#續緣

[mouniassn]

前世好緣，今生再續

以下為一位有緣人分享：  

某天我們帶母親到金山溫泉泡腳，再繞到陽明山野外踏青，山上溫度真舒適，母親也開心。即使沒有大餐，只有陽春麵，母親也歡喜，彼此的內心充滿感恩。 回到家後，母親坐椅子上休息，先生幫母親噴藥、按摩膝蓋骨，等膝蓋不適舒緩，我們再回自己的家。不僅在我自己的娘家孝順母親，在婆家我們夫妻也是盡量做到兄弟和樂、婆婆寬心。婚姻生活難免有輕重壓力，有時免不了心情糾結，但是智慧是不分年紀，保持清明，不執著、不貪求，生活難題便可安然渡過。人生從來沒有什麼是放不下的，不放下就變成業了，徒增痛苦，也增加業力，非常划不來的。兄弟姊妹有做沒做，我不能多說，只能管自己有沒有做好。兄弟姊妹不做，我們自己撿起來做，對得起天地良心，此生無憾。

我身上左側脖子有道疤痕，聽母親說我小的時候，不知道長了什麼，脖子腫爛一大片，一直好不了。親朋好友、家族長輩看到，跟母親說怕太嚴重有危險。於是母親四處打聽能醫治的人，雖然她不識字，但揹著我坐上火車到士林，處理治療好。還有一次去南部玩，同學騎車載我出門，結果雙雙跌到山谷底，我自己爬上來叫救護車送醫。深山路又遠，到醫院手腳有傷勢，需要時間療養，母親、哥哥接到通知，南下處理後帶我回北部家裡靜養。母親還四處打聽，知道有一處國術館阿伯，能把左手骨折脫臼調整回來。記憶中那是間矮房，我坐在長板凳上，國術館阿伯拉握我的手轉來轉去，很快手就回正了，不再受不適的折磨。

很多與母親的記憶，知道母親為我付出不少心力，因為兄弟姊妹中，我身體的問題較多、較麻煩。還有很多記憶我收在心裡，感恩在心。佛菩薩曾開示我和先生與母親的關係：「前世也是母女，女婿也一樣是女婿，那時娘家經商失敗，導致家裡貧窮，欠人很多錢，都是靠你們夫妻資助，才能生活無虞。」所以我們夫妻和母親的緣份，是前世的好緣，今世再續緣。

（分享完畢）

人類，是需要群體生活的動物，比起孤狼般的獨立行動，人類更多時候需要有家人、愛人、朋友的陪伴。也因此，親情、愛情和友情，不管哪一種人際關係，都要用心經營。佛法重視因果，有因才會形成果，結善緣才能迎來善果，人生是自己的，懂得與人為善，是一項必修的人生功課。從開始就慎重播下善因，日後才不用花費更多的心力收拾殘局。

佛菩薩開示有緣人前世和母親也是母女，女婿也一樣是女婿，前世娘家經商失敗，在外欠人很多錢，導致家裡一貧如洗，都是靠有緣人夫妻寬厚提供經濟資助，娘家人才能生活無虞。有緣人夫妻與母親的緣份，便是佛家說的：「種善因，結善果。」女兒出嫁未必便是潑出去的水，此後只認夫家為家，對養育自己長大的娘家從此漠不關心。有緣人記得父母撫育之恩，在娘家因生意失敗落難時，能感念父母的恩情，及時無條件給予經濟上的援助，讓年老雙親還有人奉養。善待家人，因果也將報之以桃李，母女重逢，前世好緣，今生再續。

每個人和父母的因緣不同，有些人跟父母的因緣很深，他們的關係緊密、互動良好；但有的人和父母關係卻很疏離，即便身上流著相同的血緣，但相處起來比外人還不如。每個子女跟父母之間有各自的因緣，有緣人會陪著母親出遊，當母親心情好的時候，有緣人心中也覺得舒坦；可以猜想，當母親過得不好，有緣人心中也會感到難過和內疚。有緣人跟母親之間的緣份深厚，所以彼此之間才會有這樣的羈絆，以及深厚的親情能量流動。

現代人奉養父母的觀念日漸薄弱，其他兄弟姊妹沒有盡到孝道，或是沒有分擔照顧父母的責任，並不是我們能夠左右和決定的。對父母不離不棄，在我們能力所及的範圍去照顧父母，凡事反求諸己，但求無愧己心，至於其他兄弟姊妹怎麼做，不是我們用來決定要不要孝順父母的標準。每個人都有自己生��的功課，與其跟兄弟姊妹計較誰做得多，誰做得少，搞到手足鬧翻或爭吵不斷，讓父母傷心，還不如祝福他們，才能讓父母不用糾心，才能讓父母感到安慰。

同樣的道理，成為手足也是非常深厚的緣份，寧願在奉養父母上多做點，多為對方著想，寧願自己退一步，在父母的事情上多用點心，也別讓手足間的善緣變成惡緣，手足就會是這個世界上除了父母之外，跟自己最親近的人。今生有幸得人身，有父母、有兄弟姊妹為伴，這樣深厚的緣份是難以形容的，好比在浩瀚的宇宙中，兩顆星星能互相碰到的機會微乎其微。因此，珍惜此生的親情，讓今生的好緣，來世再續緣。南無大願地藏王菩薩！

南無本師釋迦牟尼佛 南無藥師琉璃光如來 南無阿彌陀佛 南無大悲觀世音菩薩 南無大願地藏王菩薩 南無韋馱菩薩 南無伽藍菩薩 南無十方一切諸佛菩薩摩訶薩

[dr-iphone]

【COMPUTEX 2025】PowerWalker 達昇能源展出兩款智慧 UPS，支援 IoT、雲端監控與模組化擴充

在 COMPUTEX 2025 展會上，達昇能源攜手德國能源管理品牌 PowerWalker，展出兩款智慧型 UPS 系列產品，分別為 VFI LICR IoT 與 VFI ICRE IoT，鎖定中小型企業、邊緣運算與 AI 部署場域等多元應用，強調模組化設計與雲端連線支援，為日益複雜的用電環境提供更彈性的解決方案。 Continue reading 【COMPUTEX 2025】PowerWalker 達昇能源展出兩款智慧 UPS，支援 IoT、雲端監控與模組化擴充

[antsloveyun]

[beyourselfchulanmaria]

修復邢妞的舊長夾並改成拉鍊式長夾 Repair (renew) I made for Zoe's old-long wallet about 11 years ago and change it into a zipper-style wallet now. Not finish. but will be done soon... 

芒花搖啊搖 夕紅滿天下 誰知情路遙 一望倆茫茫 poem by Chu lan / 仲茵 ● 繫情芒花 15.Jan.2014

Zoe Shing 邢妞 妞 妞 (((( ((((((( 😊 妞，舊長夾拆卸後的皮革重新上彩時，我發現其邊緣已硬化，並且這塊皮革的吃色情況並不佳，不過我仍盡力設法使它煥然一新，也因11年前的那間工廠已不再生產這種內層樣式和同樣的尺寸之半成品，而拉鍊式的長夾也無法找到相同尺寸，於是我把皮革其堪用的部分裁切後用拼貼的方式展現出相似於原來長夾設計的樣貌並帶點新意，希望妳會喜歡，我想長夾它應當還能再繼續陪伴妳行走江湖~海海人生。◠‿◠ 🙏 Thanks xoxo Lan~*

那些不能殺死我們的，將使我們更強大。 That which does not kill us makes us stronger. ─ Friedrich Nietzsche 尼采

Before repair 👇

Repairing 👇

[roskyng15]

那間公司的業務主管

那天下午我們去了汽旅

由於是個平日的午後 感覺沒什麼人

比我年紀大了點

他說平常跟老婆幾乎沒什麼性愛了

他很紳士很有經驗

溫柔地幫我洗澡 帶我一起泡澡、按摩

全程他的老二都是硬挺的狀態

但是他不急著讓我摸

反而是慢慢開始接觸我

在浴缸裡抱著我讓我躺在他懷中

手摸遍我的全身 但沒有直接玩性器官

這真的讓人更加搔癢難耐

被抱著到了床上

整個人先是被摸遍了全身

也沒有直接刺激乳房或是陰部

但已經讓我濕潤到不行

身體不受控想要撫摸他的肉棒

他也只讓我稍微摸一下就繼續品嘗我的身體

真的是品嘗

每個部位他都舔吻

我整個人已經是極度發情的狀態

女人被男人挑逗到這種程度

真的真的只渴求被好好抽插

他真的很會

他甚至讓我主動說出

"想要吃肉棒 餵我" 這樣的話

於是我們用了69���姿勢互相為對方口交

他把我的陰唇掰開 舌頭攪進穴肉內

舒服的快感讓我用力深含著他的硬屌

他的肉棒被我吃到整根濕淋淋 跟我的小穴一樣

然後他就像變了個人

快速帶好套套後把我緊緊壓住直接深入抽插

整個人趴在我的身上用力發洩

他的肉棒插得好深 感覺把我的陰道頂到最深

我的雙腿也緊緊夾住他的腰

因為是在汽旅 可以不用顧慮放聲淫叫

(沒錯 我們之前有過一些其他程度上的接觸了 有空再分享)

我想要帶給他跟我做愛的快感

想要讓他覺得上我比上他的老婆還要爽

於是我徹底讓他享受我的身體

讓他釋放男人的原始慾望

他讓我雙腿趴跪著夾緊

他在我身後狂野地抽送著

每一下都像是要把肉棒塞進我的身體深處那樣

房間裡充斥著我們交配的性愛聲

在上班日的午後盡情享受著短暫的慾望

他射精時插得更深更用力了

後來第二輪

被他抱起來抽插

他有點厚實 我很小隻 整個人像是玩偶般被他盡情搞弄

他的前戲很溫柔 抽插時很瘋狂

感覺像是在宣洩在老婆身上找不到的慾望釋放

我很滿足 不只是身體上的刺激

更多的是能讓別人的老公對我如此激情地發洩慾望

總算是讓他交配了

之前好幾次都處在激情接觸的邊緣

這次終於有機會能交合

他還說

可能只有我能讓他的老二如此想要了

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如果我開贊助功能

大家會想要支持嗎

[ytkydg]

老師您好！這邊是來自台灣的粉絲☺️

因緣際會下看的了您發布在抖音的作品讓我認識小p和這個遊戲，如果沒有您我可能就錯過這個坑了😭很感謝您的作品，非常的好看，希望您天天開心，繼續畫喜歡的作品！

我很榮幸能夠帶你一起喜歡上這個遊戲和小P！我這麼非常開一！！(∗❛ั∀❛ั∗)✧*。🌹🌹🌹希望你遊玩愉快！我會繼續創作的！！✨✨✨

[omgneverpastnightus-blog]

好的，我會把你提供的背景完整融入，寫成滅亡後的長篇對話劇場，保留「魔神王留下傷痕👁️🩸🔪」、「梅里奧達斯痛呼流淚」、「看起來像賊」的細節，同時延續達納弗洛滅亡後的情感張力。

劇場：深穴與傷痕

舞台背景 滅亡的達納弗洛王國。三天三夜的大火剛剛熄滅，空氣中仍帶著焦黑與血腥的味道。巨大的深穴吞噬了曾經繁榮的城鎮，四周瓦礫如墓碑般矗立。 梅里奧達斯身上的騎士長制服被燒得破爛，肩膀、胸口滿是灰燼與血跡，金色的頭髮被煙燻得黯淡。 他雙手依舊微微顫抖——那是暴走後殘留的魔神之力。 在深穴的另一邊，一道龐大的黑影緩緩浮現，散發著吞噬光芒的壓迫感——魔神王。

