#lobo: grave error

[switchspidergwen]

@bad-reputxtixn

Las vacaciones habían sido tortuosas, no en el sentido en el que disfruto torturar al débil de Pericles haciendo algunos experimentos en su cuerpo, eso hubiera sido deleitante. Fue todo lo contrario ya que desde el momento en que deje de saber sobre Enid sentía una opresión en el pecho, algo que no me dejaba respirar y que en otro momento hubiera disfrutado, al menos habia logrado que Pericles me enseñará el uso básico de ese aparato que Xavier me habia regalado y obtenido el número de Enid.

Grave error, leía todos sus mensajes aunque los ignoraba por horas hasta contestar con algo cortante, solo para que sepa que la estaba leyendo.

Las vacaciones fueron más largas de lo esperado, todo por aquel deseo de estar frente a esa mujer lobo, me repetía una y otra vez que se debía a que tenía esa deuda por pagarle desde que salvo del Hyde, un Addams jamás estaba en deuda con alguien, eso es lo que me decía que me pasaba.

Había llegado más temprano de lo usual al colegio siendo despedida por mis tormentosos padres quienes no dejaban de besarse en cada oportunidad, no entendía cómo es que podían estar de esa forma casi todo el tiempo, era tan molesto, por suerte me deshice de ellos más rápido de lo esperado, discretamente busque entre la gente a cierta loba sin tener resultado alguno, no desperdiciaría mi tiempo saludando a conocidos, simplemente me fui a mi cuarto.

Decepción fue la que tuve cuando Enid no estaba en él, no era momento para lamentarse, debía de oprimir lo que sentía y qué mejor que con mi momento de practicar el Cello, con ayuda de Dedos saqué mi instrumento sentandome en el balcón concentrandome en tocar una pieza, The Phantom of the Opera.

[mikrokosmcs]

La  manada  del  Clan  Kwon  era  interesante,  una  de  las  más  innovadoras  que  había  conocido  en  todos  sus  años  como  un  Delta.  La  edad  de  un  shifter  no  es  igual  a  la  de  un  ser  humano  normal,  por  ende,  vaya  que  había  conocido  una  infinidad  de  estas.  Fue  complejo  rastrearla,  teniendo  que  utilizar  al  equipo  de  Warriors  con  quienes  viajaba  para  encontrarlas,  adquiriendo  una  prenda  y  siguiendo  el  aroma  de  estos  por  los  bosques  y  caminos  a  pueblos  donde  al  parecer,  de  vez  en  cuando  hacían  shows  en  sus  formas  humanas.   No  tardó  mucho  en  encontrarlos,  presentándose  con  el  Alfa  de  la  manada  y  sus  allegados  para  explicarle  su  situación,  en  como  deseaba  que  lo  escoltaran  o  le  ayudasen  a  llegar  a  otros  pueblos  lejanos  puesto  que  nadie,  conocía  todos  los  caminos,  como  lo  hacían  ellos.  Fueron  recibidos  con  brazos  abiertos,  aunque  al  parecer  lo  único  que  ponían  como  regla  era  no  interferir  en  sus  formas  de  vivir  y  en  sus  formas  de  trabajar,  por  lo  cual  Sakmin  aseguró  que  no  tenía  nada  de  que  temer,  él  venía  a  aprender  de  ellos  y  enseñarles  algo  de  lo  que  sabía.

Grave  error.

Sus  instintos  naturalmente  se  despertaron  cuando  sus  ojos  cayeron  en  el  hijo  del  Alfa,  aunque  prontamente  supo  que  estaba  en  proceso  de  cortejo  con  una  chiquilla  de  su  propio  hogar  y  si  hubiese  estado  en  su  forma  de  lobo  negro  con  tintes  blancos,  seguramente  las  orejas  se  hubiesen  vuelto  gachas.  Pero  estaba  bien,  de  hecho,  aun  tenían  que  volverse  amigos  si  iban  a  reforzar  las  migas  como  manadas.  En  el  banquete  nocturno  en  honor  a  su  llegada,  bajo  la  luz  de  la  luna  y  las  personas  cantando  y  bailando  en  una  fogata,  Sakmin  se  mueve  con  dirección  al  muchacho,  mostrando  una  sonrisa.  Su  ropaje  se  notaba  ostentoso,  el  chaleco  largo  hecho  de  piel  de  búfalo  dejaba  ver  su  pecho  y  sus  brazos  trabajados,  en  el  cuello  llevaba  una  infinidad  de  collares  de  piedras  preciosas  y  hueso  tallado,  al  igual  que  sus  orejas  estaban  colmadas  de  piercings.  En  el  ombligo  brillaba  una  pequeña  luna  de  zafiro,  el  costillar  derecho  tenía  una  serie  de  tatuajes  de  flores  que  se  escondían  hasta  el  muslo  debajo  de  pantalones  cómodos  y  botas.  Exudaba  seguridad,  también  riqueza,  el  linaje  de  su  manada  representado  en  la  piel  de  búfalo.  -  —Eres  un  gran  cantante,  el  espectáculo  que  hiciste  más  temprano  mientras  cenábamos,  fue  increíble  —  -halaga,  no  por  educación,  sino  porque  era  cierto.

[greatoperawombategg]

Mi mate un Semidiós capitulo 2

Scott pov

Hoy no tenía ánimos en serio qué hice para que ella me dejara hace 2 meses Alison y yo rompimos fue duro pero poco a poco voy entendiendo qué es lo mejor .

Esta mañana me sentía extraño ansioso más que nada sentí que algo bueno iba a pasar ahora así que me alisté y llame a stiles para recogerme no pasaron ni cinco minutos cuándo diviso una jeep conocida

Stiles toca el claxon escandalosamente para que yo me suba

Stiles: vamos scotty no tengo todo el día

Al subirme al jeep directo a la escuela al inicio del viaje stiles me estaba hablando acerca de algo de unos asesinatos pero no le tome importancia simplemente algo andaba raro y no sabía si era bueno o malo estaba en lo profundo de mis pensamientos cuándo stiles me tocó el hombro sacándome de mis pensamientos

Stiles : hey qué pasó hoy contigo te noto distraído

Scott: no sé estado así desde la mañana

Stiles: tal vez sea algo normal has estado estresado después de lo de Allison

Scott: no lo sé siento qué algo más está pasando pero tal vez sean nervios tal vez no sea nada

Me bajé del Jeep y empezamos a caminar hasta llegar a la entrada de beacon heill high school al entrar me encontré con una multitud de alumnos pero pude observar un punto de un rincón grave error se encontraba Alison con issac teniendo una sesión de abrazos y besos eso me dolió más que nada como ella pudo haber olvidado todo lo nuestro yo había intentado todo pero no funciona al final yo quería que ella fuera feliz a pesar de que no fuera conmigo y en cierta parte me alegro pero por otra parte quiero que ella vuelva conmigo soy egoísta pero sé que un día tengo que superarlo mi madre me dijo que nadie se queda muerto de amor sino que se enamoran de otras personas así que espero encontrarme con alguien más y olvidar esto y sentir lo mismo con esa persona

Stiles: hey vamos llegaremos tarde

Scott: sí en qué salón nos toca

Stiles: B3

Estamos caminando hacia nuestro salon hablando de cosas triviales hasta qué mencionamos lo de mi posición cómo alfa le dije que necesitaba ayuda a Derek

Stiles: porque necesitas ayuda de ese lobo amargado

Scott: sabes el porqué el fue un alfa y yo no sé muy bien el papel qué debo tomar aparte no controlo muy bien mis instintos no cuando era un beta

Stiles: hey pero lo mismo pasó cuando eras un lobo recién mordido lo controlarás estoy seguro

Scott: sí seguro hasta que muerda a alguien -dijo con sarcasmo

Stiles: hey no uses el sarcasmo conmigo no te queda

Scott: jajaja si seguro

Scott: pero aún así tengo que ver a-

Un olor me golpeó de repente era algo que jamás había olido era un aroma dulce pero un olor al mar y a frutas silvestres y un poco de miel era adictivo olfateo el aire para buscar más y me di cuenta que el olor provenía de una chica que no había visto era hermosa cabello negro y ojos aguamarina estaba hipnotizado asta que ella me miro no se si esto era un sueño pero parecía un ángel

Nos quedamos mirando por un segundo pero parece una eternidad podría seguir viéndola pero un grupo de alumnos y el entrenador Finstock entraron yo y stiles nos pusimos en nuestro lugares pero a un seguía mirando ala chica misteriosa hasta que stiles me saco de mi de mi vista ala chica misteriosa y le gruñi

Stiles: wow tranquilo chico soy yo

Scott se avergüenzo esa era la parte qué odiaba de ser un alfa que no podía controlar sus emociones

Scott: lo siento stiles

Stiles: enserio que te pasa hace rato estás normal y ahora te enfureces de la nada

No sabía si contarle no pero decidió contarle

Scott: no sé pero desde que vi a esa chica no puedo dejar de verla

Stiles: en sentido bueno o malo

Scott: no lo sé

El entrenador Finstock estaba por iniciar la clase hasta que se fijó en la chica misteriosa

Finstock: vaya parece que tenemos una nueva cara por aquí podrías presentarte por favor

Ahora yo era el más ansioso de saber el nombre de la chica misteriosa ahora pude verla bien de frente tenía rasgos faciales griegos y un cabello negro con mechones blancos y una mirada penetrante pero algo me hizo enojar pude notar como una cicatriz atravesaba su ojo izquierdo sabía identificar cicatrices de un arma o garra de algún animal y está fue provocada por un arma de filo cortante simplemente no me di mi furia y por error rompí el lápiz

Stiles: en serio me estás preocupando amigo me gruñes y ahora esto

Scott lo siento stiles solo no-

Fui interrumpido cuando la chica misteriosa empezó hablar

Pércy: bueno mi hombre es pércy Jackson espero llevarme bien con ustedes en un futuro

Finstock; percy qué nombre tan raro

Pércy: es un diminutivo de mi nombre real

Finstock: entonces cuál es -dijo curioso

Percy: persephone como la diosa de la primavera

Bueno en eso tenía que estar de acuerdo parecía un ángel no una diosa así incluso su nombre era perfecto pero borré rápidamente esos pensamientos qué me está pasando apenas la conozco y ahora parezco un idiota enamorado de una chica que ni siquiera he interactuado con ella

Finstock: bueno ahora puedes sentarte

La clase comenzó pero no puse ningún tipo de atención lo único que podía pensar era en Percy no sé que me estaba pasando pero de repente quería estar con ella abrazarla, besarla incluso me llegó un pensamiento pervertido algo que me borré inmediatamente de mi cabeza

Al terminar las clases stiles y yo nos acercamos a nuestros casilleros para sacar nuestras cosas pero entonces me llegó un olor familiar cuando me volteé a mi lado derecho ahí estaba a unos centímetros de distancia percy estaba sacando sus libros para la próxima clase pero me la quede mirando admirándola pero de la nada stiles me puso una chaqueta en mi cabeza y me adentro al baño de hombres y yo replique

Scott: stiles qué te pasa

Stiles: mírate al espejo amigo

Al mirarme al espejo me asusté mis ojos estaban rojos en modo alfa no entendía porque ya lo había dominado bueno no tanto pero podía dominarlo en mi vida diaria no sé porque ahora se activan

Stiles: tenemos que hablar con Derek ahora

Stiles y yo nos subimos al jeep directo a la casa de Derek

La bodega Hale

Al llegar a la casa de Derek lo encontramos en el sofá concentrado en algo pero no pude ver de qué hasta que stiles le interrumpió

Stiles: Derek necesitamos tu ayuda

Derek: no ustedes deberían estar en la escuela aparte que es tan urgente para venir a mi casa

stiles: mira hoy vino una chica nueva y cuándo Scott la vio se empezó a volver loco primero mi gruñó segundo rompió un lápiz con su ira y tercero sus ojos Se volvieron rojos de repente y todo por esa chica nueva

Derek se quedó pensando hasta que de la nada se le ocurrió una idea descabellada pero tal vez posible

Derek: dime Scott qué sentiste cuando estabas cerca de ella

Scott se quedó un poco sorprendido pero aún así contestó

Scott: su olor era una combinación de olor a mar, miel y frutas silvestres era adictivo solo quería sumergirme en ese olor y no solo eso quería besarla y tenerla para mí y es algo loco porque ni siquiera le he dirigido la palabra y estoy como un adolescente enamorado

Derek se quedó pensando un momento para decirle Scott lo que estaba pasando

Derek: mira no es nada malo pero lo que te voy a decir tal vez te explote un poco la cabeza

Scott: si no es nada malo porque tienes esa cara

Derek: hace mucho cuándo nacieron los hombres lobos éramos salvajes no teníamos emociones y siempre andábamos en constante guerra pero un día La diosa de la luna Artemisa se compadeció de nosotros y hizo a un compañero para que nos ayudará con nuestro lado bestia no solo sería nuestro compañero sino nuestra alma gemela la que nos ayudaría a controlarnos mejor y era el regalo que nos dio Artemisa un milagro

Todo se quedó en silencio hasta que stiles hablo

Stiles: estás diciendo qué la chica nueva es en realidad alguna especie de alma gemela de Scott

Derek: prácticamente sí

Scott: necesito sentarme

Scott no podría creer lo que estaba escuchando un alma gemela hasta incluso aceptaría cualquier cosa pero un alma gemela era algo nuevo pero sin embargo no le molestaba por alguna extraña razón se sentía asustado y alegre sí Derek dice que es un milagro entonces tal vez esté en la razón tal vez es la señal para dejar de una vez por todas atrás lo de Alison y está es una señal muy clara de lo que me quiere decir un nuevo mañana

Scott: acepto

Stiles: espera que

Scott: acepto el regalo de Artemisa

Stiles: espera está seguro no estabas aún con lo de Alison

Derek Se lo quedó viendo por un momento y asintió con la cabeza derek parecía feliz porque Scott estába aceptando el regalo

Scott: es hora de dejar a Alison ella está feliz con issac y yo no planeó arruinar eso y si Artemisa o el destino me puse a Percy en el camino no voy a rechazarlo la voy a tomar

Stiles: está bien te conozco Scott cuando algo se te mete la cabeza es difícil sacartelo

Derek se quedó pensando un momento ese nombre Percy la había escuchado en algún lugar más sin embargo no sabía dónde trataba de recordar hasta que sus pensamientos fueron interrumpidos por Scott

Scott: gracias por todo derek lamento las molestias

Derek: no te preocupes para eso estamos los alfas no así que ve por ella tigre

Stiles y Scott salieron de la casa de Derek ambos están en shock más stiles qué no podría creer que su mejor amigo tuviera un alma gemela pero a la vez estaba feliz porque había visto a su amigo deprimido por Alison su ex novia así que no le molestaba esto y de parte de Scott está feliz tal vez está era la oportunidad de ser feliz y ni siquiera sentía lo mismo por Alison así que dijo

Scott: no importa lo que haga pero te haré feliz percy Jackson

[creandoscs]

Caperucita Roja 🐺

Registro #11 / 29.O5.2O21  💫

Instrucciones: Sin modificar el sentido de la historia original, crearás una reversión del cuento a partir de la mirada del personaje que elijas:  Caperucita, mamá de caperucita, lobo, abuelita o cazador. 📝

Un cuento de los hermanos Grimm, desde la perspectiva del lobo. 🐺

Era un día nublado y triste como los que siempre me tocaba vivir, me encontraba solo vagando en el bosque, cansado y hambriento, era lo que a un lobo como yo le tocaba vivir, de repente después de tanto caminar, me tope con una cabaña donde había una adorable niña que era querida por todo aquél que la conociera, pero sobre todo por su abuelita, al menos era lo que escuchaba a través de la ventana, pensé en entrar pero vi una escopeta así que aguardé escuchando la historia que contaba la pequeña niña, al parecer una vez le regaló una pequeña caperuza o gorrito de un color rojo su abuela, que le quedaba tan bien que ella nunca quería usar otra cosa, así que la empezaron a llamar Caperucita Roja.

