classic991 - Tumblr blog

[classic991]

K B Jamaa ..

[classic991]

Talant and Admirer, Nikolay Bogdanov-Belsky

[classic991]

Razin, 1909, Vasily Surikov

Medium: oil,canvas

[classic991]

Portrait of Mary Ruthven, wife of the artist, 1640, Anthony van Dyck

Medium: canvas,oil

https://www.wikiart.org/en/anthony-van-dyck/portrait-of-mary-ruthven-wife-of-the-artist-1640

[classic991]

Testing new soundpost …

[classic991]

[classic991]

Om Kalthoum, 1948

[classic991]

https://www.instagram.com/p/CA0jNxon4Oq/

[classic991]

¿Que ha pachado?

[classic991]

M. Miller

[classic991]

..

•• فرقة أم كلثوم ___________

كانت فرقة السيدة أم كلثوم لا تستعمل النوتة الموسيقية , كان ملحنوها العمالقة يفضلون العازف الماهر , ذو الأداء البديع , وكان الملحن يمسك العود ويقوم بتحفيظ الفرقة جملةً جملة , لذلك لو قارنّا بين الجمل الموسيقية في جميع الفِرق و بين فرقة أم كلثوم , نجد في الفِرق الأخرى التقيّد التام بالنوتة الموسيقية , وعَدم إضافة شيء خارج النوتة إلا بإذن الملحن و المطرب ,ولكن مع أم كلثوم , العازف كان يحفظ اللحن في خمسين بروفة حتى يمشي اللحن في أعماقه وفي دمه , ومع وجود جو السلطنة المفرطة مع أم كلثوم هنا يُترك العازف ليجود أثناء العزف لذلك تجد السلطنة للكمنجات مع أم كلثوم .

https://soundcloud.com/han-26/v6wyk6uddabg – View on Path.

[classic991]

..

في حديث اذاعي نهاية الستينات، سئل النقاد و الجمهور حول أفضل أغنية للست , كانت معظم الإجابات “ الأطلال ” وهذا ما أحزن محمد عبدالوهاب فعلًا رغم تجربته في الأغنية العامية الطويلة مع الست إلا أن رياض السنباطي الذي توقف لفترة عن التلحين لها ثم عاد بأغنية واحدة , أوقف زحفه , فبحث محمد عبدالوهاب عن قصيدة ( فصيحة ) وتلحينها للست , فكانت “ هذه ليلتي ” , ولرحلة كتابة القصيدة .. قصّة مطوّلة , سبق وتحدثت عنها .

هذه ليلتي https://soundcloud.com/om_kalthoom/znz3re0uukin – View on Path.

[classic991]

.. النص الأوّل __________

( أم كلثوم - كوكبُ الشرق )

عندَما أَتكلّمُ عنها أُحسّ بأنَ اللغة سَتتوالدُ إلى لُغاتٍ عِدّة , كيفَ لا ! وهيَ التي بَلّلت قُلوبنا بالحبّ والعطرِ والأغنيات التي لا تَشيخ , و حلّقت بِنا و زَرعتنا عَلى وَسائدٍ من غيمٍ : بصوتها , و آهاتِها , وَمنديلها الفريدْ , وَحدَها كانت صاحبةُ الفضل الكبير في تَهذيبِ آذاننا التي لَم تَنعَم بصوتٍ موسيقيّ قبلها , وحدها استطاعت أن تقول لي و لكثير من أبناء جيلي والجيل الذي سبقني :

بأن الغناءَ همّ كبير .. وتعبٌ كبير .. ورحلةٌ كبيرة أنّ الغناءَ ليسَ رصًا للكلمات والحُروفِ والأفكار أنّ الغناءَ ليسَ جملةً لحنيّة عَابِرة يدندنها الملحن في ثوانٍ أن الغناءَ ليسَ للوَجَاهة !!

وَحدَها ! وهيَ التي لَم ألتَقِ بها يومًا , استطاعت أن تَدسّ في أذني : دهشة الموسيقى و عذوبة الصوت , وفن الإصغاء , و أشرعت لي ألف نافذة جديدة للثقافة و الشعر التي اختارته تعبيرًا عن فنها العظيم.

