#Esteban novedades

[automundoarg]

El TCR World Tour inaugura una nueva era como Mundial de la FIA

La temporada 2024 comienza este fin de semana en Vallelunga con la participación de Esteban Guerrieri, Néstor Girolami y Santiago Urrutia.

Una emocionante temporada del TCR World Tour está por comenzar, y este año trae consigo una novedad trascendental: la homologación por parte de la Federación Internacional del Automóvil (FIA) como Campeonato Mundial. Con este reconocimiento, la competición alcanza un estatus aún más prestigioso y eleva el nivel de emoción y competitividad en las pistas de todo el mundo. ARRANCA LA ACCIÓN EN…

[diario-vespertino]

Un año sin Sofía Fernández: la familia de la mujer trans pide justicia por su muerte en una comisaría

Sofía Fernández, una mujer trans de 39 años, murió en la comisaría 5ta. de Derqui, luego de estar detenida en circunstancias que un año después no han sido aclaradas. Su cuerpo presentaba golpes y signos de tortura. BUENOS AIRES, Argentina. La familia de Sofía Fernández, la mujer trans muerta en la comisaría 5ta. de Derqui, provincia de Buenos Aires, sigue pidiendo justicia. El 10 de abril se cumplió un año de aquella noche en que, según el relato policial, la mujer de 39 años falleció en una celda, luego de estar detenida en circunstancias que aún no han sido aclaradas. De acuerdo a la autopsia fue una muerte por obstrucción de vías respiratorias. Su cuerpo presentaba golpes y signos de tortura.  Sofía era profesora de Lengua. La discriminación que sufría la impulsó a buscar otra profesión. El 17 de abril de 2023 estaba por comenzar sus estudios en enfermería. Su hermana y su sobrina recuerdan que la veían muy entusiasmada. Tenía “todo comprado” para iniciar el cursado. También estaba iniciando los trámites para el cambio registral de su identidad de género. 

El caso de Sofía, y a raíz de la persistencia del reclamo de su familia, está en etapa de investigación. En septiembre de 2023, el fiscal Gonzalo Agüero, fue recusado. Hasta entonces, no había profundizado en los motivos de la detención de Sofía ni en las circunstancias en que se produjo su muerte. Tampoco había facilitado el acceso de la familia al expediente. Según explicó a Presentes el abogado de la familia, Ignacio Fernández Camillo, desde entonces y hasta ahora se viene realizando un buen trabajo en la investigación. En la causa intervienen el fiscal Esteban Álvarez, de la fiscalía de San Isidro y el fiscal de género, Manuel Cayuela.

Una de las marchas en 2023 para exigir Justicia por Sofía Fernández. Al cumplirse el primer aniversario de su muerte, la familia de Sofía organizó una marcha para el viernes 12 de abril a las 10 frente a la Comisaría 5ta. de Derqui, en pedido de justicia.

Los puntos claves de la causa

En sus inicios la causa fue catalogada como “muerte dudosa”. Pero la investigación no tuvo demasiados avances hasta septiembre de 2023. Para entonces, la familia ya había pedido la recusación del fiscal Gonzalo Agüero, hoy apartado. Actualmente se realiza el trabajo pericial, el informe de la autopsia y se están revisando los informes médicos. El abogado Ignacio Fernández Camillo considera que el trabajo del equipo fiscal es bueno. “La fiscalía general colaboró mucho en lo que respecta el informe autopsia cumpliendo con los el protocolo de Minnesota (sobre investigación de muertes violentas). Esto permite obtener cualquier dato sobre el mecanismo de muerte, levantamiento de rastro. Eso se obtuvo, pero se está reconstruyendo”, reconoció Fernández Camillo. De acuerdo a la autopsia, Sofi presentaba signos de tortura y golpes, pero no se logró determinar la participación de terceros en su muerte. “Estamos terminando de reconstruir la cronología desde que fue detenida (8 de abril) hasta que apareció muerta, el 10 abril a la noche a la noche. Es lo más difícil por los silencios policiales y por lo complejo del proceso”, expresó a Presentes el abogado Fernández Camilla. Entre el 8 de abril y el 10 de abril en la comisaría 5ta de Derqui estuvieron 10 policías que fueron suspendidos durante 60 días, pero que volvieron a sus puestos de trabajo una vez cumplido ese plazo. Hasta ahora, la situación de los policías la llevó adelante asuntos internos y la familia no tienen novedades al respecto.

¿Qué pasó con Sofía?

Sofía fue vista por su familia por última vez el viernes 7 de abril. Al día siguiente, un patrullero fue hasta la localidad de Villa Rosa, a kilómetros de Presidente Derqui, para avisarles que su hermana estaba detenida por averiguación de antecedentes. En esa ocasión le dijeron que había participado de un robo.  Al día siguiente, la familia se acercó a la comisaría, pero no le permitieron verla. Policías dijeron que el delito que había cometido era contra una propiedad. Finalmente, en la madrugada del 11 de abril, les avisaron que Sofía había aparecido muerta dentro de la celda. Esa noche, en la madrugada del martes 11 de abril, se presentó la Gendarmería con una psicóloga para informar a la familia que habían encontrado muerta a Sofía dentro de la celda. En ese momento le dijeron que no sabían si había sido una muerte súbita o un paro cardíaco. Sin embargo, después de la autopsia se conoció que Sofía murió por “asfixia con obstrucción de vía”. :::Maby Sosa para Agencia Presentes / FOTOS: Tomás Ramírez Labrousse /Amnistía Internacional::: Read the full article

[poavellaneda]

Avellaneda: Jorge Ferraresi y el agujero negro de la obra pública

Vecinos y vecinas del barrio 4 de Febrero de Avellaneda denuncian el incumplimiento de obras de pavimentación licitadas por el municipio. Se ponen los carteles, se hacen las presentaciones y poco tiempo después todo queda abandonado y a medio hacer. Ajuste del oficialismo (Frente de Todos – PJ) y complicidad de la oposición (Juntos por el Cambio).