Terminando la historia sobre su absurda capa escuché que su madre le dijo:

-          "Ven, Caperucita Roja, aquí tengo un pastel y una botella de vino, llévalas en esta canasta a tu abuelita que está enfermita y débil y esto le ayudará. Vete ahora temprano, antes de que caliente el día, y en el camino, camina tranquila y con cuidado, no te apartes de la ruta, no vayas a caerte y se quiebre la botella y no quede nada para tu abuelita. Y cuando entres a su dormitorio no olvides decirle, "Buenos días," ah, y no andes curioseando por todo el aposento."

-          "No te preocupes, haré bien todo," dijo Caperucita Roja, y tomó las cosas y se despidió cariñosamente.

Al parecer la abuelita vivía en el bosque, como a un kilómetro de su casa. Así que ideé un plan para seguirla y comerme a su abuela tan débil, la comida de la canasta y a la niña. Y no más había entrado Caperucita Roja en el bosque, siempre dentro del sendero, cuando se encontró conmigo; un lobo fuerte, grande y claro que hambriento. Caperucita Roja no sabía que yo le pudiera hacer algún daño, y no tuvo ningún temor hacia mí.

-          "Buenos días, Caperucita Roja," dije mirándola fijamente.

-          "Buenos días, amable lobo." Me respondió.

-          "¿Adónde vas tan temprano, Caperucita Roja?"

-           "A casa de mi abuelita."

-           "¿Y qué llevas en esa canasta?"

-           "Pastel y vino. Ayer fue día de hornear, así que mi pobre abuelita enferma va a tener algo bueno para fortalecerse."

-          "¿Y adonde vive tu abuelita, Caperucita Roja?"

-          "Como a medio kilómetro más adentro en el bosque. Su casa está bajo tres grandes robles, al lado de unos avellanos. Seguramente ya los habrás visto," me contestó inocentemente Caperucita Roja.

La miré y dije en silencio a mí mismo:

-          "¡Qué criatura tan tierna! qué buen bocadito - y será más sabroso que esa viejita. Así que debo actuar con delicadeza para obtener ambas fácilmente."

Entonces me decidí a acompañar a Caperucita Roja un pequeño tramo del camino y luego le dije:

-          "Mira Caperucita Roja, que lindas flores se ven por allá, ¿por qué no vas y recoges algunas? Y yo creo también que no te has dado cuenta de lo dulce que cantan los pajaritos. Es que vas tan apurada en el camino como si fueras para la escuela, mientras que todo el bosque está lleno de maravillas."

En cuanto le dije eso Caperucita Roja levantó sus ojos, y cuando vio los rayos del sol danzando aquí y allá entre los árboles, y vio las bellas flores y el canto de los pájaros, me dijo:

-          "Supongo que podría llevarle unas de estas flores frescas a mi abuelita y que le encantarán. Además, aún es muy temprano y no habrá problema si me atraso un poquito, siempre llegaré a buena hora."

Entonces logrando mi objetivo ella se salió del camino y se fue a cortar flores. Y cuando cortaba una, veía otra más bonita, y otra y otra, y sin darse cuenta se fue adentrando en el bosque.

-          Mientras tanto aproveché el tiempo y corrí directo a la casa de la abuelita y toque a la puerta.

-          "¿Quién es?" me preguntó la abuelita.

-          "Caperucita Roja," conteste.

-          "Traigo pastel y vino. Ábreme, por favor."

-          "Mueve la cerradura y abre tú," gritó la abuelita, "estoy muy débil y no me puedo levantar."

Moví la cerradura, abrí la puerta, y sin decir una palabra más, me fui directo a la cama de la abuelita y de un bocado me la tragó. Y enseguida me puse ropa de ella, me coloqué un gorro, me metí en la cama y cerré las cortinas.

Yo pensaba que mientras tanto, Caperucita Roja se había quedado recogiendo flores, y cuando vio que tenía tantas que ya no podía llevar más, se acordó de su abuelita y se puso en camino hacia ella.

Cuando llegó, vi a lo lejos su cara de sorpresa al encontrar la puerta abierta, grave error que cometí y al entrar a la casa, vi su mirada tan extraña que escuché que se dijo para sí misma:

-          "¡Oh, Dios! que incómoda me siento hoy, y otras veces que me ha gustado tanto estar con abuelita."

Entonces gritó:

-          "¡Buenos días!," pero no le respondí, así que fue al dormitorio y abrió las cortinas.

Allí parecía estar su abuelita con su gorro cubriendo toda la cara, y con una apariencia muy extraña.

-          "¡!Oh, ¡abuelita!" me dijo, "qué orejas tan grandes tienes."

-          "Es para oírte mejor, mi niña," fue la respuesta que le di.

-          "Pero abuelita, qué ojos tan grandes tienes."

-          "Son para verte mejor, querida."

-          "Pero abuelita, qué brazos tan grandes tienes."

-          "Para abrazarte mejor."

-          "Y qué boca tan grande tienes."

-          "Para comerte mejor." Y no había terminado de decir lo anterior, cuando de un salto salí de la cama y me tragué también a Caperucita Roja.

Estaba tan satisfecho después de no haber comido tanto tiempo así que tomé una siesta y me volví a tirar en la cama, y una vez dormido comencé a roncar fuertemente.

Se que roncaba fuerte porque desde pequeño mi mamá siempre decía eso; caí profundamente dormir sentía una gran molestia en mi barriga y un ardor así que desperté.

Al momento de abrir los ojos me lleve la gran sorpresa de que estaba Caperucita Roja, la abuela y un cazador con una enorme hacha; me estaban cosiendo la barriga así que trate de huir y correr los más lejos pero no pude, algo me pesaba en la barriga y sentia como me desmayaba. Era un dolor impresionante.

Observaba a ese hombre, yo conocía a ese cazador, llevaba meses siguiendo desde que llegué a este bosque así que por fin me había atrapado, todo por un torpe descuido de mi parte.

Las tres personas se sintieron felices, lo veía en sus caras. El cazador me quitó la piel y se la llevó a su casa. La abuelita comió el pastel y bebió el vino que le trajo Caperucita Roja y se reanimó. Pero Caperucita Roja solamente me dijo en mi lecho de muerte:

-    "Mientras viva, nunca me retiraré del sendero para internarme en el bosque, cosa que mi madre me había ya prohibido hacer."

Cerré los ojos y morí.

Claro que el final de esta historia hubiera sido más feliz si las hubieras masticado en lugar de tragarlas, pero esta suele ser la vida de un lobo atrapado en el bosque.

[simplementehachiko]

Emergencias

Entre tanto desastre y desperfecto, el ambiente laboral es grato y amable, a pesar de que el Troll se encargue de ponernos unos contra otros. Resulta que Picapiedra, es un caballero trabajador e inteligente, que venía trabajando en mi casa de estudios, fue una casualidad encontrarnos por aquí ¿O no? Son preguntas, que nunca obtendrán respuestas. Nos conocíamos de antes, lo que fue una importante sorpresa en mi desarrollo profesional en este lugar, dado a sus consejos y comentarios para relacionarme con el jefe y el resto de mis compañeros. el Chavo fue siempre muy amable y cortés, sin nada que agregar, se notaba un buen hombre. Personas intachables, muy correctas y leales.

No sé si en su vida privada o personal, serán igual de buenos, pero al menos en lo que llevo en esta empresa, se nota cuando son personajes amados por los suyos, en su forma de trabajar y cómo se desenvuelven con el resto y el ambiente. Por eso y otros motivos, me parece tan terrible, el trato del Troll para con ellos. Dicen que el cachorro más débil siempre muere y el que no protesta, no obtiene lo que merece. Ellos tienen un baño y cocina miserables, sin uniformes de trabajo, sin zapatos de seguridad, ellos, que trabajan con herramientas peligrosas. Es cierto que el tejemaneje de la fabricación te da la experiencia para no tener cierto tipo de accidentes, pero somos humanos y erramos la mayoría del tiempo, por eso se llaman accidentes. No he tenido la oportunidad de presenciar ninguno hasta el sol de hoy, pero me han contado atrocidades que han ocurrido en estas cuatro paredes, anécdotas horribles, desde corte de dedos hasta problemas graves de salud, terminan en el transporte público dirección a un hospital de mala muerte, si no morías en el camino, y aunque eso pasará, el Troll no respondería por ti.

No me paso, ni lo vi, solo me lo contaron, igual que todo lo que comenzó como un rumor que se hacía realidad en medida pasaba el tiempo. El Chavo se cortó las yemas de sus dedos, de la mano derecha, si no mal recuerdo, y lo llevaron al hospital, pero con la condición de que no dijera que era “accidente laboral”, otro maestro que trabajaba en algún minuto con el Troll cuando yo llegue, llamémosle, el contador, tuvo una urgencia médica, del tipo extracción de un aparato en su sistema, nunca me quedó claro si fue el apéndice u algo más, pero el jefe lo mandó en metro hasta nuestro respectivo centro de salud. 

El Bárbaro, otro de los maestros, que cuando yo llegué, ya no trabajaba aquí, me enteré tiempo después que este caballero tuvo un brutal accidente con una de las máquinas del taller, la sierra, la más temida de todas. Se cortó sus dedos y fue al centro de salud correspondiente, como es el conducto regular que uno debería seguir, en adelante, me he enterado de que el Bárbaro ha conseguido más por las malas, que siendo decente con el Troll, pienso yo, que entre zorros se comprenden, pero cómo es posible que no se hagan buenas prácticas laborales, por mucho que lo comprenda, que el mundo es una carrera oscura y hostil, que es así y nunca pensé que la realidad sería diferente, solo que es insólito que con amenazas y siendo un pésimo trabajador, consigas bonos que aumenten el sueldo base del jefe y encargado del taller. Son cuestiones que no me dejan ver correctamente al Troll, si es un hombre noble y gentil, me es muy difícil verlo con esa máscara de te hago la vida miserable porque soy un hijo de perra, que muchas veces pongo en duda si estará fingiendo ser un lobo en piel de oveja o simplemente será una persona insoportable.

Cuando estaban en plena crisis el marzo pasado, en cuanto la pandemia nos obligó a quedarnos en cuarentena por meses, ofreció voluntariamente echar a los empleados para no tener que pagarles el tiempo determinado por el gobierno en que íbamos a estar encerrados hasta nuevo aviso y el español decidido arriesgarse para recibir todas sus contribuciones pero en seguida reconoció su error y deserto de la idea, dado a que tenía que pagar los años de servicio, saldría en el fondo más barato, ayudar a pagar sueldos con ayuda del estado y el índice de fondo de cesantía hasta que todo retomará su rumbo nuevamente. Injusticias y mal habladurías de su parte, pone a la empresa contra la misma empresa, un empleador que debería ser respetable, quizás no noble, pero decente, que debería dar acto de buenas practicas laborales y fe de que hace lo correcto, dudo de todo lo que hace y de lo que dice, no puede creerse más del 30% o menos. En el poco tiempo que llevo, que parece que hubiera pasado 10 pandemias, han sido anécdotas y vivencias terribles, pero es que amo el trabajo, me encanta lo que hago, a pesar del mal ambiente donde llevo mis actividades. Son tiempos difíciles y tengo que sobrevivir, tenemos que hacer esfuerzos sobre humanos para no caer en la opción mas fácil, que es desertar.

[cultfaction]

Preview- Superman Vs. Lobo #2

Preview- Superman Vs. Lobo #2

Superman and Lobo’s dreams come true! But maybe it’s not always best to get what you wished for. When the godlike alien Numen brings the planets Krypton and Czarnia back from the grave, he makes a terrible error and puts Superman and Lobo on the wrong home planets! Now each must find their way off the resurrected worlds that seem to be their worst nightmares come to life! Written by Tim Seeley…

[revistasentimental]

VI “HUSTLERS” Y ME CAGUÉ

Por Daniela de la Torre

Esta semana quiero platicar de la película Hustlers del 2019 dirigida por Lorene Scafaria. Hablaremos del tropo de la gold digger según un videoensayo de the Take, veremos su relación con una estética de opulencia según un videoensayo de Contrapoints, leer todo el suceso desde los lentes del capitalismo gore de Sayak Valencia, para finalmente ver la figura de la hustler como potencial estrategia para les artistes.

