#石子順

[anamon-book]

手塚治虫 漫画の奥義　手塚治虫・石子順 講談社 カバー画＝お茶の水博士

[uwizeye]

蔡英文，是女皇時空穿越也是妲己現身

——《蔡英文秘史》揭穿秘密

民國104年（2015年）春節期間，位於台南市西北面的南鯤鯓廟代天府（五府王爺廟）抽出「武則天坐天」的「國運」簽，此簽隱喻民進黨主席蔡英文將成為女領導人。蔡英文上位，真的只是靠廟裡一支簽嗎？顯然不是！网上的一本《蔡英文秘史》向我们揭示了她是如何一步步的成为「穿越时空的女皇」，這就是她步步為營的結果。

在李登輝的一手操弄下，陳水扁率領民進黨將國民黨趕下台，台灣首次政黨輪替。 蔡英文雖然在陳水扁政府中擔任陸委會主任一職，但始終無任何黨籍。 民國93年（2004年）大選塵埃落定之後，陳水扁再一次找到蔡英文，提出讓她出任民進黨不分區立委。 台灣的所謂立法委員，相當於美國國會議員，是���握實權很有油水的職位。陳水扁接二連三主動關照蔡英文，一方面有李登輝的囑託，另一方面也是想安插絕對的自己人，像蔡英文這樣的政治菜鳥自然是不二人選，因為完全能被自己拿捏。 作為交換條件，蔡英文若想進入立法院，必須先加入民進黨，保證按民進黨黨章黨紀行事，蔡英文欣然應允。 此時的她一直是民眾心中的清純「小龍女」 。

蔡英文在擔任了兩年的立法委員後轉任到了行政機構擔任副主管，在陳水扁的一力護航下，蔡英文的仕途之路順風順水，沒有任何外部力量可以撼動。 民國95年（2006年），蔡英文被任命擔任行政院副院長。 民國97年（2008年），陳水扁狼狽下台，身陷囹圄，民進黨一敗再敗，走入死路。 民進黨在總統大選中挫敗，在520交出政權前，民進黨選出下野後第一位黨主席，選舉結果由當時有「小龍女」稱號的蔡英文打敗辜寬敏，當選黨主席。 這也是民進黨創黨以來首位通過黨員選出的女性黨主席。

民進黨的「四大天王」謝長廷、游錫堃、蘇貞昌和呂秀蓮雖然受挫，但卻在民進黨內各據山頭、擁兵自重，並不把蔡英文放在眼裡。 實際上，蔡英文之所以能高票當選民進黨主席，並不是因為黨內派系都支持她，而是「四大天王」互鬥，沒有一個人能接這個位子。 民進黨大老需要有人在前線收拾爛攤子，讓他們坐擁超然的權力，黨內若發生了什麼事，再來另外討論。但顯然，蔡英文並不想當傀儡。

在削弱陳水扁時代「四大天王」的同時，蔡英文也在培植自己的團隊。民進黨桃園縣長參選人鄭文燦、發言人蔡其昌、政策會首席副執行長劉建忻、文宣部副主任廖志堅，是蔡英文最為倚重的「政治新星」，被媒體稱為民進黨的「四小天王」。 通過四小天王領兵作戰，其他勢力慢慢淡出民進黨的決策核心，蔡英文逐步確立了自己的領導地位。

蔡英文在任民進黨主席的4年間，政治光環逐漸顯耀，不少綠營政治人物向蔡聚攏，這也讓蔡英文的聲望在不知不覺間有了進一步的飛躍，讓她有了角逐政壇的本錢。以蔡英文為核心的英系已初具雛形。 此後，蔡英文親歷新北市長選舉而高票落敗，黨內人氣居高不下，逐步奠定綠營共主的地位。

蔡英文黨權在握之後，人們發現，她說的話許多人聽不懂，如「和而不同，和而��同」。 五市選舉時，蔡說「反ECFA是民進黨共同政見」，卻又表示民進黨一旦執政，不會推翻「前朝」政策; 她更表示ECFA有對台灣不利的條文，將來民進黨執政後會要求民意部門重審，但這些條文是什麼卻不明說。她同時留下「反十八趴又領十八趴」的紀錄，對此也從不做說明。

《遠見》雜誌民調曾顯示，蔡英文的兩岸政策是什麼？超過7成的人不知道。其實，蔡英文不為人所知的政策，何止兩岸關係而已。 其餘對島內政策、國外交往、經濟、農業，連民進黨高層迄無一人公開為她詳細闡述過。故而，這時期蔡英文的第二個綽號「空心菜」由此得名。其意為，蔡英文心中其實並無大政方針，她還遊走在雲裡霧裡。

蔡英文第三個綽號「武則天」，則出自民進黨內之口。 武則天雖是中國第一個女皇帝，但專斷、跋扈、猜忌，又喜怒無常。 蔡英文自民國99年（2010年）投身選舉以來，前民進黨中常會，中常委柯建銘、陳明文等人紛紛表示，蔡英文競選政策他們並不清楚，希望蔡主席說清楚，以便他們在地方輔選，不料，這些話竟觸怒了蔡英文，她勃然大怒，足足罵了半個小時。 另一個場景，是蔡英文作為台灣總統參選人，常有被媒體包圍提問的時候，她曾憤而推開麥克風，責備記者「你們怎麼老是問這種問題？」。蔡英文對媒體的不耐煩已非第一次，如她常說「這話我已經說過了」， 或者一語不發，推開記者，拂袖而去。

歷數蔡英文執政台灣時期的行為：從追殺國民黨的黨產到砍年金，從不認同「九二共識」到台海關係緊張，從八八風災重建到搭雲豹甲車笑臉勘災，從媚日諂美到熱臉蹭冷屁股，從甩鍋馬英九國民黨到污衊大陸製造假資訊給大陸扣黑鍋。縱觀蔡英文在當選總統後的政治行為，簡直幼稚的無語。毫無政治頭腦，完全是開啟了自顧自的自嗨模式，根本不在乎外界的反應和民眾的死活。當年的所謂「國運」簽，哪裡是「武則天坐天」，這貨分明是申公豹派去的妲己亂朝啊。

蔡英文不僅是李登輝時期「兩國論」的重要策劃者，也是陳水扁時期強烈阻撓台海關係改善的「幕後黑手」，更是國民黨執政8年中諸多「暴力事件」的策畫者

民國97年（2008年）10月底，時任大陸海協會副會長的張銘清，以廈門大學新聞傳播學院院長的身份前往台灣參加學術交流活動，同時為陳雲林赴台打前站。民國97年（2008年）10月21日上午，張銘清在台南市南安平古堡參觀時，突然衝出一大批綠營支持者，張銘清後腦被打，然後被推到在地，連眼鏡都飛了出去。當張銘清準備乘車離開時，甚至有台獨分子跳上座車車頂狂踩叫囂，試圖阻止他離開。 事後警方查出打人者為民進黨台南市議員王定宇，而蔡英文在對其進行問詢之後對外宣稱，「他並不是有意蓄謀的」。 兩周之後，海協會會長陳雲林正式抵達台灣，11月4日當天，正當兩會領導人在圓山飯店進行會晤之時，蔡英文組織了上萬綠營支持者包圍會場，名曰嗆馬圍陳。在蔡英文坐鎮指揮不斷鼓噪之下，示威人群逐漸失控，期間有人向員警投擲石塊和汽油彈，雙方發生激烈衝突，最終演變為近10年來最嚴重的流血事件，造成了超過450人受傷。

民國98年（2009年）5月17日，台北凱達格蘭大道，民進黨主席蔡英文聯合支持者組織「嗆馬保台」5.17大遊行和跨夜靜坐示威，抗議時任總統馬英九。

在策畫多起暴力事件後，蔡英文將所有暴力輕描淡寫為「零星事件」，並立即將責任推卸到所謂的「黑道分子」身上。從此蔡英���在島內獲「暴力小英」稱號，並初步鞏固了蔡英文在民進黨內的地位。短短幾個月時間，她就像完全變了一個人似的，已經不再排斥街頭運動，甚至開始沉迷並享受這場權力的遊戲了。據報導，蔡英文在工作時善於軟硬兼施。在「陸委會」內部聽彙報時總是低著頭，頭髮遮住半邊臉，讓人感覺她沒在聽，但又會突然頭髮一甩、豹眼圓睜，拋出幾個問題，若彙報者答不上來，就會被痛批，原本以知性學者形象示人的蔡英文正式黑化，從「小龍女」徹底變身「暴力小英」。

從民國97-101年（2008年到2012年），四年時間里，蔡英文言行的幻與變、虛與實，使她的綽號由「小龍女」、「空心菜」轉為「武則天」、「暴力小英」。人們發覺，蔡英文其實並不是「小龍女」，那只是她一時的面具罷了。

《蔡英文秘史》下載地址：https://zenodo.org/records/10450173

[moko1590m]

「子どものころの柔らかさや遊び心が失われていく過程」が、精神的な硬直、権威への執着、ひいては鬱や神経症の土台になる―― これは多くの心理学者、哲学者、教育者が繰り返し指摘してきた重要なテーマです。

以下に、生活・身体・感情・思考・人間関係・行動など、いろんな側面から「硬直化していく兆候」を挙げてみます。

🧠 思考・興味のかたより

✔ 「正解」を求める思考が強くなる 　→ 自分の言葉で話すより、「正しそうなこと」「バカにされなさそうなこと」を言うようになる。

✔ 「ムダ」なことに手を出さなくなる 　→ 興味が効率・実利・点数・評価・就職に��っていく。

✔ 「なんで？」と問わなくなる 　→ 好奇心が抑えられ、「それはそういうもの」と済ませがち。

✔ 感情的に興奮することが減る 　→ 感動・爆笑・熱中などが薄れていき、「まぁ、別にいいけど」というテンションが増える。

💬 言葉と表現

✔ 自分の感覚を言葉にするのが苦手になる 　→「なんかよくわかんないけどモヤモヤする」が増え、黙りがちになる。

✔ 言葉がかたくなる 　→ 冗談が減る、敬語だけで本音が隠れる、「空気を読む」ばかりになる。

✔ SNSでも「型通りの自己表現」が多くなる 　→ 流行の語り口やテンプレの自己紹介、流行に乗りすぎる。

🧍‍♂️ 身体の使い方

✔ 姿勢が固くなる 　→ 座っているときも直立不動、緊張した動き。子どものころの「脱力感」が消える。

✔ ジャンプしなくなる、走らなくなる 　→ 無駄な身体の動きがなくなり、「必要な動き」だけに限定される。

✔ 服装が「安心」「常識」に寄ってくる 　→ 他人からどう見られるかばかり気になって、自分の好みが消える。

�� 人間関係・社会性

✔ 「上下関係」を意識しすぎるようになる 　→ 「あの人の方が偉い」「あいつは下」といった目線が強まる。

✔ 誰かを「バカにする」ことで自分を守るようになる 　→ 子どものときは一緒にふざけられた相手を、冷たくジャッジするように。

✔ 人と比較してばかりになる 　→ 自分の楽しさより、順位や立場が気になる。

✔ 感情を共有しにくくなる 　→ 「つらい」「泣きたい」「うれしい」といった素直な感情を隠す。

🎮 遊び・日常の過ごし方

✔ バカな遊びをしなくなる 　→ 何かにつけて「意味あるの？」「恥ずかしい」が先にくる。

✔ 空想や妄想をしなくなる 　→ 「ありえないこと」を考えるより、現実的なことばかり考える。

✔ 一人で夢中になれる時間が減る 　→ ただ絵を描く、石を拾う、空を見てぼーっとする、などの無目的な時間がなくなる。

🧘‍♀️ 精神・感覚・内面

✔ 「感じる力」が弱くなる 　→ 音・匂い・光・触覚に対する繊細な反応がなくなり、「刺激が強くないと楽しめない」。

✔ モヤモヤや不安を感じても、その正体がわからない 　→ 自分の「本音」がつかめず、ずっと宙ぶらりん。

✔ 「無理してる」と気づけない 　→ 本当は疲れてるのに、感情にフタをしてがんばってしまう。

🏫 教育や社会の影響も

✔ 点数・成績・将来のための「正しさ」に縛られる 　→ 学ぶことが「生きることの喜び」ではなく、「勝つための道具」になる。

✔ 「ちゃんとしてる＝偉い」と思い込みがち 　→ 遅刻しない・宿題出す・挨拶する人が「優秀」とされすぎる。

✔ 怒られないように振る舞うようになる 　→ 恐れや不安が、自由な行動を縛る。

💥 その結果…

心が疲れやすくなり、なにをしても満たされなくなってくる

他人に認められないと、自分がダメに思えてくる

「ちゃんとした大人」になろうとするほど、「生きてる感じ」が薄れてくる

🌱 どうすれば戻せる？

子どものころ好きだった遊びをもう一度やってみる

意味のないことをあえてやってみる（空想、妄想、バカ話、体を動かす）

「かっこつけない時間」「評価されない時間」を意識的に持つ

信頼できる人に、素のままの気持ちを話してみる

子どもの柔らかさは、「未熟」なのではなく、「自由」「開かれた可能性」そのものです。 それを残したまま成長できるのが、本当の「成熟」なのだと思います。

必要であれば、ド��ルーズやヴィゴツキー、ラ・ボエシ、ヴィンケルマンなど、理論的背景から補強もできます。 また、逆に「大人になっても遊び心を保っている人」の具体例を集めることも可能です。

[koch-snowflake-blog]

石川 澪は、日本のAV女優。プロダクションALIVE所属。 ウィキペディア

生年月日： 2002年3月20日 (年齢 21歳)

身長： 158 cm

スリーサイズ： 82 - 58 - 86 cm

デビュー： 2021年

ブラサイズ： B

モデル内容： AV女優

出身地： 日本

出身地について2023年1月17日時点のウィキペディアでは「東京都」となっていたが、石川本人は「出身地は言っていないような気がする。明かしていないと思う。なぜか東京都になってます。」と述べている。また同時点でのウィキペディアで職業として「YouTuber」が挙げられていたが、この点について「イベントなどで、YouTubeから知りましたと人から言われ嬉しいけれど、断じてYouTuberではない。」と述べている。

高校時代の部活はチアダンス部。部長を務め週6あるいは週7練習していたが、決して強い部ではなく、卒業してから同部は全国大会出場したという。一方で運動はある程度できるが、インドア派であり、（幼少時は）『TOKYO MXとBS11で育った』と語るほど新旧問わずアニメ作品を好む。「私にとってアニメは、大げさでなく生きる意味。この世界からアニメがなくなったら、死んじゃいます」とも述べている。漫画に関してもアニメ原作を中心に2022年時点��自宅に1,000冊、電子書籍1,000冊を保持している。石川は「セクシー女優の趣味がオタクなんじゃなくて、私の場合はオタクがたまたまセクシー女優をやっているだけ」と、これらの趣味について言及している。

初体験は高校1年生、15歳。学生時代は「自分から告白をしたことがない」と述べているが、「モテたとかじゃなく、ちゃんと好きな人とは付き合えたっていうか」と当時の恋愛環境を説明している。

ほとんどAVを見たことはなかったが、エッチなことは好きだった。好きだった理由は普通に気持ちいいから＋ストレス発散。

デビューのきっかけはひとり暮らしがしたかったこと。プロの技を体験してみたかったこと。1対1で本気で向き合っている姿に感銘を覚えたから。FLASH取材では「学費のためもあった」と答えている。親にはデビュー半年後に職業を伝え、「やりたいことなら応援する」と回答をもらった。

プライベートでは正常位、寝バック、たまに騎乗位程度だったため、AVでの体位の豊富さに驚いた。またプライベートではセックス中にしゃべらないため、行為中も会話をするというAV撮影がすごい不思議だったという。

目と髪の色は茶色で、色白の顔立ちが関係者やファンに「なんちゃら坂の誰々」と言われるが、国内の女性アイドル事情に疎く「私がぜんぜんわからないので、言われても覚えてられないんです」と述べている。