Según suscribe el cartel de obra se debía realizar carpetas de pavimento articulado. El mismo está compuesto de rodadura de adoquines de concreto en su capa base y sub base, sobre calles que desde nunca fueron asfaltadas.

La licitación del trabajo, con fecha noviembre de 2022, tiene como tiempo de ejecución 90 días “no aceptándose propuestas que establezcan otro plazo” y un presupuesto cercano a los 31 millones de pesos ($30.971.231,88). A siete meses, el asfalto brilla por su ausencia en las calles Almirante Cordero, San Carlos, Soler y Esteban Echeverría, de Wilde.

Griselda Almaraz, habitante del 4 de Febrero, en una entrevista brindada a FM Secla 106.1, denuncia como y porque la obra se encuentra paralizada. “Almaraz contó que comenzaron a hacer los pasajes hace casi dos meses y la semana pasada fueron los de obras públicas a mirar. Comentaron que los muchachos están lentos, pero resulta que no les pagan. Ahora dicen que no hay presupuesto o sea no tienen plata. Pero este proyecto fue aprobado en noviembre del año pasado con 30 millones de pesos para realizar los pasajes. Los vecinos se preguntan qué pasó con la plata” (En La Mira, 7/6).

Que no se les pague a los obreros que vienen desarrollando tareas para el municipio no es novedad. El propio Ejecutivo local mantiene en la informalidad y a cambio de los poco más de $40.000 del Potenciar Trabajo, a trabajadores y trabajadoras que ejercen tareas de limpieza y refacciones en calles y edificios del Estado.

Nuevamente el Ejecutivo municipal da una gran demostración de cómo la cartera de infraestructura es una gran caja negra del Estado, para ser utilizado a su antojo. La ausencia de la obras en el barrio 4 de Febrero hunde en la precarización a sus vecinos., oligándolos a caminar y transitar en calles de tierra, transformadas en lodales con cada lluvia, desde hace décadas.

¿Es casual que el propio intendente pejotistas, Jorge Ferraresi, sea propietario de una inmobiliaria (Prociv SA) y de la constructora Saek SRL? Ninguna de las dos declaradas a la Inspecciòn General de Justicia (IGJ). En política no existen las casualidad, pero si las causalidades.

En diciembre pasado, pocas semanas después de firmarse la licitación de obra de pavimentación, el Concejo Deliberante de Avellaneda votaba el presupuesto municipal 2023. El mismo estipula que “el área que tendrá más fondos es la Secretaria de Obras Públicas, que contará con unos 24 mil millones de pesos, casi la mitad del total” (El Termómetro, 25/11/2022).

Si nos retrotraemos a 2021 el balance presupuestario dio un superávit fiscal. La municipalidad recaudó (mediante tarifazos al pueblo trabajador) más de lo que gastó, con un sobrante de ocho mil millones de pesos. De los cuales al momento no se sabe su destino. Tampoco existe pedido de informe por parte de los concejales.

Es urgente el cumplimiento de las obras de pavimentación en el barrio 4 de Febrero, como así también el diseño y realización de labores de infraestructura y viviendas populares en las barriadas, bajo control de sus habitantes. Pago en tiempo y forma, y bajo convenio, a todos aquellos trabajadores que desarrollan tareas para el municipio.

Es hora de terminar con las cajas negras de la obra pública. Para ello es tiempo de terminar con los políticos capitalistas que las desarrollan y fomentan. Vamos por ello con la izquierda que se planta. Por concejales obreros y socialistas que defiendan las reivindicaciones básicas del pueblo trabajador.

[mueroporloslibros]

¡Hola a todos!🥰 Este pasado mes de FEBRERO fue muy productivo en materia de lecturas: 28 libros. Además de unos libros que ya tenía en mis pendientes inmediatos para este mes, también tuve la buena idea de participar en el "Reto lector" de @mil_lecturas por lo que pude regresar a mi ritmo habitual de lecturas, aprovechando que tuve unas semanas de reposo. ¿Quieren saber todo lo que leí? Chequen el carrusel, porque tal vez, aquí no entre todo el texto, pero haré el intento. Ahí les va... 1) "#Deamorydeletras" de @vyocarri 2) "Bajo las alas de Lucifer" de @charlottetloyauthor 3) "Lágrimas de un alma que solía reír" de @bellsdevis 4) "Seamos tú y yo" de @esthermor3scritos 5) "Siempre seré sincero" de @christine_tales 6) "El primer muñeco de nieve" de @belen_franco_escritora 7) "Pesadillas reales" de @javieralonsofrailewriter 8) "Colmillos y garras" de @javier_pina_escritor 9) "Angelitos patudos" de @viki.3158 10) "Childhood with a-Ma-Ling" de @viki.3158 11) "Verano austral" de @marial_pardos 12) "Dereck: Un alma, dos batallas" de Claudia A. Pérez. 13) "Quizá siempre, quizá nunca" de @selva_palacios 14) "Secretos y traiciones" de Kira Montero. 15) "Polvo de estrella en la casita de Lu" de @anabel_botella 16)"La princesa de la moda" de @myrareda.autora 17) La vida en versos" de @chaniapariciovela_escritora 18) "Quédate conmigo" de @hellen_cross_autora 19) "Bruce" de @sarahvalentine_escritora 20) "El secreto de Amy" de @vanessabarbeito_ 21) Relatos del abismo" de Guillem Esteban Durán. 22) "Mitogénesis" de @ldsangre_books 23) "Sálvame" de @pilar_chafer_vivirlocamente 24) "El mejor de tus errores" de @nairmanuela_autora 25) "Un caso para Silvia Oliveira" de @sv.fletcher Y otros tres más... Y tú, ¿qué tal tus lecturas de febrero? ¿Cuánto has leído? ¿Te gustaron? Te leo en los comentarios...👀👇👇 #novelaromantica #literatura #libros #novedades #novedadesliterarias #librosleídos #librosrecomendados #blogs #blogger #leoycomparto #blogmueroporloslibros #mueroporleer #lectura #kindleunlimited #autopublicaciones #instabloggers #bookgramers #lectores #escritores #escritoras #wrapup #lecturasdelmes https://www.instagram.com/p/CpfrdK4uqpq/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[my-alejandra-fernandez-blr]

Divino Niño Jesús, tus primeras "palabras" fueron expresadas con llanto; concédenos comprender tu Divina Humanidad Redentora.