PARTE I: LA PELI Y EL TROPO DE LA GOLD DIGGER

Quise ver Hustlers porque en el trailer salía Cardi B, Lizzo y Jennifer López muy sexy y porque soy muy fan de esta lectura de tercera ola feminista de las mujeres abiertamente materialistas y alineadas a canones de belleza que las retrata como revolucionarias o disidentes. La peli está increíble justo por eso. JLo no tiene que encarnar a una mujer buena y virginal como hace veinte años en Maid in Manhattan, y la película puede mostrarnos a todas estas mujeres en tanga sin que sea un problema. La trama, para los que no la han visto, va de un grupo de strippers en Manhattan que tras la crisis del 2008 deciden seducir y luego drogar a altos ejecutivos de Wall Street para sacarles dinero de sus tarjetas de crédito en strip clubs. 

Es muy satisfactorio ver la película, porque pareciera que las chicas están vengando la crisis del 2008. Además, todos los hombres que aparecen son tontos, abusadores y ricos. Si juntamos eso con algunas de las pep talks con consciencia de clase que hace JLo en la peli, las escenas de ella comprando camionetas y zapatos Gucci no son sólo  escapismo, sino venganza vicaria.

Esta imagen de Jennifer López asaltando CEOs gringos en tanga es maravillosa y me llevó al video ensayo de The Take sobre la figura de la Gold Digger, donde desde luego se cita a Hustlers. El video define el tropo como una mujer que gracias a su apariencia logra estafar hombres ricos. Si bien existen gold diggers masculinos (sólo se me ocurre John Willoughby en Sensatez y Sentimientos), son menos populares. Una de las razones que el artículo me hizo pensar, es que el tropo de la mujer estafadora está asociado al tropo de la femme fatale al mandar el mensaje de que las mujeres son engañosas y esconden sus motivos, usando su feminidad como herramienta pero nunca disfrutando de la misma. Así mismo, el ensayo muestra cómo este modelo de mujer era importante en la primera mitad del siglo XX  por las pocas oportunidades laborales para ellas. Por lo mismo, casarse con un millonario era de las pocas maneras de empoderarse o escapar a una vida precaria. Me llama mucho la atención que ya desde los 20s, había historias de mujeres que querían su pedazo del sueño americano y al no poder alcanzarlo de manera natural, recurrían a métodos "alternativos".

Desafortunadamente durante los 30s se instauraron las leyes de censura para el cine que obligaron a las gold digger a ser más inofensiva, haciéndolas tontas o sólo superficiales, en lugar de una evidencia de la relación ambivalente que tenemos como cultura con el dinero.

Así, el ensayo va revisando la historia del cine buscando gold diggers hasta llegar a Hustlers y resalta la necesidad de este tipo de relatos en el siglo XXI, donde la movilidad social y la clase media son cada vez menores. Me parece fascinante que ocupemos un Robbin Hood, y que este deba ser mujer, en una banda de strippers donde la mayoría pertenecen a alguna minoría étnica. Y me llama la atención que la violencia sucede no con armas de manera abierta, sino justo con estrategias que se sostienen en la mirada masculina sobre un cuerpo femenino sexualizado, y drogas como el MDMA y la ketamina. El despliegue de poder no proviene del potencial para lastimar que tiene Jennifer López, sino de su capacidad de ocultar dicho potencial. Igual que el capitalismo, JLo no confronta, sino que asimila. 

PARTE II: OPULENCIA, ÉTICA Y ESTÉTICA

Si bien el discurso de justicia social legitima la trama de Hustlers, lo que vuelve a la película hipnotizante son las constantes imágenes de mujeres hermosas bailando en poca ropa y gastando muchísimo dinero. Muy a la Lobo de Wall Street, el consumo de bienes cada vez más caros detona morbo y por lo mismo da la señal de que este imperio de strippers justicieras no durará para siempre. La película yuxtapone las escenas de abundancia con música clásica de Chopin, algo que mi mamá que estaba viendo la película conmigo desaprobó por completo. "¿Eso qué tiene que ver?" me dijo. Pero la verdad entiendo que la música clásica eleva la experiencia de la compra de zapatos Gucci y le da su lugar divino a estos símbolos no necesariamente de poder, sino de opulencia. En su (ahora polémico) videoensayo sobre la opulencia, Natalie Wynn define este fenómeno como la estética que simboliza que el individuo ha alcanzado el sueño americano, y posiciona dicho sueño con la narrativa principal de la cultura occidental. Como ejemplo pone el hip hop, el rap y el trap, que son géneros que celebran de manera sincera este ascenso en clase social (esto me hizo preguntarme si los trapperos escuchan Chopin cuando compran Lamborghinis o si escuchan su propia música o si, como no había nada que expresara cómo se sentían, hicieron su música). 

Wynn continúa hablando de la estética de la opulencia como una fantasía, la estética de la abundancia es un artificio que denota una ausencia. Para ella, hay dos expresiones de opulencia: el flex, que sería el caso de los rapperos o Jennifer López en Hustlers, y el simulacro, que se presenta por ejemplo en los ballrooms bajo la categoría de realness. Natalie señala la importancia en los individuos de sentir al menos de vez en cuando, que viven una vida de lujos y esta urgencia me parece potentísima. Me llama la atención cómo produce sensibilidades en resistencia a una existencia precaria y sin embargo perpetra el sistema que precariza. En ese sentido, me siento muy identificada como sujeto y como artista produciendo en un sistema del arte dado. 

Un resultado de esta resistencia-asistencia al sueño americano es, desde luego, la estética de lo naco, lo camp y lo kitsch.  Wynn resalta que estas estéticas no son de los sujetos en esferas altas de poder desde siempre ("old money"), sino de sujetos que provienen de una estética de opulencia de simulacro y luego adquieren los medios para vivirla de tiempo completo ("new money").  Pensando en Susan Sontag, que define al camp más puro como "una seriedad fallida" la cosa se pone interesante, porque la situación en cuestión empieza a sonar a "aunque la mona se vista de seda, mona se queda". Un ejemplo del ensayo es la casa de Donald Trump, que carece de este "gusto de clases altas", y parece más bien lo que alguien pobre imagina que alguien rico tiene. Y ahí está la magia, porque entonces, aunque fuera de nuestro alcance, las imágenes de opulencia se vuelven relatables. 

Desgraciadamente la simpatía dura poco, porque el valor de estas imágenes de opulencia es justo la distancia social, el haber llegado a la cima cuando muchos no lo hicieron. Aquí entra el glamour como lo describe John Berger en su serie Ways of seeing : "el deleite de ser envidiado". La opulencia se torna performática porque necesita un espectador que vea esta sobre-producción. Es en esta magia en la que vive uno cuando ve Hustlers.

PARTE III: JLO ¿NECROCAPITALISTA?

Revisando estas nociones de glamour, flex y realness, me llamó al atención que son construcciones paralelas a la riqueza, al old money y recordé cómo Sayak Valencia entiende al narcotráfico en México como un capitalismo otro, que se construye desde la violencia, al no poder participar en el neoliberalismo tradicional. Cuando leí esto por primera vez no me sonó tan diferente al slogan fake it till you make it,  si bien evidenció la violencia dentro de dicho slogan. Desde esta visión, el modus operandi de las chicas de Hustlers se alinea con las ideas de Valencia, pues crean este neoliberalismo otro a partir de violencia. 

PARTE IV: ¿Y ESTO QUÉ SIGNIFICA PARA LES ARTISTES?

Quisiera cerrar este bonito ensayo con una idea que me pasó mi amigo el Luis Muñoz, aka Cloob Solo , cuando platicábamos sobre la figura del artista como rebelde. Pensábamos que esa figura está completamente obsoleta, que rebelarse ante un sistema al que no le interesas y al cual es difícil entrar es algo un poco baboso. Asumir que estás dentro del sistema del arte porque haces arte es un error grave pero común. Así pues, Luis me propuso la figura del hustler, y me pareció muy apropiada. No sé muy bien quién sería la figura del Old Money en este simil, me imagino que las instituciones, la gente que nace hijos de curadores en ambientes cercanos al mercado del arte, pero la verdad es que mis amigues y yo nos entretenemos imaginando cómo serán nuestras retrospectivas en el MUAC en un espíritu muy similar al realness presentado por Wynn en su ensayo. Y me gusta la idea de que no se trata de luchar en contra,  y derribar el sistema, sino penetrarlo. Sé que es poco utópico de mi parte, pero como dijo JLo en Hustlers: "Este país es un strip club, y sólo hay gente soltando el dinero y gente bailando". Me gustaría que mis amigues y yo fuéramos las strippers justicieras en el teibol del sistema del arte.

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Este texto es un extracto del material disponible en mi patreon, donde encontrarán ensayos, textos, memes y obra en proceso. Dicho patreon está disponible en https://www.patreon.com/DanidelaTower

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[lubay-nue]

Proyecto “Arpa” 5

Notas del cap:

 Lo que sigue debía de ser un capitulo con Omega México PERO necesito primero que se vea lo que está por pasar el México normal para que se pueda entender lo que hace Omega México y no sea un spoiler cabron dentro de la trama misma… joder, a veces me lio yo solita las pinches cosas ¬¬

 Hoy tiembla… no he parado de traer contenido XD…

 ¡A leer!

 5 - Un mundo enfermo

 -Bueno México, me retiro, si necesitas algo no dudes en llamarme-  hablo suavemente el americano a las puertas de la mansión del ruso y el mexicano omega, el tricolor que se encontraba ahí, parado, sujetando la puerta le sonríe de un modo amable

 -A ti wey, gracias por las explicaciones-  susurra con una sonrisa forzada… no le había agradado mucho (NADA) lo que había escuchado y lo que se le había explicado… por lo poco que había entendido, pareciera que los omegas aquí eran algo aun más bajo que juguetes sexuales ¡Incluso objetos sin valor!… no le había gustado para nada la respuesta que había recibido ni mucho menos que menos que USA desviara la plática cuando México hizo preguntas correspondientes al mismo asunto… opto por no decir nada mientras veía al americano alejarse ahora que iba en su propia limusina… México soltó un suspiro realmente molesto

 Avanzo a pasos lentos, dejándose caer en la sala, justamente en el sofá donde habían estado ambos sentados hablando hace no mucho… México jadeo exasperado y cansado, colocando una mano en sus ojos para tratar de calmar su estresada mente… se recargo holgadamente y tomo hondas bocanadas de aire para calmarse y tener un pensamiento claro y no guiado por sus sentimientos

 *No me está gustando para nada este lugar*  se dijo frotando su rostro… teniendo por paz el silencio de la enorme habitación… llegando a su mente la imagen del mexicano que vivía en ese lugar… por lo que había entendido, su versión de él en este universo era un omega y por lo que había entendido, si bien, los omegas eran codiciados, también eran tomados como meros objetos que fungían para dar descendencia a los alfas con ciertas mejoras, como mas habilidades y mierdas así… también USA le había contado algo sobre la trata de omegas más que la de blancas; como eran vendidos por las familias, como, para algunas familias de puros alfas, tener a un hijo omega (varón) era una ofensa y una deshonra aun peor que si alguno de los hijos asesinara en público… sintió su sangre hervir por mas que trato de clamarse… eso le ayudaba a comprender el porqué de la presencia que sentía cuando se le acerco el maldito de España… si ese perro era de pura familia de alfas, significaba que él, al ser un omega, era la deshonra y cosas por el estilo… bueno, ni siquiera le pareció algo para sorprenderse

 -¡¡¡¡¡Haaaaaaaaaaaaaaaaaaa!!!!!!!-  un estridente grito lo alerta, haciéndolo pararse de un salto del sofá y mirar a todos lados; asustado, busca con el oído, encontrando la dirección en la que los gritos de una mujer no paran de sonar

 -¡Ya voy!-  grita el latino sin pensárselo siquiera, corriendo en la dirección, cruzando una puerta y encontrándose en la cocina, con un curioso aroma a rosas y coco, encuentra a un hombre rasgando las ropas de la servidumbre de la misma chica que le había traído el te hace rato. Ni siquiera lo pensó demasiado, simplemente corrió, dando una fuerte patada a la cabeza del hombre que rueda unos metros sobado la zona

-¡¿Estás bien preciosa?! ¿Te hizo daño?-  pregunta el tricolor rápidamente arrodillándose para tomar a la chica que busca desesperada cubrir la desnudez de su cuerpo con los girones de su ropa, México se maldice, solo tiene su camisa, además, percibe ahora que la tiene a su lado, que es la chica la que huele a rosas y coco de un modo tan fuerte que supone que se habrá echado todo el perfume dentro del frasco

 -S-S-Si… E-Estoy bien-  tartamudea asustada la chica y es entonces que México recuerda que USA le explicó que cuando un Omega entra en celo, un aroma dulce aparece, nublando la consciencia de los alfas que, cegados por su instinto animal, buscan marcar al omega en celo como su propiedad, sin importar si esto consta en una violación o algo peor…

 La sangre de México vuelven a arder en ira, su mirada se desvía con cólera hacia el hombre que gruñe molesto, parándose imponente. La chica se hace ovillo gimiendo asustada, con sus mejillas sonrojadas y su respiración caliente, México nota que parece estar excitada y eso le preocupa…

 *Son como perros en celo… no razonan…*  la simple idea de que la chica pueda ser fácilmente abusada por el único y sencillo hecho de estar en celo le hace enfadar aun mas. Vuelve la mirada hacia el hombre que se abalanza hacia la chica sin notarlo a él, grave error. México pudo sin problemas regresarlo con una patada directamente a la cara que esta vez lo hizo caer inconsciente. Una vez nota que el contrario no se mueve se acerca a la chica