( هل رأى الحبُ سُكَارى مِثلَنا ؟ كَمّ بَنينا مِن خَيالٍ حَولَنا ) – View on Path.

[classic991]

..

النصّ السادس ____________

( فيروز - الصوت الملائكي )

لِصوتِهَا سِحرٌ غرِيب, كُلّما مرّ عَلى مَسامِعي يُغرِقني الْبنفسَج, وَتتدفق الجنائن , وَيُضيء نُورٌ يَشقّ المَسَاء , وَتتفتّحُ السّماء كَوردةٍ سَاعةَ الوِلَادة , صَوتُها صَهيلُ الصباحِ المُستبَاح , وَنايٌ يلمّ الصدَى :

( أعطني الناي وغنِّ .. فالغنى سرّ الخلود  وأنينُ الناي يبقى .. بعد أن يفنى الوجود )

فيروز الرفِيقة التي كُلما استبدّ بِنا الحَال التجأنا إلى صَوتها . فيروز الصباح التي تُشرقُ الشمسُ مِن انحناءةِ صَوتها . فيروز الْحياة التي تُعدّ لَنا القهوَة , وتُهيئُنا لِصَباحٍ جَميل .

هَذه السيّدة الْعظيمة بَدأت كَكُورَال خَلفَ بَعضِ المُطرِبين الذين أَصبَحوا خَلفَها فِي وِجدان الغّناء العربي , لم يَلتَفِت أحدُ إلى صوتها , فأقرب الناسِ لَها قَال أن آفَاقها ضيّقة وَلا تَليقُ بالغناء , وَرغمَ كُل الصُراخ إلا أنّها لَم تنهزم , وَقرّرت النّضال بِفنّ مُغايرٍ عَن السائِد فِي تِلكَ الحَقَبة . غنّت عَن الحُب والصّلاة والحَرب و الحُزن والوَرد والليل , ورُغم العتمةِ في بعضِ أغانيها إلا أنّ صوتها كَانَ مضيئًا , وهكَذا تُعيد إنعاشنا دائمًا , إن كَلمات أغنياتها مَن ذلك النّوع الذي يَتَناولُ أ��راضَ الحَياة جميعَها , وَاسِعة وِسعَ الحياة , وَليسَت مَحشُورة فِي صُندوقِ ( الحُب ) الضّيق , أو في مَضيق الآهات .. إنّ أغنياتها تَمتَدح مَا فِي الحياة مِن صَداقةٍ وبطولةٍ وتضحِيات .. ولهَذا ظَلّت فيروز سَفيرَتنا في الغناء ! – View on Path.

[classic991]

.. إنت عمري _____________

“كانت كلمات «إنت عمرى» عند عبدالوهاب، أعطاها له أحمد شفيق كامل ليغنيها بنفسه، كان شفيق كما يقول: «عشت وهابيا فى الغناء، عبدالوهاب هو أجمل صوت بشرى سمعته فى حياتى، وأنا صغير وعدنى والدى بخمسة جنيهات لو نجحت بتفوق فى الابتدائية، وسألنى ماذا ستفعل بها، قلت له سأشترى عبدالوهاب، كنت أظنه بلبلا،كروانا، شيئا جميلا يمكن أن أشتريه»، يضيف شفيق: «عبد الوهاب كان من مزاياه التى لا تقل عن موهبته فى الغناء والتلحين امتلاكه لشىء أسميه «رادار الكلام»، كان فى مرحلة من حياته يمر بظروف شخصية صعبة، ويصطحبنى معه إلى السينما، ولاحظت فيه أنه كلما جاءت كلمة جميلة ومعبرة فى حوار الفيلم، وقبل أن يشعر بها أى مشاهد ينطق هو: «الله»، وأنا كلما كنت أبدأ فى تأليف أغنية جديدة، أجرى على التليفون لأقرأ له، ثم أحكم على ما أكتب من رد فعله، إذا استمعت منه إلى: «الله» أستكمل مهمتى، وبقيت على هذا الأمر طوال فترة تأليفى، وفى أغنية «إنت عمرى» قال بعد المقطع الأول: «الله.. ملينى يا أحمد الكلمات»، كان من عادة عبدالوهاب كتابة «بسم الله الرحمن الرحيم» على الورقة التى فيها أشعار الأغنية التى يعتزم تلحينها فقط، ثم يبدأ فى كتابة اللحن، وفعل ذلك مع «إنت عمرى»، على أساس أنه سيغنيها هو، ويوجد عندى تسجيل بصوته، يختلف جذريا عن اللحن الذى قدمته أم كلثوم.”