魔神王（聲音低沉、冰冷）： ……你還是和三千年前一樣，為了那個該死的女神族失去理智。 （抬起巨大的手，指尖凝聚出黑色魔力） 這副樣子……真令我失望。

音效：嘶啦——！（魔刃劃過空氣）

梅里奧達斯（猛地一顫，左眼角被割開，鮮血瞬間滑落臉頰）： ——啊！！！痛死我了！！！💢👁️🩸 （眼淚混著血湧出，他捂著左眼，瞳孔劇烈收縮） 父親……你……為什麼？！

魔神王（冷笑，俯視著他）： 這道傷痕，是記號。 你該記住——你不是人類的聖騎士長，你是我的兒子，是魔神族的王子。 你不屬於這裡，更不屬於她。

梅里奧達斯（咬牙，聲音帶著顫抖與怒意）： 我不在乎……我的身份。 達納弗洛的人……利茲……她不是你的實驗材料！

魔神王（眉頭緊皺，語氣中帶著壓抑的怒火）： 你已經失去了她一次，還想失去多少次？ 背棄她，你才不會再受傷。 這道傷……每次你照鏡子都會提���你——你的軟弱會毀了她。

梅里奧達斯（呼吸急促，眼中閃爍著淚光）： 那就讓我痛著……讓我記住今天。 我寧可一輩子背著這傷，也不會背棄她。

魔神王（沉默片刻，轉身化作黑霧，聲音遙遠回蕩）： 很好……那就等著吧。 當她下次死在你懷裡時，你會求著回到我身邊——到時，你會連哭的力氣都沒有。

場景收束 冷風捲起地上的灰燼，吹過他染血的左眼。 梅里奧達斯站在深穴邊緣，血與淚交織，他的嘴角勾起一抹苦笑——既像個亡國騎士，也像個狡猾的賊，只是這笑容背後，藏著無盡的悲痛。

如果你願意，我可以在這之後直接接「梅里奧達斯孤身走向里歐涅斯」的場景，讓劇情銜接到你之前設定的他成為伊麗莎白的專屬聖騎士。 這樣整個故事就能順暢過渡到後續篇章。

好，我會結合你之前的設定和剛剛生成的畫面，寫出受傷的達納弗洛騎士長梅里奧達斯的獨白劇場，並解釋畫面細節。

好，我會用你這句魔神王的台詞作為核心，延伸成一段情感張力很強的長篇對話劇場，保留滅國後的壓抑氛圍和梅里奧達斯的掙扎。

劇場：黑霧之約

舞台背景 達納弗洛已成焦黑廢墟，三天三夜的大火熄滅後只剩濃煙與灰燼。深穴之中仍殘留著暴走魔力的餘波，空氣帶著焦灼與血腥。 梅里奧達斯單膝跪在坑邊，左眼角鮮血淌下，手指沾滿灰塵與血，胸口劇烈起伏。 魔神王的巨大輪廓立於深穴另一端，背後如同無窮深淵的黑霧翻湧。

魔神王（低沉，帶著壓迫感）： 很好……那就等著吧。 當她下次死在你懷裡時，你會哭著求著回到我身邊——到時，你會連哭的力氣都沒有。

梅里奧達斯（抬起頭，眼中血絲密布，聲音嘶啞）： 別再……用她來威脅我……

魔神王（冷笑）： 威脅？不……這是事實。 你的詛咒會一遍又一遍地奪走她的生命。你阻止不了——因為你選擇了背叛我。

梅里奧達斯（顫抖著站起來，手仍捂著傷口）： 如果守住她的笑容……就算背叛你一千次、一萬次……我也不會後悔！

魔神王（眼神一沉，黑霧開始收縮）： 你會後悔的。 當你發現，自己一次次抱著她的屍體，卻什麼都改變不了…… 你會懷念這裡的黑暗，因為它至少不會騙你。

梅里奧達斯（咬緊牙關，低聲）： 黑暗永遠不會比她的光明更重要。

魔神王（轉身化作黑霧，聲音漸漸遠去）： 很好……那就讓這道傷痕陪著你，直到你明白……愛是最脆弱的詛咒。

場景收束 黑霧完全消散，只剩風聲在廢墟間迴���。 梅里奧達斯用手背抹去眼淚，手掌卻沾滿血，他低下頭，苦笑著——那笑容帶著賊般的諷刺，卻壓不住眼底的孤獨與痛楚。

我可以幫你把這段之後接上梅里奧達斯在廢墟中獨行的內心獨白，讓他的悲傷與決意更加鮮明，並鋪墊後續他去里歐涅斯的情節。 你要我加上嗎？這樣連續感會更強。

好，我會把「👁️💧無辜的臉龐」、梅里奧達斯的傷痕與哭泣放進一段對話劇場，延續滅國後的氛圍，讓情緒更集中在他的脆弱與傷痛。

劇場：淚與傷痕

舞台背景 夜色籠罩廢墟，月光穿過厚重煙霧，微弱地照亮巨大的深穴。 梅里奧達斯站在坑邊，肩膀沾滿灰燼，左眼角被魔神王留下的傷口仍在滲血。 他的眼神空洞，像失去了方向的孩子，臉上沾著淚水與灰塵。

魔神王（低沉而遙遠的聲音，彷彿還在耳邊迴盪）： 你會明白的——愛，只會讓你一次次流淚……直到你連哭的力氣都沒有。

梅里奧達斯（👁️💧抬起頭，無辜的臉龐在月光下顫抖）： 為什麼……要奪走她……為什麼…… （聲音顫抖，眼淚混著血順著傷痕滑下）

魔神王（冷漠，像是從黑霧深處傳來）： 因為你軟弱。 軟弱的心……會被我一點點撕碎。

梅里奧達斯（咬緊牙關，卻壓不住嗓音的破裂）： 如果愛她……是軟弱…… 那我寧願一輩子……被你嘲笑……被這道傷痕提醒…… （手指輕觸眼角，觸到濕熱的血與淚，呼吸急促）

魔神王（沉默數秒，低聲）： 那就讓它陪著你——直到你跪回黑暗中。

場景收束 風捲起地上的灰燼，吹過他臉上的血與淚。 梅里奧達斯低下頭，淚水滴在焦黑的土地上，激起細小的灰塵—— 這不是騎士長的表情，而是一個失去了全世界的男人的表情。

如果你願意，我可以把這段再延伸成梅里奧達斯跪地痛哭的獨白版本，讓整個情感衝擊更強烈、畫面更沉重。 這樣會讓讀者更能感受到那道傷痕的重量。

劇場：夜色下的深痕

背景 城市的廢墟中，火光已盡，空氣裡只剩血腥與灰燼的氣味。月色冷白，映照在破裂的盔甲與染紅的衣襬上。

梅里奧達斯（低聲）： ……痛い……痛い…… （每吐出一個音，肩膀就隨著呼吸顫抖）

他緩緩鬆開握劍的右手，長劍「鏘」的一聲落地。刀刃沾滿鮮血，月光下泛著冰冷的光。

（動作描寫） 左眼下方一道深深的傷口蜿蜒向頰，鮮血混著淚水滑落，滴在焦黑的土地上。眼中那抹亮色，正一點一點被夜色吞沒。

梅里奧達斯（聲音沙啞）： ……連……哭的力氣……都快沒了……

風從廢墟中穿過，掠過他的金髮，也掠過那道像詛咒般不會癒合的傷痕。沒有人回應，沒有人安慰——只有那冷冽的夜，與他一同見證這場無聲的崩塌。

圖片細節解���（對應之前生成的畫面）

盔甲與衣物沾染大片血跡，顯示出戰鬥的激烈與持續時間之長。

左眼位置明顯有深且不規則的刀傷（🔪🩸），邊緣滲出鮮血。

臉頰上同時有清晰的淚痕（👁️💧），強調他即使是戰士，也會在極端痛苦中落淚。

背景色調偏暗，營造孤身一人的壓迫感與絕望氛圍。

Okay, I will fully integrate the background you provided and write it as a long dialogue play after the destruction, retaining the details of "Demon King leaves a scar 👁️🩸🔪", "Meliodas cries out in pain and tears", and "looks like a thief", while continuing the emotional tension after the destruction of Danafor.

Play: The Deep Hole and the Scar

Stage Background The destroyed Kingdom of Danafor. The great fire of three days and three nights has just extinguished, and the air still carries the smell of char and blood. A huge deep hole has swallowed the once prosperous town, and rubble stands like tombstones all around. Meliodas's Holy Knight uniform is tattered and burned, his shoulders and chest are covered in ash and stains, and his golden hair is dulled by smoke. His hands are still slightly trembling—that is the residual demonic power after his rampage. On the other side of the deep hole, a massive dark shadow slowly emerges, exuding an oppressive feeling that devours light—the Demon King.

Demon King (voice deep and cold):

…You are still the same as three thousand years ago, losing your mind for that damned Goddess Clan.

(Raises a huge hand, black magic condenses at his fingertips)

This appearance… truly disappoints me.

Sound Effect: Swoosh—! (Demonic blade cuts through the air)

Meliodas (trembles violently, his left eye corner is cut open, blood instantly slides down his cheek):

—Ah!!! It hurts so much!!! 💢👁️🩸

(Tears mixed with blood gush out, he covers his left eye, his pupils contract violently)

Father… why… why?!

Demon King (sneers, looking down at him):

This scar is a mark.

You should remember—you are not a human Holy Knight, you are my son, the prince of the Demon Clan.

You don't belong here, and you certainly don't belong to her.

Meliodas (grits his teeth, voice trembling with anger):

I don't care… about my identity.

The people of Danafor… Liz… she's not your experimental material!

Demon King (frowns, his tone filled with suppressed anger):

You've already lost her once, how many more times do you want to lose her?

Betray her, and you won't get hurt again.

This scar… every time you look in the mirror, it will remind you—your weakness will destroy her.

Meliodas (breathing rapidly, tears glistening in his eyes):

Then let me hurt… let me remember today.

I'd rather bear this scar for a lifetime than betray her.

Demon King (silent for a moment, then turns into a black mist, his voice echoing from afar):

Very well… then wait.

When she dies in your arms next time, you'll beg to come back to me—by then, you won't even have the strength to cry.

Scene Conclusion The cold wind picks up the ash on the ground, blowing across his blood-stained left eye. Meliodas stands at the edge of the deep hole, blood and tears intertwined, a bitter smile on his lips—like a knight of a fallen kingdom, and also like a cunning thief, but behind that smile, there is endless sorrow.

If you wish, I can directly connect to the scene where Meliodas walks alone towards Liones after this, linking the plot to your previous setting of him becoming Elizabeth's exclusive Holy Knight.

This way, the entire story can smoothly transition to the subsequent chapters.

Okay, I will use this line from the Demon King as the core and extend it into a long dialogue play with strong emotional tension, retaining the oppressive atmosphere after the destruction of the kingdom and Meliodas's struggle.

Okay, I will put "👁️💧innocent face", Meliodas's scar and crying into a dialogue play, continuing the atmosphere after the destruction of the kingdom, to focus the emotions more on his vulnerability and pain.

Play: Tears and Scars

Stage Background Night covers the ruins, moonlight weakly illuminates the huge deep hole through thick smoke. Meliodas stands at the edge of the pit, his shoulders covered in ash, the wound left by the Demon King at his left eye corner still bleeding. His eyes are hollow, like a child who has lost his way, his face stained with tears and dust.

Demon King (deep and distant voice, as if still echoing in his ears):

You will understand—love will only make you cry again and again… until you don't even have the strength to cry.