 Quita su camisa y se la pone por encima de sus harapos, una vez se miran, el toma su brazo y cargando con su peso la jala hasta llevarla a una habitación cualquiera donde se encierra con ella, ahora, la chica caer arrodillada al suelo, jadeando y abrazándose

 -¿Estás bien? ¿Puedo hacer algo para ayudarte amiga?- pregunta el tricolor nervioso de verla jadear. La chica niega, solo abrazándose a sí misma. De pronto, el golpetear brusco de la puerta suena con fuerza acompañado de gruñidos de varias personas diferentes

 -No deje… no deje… que me tomen…-  pide ella entre lagrimas, temblando asustada, México asiente. Comienza a correr de un lado para el otro. Bloquea la puerta con un ropero y un tocador, ambos bastante pesados. La única ventana también la bloquea con un librero y por fin, en esa soledad, México se acerca a la chica para abrazarla con fuerza y acariciar su cabello cuidadosamente sin malas intenciones de por medio

 -Tranquila preciosa… ya estas a salvo… te prometo que no dejare que te toquen un solo cabello… no te va a pasar nada malo aquí conmigo-  susurra el mexicano tratando de calmar el miedo de la otra, escuchando cada vez con más fuerza he insistencia los gruñidos de los alfas exigiendo tener a la chica omega… México solo aferra con mas fuerza a la chica a su pecho… sobre su muerto cadáver dejaría que la tocaran

 *Flash Back*

 -¡Tienes que estar de puta broma USA! En serio cabron, esto no es nada divertido-  gruñe el tricolor, poniéndose de pie en el sofá y viendo con molestia al americano que le mira confundido con una ceja enarcada, el mexicano camina alrededor de la pequeña mesa de té, tratando de tener un pensamiento concreto y tratando de analizar todo lo que le habían estado comentando hasta el momento…

 México quería una explicación pero ¡¿Esto?! No señor, era demasiado hasta para el… gruño, siguiendo su camino, tratando de calmar su molesta mente que solo abocaba a la imagen de las pobres de sus mujeres, las esclavas, las no esclavas, las violaciones, asesinados… maltratos… en serio… el llego a pensar que este mundo podría ser diferente pero… pero… Eran tal vez hasta mas retrogradas!

 -Así ha sido el mundo México, aun desde antes de que tu y yo naciéramos… incluso tu eres asediado por ello, tu padre España es bastante más estricto contigo por ser un omega-  habla USA tratando de hacerle ver al tricolor que eso era algo “normal” México, en su enfado, termina estrellando su puño contra la mesa de cristal… no se ha hecho daño, pero ha roto la mesa y con ella, las piezas de cristal junto a las tazas

 Hay silencio después de ello… México sube la mirada con cólera hacia USA quien, confundido, solo muestra sus manos delante de su pecho en señal de rendición, México guarda silencio… España… de entre las personas con las que menos tenia trato, España se llevaba ya de por si las palmas por su mala relación… ahora, sin lugar a dudas, apenas lo viera con gusto lo mataría con sus propias manos

 *Fin Flash Back*

 -¿Te encuentras mejor preciosa?-  pregunta el latino suavemente, aun acariciando los cabellos de la chica que ahora yace con su cabeza recostada sobre las piernas del tricolor, con respiración mas tranquila y asintiendo… la dama por fin tiene la fuerza para sentarse sobre sus rodillas y verse a los ojos. El sonrojo que le había visto en inicio ya había desaparecido, sus ojos habían parado de llorar y de mostrar ese brillo que le había visto cuando todo había comenzado y en especial, el fuerte aroma a rosas y coco había desaparecido por fin

 Aunque México aun temía que siguiera en el aire… según tenía entendido, los alfas tenían un olfato tan desarrollado como el de los lobos (De ahí sus nombres en un inicio) aun así, una vez se miraron, la chica le sonrió lo mejor que pudo, aun cuando se seguía viendo deprimida

 -No te presiones linda, si aun no te sientes bien yo puedo entenderlo-  trata de darle ánimos, la chica se sienta mejor en su lugar y comienza a cepillar con sus dedos su largo cabello que se había desatado entre todo el problema; la chica suspira aliviada, viendo al tricolor

 -Le agradezco mucho que se haya preocupado por una sirvienta como yo-  habla por fin, México le resta importancia, el jamás miraría estatus a la hora de ayudar

-Esto pasa más a menudo de lo que desearía aceptar- susurra la chica, deteniendo el monologo que México tenía, haciendo que el ambiente se vuelva tenso… el tricolor abre sus ojos sorprendido… las lagrimas comienzan a fluir de la chica que se abraza… el aroma a rosas y coco vuelve esta vez con mucha más fuerza. Los golpes y gruñidos de los otros alfas desquiciados incrementan en fuerza, ahora, tanto el ropero como el tocador comienzan a ser movidos de su lugar por los golpes dados… México mira a todos lados, dando al final con el baño

 -Por aquí-  habla bajo, tomando a la chica de una mano y jalando con ella. La deja dentro del baño, en la tina y abre el grifo empapándola. Rápidamente y sin miramientos el mexicano comienza a esparcir por el suelo del baño champo y mira a la chica

-No salgas de aquí hasta que tu celo haya pasado… el agua deberá de ayudarte a disminuir tu aroma y tu celo…el champo servirá para confundir tu aroma y que no te encuentren tan fácilmente… sin importar que pase, no salgas ¿Está bien?- la chica, entre gimoteos al agua fría asiente temblorosa, México sale y cierra detrás suyo, dejando atrancada la cama para asegurarse de que no pase nada malo

 La puerta por fin cede ante un grupo de cuatro hombres que venían con un aspecto salvaje, gruñendo y peleándose entre ellos. México se pone en guarda, con sus manos cerradas fuertemente en puños, listo para la batalla

 -¡Orale perros! ¡No dejare que la toquen pinches putos!- grita el tricolor, saltando a la batalla tan rápido como los alfas tratan de llegar a él y hacerlo a un lado

 La batalla inicia, México es golpeado por varios lados, esos hombres, los tan aclamados alfas tienen más fuerza de la que el tricolor hubiera pensado, pero logra al menos dejarlos indefensos cuando golpea a sus partes nobles, en sus testículos, a su cuello, a su barbilla, a sus costillas, incluso a su corazón en busca de detenerlos desesperadamente

 Uno de los alfas logra tomarlo desde atrás, justo cuando está a punto de hacerlo girar y tirarlo, otro lo toma desde su costado, ahora, entre ambos sujetando al tricolor, siente un golpe de verdad fuerte en su estomago que le saca todas sus fuerzas y su aliento de paso… México siente por unos segundos todo distante… puede ver a uno de los alfas sujetándolo y el ultimo buscando desesperado entre olfateos bastante sonoros a la chica… cuando México alcanza a ver que han descubierto el lugar donde la chica se oculta, México comienza a patalear para tratar de evitarlo a toda costa, con violencia, sin dejarse en ningún momento… su consciencia parece querer desaparecer pero ocupa como ayuda a los sujetos que lo tienen y logra golpear con ambos pies al hombre que iba a darle otro golpe al estomago; luego de hacerlo caer hacia atrás inconsciente por el golpe, el latino golpea las espinillas de uno, logrando librarse de él para tirar al otro y correr a golpear hacia las sienes del que estaba tratando de apartar la cama y poder llegar a la chica

 -Estúpido beta… ¡Te mataremos!-  gruñe uno de los alfas, México se pone delante de ellos, teniendo la puerta bloqueada del baño a sus espaldas…

 -Orale putitos… estarán bien pendejos si creen que les voy a dejar tan fácil el que toquen a esta chica-  gruñe de nuevo, listo para la batalla. Los alfas gruñen, México cierra uno de sus ojos… de verdad estaba a punto de quedarse inconsciente pero no podía… su instinto le decía, que si se dejaba llevar, quien peor lo llevaría seria la chica…

 =ALTO AHÍ=  escucharon todos una voz que hizo temblar a los alfas y dejarse caer de sentón al suelo. México sintió también que su cuerpo vibro ante la voz grave cual demonio. Al girar la mirada hacia su derecha (donde yacía la puerta hacia la salida de la habitación) encontró a Rusia, con su porte fuerte, viéndose imponente por algún motivo y viendo a todos los que habían en la habitación, México se dejo caer por fin, arrodillado al suelo y tomando su estomago adolorido

 -Rusia… la… la chica… no dejes… que la lastimen…-  jadeo señalando el baño antes de caer inconsciente

 Notas finales:

 Que se me hace que voy a tener que hacerlo ahora por arcos porque hay muchísimo que mostrar con México normal y hasta entonces no puedo avanzar con el México omega… laios XD… en fin…

 Datos extras:

 *No tengo mucho que decir… a México no le gusto para nada lo que escucho sobre los omegas y las reglas de ese mundo…

*A la chica le llego anticipado su celo, por eso no le da tiempo de ponerse a salvo cuando los mismos empleados comienzan a atacarla hasta que México la salva y se encierran tipo invasión zombie ¬¬

*Rusia llego a salvarlos a los dos justo a tiempo porque aunque no lo parezca los alfas sí que están por encima de la fuerza promedio de un humano normal… así que el golpe que le dieron a México de verdad era para dejarlo inconsciente pero, su instinto era el que le negaba a dejarse llevar… tenía que salvar a la chica sin importar que

*Si… al menos Rusia salvo a la chica de la posible violación…

*Esperen pacientes porque el capitulo que viene será el más revelador de todos los que hayan visto antes ¬u¬ o bueno… espero que ya sea para el siguiente… que, según mis cálculos sí que debe de ser…

 Por mientras

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Que tengan lindo día

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 Ko-fi 

 Patreon (No se muy bien como funciona) 

[gojorgeworld]

“La nueva cultura en Pandemia”

Es imperioso e imprescindible  que los poderes del estado propicien el inexcusable análisis de la endémica violencia que se pone de manifiesto cada minuto como pan nuestro de cada día. En cada semáforo y esquina se siente una realidad de inseguridad. Tal vez tienen entre sus principales origen la situación socio- económica de muchos desocupados cuyas fuerzas morales están debilitadas o directamente no existen. La violencia actual por otra parte supera el promedio de irracionalidad que caracterizaron estos hechos en épocas pasadas. Anteriormente se perpetraba  en casos psicopáticos puntuales o por reacción irascible del afectado. El robo como ejemplo, consistía simplemente en apoderarse de lo ajeno  sin más trámite. Hoy estas acciones están vinculadas estrechamente a la agresión  virulenta sin motivo aparente  y la mayoría de las veces totalmente injustificadas, luego de consumado el hecho. Se mata por matar, se ataca por dañar.  Feliz el que es asaltado sin agresión. Por otra parte los delincuentes  son cada vez más jóvenes, casi niños por lo que prima la inimputabilidad. En la mayoría de los casos las drogas y el alcohol sirven de incentivo para cometer el delito. A nivel popular se ha tomado conciencia de no ofrecer resistencia al ladrón; no protestar; entregar todas las pertenencias; no mirarlo fijamente; tomando las prevenciones y cuidados que forma parte de la “nueva cultura”, en cuanto al trato que hay que dispensar al malhechor. A pesar de ello los hechos que se suceden minuto a minutos son cada vez más  cruentos, feroces y sanguinarios. En este año de encierro y confinamiento, los medios de comunicación han colmado sus páginas, y monitores, de virus, pandemia, sangre, lágrimas y horror. El estrés en que vivimos y los traumas que sufren las víctimas son indescriptibles. Es claro, la inseguridad atenta contra la integración social. La indefensión y frustración en cientos de miles de víctimas, tiene proporciones gigantescas. Las razones del desastre se resumen en la falta de sistematización de la función penal estatal. No podemos seguir viendo a la policía (fuerza pública), al ministerio público, como representante de la vindicta pública,  a la defensa pupilar y los organismos jurisdiccionales, como partes aisladas y totalmente desarticuladas de un mismo todo. Cada una de las partes con acordadas y resoluciones muchas veces contradictorias. El estado y la política se han interesado sólo en una de las partes del delito…el delincuente, olvidándose de la más indefensa…la víctima. La administración de justicia  cada vez más lenta, e inocua, tampoco puede ser anónima. No es posible, que ante hechos sumamente graves, los condenados se amparen en protecciones procesales exageradas con beneficios totalmente inmerecidos. Existe un enorme cansancio moral generado por la inseguridad pública, la violencia y la pandemia.  La realidad nos está demostrando que a la corrupción hay que atacarla en sus madrigueras. Que se puede reaccionar contra los males imperantes. Que mientras queden magistrados probos no todo está perdido. Que vale la pena golpear las puertas con vigor e insistencia. Que hay que perseverar en la lucha por el bien, pues la maltrecha moral pública puede ser restaurada si la sociedad reacciona con la energía que las circunstancias reclaman. Sostener que alguien es inocente porque la justicia no lo condene conduce a un error que desgraciadamente se generaliza. Los inmorales, los que transgreden las normas de corrección, son culpables, muy culpables.  Lo único que podría dar resultados en estos tiempos aciagos, es que ese mismo pueblo vigile la moral de sus políticos y los condene con energía y severidad. Existe un pueblo indignado el que seguramente  con el apoyo de un lúcido periodismo o el indignado periodismo, con el apoyo de un pueblo esclarecido, el que pide a viva voz que se acabe con la prepotencia, la impunidad y la corrupción.  

Dr. Jorge Bernabé Lobo Aragón

jorgeloboaragon@gmail.com

#Tucumán #Argentina #España #corrupción

[kehilatorahdeyahweh]

🔥🔥🔥EL ATRIBUTO MAS ASOMBROSO DE NUESTRO ELOHE YAHWEH*Elyón* (Hebreo: עליון).

EL ATRIBUTO MAS ASOMBROSO DE NUESTRO ELOHE YAHWEH, PERO QUE FUE VILMENTE ADULTERADO POR LA PLUMA MENTIROSA DEL VATICANO.

Y nos referimos al ATRIBUTO de Su Soberanía, de la Grandeza de nuestro AV Kadosh llamado en hebreo, *Elyón* (Hebreo: עליון).