Divino Niño Jesús, tus primeras “palabras” fueron expresadas con llanto; concédenos comprender tu Divina Humanidad Redentora.

En esta última semana del año, Dios: 1. Te bendecirá2. Te sostendrá 3. Te proveerá4. Te acompañará5. Te sanará6. Te perdonará7. Te quitará tus miedos8. Te librará del mal9. Te dará La Paz — Padre Guillermo Serra LC (@PGuillermoSerra) December 26, 2022 26 DE DICIEMBRE . Tiempo de Navidad SAN ESTEBAN, PRIMER MÁRTIR Liturgia de las horas Pidamos a Jesús recién nacido la novedad de un corazón capaz…

[nosvemosenprimerafila]

“Vendiéndote” es el nuevo sencillo del tercer álbum de la banda SUMERGIBLE....... Sumergible vuelve a la carga en un año plagado de novedades para la banda. Este 2022 ha sido testigo de la publicación de su tercer larga duración, “Algo va mal”, de la incorporación de la bajista Belén Canitrot a la formación para convertirse en quinteto y de su regreso a los escenarios tras el largo paréntesis impuesto de la pandemia.  Ahora con “Vendiéndote” Sumergible presenta el tercer sencillo - tras “Déjalo” y “El nuevo orden” - de su nuevo álbum y refuerza la continua evolución musical y estilística sobre la que viaja el grupo, ajeno a modas y fórmulas, casi desde su fundación hace una década. Bañado en efectos electrónicos y guiado por ritmos de inspiración roquera, “Vendiéndote” nos presenta el perfil más comercial de Sumergible sin llegar a traicionar por ello el compromiso artístico de la banda con su música. La densidad ambiental, la riqueza en los arreglos y el interés de una letra oscura y cargada de referencias y dobles sentidos, enlaza, según anuncia el grupo, con el contenido del resto del disco que aún no se ha hecho público y que seguirá desgranándose tema a tema los próximos meses. Tal y como sucede con sus anteriores trabajos, Sumergible (2017) y Cables (2019), “Vendiéndote” cuenta con el sello de elegancia sonora del productor Manuel Colmenero (Vetusta Morla) y ha sido grabado en los estudios madrileños Sonobox con la colaboración a los teclados del músico tinerfeño afincado en la capital de España Sergio Delgado. El videoclip que acompaña el lanzamiento del sencillo es obra de Oscar Bennasar, músico, artista audiovisual y estrecho colaborador de la banda que ya trabaja en otras novedades que no tardarán en ver la luz. SUMERGIBLE lo forman originalmente Carlos Aguirre (batería), Esteban Santos (bajo) y los hermanos Antonio y José Rojas (guitarra y voz).  Originaria de La Laguna (Tenerife), la banda construye su sonido de pop rock alternativo a partir de fuentes musicales mayoritariamente anglosajonas. Continúa en www.nosvemosenprimerafila.com #sumergible #indie #pop #rock #emergentes #lalaguna #Tenerife #canarias (en Sumergible) https://www.instagram.com/p/ClJyy1fDc89/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[joseandrestabarnia]

TÍTULO: Madonna y el Niño entronizados con dos ángeles músicos

AUTOR: Maestro de Barga

FECHA: primeras décadas del siglo XV

TÉCNICA: Témpera y oro sobre tabla

DIMENSIONES: 114 x 55

ORIGEN: desconocido; ya en la Galería en 1865

INVENTARIO: GN55

GÉNERO: Pintura

MUSEO: Galería Nacional

SECCIÓN DE EXPOSICIÓN: De la Edad Media a Leonardo Ala Oeste

La pintura, caracterizada por una rica decoración de pan de oro y una refinada elegancia de gusto gótico tardío, está atestiguada por primera vez en la Galería en 1865, año en que -como recuerda Ricci- la propiedad estatal se la llevó de los Guardamobili ducales para encomendarla a la Pinacoteca.

Aunque la procedencia de los fondos de oro de la Galleria di Parma se refiere tradicionalmente a la colección del marqués Tacoli Canacci, la tabla en realidad parece tener un origen diferente. Esto se debe a que, en primer lugar, no está documentado en el meticuloso Catálogo que Tacoli Canacci redactó en 1790-1792 para Carlos IV de España. Además, en la parte posterior de la pintura no hay rastro de la etiqueta con la inscripción "Pintor de Etruria", que a menudo marcaba las obras propiedad del marqués.

Por lo tanto, es posible plantear la hipótesis de que la tabla es una de las obras que llegaron a Parma desde Lucca a mediados del 800, por voluntad de los Borbones, quienes, en esos años, habían residido en la ciudad toscana (para la hipótesis del origen lucca de algunos fondos de oro de la Galleria di Parma, ver Zeri 1976, p. 42; Talignani 1986, p. 38). Especialmente porque el origen de Lucca, como veremos, parece confirmarse por las características estilísticas de la tabla.

Con motivo de la exposición de Parma de 1948, la pintura fue "liberada de las superposiciones híbridas del siglo XVIII y ligeramente limpia" (Quintavalle). En la misma circunstancia, probablemente se eliminó el marco no original que aún se vislumbra en la fotografía publicada por Quintavalle (1939a) y que, entre otras cosas, tenía una forma muy diferente a los marcos de las obras pertenecientes a la colección Tacoli Canacci.

Inicialmente atribuida a la "Escuela Toscana antes de 1400" (Pigorini 1887), esta Virgen fue más tarde asignada a la escuela veronesa del siglo XIV (Ricci 1896; Textos 1909), a un seguidor de Lorenzo Monaco (Venturi 1911), a la escuela de Parma del '400 (Venturi 1900b, 1931a) y a la escuela romaña de la primera mitad del siglo XV (van Marle 1926). La pintura se colocó entonces dentro del gótico internacional florentino, a través de las atribuciones de Pudelko (1938) al Maestro del Niño Vispo y Longhi (1940b) al Maestro de la Anunciación de Brozzi. La propuesta longhiana fue inmediatamente aceptada por Quintavalle (1939a) y posteriormente aceptada durante mucho tiempo.

