#легенды перуанских индейцев

[helenapsent]

Legends of the Peruvian Indians

Okay, today I'm going to tell you about another underrated Soviet cartoon. Many people said this cartoon frightened them, while others liked it. The cartoon lasts 16 minutes, but even with such a short running time, it is able to interest the viewer.

The music is impressive, unlike anything you've ever seen, and makes you just want to hold your own eye to the screen. And the whole story is tied to illustrations depicted on clay jugs that belonged to ancient Peruvians who lived 1800 years ago. And Vladimir Basov's voice-over narration keeps you in suspense throughout the whole picture.

However, we can now move on to the story itself:

"A long time ago, more precisely a thousand and fifteen hundred years ago, there lived on Peruvian soil a people who could neither read nor write. And maybe today we would know nothing about the Mochica Indians if it were not for these drawings. Since ancient times, art has represented life, people's perceptions of good and evil, their past, present and future.

This is how the ancient Peruvians depicted the world. The upper tier was inhabited by powerful gods and the lower tier by mortal men.

And who are these? The demigods. Magical heroes of magical legends. They were the ones Mochica liked to draw the most. Who are they? Twin brothers - half-human, half-jaguars. Their mother gave them a human face, their father gave them bravery and sharp fangs. And they were raised by a frog - very kind and very wise.

Thus begins the story of the lives and exploits of the two brothers.

When the brothers grew up, the frog sent them off to the world of men and gave them a basket of wondrous fruit for their journey. Before the brothers came, the people of the land knew neither corn, nor pepper, nor beans, nor peanuts. The messengers of the good frog brought abundance of prosperity and joy to the land of Mochica.

Jealous of the fun of the people, they were attacked by the monsters of the land.

And this bogeyman is still referred to by the Indians as the "Fearful Beast Rekuai".

Only the Fearful Beast Rekuai miraculously escaped from the brothers and hid on the moon.

But here comes a new danger from the depths of the sea: after the monsters of the land, the brothers were attacked by the monsters of the sea.

The land and sea monsters are gone. The times of fear and powerlessness are over. The brothers brought peace, joy and happiness back into people's homes.

The inhabitants of heaven, from their celestial height, sometimes take a glance at the sinful earth: how is it with people? But that is why they are celestials, to know that fun does not last, happiness is fickle, and human life is an endless chain of trials.

What happened after peace prevailed in Mochika's land? After sitting on the moon, Fearful Beast Rekuai decided it was time to take revenge on the humans and kill the twins at the same time.

So one day, when Big Brother was away, Rekuai sent the cunning Centipede to see Little Brother.

" - Ungrateful people have forgotten you, their deliverers. Will you not avenge them? Come with me, and you will be taught how to do it…"

The cunning Centipede led Little Brother to the Wicked Witch.

" - Give the people one more gift! " The Sorceress advised Little Brother, "Give them weapons, and they will forever repent of their ingratitude!"

Little Brother believed the cunning old woman. Before, Mochica had no weapons of war… Now everyone decided that he was invincible and all-powerful.

But the weapons were magical. " - Know our formidable power and turn into servants? No. We are all-powerful without humans! " - the things decided. And at the sign of the Wicked Witch, they refused to obey humans.

" - O Almighty Gods! " - the Big Brother cried to the heavens, "Look up from your heights! Why are humans so cruelly punished?"

And then the Supreme Deity decided to come down to earth to bring order here.

And the weapon, which thought itself equal to man, was turned to dust and splinters by the Gods. The Wicked Witch was cast into the bottomless abyss, Beast Rekuai again hid on the Moon - that's where the moon spots came from, by the way - and Little Brother for giving in to the wiles of Beast Rekuai and almost ruining the human race was forced to maintain the firmament, and at the same time the sky was raised higher. May the human world be more spacious!

The Gods, since they lifted up the sky, no longer come down. Demons and monsters don't threaten people, and people have returned to their peaceful labors.

But some are haunted by the memory of the Wicked Witch's gift. It seems to them that if they could find the fragments of magic weapons and make sticks and helmets out of them, they could conquer the whole world!

Big Brother has decided to leave the people forever. But the Peru Indians believe that one day he will return, and that peace and abundance will be there for centuries to come.