Éste es un epíteto o ATRIBUTO de nuestro Creador YAHWEH y que traducido al español dice: Altísimo, o El Altísimo, (ʾĒl ʿElyōn).

Pero desde la traducción de la Septuaginta ὕψιστος (primera traducción del hebreo al griego), se tradujo como "el más alto", pues deriva de la raíz hebrea *ʿely* "subir, hacia, y ascender", pero desde aquí el Vaticano metió su siniestra mano y se lanzó a traducir las Sagradas Escrituras sacando todo lo que es hebreo.

Desde entonces, éste movimiento religioso se ha encargado de presentar al mundo, una pésima traducción desde un perspectiva griega, eliminando los NOMBRES SAGRADOS, los ATRIBUTOS de nuestro Creador, los nombres de personajes y de las ciudades (los cuales no se deben traducir), y lo hicieron tan sólo para presentarnos al panteón de sus dioses griegos.

Entonces la palabra que en hebreo era *ʾĒl ʿElyōn* (El Altísimo), se tradujo maliciosamente al español y otros cientos de idiomas, como «El león», y aunque se ve parecido, su forma de escribir y pronunciación no lo es.

De ésta forma es como se empezó a aceptar y a masificar un grave error de traducción, (al igual que los NOMBRES SAGRADOS), y fue un éxito, producto de una frenética carrera de llevar su Biblia a las naciones, pero con un contenido completamente mutilado y de adrede.

Y desde que el mundo iglesiero comenzó a masificarse, éstos mercaderes llevaron consigo la Biblia que les ofreció el Vaticano, y como éstos lobos, jamás han revisado y cuestionado nada de la Gran Ramera (porque las motivaciones de ellos son otras), desde entonces es que se lee «león» en sus cuevas y hasta le cantan a ese «león», con referencia a una cita preferida, el más conocido texto que dice: «...el León de la tribu de Judá.»

Pero para todos aquellos que conocemos las Escrituras y la Doctrina de las entidades espirituales, ¡¡Al único ser que lo asemejan con algo, y en este caso a un león, es al diablo!!

Al único que lo presentan como un león es a ha satán, (el engañador), al dios de éste siglo, nuestro gran adversario, pero jamás a nuestro Creador y Salvador.

A éste ser maligno, también se lo asemeja con una serpiente, con un dragón, con un macho cabrío, con un ángel de luz, con un ladrón, con un rallo, como un gobernante y como un «león», el caso que estamos denunciando.

Por todo esto, está mal llamar o asimilar a nuestro AV YAHWEH, o a Su Hijo YAHSHÚA con un león, y esto es lo que tenemos que corregir, ahora que estamos en ésta hermosa Senda de las raíces hebreas de nuestra fe.

Da pena ver en las redes sociales (y ni hablar dentro del mundo iglesiero), como muchos buenos creyentes suben continuamente citas hermosas de las Sagradas Escrituras, en donde le añaden un colorido fondo de un rugiente león africano, aludiendo con esto, una supuesta protección, o autoridad de ese león hacia nosotros… más, ¡¡Eso no es así, aunque parezca bonito y cautivador!!

El ATRIBUTO *"ÉL Elyón"* el Altísimo, el Soberano, aparece con la palabra Él (que es la abreviatura de ELOHE), y como bien sabemos, sólo se aplica ese término ELOHE, para nuestro ELOHE YAHWEH, tal como aparece especialmente en la Poesía Bíblica y muchos de los textos Bíblicos más tardíos.

El adjetivo *"Elyón"* quiere decir en el Hebreo Moderno, "Supremo" o "Altísimo", pero ¡¡JAMÁS «león»!! Ya que ese león corresponde el dios infernal del Vaticano y su masonería reinante.

Y también ese «león» corresponde al dios de todo el mundo iglesiero, a los mercaderes de la fe, ya que es allí donde le cantan y le reverencian con sus letras espurias, (por la ignorancia que en ellos hay).

Más nosotros, los que hemos salido de Babilonia y todo el paganismo, descubrimos los variados ejemplos del uso de *"El Elyón"*, (pero desde una Biblia Hebrea), en donde se deja ver y da por sentado (y sin más discusión), que *ÉL ELYÓN*, es en referencia a YAHWEH, nuestro Altísimo Rey.

Y estas son algunas de las citas: Deuteronomio 26:19, 32:8; Números 24:16; Salmos 78:35, 7:17, 18:13, 97:9, 56:2, 78:56, 18:13; Daniel 7:25, 27; Isaías 14:14.

Pero uno de los ejemplos más hermoso del uso de la expresión *"El Elyón"* aparece en Génesis 14:18-20, en donde está escrito 3 veces ese ASOMBROSO ATRIBUTO, y además es pronunciado, nada más y nada menos, por Aquel personaje enigmático de las Sagradas Escrituras, como lo fue Melki-Tzedek, pues así dice pronuncia ese Sublime ATRIBUTO:

''18) Melki-Tzedek, rey de Shalem sacó pan y vino. El era kohen de *El Elyón* [ELOHE ALTÍSIMO],

19) así que Él lo bendijo de esta forma: "Bendito sea Avram de *El Elyón*, [ELOHE ALTÍSIMO],Creador del cielo y de la tierra;

20) y bendito sea *El Elyón*, [ELOHE ALTÍSIMO],el que entregó a tus enemigos en tus manos. Entonces Avram le dio una décima parte de todo el botín.''

Amado lector, ya no diga más, el «león de la tribu de Judá», sino diga:

*Él Elyón* (El ALTÍSIMO, El SOBERANO) de la tribu de Yahudá, y ya no suba más imágenes de algún «león» para hacer referencia a la protección que nos brinda nuestro ABBA YAHWEH.

No permita que la religión ni el mundo iglesiero (marionetas de ha satán), lo sigan engañando más, pues si continúa subiendo leones, estará exaltando al «dios de éste siglo», del cual no debiéramos tener ninguna parte con él.

Estamos en el tiempo de restaurar y corregir el engaño de la pluma mentirosa, del cual hemos heredado, más hoy es el tiempo de levantar en alto el ASOMBROSO ATRIBUTO de nuestro ABBA KADOSH, *ʾĒl ʿELYŌN*, el ALTÍSIMO TEMIBLE, pero Lleno de AMOR y BONDAD, para todo aquel que le busca humildemente y de verdad.

Amén!!

Y Shalom en abundancia para todos!

[artkotaro]

Historia Reisontale

¿Que es?

Jackson Sans,Proveniente de Reisontale un Au creado por Reison (quien hablaré de ell@ en otro momento)

Este AU casi nadie sabe de su existencia, (ni el mismo Error lo sabe), solo Ink y otros pocos personajes saben de su existencia.

Nadie más puede salir e ingresar a este, ya que Reison creo una Barrera/Escudo Mágico para que nadie saliera o ingresará.

Aparte los códigos de este, están bien resguardados y protegidos por Reison, lo que es casi imposible de que sea detectado y también destruido.

Solo Ink,Reison,Jack y otros pocos pueden ingresar y salir de éste.

Este AU es totalmente Pacífista

La Guerra entre Humanos y Monstruos Jamás existió, ambas razas siguen viendo en paz y Armonía desde hace varias generaciones.

FRIKS Y CHARA

Ambos son hermanos que quedaron huérfanos cuando su madre murió de una grave enfermedad incurable, ambos fueron adoptados por la Familia Dremur (Toriel era una amiga muy cercana de la Madre de estos)

Actualmente siguen teniendo una vida tranquila y pacífica

PAPYRUS, JACKSON Y GASTER

Son una familia de esqueletos bastante unida.

Papyrus sigue siendo el mismo Papyrus energético y alegre de siempre.

Solo que este es menos ingenuo que su versión original aparte de que es el mejor cocinero de espagueti de la Ciudad.

De hecho tiene un Restaurante que es muy visitado por todos.

El es un gran admirador de Undyne, aparte de que es un amigo muy cercano de esta.

Gaster, es un amigo muy cercano de Asgort, aparte de que también es el Científico y Doctor de la ciudad.

Jackson, sigue siendo el mismo flojo esqueleto de siempre, (Igual que su versión original) solo que este aparte de gustarle los juegos de palabras y chistes malos, también le gustan las bromas , por lo que casi siempre termina en problema por las bromas que hace.

El y Toriel son amigos muy cercanos.

Su comida Favorita es la Mayonesa y la Kepchup.

ASGOT, TORIEL Y ASHRIEL (FAMILIA DREMUR

Esta familia es muy unida y amorosa.

Aparte de que aman y quieren mucho a Friks y a Chara.

Ashriel tiene una relación bastante Cercana con Chara.

Mientras que Friks lo tiene con Sans y Papyrus.

UNDYNE, ALPYS, METTATON Y MUFFET

Undyne es la Jefa de Policía de toda la Ciudad.

Aparte de que Alpys y ella son una pareja muy unida y amorosa.

Alpys es la mano derecha del Doctor Gaster.

Mettaton junto a su hermano Napstabloog(no sé si está bien escrito) tienen un Show de Televisión que es visto por toda la Ciudad.

Muffet, tiene su propia pastelería, donde es mayormente reconocida por su famosas donus y Pastel de Chocolate.

REISON

Ella es la que dirige la Ciudad Entera, aparte de que vive a las afueras de la ciudad cerca de un gran árbol que por alguna extraña razón lo protege como su vida.

No se sabe mucho de ella, los únicos que la conocen mejor son Soul (su fiel compañero Lobo), Jackson, Friks y Gaster.

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Anteriormente la Historia de este AU era muy diferente y no me convencía del todo (aparte de que cuando la escribí tenía tan solo 13 años), así que la decidí sobreescribirlo para que quedara mucho mejor.

[miguelmarias]

REFLEXIONES SOBRE EL CINE DE PIRATAS, CONTRABANDISTAS Y AVENTUREROS

En un mundo como el nuestro, de instintos encadenados, los "Hermanos de la Costa"  adquieren un aspecto "surrealista", y si sus proezas resultan, a veces, indignantes, nunca dejan de ser portentosas.

El último párrafo de la "Advertencia" con que J. y F. Gall dan principio a su excelente estudio sobre El filibusterismo (1) nos sugiere una de las razones que pueden justificar la atracción indudable que, en estos tiempos —a cualquier altura de la vida, sea cual fuere el rumbo de nuestra existencia—, ejercen los piratas, bucaneros, filibusteros, tahúres, contrabandistas, impostores, vagabundos, conspiradores y demás aventureros más o menos anarquistas y tradicionalmente catalogados como villanos. Es muy probable que esta fascinación —que, partiendo de los justicieros proscritos como Robin Hood, El Zorro, Judex o Dick Turpin, descendía luego a lo largo de todo un escalafón de outlaws más o menos prestigiosos y legendarios, a menudo enmascarados, con frecuencia perseguidos o vilipendiados por aquellos mismos que ilegalmente defendían, hasta recaer incluso sobre algunos negreros, asesinos a sueldo, ratas de hotel, gángsters, "quinquis" o simples y oscuros rateros— tenga sus raíces en nuestras primeras lecturas infantiles y también en el hechizo que irradia todo lo misterioso, insólito, exótico, improbable o maravilloso por inalcanzable o irrepetible. No es raro encontrar niños con auténtica y profunda vocación de pirata, explorador, ballenero, buscador de tesoros o bandolero, y no resulta, pues, anormal que alguna huella de estas ensoñaciones quede indeleblemente grabada en su subconsciente, sobre todo cuando la vida cotidiana se hace rutinaria, ingrata, previsible, laboriosa e irremediablemente urbana.

Los Trópicos, los Mares del Sur, el Caribe, la península del Yucatán, la isla de la Tortuga, Maracaibo, Port-Royal, Porto Príncipe, el Cabo Hatteras, el de Hornos, el de Buena Esperanza, Casablanca, Orán, Basora, Bagdad, La Meca, Timbuktú, Madagascar, el Golfo de Bengala, Singapur, Java, Macao, Shanghai, Tahití, Alaska, San Juan de Capistrano, Veracruz, las Islas Encantadas, Hong Kong, el desierto de Gobi, el de Kalahari, el Sahara, Montenegro, Samoa, Haití, el Río Grande, el Amazonas, el Matto Grosso, el Volga, el Ganges, el Himalaya, etc., etc., constituyen el mapa imaginario de un universo mítico en el que reina la Aventura, un viejo y descolorido atlas que pudimos surcar a bordo de cien libros y películas, empujados —como el Buque Fantasma, como el Holandés Errante— por los vientos caprichosos que eternamente soplan en los Siete Mares de la Ficción. Buques zozobrados hace tiempo, que ahora flotan anclados al recuerdo, pero siempre dispuestos a desplegar de nuevo sus velas desgarradas y a enarbolar la negra enseña de los corsarios: el "Jolly Roger", las tibias cruzadas y la calavera. Patas de palo, garfios de abordaje, parches negros en el ojo tuerto, buitres y gaviotas, oscuras ensenadas, sangre y fuego...