La cuestión atributiva fue resuelta posteriormente por Zeri (1976) a favor de un pintor anónimo de Lucca de las primeras décadas del '400, el llamado Maestro de Barga, que debe su nombre al Crucifijo conservado en la colegiata de Barga. El Zeri también fue capaz de recomponer el políptico que tenía a la Virgen de Parma en el centro, identificando los laterales en los santos Esteban, Juliano, Lorenzo y Antonio Abad de la Galería Heim-Gairac de París.

Alrededor del políptico así reconstruido se pudo ordenar un grupo homogéneo formado, además del Crocy barga, por la Majestad ya en Génova en la colección Costantino Nigro, por el tríptico con la Virgen y los Santos de la Pinacoteca Vaticana, por la Virgen con el Niño de la Academia de Bellas Artes de Carrara (ya en la iglesia de San Pietro in Avenza; Ferretti 1978a) y la bandera procesional con la Crucifixión y Santa Úrsula del Museo de San Matteo en Pisa (Caleca 1978).

Este corpus revela a un pintor que, partiendo de la tradición local de Giuliano di Simone, está activo en las primeras décadas del siglo XV mirando las novedades importadas al entorno de Lucca por la presencia de Starnina (autora de un políptico cuyos lados se conservan en el Museo de Villa Guinigi) y Álvaro Pirez (que en 1424 firmó una Virgen con el Niño perdida. para el oratorio de la Compagnia del Crocifisso en Pieve San Paolo) y evolucionando, en obras tardías como la Cruz de Barga, hacia un interés por la cultura boloñesa de Giovanni da Modena. El resultado es la elaboración de un original y suntuoso lenguaje "internacional" que, todavía en la segunda mitad del siglo, encuentra un seguidor directo en aquel Pietro da Talada en el que se identificó al Maestro de Borsigliana.

La pintura de Parma, a pesar del tono de color bastante bajo, de hecho denuncia una cultura típicamente gótica, en la que predomina el uso del oro, tanto en las exuberantes decoraciones de las telas, como en ciertas partes ejecutadas con una tableta. Incluso el juego elegante del velo de la Virgen y la exquisita transparencia de la túnica del Niño representan elementos atribuibles a una sensibilidad particular a las cualidades refinadas del estilo "internacional".

Evidentes son las relaciones del anónimo Lucchese con el arte de Gherardo Starnina, quien, en los años posteriores a su regreso de España, estuvo activo en Lucca, realizando un políptico del que se conservan los laterales en el Museo de Villa Guinigi. Como observa Zeri, el Maestro de Barga muestra que mira precisamente estas dos tablas en la ejecución del lateral Heim-Gairac. La inspiración directa a la Starnina se declara con mayor precisión en la tabla de Parma, donde el ángel que intenta tocar el arpa reproduce fielmente la parte central del políptico del Museo Martin-von Wagner de Würzburg, tanto que Pudelko creyó erróneamente que podía identificar en las dos pinturas al mismo autor (o al Maestro del Niño Vispo).

Teniendo en cuenta estos elementos, podemos decir por tanto que la Virgen en cuestión representa un testimonio preciso de la receptividad del entorno artístico de Lucca en las primeras décadas del siglo XV hacia las sofisticadas innovaciones difundidas por los exponentes del lenguaje "internacional".

Información e imagen de la web del Conjunto monumental de la Pilotta, Parma.

[claudioiglesias]

Es difícil entender de quién estamos hablando

En 2017 escribí un texto sobre Marcelo Alzetta que después quedó dando vueltas. En 2018 me regaló un cuadro, debe ser el mejor regalo que me hicieron. Lo vi pocas veces, en esa ocasión comimos pizza. Hablábamos por chat, pero el último tiempo no tanto. Cuando me enteré de su muerte me sentí culpable y abandonado. Sabía que en 2020 la había pasado un poco mal. Me hubiera gustado contarle un chiste sobre Justin Bieber y la pandemia:

El chiste es que un noticiero anuncia con una placa enorme que Justin Bieber vuelve a las giras después del fin de la cuarentena. Otro texto en una letra más chica desarrolla la noticia: “pasó lo peor”.

Alzetta va a ser cada vez más importante. El diría que lo mejor todavía no pasó.

No importa la época. Primeros apuntes sobre Marcelo Alzetta.

Texto de catálogo para la muestra de Marcelo Alzetta en galería Walden, Buenos Aires septiembre de 2017.

Una estrella lejana titila raro, irregular en sus pulsos, y así confunde los instrumentos de medición. Claro que lo hace a conciencia, ¿quién va a pretender medir el arte? Marcelo Alzetta es el artista para encontrar provindencialmente, como él mismo encontró todo: amigos, ideas, sensaciones. Si se aguza la vista, se lo ve brillar con nitidez en el cielo del arte argentino de los últimos quince años, moviéndose dentro del complejo de soluciones y sabias torpezas que va del Rojas de Londaibere a la progenie hirsuta de Belleza y felicidad: sus piezas de comienzos de los 2000 todavía están marcadas por la rugosidad expletiva y los personajes queribles de la historieta argentina de fines del siglo XX; su muestra en Tu Rito del año 2010, con su psicodelia apenas visible (el espacio carecía de una fuente confiable de luz eléctrica) lo devolvió a los mayores escenarios de una corriente artística minoritaria y amiguera, ya madura; su más reciente exposición individual en Agatha Costure, en 2016, nos lo presentaba como un sereno pintor de bodegones que también fuera en sus ratos libres especialista en sintetizadores de la Guerra Fría. Cuadros suyos hay en la librería de Francisco Garamona, La Internacional Argentina, en la colección de Gustavo Bruzzone y en casas de artistas como Javier Barilaro, Fernanda Laguna, Miguel Harte, I Acevedo y tantos otros. Todo esto para el despistado o la despistada.

