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so cute.

Grandpa Hunson

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快評-「賦權如何失敗」-《半身相》Behalf by 皮歇克朗淳、陳武康

快評-「賦權如何失敗」-《半身相》Behalf by 皮歇克朗淳、陳武康

https://medium.com/poepoepoe-critique-poepoepoe%E8%A9%95%E8%AB%96/%E5%A6%82%E6%9E%9C%E9%80%99%E6%98%AF%E4%B8%80%E5%80%8B%E7%9F%A5%E6%83%85%E7%9A%84%E6%8A%89%E6%93%87-%E6%88%91%E5%8F%AF%E4%BB%A5%E6%8E%A5%E5%8F%97%E7%99%BC%E7%94%9F%E6%88%96%E6%9C%AA%E7%99%BC%E7%94%9F-%E4%BD%86%E9%A1%AF%E7%84%B62018-05-27%E9%80%B1%E6%97%A5%E5%8D%88%E5%A0%B4%E8%A2%AB%E8%B3%A6%E6%A…

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遲評”\infty-1″《從無止境回首》by一當代 遲評"\infty-1"《從無止境回首》by一當代

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遲評《全然的愛與真實》by一當代

Medium同步放映中： 遲評《全然的愛與真實》by一當代 我把《全然的愛與真實》看成首部曲，是個嶄新研究的緒論。 這個作品在兩廳院實驗劇場演出，全部的元素有燈光，聲響，頭頂的裝置，只有一支長椅的空台，一位舞者林怡芳和四面環繞的坐定觀眾。讓曾經觀賞過一當代作品的觀者不習慣的是，那個裝置竟然幾乎沒什麼動，沒有即時的反饋，沒有複雜的控制系統，沒有密集排列的cue表，它就是安靜地，留下一些空白地籠罩全場。…

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超長快評《黃翊與庫卡》第60場

第60場的《黃翊與庫卡》「文化平權版」 促使黃翊工作室決定未來新作均提供口述影像( audio description )，這之中的原委將於另一篇專文評論，此處，先討論2015年後的60分鐘版與2017年#60場新增的段落。 在進入#60的評論之前，我無法擺脫過去對 《黃翊與庫卡》 的研究累積。為了避免讀者看不懂我在公三小，在此先插入100頁的導讀再進入正文。(誤) 論文：我，機器人，雙人舞—《黃翊與庫卡》—2017摘錄版 第60場的《黃翊與庫卡》「文化平權版」 段落順序如下： 第一段「初版」由慢板開始，以極緩慢、少許的動作情節鋪張此作品中人與機械的關係。 第二段 「初版」 編舞家特意在海飛茲速度極快的變奏曲中，鋪設三個層次： 光亮中的黃翊與音樂， 光亮中的黃翊與黑暗中的庫卡， 光亮中的 黃翊與 光亮中的 庫卡與音樂，’彷彿合奏一般共舞，讓 觀看身體 (viewing body,…

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Shuu: “At that time, there’s gossip about “Neptune’s actress is already decided and she’s an ex-Takarazuka” but I still have not hear who was she yet, so I just went wondering “is she?” “is she?” between two girls; one of them is Sayaka.“ Chami: "Oh! You mean, Fujioka Sayaka-chan?” Shuu: “Yes. Like "Is she Fujioka Sayaka..?” I thought. And, on that day when I went back to my home (and still wondered about which girl is Neptune’s actress), I met her in Shinjuku.“ Chami: "Woh…” Shuu: “Unexpectedly met.” Chami: “Accidentally.” Shuu: “At that time we didn’t talk at all, just like (awkwardly) [Ah… Konnichiwa…]” /laughed/ Chami: /laughed/ “It’s kinda hard to believe because both of you are really close right now.” Shuu: laughed/ “Yes, yes. Un. Really. Hehe.” Chami: “Eh…” Shuu: “Un.” Chami: “But really, Fujioka Sayaka-chan is really cute, right~” Shuu: “She’s REALLY cute. Somehow, even in the middle of fighting scene when her eyes went VERY serious, when she looked at me and our eyes met, I could not help myself to not went [Uwa! She’s cute!]” Chami: /laughed/ Shuu: “That’s how I feel when our eyes met.” /laughed/ Chami: “It feels like you are naturally falling in love with her, right.” Shuu: /laughed loudly/ “I wonder about that~” Chami: /laughed/ Shuu: “But, when I talked about it to Meiou Setsuna’s actress, Mika-chan, she said "I know how you feel”“ /laughed/ Chami: "Everyone are feeling it too, because she’s gorgeous.” Shuu: “Yes, yes.”

