415216 - Tumblr blog

[415216]

film blog

Welkom op onze filmblog voor ckv

A1.1

Hoe zouden we de aanwijzingen kunnen gebruiken voor het schrijven van het script?

We kunnen de technieken toepassen die in dit filmpje worden verteld om zo ons script te maken.

Noem drie aanwijzingen en hoe je die concreet kan bewerken in je script?

1.      Let op de lay-out van je script.

2.      Zorg dat je aantal kantjes gelijk is aan het aantal minuten. Dus 5 kantjes is ongeveer 5 minuten.

3.      Zorg dat je niet dingen beschrijft die niet worden verteld zoals de gedachten van iemand.

A1.2 

schrijf in 50 woorden de beste tip van Andrew Stanton op en zeg hoe je dit in je eigen verhaal kan gebruiken?

Een verhaal kun je het beste in elkaar zetten door er voor te zorgen dat de mensen het verhaal snappen en dat er duidelijkheid in zit. Ook is het erg belangrijk om er voor te zorgen dat je het verhaal van begin tot eind kent om zo een chronologische volgorde te kijken. Wij kunnen deze tip gebruiken door het script goed uit te schrijven en ervoor te zorgen dat als iemand het leest dat hij snapt waar het verhaal over gaat.

A2.1  

Hoe zit de lay-out van een script in elkaar? Ga je deze lay-out gebruiken? Waarom wel/waarom niet?

Je begint met de locatie in de lay-out dan wat de personen of objecten doen in de scene. Boven het dialoog de naam wie het doet of zegt. Ja wij gaan deze gebruiken. Want zo maak je het makkelijker wat de persoon moet doen en moet zeggen in de scene.

A2.2 

Noem drie dingen waarbij een storyboard je mee kan helpen, die in het filmpje worden genoemd.  Noem twee dingen waar je op gaat letten als je dat gaat doen.

Het helpt je de cameraman de positie van de scene goed te nemen. Zodat je een verhaal goed kan vertellen. Storyboard helpt je veel woorden in een camerabeeld te krijgen.  Pijlen erbij tekenen zodat je weet of het camerabeeld mee moet bewegen  Wij gaan op letten wat eigenlijk onnodig is maar we toch erbij hebben gezet. Wij gaan letten op het niet door de war halen van het story board en dus rustig maken en dus makkelijk beginnen.                

A2.4 

Hoe heeft de manier waarop de camera werd gebruikt bijgedragen aan een filmische 'look'? Wat zegt dit over wat je moet doen als je wil dat je film eruit ziet als een film en niet als een filmpje dat je zomaar hebt gefilmd? Wat ga je doen om hiervoor te zorgen?

De manier waarop de camera standpunt word gebruikt is erg warm en groot. Omdat je de hele tijd heel de familie ziet dus geeft dat een goed gevoel. De familie is zo gelukkig met elkaar. Dat is te zien uit het filmpje. Zo laten ze het bijna als een echte film aanzien en niet als een filmpje.Je moet er voor zorgen dat je een goed camera punt hebt waar uit je kan filmen. Het moet goed bewerkt zijn.  Zorgen dat je alles goed georganiseerd hebt van te voren.

A2.7  Waarom is geluid zo belangrijk bij films?  Hoe kun je geluid zo realistisch mogelijk opnemen?  Is dit ook handig om te doen voor jullie film? Welke objecten die je hebt kun je gebruiken om interessante geluiden mee op te nemen? 

Geluid brengt de spanning in de film daarom is het zo belangrijk. Je kan geluid het beste opnemen in een stille ruimte waar niemand praat. Het moet er ook windstil zijn. Een goede microfoon in ook handig. Het kan misschien wel handig zijn voor onze film. Bijv. een schoon die op de grond valt als een schot van een pistool.

A2.9 Noem drie tips die jou het meest bruikbaar lijken. Kun je deze drie tips goed inzetten bij het maken van je eigen film? Hoe ben je dat van plan?  

Je moet genoeg ligt hebben als je met je telefoon filmt. Stille handen hebben want je telefoon reageert snel op kleine bewegingen. Gesprekken opnemen met je telefoon moet je de telefoon dicht bij je mond houden want anders blokt de telefoon het geluid. Ja we kunnen deze tips gebruiken. Wij gaan deze tips gebruiken door gesprekken op te nemen in een stillen ruimte zonder wind. Heel rustig te filmen waar door het beeld niet gaat schudden. Goed opletten op het licht inval punt.  

A3. The Immigrant (1917)

Welke filmtechniek valt op?

Hoe wordt die filmtechniek gebruikt?

Hoe ondersteunt het filmische (de camerabeweging, de montage, belichting, kleur etc.) het verhaal?

Wat haal je hier uit voor je eigen film?

