42. 學童之間 (Among School Children) 葉慈
W.B. Yeats
(一)
我穿過那長長的課室邊行邊問;
頭帶白巾的和藹老修女隨跟隨答;
孩子們學計算、學唱歌,
讀課本、讀歷史,
還得習會剪與縫,習會保持一切整潔,
當然是用最現代化的方法 — 孩子們的眼睛
在倏然的詫異間都凝在了
這個含笑的六十歲老大人身上。
(二)
我夢見那莉達(註一)的身軀彎向
漸沉的爐火,她說的故事
關於一頓嚴厲的斥責或別些尋常事
如何把童稚的日子化作了悲劇!
說完了才發覺我們兩人的性情彷能交融
成為一個世界,因了我們的年青的共鳴,
或說,改引柏拉圖的寓言,
成為一個蛋殼裏的黃與白。
(三)
想起了那一陣惆悵或憤慨
眼中的孩子忽而是跟前的,忽而是遙遠的那個,
猜想她在那個年歲裏是否這樣站 —
畢竟天鵝的女兒也能承繼
些許每個划槳者所具的傳統 —
因而頰上或髮上總帶著那色澤
直能把我的心想野了;
她就這樣站在我面前,一個活生生的小孩。
(四)
她現況的影像浮上腦海 —
是又西指塑造她
凹陷的雙頰猶如喝飽了風。
錯雜的陰影填了肉的色?
而我雖不曾是莉達種
卻也嘗有個美麗的翎羽 — 夠了
還是為那些微笑而微笑,裝個樣兒讓人見
一種令人舒服的老稻草人吧。
(五)
那個年青的母親,為膝上的型象
傳宗接代的甜蜜所騙
而使她夢迴時驚呼,掙扎著要擺脫
從回憶或遺忘中作選擇,
想到她底兒子,她若能目睹那型象
頭負六十多過寒冬,
抵值她誕生時帶來的痛楚
抑或他日後長成所帶來的希望?
(六)
柏拉圖以為大自然不過是一個泡沫玩弄
一堆幽靈似的物的模型;
武士阿里斯多德更以白樺條
抽了王中之王的屁股;
舉世聞名的金腿畢達哥拉斯
指按琴弓、琴弦奏出
星星唱過的歌給不在意的謬司聽:
掛在老竿上的老褂是用來嚇鳥兒的。
(七)
修女和母親都崇拜偶像,
祗不過燭光映照著的不是
使母親底回憶雀躍的那些
而是雲石或青銅的靜塑。
但是,它們也能傷人心 — 啊,精靈是
祗有激情,虔誠和鍾愛方能暸解的,
祗有天際的榮耀方能像徵的 —
啊,人間事業底自生的嘲諷者。
(八)
劬勞也能開花或歡舞,但須
身體的傷損並非為了取悅靈慾,
況且美不是從自身的煩惱中誕生,
眼矇的智慧也不是熬盡午夜的燈油所可孕育。
啊,栗樹,根深的開花者,
你是葉、是花還是幹?
隨音樂搖晃的身軀啊,閃亮的目光啊,
我們怎樣能夠區別舞者於舞?
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41.〈選擇〉葉慈
人之有智,恆須抉擇:生之完成,抑或事功。寧舍前者,後者是擇,不啻荒棄,天堂華屋,唯於暗中,徒貽狂怒。
「人的理智被迫去做選擇
生活的完美或是工作的完美,
要是選擇後者就必須拒絕
天堂般的宅邸,在黑暗中憤怒前進。
當故事結束,奇聞有何特色?
幸或不幸,勞苦早已留下痕跡:
囊空如洗中的困惑,
或是白日的虛榮,黑夜的悔恨。」
The Choice
William Butler Yeats
The intellect of man is forced to choose perfection of the life, or of the work,
And if it take the second must refuse a heavenly mansion, raging in the dark.
When all that story's finished, what's the news?
In luck or out the toil has left its mark:
That old perplexity an empty purse,
Or the day's vanity, the night's remorse.