This is the story told by the drawings of the ancient Peruvians. Alas, no one will ever tell if fantasy has led us the only right way. Although… Aren't the legends of all the peoples of the earth about the same thing? About power and powerlessness, about truth and lie, about evil and good, and about eternal faith of people in the triumph of justice?…

[akylk0]

Какая-то тревожная подборка вышла.

                             Легенды перуанских индейцев (1978) 

В принципе истории о двух братьях довольно обычные для легенд, но...их исполнение выше всех ожиданий. Художники максимально оторвались со стилистикой индейцев, поэтому выглядит всё не только крипово, но ещё и танцует. Одни главные герои с живыми...очень верю хвостами, хотя периодически без них чего стоят как и корабли с ногами. Зато осьминожек милый.

                                                     Глотай (2019)

Это один из тех "созерцательных" фильмов. Где мало диалогов, много статичных кадров окружения, больше разглядываешь детали эстетики (она есть всегда), попутно наслаждаясь картинкой и составлением сюжета. Потому что подробно описывать происходящее никто не будет. Саундтрек максимально незаметный, от того его более яркие ноты более ощутимы. Наверно сейчас такое настроение, что подобная "тишина" в кадре помогает. У кого были диафильмы, могут вспомнить похожее повествование, когда рассматриваешь кадры и складываешь всё в итоговый пазл.

Итак, вместе с красивым видом нас встречает главная героиня. Её зовут Хантер и у неё все как с журнальной картинки. Дом с шикарным видом, явно дизайнерский интерьер под ретро и молодой красивый богатый муж, с проявляющими внимание родителями. Она сама похожа на идеальную домохозяйку из 50-60-ых. Такая аккуратная прическа в стиле того времени, идеальный макияж и даже туфли на низком каблуке вместо домашней обуви. Казалось бы, ну что ещё для жизни надо? Но как постепенно расскажет фильм у всего обратная сторона. Часто очень неприятная. Первое что бросается в глаза, что девушка слишком правильная. Даже утром слишком аккуратная шелковая пижама и сидение перед телевизором напоминает постановочное фото. Почти постоянно прямая спина с аккуратным платьем. Дом больше напоминает какую-то декорацию, люди в нём кажутся лишними. Тут настолько всё показательно, что даже герои совокупляются в одежде. Странно, что тут муж предпочитает быть снизу. Наверно так хотели показать настолько он привык идти по накатанным рельсам.

С семьёй тоже не всё так гладко. Обнаруженная беременность не приносит радости Хантер, а заставляет её выглядеть нервной. На встрече с родителями муж, чтобы отвлечь внимание от дурацкой истории с сосанием хвоста кота в детстве, зачем-то заставляет жену вспомнить пугающий её эпизод с безобидным городским сумасшедшим, который никто слушать не хочет, грубо обрывая девушку. Вот тут её накрывает и словно начитавшись историй о странных предпочтениях беременных, девушка упоённо жует лёд из стакана. Совет из книги удивлять и пробовать новое, которое любезно принесла свекровь с почти приказом отрастить волосы, ведь сын любит длинноволосых девушек только увеличивает тягу к новому увлечению. Ещё почему-то мать мужа напо��инает в другой беседе, какой жалкой была работа невестки (она была продавщицей), будто её бомжихой нашли на панели и пригрели. Там же она жирно намекает, что если долго притворятся, ложь станет правдой. И тут же спрашивает действительно ли счастлива Хантер. Та не понимает смысла вопроса и хоть отвечает утвердительно, выглядит и звучит обратно. Потому что врёт в этой ситуации себе. Позже она страницу из той книги съест. Которые предметы вышли она старательно моет и ставит на полочку перед зеркалом. Постепенно предметы не только множатся, но также пугают собой и размером. Например статуэтка девушки(?)самая последняя.