好きな配信者はもこう。（アニメ以外は）テレビは観ず、インターネット配信（主にニコニコ動画配信）を見て育った。自身では闇属性のオタクと表現している。

人見知りするタイプだが、オタク気質なので趣味のこととか、気持ちが盛り上がる話がはじまると早口でめちゃめちゃ話すという。

好きな食べ物はアイスクリーム、自宅の冷凍冷蔵庫には大量のアイスクリームが常時ストックされている。毒展を通じ、2023年時点では虫食と毒きのこ類にも関心を持つ。

デビュー作以降、いわゆるパイパンである。「髪の毛以外の体毛は不要」と考えており、高校時代に親の許可を得て脱毛を行ってパイパンにした。回りの友達がパイパンが多く、「楽だよ」と聞いて「じゃ私もやろっかな」と思ったという。また全身の脱毛をしている。下半身の脱毛は母に相談したうえで高校生で永久脱毛している。

自室に陰毛およびすね毛を落とされて以来、歴代の交際相手にも脱毛を求めている他自分のベッドでセックスするのも嫌い。潔癖症である。友人にも自宅には足を洗ってから入ってもらっている他男性は自宅に入れないレベルの潔癖で、水回りは特に綺麗にしている。

舞台版月ともぐら 胸キュングランプリの感想として「舞台で演技をしたことがないし、そもそもみんなでイベントをするような経験自体が初めてだったので、会場に着くまでずっと緊張してた」「私たちはそんなに順位にこだわってなかったからね」と答えている。

　　　

[bbbottomsblog]

変態親父と二日目 – GNT24/365 ｰゲイの淫乱セックス体験談ｰ

ズルチン親父は、約束通り日曜の朝からやって来た。

飲み物を買って部屋に入る。

服脱ぐのも、もどかしいみたいに抱きしめkissして、

お互いを貪り合いギンギンのエロ竿をこすり合わせた。

互いの物からジワァ～っとガマン汁が滲み出す。

キメの用意するのに椅子に座り、

親父にシャクらせながら親父のズルチンを足で弄ぶ。

シャクらせたまま先に自分に針を刺す。

打ち終わると全身に鳥肌がたち、親父に触られてる部位全てが気持ちいい。

鳥肌に気づいた親父が乳首や脇・脚を撫で回しだし、親父の頭を掴み激しく動かした。

親父が咽せて『はっ！』て我に返り、あわてて親父にキメる準備を…。

椅子から立ち上がろうとする俺を座らせ親父が、

『このまま出来るか？』って聞くから、腕を持ち上げたら血の道がベストポジションやったから、

返事もせずに肩口を縛り定位置に針を刺しポンピング！

親父は、根本までガッツリくわえたまま動かなくなったが、

ズルチンからは、漏らしたって勘違いする位ガマン汁が出まくっている！

親父の頭を引き剥がしてベットに押し倒しズルチンのガマン汁を吸い出すようにシャブり付き、

唾と混ぜながら親父に口移しすると舌が千切れるか思う位に吸いつかれた。

何度かやってる内に我慢出来なくなり、

唾ガマン汁の混ざった奴をケツマンに塗り騎乗位で一気に串刺しにされた。

親父に乳首激しく姦れながら腰を振りまくった。親父が、小袋の中からRを取り出した。

親父が手にした奴は新のRだった。

動きを抑え親父がラベルを剥くのを待った。

蓋を開け親父は、自分より先に俺に吸わせてくれた。

深呼吸後思い切り吸い込んだ。

古い物と違い新だけあって最初は刺激臭も無く吸えたんかな、って思いながら、

親父が吸うのを小刻みに動きながら見てたら、一気に効きだして来た。

親父に『来た来た♪』『凄っげぇ～♪』と言いながら親父の胸を力任せに掴みあげた。

俺の激変に親父も急いで爆吸し腰を掴み下から突き上げてきた。

乳首を責めようと親父が乳首に触れた途端に、

全身がキュ～っと引き締まったようになり、

ケツマンの中にあるズルチンの形が分かる位に絡みつき、

ガマン汁が親父の首筋まで飛び散った。

親父が、『締め付けながら絡み付いて来るエロマンコやな！』

『チンポがマジで溶ける位熱々やでぇ！』と言いながら起き上がり、乳首を甘噛みしてきた。

Rをまた吸わしてもらい、出来るだけ息を止め限界点で吸えるだけの息を吸込んだ。

乳首とケツマンを中心に全身性感帯になったみたいで何されてもOK状態に…。

つながったまま押し倒され正上位になり親父がガン掘りしてきた。

親父の首に巻き付きキメ汗を舐めてはkiss舐めてはkissを繰り返した。

二人の腹の間でガマン汁を吐きまくってる俺のキメチンをそろそろ親父に突っ込みたくなり、

『掘りたくなった！』って言うやいなや脚を絡ませ親父をひっくり返し、

親父のケツマンにキメチンを突き立てた。

亀頭が半分入った所で親父がRを手にしたから吸い上げるのを待った。

ケツマンが緩んだのを見計らって一気に押し込んだ。

ケツ慣れしてない親父やから前回の時は痛がったのに流石に新のRは違う。

自分で膝を抱え『もっと奥まで…』とせがんでくる。

キメ汗とガマン汁でドロドロヌルヌルの身体は、掴んでも掴んでも掴みきれず、

それと親父の要望が面倒になり、口に俺のローライズを詰込み。

タオルで猿轡と目隠しをして、

更に温泉浴衣の帯二本で手首足首を縛り、

達磨さん状態なるぐらい身体を丸め首の後ろで結び固定した。

親父にRを吸わせ自分も爆吸して、身動き取れない親父をガンガン掘りだした。

ほぼ初釜に近い親父のケツは、キメチンが千切れる位に締め付けて来るが、

中は、キメとRのお陰で熱々トロトロですっげぇ～気持ちがいい。

いい気になって1時間以上ガン掘りしてたら、

加減もせずに縛った親父の手首足首がフト気になり、

慌てて猿轡を外し親父に調子に乗りすぎた事を謝りながら、目隠しと帯を弛め外してあげた。

親父は息を切らしながら『気持ち良かった♪』と抱きつきkissしてくれた。

身動き取れない親父をガン掘りしてる時、流し放しのエロDVDの中に入り込んで、

ガッチリのバリタチに背後から乳首を姦られながら、

3連結で掘られてる真ん中の奴の感覚にトリプった事を話すと、

親父は興味津々であれこれ聞いて来た。

話してる間にチョイ萎えはじめ親父のケツ圧に押し出された。

お互いに一度、ドロドロを流し休憩する事にし、親父・俺の順に汗を流した。

部屋に戻ると親父はズルチンに電マを当てギンギンにしながら目を閉じていた。

掴んだ手からはみ出ている亀頭からはガマン汁が溢れてた。

俺は、親父の亀頭を舐めながら、ガマン汁を亀頭に塗り広げながらくわえたり、

舌を尖らせ尿道に差し込んだりしてガマン汁を喉を鳴らして飲み続けた。

親父が電マとズルチンを離し、乳首を姦りだしたから腰に巻き付き、

根本までくわえたり亀頭だけ吸いまくったりして結局休憩するはずが、そのまま二��戦突入に。

ヌルヌルのズルチンに乗っかろうとした時、親父から追加の提案！

『K君の体験談みたいに掘られながら…』って希望されたんで、

親父にシャブらせガチガチになったのをぶち込み親父の血の道に針を刺した。

途中からRを吸い出しポンピング終わる頃には、エロマンコ親父が出来上がっていた。

ケツの気持ち良さにズルチンは萎えたままガマン汁を吐き出していた。

それを乳首に塗り舐めるを繰り返すと、

一昨日は『乳首感じへんねん』と言っていたのに、

『乳首が感じる！』『気持ちいい♪』と言いながら乳首が起ってきた。

優しく噛んだり摘んだりして責めると、ケツマンがヒクヒクしながら絡み付いてくる。

二・三分程激しく突き上げ、親父自身に乳首を弄ぶように指示しながら俺も追加をキメた。

後始末をして親父を掘り出したが、萎えだしケツ圧で押し出された。

ガマン汁まみれの親父の腹を舐めまくり、69でシャブり合いをしながら、

ガチガチになったら親父が乗るってやってたが、中々挿入する事が出来ずにお互い断念。

俺は、仰向けになりベットから頭を垂らし、

膝立ちになった親父のズルチンをシャブりながらキメチンをシゴキ始めた。

親父は、乳首を舐めたり亀頭を舐めたりしながら弄んでくる。

お互いユックリ勃起し始めるが、

クチから引き抜いたりシゴクのを止めると萎えてしまいつながる事が出来ない。

仕方なく、お互い中出しでは無く、手コキでイク事にして、

先に親父のズルチンをシャブりながら一発目を自分の腹や胸にまき散らした。

親父が腹や手についたキメ種を舐めとりながら種だらけのキメチンをシャブってくれた。

一度起つと長時間寸止め状態だったから、

ぶっ放しても萎えないから親父に『今なら入るかも！』と言いながら正上位で挿入！

なんとか親父の中に入ったけど萎えるのが早く押し出されてout。

ズルチンと裏筋合わせで二本同時にシゴいたり、電マで刺激したりしてる内に、

ズルチンがガチガチになったんで今度は俺が乗っかった。

ケツマンに生チンが入ったっ感覚だけで俺のキメチンはガチガチになり出した。

根っからの掘られ好きなんやと自覚し、親父にこのままシゴいてぶっ放すと伝え、

腰振りながらシゴきまくり、

頭を持ち上げて見ていた親父の顔面を直撃しながら胸・腹に二発目をぶっ放した。

顔シャ食らった親父はビックリしながらも、

垂れてきたキメ種を舐めながら腹胸の種を寄せ集め掬って舐めだした。

俺はまだパワーのある内にと思い親父の脚の間に入りぶち込んで掘り出した。

暫くガッツリ掘ったがやっぱ押し出され敢え無く撃沈。

ズルチンをシャブりながら前立腺責めをしてやり、

親父はガマン汁を出しまくりながらたまに全身を突っ張らせ、

『イク～！』と叫ぶけど滲み出るって感じ。

親父自身も派手にぶっ放したくて仕方がないけどイケないらしい。

何度目かの時親父が叫んでもシゴくのを止めずに前立腺を責めながらシゴキ続けたら、

ズルチンがガチガチになり亀頭がパンパンになった。

前立腺を押さえながらケツを持ち上げ、

なんとか亀頭半分位をくわえたり舐めたりしながらシゴキ続けたら、

『グワっ！』って叫び親父がぶっ放しはじめた。

第一段・二段をクチで受けたけど、背中が痛くなり残りは親父の腹にぶちまける事に…。

俺のが水ぽいのに比べ、親父のは濃く手指や親父の腹毛に絡み付いて羨ましかった。

俺は、親父がしてくれたようにキメ種を舐めとり、

親父と種kissをして暫く抱き合って親父のバクバクを胸で感じていた。

[shizukamariya]

♤♡♢♧展示のお知らせ♤♡♢♧

横浜・石川町の、atelier art space and shop M にて2025年8月9日より開催されます、グループ展に参加いたします。

4人の作家による「4」がテーマのグループ展ということで、原画はトランプとタロットの4のカードをテーマにした新作を4点出す予定です。 （画像は絵の一部分です） 新しいグッズは、絵柄のカード風ステッカー（4種1セット）です🐇

以下展示の詳細です

----------

group exhibition "four"

⚪︎ 場 所 ⚪︎ atelier art space and shop M 神奈川県横浜市中区石川町3-107-2 アドゥパ元街 2F

⚪︎ 会 期 ⚪︎ 8.9 (sat) - 8.24 (sun) 13:00 - 18:00 (last day only 17:00 close) close… Monday / Tuesday / Thursday

⚪︎ 出展者 ⚪︎ 立山柚子／番地規紗／毬谷静／Risa Mehmet（敬称略、50音順）

会期中のSHOPスペースでは、MeicocoさんのPOPUPが開催されます。

----------

よろしくお願いします🙇‍♀️

[elle-p]

Scan and transcription of the Persona 3 part of Newtype Magazine February 2016

春、夏、秋を経て冬、理が出す答えを見届けて

監督 田口智久

死を見つめる季節のフィナーレに

第1章でコンテ、第2章で監督を務めてこられた劇場版「ペルソナ3」ですが、ファイナル・シーズンである第4章は、どのような気持ちで臨んだのでしょう？

田口 第3章で自分が監督としてかかわっていない劇場版「ペルソナ3」を見ることができたのが、刺激になりました。自分とはまったく違う方法論で構築されていて、僕がやったら確実にこうならないですし、なんというかジェラシーのようなものを感じまして。ああ、ペルソナって、こういうふうにつくることもできるんだ、と。それを受け止めることができたからこそ、第4章では、自分のやり方を突き詰めたフィルムにしなくてはと思いました。あとは、やっぱりフィナーレということでのプレッシャーが大きかったです。

第4章の物語の関となるのは？

田口 理と綾時の関係性ですね。そこヘシャドウの母体であるニュクスが襲来したり、それに伴ってみんなの心がダウナーになって⋯⋯という展開で、ずいぶん重いものになっています。でも、みんなが悩んでいる部分にしっかり尺を取って描いているので、映画ならではの見せ方ができているのでは、と思います。

理にスポットが当たっていきますが、どのように描きましたか？

田口 第3章に、理が旅館の池に落ちて笑うシーンがありますけど、あの理を経ての理をしっかり追っていこうと考えていました。今作では、抱えきれないほどの絶望を前に、悩み、立ち止まってしまうというところまで、みんなが落ちてしまうんですけど、そのなかで理が見つけ出す答えというのが、全4章通してのテーマでもあり、象徴的なセリフになっています。そして、それは、第3章で笑った理がいなければ、たどり着けなかった答えなんじゃないかな、と。

それから、綾時とアイギスも、重要な存在ですね。

田口 すごく極端な⋯⋯本当に超極端な言い方ですけど「綾時と理は両想い。アイギスは理に片想い」っていうのを、こっそり頭の片角に置いてました(笑)。もちろん僕独自の解釈なので、いろんなとらえ方をしてほしくもあるのですが。ただ、そうやって、アイギスがヒロイン然としているわけではないからこそ、ペルソナならではの仲間感が出る、というのもあるんですよね。

理と綾時に重点が置かれていくとなると、その二役を演じられている石田彰さんのアフレコもすさまじいものになったのでは。

田口 石田さんだけ別の週に理以外の綾時を中心とした声を録らせていただいてから、全体アフレコの週に理としてみんなといっしょに録らせていただいた感じなんですけれど、本当にすばらしかったです。演技に対するストイックさが本当にプロフェッショナルで、ご自身で「今のは少し綾時が出てしまったから」とリテイクを申し出てくださったり。

全体的にも、とてもスムーズなアフレコになったそうですね。

田口 圧倒的にスムーズでした。特に今回は静かなシーンが多くて、感情的にセリフを吐くような場面はほとんどないんですけど、その淡々とした空気感を成立させるのは難しいはずなのに、自然にスッとやってしまえるのがこのチームの方々の成せる技。こんなに研ぎ澄まされた現場は、なかなかないのではないかと。

細かな心情描写という意味では？画づくりにもこだわられたのでは？田口監督の描き出すダウナーな情景描写が楽しみです。

田口 カッティングが終わった後に、編集さんに言われたひと言が「暗っ!」でしたからね(笑)。刺されて死ぬとか大惨事が起こって死ぬとかのサスペンス的な死ではなくて、非常に観念的な死についての物語なので、精神的にどうやられていくかというのを、どう表現するかが���題で。光や色味の演出であったり、降ってくる雪の量で表現してい���ました。アニメで雪が降りつづけている作品もあまりないんじゃないかと思うんですけど、心情とマッチさせたいなあというところで、力を入れています。作画もすごいアニメーターさんたちが集まってくださっていて、誇張された動きというよりはリアル寄りの芝居をていねいに描いてくださっています。全然動いているように見えないところにも実は枚数が割かれていて、作画枚数もこれまででいちばん使っているんですよ。