Het geluid valt erg op. Omdat in charli chaplin films het geluid met het beeld het verhaal verteld. Er zit ook alleen maar muziek in de film. Er zijn eigenlijk geen camerabewegingen. De camera staat gewoon stil en dus zijn er geen camerabewegingen. Je ziet dat het een film uit 1917 is want hij is in zwart wit en dus is er weinig aan de montage gedaan. Er is ook weinig behoeften aan licht in de film want hij is in zwart wit. Bij meer belichting maakt het licht het beeld alleen maar meer wit/lichtgrijs. Wij willen ook zo weinig mogelijk spraak in onze film. Dus dan willen we ook dat het beeld en het geluid/muziek het verhaal verteld voor ons.

A3. If (2014)

Welke filmtechniek valt op?

Hoe wordt die filmtechniek gebruikt?

Hoe ondersteunt het filmische (de camerabeweging, de montage, belichting, kleur etc.) het verhaal?

Wat haal je hier uit voor je eigen film?

De cuts en overgangen vallen op. Vooral als ze in bed liggen. Toen veranderde hele tijd als de man praten naar een ander camera punt en ook anders om. De camera bewegingen, er zit steeds een kleine draai aan als ze een flasforward krijgen naar de  trouwerij. Er is niet heel veel aan gemonteerd denken wij omdat het heel natuurlijk is. Net zoals het licht is erg natuurlijk als ze in bed liggen is namelijk alleen de zijkant van het hoofd belicht.  De kleur is was warmer als ze een flashfoward krijgen naar de trouwerij. Dan is het ook iets meer oranje. Wij gaan de camera bewegingen hieruit proberen te gebruiken en het natuurlijke licht willen we zoveel mogelijk gebruiken.

A3. thirller (1984)

Welke filmtechniek valt op?

Hoe wordt die filmtechniek gebruikt?

Hoe ondersteunt het filmische (de camerabeweging, de montage, belichting, kleur etc.) het verhaal?

Wat haal je hier uit voor je eigen film?

Wat erg opvalt aan deze video is dat er veel gebruik word gemaakt van de locatie en het licht. Zo filmen het bijvoorbeeld in het donker om ervoor te laten zorgen dat de video spannend wordt om naar te kijken. De filmtechniek is dat ze veel van andere oogpunten kijken met de camera. Zo veranderen ze de hele tijd welke personen ze film of van welke hoek om zo ruimte en diepte te geven. Doordat ze deze bewegingen toepassen en gebruik maken van het donker licht zorgt het ervoor dat het ook echt net lijkt of je naar een thriller film aan het kijken bent. Wij kunnen door deze tips bijvoorbeeld meer spanning in onze film opwekken en meer diepte geven in de film. 

A4. move (2011)

Welke filmtechniek valt op?

Hoe wordt die filmtechniek gebruikt?

Hoe ondersteunt het filmische (de camerabeweging, de montage, belichting, kleur etc.) het verhaal?

Wat haal je hier uit voor je eigen film?

Wat erg opvalt aan deze video is dat er veel overgang is naar een ander beeld. Zo veranderen ze bijvoorbeeld de hele tijd van plaats. De filmtechniek die gebruikt word is gebruik maken van de diepte van de plaats en van het licht wat er is. De montage steunt het verhaal omdat je zo kan zien wat je allemaal met montage kan doen omdat het nu een soort van compilatie is van plekken waar die allemaal is geweest. Dit kunnen wij in onze film gebruiken door de hele tijd van locatie te wisselen. 

B2

B4

B3

Wanneer de compositie is ontstaan is onduidelijk, aangezien het werk slechts in één 18de-eeuws en in zeven vroeg-19de-eeuwse kopiehandschriften is overgeleverd. Lange tijd werd aangenomen dat het door Bach gecomponeerd werd in de tijd dat hij werkzaam was als hoforganist en hofkamermusicus (later: hofconcertmeester) in weimar (periode 1708-1717). Tegenwoordig wordt het tijdvak 1700-1702 - in Bachs gymnasiumtijd in Lüneburg waar hij studeerde bij de organist-componist georg böhm- aangemerkt als ontstaansperiode van het representatieve, virtuoze orgelstuk. Bach had in de periode 1703-1707 - dus vanaf zijn 18de - zijn eerste beroepsbetrekking van organist van de Neue Kirche in Arnstadt. Waarschijnlijk vertolkte Bach dit muziekstuk in 1703 bij wijze van klinkende 'sollicitatie' naar de functie van kerkorganist.Aangezien Bach in de zomer van 1702 te Sangershausen in Sachsen-Anhalt op blijkbaar overrompelende wijze een 'sollicitatiewedstrijd' had gewonnen voor de vacante positie van kerkorganist van de monumentale St.Jacobikirche - door ingrijpen van de plaatselijke regerend vorst werd echter diens favoriet in deze functie benoemd - is de aanname relevant dat hij bij die gelegenheid zijn representatieve Toccata Con Fuga heeft vertolkt.De Toccata Con Fuga: Pedaliter (titelaanduiding in het oudste kopiehandschrift) vertoont alle kenmerken van een jeugdig bravourestuk. Het hoort qua vorm - driedelig - thuis in de categorie van het Noord-Duitse, 17de-eeuwse, meerdelige 'Praeludium-pedaliter' en qua stijl in dat van de 'Stylus phantasticus' (vrije fantastische stijl). 