(Shiotsuki Shuu on chami’s show)

Both of Japanese and English are not my mother’s tongue so sorry if I made some mistakes, I already tried to translate it as accurate as possible. Feel free to correct me! ;)

Bonus: Shiotsuki-Shuu’s-”She’s-cute”.gif by @redcat36

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古人說夢為靈魂出遊，或者夢為先祖神示，甚至，夢是重生。現代，夢拿來報卦。

  躺在詭譎之中卻以為一切平靜無恙。夢中去了些地方，遇過一些人，忽略不合理的矛盾。醒來後查覺了夢的矛盾之處，歪頭一想卻又錯過了潛意識壓抑某事的癥結。這是我的夢留給我的感覺。不過，《捕夢》沒有要討論這些。捕夢的夢，是些慾望。捕夢的夢，是些失落。

  從編舞家鄭宗龍的提示與叮嚀開場，亮亮的場燈中，舞者從觀眾席抱著幕進入舞台，還未著裝的他們綁上幕，可能就是為等會兒的自己束起網，好把夢捕進來。如果場燈接著暗去難免太過直接，於是聲音向觀眾暗示這不是燈暗這是個斷電，舞者們慢動作將時間抽離的同時，也抽離了光。光再現時，斗笠俠佇立台上，四周角落有些不明的白色鬼魂接近，他既無畏懼也無慌亂的挾起膝蓋，快速但從容地斜砍(slash)出手肘，雖然看不見臉，但我知道他面不改色，因為他是淩凱。華美的鬼魂們執起雙臂將斗笠俠包圍，但他出手不出帽沿範圍，輕觸一番便突破重圍，因為他是淩凱，而且他召喚了毛怪。

  頂著史巴克髮型的烏黑毛怪，單足定立斗笠俠後方。 毛怪博聖就光是站著就令人屏息，他紮實的大腿前區與內側區肌群，鮮明到可供肉眼學習解剖學的地步。自在運用著股二頭肌、半腱肌和半膜肌使腿彎曲， 那頭巨獸外旋、內收、拐個彎還可以使小腿足踝內旋。 在注意力沿著這對主人與召喚獸逐漸同步移動到下舞台，視野的邊界中，花花誕生於世。木質傾軋的聲響，在他流暢的甦醒中輕彈起幾道摺痕，那些微微的頓點打擊著花花，不過不如意中卻少有無奈，他通融曲折地盛開。

  接下來的段落，彷彿膠捲底片，一段一段剪接起來，連成80分鐘。 編舞家選擇蒐羅所有舞者之夢來編夢，但此次創意過程收束的方式似乎是種限制，它未造就同時多重敘事的可能。觀眾曾經進入過《全面啟動》( Inception )的夢，或進入過《盜夢偵探》( Paprika )的夢，《捕夢》的段段夢境間未能互文交織出更深的夢中之夢。鄭宗龍試圖招攬各異其趣的夢遊者們一同重新造夢，但選擇的結構是未能復收的箭矢，是潺潺細流，是丘壑四散的平原，遊客飛不上天空也遁不入地。做夢者呼喊，但山谷間未能迴響他們的秘密。

  花花後方竄出一道銀線，快銀(quicksilver)睿穎很快，你抓不到他。你無法把他抓回外太空的母星去， 隨著強硬(strong)與直截(direct)的鼓聲降臨，這個異者已決心定居地球。 水玉泡泡漂在純白的誌恒身上，他兩併跳躍就能越過半個舞台，耳邊響著另種東方情調，他彷彿漂浮在夢的間隙之間。一落白紙乍然落上黑色的地，一隻黑羽逐步在素白的紙上印下黑暗，但他出不去，或許是受了斗笠俠的咒。但如他那抹紅唇般醒目，禁錮的黑羽從三米平方穿透出來，錦婷在白光中十分亮眼。紙軸換了方向橫為紙牆，約3米，由疊高的人拎著。抒情的詠淮在吉他播弦間行雲流水，在仙境坍塌前嬉遊的潑猴好像可以再放縱一點，再沉醉一點。本次近空的舞台即使自始至終都在陸上，但瑩霖的提臀擺尾、擰肩旋轉流暢到我彷彿看見他在水底順著波流滑翔(glide) 。性感的瑩霖可以是任何人，任何物種，精靈、仙子、任何完美的幻象。但最後，他卻淪為石擲的對象，彷彿他所有的美好都該受質疑。路過的旅人慶翀，直來飛去，拉進一道雜訊中斷酣眠，旅人、潑猴、泡泡三人重新啟動夢境，跳了段驫風之舞後一切又靜下來。在橘紅的黃昏中，姿君走向瑩霖，瑩霖走向姿君，雙人閉目，從頭開始相連相愛。這是舞作中少數能夠疊加意義的段落。一舞者一獨舞所累積的角色認識，在此刻於眾聲敘事中，撞出了加乘效應的火花。柔軟，綿密，細緻地相互傾倒身體重力。如果有人好奇拉子怎麼做愛，大概就是那樣。