Примечательно, что срывы происходят каждый раз, когда героиню так или иначе заставляют "проглотить" обиду или слова. На УЗИ невышедшие предметы обнаруживаются и происходит ожидаемый скандал. Хантер признаётся, что ей просто нравилось и она никогда ранее подобного не делала. Её отправляют к психологу, которой приходится вежливо просить остальных выйти с сеанса, не мешая расслаблению пациентки и назначают сиделку. Интересно, у этого слова есть мужской род? Потому что "сиделка" представляет собой крепкого сирийца из Дамаска за сорок, который ранее смотрел за бабушкой семейства. Он тоже не очень помогает, заявляя, что вот "на войне не до проблем с головой", намекая на праздность жизни героини. Понимаю опасения семьи, но таким образом вместо лечения девушка просто лучше прячет невроз. Её никто особо не спрашивает зачем она так. Муж тоже раскрывается с неприятной стороны. Если момент с рубашкой мог бы сойти за бытовуху, хотя ну пойдёт в другой, чего такого. У него наверняка целая гардеробная с ними, то после он не только зачем-то рассказывает всем за спиной любимой о её расстройстве. На логичный вопрос "зачем?", который задаётся тихо в сторонке от гостей, выдает "ну мне же было трудно в тот момент и вообще не порть мне день рождения". Который она же ему готовила. Тут ещё оказывается, что ранее полезший к ней обниматься коллега мужа, так лезет к всем. Может ему тоже одиноко в толпе таких бизнесменов, а может универсальный подкат такой. Ранее любопытно как это больше надо Хантер чем ему. Она с улыбкой соглашается из вежливости, но вид у неё определённо нуждающийся в людях. Друзей и родных у неё нет.

Подобное не добавляет девушке оптимизма, строгий контроль приводит к ещё большим срывам, но самый кошмар произойдёт у психолога. Это не нечто мерзкое и жуткое, как зритель привык в триллерах с ужастиками, а пугающее своей обыденностью что ли. На обычный вопрос о трудностях с матерью, Хантер с улыбкой будто речь идёт о комичном недоразумении уточняет: "А...вы про изнасилование?" Вот здесь зритель офигивает вместе с психологом. Будто речь идёт о чём-то рутинном, девушка рассказывает, что её отец ей на самом деле отчим, а биологический вторгся в дом матери и насильно овладел ей. Так ещё она знает его имя, что он жив и даже носит вырезку с его фото из газеты при себе. "Обычная адекватная" реакция. Глядя на фото поняла, что Деннис О'Хейр, который с постером дали поход посмотреть фильм, тут точно не какой-нибудь доктор или партнёр по бизнесу свёкра. Кстати, удивительное внимание к деталям. У обоих актеров действительно похожий цвет глаз, что позже упомянут в фильме. Казалось бы ситуация немного улучшилась. Хантер почти останавливается от желания съесть землю, работая в саду... Тут выясняется то, что в принципе было ожидаемо, но всё равно неприятно. Психолог под давлением мужа рассказывает ему о истории появления на свет его жены. Она случайно слышит. Реакция его приводит в недоумение. Не замечая гр��зный вид любимой и слёзы, он только спрашивает может ей чего купить и едет...барабанная дробь на фитнес. Эм, если он хотел так показать своё незнание о правде или растерялся от шока, то показал он это максимально отстранённо.

В итоге героиня будто ныряет под кровать, где плачет. Там же её находит сириец и видимо понимает, что от хорошей жизни так не прячутся, искренне жалея девушку предлагая убрать пыль и оставаясь с ней держа её за плечо и руку. Когда она просыпается, то проглатывает огромный штырь. Удивительно, но они с ребенком выживают, но тут родители хотят отправить её в лечебницу. Им почти удаётся, но после молчаливого диалога между дамаскийцем и Хантер, он не только даёт ей сбежать, но и делает обманный манёвр с ванной. Девушка пытается созвониться с мамой, робко заявляя, что хочет приехать. Заметьте речь не о навсегда, а пока просто повидаться. Но та быстро обрывает её потому что: "что тесно, сестра твоя родила". В мотеле героиня, сидя уже в более реалистичной позе, поедает припасенную ранее землю, смотрит телевизор и разговаривает с мужем. Также как с матерью она пытается высказаться, но тот снова начинает о себе любимом и в конце срывается, обзывая и требуя отдать ребёнка. Реклама с отцом и девочкой и фразы о том что нужно идти дальше с экрана (спасибо что их продублировали) заставляют вспомнить девушку о ещё одном родном человеке. Близким только по крови.