Het woord tocatta' (een afleiding van het Italiaanse toccare dat 'aanraken' betekent) duidt op een compositie voor vingerspel met een sterk virtuoze inslag. Dat is Bachs eerste bijdrage aan dit genre zeer zeker. De nadrukkelijke aanduiding 'Pedaliter' in de titel van de compositie geeft aan dat eenzelfde speelkwaliteit verlangd wordt wat betreft het bespelen van het voetklavier, het pedaal. (afkomstig van het Latijnse woord pedes, dat voeten betekent).In een latere orgeltoccata van zijn hand (uit de bovengenoemde periode-Weimar), de tweedelige Toccata et Fuga in F (BWV 540), blijkt de componist afscheid te hebben genomen van het Noord-Duitse meerdelige vormmodel (3- of 5-delig) 'praeludium-pedaliter' en van de grillig-vrije fantastische stijl van weleer. Dit geldt evenzeer voor de latere Dorische toccata in d (BWV 538) die op het model van het Italiaanse solo-concerto blijkt geschoeid. In de driedelige Toccata, Adagio et Fuga in C (BWV 564) blijkt het apart van elkaar geconcipieerde driedelige Italiaanse concerto-model (snel-langzaam-snel) nog sterker aanwezig, met uitzondering van de openingssectie van de Toccata die een virtuoze solo voor het pedaal behelst.Bijzonder is echter dat vrijwel alle klavecimbeltoccata's van Bach in de Stylus Phantasticus staan geschreven. Deze composities dateren waarschijnlijk uit Weimar toen Bach zijn 'Noord-Duitse leerfase' allang achter de rug had en de wereld van de eigentijdse Italiaanse muziek (die van Vivaldi voorop) zich in zijn denk-, schrijf- en musiceerwijze nestelde.Deze paradox is verklaarbaar uit het feit dat het orgel van de Weimarer hofkapel (gebruikt tijdens kerkdiensten en concertbespelingen) wegens reparatie en uitbreiding een tijd lang onbespeelbaar was. Mogelijk kreeg Bach van zijn adellijke broodheren - Weimar had toentertijd twee regerende hertogen, een oom (in het grote stadspaleis) en een neef (in het kleinere 'Rote Schloss') - ook de opdracht om in kleiner verband, in salons van met name het 'Rote Schloss' (net buiten het grote stadskasteel gelegen), op de voor hem 'normale' c.q. favoriete manier te musiceren, in de meerdelige Noord-Duitse vorm en volgens de vrije fantastische stijl. Door uitlatingen van Carl Philipp Emanuel Bach is bekend dat Bach, met name als solerend/improviserend musicus op het orgel en op het klavemcibel zich ook doelbewust in verschillende stijlvormen kon uitdrukken: zowel in die van het muzikale voorgeslacht als van tijdgenoten (generatiegenoten en nieuwe lichtingen). Dit kon ook in zijn eigen composities doorwerken, zoals uit onder meer het bovenstaande blijkt.

B1

draaiboek

per scène hebben we voldoende licht nodig om ervoor te zorgen dat alles duidelijk op beeld is. Het camera standpunt verschilt elke keer per scène, als we gaan filmen kunnen we per scène vertellen over het camera standpunt. Om ervoor te zorgen dat de film niet te makkelijk is om te voorspellen zorgen we ervoor dat we de hele tijd met de camera draaien. Zo maken we shots van dichtbij en ook van veraf. 

bepaalde artikelen die we nodig hebben zijn: telefoon, hesje, geweer en computer. 

waar gaan we de beelden opnemen: de beelden worden opgenomen op school, buiten en in Omar huis. 

Script:

 Gijs:  jo omar

Omar: jo gijs  hoe gaat ie

Gijs: prima met jou

Omar: ja goed

Gijs: ben je nou de nieuwe iphone 11 aan het bestellen

Omar: ja man de vorige was kapot. Dus moet ik een nieuwe bestellen.

Omar: is wel duur

  Gijs: jo omar hoe is die

Omar: ja ga goed. Nieuwe telefoon net binnen.

Gijs: ahh laat is zien

Omar: kijk, kei vet gast

Gijs: die zou ik eigenlijk ook wel willen hebben

Omar: wel?

Gijs: ja is wel vette telefoon.

Omar: ja ik ben net uit dus ik ga wel naar huis

Gijs: oh, ik ga hier ff huiswerk maken.

Omar: jo is goed maat.

Gijs: jo later hé

Omar: later

  Gijs: blijf daar daar blijven blijf daar

  Omar: eyyy ik doe niks rustig aan rustig aan

https://wetransfer.com/downloads/04ca32ea53ce0ca0972ad7bdd2b0d62120191118201211/72a833c0b2c9b119180d6111c6cfc2e620191118201211/1ec1fd