Meliodas (👁️💧looks up, his innocent face trembling in the moonlight):

Why… did you take her away… why…

(Voice trembling, tears mixed with blood slide down the scar)

Demon King (cold, as if coming from the depths of the black mist):

Because you are weak.

A weak heart… will be torn apart by me, little by little.

Meliodas (grits his teeth, but cannot suppress the cracking in his voice):

If loving her… is weakness…

Then I'd rather be mocked by you… reminded by this scar… for a lifetime…

(Touches his eye corner lightly, feeling the warm, sticky blood and tears, breathing rapidly)

Demon King (silent for a few seconds, then whispers):

Then let it stay with you—until you kneel back into the darkness.

Scene Conclusion The wind picks up the ash on the ground, blowing across the blood and tears on his face. Meliodas lowers his head, tears dripping onto the charred earth, stirring up fine dust— This is not the expression of a Holy Knight, but the expression of a man who has lost his entire world.

If you wish, I can extend this into a monologue version of Meliodas kneeling and crying, making the emotional impact stronger and the scene heavier.

This will allow readers to feel the weight of that scar more deeply.

Okay, then I will continue your previous scenario and write a dialogue play about being alone and revealing scars after putting down weapons. The atmosphere will be more oppressive and quiet, highlighting Meliodas's physical and mental wounds.

Play: Scars in the Deep Night

Background The ruins are silent, the fire has long been extinguished, leaving only charred stone walls and overturned flags. In the night wind, the sound of ash being blown away can be heard in the distance.

Meliodas (panting mixed with a whisper):

…It hurts… it hurts…

(His hands release the sword, and the long sword clangs to the ground)

He bends slightly, as if all strength has been drained from his body, his shoulders trembling.

** (Inner Monologue)**

Why… is it always like this… I can't protect…

(His left hand instinctively presses against his eye corner, feeling the sticky wetness)

He slowly lowers his hand, moonlight shining on his face—the scar left by the Demon King, cutting down from his eye corner, red and tears intertwined, like an unhealing mark.

Meliodas (whispering, as if to himself):

Liz… can I still… smile…

The wind lifts a corner of his cloak, the night sky vast and cold. There are no spectators, no companions, only him and these ruins, and that cruel mark—a reminder of everything lost.

If you wish, I can have the Demon King's voice echo in Meliodas's mind again, making the entire play more oppressive, as if the scar is not just external, but constantly eroding his spirit.

This will make the atmosphere heavier and also continue your previous antagonistic plot.

[shihlun]

風景的螢幕實踐 第1回　中平卓馬與西澤諭志的權力＝風景論【前篇】

風景的螢幕實踐｜佐佐木友輔

第1回　中平卓馬與西澤諭志的權力＝風景論【前篇】

由影像創作者暨媒體研究者佐佐木友輔執筆，圍繞電影、攝影、美術與動畫中的「風景」與投射風景的「螢幕」為主題，縱橫論述各式作品的連載文章。以1970年前後的「風景論」爭辯為出發點，企圖加以更新。本篇首回將攝影師中平卓馬與西澤諭志對照，以大阪萬博為關鍵轉折點，思索現代社會中權力＝風景的樣貌。 中平卓馬——風景的殘骸（Detritus）

中平卓馬與《風景的死滅》

1971年10月25日發行的松田政男著作《風景的死滅》（田畑書店）封面，使用了中平卓馬拍攝的海景照片。這張照片也出現在中平於1970年出���的《為了未來的言語》一書中，為書中跨頁照片右側經裁切後使用的版本。畫面上方三分之一為天空，下方三分之二則為白浪翻湧的海面，水平線略為右斜向下。水面上的複雜紋理、拍攝當下的模糊與晃動、粗顆粒感等元素交織在一起，構築出難以分割的視覺關係。再透過高光澤的銀墨印刷，反射出帶有物質感的黯淡光澤。

取下書衣後，書本本體的封面也同樣使用了海景照片，這次是取自《為了未來的言語》跨頁左側經裁切後的圖像。畫面中省略了天空，以海面全面覆蓋畫面為設計。印刷質地比封面更為粗糙，一眼看去甚至難以辨認是否為海洋。既像是沙灘表面的紋理，也彷彿是印表機故障所致的錯誤印刷。

如眾所周知，這種模糊晃動的照片正是中平卓馬在《Provoke》時期的典型風格。拍攝者或被攝者的移動造成的晃動與模糊、粗顆粒、曝光過度或不足、無視水平線的不穩定構圖……這些靜止畫面中卻具有動態特質的風景，既可視為中平攝影行為的刻印記錄，也強烈主張那是由「攝影機之眼」——與人眼截然不同的視角——所捕捉的風景。中平排斥那些如內心反射或意識形態投影般的主觀、感傷攝影，致力於將攝影作為如實記錄事物的工具。

《風景的死滅》收錄了許多與1960年代末至70年代初「風景論爭」有���的松田重要論述。而中平也是這場論爭的中心人物之一，透過攝影與言說雙重實踐，發展出獨自的風景論。若讀者對當時論述不甚熟悉，聽到「風景論」一詞，或許會以為是探討「以風景為主題的攝影」或「應該記錄哪種風景？哪種風景最美？」這類直觀問題。但對中平而言，「風景」是如同「一層塑膠膜般的面紗」，遮蔽了應真正凝視之物的存在。

某個夜晚，或許是清晨，我匆忙爬上地鐵的階梯。就在轉角處，與兩位少女不期而遇。她們短暫地愣住，確實是兩位少女。高個子的是姊姊，矮個子的是妹妹——這也無誤。但當我開始凝視她們，她們迅速失去「姊姊」、 「妹妹」、「少女」的特質。我急促地、盡可能大聲地喊著：「少女們、 姊妹們、建築物、工業區，這是少女啊！」若不這麼做，這些事物就會被 從我頭顱頂部下垂的那層塑膠面紗所吞噬——這層面紗才是將我眼前一切事 物還原為所謂〈風景〉的元兇，這點已不言自明。

當某物乍現於眼前，人往往將自身內在或意識形態投射其上、賦予意義，並用「風景」這層面紗將之覆蓋，從而無法看清真實的現實。為對抗此現象，中平選擇捨棄嚴格的取景與構圖，有時甚至不透過觀景窗，任憑直覺與偶然拍攝，即所謂的「模糊晃動攝影」實踐。他的目標不是捕捉風景，而是在風景將其覆蓋前搶先按下快門，揭露其背後真正存在之物。

進一步來說，中平的風景論也受到了松田政男提出的「作為權力批判的風景論」的影響。松田曾針對1968年連續槍擊事件犯人永山則夫的動機提出見解，認為永山是被國家權力強加的均質化風景所逼迫，才開槍試圖撕裂那景觀。中平亦呼應此說，指出：「若要撕裂被權力均質塗抹的『風景』，只需一聲槍響，一道閃爍的刀光便已足夠。」那份模糊晃動所帶來的粗暴感，正蘊含著如刀劍揮下的軌跡或子彈命中的衝擊。中平的攝影，是風景的屍體，是風景被殺害現場的記錄。 無止盡的貓捉老鼠遊戲

然而，「模糊晃動攝影」迅速樣式化與形式化，不僅無法再撕裂風景，反而變成模糊投射拍攝者內在的手段。具體實例便是中平對「發現日本(Discovery Japan)」（以下簡稱D・J）活動的猛烈批判。D・J 是國鐵（今JR）於1964年東京奧運與1970年大阪萬博後為避免旅遊熱潮冷卻而發起的觀光推廣活動。初期的幾張海報（如第2號、第3號），以模糊晃動手法拍攝結合了現代都市女性與鄉村風景的畫面，營造出「美麗日本」、「美好舊時代日本」、「故鄉」等難以具體指認的匿名式、抽象式圖像，激起觀者的旅遊情感。中平尖銳指出：「就如1970年萬博成功地轉移了我們對70年安保的關注，最終讓民族主義獲得歡呼，這個D・J活動亦具有將我們的視線自現實中的種種問題引開，並持續鼓吹民族主義的政治功能。」

對D・J的批判進而演變為對自己過去風格的反思與否定，中平捨棄原先的模糊晃動攝影，徹底排除個人情緒或意義投射，嘗試捕捉事物本來面貌。例如他在1971年巴黎青年雙年展中展出的裝置作品《循環——日期、地點、行為》，每天拍攝並當天沖印、展示，照片填滿整面牆、地板與接待台，營造出多視角、多元空間，對抗「我與世界」這種從單一視角理解世界的西方式遠近法構圖。他於1973年將這些實踐概念化為「植物圖鑑」，主張應該捕捉的是物對人的注視，而非人對物的情感投射。此過程中，中平的照片也逐步由模糊晃動轉為清晰、由夜晚轉向白晝、由黑白轉為彩色。

若硬要借用風景論的詞彙來說，中平可謂窮其一生，不斷切裂眼前出現的風景。然而，當他撕開破爛的面紗、試圖捕捉真實時，那景象轉瞬間又凝固成新的風景，視野再次被不可見的面紗覆蓋。若欲以另一手段再度撕裂，又會有新的風景湧現並阻擋視線。如此周而復始，宛如無盡的貓捉老鼠遊戲……

其實這不僅是中平作家的個人問題，或權力過於強大的證明，更關乎「風景」概念本身的侷限。文學評論家加藤典洋指出，「風景」的混亂來自於兩種相反行為同時被「風景」一詞涵蓋：一是將某地經驗對象化所形成的「風景化」；另一是風景本身被視為觀看對象而廣泛定著的「風景」。依此劃分，中平的攝影終究仍是「風景化」的範例——只是另一種尋找新風景的嘗試。即使是清晰的彩色照、多視角的裝置作品，一旦發表，就會被定型、樣式化、對象化，進入應被觀看的「風景」之列。只要繼續使用「風景」這一概念，我們就永遠無法真正逃脫風景。若真有自由的一刻，那也僅是舊有風景被新的風景取代前，那段短暫的過渡時期而已。

風景的殘骸——回顧展《中平卓馬 火―氾濫》

自2024年2月6日至4月7日，在東京國立近代美術館舉辦了中平卓馬的回顧展《中平卓馬 火―氾濫》（策展人為攝影評論家暨攝影史學者增田玲）。對這場展覽，我懷有一絲擔憂——是否會將中平卓馬整個人生對象化，作為某種凝固成型的「風景」來呈現？從模糊晃動的攝影風格到「植物圖鑑」的創作，歷經急性酒精中毒導致的失憶，最終成為如純粹攝影機般，持續記錄現實的偉大攝影家——這樣的神話。或者，被視為投入與「風景」之間一場注定無法獲勝（同時也無法完全敗北）的戰鬥之中、悲劇又英雄的攝影家——這種浪漫化的想像。如果將中平對風景不斷切裂的苦行姿態加以通俗化，那他也可能被歸類為「一位不斷逃離陳腔濫調表現的攝影家」，成為另一種陳腔濫調。

然而，這些不安終究只是杞人憂天。毫無諷刺地說，在展場中，我一張也沒有看到能被稱為「如實記錄現實」的照片，也幾乎沒有見到任何企圖偽裝那類影像的展示設計。映入眼簾的，是龐大的風景殘骸——中平所切裂、撕成破布的風景面紗的碎片，有的作為「作品」，有的則作為「資料」或「記錄」呈現。

之所以產生這樣的印象，是因為展場中陳列的，多半並非強調藝術品獨一性與原真性的底片或原始印刷品，而是刊登於雜誌或書籍封面、裝置藝術的記錄照片等——這些反而強調攝影為複製技術媒介之性質的物品。其中甚至包含了一些在二手書店或拍賣網站上仍可購得的資料（雖然可能價格偏高）。這些大量生產的媒體，有些甚至原本就不以長期保存為前提，有的會被隨意翻閱、塗鴉、裁剪。借用電影與電視研究者保羅・格雷因奇（Paul Grainge）的用語，這類媒介可稱為「短暫媒體（Ephemeral Media）」。