最後に、今作を描くうえでの最大のポイントだったと考えるシーンを教えてください。

田口 ラストですね。それは第4章を担当すると決まったときから、見据えていたビジョンでもあります。第1章の春からともに季節を経てきた理と仲間たちが迎える、そのラストを見届けてほしいです。

#1 Spring of Birth

1日と1日のはざまに隠された影時間。そこにはびこる怪物・シャドウに襲われて、無気力症となってしまう者が町に続出していた。対抗できるのは、ペルソナという特殊な能力をもつ者だけ。春、私立月光館学園に転校してきた結城理は、ペルソナの力に覚醒し、同じくぺルソナの力をもつ者たちが集う特別課外活動部へと引き入れられる

#2 Midsummer Knight's Dream

夏休みに屋久島旅行に向かった特別課外活動部。そこでアイギスという女の子に出会う。彼女は対シャドウ特別制圧兵装のラストナンバーであり、なぜか理のそばにいることを望むのだった。理たちは影時間の謎を追いながら、さらに新たな仲間と出会い、きずなを深めていく。だがそこにストレガと名のる者たちが現われ⋯⋯

#3 Falling Down

季節は秋。特別課外活動部は、影時間を終わらせるため、シャドウや滅びを望むストレガとの死闘を重ねていた。ある者は仲間や家族の死と向き合い、ある者は護るべき者に気づき、ある者はこれまでの戦いの意味に葛藤する。そんなとき、理の前に謎の転校生、望月綾時が現われる。その出会いの先にあるものは⋯⋯

「PERSONA3 THE MOVIE #4 Winter of Rebirth」

●1月23日土全国ロードショー

●第3章Blu-ray&DVD 1月20日水発売

WEB▶http://www.p3m.jp/

Twitter▶@P3movie

illustrated by YUKIO HASEGAWA, finished by SAORI GODA

background by BIHOU, text by HITOMI WADA

©ATLUS ©SEGA／劇場版「ペルソナ3」製作委員会

STAFF 原作＝「ペルソナ3」(アトラス) 脚本＝熊谷純 スーパーバイザー＝岸誠二 キャラクターデザイン＝渡部圭祐 ペルソナデザイン＝秋恭摩 プロップデザイン＝常木志伸 色彩設計＝合田沙織 美術監督＝谷岡善王(美峰) 美術設定＝青木薫(美峰) コンポジット&ビジュアルディレクター＝高津純平 編集＝櫻井崇 音楽＝目黒将司、小林哲也 音響監督＝飯田里樹 第4章監督＝田口智久 制作＝A-1 Pictures

CAST 結城理＝石田彰 岳羽ゆかり＝豊口めぐみ 伊織順平＝鳥海浩輔 桐条美鶴＝田中理恵 真田明彦＝緑川光 山岸風花＝能登麻美子 アイギス＝坂本真綾 天田乾＝緒方恵美 荒垣真次郎＝中井和哉 イゴ ール＝田の中勇(特別出演) エリザベス＝沢城みゆき

[beyourselfchulanmaria]

(sold)花蓮教區副主教陳春光神父的福音書皮雕聖書套

Done. 😃🙏 感謝天主 & 謝謝您～副主教-春光神父的賞識和照顧。💐🦋 此次以宗教壁畫方式表現並將中國的「四君子」梅、蘭、竹、菊所象徵之堅韌不拔、高潔典雅、正直清高、恬淡悠然的品德融入福音書的四活物，我認為與基督大善普愛的精神不謀而合；希望陳神父和本堂教友們保守信念，身體力行，真實地活出福音的精髓。以上。Lan~* (感謝溫神父友情外借福音書給我，最後釘釦才能順利完成。)

▪︎ 福音書皮雕書套：長34公分，寬21公分，厚7公分 ▪︎ 太魯閣族 以白色為主色，紅色不會成為主色（搭一點就可以），黃、綠、黑線條也可以。 ▪︎ Vangelo 四部福音：福音 gospel（聖經中的四部福音）基督的生活與教導 (one of the four descriptions in the Bible of) the life and teaching of Christ ▪︎ 四活物／默示錄 四章7節 ▪︎ 雖然"臺灣藍鵲"是臺灣原住民鄒、邵、布農等族的神鳥，鄒語稱為teofsi'za、邵語稱為fitfit、布農語稱為lalinutaz（郡社群）／qaipis，另排灣語稱tjikaikai。在南島語族共有的大洪水神話中，很久以前族人因大洪水瀕臨滅族，臺灣藍鵲犧牲自己帶回火種挽救族人（有些故事的版本則認為犧牲自己帶回火種的神鳥是紅嘴黑鵯。）但我想將神話般的神鳥精神代表台灣帶入這福音壁畫之中，神氣活現的，是吧! 哈哈哈!!! 😁 🤣 eBird：臺灣藍鵲 Urocissa caerulea

福音（你是伯多祿﹐我要將天國的鑰匙交給你。） 恭讀聖瑪竇福音 16:13-19

那時候，耶穌來到了斐理伯的凱撒勒雅境內，就問門徒說：「人們說人子是誰？」 門徒說：「有人說是洗者若翰；有人說是厄里亞；也有人說是耶肋米亞，或者先知中的一位。」 耶穌對他們說：「你們說我是誰？」 西滿伯多祿回答說：「你是默西亞，永生天主之子。」 耶穌回答他說：「約納的兒子西滿，你是有福的，因為不是肉和血啟示了你，而是我在天之父。我再給你說：你是伯多祿──磐石；我要在這磐石上，建立我的教會；陰間的門，決不能戰勝她。我要將天國的鑰匙交給你；凡你在地上所束縛的，在天上也要被束縛；凡你在地上所釋放的，在天上也要被釋放。」──上主的聖言。

[anamon-book]

漫画のある教室－教育に生かす知恵と工夫　石子順 あゆみ出版 1982年第1刷 装丁＝水谷武司

[petapeta]

キングダムハーツの一作目は私自身が深く関わった作品です。「ディズニーにとっても画期的かつ実験的プロジェクトだとおもいます。大げさかもしれませんが、ディズニー史に残るプロジェクトになるんじゃないかな」というこインタビューのコメントが、第一作目が発売される時にファミ通のインタビューに掲載されています。 当時、私はディズニーに在籍しており、日本を含むアジアのゲーム部門を見ていましたが、このプロジェクトが一番記憶に残りかつ成功したプロジェクトとなりました。ディズニーサイドのプロデューサーを務めたわけですが、この作品、幾つもの奇跡が重なり大ヒットに繋がり、ファミ通に引用されたコメントがあながち外れていなかった事になりました。今だから言える、キングダムハーツ一作目の舞台裏を、ディズニーの中での様子や、ビジネス面にスポットを当てながら今から振り返って見たいと思います 私がディ��ニーに入った時、米国のメンバーから実験的なプロジェクトが動いているという事は聞いていました。ただ、全くディズニー社内でオーソライズはされておらず、実験をしているという名目でした。ところが、私がディズニーにはいってしばらくたっても、契約は存在せずに、実験のはずが現場ではどんどん開発を始めていきます。スクエアエニックス(以降スクエニ)では開発ディレクターの野村哲也氏の想いがあり、非常に前のめりに開発を続けたいという意志が固く、一方で、ディズニーはイエスともノーとも言わないで、頑張りましょうという曖昧な返事を繰り返していました。先ずは、何とかプロジェクトをオフィシャルにしなくてはいけません。 そもそも、『キングダムハーツProject』は、承認を得るには大きな問題がたくさん含まれていました。それは内容に関するクリエイティブのチャレンジが原因となっています。普通のライセンス契約は、すでにあるイメージを利用して商品を作るもの、ゲームのライセンスもすでにある映画やキャラクターの世界観を使ったゲーム制作がそのベースとなっていました。ところが、キングダムハーツは例外事項のオンパレードでした。 ・米国の外で、少なくとも日本では、全く新たな世界観を持ったディズニーのライセンスが認められた事はなかった。 ・当時、まだ3D のミッキーのモデルが公に存在していなかった。 ・ディズニーの違った世界観、例えばターザンとピノキオとミッキーを一つの作品の中に入れる事ができるのはディズニーランドだけであった。 皆さんも想像できると思うのですが、ディズニーという会社は非常にアメリカ的な会社です。アメリカ、ハリウッドが中心で、ここで作られたクリエイティブを日本を含めた世界に流すのがビジネスモデルです。ある意味、ハリウッドのクリエイティブを頂点にライセンスのビジネスモデルが完成されているのです。ディズニーの財産は、ディズニーの世界観である事が徹底されていて、ディズニーの世界観を守るため、とても細かいライセンスのガイドラインが設けられ、世界にその指示が渡っていました。ブランドを守るグループの力は強く、社内での隠語でPolice(警察)と呼ぶ人もいました。

日本においてのライセンスグループは、ミッキーの新しいイラスト一枚を米国に認めてもらうために四苦八苦するのが実情でした。その様な状況で、上の様な問題？を持ったゲームが認められるはずがないというのが社内の空気だったのです。

皆さん、ご存知ですか？ミッキーの耳はいつでも正面を向いている事を。2Dイラストのミッキーはたとえ横を向いている時でも、その耳はまん丸で正面を向いているのです。それが3Dになったらどうするんだ、そもそも3Dのミッキーなんて米国が認めないし、他の膨大なキャラクターの3Dデータ、個々のアニメーションデータをどう承認してもらうのだというのです。

日本のディズニーでは、日本初のジャパンクリエイティブ作品を是非押して行こうと言う掛け声はあったものの、ディズニーの日本のベテラン社員の方が、「事が大きくならないうちにダメならダメと言ってあげるのがクライアントに対する本当のサービスだよ」という忠告をしてくれました。

当時のディズニーゲーム部門のプレジデントはディズニーストアの店員からのし上がって行った女性でした。とてもガッツがあり、野心があり社内政治的にも一目置かれており、彼女もこのプロジェクトにかけていました。ディズニーでは、業績だけでなく、新たなプロパティ、クリエイティブを生み出せるという事が、高い評価となるからです。プロジェクトは挑戦的でクリエイティブだし、部門トップもやりたいと言う事で、そういう意味では、ゲーム部門には米国も含めて何とかこのプロジェクトを通したいと気持ちが行き渡っていました。

日本のディズニーブランドグループのアドバイスは当然NGです。ただ、あまりに彼等の評価基準からは、かけ外れすぎているので、あえて判断出来ないと言うのが、彼らの立場でした。米国では常にブランドとゲーム部門の交渉が行われていましたが、私も良く呼び出されました。ついていた事に、タイミングは悪くありませんでした。

当時のディズニーのブランド部門のトップの悩みは、ディズニーのキャラクターが女性にしか受けず、対象年齢も下がりすぎており、何か新しい動きが欲しいと思っていたのです。話してみると、ブランドのトップの人はディズニーの世界観のエッジがなくなって行くのを危惧していたのです。当時の私は、前職がセガの(コンスーマー)開発のトップでしたので、クリエイティブの匂いを感じてくれたのでしょう、非常に長い時間ディズニーのブランド論やキャラクターの見せ方について語り合いました。如何にビデオゲームという舞台が、当時のディズニーにかけているお客さんに上手くアピールしうるメディアであるかといった話もしました。

先方は、ミッキーが最初に出て来た時には少しやんちゃな部分があったのに、今はお利口さんすぎてエッジがなくなっていると言う事も正直に話してくれるのです。ある意味、それにどう答えるのかもテストであったと思うのですが、ディズニーのブランドをどうしたらあげていけるのかというアイデアや考え方も私なりの意見を述べました。セガの時代に、ソニックの再生プロジェクトに関わっていたのも役立ちました。また、ブランドトップの彼には、時々途中経過を流したり、事前にちょっとした事を相談する様にしました。いわゆる、根回しをして信頼を得る作戦を取ったのです(これが出来たのは、当然、絶対的に当時のスクエアの制作能力が高かった事が挙げられます。最初に彼らの作ったいくつかのキャラクターの3Dデータ、アニメーションの審査の時に、ディズニーのスタジオの人たちがその品質に驚いた程でした)。

ディズニーにとって、当時ゲーム部門は主流の部門ではありませんでした。あくまで、映画、テレビ、パークがメディアの中心で、ゲームはライセンス部門の一部でした。(因みに今では、ゲームとインターネット部門が一つになり、ディズニーの独立部署かつ戦略部署と位置づけされています。) ディズニーがあまり強くない領域であまり強くないターゲット層に向けて、他人のお金で(スクエア)実験的な施策を打つのは会社に取っても悪くないと言う空気になっていきました。しかも品質は高く、ゲームで定評のあるパートナーなのです。ただ、それでもブランドグループもなかなかオフィシャルにGOを出しません。 我々にとってもう一つの追い風は、当時他国が落ち込んでいる中、日本のディズニーが全体で絶好調だった事です。東京ディズニーランドに加えディズニーシーがまさにオープン準備中でしたし、i-modeへの対応でモバイル部門も立ち上がっていました。ライセンス部門も他国が落ち込んでいる中好調を維持し、ジブリ作品のビデオ流通も当たっていました。

そこで、長年ディズニーでCEO(当時)として君臨をしていたアイズナー氏が、久しぶりに日本を訪問する事になったのです。この時の彼への権力の集中は凄まじく、彼の日本出張時に、何や感やで米国から100人以上の人が同時に日本にやって来ました。この様な中、日本での活動報告をアイズナー氏にする事になり、私もプレゼンをする事になったのです。

我々ゲーム部門の目的は、何とか此処で『キングダムハーツ』をオフィシャルにすることでした。数日かけて、ゲーム部門社長やディズニージャパン社長とプレゼン内容を相談し、当日に挑みました。アイズナー氏は流石にちょっと尊大とも言えるくらい威厳があり、カジュアルなセッティングにもかかわらず、場には緊張感が走ります。ストレートで厳しい質問もどんどん投げかけます。

私の順番になり、ゲーム業界の様子やいくつかのプロジェクトを説明したあと、『キングダムハーツ』の説明をはじめます。このプロジェクトが如何にクオリティが高くディズニーにメリットがあるか自分が説明するのを、横からゲーム部門社長が援護説明を入れます。とても助かったのは、アイズナー氏の内容に関する質問に対し、ブランドのトップが如何にディズニーのブランドにとってメリットがあるか援護射撃をしてくれたことです。

アイズナー氏は気軽に、「おー、そうか。頑張ってくれ」と励ましの言葉をくれましたが、この時が本当に『キングダムハーツ』がオフィシャルにディズニー内でGOになった瞬間でした。プレゼンが終わった後には、皆が祝福の握手に来てくれて、ブランドトップは祝福のハグまでしてくれました。この時まで、中立だった人たちがサポートに回ったのです。

何で、こんなに大袈裟なのかと思うのですが、ディズニーのクリエイティブに対する想いと、当時の組織の膠着が重なり合ったことが背景となっているのでしょう。あの時、アイズナー氏がちょっとでもネガティブな事を言っていたら、あのプロジェクトは飛んでいたかもしれません。

余談となりますが、当時一応、ブランドのトップは創始者ディズニーの甥 Roy Disney だったのですが、彼は保守的な立場の人でしたが、アイズナー氏との折り合いは悪く、彼は会議には出ていませんでした。彼がいたらここも一悶着あったかもしれません。

これは、言ってしまえば社内ポリティクスの苦労話です。そこには、普遍的な事もあるし、ある意味ディズニーという特殊な問題もあるでしょう。普遍的なことを言えば、どんな会社も形は違えどもなんらかの根回し、プロトコルがあるのだということです。よく、アメリカの会社には根回しがないという言葉を聞きますが、少なくともディズニーには全くその言葉は当てはまりません。ただ、日本の根回しとは少し違った感じはします。有力者にとにかく頭を下げてお願いするというよりは、一応こういう正義と言うか正しい気持ちとそこに伴うコミットメントが込められているかという説得はついていました。まあ、サプライズをビジネスマンは好まないという意味では同じなのかもしれません。また、どんな企業もトップが傲慢になりすぎると、決めるプロセスで苦労するというのも普遍的かもしれません。

