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巾幗梟雄之懸崖 時代背景 人物形象 表現手法
鄧桂平 林茂財 龍四海,反映出雙胞胎不平等條約,南京條約與北京條約。包括南京條約屈滿十二年後,英國曲解中美望夏條約援引條款,要求全面修改南京條約。
鄧桂平的軟弱無能,代表著道光年間無能的清政府,簽下條約。1842南京條約,割讓香港,港島被割讓于英國永久性。包括鴨脷洲與附近島嶼。
林茂財比較強悍,代表咸豐年間 反抗下被英法聯軍火燒圓明園。1860北京條約,再割讓九龍,界限街以南廣東新安縣。只到觀塘,蔡涌,荔枝角,不包括將軍澳,屯門,界線街以上。 一過海,從彌頓道由尖沙咀到油麻地,旺角,油尖旺成重要發展區。
龍四海的鼠頭蛇尾,代表光緒年間的慈禧太后。 1889中英展拓香港界址專條 由荔技角到元朗,天水圍,屯門 。上至上水,黃大仙,馬鞍山,清水灣,下至將軍澳。
東起大鵬灣,西至深圳灣以及附近二百多個島嶼。覆蓋深圳河以南,九龍界限街(原割讓地邊界)以北。租借九十九年。
林茂財三個角色更代表著
北京條約的變相三條約,中英北京條約,中法北京條約,中俄北京條約,三大荒謬條約。
林茂財所編的故事代表著借題發揮侵略,變法詔書也成一紙空文
清政府簽下三大敗類不平等條約
林則徐戰敗 (一)
1842 南京條約 英 道光廿二年 1856 天津條約 咸豐六年
1860 北京條約 英法聯軍火燒 圓明園 咸豐十年
甲午風雲 (二)
1894 馬關條約 光緒二十年
八國聯軍 (三)
1901 辛丑條約 俄國 光緒廿七年
三大敗類不平等條約
于墓前搶去手提袋,再用靈鳥占挂,被騙是想看到那條魚成長長大。即是被殖民而香港繁榮發展
。不懂反抗懦弱的鄧桂平得以生存,或甘被殖民的得以女皇賜封,反抗或抗爭的即一槍解決。
龍四海一角更反映出,無論腐敗的滿清政府或大軍閥年代,中華都一塌糊塗,不知振作,有如天空塌下來。
但炎黃子孫,就算天空塌下來,都可撑下來,也未將手放開。
四面炮火,沒有躲開,無悔進火海。同渡滄海,日月更改,付出一切,成就現在。
地裂天開,人間悲哀,給你未來。永遠給你將來,為你都可撑下來,永未將手放開。
主題曲加上片頭已詮釋出整個畫面,片尾更以中國水墨畫的方式表現出,中華文化終得以發揚光大,有目共睹。
無論音樂配樂,配音對白,美術設計,燈光攝影,取景構圖,鏡頭剪輯,編劇導演,服裝化妝,都一一呈現出此劇集拍攝的謹慎與認真,可喚美港產片。幕後工作者功不可沒,乃屬佳作,震撼人心。
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巾幗梟雄之懸崖觀後感
亂世兒女分離三年後重逢, 精誠所至, 金石為開,戰亂後浴火重生。
民生凋敝,百廢待舉。是否我們炎黃子孫要像烏克蘭般。這不是敵人而是自家門前。
應該懂得撥亂反正, 三思後行。不該運籌帷幄,恣意妄為,施以武力。 指桑罵槐,是主權問題。其實是諱莫如深,本末倒置,寡廉鮮恥。一切都是當初不懂韜光養晦,堅守城池,侵犯他人而引至甲午風雲,引狼入室。以致時移勢易。這麼言簡意賅,如不懂,就只有徒具形相,形同傀儡。 理應避開家破人亡,妻離子散, 深陷苦海,苦不堪言。 懂得緩急輕重,避重就輕,匡扶社稷,天下太平,順天應人,才是真知灼見。精誠所至,金石為開,留得青山在,那怕無柴燒。炎黃子孫, 日月經天, 歷久不衰。
劇中銀行的錢不是拿去當軍費嗎,花費在韓戰,越戰太多了。民生凋敝,百廢待舉。
一九九六加二十八等於二零二四求婚二十八次都不記得了 七爺.. 柴十七.. 九七 是否巧合 ?
七 十七 二十七 三十七...
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巾幗梟雄之懸崖
港劇的確悦不可擋, 巾幗梟雄之懸崖來勢洶洶,沖破收視率最高點。主題曲天空塌下來,澎湃起伏,很搖滾。 歌詞更詮釋出整部戲的氣紛與劇情 。傷感,無奈 激情,奮不顧身,意無反顧,迎刃而解,樂曲很有氣勢。
慢拍的背景音樂開始的首六個音符十足上海灘的開端,第七個音符開始沒有上海灘影子,更突出第七,七爺與柴十七狼狽為奸贏盡上海灘。也蠻動聽的。 慢拍的紅蝴蝶也非常好聽,有感性。 但不知為甚麼找不到黎耀祥與胡定欣合唱的TVB音樂官方版本。另外一個背景音樂的開端非常像小提琴家沙拉沙蒂的流浪者之歌,也非常好。電視劇能做到這個程度已超過電視劇的水準之上。 對白方面非常好,也是一套戲的重點之一。
聽説又是由鄧翠雯換上胡定欣。 不過中年的胡定欣比起年輕的她更駕輕就熟,純熟的演技加上中年女人的風韻比年輕時美很多, 更引人入勝與公公出宮如出一轍 ,異曲同工。看看十兄弟當時的她,是不是沒現在那麼美。兩粒又大又圓,烏溜溜,毛又粗又長,烏黢黢。猜想得到她一定是屬於毛髮旺盛之類的。要好像東西宮略陳法拉一样,經除毛過程,不要太多毛,毛茸茸的。現在的她是女性人生中,最美麗的時刻,散發著一股中年成熟婦女的風韻。匹配黎耀祥的出神入化,七情上面的演技,如錦上添花,公公出宮之後再陷一城。兩人念台詞時,順暢自然,語氣與表情配合得宜,咬字清楚,比起內地的渾濁不清,模糊,陰聲細氣,快到有如走馬看花般,不看字幕都不知在講甚麼好得多了。
曾共渡滄海 日月更改 仍然最愛
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