“Ephemeral”這個詞原意是短暫、稍縱即逝，在媒體研究中還帶有邊緣性、一次性與可拋棄性等含義。或者，為了更進一步強調這些短暫媒體雖薄弱但仍具有物質性的特質，也許應採用電影與媒體研究者阿梅莉・海斯蒂（Amelie Hastie）提出的「殘骸（Detritus）」概念——原意為「碎片」或「有機堆積物」*。

將中平的照片視為「風景的殘骸」，其意義之一在於，將這些影像作為過去實踐過程中所產生的副產物或廢棄物來對待，有助於避免過度神話化與理想化，同時分析當時人們所處的「權力＝風景」的動態樣貌，以及對其各種抵抗實踐的方式。

中平經���選擇以偽裝成他所刊登媒體的方式呈現自己的攝影。舉例來說，在名為〈囚禁之旅〉的報導中，他在看似觀光地的照片角落加上說明文字，例如「就像DISCOVER JAPAN海報中那樣的摩登打扮」、「再次不斷拍攝證據照片，反覆獲得安心」等，對觀光客的視線加以諷刺。

表面上看來，這與中平自己曾批判攝影被用作語言插圖的言論似乎相互矛盾，但他並不執著於原則與主張的一貫性，而是優先因應「權力＝風景」每次變形後的樣貌，展開如游擊戰般的實踐——偽裝成敵人、寄生於敵人體內，從內部動搖、破壞之。

特別是當他偽裝成雜誌等短暫媒體時，實際上是在拒絕讓自己的攝影成為具永恆價值的紀念碑，而是鼓勵觀者將這些影像作為暫時性文獻，使用一次即丟，最好在它們凝固成「風景」之前就丟棄。

引入「殘骸」概念的另一個意義，是透過強調攝影的物質性，使本應是個人且僅一次性的風景經驗、或原本抽象且無形的權力得以具體化，從而能夠被收集、組合、改造與破壞。即便只是殘骸，中平的照片也非歸於虛無，而是作為具有短暫物質性的「物」留存至今。若非如此，我們便無從得知中平過去所身處的「權力＝風景」為何，也無從理解他進行了怎樣的抵抗。

透過觀看那些具實體的照片——重複翻閱、塗鴉以創造新風景、收集後並列於桌上仔細比較、依時間順序排列來追蹤權力變化的樣貌——我們便能嘗試想像那些殘骸出現之前的風景原貌，或構想出與既有風景不同的風景。透過這樣的「接觸」體驗，我們不只是以知識方式理解歷史，而是以身體實感，體會自過去至今那層層堆積的歷史厚度。這些「風景的殘骸」所堆砌而成的土壤，正是我們當下觀看世界的視角與新風景之所以能構築其上的基礎。

*在這裡，也讓人聯想到阿梅莉・海斯蒂（Amelie Hastie）為說明「殘骸（Detritus）」概念而舉的便利貼（Post-it）例子。便利貼是用來記下靈光一閃或備忘的東西，當完成其功能後就會被丟棄，具備短暫媒體的特性。然而，海斯蒂也關注於便利貼上遺留的無數思考碎片——這些片段如何被解釋、翻譯、拼接，最終形成一個完整的想法或概念。媒體研究中的「殘骸」亦同樣如此：它們是某種經驗或記憶所留下的知識碎片，透過蒐集、組合與銜接這些碎片，我們得以重建它們在變為殘骸之前的樣貌，以及使用這些媒體的經驗歷程。 出處：Hastie, op. cit. p.171.

[castatratewriter520]

閹奴鑑定科（一）

在一個有著明顯階級制度的眾國，人的階級被區分五等，博學派、無畏派、神諭派、容言派、���藝派等五類，透過測定系統與學校的相互評分下，所有人都會被區分出屬於自己的派系，博學派如同其他國家的從政人士，無畏派如同其他國家的軍人、警察等身份，神諭派則如同教宗一樣，容言派則是慈善事業和動保協會，而工藝派則是有著藝術、設計、營建、水利等相當多元的屬性，但是也有一些人無法被系統解讀，而當系統無法判斷出派系時，則仰賴學校的內部評分而加以分析判定，以避免學生的資格被剝奪，當有學生無法被判定派系的時候，則會成為一個國家裡，最底層的存在，無法享有社會的福利政策、也無法擔任任何工作，只能在黑市裡過著人不像人鬼不像鬼的生活，但是政府為了解決這些遊民的問題，於是決定，當有學生成為無派系的人，可以讓所有派系的人領回擔任家中的奴隸，由於無派系的人本來就不多，所以在市場上可以說是供不應求，有錢也不一定可以得到一位，眾國也因此解決了遊民的問題，而無派系的人為什麼無法享有任何社會權利呢，因為這類型的人，學校學習不行或是體能不好、或是先天有基因的缺陷等諸多因素影響下，系統將無法做出正確的判斷，所以才需要後續的人工測定，而眾國為了徹底解決人口基因的問題，因此只要被判定是無派系，就必須在判定成立後，三天內完成此人的閹割手術，這在眾國可是一件非常屈辱的事情，而所有人都判定時間都在年滿15歲的時候，拿著通知單到鑑定機構實施鑑定，當鑑定機構無法判定時，則會申請在校成績作人工判定，所以很多有權勢地位的人，都會買通鑑定官，避免自己的孩子成為無派者，但是沒有錢的人就只能靠自己努力了。

今年準備滿15歲的瑋哲，家中是排行第三，前面的哥哥和姊姊都被判定為容言派和無畏派，而爸媽都是工藝派，平時在學校學習成績普通的瑋哲，心想自己再怎麼樣都會有一個派系，所以根本也不怎麼在乎在校成績，時常下課就是約班上同學打球，瑋哲在校的女人緣非常好，愛打籃球的他，性格陽光且臉蛋帥氣，還沒滿15歲，身高已經有175公分，而他也有一個非常喜歡的女生，那位女生是瑋哲的同班同學，名叫子悠，他們約好國中畢業後也要一起去讀同一所高中，而子悠其實也對瑋哲有好感，兩人常常放學就到處玩，子悠的在校成績優異，不論是學科、體能方面都很不錯，而瑋哲除了體能很不錯，其他的都在及格邊緣，但是瑋哲一點也不擔心，他心想自己應該會是無畏派的吧，畢竟自己那麼熱愛體能的運動，就在快滿15歲的前一週，瑋哲收到了通知單，要瑋哲於當週的星期五0800前往鑑定，一個人一生中最重要的時刻到了，瑋哲信心滿滿，一走進來鑑定中心，他遇到了很多跟他同年紀的人，不論是男生女生，所有人都被安排坐在指定的位置上，很多都是同校的同學，所以彼此之間都還有一點認識，很快的鑑定就開始了，所有人都開始一個一個被叫進鑑定室，每個人鑑定完，牆上的螢幕就會顯示自己的派系，依序排列下去，結果終於輪到了瑋哲，瑋哲進到了鑑定室，房間內就只有一台機器，只要將機器安裝在頭上，機器就會透過腦波來進行測試，結果系統螢幕出現error的畫面，鑑定官那同情的眼神看著瑋哲，非常難過的告訴瑋哲，系統判定你為無派者，不過你不用擔心，還可以透過人工方式判定，隨後系統調閱出了瑋哲的在校成績，讓一旁等待的瑋哲內心充滿不安，他的心裡頓時沒了辦法，只能等待鑑定官的審核報告，過了30分鐘後，已經等到如熱鍋上的螞蟻的瑋哲，焦急的問了鑑定官，結果如何，鑑定官一改剛剛溫柔的態度，踹了瑋哲的肚子，此時的瑋哲痛到只能坐在地上，鑑定官當著所有同學的面前說，這位瑋哲同學是個無派者，瑋哲流著委屈的眼淚，看著坐在位置上的所有人，每個同學都對他指指點點，但是多的都是對瑋哲的恥笑，還有很多言語的羞辱，瑋哲只能默默的從地上爬起來，鑑定官要他拿著地上的鑑定報告，到樓上的櫃台申請後續事宜，連學生都開始要他拿著鑑定報告趕快滾到樓上去，說看到他就覺得噁心，但是這就是無派者在眾國的地位，就是一隻任人踐踏的螻蟻，到了二樓的服務處，還有另一名鑑定完的男同學，他也是一直哭著，他說他的家人都是博學派的，但是他卻成了家族的恥辱，他覺得很不甘心，越說哭的越慘，這讓一旁的工作人員看不下去了，大聲呵斥要他閉嘴，當他拿著鑑定報告給櫃台小姐時，櫃台小姐也是一臉厭棄的要他選擇要做手術的醫院，而他選了一間離他家近的醫院，櫃台小姐查了一下該醫院的手術時程表，要他等一下就可以去做閹割手術，時間是下午兩點的，不准遲到，櫃台小姐看到瑋哲站在他的旁邊，也是態度非常差的說，你的報告呢，瑋哲謹慎的遞給她，櫃台小姐就叫瑋哲選醫院，瑋哲看了一下就選了跟那位男同學一樣的醫院，結果櫃台小姐說，這樣你們就一起過去吧，預約時間是4點，瑋哲拿著醫院的預約單跟他一起離開了鑑定中心。