Todos leímos de pequeños La isla del tesoro, 20.000 leguas de viaje submarino, Robinsón Crusoe, Los viajes de Gulliver, El lobo de mar, Alicia en el País de las Maravillas, Moby Dick, El Corsario Negro, Peter Pan, Las mil y una noches, Beau Geste, Rob Roy, La máquina del tiempo, Aventuras de A. Gordon Pym, El mundo perdido, El último de los mohicanos, Tarzán de los monos, Kim de la India, Huckleberry Finn, Los tres mosqueteros, El capitán Fracasa, Las aventuras de Arsenio Lupin, Rocambole, La Pimpinela Escarlata, Scaramouche, Cyrano de Bergerac, Dos años al pie del mástil, El Dr. Jekyll y Mr. Hyde, La flecha negra, El señor de Ballantry, Ivanhoe, Quentin Durward, El hombre invisible, La guerra de los mundos, Cinco semanas en globo, La vuelta al mundo en 80 días, Viaje al centro de la tierra, Los robinsones de los Mares del Sur, El libro de la jungla, La perla del Río Rojo, Los tigres de la Malasia, Yolanda, la hija del corsario, Honorata van Guld, Las aventuras de Tom Sawyer, Un yanqui en la corte del rey Arturo, y tantas otras novelas que nos hicieron conocer a Sherlock Holmes, el Dr. Watson y Moriarty, al padre Brown y Flambeau, a Lagardere y su hijo, a Ulises, a Elena de Troya, a Alí Babá y los cuarenta ladrones, al capitán Hornblower, a Guillermo Brown, a Gengis Khan y Marco Polo, personajes más o menos míticos a los que pronto se unirían —procedentes del cine, de los "tebeos", de la radio, de nuevos libros— Drake y Barbanegra, Drácula, Billy el Niño, Wyatt Earp, Jesse James, Búfalo Bill, el Dr. Frankenstein, el capitán Ahab, Sitting Bull, Gerónimo, Cochise, Caballo Loco, el general Custer, Svengali, Houdini, Don Quijote y Sancho, el comisario Maigret, Hércules Poirot, Juan Sin Tierra y Ricardo Corazón de León, Saladino, Atila, Jack el destripador, La Celestina, Don Juan Tenorio, el Lazarillo, el Buscón, el capitán Chimista, Pizarro, Nerón, Shanti Andía, Superman, Calígula, Cleopatra, Marco Antonio, Julio César, la pequeña Lulú, Diego Valor, Flash Gordon, Rip Kirby, Roberto Alcázar y Pedrín, Batman, Hamlet, Otelo, Romeo y Julieta, el capitán Trueno, Dillinger, Lord Jim, Fausto, Al Capone, Maquiavelo, Tirano Banderas, Jay Gatsby, Johnny Guitar, Shane, Espartaco, Fantomas, Lucky Luciano, Temple Drake, Sartoris, Monroe Starr, Sam Spade, Fu Manchú, Charlie Chan, Jonathan Wild, Philip Marlowe, Lew Archer, Abraham Lincoln, Catherine Barkley, Waldo Lydecker, Laura Manion, Norman Bates, Michel Poiccard, Pierrot le fou, Pike Bishop, el mayor Dundee, Nosferatu, King-Kong, Ethan Edwards, Gertrud, Lola-Lola, Antoine Doinel, Charles Foster Kane, el Barón de Arizona, Colorado Jim, la emperatriz Yang Kwai Fei o el Dr. Mabuse. Durante el largo trecho que separa la niñez de la adolescencia nos fue posible así el suplantar las "vidas imaginarias" o sublimadas de los más variopintos y exóticos personajes, y habitamos con ellos las más remotas épocas, parajes y latitudes. Llegamos, incluso, a conocer como la palma de la mano, guiados por la brújula de la fantasía, regiones oníricas o fabulosas como Yoknapatawpha County, Tombstone, Dodge City, Eldorado, Marienbad, Macondo, el Chicago de los años 30, el París de los americanos o el Mar de los Sargazos.

Ahora bien, remontándonos de nuevo a las fuentes que a la vez suscitaron y colmaron nuestra sed de ficciones y aventuras, resulta curioso observar que muy pocas personas sienten el deseo, una vez concluida esta etapa vital, de volver a leer aquellas novelas de viajes por el tiempo y el espacio, de héroes y rufianes, de traición y venganza, que tanto nos hicieron disfrutar. Se comete así una grave ingratitud y un tremendo error, pues no sólo se tiende a menospreciar aquello que tanto valoramos un día, sino que se priva uno del placer que estas novelas pueden proporcionar a cualquier edad. Es más, con frecuencia no sólo hemos olvidado aquellas románticas historias de "misterio, emoción e intriga" —consigna admirable y digna de André Bretón—, sino que, en realidad, nuestra falta de conocimientos y experiencia —cuando no traicioneras adaptaciones para niños— nos impidió muchas veces apreciar y comprender debidamente las peripecias y destinos que escritores curiosos —Maurice Leblanc, Salgari, Sabatini, Wren, Dana, E.R. Burroughs, Ponson du Terrail—, notables —Walter Scott, Swift, Barrie, Fenimore Cooper, Gautier—, excelentes —Verne, Defoe, Wells, Chesterton, Conan Doyle, Kipling, London— o geniales —Robert Louis Stevenson, Herman Melville, Mark Twain, Poe, Lewis Carroll— nos propusieron, tal vez con demasiado ingenio, sin duda con excesiva modestia. Novelas que en los últimos años han dejado de existir, como género, como forma de narrar, como espíritu; por eso, las raras excepciones —las de Gonzalo Suárez y Javier Marías, La ira de los justos de Raoul Walsh, La burla negra de José María Castroviejo, alguna de las de Ignacio Aldecoa— no han despertado otro eco que el de la desaprobación o el silencio, lo que sitúa a estos autores en la honrosa compañía de Víctor Hugo, Dumas, Ross Macdonald, James M. Cain, Raymond Chandler, Bret Harte, Joseph Conrad, Dashiell Hammett, J. Sheridan Le Fanu y tantos otros escritores de talento. Hace años que aconsejo a todo el mundo —y en especial a los cinéfilos— que relean, a ser posible en su versión original, La isla del tesoro, sin duda una de las más grandes creaciones de la lengua inglesa y una influencia capital en otros novelistas —Marcel Schwob, Jorge Luis Borges, Richard Hughes, John Meade Falkner— y en numerosas películas —como Moonfleet de Lang, The Night of the Hunter de Laughton, Viento en las velas de Mackendrick, Valor de ley y Círculo de fuego de Hathaway, por no abrumar con una nueva lista—; o Adventures of A. Gordon Pym, que influyó a Verne, a William Hope Hodgson (The Boats of the Glen Carrig), a Stevenson y a casi todos los escritores de ciencia-ficción, desde Wells hasta Bioy Casares, Bradbury o Cortázar.

Con las películas que tienen su origen —o alguna afinidad de espíritu y de estilo— en estas novelas, la injusticia es mayor, y más difícil de reparar, ya que los libros se conservan o se suelen poder encontrar y releer, y en cambio es muy difícil volver a ver Todos los hermanos eran valientes, El hidalgo de los mares, El pirata Barbanegra, Robinsón Crusoe (el de Buñuel, por supuesto), El secreto del pirata, Los piratas de Capri, El capitán Panamá, Garras de codicia, Rumbo a Java, La casa grande de Jamaica, El hijo de la furia, El temible burlón, El cisne negro, El prisionero de Zenda, La máscara de hierro, Piratas del mar Caribe, Los bucaneros, La casa de los siete halcones, Fuego verde, Tambores lejanos, Fuego escondido, El ladrón de Bagdad, El halcón y la flecha, La mansión de Sangaree, La odisea del capitán Steve, La mujer pirata, Cita en Honduras, Las cuatro plumas, Huida hacia el sol, Ave del Paraíso, El tesoro del Cóndor de Oro, El capitán Blood, Tanganica, Mara Maru, Safari, Zarak, El bandido de Zhobe, La nave de los condenados, El zorro de los océanos, Los vikingos, Los piratas del Mississippi, El signo del renegado, Harry Black y el tigre, Cuando ruge la marabunta, John Silver el Largo, Los tres mosqueteros, Scaramouche, Arenas de muerte, El capitán King, Viaje al centro de la Tierra, El malvado Zaroff, El mundo en sus manos, Los gavilanes del Estrecho, Tres lanceros bengalíes, La jungla en armas, Calcuta, La carga de la brigada ligera, El crepúsculo de los dioses, Rebelión a bordo, El signo del Zorro, Jívaro, La venganza del bergantín, Norte salvaje, Las minas del rey Salomón, Mogambo, El caballero del Mississippi, Astucias de mujer, Revuelta en Haití, San Francisco Story, La legión del desierto, El espadachín, La isla de los corsarios, La reina de Cobra, Orgullo de raza, La sirena de las aguas verdes, La fuga de Tarzán, Martín el gaucho, Gentleman Jim, Maracaibo, El amo del mundo, a merced de la iniciativa —improbable, ya que no tendrían demasiado éxito ni serían consideradas de suficiente "mérito artístico"— de reponerlas de un distribuidor o del azar de los lotes y las programaciones de televisión. De hecho, los únicos films recientes que tienen algo que ver con el género aventurero —todas aquellas películas de aventuras que no constituyen un género en sí, como el western: jungla, piratas, bandoleros exóticos, candidatos posibles a la Historia Universal de la Infamia de Borges, o a las Vidas imaginarias de Schwob— han sido notables fracasos comerciales y críticos: Viento en las velas, El aventurero, Aoom, Al Diablo, con amor, La loba y la paloma, El último safari, Arma de dos filos, Judex. Circunstancia que no tiene nada de nuevo —la obra maestra del género y de su autor, el Moonfleet de Fritz Lang, sigue sin estrenar en España y va a cumplir los veinte años—, pero sí de grave, en unos tiempos como los que corren, en los que lo que más falta le haría al grueso del cine son precisamente dos de las virtudes descollantes del cine aventurero: la pasión y la fantasía. Es decir, la audacia rigurosa que requiere narrar con claridad y brío las más descabelladas, sorprendentes y portentosas tabulaciones que cabe imaginar (ya que este género, o agregado de subgéneros heteróclitos más bien, es mucho menos "realista" y tiene mucho menos "fundamento histórico" que, por ejemplo, el western o el cine negro).

Pero ya es tiempo, una vez evocado el mundo que sugieren y recrean en vivos y llamativos colores y en tenebrosos y retorcidos relatos este tipo de cine y sus antecedentes literarios, de aclarar que el propósito que guía estas páginas no es el de reavivar nostálgicos recuerdos infantiles o adolescentes, sino intentar reivindicar un espíritu de creación artesanal cinematográfica que encarna muy explícitamente —descaradamente, incluso— una serie de valores y actitudes que, personalmente, echo en falta en la gran mayoría de las películas actuales, sobre todo en las procedentes del país que en más alto grado llegó a poseerlas y dominarlas —Estados Unidos, claro está—, y que pienso que no convendría olvidar ni perder ni, mucho menos, rechazar y despreciar. Creo que los admiradores de Nicholas Musuraca, Robert Planck y Edward Cronjager; los que hayan visto Amazonas negras de Don Weis; los que sientan cierta debilidad por Jane Greer, Jean Peters, Debra Paget, Gene Tierney, Linda Darnell, Rhonda Fleming o Eleanor Parker; los que sólo por el título lamenten no haber visto nunca South of Pago Pago de Alfred E. Green; los que quisieran conocer mejor la obra de directores como Edward Ludwig, William A. Witney, Edgar G. Ulmer, Jacques Tourneur, Allan Dwan, Henry King, John English, Lewis R. Foster e incluso Joseph Inman Kane; los que consideren más apasionante una novela como Los tres impostores de Arthur Machen que cualquier debate estructuralista sobre la diegesis fílmica, comprenderán ya, sin duda, a qué me refiero y qué elementos son los que considero especialmente admirables en el cine de piratas, contrabandistas, prófugos de la justicia y genios del mal más o menos megalómanos.

 SOBRE EL ARTE DE NARRAR

Los relatos de los marinos tienen una inmediata simplicidad; todo su significado cabría dentro de la cáscara de una nuez. Pero Marlow no era típico (si se exceptúa su propensión a tejer narraciones), y para él el sentido de un episodio no estaba en el interior, como una almendra, sino fuera, envolviendo el relato que lo hacía resaltar sólo como un arrebol destaca la neblina, a semejanza de uno de esos halos vaporosos que la iluminación espectral del rayo de luna hace visibles.

Joseph Conrad: El corazón de las tinieblas.

 La primera razón que puede explicar la escasa consideración que, a lo sumo, reciben estas películas, típicamente "menores", radica precisamente en su argumento, que suele considerarse pueril, ingenuo e inverosímil, desvinculado de la "realidad contemporánea" o de los "problemas trascendentales". En efecto, uno de los rasgos característicos de estas películas es, precisamente, su modestia, su falta de pretensiones, su rechazo de la pedantería. No se proponen testificar sobre el estado del mundo moderno, ni sobre las condiciones de vida de los limpiabotas italianos; su objetivo es mucho más modesto: procuran distraer, entretener, divertir, emocionar, intrigar y sorprender al espectador; en el fondo, disparar y liberar su fantasía, proyectarla a través del tiempo y del espacio, e incluso de las apariencias y la lógica; proponer nuevos mitos y revitalizar los ya existentes —tarea tan importante como la de desmitificar ciertas cosas, que no todas ni por principio—; y da lo mismo que estos artífices estén impulsados por el mero afán de hacer bien su trabajo o que se dejen llevar por el puro placer de narrar, o de dar forma a un relato, o de insuflar vida a unos personajes pintorescos, arquetípicos o excepcionales. El caso es que resulta mucho más difícil tejer una trama cuya coherencia no puede contrastarse con la realidad inmediata ni con los hechos históricos —es decir, una trama como la de Moonfleet de Lang, la de El hijo de la furia de John Cromwell, o la de El cisne negro de Henry King— que la de Umberto D, Ladrón de bicicletas o El caso Mattei. Que es mucho más compleja la dramaturgia de Scaramouche que la de Hiroshima mon amour, que la estructura rítmica de Los gavilanes del Estrecho es mucho más musical que la de Senso, que El temible burlón es mucho más inventiva que Las margaritas, y que el grado de elaboración plástica y sonora de cualquier película de Jacques Tourneur supera con mucho el de Fellini o Antonioni.