https://soundcloud.com/mahmoudadel_sound/qrf8b6qtjjit – View on Path.

[classic991]

.. حكاية أغنية _ الحكاية 85

لا يا صديقي | كاظم الساهر ___________________ في مؤتمر صحفي منتصف الثمانينات .. صرّح الفنان الكبير “ كاظم الساهر ” بأنه يُعد لأغنية طويلة , قد تصل مدتها إلى ساعة تقريبًا , وأن عزيز الرسام على وشك الانتهاء منها , أثار هذا التصريح ضجيجا وقتها , خاصة وأن شعبية كاظم كانت قائمة على الأغاني العراقية القصيرة , بعد عدة أشهر بدأ الجمهور و الصحفيون بمطالبة كاظم بالكشف عن الأغنية , ذهب كاظم إلى الشاعر عزيز الرسام وقال له : ها جهزت الأغنية ؟ رد عليه الشاعر بما معناه “ أنت الذي صرحت بشيء لم أعدك به ولم أكن أعلم عن أي شيء ” ألح كاظم على عزيز الرسام بالبحث عن مخرج لهذا التصريح و البدء في كتابة شيء يغفر له , استمر عزيز الرسام في عزلة لاكثر من ستة أشهر , ومع هذا لم يكتب شيئًا , إلى أن دعاه كاظم لحضور حفلة غنائية , ذهب عزيز الرسام و لكنه فضّل الجلوس خارجًا , و عند سماعه للأغاني التي صدح بها كاظم , أتته كلمات “ لا يا صديقي ” فكتب المذهب ومن ثم ألحقه بعدة أبيات , بعد انتهاء الحفل صرخ بصوت عالٍ كتبتها يا كاظم , ذهبا مباشرة للبيت , كان كاظم يقوم بالتلحين , وعزيز الرسام يكتب , وفي كل مرة يعيدون صياغة الأبيات من جديد , وعندما يمسك كاظم بجملة لحنينة جديدة و يبحر فيها , يقف و يخلع قميصه و يرقص و يقول ياه اش قد انت عبقري يا كاظم و يكملان الرقص و الكتابة والتلحين .. إلى أن ظهرت لنا نهاية الثمانينات بشكلها الأنيق و التي أصبحت واحدة من علامات الأغنية العربية .

http://soundcloud.com/reham-elayyan/csaqrfv72adx – View on Path.

[classic991]

..

من المعروف عن سيدة الغناء العربي أم كلثوم أنها كانت تطلب من المصورين ووسائل الاعلام عموما عدم إلتقاط لقطات قريبة لوجهها، وهذا مانلاحظه فى كل حفلاتها التليفزيونية تقريبا وفي معظم صورها الفوتوغرافية هذا لأن أم كلثوم كانت تعلم ماتركه الزمن من آثار على وجهها وخصوصا مرض الغدة الدرقية الذي أصابها بجحوظ دائم في العينين ، وكانت تردد انها لاتريد للأجيال القادمة ان ترى وجه امرأة مسنة غير جميلة تغني للحب، لكن عندما كانت تغني كوكب الشرق خارج القاهرة لم تكن تستطيع التحكم في المصورين كما فى بلدها .. لذلك التقط لها أحد المصورين الأجانب هذه المجموعة من الصور أثناء غنائها فى حفل أقيم بمدينة أبو ظبي بالامارات عام 1971م – View on Path.