ディズニーの特殊な面で言うと、クリエイティブに対する考え方、決め方、こだわりもこの件を通じてよく理解出来ました。あるところではビジネスを追求しているのですが、クリエイティブに対して尊敬しなければいけないとする問題意識は共有されています。ライセンスのガイドラインの作り方、ビジネスの作り方も見事なものです。コンテンツやIPをビジネスにする仕組みを積み上げているのです。

現在、日本ではサンリオが非常に上手いグローバルライセンス展開をしていますが、一方で集英社プロパティを中心に勿体無いコンテンツが沢山あります。世間で、ジャパンクールとはいうものの、その広がりを見せている様には思いませんが、コンテンツやライセンスのプロデュース、事業化能力をあげることも、コンテンツ、IPビジネスにおいてクリエイティブにも劣ることなく必要なことであるということはディズニーから学べるところです。

では、このライセンス商品を、ディズニーとしてどうプロデュースし盛り上げたかという施策を紹介します。ひとつが音楽に関する取引と、もう一つがプロモーション施策です。音楽に関して言うと、スクエアのクリエイターでディレクターを務めた野村哲也さんは、出来れば当時人気絶頂であった宇多田ヒカルさんを起用したいと言って来ました。ディズニーのゲームライセンスの契約で(とんでもない)社内ルールは、基本ディズニー作品に使われた曲はディズニーのものになるというものでした。

凄いアーティストと組んでゲームを作るという発想が、もともとなかったのです。ディズニーのリーガルと宇多田ヒカルさんの事務所、レコード会社と交渉しますが、此処でディズニーマジックが起こります。宇多田ヒカルさんがディズニーの大ファンで世界的に曲が広まるのであればと嬉しいと、日本語と英語版の楽曲提供を基本合意してくれたのです。然も、ディズニーの条件である、音楽のパブリッシング窓口がディズニーとなる事も納得してくれたのです。

キングダムハーツの主題歌「光」は、テクニカルには、宇多田ヒカルさん初の海外版になっているのです。ちょっと、蛇足ですが、この「光」という素晴らしい曲ですが、出来上がるのに時間がかかりました。丁度、彼女の病気と結婚の時期とかぶってしまったのです。この曲が素晴らしいものであったにもかかわらず、プロモーションビデオがとても地味な(失礼)出来になっているのは、病気が大きく影響していた様です。この曲は発売以来3週連続のオリコン1位を獲得します。人気絶頂だった宇多田ヒカルさんの曲とゲームのプロモーションを上手くリンクさせる下地が出来上がったのです。

私は、『キングダムハーツ』の問題として(今でこそとても当たり前に自然に見えているかもしれませんが)、スクエニのキャラクタ���とディズニーのキャラクターが並んだ時の違和感を感じていました。これを払拭するには、その世界観をあまり見せないか(ミステリーにして口コミに頼る)か、目一杯メディア露出をするかだとおもいました。前者は何もしないに等��いことなので、せっかくディズニーも絡んだ大型作品なのでどう露出するか考えました。スクエニに広告費露出を頼もうにも、先方は開発費が予算を大幅に越えており、その枠にも限界があることはわかっていました。

ディズニーには、新しい映画を世間に出すときに、他の企業と組んでプロモーションをするというco-promotion という仕組みが出来上がっていました。例えば、トイストーリーの映画封切に合わせて、マクドナルドがハッピーセットを出してその告知をメディア広告(主にテレビ)するという類のものです。ゲームではこのモデルを使ったことがないけれど、何とか出来ないものかということで、幾つも営業に回りました。その甲斐あって三井ホーム社、日清社そしてアサヒ飲料社とco-promotion 契約を結べました。

特に、アサヒ飲料社とはゲーム業界史上最大規模となるco-promotionが成立します。内容は、バイヤリスオレンジと三ツ矢サイダーを対象に、キングダムハーツのボトルキャップとデザイン缶キャンペーンを実行し、さらに大々的にキングダムハーツのイメージと宇多田ヒカルさんの「光」を使い、バイヤリスオレンジと三ツ矢サイダーをテレビ広告を中心としたメディア広告を展開するというものです。ブランドを二つに分けたのには実は裏の事情があります。ディズニーはグローバルにコカコーラ社とキャラクターライセンス契約をしていました。そのため、炭酸飲料についてはミッキーとその仲間たち、ディズニーでいうところのスタンダードキャラクターに関しては使えませんでした。そこで、どうしてもスタンダードキャラクターも使いたいアサヒ飲料社の要望に答えるべく、バイヤリスオレンジにスタンダードキャラクターをあてがい、本当に推したい三ツ矢サイダーにはその他のキャラクターをあてがうことにしたのです(ちなみにすべて『キングダムハーツ』に出ているキャラクターでないといけない)。

結果デザイン缶は10パターン作ることになります。こちらにとって結果的によかったのは、アサヒ飲料社が2つのメインブランドを推すキャンペーンになったためプロモーション規模が結果的に大きくなるおまけもついて来たのです。ここであえて追加すると、日本の他のディズニー部隊の協力は素晴らしいものでした。当然、コカコーラ社を担当している部門や当時のディズニージャパンの星野社長(現在ジブリ社長)の協力が無ければ到底出来ない内容でした。

このキャンペーン規模、テレビ広告の規模全国2500GRP以上という凄まじいものでした。どれくらいすごいかと言うと、ソニー・コンピュータエンタテインメント(当時。以下SCE)とスクエニがキングダムハーツにかけた広告を足したものの倍近くあったのです。また、ボトルキャップとデザイン缶を併せた『キングダムハーツ』仕様のドリンクは3000万缶近く作られ、コンビニでも『キングダムハーツ』のイメージが一気にばらまかれました。

キャンペーンタイミングも奇跡的にピッタリ合わせることが出来、今から考えても信じられないくらい上手く連動が出来たと想います。ゲームとの相性バッチリのアサヒ飲料のテレビ広告(YouTubeで捜しましたが見つかりませんでした。残念)は、ゲームの発売1週間前から集中投下され、この広告が始まるや、コンビニでのゲーム予約が8倍に跳ねました。ゲームも初回発注から、週末を待たず追加発注がなされ、何と1週目にスーパーロボット大戦の発売があったにもかかわらず、1位を獲得、大ヒットダイトルヘと成長をして行きます。海外では、『キングダムハーツ』はファイナルファンタジーを凌ぐビジネスとなっています。 当然、この『キングダムハーツ』に関しては、ゲームの力やクリエイターの執念、またパブリッシャーの努力が第一義的に成功の要因です。彼等の更なる努力により、キングダムハーツが10周年を迎え、さらに大きなIPに育っていることを本当に嬉しく思います。おめでとうございます。

[shihlun]

陳舜臣 - 神獸之爪 (1966)

1980年由鈴木清順改編為電視電影：「傑作推理劇場 陳舜臣の神獣の爪」 （12月25日、テレビ朝日） 此為陳舜臣原著翻譯。

神獸之爪 (1966) 陳舜臣

一

警官西脇八點多鐘才回到家裡。 「王先生已經來過好幾次了。」 當妻子秋子站在大門口告訴他時，他才想起自己與王仁銘已經約好兩家夫婦一起打麻將的事。

西脇住在神戶北野町一幢條件較好的兩層樓房的一樓。二樓住著一位名叫王仁銘的中國人。他是從新加坡來的華僑，現在在華僑貿易進出口辦事處工作。

王仁銘個子高大，眉眼間顯得十分開闊，下巴也較長。雖然已經三十六歲，但做事並不穩重，甚至有時還會流露出孩子氣。他的妻子是日本人，名叫真沙子。雖然年紀也不小了，但仍然讓人覺得像個孩子似的。人們都說性格相近的人容易結為夫妻，一點也不假。

「真沙子確實討人喜歡。」秋子曾這樣評論道。在年僅二十三歲的秋子眼中，年長的真沙子也被視為幼稚的孩子。

王仁銘夫婦都有工作。他們雖然結婚將近十年，但至今仍未生下一男半女。這正好促使樓上、樓下兩對沒有孩子的夫婦，常常在閒暇時圍坐麻將桌旁，展開方城之戰。

吃晚飯時，秋子突然停下手裡的筷子說：「不知怎麼的，我和王太太在一起時，心裡總有種說不出的感覺。」「王先生可是個好人。」西脇說。

「他的太太看起來也像個老實人，但是……」秋子想起，有一天晚上，在山本路看到真沙子依偎著一個男人在散步。那個男人並不是她的丈夫王仁銘。

起初，秋子把這件事告訴西脇時，他怎麼也不肯相信。他想：真沙子像個孩子似的，怎麼會做出這種事呢？然而，就在半個月前，西脇也親眼見到了這一幕。而且那天晚上，真沙子跟一個男人走進了北野町的一間住宅。這戶人家門前，釘著一塊木牌，上面寫著「松江」二字。

這間住宅是戰前蓋的一幢古色古香的洋房。牆上的油漆已經脫落。灰色的圍牆內，有一個相當寬闊的庭院。這幢房子的主人與附近的鄰居沒有什麼來往。

鄰居們對他也不熟悉，只知道他前年喪妻，兒子還在東京上大學。

西脇曾在白天遇見過房主兩三次，覺得他是一個比較古怪的男人。他身材高大，眼睛雖小，卻炯炯有神。

這眼神讓人見了，不由得心生提防。幾乎每個見過他的人，都有這種感受。

「王先生真叫人可憐。」秋子說。

「他不會認識那個男人吧？」

「當然不會認識。如果認識的話，王先生就是再老實，也不會忍住這口氣。」「王先生真是倒楣。」西脇由衷地同情王仁銘。他與王仁銘交情深厚，不單純是因為鄰居關係。西脇在搜查二科工作，人們都視他為奇才，因為他在大學時代研究考古學。而王仁銘也與考古學有些淵源。

王仁銘出生在中國江蘇省C縣。十歲那年來到日本。他早年失去雙親，被叔父收養。C縣有許多古墓，而他的叔父正是古墓盜竊團夥的頭子。因此，每當看到沾滿泥土的考古文物，總會讓他想起自己的少年時代。難怪一看到西脇的考古學圖片時，就不禁勾起一陣思鄉之情。

「這種銅器，在周家庄這個地方出土很多。像這種黑陶做的人俑，我叔叔家裡多得是。」有一次，王仁銘拿出一張褪色的舊照片給西脇看。王仁銘不知道自己的父母長什麼樣。十歲那年，如同父母般撫養他的叔父也不幸去世了。這張照片上有十幾個人，最靠左邊的那個用紅鉛筆標記的人就是他叔父。

「這就是我叔叔。」他用誇耀的口氣說道。他的叔父也像他一樣，身體非常強壯，但看起來卻不像他那樣悠閒自得、親切和藹。到底是盜墓團夥的首領，讓人望而生畏。

「這是叔叔臨終前的照片。」他補充說。

西脇再仔細一看，照片上的人幾乎都站著，只有中間兩個人坐在椅子上。而且，坐在椅子上的兩個人頭上，用紅鉛筆打了兩個「X」。

「這是什麼意思？」西脇問。

「他們是大熊和小熊，我的叔叔就是被他們殺害的。因為我不知道他們的名字，所以這樣稱呼他們。」說到這裡，王仁銘那雙平時顯得悠靜、溫和的眼睛，剎那間發出一束異樣的光芒。西脇第一次看到王仁銘如此嚴肅的表情。

「這兩��傢伙是從日本來挖掘古墓的。」王仁銘解釋道。據他說，從日本來的發掘隊並不是什麼搞學術調查的學者，而是專靠盜墓賣文物牟取暴利的團夥。大熊這個人滿臉絡腮鬍子，難怪王仁銘叫他熊。小熊雖然看起來年紀很輕，卻給人一種體弱多病的感覺。雖然長相與熊毫無關係，但因為他是大熊的同夥，所以被稱為小熊。

這是一張外景照片，背景像是一個寸草不生的開闊地，或許就是盜墓現場。照片下方寫著「1940年」幾個字。此時正值日本昭和十五年，當時正處於中日戰爭的激烈階段，也是日本在中國大陸為所欲為的時代。不難想像，從日本來的強盜般的盜墓團夥是如何仗勢欺人，到處亂挖古墓的。

據王仁銘說，當時大熊小熊一夥來到C縣後，得知他叔父熟悉古墓地點，便與他搭上了關係，開始合伙挖古墓。

這幫人雖然利用他叔父，但一旦發現較有價值的古墓地點，就不再需要他叔父了。何況分贓時還得給他一份。這樣，他叔父就被他們視為眼中釘、肉中刺。

那天拍照後，他的叔父失蹤了。參加拍照的人們因為最後看到他叔父是與大熊小熊在一起，就向大熊小熊追問起來。

「我們也在找他。那天，我們在廟前分手時還說第二天再見，結果再也沒見到。」大熊和小熊這樣回答道。

當大熊小熊幹完事，用卡車滿載出土文物回到日本一個月後，人們才發現了王仁銘叔父的屍體。

古時候，為了防止後人盜墓，墓穴都用一種特殊的黏著劑封閉起來。從新石器時代開始，就採用將天然石灰磨成粉末，加水製成「泥糊」的方法將墓穴封閉。後來，隨著時代的發展，在石灰中又加入陶器的細粉末和碎石，有時還要摻上糯米。盜墓的人要想行竊，就必須首先打穿這堅實的牆壁。

有一天，一個以盜墓為生的男人，偶然走進了一個已被盜過的古墓。他進去一看，發現過去明明被鑿開的墓穴又被人用磚和水泥重新封上了。附近的盜賊不會這麼文明，絕不會盜墓後再把墓穴封上。他感到很奇怪，於是叫來同夥，又重新把墓穴的磚拆開。結果一看，被洗劫一空的墓室裡，靠著封閉的牆壁下倒著一具男屍，但不是古人的屍體，因為他還穿著現代的服裝。從他那件染著血跡的衣服可以想像，他可能直到咽下最後一口氣，都在絕望地敲打著這被封死的牆壁，求得死裡逃生。

這個人就是王仁銘的叔父。

當時，王仁銘只有十歲，是個聰明過人的孩子。看他現在這副模樣，人們無論如何也想不到他曾被當時村裡的人稱為神童。叔父死後，王仁銘這個孤苦伶仃的孤兒，變得更加無依無靠。當時，駐紮在這一帶的一個日本軍司令，不知道他是理想主義者還是好事者，忽然想到要把這個中國的神童少年帶到日本受教育。王仁銘在東京上了小學，在鹿兒島又度過了中學時代，神童也漸漸變成了凡人。他靠半工半讀掙了點錢，好不容易才讀完大學商業系。現在是個平凡的、靠工資糊口的職員。只有當他打起麻將時，才能稍微顯露出一點昔日神童的靈機。

然而，這天晚上打麻將，王仁銘卻一敗塗地。他的妻子真沙子倒是很幸運，連連滿貫，節節獲勝。西脇夫婦正好相反，西脇的戰績相當不錯，而秋子卻是狼狽不堪。

「以夫婦為單位分勝負的話，今天是平局。」王仁銘慘敗之餘，卻還風趣地說道。因為從九點半以後才開始打麻將，所以直到第二天清晨快兩點時才結束。「打個通宵也可以。」打得順手的真沙子正在興頭上，她一個勁兒地提議再戰一局。西脇考慮到第二天還要上班，就制止說：「咱們今天就打到平局吧。」然後，西脇夫婦走下樓，喝了杯熱茶，就上床睡覺了。此時正是清晨兩點鐘。

二

第二天早上，西脇上班後不久，科長就把他叫去了。

「你能到一科來幫幫忙嗎？因為事情出在你家附近。」「我家附近出了事？」「噢，你可能還不知道。今天早上發現一具屍體，被害者是跟你住同一條街的松江雄太郎……」「什麼？松江？」毫無疑問，就是把王仁銘的妻子真沙子帶回家的那個��人。