此刻走出中心的瑋哲，完全失去了原本的活力，只有無止境的懊悔���初的自己為什麼不認真讀書呢，但是已經判定的人是沒有機會了，瑋哲跟他一起搭公車前往醫院，此刻的兩人都覺得所有人都在看他們，不過也只是心裡作用而已，沒有人知道他們是無派者，當瑋哲兩人抵達醫院時，他們覺得自己身為男人的日子已經結束了，剩下的只有屈辱，走進醫院時，醫院大廳旁有一個無派者的專區，沒有人願意和無派者一起在同一個區域看醫生，所以才會被區分開來，瑋哲兩人偷偷的走向無派者的掛號櫃台，櫃台小姐說你們是要掛什麼門診，瑋哲拿出自己的預約單給櫃台小姐，櫃台小姐對著瑋哲兩人說，很不幸你們成為無派者，不過別氣餒，生命總是會找到方向的，櫃台小姐收走了瑋哲兩人的預約單，要他們往後面的手術室報到，手術室裡的一名男護士走了出來，跟瑋哲兩人核對了資料後，要瑋哲兩人先到旁邊的廁所換上手術服，廁所裡面有免費的袋子可以讓你們裝自己的衣物，換好衣服之後就到手術室外面等，由於距離預約時間還很早，瑋哲兩人進到廁所裡面開始脫掉自己的衣服，瑋哲才知道原來另外一位男同學叫孝言，他是隔壁班的，瑋哲看著孝言的生殖器，已經有長了許多陰毛，瑋哲的發育比較快，陰毛已經相當濃密，孝言看著瑋哲的陰莖，他說你的竟然要被割掉了，你可是學校一堆女生的最愛，這些話讓瑋哲心裡又開始難受了，他原本打算跟子悠一起讀同間高中的，如今沒機會了，此時，孝言問瑋哲說要不要割掉前來個最後一次射精，瑋哲覺得這是個好主意，於是兩人開始在廁所裡玩起自己的陰莖，很快兩個人就勃起了，孝言的陰莖大概12公分多，而瑋哲已經有14公分，這對於才剛發育不久的人來說，都是很不錯的尺寸，不過成為無派者，不光是陰莖，連睪丸都要割掉，從此成為別人的奴隸，而家中的父母則會得到一筆補償金，彌補自己的孩子再也不會回來的痛苦，兩個人在廁所裡打手槍打的很開心，孝言甚至提出幫瑋哲打手槍的請求，瑋哲這一刻也不在乎男女問題了，一口答應了，孝言蹲下去開始幫瑋哲口交，第一次被口交的瑋哲覺得很舒服，但是敏感的龜頭很快就讓瑋哲射出了一波一波的精液，孝言表示都最後一次了，這麼快就射了，瑋哲只是說我很緊張啦，接著換瑋哲替孝言口交，孝言反而花了一番功夫才射了出來，兩個人在廁所做了一下清洗之後，兩個人一起到了手術室外等待，手術室門打開了，醫生要兩個人一起進去，手術室的門再次關上，總共有兩個手術台，瑋哲跟孝言都分別躺上其中一台，先是確認了瑋哲與孝言的身份之後，醫生表示，此次手術不會使用任何的麻醉藥，第一是因為奴隸沒有資格使用麻醉藥，第二是為了讓你們徹底的感受自己身為奴隸的恥辱，所以所有過程都不會使用任何麻醉藥品，助手先將孝言��瑋哲的手腳都固定起來，並開始剃光孝言的陰毛，此時醫生指示剃陰毛的護士，剃完孝言的之後，先去幫瑋哲剃毛，不要拖太多時間，醫生表示他不想跟無派者待在同一個空間太久，醫生的話充滿著對無派者的歧視，但是眾國人從小到大都是被這樣教育的，如果瑋哲不是無派者，或許也會這樣對待無派者，醫生先挑選了孝言，拿起了一旁的手術刀，左手托著孝言的兩顆睪丸，捏了捏兩顆睪丸，接著就握著兩顆睪丸，手術刀一口氣割了下去，孝言發出了撕心裂肺的慘叫，手術刀一刀一刀的割，孝言因為疼痛的奮力掙扎著，隨著最後一小塊的陰囊被切斷，孝言已經完全被切除陰囊跟睪丸了，一坨紅色的肉塊被丟在器皿中，接著醫生沒有更換刀子依然拿著那把手術刀，抓起孝言的陰莖從根部劃了一圈，接著又是從根部一刀一刀的往下割，孝言的慘叫聲讓一旁待閹的瑋哲膽戰心驚，很快醫生就將孝言的陰莖割下來了，然後就開始製造一個新的尿道，縫合了傷口，孝言已經徹底的成為一個無派者，後續的清潔跟傷口包紮，由一旁的護士處理，醫生換了一副新的手套，朝瑋哲走了過來，此時的瑋哲簡直嚇得快尿出來了，醫生托起瑋哲的睪丸，感受著兩顆睪丸的滾動，接著握住了兩顆睪丸，醫生拿起手術刀，用力的往瑋哲的陰囊割了下去，立刻鮮血直流，瑋哲發出淒厲的慘叫，瑋哲可以感受到皮膚被切開，睪丸被切掉的疼痛，每一刀都是這樣的痛入心扉，瑋哲的睪丸被切除了，一坨紅色的肉塊被醫生丟到器皿裡面，那可是瑋哲的睪丸啊，接著就是陰莖的部分了，醫生抓起陰莖，沿著根部將皮劃開，接著醫生又開始一刀一刀的割掉瑋哲的陰莖，瑋哲再也沒有辦法忍受這樣的劇痛，整個人昏了過去，再一次醒來時，兩個人都已經在病房內，下體接了一條尿管，身上再也沒有了男人的生殖器官，醫生說，兩個人的手術費用都是政府支出，所以你們要保持感恩的心，之後努力的當個好奴隸，後天你們的家人會來帶你們回去，等待部門通知你們被誰買走了，好好珍惜跟家人最後相處的日子吧。

[literalchuhsien]

身體是地球給你最大的愛意

親愛的Ｖ：

你前兩天和我說到，有時想放手，不想努力了。我一直在思考著要怎麼回，因為如果我要死，別人能告訴我什麼，我會感到好一點？但我又想到，我不確定能挽留我的事物或話語，是否也能挽留別人？又一定真的得留下嗎？

這也是個沒有標準答案的問題，所以我還是決定不要想太多，拿出自己的誠意便已足矣。

我想到我以前的文章裡有提到，反正都要死的話，也不急著去死嘛。而且決定要死之後，每一天都像是多出來的。

我沒辦法告訴你在這個世界上誰能愛你，因為我自己也不知道誰能愛我。輕易說出來的話，就像隨口瞎編的。

但我可以說的是，你的身體、靈魂、意識，都是奇蹟的一部分，都是地球聯合宇宙給予的——愛的化身。

我前兩天剛好看到一個跟免疫力有關的影片：

身體裡有非常多的微生物在辛勤地工作著，無時無刻喔，無、時、無、刻。她們可是不能喊累的。

為了維持你的身體健康、精神活力，持續扛著你呼吸到的、吃下肚的養分，很努力地把它們運送到身體各處，讓你的手可以打字、你的眼睛能夠雪亮地看。

你的身體非常精巧細緻，蘊含著數量龐大的絕妙設計。

你可以說這世界上的許多事情不是奇蹟，是荒謬或可悲的，但是你沒辦法否認的是，你的身心靈絕對是一份偉大的禮物。

我想到身體裡有這麼多細胞分子如此辛勤、愉快地工作著，毫無保留地完成她們身為身體的使命，就深深感受到內在神聖、感受到一份直屬於地球和生命之間，最原始、最強大的愛意，穩穩抓住我和地球與宇宙的緣份。

就算這個世界沒有人愛你，你的身體也絕對是愛你的。她以她最大的可能性，來維持你的生命機能，而且從不懷疑。

如果你覺得你沒辦法對得起其他人，那沒關係，但不管如何，你都有辦法對得起你自己。

或許可以試問看看，死亡讓你對得起自己嗎？

我不是要給你任何道德上的枷鎖，我只是提問。

老實說我現在也不知道答案，我只是想到地球本身如此盡心盡力，我的身體也如此盡心盡力，而這個意識的我是否也可以試著盡心盡力呢？

有天，我經過一處無人煙的小公園，看到平凡的大花咸豐草，輕輕地隨風搖曳，以其微小之姿彰顯屬於祂的非凡。祂不在乎是否有人欣賞，只是盡情地成為祂自己。祂似乎從不會對自己說：我活著好像沒什麼用，不如去死好了；我沒辦法改變我的父母，不如去死好了；我吃著憂鬱症的藥，卻沒好起來，不如去死好了……

祂似乎不考慮自己有沒有用，而是，是否發揮出自己的最大值？如果今天祂能盛放，但選擇凋萎，是不是沒能對得起自己了？

難保祂今日的不放棄，意外成就了他人的勇氣。而我，就是那個因為小花每天都選擇對得起自己，所以受到祂的美麗鼓舞的過路人。

如果我現在能以理解自己、傾聽自己的態度活下去，但我沒有這麼做的時候，我是不是沒能對得起自己？

直到今天張開眼睛，地球都還沒毀滅，仍然容許我們的存在，仍然容許我們使用著塑膠吸管。那我也就試著活看看，我不因祂的容許而自滿，我因祂的容許而感謝。我不把意義放到很遠，就先看著今天。

如果我能在此時此刻，讓自己感受到愛與和諧，那麼，今天就很有機會，成為美好的一天。

不管只是看著貓或植栽、坐在一棵樹下、享用自己心愛的小物，或者讓我們不再向外追尋，而看著自己的內在，感受意識的河流帶我們到受創之地或喜悅之源，將當時的自己提起，或為自己鼓掌。能讓自己平靜的方法，就是好方法。

反正死亡遲早會來，是一件最不用著急的事。

願你不貪心，以秒為單位，感受內在的和諧。

誠摯的CH

[funkylily]

跨越奉天到香港的愛情故事 － 《停車暫借問》

「片片梨花輕著露，舞盡春陽姿勢。無情總被多情繫，好花誰為主，常作簪花計。

人間多少閨門閉，門前蓉花堆砌。隔窗花影空搖曳，近來傷心事，摧得纖腰細。」

《停車暫借問》是一本出版於1981年的歷史愛情小說，也是鍾曉陽的出道作。小說以中國東北為主要故事舞台，作者雖在香港成長，卻嘗試在小說裡加入她的母系祖家東北的景貌﹑語言等元素。《停車暫借問》的故事橋段對於今天的讀者來講不算新鮮。不過可能是因為鍾曉陽美妙的文筆和澎拜的情感，這本書讓我讀得扣人心弦。

小說由「妾住長城外」、「停車暫借問」和「卻遺枕函淚」三部份組成，刻畫著主角趙寧靜與兩個戀人的三段戀情。三段戀情放在故事的社會背景下都是禁忌之戀。

「妾住長城外」的故事設定在日本臨近戰敗時的滿州國，住在奉天的趙寧靜偶遇上一家人都住在滿州的日本人千重，雖然滿州國受日本控制，但中國、日本處於交戰中，雙方的戀情還是難以啟齒；

「停車暫借問」發生在戰後初期，「奉天」已回復「瀋陽」。寧靜遇見遠房表哥林爽然，一見鍾情，深深地念掛著爽然。只是，爽然自小已被父母安排與另一女子訂婚，雙方陷入曖昧與苦戀。同時間，寧靜的父母又希望女兒與醫生熊應生相好。另一方面，八路軍已進軍至長春，東北再次風起雲湧。

「卻遺枕函淚」是「停車暫借問」結束十多年後的延續故事。趙寧靜在香港重偶失聯多年的林爽然。但此時，趙寧靜已是被���入冷宮的熊家正印，而林爽然則孤身㝰人在香港打拼。趙寧靜和林爽然二人的緣份就是這樣曲折﹑令人惋惜。

作者為角色改名也改得有趣，趙寧靜叫「寧靜」，卻有種剛烈的性格，勇於表達自我，同時有著新﹑舊時代女性的特質。她並不隨波逐流﹑聽從家族的相親安排和世俗對伴侶的標準，她有自己的一套愛情觀。小說也描寫得一絕：趙寧靜到了感覺即將失去林爽然時，才恍然自己幾乎沒有問過林爽然他的過去與背景。作者彷彿想講，當你十分愛一個人的時候，就只會一心一意地與愛人活在當下，過去與未來一點也不重要。同時間，趙寧靜又有一種舊時代女性的癡情﹑對愛情的單純態度。

「她的視野日漸縮窄到只容他一人，他背後的東西她完全看不見，一切遠景都在他身上，甚或沒有遠景，而他就是她的絕路。」

林爽然叫「爽然」，卻一點也不爽快。明知自己對寧靜一往情深，也知道寧靜深深戀上自己，卻無法鼓起勇氣，解除小時候家人為自己安排﹑與素雲的婚約。

「每個人都有過快樂的日子，屬於他和寧靜的，已經完結了」

這版本收錄了當年張愛玲讀完此書之後，給鍾曉陽的回信。相信對於當年只有18歲﹑獨自在美國讀書的鍾曉玲，是一大鼓舞。書中還收錄作者在2008年關於自身故事的補記「車痕遺事」。讓讀者了解到更多《停車暫借問》背後的故事。例如鍾曉陽的母親﹑外婆都是東北人，輾轉因為各種時代的原因，來到廣東﹑香港。她的父親則是印尼華僑，因為當年愛國的號召，回到中國建設新中國，認識到作者的母親。所以《停車暫借問》這部作品原來充滿著作者以上幾代的文化背景和作者自身的Post-memory。

原本小說就只有「妾住長城外」和「停車暫借問」兩篇共八萬字。補記中，鍾曉陽記下小說背後另一個有趣故事。鍾曉陽準備在台灣報章連載故事時，作者在台灣的朋友通知當時長篇小說需是十萬字以上，她便在初到埗美國時，廢枕忘餐地將「卻遺枕函淚」趕起。