Alzetta nació en Tandil en 1977. En 1996 se instaló en Buenos Aires (“terminé la secundaria y rajé”, comenta). Fue cartero, cocinero en una casa de empanadas y también ejerció el oficio diurno de pintores como Ana Sokol, Anabella Papa y Juan Grela G.: peluquero. Incluso antes de instalarse en Buenos Aires, el jovencísimo Alzetta era un asiduo de la ciudad: solía venirse los fines de semana a hacer taller de historieta con Alberto Breccia de muy chico. Su primer alojamiento porteño, ya como residente, fue el caserón de Carlos Calvo y Boedo donde tenía sede El Tripero, el grupo-revista de historietas que Alzetta fundó junto a Frank Vega, Delius, Sandra Lavandeira, Esteban García, entre otrxs muchxs futurxs protagonistas de la ficción gráfica. Al grupo se sumaron luego artistas como Mariano Grassi y el -entonces todavía no- aclamado documentalista Julián D'Angiolillo, con quien Alzetta colaboró en varias ocasiones: una de las interacciones más particulares del arte local de este siglo.

En el año 2000, sobre la vara que puso Alfredo Londaibere, Alzetta participó en una exhibición en el Centro Cultural Rojas con el Búlgaro Freisztav, Marta Cali y María Fernanda Aldana (integrante del conjunto musical El Otro Yo). Fue una muestra legendaria y equívoca. El incipiente siglo artístico se perfilaba con entusiasmo. La consigna osada: el futuro es de los artistas que se dedican a otra disciplina. Alzetta por aquella época trabajaba de telemarketer, tarea de la que lo rescataron sus amigos.

Porque hablar de Alzetta es hablar de ellxs, los amigos: él brilla cuando lo iluminan sus colegas; y cuando algún obstáculo les hace sombra, vuelve a su mutismo productivo. Es el objeto de deseo, el artista que los artistas aman y que se deja amar. Los amigos para Alzetta son el oxígeno, el pan y el centro neuronal del equilibrio. Aunque sus cuadros parezcan solitarios a veces, es un artista de la colaboración. Y es así no por afán de socializar sino por su sinceridad, su búsqueda de la cascada emocional primitiva. ¿Las ideas y los sentimientos humanos más intensos y límbicos no son formas de colaboración en sí mismos? Al confesar la pena o la pobreza, al conjeturar la gracia rara de un perro de ojos maquillados Alzetta se mantiene atento a las personas, a su belleza, a sus tristezas. Algunas órdenes contemplativas enclaustradas bregan con la tarea de expiar pecados ajenos, cometidos lejos de los monasterios; sus miembros son como antenas del extravío y el dolor. El artista, retirado en los confines de un variopinto espacio mental, está a la distancia de un beso de quienes sufren y ríen.

*

Un día estaban mirando la tele con Marcelo Pombo y vieron algo distinto en la pantalla: Reynolds. La banda que formaban Roberto Conlazo, Alan Courtis y Christian Dergarabedian. Poco después, un amigo de Alzetta se entera, recorriendo un festival en el Parque Centenario, de que Conlazo daba un taller de música experimental en la sede de Puan de la FFyL. Y así empezó una amistad. Alzetta y Conlazo comenzaron a trabajar juntos. “Rob tira una idea, Frank (Vega) dibuja y yo después la pinto”. Con él también hizo cuadros en colaboración para la muestra en Tu Rito, organizada por Victoria Colmegna y el mismo Conlazo. Pero volvamos al Parque Centenario. O su pariente, el Rivadavia, ambos enlazados en el cuerpo astral de la ciudad por el Boulevard Campichuelo (D'Angiolillo es mi informante en el tema): son esos parques y sus ferias, reuniones y esparcimientos típicos los focos de una cultura avanzada y popular, escuelas de novedades musicales y vicios literarios ultramarinos (en la forma del samizdat y la reproducción ilícita) a los que Alzetta dedica un homenaje. Los que no se pueden comprar el CD se compran el cassette. Barbas, anteojos de sol, dinosaurios de la Gestapo y conejos de chocolate: a eso se dedicaban Alzetta y compañía.

“Olor a peinado o a cortes de pelo…” ¿Quién puede ver una mano transparente que se enfrenta con el atardecer? O un mocasín orlado de rayos y utilizado como vaso para cepillo de dientes, sobre un arcoiris. O el tigre con cuerpo y patas de mesa de jardín, bajo la luna roja. Leonor Vassena puede. Sokol también. O Gumier Maier (habitué de la peluquería de doña Sokol). Alzetta se mete en el póker de un surrealismo ingenuo y localista que avanza a contramano de la educación y el cálculo.

En Buenos Aires, en los noventa, Alzetta frecuentaba los boliches más coquetos del centro (“lugares muy anti pueblo”, admite) y al mismo tiempo se iniciaba en los arcanos de la vanguardia popular con uno de los cascabeles sueltos del momento: Pablo Suárez. Suárez conversa con el adolescente Alzetta, reprueba algunos de sus intentos y así lo induce a cristalizar en la adolescencia, a puro empujón y refunfuño. Alzetta muestra en Belleza y felicidad en 2000, antes del Rojas, y Suárez le compra una obra. Es la pintura de un ser bicéfalo y alegre en bicicleta: medio payaso de película de terror, medio tapa de LP bizarro de banda efímera. La muestra se titulaba Sentimientos y la integraban, además de Alzetta, Gumier Maier, Fabiana Imola, Fernanda Laguna, Sergio De Loof y Pombo. A este muchacho tímido, retraído de tan extrañas que eran sus ideas, le tocó empezar entre nombres que proyectaban sombras amenazantes a su alrededor.