  最後夢究竟會不會醒？彷彿進入快速動眼期，全體舞者上下的顫跳(bounce)，逐漸退出夢，退出舞台的可見範疇。《捕夢》燈光沉靜地賦予這些奇異夢境真實感，空氣中彷彿懸浮著仙粉，服裝讓我想起野獸國，夢境結束了嗎？是否該坐船回到溫暖的家，喝杯熱牛奶？即便途中驚醒，卻又遁入酣眠。無須起身。從夢中復返的意義，此刻不需要。夢醒而靈魂返回自身，這種精神的清晰反轉，此刻不需要。We are such stuff as dreams are made of, and our little life is rounded off with a sleep.

最後，如果有人問：「老實說，這舞你會想再看一次嗎？」

我將回答：「 我夢到尹櫻不在台上。正想去前台一哭二鬧三上吊的時候，就醒了。」

  捕夢20171013

鄒瑩霖20171013

李姿君20171013

廖錦婷20171013

蘇怡潔20171013

吳睿穎20171013

葉博聖20171013

楊淩凱20171013

photo credit: Max Chen & Yuchia Yueh

快評《捕夢》by鄭宗龍&雲門2 古人說夢為靈魂出遊，或者夢為先祖神示，甚至，夢是重生。現代，夢拿來報卦。 躺在詭譎之中卻以為一切平靜無恙。夢中去了些地方，遇過一些人，忽略不合理的矛盾。醒來後查覺了夢的矛盾之處，歪頭一想卻又錯過了潛意識壓抑某事的癥結。這是我的夢留給我的感覺。不過，《捕夢》沒有要討論這些。捕夢的夢，是些慾望。捕夢的夢，是些失落。 從編舞家鄭宗龍的提示與叮嚀開場，亮亮的場燈中，舞者從觀眾席抱著幕進入舞台，還未著裝的他們綁上幕，可能就是為等會兒的自己束起網，好把夢捕進來。如果場燈接著暗去難免太過直接，於是聲音向觀眾暗示這不是燈暗這是個斷電，舞者們慢動作將時間抽離的同時，也抽離了光。光再現時，斗笠俠佇立台上，四周角落有些不明的白色鬼魂接近，他既無畏懼也無慌亂的挾起膝蓋，快速但從容地斜砍(slash)出手肘，雖然看不見臉，但我知道他面不改色，因為他是淩凱。華美的鬼魂們執起雙臂將斗笠俠包圍，但他出手不出帽沿範圍，輕觸一番便突破重圍，因為他是淩凱，而且他召喚了毛怪。 頂著史巴克髮型的烏黑毛怪，單足定立斗笠俠後方。 毛怪博聖就光是站著就令人屏息，他紮實的大腿前區與內側區肌群，鮮明到可供肉眼學習解剖學的地步。自在運用著股二頭肌、半腱肌和半膜肌使腿彎曲， 那頭巨獸外旋、內收、拐個彎還可以使小腿足踝內旋。 在注意力沿著這對主人與召喚獸逐漸同步移動到下舞台，視野的邊界中，花花誕生於世。木質傾軋的聲響，在他流暢的甦醒中輕彈起幾道摺痕，那些微微的頓點打擊著花花，不過不如意中卻少有無奈，他通融曲折地盛開。 接下來的段落，彷彿膠捲底片，一段一段剪接起來，連成80分鐘。 編舞家選擇蒐羅所有舞者之夢來編夢，但此次創意過程收束的方式似乎是種限制，它未造就同時多重敘事的可能。觀眾曾經進入過《全面啟動》( Inception )的夢，或進入過《盜夢偵探》( Paprika )的夢，《捕夢》的段段夢境間未能互文交織出更深的夢中之夢。鄭宗龍試圖招攬各異其趣的夢遊者們一同重新造夢，但選擇的結構是未能復收的箭矢，是潺潺細流，是丘壑四散的平原，遊客飛不上天空也遁不入地。做夢者呼喊，但山谷間未能迴響他們的秘密。 花花後方竄出一道銀線，快銀(quicksilver)睿穎很快，你抓不到他。你無法把他抓回外太空的母星去， 隨著強硬(strong)與直截(direct)的鼓聲降臨，這個異者已決心定居地球。 水玉泡泡漂在純白的誌恒身上，他兩併跳躍就能越過半個舞台，耳邊響著另種東方情調，他彷彿漂浮在夢的間隙之間。一落白紙乍然落上黑色的地，一隻黑羽逐步在素白的紙上印下黑暗，但他出不去，或許是受了斗笠俠的咒。但如他那抹紅唇般醒目，禁錮的黑羽從三米平方穿透出來，錦婷在白光中十分亮眼。紙軸換了方向橫為紙牆，約3米，由疊高的人拎著。抒情的詠淮在吉他播弦間行雲流水，在仙境坍塌前嬉遊的潑猴好像可以再放縱一點，再沉醉一點。本次近空的舞台即使自始至終都在陸上，但瑩霖的提臀擺尾、擰肩旋轉流暢到我彷彿看見他在水底順著波流滑翔(glide) 。性感的瑩霖可以是任何人，任何物種，精靈、仙子、任何完美的幻象。但最後，他卻淪為石擲的對象，彷彿他所有的美好都該受質疑。路過的旅人慶翀，直來飛去，拉進一道雜訊中斷酣眠，旅人、潑猴、泡泡三人重新啟動夢境，跳了段驫風之舞後一切又靜下來。在橘紅的黃昏中，姿君走向瑩霖，瑩霖走向姿君，雙人閉目，從頭開始相連相愛。這是舞作中少數能夠疊加意義的段落。一舞者一獨舞所累積的角色認識，在此刻於眾聲敘事中，撞出了加乘效應的火花。柔軟，綿密，細緻地相互傾倒身體重力。如果有人好奇拉子怎麼做愛，大概就是那樣。