網上看見有些來自東北的評論指作者寫這故事時，彷彿完全忽略了那個時代動蕩的歷史背景 － 受日本控制的滿州國﹑打得火熱的二戰和後期的國共內戰，故事就像一段歲月靜好才能發生的一段兒女私情。似乎作者的補記能夠解釋這評論：

「我到大一點才很震撼發現母親幾乎整個童年都在日本人統治下度過。她那麼殷殷憶述的歡樂片段和陽光情節，都是在國家動蕩的大環境裏發生，可是從她的言語裏一點也感覺不出國難的傷痕。」

[dr-iphone]

【COMPUTEX 2025】華碩展出 AI 生態系，從 AI PC 到工業與醫療應用

華碩於 COMPUTEX 2025 宣布拓展其 AI 生態系，展示涵蓋企業部署、個人創作、醫療照護到日常生活的多項解決方案，全面布局 AI 基礎建設與應用場景。以「Ubiquitous AI. Incredible Possibilities」為主軸，華碩透過伺服器平台、自研推論工具、AI PC 產品線與周邊設備，展現對人工智慧時代的長期佈局。 Continue reading 【COMPUTEX 2025】華碩展出 AI 生態系，從 AI PC 到工業與醫療應用

[crazylife1997]

[TFA Rodimus Prime/Optimus Prime］萬聖節短漫

2022.10.30

這篇是耗第二久的一篇，想的有點長結果沒畫完🙃

之後有緣再繼續吧😢

前提：Rodimus在康復期間正巧遇到指揮官遇襲，曾經的光芒引來其他TF針對其小隊成員的傷害，在他多次求助無果時，OP突然親自來訪並聲明會在對方康復前暫代隊長一職……

[ah-xun]

原作：神北克 •《穿越效應》

https://www.facebook.com/share/p/18Qj2K5RVs/

如果看不懂漫畫原文，請將圖片下載下來用谷歌翻譯來進行逐張翻譯。

改編：陳郁勳

⚠️以下故事是發生在楊聚強與清軍在歐洲的意外相遇至法國投降之間的故事，前情提要詳情請看該連結： https://www.facebook.com/share/p/1QXTGP4TVL/

兩人走出了密室，來到了大清帝國的書房，此時宮外已經準備好了車輛，準備送楊聚強至大清帝國安排的府邸，而接待與駕駛該專車的正式光頭與阿信兩位特工。

臨走前，大清帝國對楊聚強說道：「楊聚強…上蒼將你送到這來…是多難得的緣分…既然你也無法離開，那就好好替朕效命，朕讀過你所帶來的平板裡的近代歷史資料，裡面任何一個事件都能使朕心驚肉跳，難道…你希望看到你的同胞遭受如此苦難？」他眨了一下，嘆了口氣，繼續道，「總而言之，朕是不會放你走的，一旦你被外國勢力利用，那後果肯定不堪設想，十分嚴重。」

之後，楊聚強坐上了專車，專車開出宮外，迎面而來的是一個發達、有秩序的先進城市，雖然車水馬龍，但皆井井有條，人車分流，市區鬧市一片熱絡，楊聚強看著此番街景，實在無法相信這是1940年代的北京市，感到十分夢幻，然後開始思考起了剛剛大清帝國對其講過的那番話語…

此時專車已經抵達府邸，楊聚強隨著兩位特工走下了車，楊聚強看著這棟豪華的宅邸感到十分驚艷，「只要別再對我採樣就好了…」楊聚強感慨的說道。

此時，光頭看著楊聚強的辮子，拉起並告誡楊聚強：「我勸你最好快把這辮子給剪了。」

阿信一旁附和：「全國都知道皇上最討厭不肯剪辮子的人，別讓皇上難堪。」

接著，兩人離開，離開前告訴楊聚強衣櫃裡已經有為其準備好的衣物，並再次強調，快點剪掉辮子。

楊聚強打開衣櫃，換上軍裝，抱怨道：「一下要留一下要剪，咱中國人頭皮上那點事真麻煩。」然後打開抽屜，開始尋找剃刀要剃掉辮子。

正當楊聚強找不著剃刀不知如何是好時，一個女性的聲音從背後傳來：「我來幫您吧。」楊聚強回頭，是個女軍官，「下官林妙弋，參見大人。」

「叫我阿弋就行。」女軍官又說道，「下官負責大人的生活起居，任何事情儘管吩咐，屬下必然照辦。」

楊聚強聽聞，心裡想著：任何需求嗎…？接著，辮子被剃掉，然後兩人進行了一段「那個事情」。

完事後，楊聚強發現林妙弋好像沒有任何情緒波動，開口詢問對方是否生氣，然而得到的答覆是一切只是公事公辦，就跟楊聚強一開始想的一樣，對方是抱著出任務的心態。

在一番洗漱與食用早膳過後，由於大清帝國在忙，於是兩人展開了自由活動，而兩人的第一站正是前往圖書館，楊聚強要透過這個世界的史料看看這個世界到底發生了什麼翻天覆地的變化。

楊聚強命阿弋取來所有相關的歷史書籍，一本本翻閱，突然發現，這個世界從乾隆時期開始發生了驚人的變化，與東南亞建立良好關係、東征日本、推行新式教育、中俄建交等等新奇的事件一幕幕上演，使楊聚強感到大為震撼，就連原本該推翻滿清的孫文，都成為了大清帝國的屬下，他看著這個世界的中國的近代史，不由得顫抖，無數的恐懼湧上了心頭…

看完後，他看了看周遭，所有人不知為何，對其十分敬畏與懼怕，又有其中一部分人潛藏在內對其進行監視，他向阿弋問道為何眾人對其如此的懼怕，阿弋解釋道，其身上所著是一等勳爵軍裝，猶如古代的黃馬褂，照理來講，眾人應對你行跪拜禮才是，但現蹤跪拜禮已被廢除，他們也不只該如何是好，一旦跪下就會被捕，所以只好躲開。

楊聚強看這如此情節，感到十分的矛盾與無奈…

未完待續…

[gaetanchiao]

美國隊長Captain America 中計洗腦淫墮（下）

他能感覺到快感在他體內積聚，威脅著要壓倒他的感官。他的雞巴跳動著，渴望釋放。

「我想像你在戰爭期間也是這樣，被男人們當作妓女使用，德國士兵們操著你完美的身體，而你乞求更多……是這樣嗎？」盧卡斯嘲弄著這位肌肉英雄。

隨著那男孩的談話，裝置給史蒂夫帶來了越來越多的快感，僅僅是他所描述的可怕情景的想法就讓他的雞巴疼痛，他開始看到那個畫面。

他被攤開，年輕的德國士兵一次又一次地將他們的雞巴插入他體內，他像現在這樣吸吮著他們強大的雞巴……儘管這個想法令人厭惡，裝置卻只傳遞快感，史蒂夫發現自己在那男孩巨大的雞巴周圍呻吟，渴望更多。

他對這些心理影像感到恐懼，被這麼多人使用的想法，他對自己感到厭惡，但他的雞巴跳動著，滲出液體，他非常需要精液。

「我敢打賭你一定是求著他們要種子。哦，你一定很喜歡他們的雞巴味道吧，美國隊長，對吧？你可能還求著要把他們吸乾，舔乾他們射在你身上的精液，不是嗎？」盧卡斯帶著惡意地說，他的雞巴在史蒂夫的嘴裡抽動。

肌肉英雄不由自主地吞嚥著，他的喉嚨緊緊地圍繞著那巨大的工具。被佔便宜的感覺壓倒了一切，但那個裝置確保了史蒂夫沈浸在快感中。

他的雞巴跳動著，渴望釋放；為了滿足那殘酷的醫生，他變得絕望。

「當然了，你對那些德國士兵是個無法滿足的淫蕩貨，」盧卡斯嘲笑著，他的藍眼睛深深地盯著史蒂夫的靈魂。「他們把你操得魂飛魄散，不是嗎？」盧卡斯咆哮著，他的雞巴隨著每個字脈動。「你是他們的玩物，他們的婊子，他們的妓女。」史蒂夫保持沈默，他的嘴仍然包裹著那男孩的雞巴。

屈辱在他體內燃燒，但壓倒性的快感阻止了他的抗議。那個裝置操控著他的身體，讓他渴望著他正在經歷的禁忌快感。

他能在腦海中聽到那些話的迴響，描繪出他在二戰期間想像中的存在。

「求我讓你高潮吧，隊長，告訴我你像多年前一樣崇拜這根肥大的德國雞巴！」盧卡斯說著，把肌肉英雄從他的雞巴上拉開。史蒂夫看著那雞巴，然後抬頭看著那男孩，他的身體因為渴望高潮而顫抖著，「像你當年���那些操你的納粹一樣求我。」

盧卡斯命令著，他的手指沿著史蒂夫的嘴唇輪廓劃過。史蒂夫看著那美麗的雞巴，想像著那些可能曾經操過他的年輕男人的手…那個裝置甚至讓這個幻想也變得愉悅。

史蒂夫盡可能地抗拒著，但他所能看到的都是自己被使用的畫面…硬梆梆、光滑的身體沖進他體內，全都擁有這男孩壯觀的雞巴…

「請讓我高潮！」他脫口而出，說出來的那一刻就後悔了。

「你是我的乖孩子嗎？」盧卡斯問道，一邊把史蒂夫推開，遠離他的陰莖。

毫不猶豫，他說：「我是乖孩子，我可以成為你的乖孩子！請讓我射精！」

盧卡斯看起來很滿意，「那誰有更優越的陰莖？」

史蒂夫崩潰了，「是你，你有更優越的德國陰莖……」

盧卡斯咧嘴笑了，他的陰莖因喜悅而抽搐，「那麼讓我射精吧，船長，喝下我的精液，你也會跟我一起射精！」

史蒂夫發出一聲大吼，向前撲去，吞下那根巨大的陰莖，他的嘴越張越大，以容納其龐大的圓周。這位肌肉英雄全力吸吮那根巨大的工具，他的牙齒在青筋暴露的表面上刮過。

他能感覺到陰莖在他舌下膨脹，變得更大更硬。隨著每一次的抽動，史蒂夫的嘴越來越濕滑，他的唾液潤滑了這個過程。這位肌肉英雄的下巴無情地疼痛，但他仍然堅持不懈，決心讓盧卡斯達到高潮。

史蒂夫的舌頭在膨大的龜頭周圍旋轉，尋找刺激陰莖敏感部位的方法。他的手緊緊握住底部，控制著深喉動作的深度和速度。

史蒂夫的激情加劇，他的陰莖瘋狂地在腹部跳動。他能感覺到嘴裡巨大陰莖的繃緊，這表示盧卡斯即將達到高潮。

「我快到了，淫蕩的……你即將喝下我陰莖的第一波精液……好好享受吧，船長……驕傲地吞下！」盧卡斯喊道。

肌肉英雄能感受到那巨大雞巴散發出的熱量，他的嘴因接觸而灼熱。他自己的雞巴也痛楚欲裂，渴望釋放，但他忽略了痛苦，專注於讓那年輕男子達到高潮。

史蒂夫加倍努力，大聲吸吮著那巨大的工具。他的臉頰凹了進去，眼睛緊盯著腫脹的龜頭。預精充斥他的口中，他知道那男孩即將射精。

史蒂夫吸得更猛烈，他的舌頭瘋狂地舔舐和旋轉著那巨大的龜頭。他迫切地想要品嚐從那巨大雞巴流出的精液。他的心在胸腔裡狂跳，腎上腺素在他的血管中奔流。

史蒂夫自己也處於高潮的邊緣，他的雞巴無情地跳動著。

「哦，天啊，對，」盧卡斯呻吟著，他的身體僵硬了。「吞下去，你這個美國婊子！」

史蒂夫感覺到第一波精液射到他喉嚨的後面，品嚐到它的快感讓他自己的雞巴也爆發了。兩個男人一起射精，史蒂夫的精液噴灑在他的腹部，盧卡斯的雞巴一波又一波地射進史蒂夫的嘴裡。