「驗屍結果還沒出來。但鑑識科說，作案時間可能在昨晚十一點到夜裡零點之間。」「噢。」西脇鬆了一口氣。案件發生的時刻，王仁銘還在打麻將。昨夜如果沒打麻將，西脇出於自己的工作性質，不得不懷疑到王仁銘身上。因為被害者是他妻子的情夫。再者，說不定王仁銘已經發覺了妻子的姦情。

科長考慮到事情發生在西脇家附近，西脇較便於了解情況，而且西脇直到最近人事調動之前一直在搜查一科，因此就委託他協助調查松江雄太郎的案件。

可是，西脇卻有些憂慮，他想：難道王仁銘的妻子與被害者似乎有關係的事非得說出來不可嗎？西脇本人比誰都更能證明兇手不是王仁銘。考慮到王仁銘，他就想盡可能不把這件醜聞公開出去。

昨晚，西脇他們從九點半到將近早晨兩點之間，一直圍著桌子打麻將，沒有一個人走開。但如果要準確無誤地說，過了十二點半時，真沙子曾離開過一次。那是聽到電話鈴響後，真沙子一邊嘀咕著「都這麼晚了，誰還來電話」，一邊走了出去。電話機就在隔壁，可以一清二楚地聽到她的聲音。

「什麼？你問停電？這裡沒停過電。」這就是她講的全部內容。因為正是打麻將打得起勁的時候，加上又是深更半夜，所以她很不耐煩地說了一句，就把電話「喀嚓」一下掛上了。她回到座位上說：「是個醉鬼，突如其來地問什麼時候停過電。」「是認識的人打來的嗎？」王仁銘一邊放牌一邊問。

「說不準。喝醉的人聲音和平時不一樣，但大體上我能猜到是誰。」她一邊說，一邊翻著牌。

如果說昨晚打麻將的時間裡有什麼異常，頂多就是這一個電話了。

西脇來到一科時，調查已經有了相當進展。調查主任對西脇說：「關於調查的注意事項，我不說你也知道。」他開始單刀直入地講起了案情經過。

在一幢牆皮脫落的古色古香的寬敞洋房裡，只住著房主人松江雄太郎一個人。他的妻子已經去世，獨生子現在東京。早晨八點鐘，女傭人來到這幢洋房上班時，才發現松江倒在臥室的地毯上。被害者是因頭蓋骨被無刃兇器猛擊致死的。死者穿著睡衣，床上還有睡過覺的痕跡。女傭人吉川房子也證實說：「主人常常很早睡覺，一般都在十點半左右。」從死者躺在地上情況判斷，不是被兇手從床上拖下來的，就是在兇手進屋時醒來，自己從床上走下來的。床上沒發現血跡，從屍體和房間的情況都看不出有撕打的痕跡。

「恐怕是偷襲。被害者五十五歲。聽女傭人說，他很喜歡誇耀自己的身體如何如何棒。睡覺時從未不鎖臥室的門。」看來，人過於自信是要吃虧的。「主任說道。」那麼，院子大門上栓了沒有？」「院子大門倒是上了栓，但是那堵板牆不高，很輕鬆就可以跳進來。外屋門雖然上了鎖，但屋子西面的窗子壞了，窗門閂也掉了。要是他老婆還在，門閂是會及時修上的。現在估計兇手只能從這個地方鑽進來。進來後是廚房。」松江死了妻子後，家裡到處都是漏洞。更糟糕的是，女傭人也不知道有沒有丟東西。手提保險櫃仍上著鎖，女傭人不知道裡面有多少錢。打開後，發現裡面放著十二萬日元。另外，桌子的抽屜裡也隨便塞著三張一萬日元的紙幣。房間裡並沒有被翻亂的痕跡。

「好像不是來偷東西的。」主任皺著眉頭說。

「好吧，我們還是先到現場去看看吧。」

西脇趕到松江家時，兇手闖入松江家的路線已經基本被推測出來了。原來，鄰近松江家西邊有一塊空地，空地的一角長著一棵很大的松樹，其中有一根很粗的樹枝，緊貼著板牆頭，伸進了松江家的院子裡。兇手可能爬上松樹，攀著這根離地面兩米多高的樹枝，跳到院子裡的草坪上。他在樹枝上事先繫好繩子，逃走時，仍順著那條繩子攀上板牆，然後再順著松樹滑下去。

樹枝上有被繩子摩擦過的痕跡。長時間沒洗刷的骯髒板牆內側，發現了腳印似的痕跡。由於腳滑，登不住板牆，所以留下的不是完整的腳印。至於兇手潛入臥室的途徑，大家認為還是從那個掉了門閂的窗子進來的。窗框的突出部分積滿了灰塵，在那裡發現了用手扒過的痕跡。

「兇手好像戴了手套。」鑑識科的人搖著頭說，「窗內除了發現很多女傭人的指紋外，再也找不到其他的指紋了。」兇手爬進房子後，可能脫掉了鞋，在廚房的磁磚地上找不到什麼可疑的足跡。到了走廊，過道上都鋪著地毯。

無人照管的庭院裡，雜草叢生，根本無法發現腳印，這使調查人員大傷腦筋。

三

「真是個怪人！」調查主任在了解被害者情況時，忍不住嘆了口氣。西脇在松江生前，曾有幾次在路上與他打過照面，得到的印象也是如此。

松江雄太郎十七年前遷居來到神戶，從那以後就一直住這幢房子。至於他來神戶前的經歷則一無所知。聽女傭人說，松江似乎不願與人來往，家裡難得來一次客人。

「當然，我下班回去後，什麼人來就不知道了。」女傭人說。她的意思是晚上可能有人來。西脇心裡捏了一把汗。因為晚上的客人很自然會讓人聯想到女人。調查主任好像也想到了這個問題，不由得問道：「你家主人有女朋友嗎？」「這點我就不清楚了。我早上來得很早，可屋子裡總是主人一個人。」五十九歲的女傭人回答道。言外之意，就是說沒有在這裡過夜的女人。

松江雄太郎在神戶市內開了西餐館、酒吧、茶館、彈子房等四個店鋪。他只到各店收取銷售額，並不直接參與經營。但有時也召集各店的經理，鼓勵他們搞好經營。據女傭人說，到家裡來的客人中，除了四個經理外，還有兩三個人，至於與這幾個人是什麼關係，女傭人根本不知道，更不知道對方的姓名。

「其中有一個人有點怪。」女傭人有些猶豫地說。

「怎麼有點怪？」調查主任觀察著女傭人的表情，心情有些緊張起來。

「已經是一個多月前的事了。有一個客人不知為什麼竟跟主人大聲吵了起來。店裡的人遭到主人的訓斥，而那個人卻敢反過來同主人爭吵。主人也不示弱，加上他又很固執，一開口就罵起來。因為窗戶開著，會客室的爭吵聲自然傳到廚房來。」「他們爭吵什麼？」「我可沒偷聽。聲音是自己傳過來的，我沒注意聽，所以不清楚。只聽得他們爭吵著要砸碎什麼東西。」「砸碎什麼東西？」「好像是什麼貴重的東西。」「這個客人長相如何？」「是個又矮又胖的中年人。過去我在的時候，他從來沒來過。雖然我沒好好注意過他，但給我一種讓人難以摸透的感覺。」警察又分別向松江投資經營的四個店鋪的經理詢問了一些情況。其中，彈子房經理石川談的內容證實了女傭人講的那些話。

「前些天松江先生說，一個傢伙借錢不還，反而找藉口吵架。」「什麼藉口呢？」「松江先生只講了這些，沒再多說。他平時不愛講話，而且很討厭那些講起話來喋喋不休的人。我在他面前，從來不多說一句廢話。」可以想像，石川所說的「藉口」和女傭人說的「砸碎什麼東西」是一致的。

「如果能知道那個客人的名字就好辦了。」主任邊說邊心情煩躁地用鉛筆頭一個勁地戳著桌子。

「松江先生很少對人談自己的事。」石川抱歉地說。「但這次能借給那個人錢是很出乎意料的。」「怎麼？這種情況很少嗎？」「是的，他在金錢上摳得很緊。他不僅不借給別人錢，也不願意向別人借錢。怎麼說好呢？總之，他不喜歡與別人建立任何關係，是個性格孤僻的人。」松江雄太郎的工作，似乎就是每天到四家店鋪挨家巡視。聽說在高興時，有時還看看電影，或到寶塚一帶去玩樂消遣。他對圍棋、象棋、麻將絲毫不感興趣，相反，有時卻去賽馬場和賽車場。為了消磨時間，還常常去彈子房玩彈子。由此可見，諸如看電影、玩彈子，或看賽馬、賽車等娛樂，都是不需要對手的。

他很討厭與別人在一起，而這種人往往是利己主義者。

「先把那個向被害者借錢的男人找到。這項工作就請西脇負責吧。雖然沒有人了解被害者的詳細情況，但他的兒子回來後，可能會獲得一些線索。」主任果斷地吩咐道。之後，又帶著懷疑地說了一句：「不知道他到底有沒有女人？」西脇現在必須找到那個向人借錢、反而尋找藉口吵架的男人。西脇又問了一次女傭人，回答的內容與對主任大體相同，沒什麼更多的新東西。可能是刨根問底的緣故，把她惹煩了，只聽她說道：「我可沒這毛病，死盯著人家的臉一個勁地看。」別看她上了年紀，但生氣時噘著嘴的樣子，看起來倒覺得可愛。

「好了好了。」西脇說。結果，線索就是那個男人向松江借了錢。雖然錢數無法查到，但松江雄太郎既然在錢上摳得很緊，就一定會留下借據。

在手提保險櫃裡沒找到借據。兇手很可能把借據偷走了。而且，作案動機很可能就是為了銷毀借據。但是，如果是這樣，保險櫃裡留下的十二萬日元現款就令人費解了。也許這十二萬日元從借款的金額來看，只不過是零頭，根本不值得一拿？然而，過了不久，從有關方面了解到，松江把重要的文件一直放在銀行保險櫃裡保管。

西脇馬上來到銀行查對。在眾多的股票中，只發現了一張借據，金額是一百五十萬日元。借款人是宮原一郎，家住神戶市生田區下山手街。借款期限是到三月十日為止。現在早已過期。宮原家住在一幢公寓裡。這幢公寓是一座鋼筋混凝土結構的四層樓，樓內沒有電梯。西脇在一樓的角落裡找到了「宮原」的門牌，但房門緊鎖著。

公寓的管理員不在。剛好有一位住在樓上的家庭主婦買東西回來。西脇向她一打聽，馬上就知道了宮原的工作單位。原來他是京町北���大廈裡的長谷川商社的貿易商。

西脇好像在哪裡聽人說過北島大廈的名稱。記得是哪個熟人與這個大廈有關係，但一時又想不起是誰。

四點多鐘，西脇決定留下兩個同行的刑警繼續偵查，自己到北島大廈去看一看。北島大廈是一幢新建的樓房，但規模並不大。每層樓有兩大間辦公室。長谷川商社的辦公室設在三樓。

長谷川商社的對面，掛著「大昭物產股份有限公司」的牌子。西脇看到這塊牌子，突然想起王仁銘的夫人真沙子就在這個公司工作。正因為這個原因，使西脇對北島大廈這個名稱感到耳熟。

長谷川商社的辦公室裡，共有十二、三個男女職員。宮原到大阪出差去了，聽說馬上就能回來。

桌上放著晚報。西脇順手翻開一看，松江雄太郎被害事件已經用很醒目的標題登出來了。西脇把報紙拿給社長看，並說：「老實說，我們正在搜集有關被害者松江的情況。你們公司的宮原是被害者的熟人。我是為了向他了解情況來的。」社長剛才看到刑警的名片時，不知發生了什麼事，臉上不禁現出緊張的神色。

聽了西脇說明來意後，才放下心來。他那小小的鼻子上，架著一副搖搖欲墜的寬邊眼鏡，鼻子下邊長著一撮修得很整齊的小鬍子。

「唉，原來是這樣。」社長一開口，只見小鬍子也跟著上下牽動著。他深深地點了點頭。

西脇決定到一樓的咖啡店等著。他要了杯咖啡後，就打電話給調查主任，匯報了以上的經過。主任又交代了西脇幾句，並告訴他被害者在東京讀書的兒子剛剛回到家。

「從被害者兒子的談話中，了解到了一些被害者早期的經歷。戰前，被害者在一位名叫鯉本男爵的大富翁手下幹了很長一段時間，但具體情況他也不了解。如果找到跟鯉本男爵有關係的人，大概就能知道更詳細的情況。另外，為慎重起見，我派山崎去幫助你。哦，你現在在大廈的咖啡店？好，我知道了。」調查在穩步進行著。

大約過了十五分鐘，山崎刑警趕到咖啡店。兩人一起又去了三樓長谷川商社辦公室。

宮原已經從大阪回來了。他顯得很激動，一邊攤開手裡的晚報，一邊很快地說道：「我在回來的電車上看到報紙，不禁大吃一驚，沒想到身體那麼棒的人會被人殺掉。」西脇仔細觀察著對方的表情。正如松江家女傭人說的那樣，他確實給人一種難以摸透的感覺。他胖胖的，年紀可能已過四十五歲，臉色很難看。

「因為你與被害者相識，我想麻煩你到警察局來一趟，我們有話要問你。」西脇說道。

「當然可以。」宮原答道。他眨了眨眼睛，隨後嚥下一口唾沫，只見喉頭上下動了一下。從每一個舉動都看得出他是個謹小慎微的人。單憑他因為借款與被害者發生過口角，還不足以把他作為嫌疑犯逮捕起來。

西脇開車帶著宮原返回縣警察局。西脇的臨時助手山崎刑警，為了進一步掌握情況，暫時留在長谷川商社。

據宮原在調查總部談的情況，知道他很早就與被害者有關係了。宮原在廣島讀完小學後，到橫濱的一家貿易公司作小伙計。昭和十二年（1937年）他在商業學校夜校畢業後，才成為正式職員。後來由於工作關係，他經常到國外出差。

「我所在的橫濱貿易公司的社長與鯉本男爵的關係非常好。鯉本先生是有名的古董收藏家，他通過我們公司，來搞外國的珍貴古董。松江當時正在鯉本男爵家做事，因此，我們也就認識了。」宮原講話時很不鎮靜，確實看得出他心裡忐忑不安。沒等警方開口，他自己就談起了向松江借錢、與他吵架的經過。

「我受到你們的懷疑也是沒有辦法的。在電車上看到晚報時，我就想這下子可糟了。」宮原不時抽搐著面部的肌肉，仍在不停地敘述著。

宮原說他妻子留在老家廣島，打算來年兒子上中學時，一塊把家搬到神戶。他向松江借錢是為了在搬到神戶前蓋好房子。

「松江看在老相識的面上，很痛快地把錢借給了我。我告訴他說，家裡收藏著一個很值錢的唐三彩，我願意拿它做抵押。因為它相當於我借的金額的全部價值。當他來到我家時，我把唐三彩拿出來給他看了。可是他不要。結果，我沒用什麼東西抵押就把錢借來買了塊地。最近，因為期限快到了，我正打算把這塊地處理掉。」唐三彩是唐代的陶製冥器。冥器又稱為明器，不做實際生活用品，而是用作陪葬的。冥器同日本的俑人一樣，最開始是作為殉葬者的替身出現的。除了替身外，還有供死者在另一個天地裡使用的馬、車、駱駝、房子等各種日用器具模型。宮原收藏的唐三彩是一個為保護死者用的避邪「神獸」像。據宮原說，這個「神獸」一副龍顏，頭上長著兩隻漂亮的角，頸上鬃如浮雲，立足利似鷲爪。高度約二十公分，色彩也保持得基本完好。特別是聽說由於在釉彩中用了藍色，所以在唐三彩中也算是珍貴的藝術品了。