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so lovely and cute.

harumichi + hugs from behind

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試吃–《捕夢》open rehearsal by鄭宗龍＆雲門2

繼《十三聲》，雲二史上最強製作卡司之後，鄭宗龍該如何是好呢？《捕夢》這標題又那麼撲朔迷離，是不是讓你很害怕？不要怕，我去試吃了。 本次試吃我相信第一道冷盤是真正的開場白，擺盤古典，象牙色的蔬菜泥柔滑順口散佈盤中，中心一道肉泥則給了冷盤重點。第二道湯或許是前菜的延續，對比象牙的烏黑羽毛，素材口感獨特。接著上菜的不是主菜，但分量差不多重。擺盤高聳驚人，一瓦白牆幾乎阻擋了我的視線，而高牆前方靈動的山珍野味帶點腥羶味，令人欲罷不能。 《捕夢》編舞鄭宗龍，演出雲門２，燈光沈柏宏，音樂李帶菓，服裝范懷之。不過本次試吃量較少些，在味蕾辨明那些氣味之前，還好聲響與服裝提示了整體的想像，尤其是服裝，hen美。為了不要爆詪，用幾張圖來說好了： 看排預告，服裝沒有曝光真可惡啊： https://www.youtube.com/watch?v=GGf43wXKU3g 假的預告，不用看了：…

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有了兒子之後

事情都要從源頭開始，才能開始整理思緒。   記得小時候我曾經認為，擁有像我們家一樣四個小孩很完美，但我希望 (more…)

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Day in－Day out不在目光所及

家庭計劃Day 1的降臨並不突然。在燭光晚餐，在影集客廳，在朋友聚會，在長長短短的討論後，2016年5月終於有個解答現實面問題的機會來臨。 515多元家庭懇談會─ 如何打造適合同志伴侶生養小孩的親子關係法律 是的，法律。 在我們做過生養下一代的心理建設，調查過生殖的醫療資訊，然後說到孩童的最大利益時，有個關卡很難通過。如果說，我們無法結婚，無法建立法律上的伴侶關係，這個孩子的另一個媽的權利義務該如何是好？ 同性伴侶生養孩子、建立法律上親子關係的可能性有： 女同志配偶A跟B，使用捐精，A受胎生產，A跟小孩的關係確立為法律生母。B如何跟無血緣的小孩確立法律親子關係？ 女同志配偶A跟B，使用捐精，將B的卵子放進A的子宮孕育。A是其實無血緣但大家都看得出來的孕母／法律生母，B是跟小孩長好像但不說沒人知道的血緣生母／法律陌生人。B如何跟傳承他基因的小孩確立親子關係？…