Честно, учитывая происходящее ранее и умение актёра играть злодеев готовилась у добивающему удару. Что будет "это-всё'ложь, её-мамаша-сама виновата" и прочее. Девушка спокойно вторгается в чужой дом (только сейчас поняла как иронично зациклилась ситуация), потому что у хозяина день рождения. Оглядывается по сторонам, смотрит на торт, ест угощения для гостей, попутно узнавая, что именинник нашёл себе цветную жену и возможно у неё есть сестричка. Попутно завязывает лёгкую беседу с хозяевами, ведя пространные многозначительные для зрителя диалоги. Вы с какой стороны?-Да мимо проходила. Чья-то мать (в доме ясно слышуться дети)? -Нет, но стану мамой. Чего хотите?-Пока не решила. Всё в таком духе. Но оставшись на кухне вскользь упоминает чья именно она дочь. Не зря брали О'Хейра. Он отлично отыгрывает переход взгляда с буднично любопытного на "трындец, но нужно сохранить лицо”. Ловко увиливая от вопросов о том кто это такая, раз жена ранее не слышала о какой-то давней подруге, он справаживает жену и начинается честный разговор. Хантер в этот момент не только действительно не решила как дальше поступить, но и явно упивается моментом превосходства. При этом судя по тому как она отшатывается с криком, ей сейчас дико страшно. Она смотрит в глаза своему страху и задаёт главный вопрос. Вот зачем это всё было. Оказывается ради чувства превосходства, но в тюрьме его быстро вернули с небес на землю и он всё осознал. И искренне произносит те самые слова, которые Хантер так хотела услышать за всю жизнь от матери. Она не он и не виновата. Естественно девушка одновременно плачет и улыбается.

В этот момент понимаешь почему подобные поступки такие ужасные. Преступник получил заслуженное наказание, более того раскаился, но последствия ещё много лет разгребать многим людям. В следующей сцене девушка уже с собранными волосами и в современной одежде получает лекарства для медикаментозного аборта, который происходит в туалете торгового центра. При просмотре не догадалась. Думала выкидыш, что при стрессе неудивительно и с её манией или она снова глотает. Но это логичней. Как христианке мне её осуждать надо за такое, но мне понятна её логика. Отец с родителями ей явно не дадут быть с рёбенком, а она по себе знает какого это быть нежеланным ребёнком от неприятного человека. Хантер ранее говорила, что не понимает религиозные догматы матери о запрете абортов. Подтверждая что часто чувствовала себя ненужной и возможно из-за генов отца боялась беременности. Также играет роль, что скорей всего новорожденный превратился бы в такого "богатого" человека, который гонится лишь за внешней картинкой. Её семья ей не поможет. Мать не смогла принять такого ребёнка и даже обезличенно называет её "куколкой". Хотя сложно винить её. Собственно, Хантер в доме мужа красивой куклой и стала. Фильм завершается явно снявшей с себя весь этот груз героиней, намекая, что ещё неизвестно у кого какие драмы, продолжая показывать посетительниц туалета.

Вывод: хороший психологически триллер с красивой и талантливой актрисой в главной роли.

                                                    Келе (1988)

Снова странный дизайн рисунка. Только теперь за основ�� взята якутская сказка. Двое неопределённого пола детей натыкаются на нечто. Которое ещё до Крейзи Фрога могло похвастаться наличием половых признаков в детском контенте. Оно пыталась играет на дудке, но ничего не выходило и оно ушло есть. Как говорится, жиза. Дети играются с инструментом и тут де получают знаменитые "Куплеты тореадора" из "Кармен". Существо в шоке и привязывает их за волосы к дереву. У него не получается дудеть. Пролетающая птица спасает детей и они убегая почему-то уговаривают монстра выпить реку. Нечто лопается, ребята возвращаются домой с рыбой вместо ягод, а в титрах существо штопает себя и продолжает дудеть. Странное зрелище, но анимация создания даже веселит.

                                      Восставший из ада 2 (1988)

(Мне не нравятся постеры этого фильма, поэтому держите лисичек в кармашке.)