如果將它變賣，足以償還松江的借款。

宮原平時把這隻「神獸」鎖在櫃子裡。可是有一天，他從公司下班回家，竟發現櫃子鎖被撬開，裡面的那隻唐三彩的「神獸」不翼而飛，其他東西都原封未動。很明顯，來者的目的是專為偷「神獸」來的。這肯定是明白「神獸」的價值，而且知道它鎖在櫃子裡的人幹的。一定是松江雄太郎！宮原腦子裡立刻閃現出這個人。因為宮原向松江借錢時，特地請他到家裡來，從櫃子裡拿出「神獸」，給他講了半天，目的是想以此作借錢的擔保。「因為沒有別人知道，所以我懷疑是松江偷去的。但是因為我沒抓到證據，所以不能當面指責說是他偷的。沒過多久，我就找到了證據。我偶爾聽到他家附近的人說松江把陶器的碎片丟到垃圾箱裡了。」宮原說著說著，聲音漸漸變得嘶啞起來，而且開始大口大口地喘起粗氣了。

四

「我馬上到松江家的垃圾箱去找，果然不出所料，唐三彩被砸得粉碎。我把碎片撿起來，拿到他家去當面對質。」宮原說到這裡，拿出髒手帕擦掉前額上的汗珠。「他為什麼要把好不容易偷來的貴重東西砸碎呢？」西脇盯著宮原手裡的手帕問道。宮原拿著手帕的手不住地顫抖著。

「他就是那種人。對我來說，他是我們以前經常來往的客戶的管家，所以他總是瞧不起我。現在雖然已經不是那種關係了，可他還想小看我。也許他嫉妒我有那麼珍貴的唐三彩，或者是想到我把唐三彩變賣後還給他錢，他就失去了我會有求於他的優越感，所以才這麼幹的。但到底是因為什麼，我也不大清楚。總之，他是個怪人，而且不是一般的怪，簡直怪得像個瘋子。當然，我是了解他的，他是個……」宮原可能想到沒有人相信這種話，說到這裡，就不再繼續往下說了。他深深地嘆了口氣，然後傷心地低下了頭。看到他這個樣子，西脇鼓勵他說：「這些我都明白。在這個世界上確實什麼人都有。」「不錯！」宮原恢復了平靜，抬起頭說：「這是一種發瘋的舉動，對他來說不是錢的問題，而是他一直想要控制我，叫我聽他的話。」「你去質問松江時，松江是怎麼回答的呢？」「他從頭到尾都裝作不知道的樣子。他說自己什麼也不知道，既沒有偷、也沒有砸過唐三彩。」「你在他家的垃圾箱裡找到了陶器的碎片，這不是一個很有力的證據嗎？」「可是他根本不講道理，瞪著眼睛硬說是別人路過扔的。簡直氣死人。」「這麼說，你們的爭吵還沒得出個結果。那麼，最後怎麼辦了？」「松江說，隨便你怎麼說，反正我沒有偷，也沒有砸壞過。隨你自己去認為這個值一百五十萬日元的唐三彩抵銷了借款好了，可我沒幹這種事，也不認為借款已經抵銷了。但是，我今後決不再催你還錢。就是說，雖然借條還在我手裡，但我不催你還錢，實際上也就等於銷帳了。對松江來說，雖然他嘴硬，死活不承認自己偷了唐三彩，但肯定心裡不舒服，所以就想出了這麼個辦法來解決了事。」「這麼說問題就這樣解決了？」「是的。雖然採取了這個奇怪的方式，但……」「但總是留下了疙瘩，對不對？」宮原被西脇這麼一說，不安地向四周看了看。然後，用手背擦了擦頭上的汗。

「沒有。我後來認真地想了想，覺得不能總是耍小孩子脾氣，眼下得忍耐才行。所以，我就寫了一封信給松江，說過去的事就算了吧。」「你們真的和好了嗎？」「請你相信我。後來我在元町見到他時，他主動跟我握了手。他說他已經看了我的信，那回發生的事就當沒那麼回事算了。打那以後就一點疙瘩都沒有了。」「真的嗎？」「求求你，請你相信我。我怎麼會殺他呢？他一次也沒催我還錢，我有什麼理由要殺他呢？對了，我在那封信上，對到他家吵架的事賠了禮，道了歉。這些都是實話。那封信正好是在十天前寫的。我想信一定還在松江家裡，你只要看看那封信就會明白的。」宮原急了，只見他額頭上，汗水直淌，無論怎麼擦都來不及止住。他說的這些話，與其說是為自己辯解，倒不如說是在訴苦求情。

聽到宮原比較反常的語氣，又看到他這副樣子，西脇對他的懷疑越來越深了。

宮原可能認為與松江吵嘴這件事事關重大，對他不利，便想方設法為自己開脫責任。西脇感到這裡面有文章。

在松江家裡，調查人員沒有找到宮原寫的那封信。當然，這並不等於宮原沒有寫過信。松江雄太郎從來都是看了別人來的信後，統統把它燒掉。女傭人吉川房子也說：「除了股票分紅通知單外，無論是什麼樣的信件，頂多保存兩三天就讓我燒掉。」燒信時，女傭人也不會逐個看寄信人的名字。即使宮原真的來過信，事隔十天也早就化為灰燼了。

調查總部決定先不放宮原回去，留他待一段時間。在這段時間裡，調查總部又收到了不少情報。

根據得到的這些情報，大體上掌握了宮原一郎這個人物的情況。宮原原姓佐藤，戰後，他到廣島一個叫宮原的家裡作養老女婿時改了姓。他在公司裡的工作情況不好也不壞。做事謹小慎微，但一激動起來，臉色頓時變得蒼白。

有兩三件事使調查科的人們特別感興趣。

據宮原本人講，昨天晚上正在聽收音機時，突然停了電，他就稍微睡了一會兒。那時大概是十一點左右。過了差不多一個小時，他醒來，重新點上了燈繼續讀書，直到一點鐘才睡。平時他很能熬夜，十二點鐘是不會上床的。他住的公寓對面有一家麵包廠，每天都做夜班。工廠的幾個工人正好對著公寓一樓的窗戶工作，所以經常可以看到宮原的窗子。他們從窗子裡透出的燈光，知道一樓角落這間房子的主人每天睡得很晚。昨晚十一點多只停了一下電，馬上就恢復了正常。但是宮原的房間有一段時間沒有亮燈，一直到過了十二點後才看見燈光。

五

麵包廠工人所談的情況與宮原的自述是一致的。

有一位住在二樓的公司職員由於工作關係，經常在十二點左右回家。他上樓前，每次都經過宮原房間前面。昨天，他十二點回來，正好也注意到宮原的房間關著燈。

他怎麼會知道屋裡關著燈呢？原來，他看到宮原房門下面的縫隙裡沒有透出燈光，也就是說，燈是熄滅的。然而，房間裡卻傳出很大的收音機聲。

宮原說他正聽收音機時，突然停了電，他沒關上收音機就睡著了。房間裡的電燈是日光燈，一旦停電熄滅後，來電時一定要再按一次電燈開關才會亮，而收音機在來電時會馬上自動響起來。

電燈關著，收音機還在響，這並沒有什麼奇怪的。問題在於停電時間特別短，經調查證明只有五十八秒鐘。

如果停電時間過長，沒等到來電時就睡著了，這倒有可能。可是昨天晚上很快就來電了。況且，昨晚他又沒關掉收音機，應該很快就會知道來電了。可是他卻一口咬定自己睡著了。這種說法顯然很不合乎情理。

根據從公寓附近了解的情況得知，宮原有個女朋友，經常到他房間來。宮原的妻子在廣島，所以這個女人肯定不是他的妻子，無疑是司空見慣的男女情事。

然而，那個看起來與女人無緣的、平時無精打采的宮原居然也搞這種事，不免令人感到有些意外。

那個女人到底是誰呢？從長谷川商社回來的山崎刑警給大家解開了這個謎。「辦公室對面有個大昭物產公司，宮原跟那兒的一個女職員來往很密切。聽說那個女人長得很漂亮，宮原在廣島時就認識了她。宮原到神戶能進這家公司工作，也是由這個女人介紹的。公司裡的人都說，沒想到宮原這個傢伙居然能結識上那麼漂亮的女人。」聽了山崎的報告後，西脇頓時感到有些不妙。

「這個女職員叫什麼名字？」

「叫瀧村真沙子。」山崎刑警看著記錄本回答。

王仁銘的夫人真沙子，在公司裡仍然使用結婚前的瀧村這個姓。公寓裡，有些人晚上回來很晚。或許宮原把主意打在這上面，故意開著燈和收音機，來證明自己不在作案現場，其實這是很笨拙的做法。因為偶爾遇到停電，日光燈熄滅後，即使來電了，也不會自然再亮，而收音機卻響個不停。宮原苦於解釋，只好自圓其說地說在停電時睡著了。

宮原顯然有可疑之處。但既然找不到他在這段時間不在房間的足夠證據，就無法斷定他是兇手。到目前為止，他的男女關係，還不至於扯到案件裡來。只有西脇一個人知道，被視為宮原情婦的真沙子可能與被害者有關。

宮原被准許回家了。

西脇也拖著疲憊不堪的身子回到了家裡。

「你怎麼啦？」妻子看著他的臉色，不禁擔心地問道。

西脇回答說沒什麼。他身為警察，卻沒能把他掌握的可能成為解決案件的關鍵情況提供出來，這使他大傷腦筋。他鑽進被窩裡，翻來覆去怎麼也睡不著。正在這時，他忽然想起了昨晚打麻將時打來的那個電話。真沙子接電話時漫不經心地答道：「停電？這裡可沒停過電。」最後一句話聽起來很隨便。

為了偽裝不在兇案現場的證據而偷偷跑出去的宮原，回來後看到電燈熄滅著，而收音機大開，一定會大驚失色。但他只要稍動腦筋就會明白是因為停電引起的。為了進一步證明在松江被害的這段時間內自己不在兇案現場，就必須弄清楚停電的時間。可是，這件事向誰打聽好呢？如果被人知道自己向人打聽過，就會暴露自己根本不知道停過電。所以一定要向一個絕不會向警察告密的人，而且這個人本身還要與這個案件多少有些瓜葛，又不會暴露真相。

他選擇了真沙子。

但是，真沙子住的北野町沒有停電。雖然都在同一個生田區內，但從北野町到下山手街的公寓還比較遠；需要走三十分鐘。想到這裡，西脇掀開被子，坐了起來，只覺得頭暈沉沉的。好吧，我明天一早就去問真沙子，那天晚上是誰打來的電話。記得真沙子當時曾說能猜到是誰打來的電話。我是一個警官，工作性質決定我不得不犧牲與鄰居的友情。

第二天早上，西脇很早就醒了。他聽見樓上有響動時，立刻走到門外，衝樓上喊道：「王先生在家嗎？」「西脇先生，你喊我有什麼事嗎？」樓上傳來王仁銘帶著好像還沒睡醒的聲音。

「有件事想問問你夫人。」

「屋裡很亂，不過你上來好了。」

西脇上了樓。王仁銘穿著睡衣，靠著窗子正揉著眼睛。柔和的霞光，灑在王仁銘那寬寬的臉龐上。屋裡屋外呈現出一片天下太平的景色。

真沙子已經穿好了外出的衣服。

「西脇先生，你找我有什麼事？」

「王太太，前天晚上打麻將時，不是有人打來過電話嗎？」「是呀，怎麼了？」真沙子有些吃驚地反問道。

「是誰來的電話？因為有件事搞不通，所以才來問你。」「是誰？不過我說了你也不認識。他是我們對面那個公司的宮原先生。我們在廣島時就認識了。那天晚上他問我幾點鐘停的電。我也不知道他為什麼要問這個。」「哦，原來是宮原打來的電話。這傢伙真怪。」王仁銘在旁邊一面笑嘻嘻地說，一面用手拔著鼻毛。西脇細心地觀察了真沙子的表情，但絲毫沒發現與平時有什麼不同。

西脇開始這樣想著：在廣島時，已過中年而又毫無魅力的宮原看到鄰居真沙子是個漂亮的女人，就與她親近起來。真沙子雖然看起來像個孩子，但似乎是一個多情的女人。這種女人大多是輕浮不穩的。真沙子可能去誘惑過宮原。對她來說，偶爾去逗弄一下膽小怕事、給人當養老女婿的男人可能是件很開心的事。總之，兩個人的關係發展到被人議論的程度。

這位與女性無緣的宮原，也立刻被真沙子迷惑住了。據山崎刑警了解到的情況，得知宮原竟是個令人難以相信的感情容易衝動的人。他在一個偶然的機會，知道了真沙子還與別的男人有關係，非常生氣。對他這樣性格的人來說，那個男人如果是老實善良的王仁銘還有情可原，假如是第三個男人那簡直是無法容忍的。

松江雄太郎像一個妖怪，在玩弄著宮原心目中的神聖偶像——真沙子，這使宮原簡直難以忍受。這樣的事情，對心胸狹窄、謹小慎微的人，往往容易使他犯下驚人的罪行。西脇看到真沙子平靜的表情後，他的這番臆想雖然有些動搖，但並沒完全從根底上推翻。

即使宮原為心愛的人下了要把松江殺掉的決心，留下的也只是他一個人的痴情。因為輕佻多情的女人是不會看重他的這份情愛的。

宮原之所以向真沙子詢問停電時間，是因為他把她看成最值得信賴的人，而真沙子卻毫不在乎，被西脇一問，她就毫不顧忌地照實說出了宮原的名字，甚至連電話的內容都說出來了。由此可見，宮原殺死松江的可能性依然存在。

因為提到了宮原的名字，王仁銘開始談起了廣島的事，又說原子彈如何如何可怕。

「當然，死於原子彈之下是夠可怕的。但是，世界上還有比原子彈更可怕的死法，比如我叔叔就是一例。」「哦，你的叔叔……」正在思考的西脇，有點心不在焉地搭訕著。

「我曾經跟你說過，我叔叔被大熊小熊封死在墓穴裡。我聽說叔叔被人灌了安眠藥，否則，他不會眼睜睜地被拋進墓穴，老老實實地等著讓對方用水泥砌上磚，把自己封到裡面。何況，對方只有兩個人。」「嗯，可能是那樣。」「安眠藥吃得不多，結果叔叔在一片漆黑中醒了過來。他真的什麼也看不見，也不知道自己在哪裡，使勁敲牆也沒用。手磨破了，牆上留下了叔叔用頭撞牆的痕跡。

那時，他並不想撞開牆壁，而只想能夠快點死。漸漸地空氣沒有了，當時他肯定是悶得透不過氣來。你看，這不是比原子彈更可怕！」「噢，這真是太可怕了。」西脇這才注意到他的話，深深地點頭表示同意。

「如果讓他吃了安眠藥就死去倒還算慈悲，但這些傢伙偏偏讓叔叔吃了不能馬上就死的藥量，使他過後再醒來。真是慘無人道。」「真是一幫殘忍的傢伙。」西脇也迎合著說了一句，然後站起身來說：「對不起，今天我有急事，就在這附近發生了一起兇殺案，今早我也必須去一下現場。」「哦，聽說那邊有一個叫松江的男人被人殺害了。我在報上已經看到了。以前我在路上曾遇到過他兩三次……這事一出來，又得讓你們不得消停了。我不太認識這個人，前些天郵差錯把他的信送到我們家來了。他的門牌是37號，我這兒是31號，用阿拉伯數字寫是很容易弄錯的。郵差可能沒注意到松江先生的信箱，看到我家信箱就扔到裡面了。啊！對了，那封信……」王仁銘急急忙忙站起來問妻子：「上次那封信還給他了嗎？」「我不知道啊！」「對了，一直放在那兒沒動，將近兩個星期了吧？……這下可是太粗心了。」「什麼樣的信？」西脇問。