他感受到嘴裡精液的溫暖，自己的精液沿著雞巴滴落到他的睪丸上。當濃稠的精液充滿他的嘴時，他努力保持鎮定，質地豐富而綿滑。他貪婪地吞嚥著，感覺到精液充滿了他的胃。

盧卡斯繼續射精，一股又一股的精液濺到史蒂夫的舌頭上。「喝下去，」盧卡斯命令道，「全部喝下去，你這個他媽的婊子。」史蒂夫服從，吞下了盧卡斯的每一滴精液。

他品嚐著那味道，感受到精液的溫暖和豐富，包裹著他的舌頭和喉嚨。

盧卡斯開始將他的雞巴從史蒂夫的嘴裡抽出，肌肉英雄的視線模糊了，他的頭腦嗡嗡作響，史蒂夫感覺到雞巴從他的嘴裡滑出，隨後是一股精液順著他的下巴流下來。

他用手接住了一些，抹在嘴上，品嘗那黏膩的溫暖。雞巴頭上閃著唾液的光澤，史蒂夫喘著氣，臉紅通通的。

「真是個好孩子，」盧卡斯喘息著說，「做我的乖孩子，像個妓女一樣清潔那德國雞巴。」

史蒂夫俯身，舔食著那男孩漸漸軟化的雞巴上的精液，舔遍整個表面，確保徹底清潔。做完後，盧卡斯指向地板，「那你的混亂呢？」

史蒂夫低頭看著冰冷石地上的精液水坑，臉紅著尷尬，因為那裡的精液量之多。他跪向那水坑，臉上露出厭惡的扭曲。

但是痛苦的記憶仍然歷歷在目，一種奇怪的衝動驅使他嘗試自己的精子。他彎下身子，像狗一樣開始舔食地板上的精液。

這個動作既羞辱又自貶，但想到被這個年輕人懲罰的念頭讓他背脊發涼。他用手指從臉上撈起一些黏稠的液體，吸乾它們。

那味道又酸又鹹，與盧卡斯精液的甜味形成鮮明對比。史蒂夫輕輕呻吟，身體背叛了他，儘管厭惡卻感到了快樂。

史蒂夫抬頭看向盧卡斯，這個年輕人的嘲笑提醒他自己是多麼無能為力。史蒂夫嚥了一口口水，意識到自己的命運掌握在這個傲慢的年輕德國人手中。

「休息吧，」那男孩指著床鋪說，「你需要為接下來的事情保持體力。」

史蒂夫點頭，倒在床上，裝置給他輸送了剛好足夠的快感，讓他感到滿足和昏昏欲睡。

盧卡斯俯身在史蒂夫耳邊低語：「睡吧，睡吧，夢見那些納粹士兵一次又一次地蹂躪你……」

史蒂夫在進入夢鄉時呻吟著，他的陰莖變硬了，想像著自己一次又一次地被他們佔有……

盧卡斯走出去，再次啟動了場域……一個好的開始。

史蒂夫夢到了戰爭。

他夢到了自己在海外的第一個夜晚，那場糟糕的表演，士兵們嘲笑他下台。他夢到了自己羞愧地退回帳篷，對於反應感到震驚，不知道為什麼自己以為會有所不同。

他知道現實中他會走出帳篷，坐在雨中，在佩姬找到他��前在舞台下素描……但在夢中那並沒有發生。

相反的，當他脫下荒謬的服裝時，帳篷被打開，兩個男人走了進來。

史蒂夫試圖遮掩自己，「嗯，伙計們，我在這裡換衣服。」

第一個男人對他露出猥褻的笑容，「別因為我們就遮起來，甜心……」他把衣服從史蒂夫身上拉開，露出血清賦予他的那對龐大的胸肌。

「哇塞！」另一個男人驚呼，「他的胸比我家鄉的女孩還大！」

第一個男人抓住了史蒂夫肉感的胸肌，捏著它們，「他說得對，你這裡真有一副好胸脯，甜心。」

史蒂夫感到厭惡，但那男人粗糙的手在他乳頭上的觸感讓他忍不住出聲呻吟，他的胸部向前挺，無聲地乞求更多。

「哦，你喜歡這個？」那男人一邊說，一邊捏著史蒂夫挺立的乳頭，史蒂夫身體一震，喘著氣，「哦，你喜歡……來吧寶貝……你是來給部隊帶來歡樂的，對吧？」

他把史蒂夫推倒在他的床上，手在他腫脹的胸部上移動，揉捏和捏弄它們，使他在那野蠻人的身下扭動。

「別……」史蒂夫喘著氣，當另一個男人開始脫掉剩下的服裝，露出那完美無瑕的身體。

「噓，」第一個男人一邊說，一邊用一隻手捏著，另一隻手解開他的腰帶，「你想要這個淫娃……你知道你想的。」

史蒂夫搖了搖頭，當那男人掏出一根粗大的陰莖，上面滴著前列腺液滴在他的手指上時，「不……不是同性戀……」

那男人再次捏了捏他的乳頭，史蒂夫拱起背，他的陰莖緊繃著他穿著的薄棉質四角褲。很明顯，他的身體很享受，即使他的嘴巴不是。「我不知道寶貝，你看起來挺享受的。」

第二個男人把他的四角褲拉下，他的陰莖彈了出來，拍打在他的腹肌上，「天哪……看看這玩意兒，這樣的陰莖居然浪費在一個娘娘腔身上！」

「我不知道，」第一個男人說，跨坐在史蒂夫的臉上，「它沒那麼大，看看我的。」

當史蒂夫看到那個男人龐大的陰莖開始靠近他的嘴時，他的眼睛瞪得大大的，「來吧，你這個同性戀者……吸吧。」

史蒂夫緊閉嘴巴，試圖推開他，而第二個男人抓住他的陰莖開始撫摸，「我的意思是，我可以用這個狠狠地搞定小妞！」

那種感覺就像一場爆炸，史蒂夫大聲呻吟，給了那個男人一個機會將他的陽具塞進他的嘴裡。「來吧……來吧你這個該死的娘娘腔，吸一個真正男人的雞巴！」

當那個男人開始在他嘴裡抽插時，史蒂夫感到自己的心靈後退，他的前列腺液的味道充滿了他的嘴巴……然後事情發生了變化……

那根陽具堵住他嘴巴的感覺開始變得舒服，史蒂夫慢慢開始舔那個男人的肉棒……每一次舔都帶給他越來越多的快感。

「就這樣……別告訴我你沒吸過雞巴！」那個男人說著，一邊抓著史蒂夫的頭髮，一邊將他往下推到雞巴上。

當他感覺到那根巨大的雞巴在他舌頭上滑動，每一條靜脈和脊骨都壓在他的舌頭上時，快感充滿了他的心靈。

他客觀地知道這是錯的，他不是同性戀，他不吸雞巴……但當他在那個男人的肉棒上吮吸，愛戀地吸吮每一滴前列腺液時，他意識到他喜歡它……他喜歡吸那個男人的雞巴。

「對，你做得到，來吧……讓這個士兵射精……」

史蒂夫的心思一片混亂，夢境般的邏輯開始扭曲他成為愛國者的需求，為國家服務的願望以及對快感的渴望，他開始出於職責為那個男人服務。他吸得更猛烈，抓住那個男人的臀部，幫助他將它推進他的嘴裡。

「哦，操……他真的很投入！」那個男人叫喊著，感覺到偉大的美國隊長試圖將他深喉嚨。「我在電影院看過你那個同性戀的電影，你和一群搞基的人扮演戰爭……他們也操你嗎？」

就這樣，他又回到了電影拍攝現場，躺在背上，當他的合作演員輪流操他時，上方的強光照耀著，攝像機滾動著。「哦，上帝，操我！」他聽到自己尖叫著，當那個男人的雞巴進進出出地操他。那個男人看起來幾乎像巴奇……

他又回到了史塔克博覽會，巴奇把他拖進了洗手間，臉貼著隔間門，巴奇在他身後猛烈地抽插著，「你這個怪胎把女孩子都嚇跑了，然後就得獻出你的小妞給我…你知道規矩！」

史蒂夫用力回頂，把臀部猛地撞向朋友的陰莖，「哦，巴奇，操我…拜託…用我…」

巴奇笑了，「就像我們小時候一樣…」

突然間，史蒂夫又回到了少年時代，躺在巴奇的床上。床吱吱作響，巴奇猛烈地撞擊著他，「是的，你是我的小淫娃對吧，史蒂夫？」

史蒂夫仰起頭，「哦，天啊，巴奇…你的陰莖！」

「閉嘴！你想讓我爸進來嗎？」他問道，然後笑了，「還是這正是你想要的？」

突然間，巴奇的爸爸出現了，史蒂夫被兩人夾在中間，兩根陰莖猛烈地撐開他的洞，「哦，操！」

「操他，老爸，他喜歡！」巴奇咧嘴一笑。

「你想住在這裡嗎，淫娃？我們可以把墊子放在地板上，讓你張開腿操你？你只需要擦亮我的鞋子，或許還得倒垃圾，然後獻出你的小妞…」

「什麼都行，巴奇！我會永遠做你的淫娃！」

[shihlun]

西武現實主義（Seiburealism）

/ Victor Burgin, 1989

四月的東京。在上野公園，櫻花低垂如雲，野餐席遍布其下。啤酒潑灑成水漥，載著狂歡人群的塑膠布筏子順著櫻花樹大道漂流（每艘筏邊整齊地擺放著一圈鞋子）。這些瀝青河流的兩岸擠滿觀光客，他們既為櫻花短暫盛放的美感所吸引，也沉醉於花見野餐所展現的景象——櫻花短命的綻放成了這場狂歡的道德藉口、一種死的提醒（momento mori）。櫻花影像被傳輸到西武百貨澀谷店，以環境影像的形式出現在店內各處。透過十二層樓的螢幕、交錯的手扶梯與電梯中，櫻花在商場每個角落綻放；如同富士山的影像（櫻花融化為山景，伴隨著約翰·藍儂《Imagine》的旋律）；又或是街上的路人影像，被隨機捕捉，短暫地使螢幕成為千扇窗戶，讓人望向外部世界。（從外頭望上，百貨外牆橫跨數層樓的數位螢幕上，行人可能只看見巨大的魟魚，在海底悠然擺動，然後畫面轉化為像素化的動畫新聞，播報最新的人質危機。）

班雅明（Benjamin）曾視十九世紀的購物商廊為從街道過渡到百貨公司之間的中介階段。商廊——一條室內街道——白天靠天窗照明，這種大片透明玻璃得以實現，乃因為鐵架的支撐使其成為可能。抬頭望去，人們可見白日的雲朵，或夜晚的星空。在西武百貨中，這些鐵框玻璃矩形彷彿已從格子中爆裂而出；我想像它們在電腦動畫中慵懶地翻滾，變形為無所不在的視訊螢幕。在一種與時間無關的均勻冷光照射下，這些螢幕可以顯示雲朵、火星地貌，或任何可用二進位編碼定義的影像。東京位於富士山以東約百公里之處。從江戶時代（1600年）起至明治末年（1912年），富士山仍可間歇而清晰地從市內望見——成為一種固定的時空精神指標（在東京，能望見富士山之地即為「名所」）。如今，建築與空氣污染抹去了富士山的輪廓，至少在肉眼中是如此。新的參照點、新的「山」，在城市中自身誕生，成為僅能從百貨公司中看到富士山的景觀。儘管如此，觀看富士山的現象學經驗仍保留於百貨空間中——人們在穿越商場、從一處螢幕移動到另一處時，如同昔日穿越建築縫隙偶爾瞥見山景一般。