Решила глянуть, потому что обещали раскрытие темы монстров. Фильм действительно прямое продолжение истории, что приятно удивило. Правда, парень из прошлой части остался за кадром. Итак, героиню после увиденного отправили в лечебницу, в подвалах которой томятся безумные. Среди них выделяется светловолосая девушка-подросток одержимая головоломками. Поначалу будто никто не верит Кёрсти, но позже выясняется что её лечащий врач одержим шкатулками сенобитов, что позже раскрывает молодой врач, явно симпатизирующий красивой девушке. Сцена когда ободранный труп в крови будто знает о его укрытии за занавеской очень напряжённая. Через матрас возвращается мачеха. Зрелище жутковатое. Грим хорош. Тем не менее помешанный на чёрно-белой гамме доктор, который спокойно режет больных и не боится дать нож безумцу, оставшись с ним наедине, определённо в восторге от такой женщины. Пусть даже она без кожи и явилась из кровавого адского матраса. Сцена где она неподвижно стоит с кровавыми следами посреди монохромной гаммы шикарная. Ничего не происходит, а символично и красиво. Помимо бинтования он ей красивое платье соорудил явно из шторы. По своему обособлению от мира персонажа заставляет вспомнить роль Джефри Раша из "Выгодного предложения".

Но вернёмся к героям. Точнее героиням. Не уверена, что сейчас корректно такое писать, но зная о сексуальной ориентации автора идеи не ожидаешь интересных женских персонажей. А зря. Их тут три и каждая двигает сюжет. Кёрсти отчаянно ищет отца, даёт отпор дяде (как догадалась про простыни?), успешно взывает к человечности сенобитов, обманывает превращённого доктора, правда могла бы и сообщить что это она в гриме. Тиффани ангельски прекрасна и её чистота со свежестью юности отлично контрастируют с остальным. В сцене открытия шкатулки действительно страшно, что её утащат к себе монстры. Благо у них они чувствуют кто их призвал на самом деле. Девушка обычно спокойна, но в одной сцене шокирует Кёрсти руганью. Именно она собирает преобразованную шкатулку, спасая поглощённые души и над ней не властен Левиафан. Дизайн которого выполнен очень оригинально. Вместо привычных созданий геометрическая фигура в воздухе. Интересно, видел ли фильм Хидеаки Анно, перед работой над "Евангелионом"? Алчная до удовольствий и готовая ради этого на всё Джулия в Аду явно на своём месте. Ради новых душ ее и отпустили. Красиво мстит бывшему любовнику.

Фильм очень любезно периодически напоминает события первой части. Также главные звезды-сенобиты появляются редко, но метко. В прологе мы видим ещё необращённого Пинхеда, открывая человеческое прошлое остальных. Именно он останавливает соратников от нападения на Тиффани и в конце пытается остановить бывшего доктора. Которому новый жуткий облик и боль даже понравились. Только сопротивление не очень и Пинхед скорее тормозит отход девушек, напоследок мельком улыбаясь Кёрсти. Остальные члены потусторонней команды оказались: восточной вида красавицей, мужчиной с лишним весом и внезапно молодым юношей. Предысторию которым не дали. Жаль, в отличие от предводителя даже минимального сопротивления не оказали. Ад довольно любопытен. Это мрачные бесконечные коридоры и лестницы. В одном житие святой подобное место как раз и описывалось таким пустым бесконечным коридором. Пинхед говорит, что место персональное для Кёрсти (для Джулии это теперь дом, а Тиффани психически неполноценна) и её отца там нет. Думаю, правда. Девушка тщетно ищет родителя, который возможно в лучшем мире, при этом она постоянно натыкается на мачеху, встречает дядю-извращенца и крушение комнаты с фотографией мамы. Всё это её кошмары и подобное пересечение с братом отца вполне соответствует смыслу места.

Если раньше бы мода удивила бы, то сейчас костюм унисекс Кёрсти и наряд Тиффани модные и многие так ходят. С точки зрения пугает ли фильм...Лично мне было периодически неприятно. Но я вообще любые операции и разрезы даже на экране не люблю. Спецэффекты в поле с Левиафаном и грим шикарные, но остальное напоминает хорроры 50-ых. Те же близкие планы с монтажём и какая-то топорность. После "Чужого" и "Нечто" воспринимать сложнее современному зрителю. В конце есть намёк на сиквел, но смотреть уже не буду.

Вывод: хороший сиквел.

                                           Подарок (2012)

Люблю такие истории. Вроде линии максимально простые, мало действия, в наличии пара мелодий и озвучка окружения, но сказано больше чем в более "сложных" фильмах при помощи слов. Некий человечек отдал даме сердце. Первое время они были счастливы, но со временем она стала замечать жизнь у других, а он не видел разлада, хотя она срывалась, используя его дар. В итоге она бросает его, но как известно подарки не возвращаются. С пустотой внутри он впадает в панику, ограждая себя волнами. Как ранее было у девушки из парка. Она же случайно замечает его и с помощью такого же ярко бирюзового сердца стирает его барьеры и даже делится своим. Потому что не правильно когда только один отдаёт или берёт, надо поровну. Надеюсь собаку она нашла.