「就是普通的信封。因為收信人是松江雄太郎先生，我想寄信人一定寫錯了門牌，上回也有過一次。這次本想馬上送給他，可是叫我給忘了……」王仁銘從衣櫥的抽屜裡拿出一封信。

「請讓我看一下。」

「好吧，本應當把信送給本人，可是收信人已經死了。」西脇接過信，翻過背面一看，寄信人正是宮原一郎。

「那我把這封信拿走了。」西脇興奮地說。

王仁銘把信遞給西脇後，又開始拔起鼻毛來。

六

事件已得到解決，現在只剩下收尾工作了。

西脇去松江家聯繫時，看到大門口的信箱裡塞滿了報紙。房主人已不在人世，而報紙還是照常送來。

西脇一進客廳，看到松江雄太郎的兒子也在那裡。他完全不像他父親，是一個文質彬彬的大學生。他與先到的刑警一起核對著從調查總部送回來的參考物件。

辦完聯繫事項後，西脇坐在沙發上，抱著胳膊沉思著。由於宮原的自供，案子很簡單地結束了。但他總覺得還有些問題想不通。

松江的兒子與其他刑警交談的聲音，不斷地傳到他的耳朵裡。

「我父親是個很能幹的人，還在鯉本男爵家時，也不光是做普通的管家工作。他曾按男爵的吩咐，去過中國大陸，到過南洋，可以說是一個冒險家。」微弱的聲音裡滲透著他對父親的哀悼情意。

「哦，他果然是冒險……」一位刑警無可奈何地回答。

「是啊，因為鯉本先生是個古董和民間藝術品的收藏家，父親為收集這些東西，被派到很多地方。聽說父親在大陸挖過不少古墓。」「古墓」這個詞使西脇為之一震。他把疊在另一隻腿上的腳放下來，問道：「你父親是什麼時候去中國的？」「這個……」松江的兒子想了一會兒，「對了！聽說是我已故的姐姐出生的那一年，昭和十五年。」「昭和十五年？那麼地點呢？」「好像去過很多地方，不過主要是在上海附近。」上海附近是王仁銘的老家。

「也許他就是……」西脇暗自思忖著。

從體格上看，松江雄太郎有可能就是當年的大熊。照片上的大熊，有半個臉都被鬍子遮住，所以幾乎無法辨認長相。

西脇原以為這個案件是否因為牽扯到輕浮多情的真沙子，才使得心胸狹窄的宮原殺死了松江這個情敵。可是，根據宮原的自供，兇殺動機僅僅是因為平常的金錢關係的糾葛。

宮原經過三個階段的動搖，終於供出了犯罪的經過。最初是從被誤送到王仁銘那兒的信打開的缺口。信的內容是宮原向松江道歉，表示自己前幾天的態度無禮。在前些天，審問宮原時，宮原曾說，松江在那時已經讀過那封信，並主動上來握手，說過去的事就算了。所以不存在任何隔閡，兩人心情都很舒暢。

可是，松江不可能看過那封信，因為信根本沒送到他家。很清楚，宮原在供述中說了謊話。當警方把這個事實擺在宮原面前時，他還是極力找出這樣那樣的藉口，百般抵賴。但他的動搖神情，卻已無法掩飾了。

七

其次是弄清了他曾向附近香菸店的姑娘打聽過停電的時間。刑警追問他這個事情時，他卻狡辯說：「這只不過是客套話而已。我們不是經常習慣向別人打聽自己已經知道的事情嗎？」但是，當警方最後亮出宮原打電話問真沙子同一個問題的事實後，他像洩了氣的皮球，聾拉下腦袋說：「松江是我給……」真沙子把此事洩露給警方使他心裡受到了致命的打擊。宮原開始供述了他兇殺的動機。

「因為錢的事，松江責怪我，而且相當刻薄。更可惡的是，他不懷好意地對待我，把我珍藏的唐三彩『神獸』偷去給砸碎了。這不是單純的偷盜。他並沒把它拿去賣錢。

他就是想在精神上折磨我。他太殘忍了。松江雄太郎他……」說到這裡，宮原流出了眼淚。他用手帕擦去眼淚，然後像被什麼吸住了似的，激動地繼續說道：「不能讓這種人活在世上。他不僅對我，對其他人也同樣刻薄殘忍。不知有多少善良人吃盡了他的苦頭。有些人受他的侮辱比我還厲害。難道他不是社會的害蟲嗎？他是個惡魔，他一死，一定會有人很高興。說老實話，我一點都不後悔。」說完，宮原抬起了頭，挺起了胸。

事後，調查主任搖著頭說：

「這傢伙還以為自己是英雄呢。」

除了西脇以外，其他調查人員恐怕也有同感。人們聽到「社會的害蟲」這個獨白，大概都會這麼想。

但是，西脇覺得宮原話中有話，他暗暗地回味著宮原的話。

宮原說有的人受松江的侮辱比他還厲害，指的是誰呢？他沒有說出名字。調查主任等人好像以為這是一種修辭，是用來補充「社會的害蟲」這一概念性名詞的，所以沒有一個人追問指的是誰。誰都不以為這是指特定的人，而是籠統地把它解釋成善良的人們。

只有西脇一個人在思索著。他把「誰」換上了「真沙子」這個名字。

宮原又說，那個傢伙一死，一定會有人很高興的。

西脇相信，宮原是為了真沙子而殺死了松江雄太郎。

他心裡總有些悵悵不樂，這是因為人們忽視了動機的主要部分。而西脇本身卻掌握著能夠弄清這個主要部分的材料。

但是，他不能把這些說出去，因為他不想讓真沙子，特別是她的丈夫王仁銘捲進這個醜惡的案件中。

真是難辦呀！

他躺在沙發上，心裡悶悶不樂。就在這時，他忽然產生了一個疑問，松江會不會就是大熊？如果事實是這樣，這案情就完全不同了。真正懷有殺死大熊即松江雄太郎這種動機的人，不是別人，不就是住在樓上的那位悠閒自得的王仁銘嗎？

八

已經解決的案子又重新在西脇的腦海中分解開來。

王仁銘說過不知道殺死他叔父的兇手的名字。但是大熊和小熊既然挖掘古墓，就一定在當地住過很長時間。村裡人背後叫他們的綽號，但見了面，一定會很尊敬地稱呼對方的大名。王仁銘不可能不知道大熊的真名。

來到日本後，他可以根據這個名字，為叔父找到仇人。而找到仇人後又該怎樣下手呢？到了現代，人們不會把報仇稱頌為忠臣孝子的行為。不管是誰，只要殺了人，都要受到法律的制裁。但這並不意味著沒有安全可行的報仇方法。那就是自己不下手。

他要利用同犯。但如果讓同犯覺察出來是很危險的。同犯一旦被捕，供出自己來，就一切都完了。所以最好找一個連他本人都不知道自己是同犯的人。這種人與其說是同犯，不如說等於一把兇器。

外表看起來很老實的王仁銘，曾一度被人們稱為神童。他肯定也有一副制定嚴密作戰計畫的頭腦。他決定把在廣島認識的宮原一郎訓練成一把兇器。宮原是一個心胸狹窄，感情容易衝動的人，只要需要，他是什麼事都能幹得出來的，可以成為一把理想的兇器。況且，宮原又跟松江認識，這一點王仁銘可能也調查過。因為整整有二十五年時間，他可以一點不必著急，不慌不忙地了解有關松江的一切情況。或許他為了得到宮原這個再好不過的助手，特意搬到廣島去住了一段時間。

為了訓練這把兇器，他必須得到漂亮妻子的配合才行。她首先接近宮原，在她的甜言蜜語中，宮原一定被弄得神魂顛倒。

不久，她會在他的耳邊說道：有一個可惡的男人死纏著我。只要有那個男人在，我就一輩子不得安生……你看，我痛苦得要死。

她不厭其煩地反覆向宮原訴說：只要一想到他，我就討厭死了，只要世界上沒有他。用這些話語，來惹宮原發火。宮原漸漸地得到了暗示，把那個男人視為不共戴天的仇敵，非要置他於死地不可。最後，他果然變成一把兇器了。

這樣的話，唐三彩的「神獸」到底是不是松江偷去的就是一個疑問。宮原說只有松江才知道「神獸」的價值和所放的地方。他當然沒有把真沙子供述出來。其實，真沙子何嘗不知道「神獸」的價值和它所放的地方呢？正如公寓的鄰居們所說，真沙子時常出入宮原的屋子。

甚至宮原向松江借錢，也可能是真沙子鼓動的。她會說：松江雖然很令人討厭，卻有的是錢。你與他過去是老交情，儘管跟他借好了。

她知道宮原曾把「神獸」拿給松江看過，就把它偷出來砸碎，然後扔到松江家的垃圾箱裡，從而使兩個男人的裂痕越來越深。

這麼去猜想難道過分嗎？

宮原曾說他從住在附近的人那裡聽到松江把陶器碎片扔到垃圾箱裡了。當問他從誰那裡聽說時，他回答道：「我也不知道他叫什麼，只是一個很面熟的人。最近沒看見他，大概搬到別處去了。」宮原說的這個人一定是真沙子。宮原千方百計地想把真沙子庇護到底。

宮原真是一把無以倫比的安全兇器。

隨著想像的發展，西脇的心越來越沉悶了，他到松江家去時，看到大門外的信箱裡塞滿了報紙。從外面很輕易就可以把報紙抽走，何況北野町這一帶行人又很少，難以被人發現。

假如王仁銘想幹掉松江，也一定對他的一切情況進行過調查。信件是再好不過的調查材料了。從外面拿走信，看了之後，再封好放回原處，這樣能在相當程度上掌握松江的情況。但是，王仁銘只是沒有把宮原給松江提出和好的信放回原處，因為這樣可以更加促使兩個人的關係惡化。

想到這裡，西脇不禁皺緊眉頭，覺得一陣噁心。這種令人髮指的推理，甚至使他覺得自己很惡劣。

西脇試想著人被悶在墓室裡的情景。

墓室裡充滿了發霉的難聞氣味。一個人醒過來睜開眼睛時，已是空氣稀薄，悶得他透不過氣來。他什麼也看不見，不知道這是什麼地方。他也許以為自己在地獄裡。他拚命地揉著眼睛，但眼前仍是一片漆黑。他以為自己突然變成了瞎子。聞著這氣味，一種職業上特有的嗅覺使他敏感地察覺到自己正置身於令人毛骨悚然的墓穴裡。

他發瘋似地敲打著牆壁。手上已是皮開肉綻。他想死，不，或許他認為自己已經死了。他用頭去撞牆，撞得鮮血直流，腦袋發疼。他這才發現自己還沒有死。這真是一個活地獄。

這簡直是慘無人道的兇殺方式。無論是誰，都應該為此而復仇。

西脇內心裡不知不覺地寬恕起王仁銘來。他站起身，在地毯上來回踱著步。刑警們把警察拿去保管的東西送還給了松江家。其中有一件東西送錯了地方。就是那個唐三彩的「神獸」。這件古董雖然被摔壞了，但並沒有被摔得粉碎。因為摔得塊兒大，由陶器的行家又把它粘了起來。粘合復原的「神獸」本是宮原的東西，刑警們卻把它送到了松江家來了。

「這送錯了。」一個刑警撓撓頭說。

「宮原的夫人從廣島趕來了，這個要還給她。」「真是太粗心大意了。」西脇聽到刑警的話，不由得停住腳步。

對古董比較內行的西脇看得出，這件「神獸即使在唐三彩中也算得出類拔萃的。龍頭上的角，栩栩如生，只是可惜缺了一塊。西脇暗想：太可惜了。

龍頭張著血紅的大嘴，頷下端就是鷲爪。鷲爪蒼勁有力，緊緊地摳住岩石。這只「神獸」在造型上特別著重刻畫了強有力的角和爪，使之上下相互對襯。

因為角上缺了一塊，使人感到這個「神獸」是靠緊緊摳住岩石的利爪來支撐全身。這些淋漓盡致地表現出利爪一旦抓住岩石，至死也不會鬆開的一種強烈形象，就像復仇者咬牙切齒準備復仇似的，異常兇猛。西脇目光避開那「神獸」，不忍再看。

西脇暗想：簡直太過分了。或許松江雄太郎是應該得到報復的人。但是把宮原這個無辜的人當作兇器是不能原諒的。而且王仁銘夫婦絲毫沒有想救出宮原的意思。

宮原給松江寫了要求和好的信，可能是因為他與松江吵嘴時被女傭人聽到的緣故。宮原擔心殺害松江後，自己會受到懷疑，所以在行動前想用信來證明兩人早已和好。這個方法雖然很幼稚，但對宮原來說卻是煞費苦心。王仁銘夫婦扣下這封信的用意很明顯，他們必須阻止這兩人和好。

九

但在事後把這封信給警察看，警察自然要懷疑這兩人根本沒好過。王仁銘夫婦的這種行為可以說是見死不救，落井下石。事實上，宮原由於自己講得太多，已使自己處於極端不利的地位。宮原在電話中問停電時，恐怕在電話裡就告訴真沙子要保密。可是真沙子卻一點也不想替他保密。

當宮原知道真沙子說出了電話的事後，才下了決心坦白交代。

如果只是復仇倒有情可原。但是為了復仇，對當作兇器使喚的人見死不救，就未免太不近人情了。「西脇兄，勞駕，請把這個放在上面。」站在壁爐台前的西脇，聽到刑警招呼自己的聲音才如醉方醒。那個刑警雙手從桌子上拿起「神獸」遞給他。

「放在這上面，對吧？」

西脇接過神獸像，把它放在壁爐台上。壁爐台旁放著一本舊相冊。西脇漫不經心地打開翻看著。這好像是松江在鯉本男爵家裡當管家時拍的照片，背景大部分都是豪華的建築和庭院。忽然，他不覺屏住呼吸，目光停落在一張照片上。

這好像在哪裡看過的照片。噢！是與王仁銘曾給他看的那盪照片一模一樣，只不過這張照片上沒有「○」和「X」的標記。

西脇輕輕地吁了一口氣。

毫無疑問，松江雄太郎就是大熊。由此，西脇那個令人髮指的推理竟成了事實。

照片的左下角寫著字，因年久變色，鋼筆字跡很難辨認，看了半天才認���下面那行字：昭和十五年（1940年）秋，於江蘇省C縣，與佐藤一郎君挖掘古墓留念。

剎那間，西脇覺得心裡涼了半截。

宮原一郎是在戰後當養老女婿後才改用了宮原的姓，他原來姓佐藤。

西脇注視著照片上坐在中間的兩個人的面孔。一臉絡腮鬍子的大熊，就是松江雄太郎，年輕瘦弱的小熊，卻是宮原一郎。從二十五年前的照片上看，兩個人臉盤很小，一個留著鬍子，一個很瘦弱。但有人清楚地告訴西脇，這兩個人正是現在的這兩個人。

「宮原原來不是單純的兇器……」

此時，西脇腦海裡浮現出在朝霞的照射下，一個男人悠閒自得地拔著鼻毛的情景。想到這副面孔，倒使他覺得毛骨悚然，不寒而慄。

他合上相冊，一抬眼，看到了那副神獸的利爪。

光彩奪目的黃色利爪死死地扣住岩石，恐怕誰也難以將它掰開。

原載於《小説現代》

--

原載於《小説現代》，1966。

[happy-pix-jpn]

【利神(りかん)城跡】

駐車場にいたら電車の音がして慌てて撮影。 素敵な一両編成💕（1時間に１本） 佐用町平福にて撮影 2025年6月29日

山頂に見える石垣が利神(りかん)城跡。 画面左は池田由之が築いた御殿屋敷の跡で 電車が走ってる辺り(小屋の左側)に 見える石垣が大手門。 こちらの川は2009年に洪水被害のあった佐用川。 すっかりホタルが減ってしまったけど 最近は宿場町跡にも飛んでくるほど 増えてきましたよと地元の方が✨

🏯利神城 赤松氏の庶流である別所敦範によって築城。 秀吉が中国攻めを行った際、 時の城主別所定道は秀吉に恭順の意を示し 本家筋にあたる三木城主別所長治が 織田氏に反旗を翻すとこれに従った。 織田方の上月城主尼子勝久と家臣の山中幸盛(鹿之助)に攻められ落城。 上月城が毛利氏に攻められ落城すると、 利神城は毛利方に属していた宇喜多直家の所有となった。 （宇喜多氏は関ケ原の戦いで西軍であったため改易）

山頂に残る石垣は江戸時代初期に 池田輝政の甥・池田由之が築いたもので 姫路城の支城として築城されたが、 城主が赤穂城へ移り、30年ほどで廃城となった。

素敵な映像でしたのでご紹介♬ https://youtu.be/huG88EuU7zk?si=5J5N4jA_Og9J6PuF

[hgc211hiro]