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40. 商禽 :〈電鎖〉
這晚,我住的那一帶的路燈又準時在午夜停電了。
當我在掏鑰匙的時候,好心的計程車司機趁倒車之便把車頭對準我的身後,強烈的燈光將一個中年人濃黑的身影毫不留情的投射在鐵門上,直到我從一串鑰匙中選出了正確的那一支對準我心臟的部位插進去,好心的計程車司機才把車開走。
我也才終於將插在我心臟中的鑰匙輕輕的轉動了一下,「咔」,隨即將這段靈巧的金屬從心中拔出來順勢一推斷然的走了進去。
沒多久我便習慣了其中的黑暗。
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39. 洛夫:心事
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38. 顧城:〈阿曼〉
被風用過的海水
裡邊有潛水的妻子
不能撥開的果仁
裡邊有風
不能破壞的房頂
裡邊有一副紙牌
不能愛的人
裡邊有夜晚
不能推的樅樹柔軟的台階
裡邊有一隻腳 一個鐘 一片第二次世界大戰
用過的海浪
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37. 顧城:〈小說〉
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36. 顧城:〈昨天,像黑色的蛇〉
昨天
像黑色的蛇
盤在角落
它活著
是那樣冷
死了,更不會熱
它曾在
許多人的心上
緩緩爬過
留下了青苔
塗去了血色
現在
它死了
壓在一座
報紙的山下
難以捉摸
無數鉛字
像螞蟻般聚會
討論著
怎樣預防它復活
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35. 顧城:〈美〉
我所渴望的美,
是永恆與生命,
誰知它們竟水火不容;
永恆的美,奇光異彩,
卻無感無情;
生命的美,千變萬化,
卻終為灰燼。
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34. 商禽:〈木星〉
窗子那面的爐灶旁,在滾動著的地球的
後面,天空是落寞的媽媽的眼睛。雲在
發炎。菜鏟子舞動著,聲響是受驚的鳥
從熱鍋中飛起。而且一個小孩在一瞬間
長高;一隻剛剛從午夢中醒來,因為咬
不著自己的尾巴而不斷旋轉的是黃狗亦
是木星。
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33. 商禽:〈事件〉
六
太陽去洗它的碟子。
月亮在洗它的碟子。
我回歸我的流浪;
疲憊是令人興奮的事件;
睡眠預支了死亡。
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32. 吳緯婷:〈土星〉
我的喃喃自語
可以橫跨多遠的分離
我喜歡你的光
紊亂而和平
\⠀
我將到你那裡
越過光年的距離 ⠀
當天空轉為星沙的顏色
夜鷺漂浮
杉樹倒立
田面化為湖水
我就慢慢起飛
穿越鏡面 ⠀
\
我們將用很長的時間
討論一顆種子
如何落地
而我的心如何轉移
到你這裡
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31. 商禽:〈聊齋〉
她用一雙辮子背對著我說:請把我的形象找回來,我把它遺失在黃昏之中了。
我倒退著向黎明奔去,穿越淩晨、午夜,翻遍了昨日所有的晚霞,立刻折返,再次穿越午夜、淩晨,以爲一腳踏進的應是朝雲之際,我高聲對她說:找到了!
她緩緩地轉過身來面對著我以一頭長長的黑發,我的第二隻腳已然站在夕暮之中。
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30. 葉青:明日
明日是整整的二十四個小時
嶄新的尚未開封
我會想到你 這是必定的
我會因為想到你而什麼都不能做
去做一些別的
我會做一些別的
然而還是想你 不能停止
為什麼我能夠知道還沒發生的事
因為 這樣子的二十四小時 已經發生很多次了
只是你不知道而已
你會繼續不知道而我會繼續如此
你甚至沒有感覺
因為我什麼都不會說 只一直寫詩
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29. 葉青:你的身體
很想成為你的身體
用你的眼睛看你的風景
最近的風景仍然是你的身體
可以一直這麼靠近地看
一個人凝視著自己的手指沒有人會懷疑
用你的雙手環抱你的身體
讓別人以為那是沉思
或等待的姿勢
但那是我們長長的擁抱
用你的腳走出門
傍晚獨自回家回到家的時候
抬頭看見樓上微黃的燈光
從你的背包掏出一把鑰匙
用你的耳朵聽我每天等著的
你開門的聲音
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28. 葉青:抽屜
拉開抽屜 確認了它的不在當下會立刻感到空虛 同時
這使得預知的失落 獲得了一種也許你可以說是 完整性
唯有真正的沒有 才是燦爛純粹的沒有
愛你也像是這樣 你不愛我我是這樣想的
反覆推了又敲 非常確定你真的不愛我
我感到腳踏實地相當傷心
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27. 葉青:各種迷惑與糟糕的詩
黃昏的微雨 是怎麼滲透到心情裡面的
星星紛紛墜落之後 世界有什麼改變
如果過去的日子 長出翅膀 會飛到哪裡去
我想學著理解這些
當然也包括與你有關的種種困難
當你笑 你真的快樂嗎
你遠去以後 留下了什麼讓我在掌心摩挲至無比光亮
以後的我們 終有相見之日嗎
這一切都是重要的 詩也是很要緊的
我能不能在詩的雕鑿裡面 逐漸理解這些玄之又玄
必然地這又是一首糟糕透頂的詩
充滿無謂的迷惑而且完全缺乏文采
但你是看不見這首詩的 所以這是不是就算了
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26. Günter Wilhelm Grass:〈土星〉
在這幢大屋——
從老鼠
它們熟知暗渠,
到鴿子
它們一無所知——
我住在那裡常有假想。
\
回家晚了,
想掏鑰匙
打開房子
當我摸遍全身掏鑰匙
才發覺我需要鑰匙
始能走進自己的房子。
\
是有點餓了,
用我的手
吃一隻雞
當我吃那隻雞
才發覺我吃着的
是一隻冰冷的死雞。
\
然後我低頭彎腰,
脱掉鞋子
當我脱鞋才發覺
我們需要低頭彎腰
如果我們想脱掉鞋子。
\
我平直躺着,
抽一根煙,
然後在黑暗中肯定
有人張開他的手
當我的煙灰
從香煙抖落。
\
晚上土星來了
並且張開他的手。
裝我的煙灰,他
刷了牙,土星
我們將爬進他的嘴巴。
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