[juandowney]

Abuela Grillo

Легенды перуанских индейцев

TAKUTZI NAKAWE

Mapudungun (Mapuche):

LALEN, ESTAR MURIENDO (13 min)

LA CORTEZA DE MI ABUELA (12 min)

Diluvio mapuche (5 min)

Lican Ray (5 min)

NAHUEL (23 mins)

El ngenko (3 mins)

NOME LAFKEN (2 min)

SAYEN Y EL WITRAL (7 min)

Kiñe Rupa (Lucía Pérez, 2018, 60 min.)

[vsyodlianas]

Советские познавательные мультфильмы

Научно-популярные мультфильмы советских аниматоров интересны и с худо­жественной, и с образовательной точки зрения. Мы выбрали те из них, с кото­рыми вы, возможно, не знакомы. Лучшие образцы советского научпопа: сценарии Сапгира и Заходера, съемки Качанова и Норштейна, музыка Шаинского и Артемьева. В кадре — динозавры, олимпийцы, космонавты и перуанские индейцы.

[[more]]

«Главный Звездный»

Режиссер Роман Давыдов, 1966

Сценарий этого фильма об историческом развитии астрономии написали Ген­рих Сапгир и Геннадий Цыферов. Мы узнаём о том, как человек постепенно постигал Вселенную — от первобытного наименования светил к покорению космоса. Особенно интересен эпизод, где герои отправляются в будущее: редкий образец фантастики в советской мультипликации середины 1960-х.

«Гора динозавров»

Режиссер Раса Страутмане, 1967

Драматург и редактор Аркадий Снесарев, взяв за основу гипотезу французских палеонтологов о причинах вымирания динозавров, сделал картину небывалого жанра — это детская познавательная притча-трагедия. Главный посыл карти­ны — не научный, а морально-этический: если относиться к своим обязанно­стям формально — жди катастрофы. Гибель неродившегося динозаврика, его диалог со скорлупой яйца, которая не дает малышу вылупиться, поскольку ее задача — защищать его и сохранять тепло, — одна из самых драматичных сцен за всю историю советской мультипликации.

«Рассказы старого моряка. Антарктида»

Режиссер Лев Мильчин, 1972

«Антарктида» — третья часть «Рассказов старого моряка», серии познава­тельно-приключенческих лент сценариста Леонида Завальнюка и режиссера Льва Мильчина. Суровые условия жизни в Антарктике, быт полярников, повадки пингвинов, история континента — все это рассказывалось здесь задолго до появления советско-японского фильма «Приключения пингвиненка Лоло». Историческая часть была решена монтажом статичных кадров: Лев Мильчин продемонстрировал целую галерею нарисованной им уникальной графики.

«Коля, Оля и Архимед»

Режиссер Юрий Прытков, 1972

Один из самых удачных научно-популярных фильмов Юрия Прыткова рас­сказывает об эпохе Архимеда и его научных открытиях. Принцип действия механизмов, основанный на архимедовых законах, хорошо известен, но сами конструкции до наших дней не сохранились, и режиссер фильма «спроекти­ровал» их заново. Получилось очень наглядно и убедительно.

«Аврора»

Режиссер Роман Качанов, 1973

Главная пружина сюжета, придуманного Аркадием Тюриным и Романом Кача­новым, должна была быть такой: дети сравнивают два легендарных крейсера, «Варяг» и «Аврору», об одном из которых песня есть, а о другом — нет. Но цен­зура сочла такое сопоставление неуместным, так что в фильме осталась только «Аврора», а сюжет стал несколько схематичным. Тем не менее сохранилась важная идея: даже за самой сухой и шаблонной информацией из учебника скрывается богатая, насыщенная и не такая уж простая история — стоит лишь проявить к ней искренний интерес. Фильм завершает композиция Владимира Шаинского «Крейсер „Аврора“», мгновенно ставшая классикой детского песенного репертуара.