Con Suárez lo había enchufado Dipi, su gran amigo de la temprana edad. En las charlas en el café Golden, en el centro de Tandil, Dipi entretenía multitudes de ocasión y cuando estaban solos le relataba a Alzetta obras como el Niño Bazooka de Suárez, ese memorial al triunfo gay sobre las huestes indecisas de toda cultura artística heterosexual. Era bueno el relato de Dipi, y muy buenas las obras de Suárez, porque Alzetta se encendía al escucharlo. Y algo tiene él también de ese chicle rosa (que según la anécdota Suárez hacía masticar a sus amigos antes de dárselo al personaje de la escultura): es un chicle inagotable que otros artistas mastican sin cansarse. El chicle de la inspiración: la goma de mascar de Dios, diría un rapero.

*

Quien se acerque a husmearlas, olerlas y tomarles el pulso verá que en las obras de Alzetta todo es maquillaje, rubor y disfraz; las criaturas más triviales y próximas se transfiguran; los duendes se visten para salir. Quienes beben ginebra en un parador rutero de repente caen bajo el influjo de la magia, a través de un acorde de cumbia o del chiste depravado que cuenta en voz alta un parroquiano ultimado. No hay justicia tal vez, pero hay milagro. Las cosas se deforman desde adentro, movidas por un sentimiento rítmico. Aunque sumergirse en la obra de Alzetta requiere un talento indefinible y escaso, no se sabe con certeza cuáles son las capacidades que despiertan sus elucubraciones. Por ejemplo: ¿se puede enseñar a oler un peinado? ¿qué hace el que no puede alegrarse con la sonrisa del chicle gigante en la gruta? A ese lo está esperando un gatito con corbata y un fondo rosa. Para que nadie se sienta excluido.

Esta psicodelia folclórica tiene fuentes dispares, inextricables unas y otras inmediatas. Están los ingenuos 1960 que recopilaban Mujica Láinez, Vassena y compañía en la galería El Taller de la calle 25 de Mayo. Está Gandolfo también, y Malincónico. Está el surrealismo bonaerense (la última coalición avanzada de nuestra vida cultural) y el arte del Rojas, que Alzetta conoció de muy chico. Pero hay mucho más. El personaje es galáctico, fáustico en sus caprichos; no cuesta nada ir hasta Friedrich ni Odilon Redon, hasta los visionarios californianos o los simbolistas rusos. Sin embargo, Alzetta hace de la nacionalidad un asunto de importancia. “Me reconozco en la tradición pictórica nacional. En general, no importa la época.” Ya señalé la última frase: no importa la época. La clave de un anacronismo vivo y abarcativo.

Witz tandilense Cuando no importa la época el arte se abandona plácidamente al cosmos, a lo entero. Psicodélico y surrealista por afuera, Alzetta es un universalista de corazón. “Un estilo naïf pero no tanto”, dice. Aunque naïf, surrealista, psicodélico, son etiquetas quietas si no las toca una varita imponderable. En Alzetta esa varita es la romántica exaltación de la obra de arte como universalidad en movimiento, océano de sensaciones y sentimientos. Es la idea de que un cuadro es también baile, música o novela; una idea alemana de fines del siglo XVIII que rejuveneció en las sierras bonaerenses.

Según esta idea, las distintas esferas del arte se conocen e integran en el plano invisible del sentimiento, el humor, el Witz. Cristo en la TV dentro de un ojo es una canción. La sombra de los pinos en la cabeza transparente de un alienígena es un acabado número de circo. La tierra de Alzetta no es Tandil ni mucho menos Argentina: es un secreto que se cierra a los ojos y se abre al corazón inquieto. El pintor nacional es un cosmopolita tapado. Su obra viaja de la miseria a la epifanía y de la sonrisa al sonido, una y otra vez. Y así se difunde y se mezcla con la vida, hasta ser invisible otra vez. Empieza un cuento de Daniil Kharms (Cuaderno azul, nr. 2):

Había una vez un pelirrojo que no tenía ojos ni oídos. No tenía pelo tampoco, por eso lo de pelirrojo es un decir. No podía hablar, porque no tenía boca. No tenía nariz. Ni siquiera brazos o piernas, ni estómago, espalda, espina dorsal, o cualquier clase de vísceras. No tenía nada, así que es difícil entender de quién estamos hablando.

[desdelapirinola]

Cirugía a media luz

Otra anécdota del Doctor Marciano Velazco Calvillo.

En el Granados de la década de los 50s, Esteban Trujillo Moreno era un joven inquieto cuya pasión se centraba en los autos y en conducirlos de un pueblo a otro, por lo que sirvió de chofer no solo a su papá Rafael (El Chacho) Trujillo, sino también al padre Luis Barceló y al joven doctor Marciano Velazco que había llegado al pueblo sin poseer aun un automóvil y sin saber conducir.

Marciano y Esteban se hicieron pronto amigos. El doctor compro luego un pick-up y Esteban se encargo de adiestrarlo en cómo conducirlo. Poco después de que Marciano adquiriera su automóvil, Esteban recuerda un suceso que lo dejo impresionado y que aun permanece en su memoria a mas de 60 años de ocurrido.

Una tarde, Marciano le pide a Esteban que lo acompañe rápidamente a Huásabas porque le habían avisado de un joven que había sido atropellado por un “dompe” y que necesitaba de urgente auxilio medico.

El joven trabajaba en la reparación de caminos y al parecer se había caído de un camión de volteo y una de las ruedas le había pasado por encima provocándole se le abriera el abdomen, con la consecuencia de que se le salieran parte de los intestinos y que una porción de estos fuera aplastada por la rueda del vehículo.

El muchacho había sido trasladado a la casa de sus padres en Huásabas por sus compañeros de trabajo, que cómo pudieron reacomodaron los intestinos y lo vendaron para frenar la hemorragia.

Cuando el doctor llega a la casa del infortunado y le quita las improvisadas vendas para observar los estragos dejados por la rueda del camión, Marciano rápidamente se da cuenta que no había nada que hacer, que no existían posibilidades de salvarlo.

El doctor, de acuerdo con quienes lo trataron y conocieron, no se andaba con rodeos. Hablaba de manera directa. Marciano le informa entonces al padre del joven, que no podía hacer nada que su hijo moriría a consecuencia del accidente.