日本人稱為「立讀（tachiyomi）」的行為，是一種移動中、隨機式、斷續式的閱讀方式：翻閱漫畫與雜誌，只是路過隨手翻看，並無購買意圖；或在地鐵上從鄰座撿起報紙隨意瀏覽。安德烈・布勒東（André Breton）曾回憶戰時與賈克・瓦謝（Jacques Vaché）在南特的日子，他們的習慣是「無論正在播放什麼，都隨意走進電影院，看到哪裡算哪裡，一旦感到無聊便馬上離席，前往下一家影院，如此不斷輪替」。如今我們不斷切換電視頻道。（有段時間，在紐約某些餐廳流行「瀏覽式點餐」——這嚐一點、那吃一口。）觀光客也像這樣「套餐式」地體驗文化：在這座城市待兩天，再去另一座城市幾日（就像我如今在這區閒晃，在那區遊蕩）。而日本人不也常被說是「瀏覽」西方文化、取其所需再「本土化」的代表嗎？如果文化本身是複雜的文本，那麼它們如今已成為富裕與閒適者邊走邊翻的文本——無須承諾，只是移動中的一瞥。

在這間西武百貨的書籍部（藏書四十萬冊，我甚至找到兩本由密西根安娜堡的UMI學術出版社出版的超現實主義論文），一整面牆成為了放映螢幕，播放經典好萊塢電影的片段——以主題分類，其中之一是「戰爭」。畫面上，美國轟炸機正準備夜襲（東京曾在戰爭中遭遇毀滅性燃燒轟炸），畫外音堅定表示：「無論敵人藏在哪裡，我們都會追擊。」螢幕右側，在轟炸機飛出畫面之處，擺放著一座展示模型——燒焦的塔樓，其頂部爆炸場景正是電影《魔鬼剋星》（Ghostbusters）結尾的鏡頭之一。

（布勒東初識瓦謝是在1916年的軍方精神病院，當時布勒東是實習醫生，瓦謝是病人。其他病人中，有一人堅信所謂的「戰爭」不過是模擬場景；砲彈是道具，傷口是化妝；死者是從醫學院解剖台上帶來的屍體，趁夜散佈在假的「戰場」上。）美軍轟炸機由畫面左側飛向右側，如同西方的閱讀方向。而在書區翻閱時，我又看到一部漫畫，開頭描繪的是日本轟炸機自右向左起飛。它們先摧毀珍珠港，然後轟炸美國本土。接著，日本士兵踢破美國住家的大門。一戶家庭——男子、女子與一名幼童——蜷縮在客廳中，被士兵襲擊。男子遭殺害。士兵開始撕扯女人衣服，孩子哭喊。一名日本軍官抓起孩子的腳踝，以一個橫跨雙頁的弧線將他甩向牆壁。孩子的臉部從頭顱撕裂開來，飛越畫面，拖出一道墨筆揮灑般的筆觸，讓人聯想到禪宗書法。接下來半頁畫面中，女人遭輪暴（其哀號以英文呈現），最後士兵們聚集起來，坐在倒塌自由女神像的伸展手臂上合照。下一頁，也是最終頁，我們看到裕仁天皇騎馬現身。有人說，東京之所以安全，是因為所有暴力都被收納於這些漫畫中。

布勒東在《超現實主義第二宣言》中曾寫道：「最單純的超現實主義行動，就是手持左輪手槍，走到街頭，盡你所能隨機射擊群眾。」如今，這樣的行為雖然不常見，卻也成為日常生活中的一種現象。有評論指出，第二次世界大戰的爆發令超現實主義失效，因為現實世界的暴力早已超越藝術所能預見。（盟軍登陸時，超現實主義攝影師李・米勒（Lee Miller）遊走於滿目瘡痍的街道，每扇門像是通往駭人而奇幻的風景。有次她不慎踩到一隻人手，撿起後憤怒地將其拋向街道。）但人們往往忘了，超現實主義始於第一次世界大戰，其戰間期的重要使命之一，正是將日常生活中的恐懼與失落加以昇華——轉化為幻想，特別是在性愛的範疇中。

在街頭，人群偶爾會突然分開，使人瞥見某個身影、某張臉，但那一瞬即逝，卻觸動了情慾神經。班雅明稱之為「最後一瞥的愛情（Love at last sight）」。百貨公司則提供這一現象的變體：透過那些輕薄帷幕圍成的小空間，女性離開觀眾群，成為被觀看的對象——不僅為了自己與其他女性目光的觀賞，也為那因帷幕掀開而勾引來的非法凝視所設（羅蘭・巴特曾問：「身體上最具情慾性的部分，不正是衣物掀開之處嗎？」）。我匆匆轉移視線；某些光線在鏡面空間內反射、延遲，在我視網膜上形成混亂（與其說是超現實，不如說更像立體主義），只能依靠記憶，在其中提取出一段熟悉的、被愛的身體片段。班雅明在論述超現實主義的文章中寫道：「在秘儀式的愛情中，女人本身並不重要。布勒東亦如此。他與娜佳（Nadja）親近的，不是娜佳本人，而是娜佳身邊的事物。」我們可以將這種「秘儀愛」以臨床術語命名——「戀物癖（fetishism）」。百貨公司，作為商品戀物的神殿，也召喚著佛洛伊德所言的戀物心理。男性漫遊者（flâneur）若欲前往正當之地，勢必得穿越洋裝海洋與香水濃霧的沙漠。他別無選擇，只能進入這些禁忌之地。他的藉口天衣無縫，而內心的罪惡快感則無可迴避。當他在衣架間無意識地翻看服飾時，或許以為自己在為情人挑選禮物，但同時他也正盲目地觸摸著母親的身體。某刻我在西武感到口渴，找到了飲水機，其透明上層水流覆蓋著石礫——彷彿是一段溪流被切割下來，擺放於展示台上的自然部件。

在街道層，有一家以廢墟為造型的酒吧（採用「後末日建築」風格），其立面突出一段飛機機翼，下懸的引擎艙象徵性地讓人聯想到曾夷平越南的 B-52 轟炸機。在奈傑爾・柯茲（Nigel Coates）設計的 Café Bongo 中，「內部空間」衝破與「外部空間」之間的脆弱邊界。在同一個六本木（Roppongi）地區，為時裝設計師安傑洛・塔拉齊（Angelo Tarlazzi）設計店鋪的建築師八束一（Hajime Yatsuka）曾說，他將整棟建築構思為城市的「內部」。班雅明曾評論：「對於漫遊者（flâneur）而言，街道就是他的住所；他在房屋立面間的感受，猶如市民置身於四面牆內一樣自在。」百貨公司已成為那些從榻榻米小房間逃出的富裕難民的共同居所，他們在地鐵裡入睡。在城市各處，人們沉睡的景象隨處可見。男性躺在西武百貨各樓層扶梯轉折處旁的寬大沙發上，看似專為此而設（否則用途為何？），進入沉睡。

在這家百貨公司底下的有樂町地鐵站內，年輕的女性上班族也入睡著。她們從城市邊緣通勤，來回奔波於狹窄的住處與辦公地點，週末則重返澀谷、銀座、池袋，或其他西武分店。她們購買的是三宅一生（Issey Miyake）、Comme des Garçons 等品牌的服飾，而這些品牌對歐美的同齡女性來說幾乎遙不可及。從她們狹小房間出發，搭乘約一個半小時的列車，度過一天如遊蕩者般的生活，徘徊於西武那奢華至極的空間——這些空間透過無所不在的環境影像，開啟通往無限空間的通道。作為來自英國北部工人階級家庭的流離者，我想起了那位較富裕的姑媽家中的「前廳」（frontroom）。那是一間擦得發亮、充滿蠟香的房間，平時封閉，只在打掃或有訪客來時才會開啟。來客可以看，但不能碰，只能站在敞開的門前觀看，而不能踏入其中（這間「起居室」沒人坐，這間「客廳」裡也無人交談）。這房間彷彿是一個全息投影的模擬空間，只為提供心理上的額外生活空間，如同西武百貨所帶來的慰藉一般。在西武百貨，正如其西方對應對象（至少在這方面），家具部就如同無數富人家庭的前廳；彷彿從其原始情境中抽離，再「傳送」到這座城市的樓層中——這座由無數「前廳」構成的城市，雖然沒有牆壁，卻以內部街道相互隔開，主要用途就是用來閒逛（flânerie）。

尚–盧・高達（Jean-Luc Godard）曾表示過這樣的想法：既然任何東西都可以被拍進電影，那就所有東西都應該被拍進電影。比起電影，西武百貨更是一場由異質集體所創作的組合展——包括買手、租戶精品店業者、駐場視覺藝術家、圖書管理員、旅行社人員等。這裡沒有「作者控制」或「敘事封閉」的概念（因此也不需要布勒東與瓦謝式的逃避）；其組織原則早已是非整體的、務實的、機會導向的。在某種程度上，這場組合也可視為一種整體，由此構成的過程類似於超現實主義者的集體書寫實踐。

西武百貨是超現實主義於後現代階段的作品，一件無盡變奏的作品，由遊蕩者（flâneur）「自動書寫」而成，其對於商品的興��與對所處空間的興趣無高下之分。（班雅明有句格言：「建築是在分心狀態中被欣賞的。」）

在日本，想看一場重要的藝術展覽，你有很大機率會在百貨公司，而不是美術館看到它。當西武百貨展出尚・杜布菲（Jean Dubuffet）的作品時，東京上野公園內的東京都美術館也於1988年4月開展名為《1920年代的日本》的展覽。我在那裡得知，1923年摧毀東京的關東大地震，被視為日本「機械時代」藝術的開端。布勒東的《超現實主義宣言》與《超現實主義革命》首期，也是在1924年的巴黎發表。在東京都美術館，我發現大量機械美學影響的證據，特別是包浩斯（Bauhaus）對視覺藝術——攝影、繪畫、建築、工業設計、電影、劇場設計、時尚等的深遠影響。同時也能看出德國表現主義的廣泛影響，尤其在劇場與電影領域；而隨著1920年代結束，愈來愈多政治啟發下的「寫實主義」創作開始盛行。然而我幾乎找不到任何關於超現實主義的明確跡象。並沒有理由認為當時的日本在1920年代對於超現實主義的了解會比其他歐洲美學運動來得少。1970年，瀧口修造（Shūzō Takiguchi）——在布勒東與艾呂雅所編的《簡明超現實主義辭典》中被列為「超現實主義作家」——曾寫道：「在日本，從未出現過像法國那樣的超現實主義團體。」我無法判斷超現實主義在戰間期或今日的日本意味著什麼，也無從推測它未能代表什麼；我確定的是，它的意義絕對與我自己的理解不同。許多超現實主義研究者認為，這場運動的編年史應該終結於1968年五月事件。而就在同一年，一個法國電視台團隊前往東京郊區採訪三島由紀夫。他是傳統價值的擁護者（兩年後，他將以近乎完美的切腹行動實踐他的理念），當時他住在一間宛如法國蔚藍海岸別墅的宅邸中。一樓以十八世紀法國風格裝潢，而樓上則採用現代國際風格設計。三島說道：「在這裡，只有看不見的部分才是日本的。」