Además, como observó precisamente Joseph Conrad, el sentido de las mejores películas de este género no se encuentra en la peripecia dramática que relatan, sino que se puede percibir en filigrana, en la periferia de la acción, y así resulta que entre las películas que mejor han analizado el complejo mundo de la infancia —sin detenerse, además, en concepciones idealistas de la "inocencia" o la "pureza" de los niños— se cuentan varias adscribibles a este género, concretamente Moonfleet, The Night of the Hunter y las obras maestras de Alexander Mackendrick, Viento en las velas y Sammy, huida hacia el Sur, que no son películas "sobre la infancia" ni sobre "la visión del niño", pero que —a veces adoptando su punto de vista, como en el film de Lang— consiguen comunicarnos muy penetrantemente dicha visión del mundo, casi siempre a través de las aventuras o los viajes en que el niño se ve embarcado, o a través de sus relaciones con un hombre maduro que —como el John Silver de La isla del tesoro— representa al mismo tiempo el "ogro" y al padre ausente o fallecido, logrando así una ambivalencia que impide cualquier acercamiento convencional y sensiblero, como suele ocurrir con los verdaderos padres (el de Ladrón de bicicletas, por ejemplo) o con personajes menos ambiguos moralmente, más "inmaculados" o "angelicales" (como el Alan Ladd de Raíces profundas). Por eso, los personajes interpretados, respectivamente, por Stewart Granger, Robert Mitchum, Anthony Quinn y Edward G. Robinson —contrabandistas, falsos predicadores asesinos, piratas— confieren a las películas mencionadas una riqueza moral y una amplitud de perspectiva que en otros géneros, más codificados desde un punto de vista ético —a pesar de los recientes logros en este sentido que suponen Valor de ley y Círculo de fuego, de Hathaway , dentro del "western"—, serían inconcebibles o resultarían muy artificiales. Porque hay que destacar que este género ha sido el único —junto a las diversas variantes del policiaco— en que la figura dominante y más atractiva ha sido casi siempre un antihéroe.

Por otra parte, la misma "irrealidad" del género ha hecho posible que la narrativa de estas películas pueda prescindir de las inútiles escenas "explicativas" que entorpecen la marcha de casi todas las películas "realistas"; ha permitido llevar hasta sus últimas consecuencias las arbitrarias o inverosímiles premisas iniciales; ha consentido el empleo de todo tipo de metáforas sin que ello suponga una solución de continuidad; ha facilitado la violación de las convenciones morales —el castigo que debe recibir el criminal, por ejemplo—, comerciales —el obligatorio "happy end", negado enérgicamente por Moonfleet, Viento en las velas, The Night of the Hunter— y dramáticas que han oprimido al cine de serie durante los años 30, 40 y 50.

 INVESTIGACIÓN FORMAL

Aunque sólo ocasionalmente hayan contribuido a este género directores de verdadera magnitud —Fritz Lang, Jacques Tourneur, Douglas Sirk, Raoul Walsh, Rouben Mamoulian, Ernest B. Schoedsack— y hayan sido, por lo general, películas de bajo presupuesto realizadas a toda velocidad por eficientes artesanos de la R.K.O., la Warner, la Fox, la Universal o la Republic —Curtiz, Ludwig, Witney, Maté, Pevney, Marton, etc.—, es frecuente que encontremos dentro de este tipo de cine obras formalmente muy cuidadas, con un uso matizado y pictórico del color, con iluminación de raíz expresionista, que prestan gran atención al decorado y al vestuario, que saben servirse expresivamente tanto de los escenarios naturales —el mar, la vegetación exuberante de los trópicos, los promontorios rocosos— como de las maquetas y las transparencias. Es un cine que tiende a las dimensiones "bigger than life" (2), que aspira a lograr un aliento épico, que permite improvisar a merced de los elementos meteorológicos (3), y no es por ello extraño que, los grandes estilistas —incluso Minnelli ha incidido en el género, a partir del musical, con El pirata, 1947—se hayan sentido atraídos por este tipo de películas, ni que los pequeños artífices cultos de la serie B hayan recogido estas aportaciones de los maestros y las hayan convertido en ingredientes fijos del género. Incluso algunos directores que, en ocasiones, pecan de solemnidad y de vulgaridad plástica —como Henry King o John Cromwell— se han sentido especialmente inspirados por películas que, como El hijo de la furia o El cisne negro, no les obligaban a respetar las biografías ejemplares ni las meticulosas reconstrucciones de época que acostumbraban a dirigir en las producciones "de prestigio", y que les permitían, en cambio, cuidar al máximo los aspectos formales y narrativos que otras veces se veían forzados a sacrificar. Estos guiones "intrascendentes" se convertían en un pretexto para experimentar con la iluminación y el color, en simples "temas" a partir de los cuales podían improvisar una serie de variaciones plásticas. Su rechazo del naturalismo y de la verosimilitud psicológica les permitía una mayor soltura en la dirección de actores, una narración más fluida y directa, unas transiciones y un montaje que permitían acelerar el ritmo de la acción, etc. Incluso un hecho aparentemente insignificante como el que estas películas estuviesen destinadas a un público principalmente infantil tuvo su influencia en el acusado formalismo del género "bucanero", ya que potenció —por razones de censura, o de "buen gusto"— el recurso a la elipsis sugerente y contribuyó a la deslumbrante plasticidad de sus imágenes, al inventivo empleo de los objetos, los decorados y el color, y a la pérdida de importancia del diálogo como vehículo del sentido del film. Son, por ello, películas enormemente sensoriales, con una dependencia expresiva de las imágenes casi total, lo que explica que reenlazasen con las complejas estructuras rítmicas y visuales de los últimos años del cine mudo.

Sin embargo, este énfasis en los aspectos "puramente" estéticos del cine de aventuras no debe hacer pensar que se trataba de meras fantasías abstractas y huecas. Por el contrario, como suele ocurrir en el interior de los géneros tradicionales y de las producciones de presupuesto limitado, estas películas se caracterizan por su absoluta funcionalidad, es decir, por la perfecta adecuación entre los recursos escasos disponibles y los objetivos fijados. Y no olvidemos que estos fines pueden resumirse en los siguientes principios básicos: llamar la atención —visualmente, sobre todo— y despertar la curiosidad —dramática y narrativamente— desde el comienzo de la película, explicitando inmediatamente las "reglas del juego" (es decir, las del género) para que nadie se pueda llamar a engaño ni adopte una actitud hipercrítica, incrédula o escéptica frente al espectáculo que va a presenciar, y, finalmente, narrar con la máxima claridad y de la forma más atractiva e interesante una historia llena de acción, de misterio, de sorpresas, de inesperados giros dramáticos, de pasión, de exotismo y de color, interpretada por actores más o menos populares y, a ser posible, que den por su sólo aspecto físico las características más relevantes del personaje — Alan Ladd, Errol Flynn, Gregory Peck, Douglas Fairbanks, Burt Lancaster, Kirk Douglas, Stewart Granger, Gary Cooper, Clark Gable, Tyrone Power, James Mason, Basil Rathbone, Jack Elam, Lee Marvin, John Carradine, Walter Brennan, Louis Jourdan, Anthony Quinn, Richard Widmark, Robert Mitchum, Charles Laughton, Gene Tierney, Arlene Dahl, Yvonne de Carlo, Virginia Mayo, John Wayne, Joel McCrea, Rhonda Fleming, Janet Leigh, Debra Paget, Royal Dano, Eleanor Parker, John Payne, Ray Milland, Deborah Kerr, Jane Greer, Jean Peters, Cornell Wilde, Jane Russell, Eva Bartok, Rita Gam, Katy Jurado, Ava Gardner, Dana Andrews, Glenn Ford, Terry Moore, Robert Ryan, William Holden, Robert Taylor, Rock Hudson, Cyd Charisse, Tony Curtis, Arthur Kennedy, Ann Blyth, Alan Hale, etc.—. Por lo que el esplendor polícromo de Amazonas negras, Scaramouche, El pirata Barbanegra, Moonfleet, El Cisne Negro o Rumbo a Java —o el contraste de luces y sombras de sus predecesores en blanco y negro— no es sino el estilo plástico más adecuado a los relatos románticos o postrománticos que sirven de base a la mayor parte de estas películas.

 EL SECRETO DE LAS IMÁGENES

El cine es el más poderoso vehículo de la poesía, el medio más real de dar forma a lo irreal.

Jean Epstein

Durante los años 20, un grupo de directores y teóricos franceses, conocidos como "la primera vanguardia" —Louis Delluc, Jean Epstein, Abel Gance, Germaine Dulac, Marcel L'Herbier—, localizaron el tan famoso y buscado —pero nunca encontrado— "específico cinematográfico" en el concepto de fotogenia, concepto que nunca quedó muy claro y que, años después, pasó a designar un atributo que debían poseer los rostros de las actrices. Finalmente, la palabra cayó en desuso. Sin embargo, creo que debería ser readmitida en el vocabulario crítico para designar una virtud que puede tener la imagen cinematográfica y que está a punto de olvidarse, lo que significaría para el cine la pérdida de uno de sus recursos expresivos más complejos y poderosos, de un recurso que, además, no pertenece a ningún otro arte narrativo y que ni siquiera las artes plásticas pueden alcanzar en tan alto grado.

Desde que —con Méliés, Porter, Feuillade y Griffith— el cine dejó de limitarse a reproducir fotográficamente el movimiento para empezar a narrar historias, el objetivo de la cámara perdió su neutralidad y su inocencia. El rodaje en estudios, el maquillaje de los actores, la introducción de los diferentes tipos de planos y de su montaje, etc., dieron lugar al empleo de lentes y filtros diversos, a la colocación de focos, a la selección cuidadosa de los encuadres y a todo tipo de trucajes ópticos. Desde el momento en que la luz dejó de considerarse como un dato inmutable y autónomo, y empezó a ser utilizada como un recurso más a disposición de los directores, nació el arte de la fotografía cinematográfica. Más aún que los precursores mencionados, los cineastas alemanes que suelen calificarse como "expresionistas" y los franceses conocidos como "impresionistas" reivindicaron el cine como un arte y consideraron no sólo lícita, sino imprescindible, la intervención —a veces deformadora— del director en la "realidad" que se iba a filmar y el proceso de estilización de dicha "realidad" necesario para hacer una película. Se aprendió intuitivamente, por experiencia práctica, el efecto psicológico de los diferentes grados de luminosidad de las imágenes, el poder de sugestión de las sombras, las intenciones o el misterio que la luz y su distribución atribuyen a los rostros, etc. Durante los últimos años del cine mudo y la primera década del sonoro, al influjo germánico presente en directores como Stroheim o Sternberg se sumó el impacto de las sucesivas llegadas a Hollywood de una serie de importantes realizadores europeos: Sjöström, Stiller, Lubitsch, Murnau, Curtiz, Ulmer, Dieterle, Lang, etc., seguidos más tarde por Preminger, Sirk , Wilder, Tourneur, Ophüls, Renoir, Siodmak, Hitchcock, Brahm, De Toth, Laughton, etc., y numerosos directores de fotografía — Freund, Maté, Vorkapich, Perinal, Planck, Planer, Ruttenberg, Kaufman, Shuftan, etc.—, que contribuyeron a crear un estilo visual que unía la expresividad visual del cine mudo alemán con la objetividad técnica característica del cine clásico americano. Este estilo se desarrolló, especialmente, en cuatro géneros: el terrorífico y el "negro" (sobre todo en blanco y negro), por un lado, y el melodrama y el de aventuras (sobre todo en color), por otro. El tipo de organización visual de cada plano que fue madurando durante los años 30 y 40 empezó a hacerse esporádico con la llegada del cinemascope y la generalización del color y, a partir de los años 60, el empleo abusivo del "zoom" y del teleobjetivo, la influencia de Lelouch —virados, flous— y del montaje a lo Lester, la producción de película virgen ultrasensible y la práctica desaparición del cine en blanco y negro son hechos que, unidos a los crecientes costes de producción y a la sustitución de los viejos directores y fotógrafos por técnicos formados en la televisión, han provocado la paulatina y casi total decadencia de la cinematography o fotografía de cine como el arte de servirse de la luz. Actualmente, el 99 por ciento de las películas están correcta y uniformemente fotografiadas en color, y los directores de fotografía no son más que técnicos eficientes que, generalmente sin que el director se entere de lo que hace ni le dé instrucciones concretas al respecto, calculan la apertura de diafragma y el objetivo preciso para conseguir un mínimo de calidad, claridad y fidelidad cromática, sin que la iluminación y el color sirvan para expresar sutilmente parte del sentido de cada escena.

Pues bien, estos géneros "menores" —el melodrama y el "aventurero"— han sido el último reducto de la experimentación visual dentro del cine americano, hasta que, finalmente, han acabado por desaparecer como géneros, dentro del proceso de desintegración industrial y artística que viene padeciendo el cine desde 1960. Hoy las muestras de auténtica visualización y estilización, las películas con fotogenia, constituyen auténticas excepciones, más frecuentes en Europa —las primeras películas de Godard, Franju, Resnais, El espíritu de la colmena de Erice— que en América. Gracias a esta dinámica interna —no sólo plástica, puesto que también contribuían a ella la dirección de actores, el uso del decorado y, sobre todo, la planificación—, los cineastas americanos del auténtico talento fueron capaces de convertir en obras personales y relevantes las historias más absurdas y más opuestas o ajenas a su visión del mundo. Por eso un "encargo" como Moonfleet puede ser considerado la obra maestra de un director tan genial y de tan larga carrera como Fritz Lang; por eso La mujer pirata y El halcón y la flecha no son divertidas e infantiles peripecias sin sentido, sino exponentes admirables del estilo y de las preocupaciones de Jacques Tourneur; por eso El signo del Zorro supera a otras obras, más ambiciosas y explícitas, de Rouben Mamoulian; por eso cualquier serie B de la Republic, dirigida por artesanos tan poco distinguidos como L.R. Foster o Witney supera en elaboración y expresividad visual a las grandes producciones de lujo de la Metro; por eso no debe extrañarnos encontrar entre el equipo técnico de Amazonas negras de Weis a Gene Aleen, uno de los colaboradores básicos de George Cukor, ni que numerosas películas de este género hayan recibido el Oscar a la mejor fotografía o hayan estado a punto de conseguirlo. No cabe duda de que una ensenada al anochecer, una tormenta en alta mar, una isla deshabitada en medio del Pacífico, un oasis o un desierto o la intrincada vegetación tropical de una jungla "de estudio", o una guarida de contrabandistas, un burdel, un bar portuario o un velero constituyen "motivos" visuales llenos de sugerencias y de atractivo, pero hay que tener en cuenta que no basta con mostrar semejantes escenarios para lograr una película de piratas o de legionarios del desierto digna de tal nombre, sino que es preciso organizar esas imágenes, esos "iconos", y estructurarlos dramáticamente en una narración; tarea que, como demuestran las torpes tentativas de algunos funcionarios del cine italiano perpetradas en los años 60 y 70, no está al alcance de cualquiera.