El papá desesperado suplica al medico que haga lo que pueda, que por favor intentara hacer algo. Marciano se conmueve y aun en contra del fatídico diagnostico que acababa de emitir y convencido de que sus esfuerzos no fructificarían, decide darle consuelo al padre e intentar hacer lo que se pudiera.

El accidente había ocurrido alrededor de las cuatro de la tarde y para cuando el medico inicio su labor ya comenzaba a obscurecer.

Marciano, quien había acudido portando solo su maletín medico donde solía acarrear cloroformo que entonces se utilizaba cómo anestésico, pidió se le consiguiera alcohol, vendas y otras cosas que planeaba necesitar.

El medico comenzó a trabajar, pero pronto cayo la noche y la falta de iluminación adecuada lo desalentó aun mas. Las lámparas de petróleo de la humilde vivienda donde vivía el muchacho no brindaban la iluminación necesaria para que el doctor pudiera realizar su delicada labor.

Esteban, que se encontraba en el lugar, recordó que en el carro, el precavido doctor portaba una lámpara que se conectaba a la batería del vehículo y que servía para iluminarse en las noches y realizar reparaciones menores cuando se ponchaban o se les averiaba algo en el camino.

Sin embargo, los cables que contactaban la lámpara a la batería del auto no eran muy largos y no alcanzaban para llevar ese foco al interior de la casa. Esteban recuerda que requirió la ayuda de otra persona para desmontar la batería, que en los automóviles de aquel entonces eran grandes y pesadas, al fin de poder meterla al cuarto donde el medico se ocupaba del muchacho.

Marciano se entusiasmo cuando se pudo encender aquella lámpara en el interior de la recamara y reactivo su labor con mas empeño. Pacientemente, el medico limpio los intestinos con alcohol y minuciosamente fue zurciendo cada parte donde estos habían sido rotos por el paso de la rueda.

En el proceso, el medico tenia a veces que desplegar el intestino, lo que horrorizaba a Esteban que estaba sosteniendo el foco por lo que volteaba su cabeza para no ver. Cuando Esteban se volteaba provocaba que la lámpara también girara y dejara de iluminar el destrozado abdomen del muchacho, lo que incomodaba al medico que de repente se quedaba a obscuras.

“No seas bizcocho Esteban!! Le gritaba Marciano.

Finalmente, después de varias horas, el medico concluyo su labor y cosió la panza del joven. Marciano se despidió de los padres del muchacho y salió de la casa. En el automóvil, con la tristeza reflejada en su rostro, Marciano le dijo a Esteban. “Mañana venimos…. al entierro”.

A media mañana del día siguiente, Esteban fue a buscar a Marciano para saber sobre la suerte del muchacho y este le informa que no tenia novedades, que no sabia nada, por lo que deciden ir a Huásabas.

Al llegar ambos a la casa donde se había efectuado la cirugía, el medico se topa con el papá que le sale al paso con una sonrisa. Paso la noche y esta vivo, le informa. Marciano sorprendido se lanza entonces a cambiar vendas y realizar una nueva limpieza. El muchacho poco a poco se recupera y supera el trance.

Cuatro o cinco meses después, durante las fiestas de Huásabas, el joven y Marciano fueron vistos, tomándose unas cervezas juntos.

Antes de escribir esta anécdota, consulte a una profesional de la medicina y ella me asegura que el diagnostico inicial de Marciano era correcto; no había nada que hacer y lo que sucedió no tiene explicación alguna, mas allá de que fue un verdadero milagro.

Luego del primer articulo sobre el joven doctor, varios de los que lo leyeron y que conocieron al medico, lo describieron cómo una persona “muy creyente” de mucha fe en Dios. Solo así se puede entender lo ocurrido. Quizás el medico realizo su paciente trabajo acompañándolo de una permanente oración.  

[manuel-leon-saa]

Muy buenos días a todos(as). Ha llegado el Mes de la Patria. Para ello hemos estado embelleciendo la comuna tapando eventos en diferentes sectores de la comuna y también pintando Pasos de Cebra. La novedad es que se está realizando con PINTURA SUSTENTABLE con un gran porcentaje de plumavit (poliestereno expandido) reciclado. Y también mes de actividades comunales, como las siguientes: - 1 de septiembre desde las 15:00 horas: "Malón Pasamos Agosto", para los Clubes de Adultos(as) Mayores de nuestra comuna. - 2 de septiembre a las 18:00 horas: Inauguración Multicancha El Pino, ubicada en el recinto deportivo del CD Unión Tocornal. - 11 de septiembre desde las 11:00 horas: "Juegos tradicionales de Fiestas Patrias" en la Plaza de Armas. - 13 de septiembre a las 10:00 horas: "Vive tu 18 Saludable" en la Posta Santa Filomena. - 14 de septiembre a las 14:30 horas: Segunda Mesa Bicomunal Santa María - San Esteban. - 15 de septiembre a las 12:30 horas: Sorteo Concurso en Radio Orolonco de Fiestas Patrias - 17 y 18 de septiembre: Fonda Oficial y Fiesta Huasa CD Unión San Fernando. - 21 de septiembre: Día del(a) Trabajador(a) Radial. - 23 de septiembre: Cumpleaños de mi Adelita. - 26 de septiembre: Inicio Trabajos de Mejoramiento en la Plaza de Armas. - 30 de septiembre a las 14:00 horas: Feria Saludable y de Bienestar. Hoy es San Arturo. Un saludo especial a: Arturo Abarca Lizana Arturo Chavez Silva Arturo Costa Araya Arturo Flores Ahumada Arturo Fuenzalida Caballero Arturo Godoy Villagran Arturo Gonzalez Ibaceta Arturo Labbe Diaz Arturo Martinez Gonzalez Arturo Martinez Nelson Arturo Muñoz Leon Arturo Ortiz Carrasco Arturo Palma Orostica Arturo Reinoso Aranda Arturo Saldivia Carcamo Arturo Segovia Celis Arturo Urrutia Camus #FiestasPatriasEnSantaMaría #SantaMaríaSustentable https://www.instagram.com/p/Ch9tbo0O7Su/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[cofradiastv]