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每個階段，都有Day 1

  如果要回想，真正的第一天是哪一天，我們家庭計劃是從這一天開始的：2016/05/15 在此之前，jia與我穩定交往了6年多。從半同居跨向同居，從各式租屋找尋兩個人都適應的區域、空間和範圍。生活條件準備妥當後，我們迎接了尋覓許久的第3位家庭成員，羅密歐。至今，我相信三角形是個穩固的組成，如此的生活和諧、平靜、愉快。我們有彼此，又有羅密歐，是快樂之上的快樂。半認真半玩笑地，「要來生個小孩嗎？」來回穿插在「罐頭還是選這口味吧？」、「這貓砂他到底喜不喜歡？」的日常對話之間。如果想想我小時候對未來的家的想像，好像還比現在更多一些什麼。…

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愛丁堡藝穗2017台灣評論總整理-Edinburgh Festival 2017 Fringe Taiwan Season reviews

愛丁堡藝穗2017台灣評論總整理-Edinburgh Festival 2017 Fringe Taiwan Season reviews

Edinburgh Festival 2017有 5組團隊組成Taiwan Season參加 Fringe ，雖然不一定能看到演出，看看評論過過乾癮也爽。希望明年這些作品都能在台灣re-stage。   莊國鑫原住民舞蹈實驗劇場作品―038/038 by Kuo-shin Chuang Pangcah Dance Theatre ROBERT DOW/ http://theweereview.com/review/038/ Claire Sawers/ https://edinburghfestival.list.co.uk/article/94226-taiwan-season-038/ Stephanie Green/ http://broadwaybaby.com/shows/taiwan-season-038/720638 Jo Turbitt/…

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快評《少數民族》by楊朕

對此編舞家而言，「少數」究竟是一個關鍵議題還是火紅話題？不能拋卻男性特權(male privilege)的編舞家援用女性主義的錦上添花，對於重新建構少數的意義究竟是什麼？ 這作品是大破大立或強化僵固 ？ 即使女性主義可視為是為所有受到父權制社會秩序壓迫的人發聲，將男同志視為女性主義的自然盟友，有其可議之處。 雖然男同性戀是歷史上基於他們的性行為受壓迫的群體，那些經歷並沒有消除他們身為男性的特權(即使他們或許不一定不想要特權)。男同志必須做更多以挑戰之。 女性主義沒有服務酷兒男性的義務，反之，男同志對女權主義有其責任，被父權制度所壓迫的男同志，應該與其他人一起戰鬥，將它打破。 然而，許多男同志只熟悉男性特權如何發揮統治地位、控制女性的方法，必須注意的是，男性特權並不僅屬於直男，我們往往自動打折男同性戀對女性的特權。…

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紀錄《尋，山裡的祖居所》演後座談by瓦旦‧督喜&Roland Auzet

2017新點子舞展《尋，山裡的祖居所》 演出製作團隊 / TAI身體劇場 創作概念與編舞 / 瓦旦．督喜(Watan‧Tusi) 創作概念與作曲 / 羅蘭．奧澤(Roland Auzet)   瓦旦：不同文化的人如何一起說我們共同感興趣的事？二月Roland第一次來花蓮時，我想不出特別的行程，就去舊部落大里，垂直爬了長長一段路，那是一個依然在耕種的部落，我看了也很震撼。一路現代建築越來越少， 結果， 在山上看到亞泥的大坑就在旁邊，我更震撼。所以，我想從現代到傳統的這條路就是我們這次要做的，傳統也可能是某種未來。合作中編舞或舞者與另一位藝術家適應都有辛苦，但也因此形成巧妙的對話。這次就是在想，不同文化的人如何一起說我們共同感興趣的事？有沒有可能保留差異性？…

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快評《默默計畫2017》by余彥芳

據說默默計畫已經進行了第四年，那麼，對於它產生的作品評論需要沉澱多救久才夠呢？錯落在觀眾席的保留區，向觀眾暗示了舞者就在日常之中的期待。一個人從普通身份轉換到表演者的旋轉門，彷彿就在首排觀眾一伸腿便會踩上的第一條黑膠地板。穿著令觀眾搞不清楚是表演還是私下的服裝，表演者知道自己被觀看，此時刻意的暖身，是帶領觀眾進入演出的邀請。從口頭說明爬梳表演空間的歷史，到訴諸集體記憶的歌曲開端，這個作品試圖對觀眾拋出一些浮標，讓記憶自濤濤河底攀上。  …