしまい、そのことでもなんだその顔。めんどくせえみたいな顔しやがって。なんか言えや。と、永遠に詰められ続けました。どの日にちや時間を提示してもお客様と都合が合わずアポが取れなかった時にはかなり怒鳴ってきます。まだ入って間もない上に私自身も人見知りで職場の人で弱音や愚痴を吐ける相手がいなく1人でひたすら我慢し続けていてストレスがかなりたまってます。こういったタイプの人間にはどう接したらうまく働けるのでしょうか？もうひたすら上司の話が終わるまで謝り続けるしか手段はないのでしょうか？言い返してもその言葉を被せて自分の意見を押し付けてくるタイプなので言い返すのは難しいです。本当に毎日辛くて、でもせっかく見つけた職場で辞めたくなくて、でも辛くて、を日々繰り返しています。何か少しでも気持ちが楽になれる方法や接し方のアドバイスを頂きたいです。最後まで読んで頂いてありがとうございます。宜しくお願い致します。

結婚式の招待人数について。７月に結婚式を挙げます。私は現在も仲良くしている友人が多く、親戚も多いです。しかし彼は友人が少なく、親戚も少ないです。お互い人数は同じくらいにしないといけないと親に言われ、彼の友人10人、会社の人5人、親戚11人に合わせて、私も友人10人、親戚17人を招待することになりました。友人は本当に仲の良い10人にしぼり、親戚も近しい人にしぼりました。そして先日結婚式に招待している友人の1人に、「結婚式は何人くらいでするの？」と聞かれ人数を言うと、「え！？友人10人しか呼ばないの！？少なくない！？」ととても驚かれました・・・。「シーンとしそう」「盛り上がらなそう」「彼の友人は盛り上げ上手な人いるの？」と言われ、本当に盛り上がらなかったらどうしよう・・・と今から不安です。友達は数ではないし、盛り上げるための結婚式ではない、と頭では分かっているのですが、気になってしまいます・・・。皆さんは友人を何名くらい呼びましたか？また、私と同じような人数だった方、結婚式は盛り上がりましたか？みんな楽しそうでしたか？よろしくお願いいたします。

私は昔から、病気に対しての恐怖が人一倍大きいです。テレビである病気の特集をやっていると、自分もそれなのではないかと心配になることが多々あります。その後その病気について検索しまくっています。こじらせた場合は、若干微熱があったり食欲減退、喉が詰まるような感覚があったりします。学校に行っている時は、そのことは全く忘れて友達と遊んでいるのですが、部活から帰宅し、寝る前頃になると急に思い出しすごく辛い気持ちになります。そこでふと調べてみると、心気症というものが私の症状にピッタリ合うことがわかりました。心気症とは、本当は病気でも何でもないのに、自分は病気だと思い込んでしまうこと、だそうです。私が今までにあった例では、⚪︎ミスが偶然重なったからアルツハイマーなんじゃないか(13歳なのでそんな筈はないが)⚪︎手のほくろが皮膚ガンなのではないか(いやただのほくろだし)⚪︎さっきぶつけた場所骨折してるんじゃないか(そんな痛くないけど)頭ではわかっているんですが、なんだか不安になるんです。まあ一週間ぐらい経つと忘れるのですが...そして今、いろいろあって不安が真っ盛りなんです。若干微熱もあるみたいで...一昨日から夜中3時ぐらいにふと目が覚めるのですが、起きた瞬間が凄い後味悪いんです。別に嫌な夢を見ているわけでは無いのですが、1度目が覚めてしまうとなかなか寝られず、その間にいろいろ考えてしまうのです。寝ぼけているので、余計嫌な方向に。今日も夜、目が覚めるかもしれないと思い不安なのですが、それを回避する方法を知っている方がいらっしゃったら教えていただきたいです。どんな事でも構いません。忘れる方法、気にしなくなる方法、よく寝られる寝型でも構いません。よろしくお願いします。