«Детство Ратибора»

Режиссер Роман Давыдов, 1973

Экранизация романа Валентина Иванова «Русь изначальная» показывает детям быт и уклад восточных славян VI века. Перед художником фильма Виктором Никитиным стояла сложная задача: воссоздать мир, сведения о котором скорее отрывочны, и он с ней замечательно справился, хотя некоторые его изобрази­тельные находки не вполне исторически достоверны. Монументальная былин­ность в облике главных героев, тонкое колористическое мастерство в декора­ционной части, яркие батальные сцены — все это делает фильм выдающимся произведением рисованного кино. П

«Зеркало времени»

Режиссер Владимир Тарасов, 1976

В начале 1970-х годов актер, сценарист и режиссер Василий Ливанов и летчик-конструктор Анатолий Коробков (в титрах — А. Анкор) задумали развить новый для советской мультипликации жанр — фильм-гипотезу. Первую картину из цикла «Великие тайны Вселенной» снял сам Ливанов — это был фильм «Фаэтон — сын Солнца», рассказывающий о существовании гипотети­ческой планеты Фаэтон и возможных причинах ее гибели. «Зеркало времени», в котором обсуждается возможность визуальных «путешествий во времени», снимал уже Владимир Тарасов, режиссер, склонный к сюрреалистическим приемам. В фильме, очень богатом на разнообразные цитаты и аллюзии, есть в том числе вставные эпизоды, отсылающие к произведениям Марка Твена и Герберта Уэллса.

«Кто ж такие птички»

Режиссер Юлиан Калишер, 1978

Фильм снят по познавательной сказке Бориса Заходера «Жил-был Фип», в которой птенец узнает, что? именно определяет его принадлежность к классу птиц. Юлиан Калишер и книжный график Валерий Дмитрюк помещают дей­ствие в условный мир цветовых плоскостей и предельно упрощают конструк­цию главного героя: Фип — это шар с крылышками на двух палках-ножках. С этой нехитрой конструкцией мультипликаторы творят настоящие анима­ционные чудеса. Над фильмом работала замечательная группа актеров озву­чания во главе с Кларой Румяновой, музыку написал Александр Журбин. Полу­чилось захватывающее и остроумное зрелище.

«Легенды перуанских индейцев»

Режиссер Владимир Пекарь, 1978

Это совместная работа режиссера Владимира Пекаря, заинтересовавшегося ри­сунками исчезнувшего индейского племени мочика, антрополога Юрия Берез­кина, реконструировавшего их мифологию с упором на важную для конца 1970-х тему борьбы за мир, и художницы Татьяны Колюшевой, подоб��авшей к этому материалу своеобразный орнаментальный стиль. Композитор Эдуард Артемьев проявил себя как прекрасный стилист. После успеха «Легенд перуан­ских индейцев» та же группа будет осваивать индийский, монгольский, корей­ский, африканский, древнеегипетский материал, все чаще предпочитая воль­ные фантазии на тему той или иной культуры скрупулезной реконструкции мифа.

«Олимпионики»

Режиссер Федор Хитрук, 1982

Главное достоинство «Олимпиоников» — ироничная интонация, выдержанная мультипликаторами и Зиновием Гердтом, читающим закадровый текст. В ри­сованных сюжетах, рассказывающих о достижениях спортсменов Древней Гре­ции, художники стилизовали изображение под античные вазовые росписи и фрески и использовали фотографии образцов древней скульптуры. Так, Юрий Норштейн снял монтажный эпизод, используя снимки барельефов Пергамского алтаря.

Цикл «Рассказы о профессиях»

Режиссер Борис Акулиничев, 1985–1987

«Повелители молний»

«Каменные музыканты»

«Помощники Гефеста»

«Молочный Нептун»

Этот цикл из четырех фильмов посвящен истории разных отраслей про­мыш­ленности и сельского хозяйства. Первый фильм — «Повелители мол­ний» — рассказывает об электричестве, законах термодинамики, современной энер­гетике; «Каменные музыканты» — об истории архитектуры и строитель­ства; «Помощники Гефеста» — о металлургии; «Молочный Нептун» — о произ­вод­стве молочных продуктов. И все это с интонацией «Веселых уроков радио­няни»? , карикатурными сквозными героями, стилизацией под гравюру или лубок в «исторических» отступлениях и плакатными описаниями могущества техники.?