石のエリア剪定作業

いろんなところをやってみます😅 今回は石のエリアのものたちを集中的にやってみます💪　まずはツバキの下の日々草から。順調に茎を這わせてくれて、いい感じで広がりました😊　電動トリマーでざっとやっても大丈夫です😅 そして南側へ移ってアメリカンブルーへ。画像の上のほうは雑草が増えてて、抜きまくってたらアメリカンブルーまでけっこうなくなってしまいました😂　なのでトリマーをかけたあとででた刈りカスを、株が減ったところへ撒いて様子をみます😅　運がよければ何本かは生き返るかもしれません。 アメリカンブルーの下の日々草と名前忘れてしまいましたが、紫色の小さな花を咲かせてくれるヤツ😂　こっちもトリマーを入れて揃えていきます。 レンギョもやっておきます。来年くらいにはチェーンソーも使ってひとまわり小さくしたいですね😅 アメリカンブルーがもう少し伸びてくればそこそこ見られるようになるのですが…　このあたりはこの…

[oratokyosaigunda]

paradoxlive_PR

𝐏𝐚𝐫𝐚𝐝𝐨𝐱 𝐋𝐢𝐯𝐞••━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀#パラライ5周年 ⠀⠀⠀キービジュアル公開 ━━━━••𝟓𝐭𝐡 𝐀𝐧𝐧𝐢𝐯𝐞𝐫𝐬𝐚𝐫𝐲 5周年を迎えた #パラライ 全チームの 新キービジュアルをお届け👀✨ 5周年公式サイトもCHECK👇 🔗 https://paradoxlive.jp/5thanniversary/

paradoxlive_PR

••━━━━━━━━━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀⠀#パラライ5周年 ⠀🔥チーム別ビジュアル公開🔥 ━━━━━━━━━━━━━━•• 朱雀野 アレン (CV #梶原岳人 ) 燕 夏準 (CV #村瀬歩 ) アン・フォークナー (CV #96猫 ) #BAE #パラライ

paradoxlive_PR

••━━━━━━━━━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀⠀#パラライ5周年 ⠀🍸チーム別ビジュアル公開🍸 ━━━━━━━━━━━━━━•• 西門 直明 (CV #竹内良太 ) 神林 匋平 (CV #林勇 ) 棗 リュウ (CV #花江夏樹 ) 闇堂 四季 (CV #寺島惇太 ) #TCW #パラライ

paradoxlive_PR

••━━━━━━━━━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀⠀#パラライ5周年 ⠀🐍チーム別ビジュアル公開🐍 ━━━━━━━━━━━━━━•• 矢戸乃上 珂波汰 (CV #小林裕介 ) 矢戸乃上 那由汰 (CV #豊永利行 ) #cozmez #パラライ

paradoxlive_PR

••━━━━━━━━━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀⠀#パラライ5周年 ⠀⚡️チーム別ビジュアル公開⚡️ ━━━━━━━━━━━━━━•• 翠石 依織 (CV:#近藤孝行 ) 雅邦 善 (CV:#志麻 ) 征木 北斎 (CV:#土岐隼一 ) 伊藤 紗月 (CV:#畠中祐 ) 円山 玲央 (CV:#矢野奨吾 ) #悪漢奴等 #パラライ

paradoxlive_PR

••━━━━━━━━━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀⠀#パラライ5周年 ⠀🐉チーム別ビジュアル公開🐉 ━━━━━━━━━━━━━━•• 九頭竜 智生 (CV #小野賢章 ) 辰宮 晴臣 (CV #諏訪部順一 ) #武雷管 #パラライ

paradoxlive_PR

••━━━━━━━━━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀⠀#パラライ5周年 ⠀⭐️チーム別ビジュアル公開⭐️ ━━━━━━━━━━━━━━•• 大和 憧吾 (CV #中島ヨシキ ) 緋景 斗真 (CV #伊東歌詞太郎 ) 呉羽 葵 (CV #愛美 ) 三洲寺 甘太郎 (CV #住谷哲栄 ) #VISTY #パラライ

paradoxlive_PR

••━━━━━━━━━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀⠀#パラライ5周年 ⠀👑チーム別ビジュアル公開👑 ━━━━━━━━━━━━━━•• 燕 東夏 (CV #井上麻里奈 ) 白 忠成 (CV #置鮎龍太郎 ) #AMPRULE #パラライ

paradoxlive_PR

••━━━━━━━━━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀⠀#パラライ5周年 ⠀♾チーム別ビジュアル公開♾ ━━━━━━━━━━━━━━•• 御山 京 (CV #天月 ) イツキ (CV #北村諒 ) ロクタ (CV #千葉翔也 ) #1Nm8 #パラライ

paradoxlive_PR

••━━━━━━━━━━━━━━ ⠀⠀⠀⠀⠀#パラライ5周年 ⠀🚨チーム別ビジュアル公開🚨 ━━━━━━━━━━━━━━•• 犬飼 憂人 (CV #古川慎 ) 土佐 凌牙 (CV #バトリ勝悟 ) 甲斐田 紫音 (CV #立花慎之介 ) 御子柴 賢太 (CV #小林千晃 ) #獄Luck #パラライ

[jjj-no-studio]

鐵皮印象/iron sheet

鐵皮, 一體兩面的呈現出臺灣社會的多元價值觀, 外國旅客眼中的新鮮特色,卻是國人眼中的景觀殺手, 鄉村的鐵皮屋、城鎮的頂樓加蓋、騎樓的鐵捲門、外推陽台的搭建,「鐵皮」都是你我熟悉的主角, 導水的用途, 影響了造型；快速的滿足需求, 導致大量的擴張, 滲透日常, 儼然已成為文化的一部分. 

Iron sheet, it shows multiple perspectives of Taiwanese society, a new feature to foreign travelers, but an unpleasant mark to local citizens. From metal houses in counties, rooftop add-on in cities, rolling steel doors on pedestrian arcades, to balcony constructions, “iron sheets” are familiar to us. Its drainage function made its appearances; meeting the demands this fast leads to huge expansion into our daily, being a part of culture.

盛行因素/Popular Reason

氣候條件/Climate conditions 臺灣地處熱帶及亞熱帶氣候區之交界，夏季炎熱漫長多雨； 海島地形，四面環海導致冷空氣受到海洋調和， 冬季相較鄰近區域溫暖， 鐵皮特性反映臺灣氣候條件。 Taiwan is on the common border of tropical and subtropical region, with the long, hot, and rainy summer; cold air is balanced by the surrounding sea, by comparison, winter is warmer then neighboring countries. The characteristic of iron sheets is the reflection of Taiwan’s climatic condition. 結構疏水/Drainability 傳統多採木構與磚石建築，直至民國六、七十年代， 鋼筋混泥土技術盛行，平屋頂的特性無法有效排水。 Traditionally, woods and bricks are often being used on constructing, not until 60’s and 70’s did the skills of reinforced concrete become very common, but flat roofs are not able to drain the water effectively. 工法容易/Simple techniques 鐵皮局部修補容易；建築時間快速、組裝、生產便利， 儼然成為現代草根性的庶民建築風貌。 Iron sheets are easily to fix, quick constructing time, easy to build and produce, becamethe modern common construction style. 時代流行/Popular by times 二戰後施工技術不佳及傳統建築所需工匠難尋， 以致簡便的鐵皮屋暢行崛起， 民間順應以頂樓加蓋的形式增設空間。 After World War II, by the poor techniques and the difficulties of finding traditional architects, simple metal houses had risen suddenly, people used the form of “rooftop add-on” to expand their space.

設計元素/Design Elements

在設計上取用鐵皮屋的三個元素為特點─鋼骨結構、鐵皮浪板和鐵皮釘. 鋼骨結構簡化為方管用於大型家具；而花瓶則以圓管表現小件作品的細緻.

The 3 elements which based on metal sheet houses are steel structure, corrugated sheets and iron nails. Steel structure will be simplify as square tubes use in large-scale furniture; vases will be perform as circular pipes to show the refinement of small-scale works.

浪板形狀的選擇/Shape selection of Corrugated Sheets

採用鐵皮文化中，最貼近大眾的圓浪板。相對於需要工程製作的烤漆浪板，俗稱「鉛板」的小圓浪板作為主要發展形式，在坊間建材行或五金行即可輕鬆購得，被普遍應用在修補壁面、屋頂局部缺漏或者搭建簡易農舍與房屋。適用於不同用途，衍伸出繁多的種類，包含屋頂壁面角浪板、屋簷遮雨的採光板。

Use the most common “circular corrugated sheet” in the culture of metal sheets. With respect to the painted corrugated sheet that needed engineering production, using the so called “lead plate” which is the circular corrugated sheet as the main develop, it can be bought in any building materials store or hardware store, it is commonly be used in repairing the walls, parts of the roofs or building simple houses or barns. It can be used in different ways and derive to varieties of things, including the polycarbonate sheet used on the roof and lighting panels.

機能隨形生/Form Follows Function 浪板用於建築通常是作為結構與疏水的功能，而我們則思考同樣的造型，當他縮小不再是建材時，會變成什麼。我們發現鐵皮的凹槽平放時可用於置物，以此為基礎，加上大的弧度則發展成盤子；而彎成U字型時，底部的造型則可以積水，便發展成花器。

Corrugated sheets are mostly used as structural and draining of buildings. We are thinking what will happen if the same mold using are minified not as a material anymore. We found out that the notch of the metal sheet can be used for putting things, based on this, if we enlarge it can become a plate; when bending it into “U” shape, the mold beneath it can stand water then became a vase.

層次/Multi-level

鐵皮在搭建時因為材料的關係，會出現一片疊一片的景象。在屏風上我們用兩種間距的浪板，並讓前後分隔一點距離，做出交疊的感覺。前面的浪板也呈現出建材長度需求的特性，分成兩片疊起來。 Because of the materials, when the corrugated sheets were built, the sheets will overlap with each other. On the screen we use two different spaces of corrugated sheets, to make their distance further and become overlapped. The sheets in the front also showed the characteristic of the material’s length, split into two.

半圓拱屋頂/Arched roof

半圓拱屋頂→橢圓椅子，拱形屋頂也是常見於鐵皮建築工法的方式，可以將負載的重力導引轉換，承受更大的受力，相較平頂式屋頂；鐵皮屋使用的弧形鋼構，反倒成為一種沉穩且優美的力學表現。

Half Arched Roof→Oval Chair is also common in the buildings of corrugated sheets, compared to a flat top roof, it can transfer the loaded gravity and supported larger forces; the arc steel which is used in corrugated roof, it actually became a steadier and more beautiful mechanics.

[elle-p]

Scan and transcription of the Persona 3 part of Otomedia February 2016

●第4章2016年1月23日より新宿バルト9、梅田ブルク7ほかにて全国ロードショー／2016年1月20日第3章Blu-ray、DVD発売

©ATLUS ©SEGA／劇場版「ペルソナ3」製作委員会

HP   http://www.p3m.jp

STAFF   原作／「ペルソナ3」 (アトラス)、脚本／熊谷 純、スーパーバイザー／岸 誠二、キャラクターデザイン／渡部圭祐、ぺルソナデザイン／秋 恭摩、プロップデザイン／常木志伸、色彩設定／合田沙織、美術監督／谷岡善王 (美峰)、美術設定／青 木薫 (美峰)、コンポジット&ビジュアルディレクター／高津純平、編集／櫻井 崇、音楽／目黒将司・小林哲也、音響監督／飯田里樹、第4章監督／田口智久、制作／A-1Pictures

CAST   結城理／石田 彰、岳羽ゆかり／豊口めぐみ、伊織順平／鳥海浩輔、桐条美鶴／田中理恵、真田明彦／緑川 光、山岸風花／能登麻美子、アイギス／坂本真綾、天田乾／緒方恵美、イゴール／田の中勇 (特別出演)、エリザベス／沢城みゆき   ほか

◀スイートピーの花言葉は「優しい思い出」。滅びの運命の中、理は“奇跡”を掴むことができるのか⋯⋯？

ゆ う き まこと

結城 理

声／石田 彰

4月に月光館学園に転入した2年生。類まれなるぺルソナ能力を持ち、「特別課外活動部 (S.E.E.S.)」のリーダーを務める。

バレンタイン ホワイトデー

ペルソナ使いのV&W予想

チョコをもらっても、ホワイトデ一は全無視しそう (笑)、周囲に「あんだけもらっといて返さないのかよ!」と怒られて、しぶしぶコンビニとかで気を使ってない感じのお返しを買ってそう。(田口監督)

▶両親を失った幼い日の事故の様子が明らかに!？

夜の女神が微笑む甘くほろ苦いV&Wの運命

思わぬ人物から滅びの運命を突き付けられた理。下した決断は―。全4章にわたる超大作がついに終幕！第3章での理&綾時の様子を見ていると、今作での関係の変化が気になるところですが⋯⋯？「理と綾時の関係は、一言では表せないですね。友達以上ではあると思うのですけど、親友ともちょっと違うし、兄弟とも言えない。アイギスも理にとって重要なポジションにいますが、それでもこの二人の間には入っていけないんです。関係は変わってしまいますが、お互いがどんな立場でも、強い絆で繋がっている気がします」と語るのは最終章を担う田口智久監督。しかし滅びの時が刻一刻と迫るなか、理たちのバレンタインはどうなっちゃうの!？

▲見所のひとつはコロマル(のプリケツ)！「今作中唯一の癒しポイント!」と太鼓判です

●作画／山田裕子   仕上げ／合田沙織

真冬のラブFIRE!!

LOVE

❤️💙💛本命男子サーチ&バレンタイン💚💜🩷

◀自らの正体を知り、理に重大な決断を迫る

も ち づ き りょう じ

望月綾時

声／石田 彰

理たちのクラスに転入してきた謎の少年。明るく朗らかな性格で、何かと理に接し、交友を深めていくか⋯⋯。

ペルソナ使いのV&W予想

女好きが浸透してしまって、意外ともらってなさそう。というより、むしろ配ってそうですね！気の利く男です (笑)。ホワイトデーは大盤振る舞いで、大量のお返しを用意してそう。(田口監督)

S.E.E.S.のV&W予想

本命大量!？

さ な だ あ き ひ こ

真田明彦

声／緑川 光

月光館学園の3年生。2年前からシ���ドウ討伐隊として活動している。トレーニングを欠かさないストイックな人物。

本命チョコをたくさんもらうのに、行事に疎くてなんでチョコをもらえるのかわかってなさそう⋯⋯。(田口監督)

お返しは手作りで

あ ら が き し ん じ ろ う

荒垣真次郎

声／中井和哉

月光館学園の3年生で、真田の幼馴染。S.E.E.S.の一員だったが、ストレガとの戦いのなかで命を落とした。

寮の女子たちすら、渡すのをためらいそう (笑)。ただ、もらったら手作りのお返しをくれそうですね。(田口監督)

見栄っ張り侍

い お りじゅんべい

伊織順平

声／鳥海浩輔

月光館学園の2年生で理のクラスメイト。時折悪のりもするが、気のいいS.E.E.S.のムードメーカー的な存在。

義理チョコ多そうですね！ホワイトデ一はもらった以上の数のお返しを用意して、見栄を張ってそうです。(田口監督)

律儀な紳士

あ ま だ け ん

天田 乾

声／緒方恵美

月光館学園初等部の5年生。S.E.E.S.最年少のためか、少し背伸びをして大人っぽく振る舞おうとする一面も。

本命多そうですね。お返しはきっちり準備して、周囲に「まだ用意してないんですか?」って言いそう (笑)。(田口監督)

みんなのアイドル

コロマル

長鳴神社の“忠犬”として話題の柴犬。長らく野良犬だったが、ペルソナ能力を覚醒させS.E.E.S.の一員となる。

街を歩くだけで、いろんな人から犬用のおやつとかもらいそうですね！ホワイトデーももらってそう。(田口監督)