La ofrenda floral a la Virgen de la Cinta de Huelva se realizará este año en el Conquero

La ofrenda floral a la Virgen de la Cinta de Huelva se realizará este año en el Conquero

La vuelta de la Patrona al Santuario se realizará como novedad por el nuevo camino de acceso a la plaza-mirador El alcalde de Huelva, Gabriel Cruz, y el hermano mayor de la Hermandad de Nuestra Señora de La Cinta, Esteban Brito, han suscrito este miércoles un convenio al objeto de reforzar la colaboración de las dos entidades de cara a la celebración de las próximas Fiestas Patronales de la…

[mundoequinocomco]

63 EXPO - INTERNACIONAL FERIA DE LAS FLORES 2022 GRADO A GRAN CAMPEONATO YEGUAS Trocha Colombiana GC GITANA DE LOS ACANTOS (Barrabas de los Acantos X Filigrana II de Villa Ana Am Relicario) Montador: ALEX CANO Propietario: CRIADERO LA ILUSIÓN GCR ZARZALEÑA DE LA ILUSION (Kain de Mi Capricho X Gitana de los Acantos Am Barrabas de los Acantos) Montador: FABIAN CAMILO COSSIO Propietario: CRIADERO EL TREBOL 1 NOVEDOSA DE LA TANGUITA (Onix FC X Quita Sueños de la Tanguita Am Mensaje de San Esteban) Montador: ALIRIO ESCOBAR Propietario: JHON JAIRO GARCIA 2 MILAGROS DE BARCELONA (Prodigio de Maria Rosa X Novedad del Rancho Am Bucefalo de Vuelta Grande) Montador: JOSE MANUEL CASTAÑO Propietario: SANTIAGO MARTINEZ 3 UTOPIA DE LA HORTENCIA (Onix FC X Intriga de Santa Ines Am Relicario) Montador: LEON SUAREZ Propietario: CRIADERO QATAR 4 KAMILA DE RANCHO SAN MIGUEL (Onix X Tutela de La Luisa Am Hermano Sol de Villa Milena) Montador: JUAN GONZALO FRANCO Propietario: CRIADERO SELLO AZUL . . . #Asdesilla #FeriadeFlores #FomentoEquino #CCC #MasCaballosYFloresQueNunca #PasionEquina @Equisurecolombia @Asdesilla #mundoequinocomco https://www.instagram.com/p/Cg9k0dcuuKi/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[gustavomundoequino]

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[grupo-enmascarada-carnaval]

El concurso de comparsas llenará de ritmo y color el Recinto Ferial, el próximo 18 de Junio a las 21:00 horas. Este año con la novedad de la aparición de una comparsa nueva, como es el caso de Abenaura y la desaparición de Brasileiros, tras el fallecimiento de su fundador Esteban Reyes. Las comparas actuarán

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Herrera en COPE (21/03/2022) - 09h

Escucha ahora 'Herrera en COPE', de 9 a 10 horas. Presentado por Carlos Herrera, el comunicador más escuchado de la radio española, es un programa matinal que se emite en COPE, de lunes a viernes, de 6 a 13 horas, y que siguen cada día más de dos millones y medio de oyentes, según el EGM. A lo largo de sus siete horas de duración, Herrera en COPE sigue al minuto la actualidad de la jornada, en plena ebullición, toma el pulso a los mercados y a la crónica internacional, entrevista a los protagonistas de la noticia y, también, invita a disfrutar del lado más lúdico y distendido de la vida, de la mano del siempre genuino humor y don de gentes de Carlos Herrera.

De 6 a 10 horas, ‘Herrera en COPE’ pasa revista a la actualidad de la mañana. Carlos Dávila cuenta a las 06.30 lo que nadie más se atreve en "El trino del conciso", Pilar García de la Granja nos ofrece su píldora económica y el primer ‘Café de redacción’ se lo sigue tomando Herrera a las 7.30 horas con Jorge Bustos y Carmen Martínez Castro. Javier González Ferrari seguirá analizando la actualidad con su "Mirando a dar" y después tendrá lugar la clásica tertulia del programa con las voces más reconocidas del periodismo español. Antonio Jiménez, Antonio San José, Bieto Rubido, Julián Quirós, Carmelo Encinas, Chencho Arias, Fernando Jáuregui, Ignacio Camacho, José María Fidalgo, Joaquín Leguina, Jorge Bustos, Nicolás Redondo, Salvador Sostres, Gloria Lomana, Paco Rosell, Jorge Vilches, Mamen Gurruchaga, Tonia Etxarri, Ana Martín, Miquel Giménez, Esther Jaén, Ángela Martialay , Álvaro Nieto y Guadalupe Sánchez buscan las vueltas y el sentido a los temas informativos del día con pluralidad, desde la moderación y con un lenguaje divulgativo y cercano. A la tertulia se unen esta temporada Juan Fernández Miranda y Paloma Esteban.

El entretenimiento y el humor inteligentes continúan durante toda la mañana, a partir de las 10.00 horas, con ‘Los Fósforos’ y con Jon Uriarte, cargado de historias y entrevistas curiosas. No falta tampoco los jueves ‘Radio Carlitos’, sección de éxito rotundo y uno de los clásicos del programa. Goyo González, María José Navarro, Alberto Herrera, Toni Martínez y José Antonio Naranjo también se encargan de poner el punto distendido al programa. A las 12.00h, Jon Uriarte toma el relevo para la última hora cargado de historias y entrevistas curiosas.

Esta temporada, los oyentes de COPE también pueden disfrutar de secciones como "Personajes de pueblo" con Diego Martínez, "Gastronomía y protocolo" con Goyo González, "Lo misterioso", con Javier Sierra, "Las cosas cotidianas", de Antonio Agredano y los "Sucesos" con Nacho Abad.

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Herrera en COPE (21/03/2022) - 09h from Lina Maya on Vimeo.

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