 NECESIDADES DEL MITO

La desmitificación a ultranza trae un riesgo: el vacío, lo inerte. Era aquel hombre que decía que una mujer era pelo, brazos, cara, aparato respiratorio, circulatorio y digestivo, órgano sexual y piernas. Evidentemente había desmitificado. Su definición era analíticamente correcta. ¿Es suficiente lo correcto? La disección exige la muerte. ¿Debe ser el cine (y por consecuencia la crítica de cine) un taller de taxidermia? ¿Se debe suprimir el verbo para que haya calificativo? Es indudablemente posible una crítica de la vida sin disecarla, sin prescindir de los elementos motores.

Manolo Marinero (4).

Los mitos no preexisten al hombre, no se encuentran en la naturaleza. Un mito es una creación —o una creencia— de los hombres y es, por tanto, una aportación al mundo, a la vida y a la historia. Pero no cualquier idea, personaje, relato o hipótesis sobre lo desconocido es un mito. No basta con que se le ocurra a alguien, ni con que alcance un cierto grado de difusión. Es preciso que llegue a ser conocido y aceptado por la mayoría, que corresponda a un estado de opinión o a una época, que forme parte —de algún modo— del inconsciente colectivo de una sociedad o de una civilización. Si se tiene consciencia de que un mito es un mito, y no una realidad, una verdad científica o un hecho histórico, el mito supone un enriquecimiento del mundo. En ese sentido, un mito no tiene nada de despreciable, y puede compararse a las grandes creaciones artísticas —que suelen convertirse en mitos: ¿no lo son Romeo y Julieta, Otelo, Hamlet, Don Quijote, Don Juan Tenorio, Edipo, Fausto, Jekyll y Hyde o Moby Dick, hasta tal punto que se dan por sabidos incluso cuando se desconocen las obras que les dieron forma? —. Por eso, no parece necesario, ni oportuno, ni conveniente intentar —vanamente— destruirlos. Hay también mitos menores, narraciones amenas y distraídas, llenas de sabor y de sabiduría. Entre ellos pueden contarse muchas películas, cuyas imágenes tienen un mayor poder de persistencia que las palabras, y que tampoco vale la pena tratar de desmitificar.

 Miguel Marías

 (1) L'Essai Anarchiste des "Fréres de la Cote". Fondo de Cultura Económica.

(2) Declaraciones de Richard Fleischer sobre Los vikingos, en Film Ideal n. 139.

(3) Comentarios de Raoul Walsh a Los gavilanes del Estrecho, en Cahiers du Cinéma n. 154.

(4) Las joyas del opar, en Film Ideal n. 193.

 Dirigido por… nº19, enero 1975

[tevedeconaceitunas]

El falso retrato de Rosario Castellanos

Antes de entrar en el tema de esta publicación, nos complace presentar a un nuevo ser cósmico que ha decidido manifestarse en este blog: Nebulosa del Lobo Oscuro. Esperemos que disfruten su reflexión y que los astros nuevamente se dispongan de la manera óptima para que volvamos a gozar de su presencia.

Empecemos

Yo de cine sé muy poco, pero los libros me encantan y tengo en alta estima a ciertos escritores, especialmente a Rosario Castellanos, por eso me emocioné cuando descubrí Los Adioses, película de Natalia Beristáin que presumía estar basada en la vida de Rosario.

A través de la publicidad fui descubriendo que la película en realidad se basa en la vida de pareja que vivieron Rosario Castellanos y Ricardo Guerra (su esposo durante 13 años) y no sobre el resto de aspectos de la vida de la escritora, sin embargo, decidí no armarme prejuicios hasta verla. Cuando salí de la película tuve sentimientos encontrados, por un lado la fotografía es delicada, suave, gentil, las escenas sexuales están tan bien manejadas que el erotismo es lo predominante, no existe un morbo insistente por descubrir la vida sexual de una mujer escritora que se muestra vulnerable desde las primeras escenas. Hubo secuencias que me encantaron como el discurso sobre las mujeres, los poemas bien acomodados de acuerdo a las escenas y la voz pausada y dulce de Karina Gidi quien interpreta a Rosario; además, debo acentuar, que mostrar el cuerpo imperfecto de la actriz me pareció un detalle sencillo que agradecí.

Por otro lado, también me hicieron ruido algunos detalles incómodos, como la cronología de la historia, difícil de llevar como espectador, la trama se desarrolla en el vaivén de una relación tóxica, los personajes principales son dos y en cierto punto parecen hasta exclusivos, no sólo en la película, sino el uno para el otro y lo único que la película da como contexto es la época, no hay un entorno social ni intelectual evidente, cuando ambos personajes son piezas importantes en la vida intelectual del México de los años 50 a los 80.

No es una película sobre la vida de Rosario Castellanos o Ricardo Guerra, es una película sobre una relación tóxica y lo acentúo porque la película tiene errores biográficos graves que parece que anexaron en un intento desesperado por agregar información extra que la trama no necesita, además, la construcción de personajes es deficiente por la carencia de contexto, quizá de manera individual los actores si tuvieron asesores o investigaron sobre la vida de los personajes, pero para el espectador es difícil entender la obsesión de Rosario por escribir, por irse a España y hasta insistir quedarse con alguien que le exige constantemente algo que ella no está dispuesta a dar, logrando que el personaje sea plano, no tenga ningún tipo de crecimiento y su conflicto parezca generado de manera gratuita.

En cuanto a Ricardo Guerra, parece que la película se centra en él y su necesidad de cariño, ese que le mendiga a Rosario y ésta, al estar obsesionada con escribir, se lo niega, logrando así justificar la aparente única infidelidad de él hacia ella. No es una historia bien contada, tiene un principio, un medio y un final que podría contarse con una cronología lineal y no intercalada, generando más bien tedio porque no se encuentran vínculos en la estructura; la relación entre los personajes cambia, pero ellos no, a pesar de hechos tan fuertes como un aborto; el conflicto se centra en la relación entre ellos dejando a los personajes como un mero pretexto para querer narrar una historia, pero más allá de lo bien o mal que está contada y que podría disfrutarse de manera meramente visual y quizá poética, la película comete errores grandes, muestra a una de las mujeres más importantes para el feminismo mexicano como una persona nada compleja, caprichosa, obsesiva y mala madre, la reducen a su vida marital.

Lo triste de la película y por lo que me he quejado tanto desde que la vi, es el esfuerzo que se le está poniendo para su difusión y lo que verá la gente es una ficción creyendo que es verídico, aunque la directora admita que contó lo que ella quería contar, acabó mostrando a un personaje simple, sus logros no se entienden porque no hay nadie explicándote que las mujeres Chiapanechas de 1930 eran juzgadas por estudiar y hasta desterradas de sus casas, nadie te explica lo complejo que era ganarse una beca Rockefeller o que se ganó el respeto de los intelectuales de su época por ser esa mujer dura, sarcástica e inteligente que no muestran y la reducen exclusivamente a un tema de hogar.

En su tesis titulada “Sobre la cultura femenina” y posteriormente en su ensayo (titulado por la editorial pues ella no le puso nombre) “Declaración de fé” Rosario Castellanos muestra con evidencia histórica el cómo la imagen de la mujer es una manipulación de la percepción del hombre y la feminidad realmente no existe, revela la forma en la que la mujer era reducida a lo que acaban de hacer con su imagen: una mujer temperamental, emocional, sentimental, obsesiva y eso me parece peligroso, porque en una época en la que se sigue culpando a las mujeres por ser libres, se proyecta la imagen falsa de una mujer que podría ser ejemplo de liberación, en un medio de difusión masiva se le está condenando al rincón de las neuróticas, víctima de su propio temperamento, culpable de ser engañada, cuando lo necesario a mostrar es el valor de dejar atrás una relación tóxica y luchar por lo que quieres ser derribando las barreras que conlleva el ser mujer.

Si usted ya vio la película (o va a verla) quiero aclararle ciertos puntos:

El hermano de Rosario Castellanos murió a los siete años

Rosario no regresó a casa de sus padres porque éstos murieron cuando ella tenía 21 años y su familia ultra conservadora no quería ni verla después de haberse atrevido a salir de casa para estudiar.

Ricardo Guerra engañó a Rosario más de una vez con sus colegas y alumnas (hay quienes dicen que el poco amor que Ricardo le tenía a Rosario se mostraba en las cartas sobre las que se supone está basada la película)

Rosario tuvo un par de abortos involuntarios y perdió un hijo recién nacido antes de tener a Gabriel

Dolores Castro, mejor amiga de Rosario, decía que la razón por la cual Rosario se casó con Ricardo fue la presión que tenía por sentirse sola

Rosario peleaba por la presencia de las mujeres en la vida política y social, el voto no era suficiente, el voto sólo era un premio de consolación

Rosario evidenció la precaria vida indígena y trabajó para mejorarla cuando ocupó cargos en institutos de cultura chiapaneca

Por la Nebulosa del Lobo Oscuro

[kirathedeadwriter]

CAPÍTULO 1

Me encanta ver el amanecer, todo está tranquilo, el silencio inunda los pasillos, una tenue luz se asoma por las ventanas, avisando de un nuevo día, un nuevo nacimiento. Es relajante notar los rayos de sol en la cara, despertándote, como una caricia o un susurro que te invita a salir de la cama.

Aún no recuerdo en que día estamos ni el año en el que vivimos, supongo que es una de las consecuencias de dormirte en la oficina después de una larga jornada como vigilante nocturno. Ya hace varias semanas que pedí un cambio de horario, pero siempre son largas. Primero el presupuesto, luego el personal y finalmente la excusa de los animatrónicos. Al principio pensaba que buscaban guardias nocturnos para vigilar el local y evitar cualquier tipo de robo a estos robots, por lo que me dieron a entender tiene un valor tan alto que ni con 3 trabajos podría pagar ni el cupcake del pollo. Pero cuando comencé a hacer los turnos nocturnos entendí que en verdad no busca alguien que vigile el local para protegerlos, sino que buscan a alguien que los vigile. Sí, a ellos.

Es extraño ser guardia de seguridad por las noches en esta pizzeria, te sientes vigilada constantemente y no hay noche en el que un animatronico se encienda por "error", sabes que no eres tu el que los vigila a ellos, sino son ellos los que te vigilan a ti. Tal vez seré considerada como una loca, una friki o que voy puesta de todo tipo de sustancia, pero estoy segura que hay algo en ellos que está vivo. Sí, vivo seria la palabra. No se encienden como cualquier dispositivo convencional. Comienzan a chirriar y sus tuercas chillan, como si hubieran ratas atascadas en sus engranajes, pidiendo auxilio, como si hubiera alguien que las pudiera sacar de ahí.

Ojalá tuvieran ratas esos animatrónicos, darían explicación a ese hedor que sueltan y esas manchas que tienen en los trajes. Creo que de vez en cuando una limpieza a fondo no les vendría mal, pero como tampoco es mi trabajo, así que para prevenir cualquier accidente no los tocaré, no vaya a ser que encima me hagan pagar con la miseria que cobro. Lo único que me reconforta de este lugar es la alarma, que ya está sonando y marcando las 6 de la mañana.

Es la primera vez que no me siento observada, como si no hubieran ratas en este local.

Nada más salir de la oficina veo al fondo del pasillo unos ojos azules que me miran fijamente entre la oscuridad. "Será una alucinación" pensé al principio, pero al ver como las luces del amanecer enfocaban a ese animatrónico me horroricé. ¿Cómo ha llegado hasta ahí? ¿Cómo no he podido escucharlo?

Un sudor frío recorrió mi frente, y sin pensarlo dos veces, salí corriendo hacia la entrada de la pizzeria como si mi vida peligrase. Me sentía diminuta, frágil, débil, como una presa, como un conejo que huye de un depredador, de un lobo hambriento con sed de sangre.

En cuanto llegué a la puerta escuché una risa terrorífica a lo lejos, era profunda, grave, como si estuviera ralentizada. Se iba acercando a mí, lo estaba sintiendo, y yo solo pensaba en salir de ahí, no dejaba de sudar y no encontraba las llaves de la puerta principal. El estrés era cada vez mayor, y el sudor se juntó con lagrimas de desesperación. Cada vez más cerca, esa risa era cada vez más fuerte, y más profunda. No quiero darme la vuelta, no quiero darme la vuelta.

Sentí como una mano se posaba en mi hombro y grité como si fuera lo último que hiciera en la vida, como una rata que había sido aplastada por los oxidados engranajes de un robot.

- ¿Annie?

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Preview: Superman vs. Lobo #2

Superman vs. Lobo #2 preview. Superman and Lobo’s dreams come true! But maybe it’s not always best to get what you wished for #Comics #ComicBooks

Superman vs. Lobo #2 Written by: Sarah Beattie, Tim SeeleyArt by: Mirka Andolfo Superman and Lobo’s dreams come true! But maybe it’s not always best to get what you wished for. When the godlike alien Numen brings the planets Krypton and Czarnia back from the grave, he makes a terrible error and puts Superman and Lobo on the wrong home planets! Now each must find their way off the resurrected…

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Superman Vs. Lobo #2 Preview

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  Superman Vs. Lobo #2 Synopsis: Superman and Lobo’s dreams come true! But maybe it’s not always best to get what you wished for. When the godlike alien Numen brings the planets Krypton and Czarnia back from the grave, he makes a terrible error and puts Superman and Lobo on the wrong home planets! Now each must find their way off the resurrected worlds that seem to be their worst nightmares come…