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“Durante muchos años dormí con una inevitable desazón, con una casi enfermiza sensación de espera.”

— Mario Benedetti. La tregua. (via el-jujeniodeletras)

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Unas preguntas francesas, tan extrañas como un sueño, la lluvia, los papeles, la lluvia, los gendarmes mojados alzando la cadena fronteriza.

Fatum | Miguel d'Ors

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Doing the good work for the people and translating Shakespeare as it should be done👍

Shakespeare:

2019:

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(…) El semejante nos imanta. Afinidad condenada al reflejo, a la lectura. Ése es el mal original. Añadid prohibición a piedad tal y sólo entonces amaréis su ofrenda. Un estertor superficial no basta. Prever la hora y regresar, sumisamente, al barco cuando más sopla el huracán, aun irrisorio, empieza a ser más justo. Pero la estafa criminal redobla. como venganza o saciedad, la epístola. Y no su clueco contrincante, el himno.

José-Miguel Ullán

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“La poesía huye, a veces, de los libros para anidar extramuros, en la calle, en el silencio, en los sueños, en la piel, en los escombros, incluso en la basura.”

— Joaquín Sabina 

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Villa Stenersen

Though a lesser acknowledged work, Villa Stenersen in Oslo is a true celebration of functionalism. It’s an especially interesting site to analyze because the villa’s architect, Arne Korsmo was commissioned to create a building with two clear and potentially opposing purposes: a family home for the Stenersens and an art gallery for their large and impressive collection. When Korsmo began designing it in 1937, it was this duality that beckoned such thoughtful consideration of each element, from the architecture to the interior color palette. 

Considering the aforementioned, take the single rounded column in the main room. It functions to soften the rest of the room’s stark angles, but doesn’t cover them up or overwhelm them. It’s used resourcefully in communication with its neighbors, but leaves room for art. This level of restraint is what makes functionalism work so well. Where there are hard and practical materials employed, there may also be vibrant colors and rounded edges to suggest that a balance must remain between function and decoration. Another example of this duality comes in the form of the glass bricks that comprise the windows. Just the right amount of filtered light shines through for viewing the art collection, but they also afford just the right amount of privacy for a family. In fact, the light and openness of the space is something that Korsmo emphasized to serve both of the building’s functions maximally. 

The former home was donated by its original owner, Rolf Stenersen, to become a national museum, and has been restored over time to its intended glory. Aside from vintage pictures and Korsmo’s original drawings, the photos shown here come from a series of photographers (Ake Lindman, Tekla Severin, Mikal Strom, Federico Covre) who have visited the space at different times within the restoration process. 

Arne Korsmo dancing with his wife, Grete.

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ITT Research Tower, Nutley, NJ, 1947 (demolished in 1996)

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La pereza es el hábito por el cual el hombre siente flojera de hacer lo bueno y evitar lo malo.

Raimundo Lulio

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Quizás Dios perdone tus pecados, pero tu sistema nervioso no lo hará.

Alfred Korzybski

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Se marchó como se marchan las cosas que siempre he querido, es decir, faltando más que nunca. Y luego llegó la noche y se trajo unas cervezas y algunas heridas. Dicen que el insomnio no es otra cosa que el miedo a esa media cama vacía; un trastorno crónico que te hace odiar las sábanas frías. No la llamé siguiera para decirle que aún la amaba; y borré todo lo que me recordaba a ella de mi vida: nuestro chat de WhatsApp, su número del móvil, su carmín que, marcando mi almohada, era el cuadro más triste del mundo. Y luego no quedó nada, sólo un vacío gris; gris como una canción de Chopin de madrugada. Como volver a recaer en ese no saber qué hacer con tu vida. Qué le pasa a mi forma de vivir, que me hace morir tan deprisa. Y pasaron años aquella noche, y recuerdo que me emborraché hasta cometer locuras, hasta decirle a la luna que se apagase, hasta financiar mi insomnio a 10 años. Y, luego, irónicamente, amaneció, más después que antes. Y, nada más, como bien dijo Sabina, la vida siguió como siguen las cosas que no tienen mucho sentido.

Sergio Carrión

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Acudo a los Diarios de Pizarnik como quien tiene sed y bebe agua. Nunca un libro se me hizo tan necesario.

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“Asegúrate de haber agotado todo lo que se comunica por medio de la inmovilidad y el silencio.” “Ahonda en tu sensación. Mira lo que hay dentro. No la analices con palabras. Tradúcela en imágenes hermanas, en sonidos equivalentes.” “Acercamiento desusado de los cuerpos. Al acecho de los movimientos más insensibles, los más interiores.” “Un suspiro, un silencio, una palabra, una frase, un estrépito, una mano, tu modelo entero, su cara, quieto, en movimiento, de perfil, de frente, una vista inmensa, un espacio restringido…” “Un solo misterio el de las personas y de los objetos.” “Desarmar y rearmar hasta la intensidad.” “La imagen no tiene un valor absoluto. Imágenes y sonidos deberán su valor y su poder sólo al uso que tú les asignes.” “Que sea la íntima unión de las imágenes la que las cargue de emoción.” “Las ideas, esconderlas, pero de manera que se las encuentre. La más importante será la más oculta.” “Haz que aparezca lo que sin ti quizá nunca se vería.”

Robert Bresson Frases extraídas de “Notas sobre el cinematógrafo” (1975) Video: Compilación de escenas de varias películas del cineasta.

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Pero te quiero, ojalá lo entiendas, siempre te quiero, pero a veces mis abrazos no tienen calor y mi boca no sabe que decir… Pero te quiero, siempre te quiero, cuando no te convengo, cuando no me soportas, cuando te odio, te quiero.

Mercedes Reyes Arteaga.

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Evoco el mordisco de inexistencia y de imperceptibles cohabitaciones. Venid, psiquiatras, os llamo a la cabecera de este hombre abotagado pero que todavía respira. Reuníos con vuestros equipos de abominables mercaderías en torno de ese cuerpo extendido cuan largo es y acostado sobre vuestros sarcasmos.  

La tara tóxica | Antonin Artaud

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“Le soleil a comme un regard. Mais un regard qui regarderait le soleil.

Le regard est un cône qui se renverse sur le soleil.

Et tout l'air est comme une musique figée, mais une vaste, profonde musique, bien maçonnée et secrète, et pleine de ramifications congelées”

Artaud, L'ombilic des limbes

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“Snoopy, come home”, 1972.

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De parvis grandis acervus erit

De las cosas pequeñas se nutren las cosas grandes.