#Giacopo

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Giacopo is the best character in the musical by far

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Giacopo Pontormo:  Portrait of a Halberdier  (1529)

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Clarice: Medici: Masters of Florence (s2e3)

She was the daughter of Giacopo Orsini, of the noble and powerful Roman family, whose great possessions spread over half a province, and her mother was of the still more distinguished line of the Bracciano, a sister of the splendid Napoleone. Her uncles were amongst the most influential cardinals in the Curia, and her soldier family was rich in great military captains.

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Comfortably obnoxious⚡️ #HellToTheNah #Giacopo

[inercxia]

Pinedo, Varela, Bullrich, Marino, Elías, Basualdo, Braillard, Brizuela, Boydjian, Cobos, Closs, D Angeli, Espínola, Uñac, Fiore, Giacopo, Urtubey, Iturrez, Lopez, Martinez, Mayans, Mera, Montenegro, Gonzalez, Pogi, Porcel, Solari, R.Saa, Snopek, Fiad, Romero, Reutemann, Rozas, Blas, Valverde, Alperovich, Tapia. 

No olvidemos, ni perdonemos. 

[ivangzama]

Sigue líder en la clase ProAm a falta de una fecha

JONATHAN CECOTTO CONSERVA LA VANGUARDIA EN IMOLA

El venezolano Jonathan Cecotto y el italiano Pietro Perolin concluyeron en la tercera y cuarta posición en la categoría GT3 ProAm en las dos carreras de la penúltima fecha del Campeonato Italiano Gran Turismo Sprint efectuadas el sábado y domingo en el trazado Enzo y Dino Ferrari de Imola, resultados que les permiten continuar en la primera posición en su división.

A pesar de enfrentar un fin de semana complicado al no poder estar cerca del pelotón de punta, la dupla Cecotto-Perolin al volante del Lamborghini Huracán número 88 del equipo LP Racing, consiguió mantenerse al frente de la clasificación de la categoría GT3 ProAm al arribar a 81 puntos, aunque ahora tiene como escolta al francés Simon Mann con 74 y a los italianos Guidetti-De Lucca con 65 en la tercera plaza.

Las clasificaciones cumplidas el viernes no fueron las mejores para Cecotto y Perolin, tras señalar el décimo quinto puesto en las sesiones que les tocó enfrentar. En la carrera del sábado, Perolin cumplió el primer turno de manejo y le entregó el auto a Cecotto en el décimo quinto puesto absoluto, pero el venezolano logró avanzar en la segunda mitad de la prueba de 50 minutos de duración hasta concluir en el octavo lugar y tercero en su división.

El domingo, nuevamente el buen clima acompañó la acción y Jonathan Cecotto fue el encargado de manejar desde la largada, pudo avanzar en el pelotón de 34 máquinas hasta la octava plaza que lo dejaba de manera provisional en el tercer lugar en la clase GT3 Pro Am, si bien al final debieron conformarse con la cuarta casilla, victoria que se adjudicó el Honda NSX conducido por los italianos Giacopo Guidetti y Francesco De Lucca, seguidos de la pareja Mann-Cresoni, triunfadores en la ronda sabatina al comando de un Ferrari 488.

El descarte de los dos peores resultados de los ocho disponibles dejan completamente abierta la definición del título en la clase GT3 ProAm, porque Cecotto y Perolin tendrán que concluir como mínimo en el podio en las dos mangas finales pautadas el 10 de octubre en Mugello para así aumentar su cuenta en el marcador y asegurar el campeonato, con el galo Simon Mann como principal amenaza al acercarse a solo 7 unidades en el Ferrari 488 del equipo AF Corse.

⏩ #VacúnateYA 💉🇻🇪

⏩ #UnidosPorElCaminoDeChavez 🇻🇪

[ecoledeschartes]

La Marciana, sur un air de musique

Louise Gousseau effectue son stage de 4e année à la Biblioteca Nazionale Marciana, à Venise (Italie). Voir la carte des stages

Installé au fond de la vaste salle de lecture de la Biblioteca nazionale Marciana, un imposant personnage de pierre, protégeant un livre contre son buste, semble surveiller l'étagère chargée d'ouvrages au centre de la pièce. Cette austère figure n'est autre que Pétrarque qui, en 1362, peu avant sa mort, décida de léguer les ouvrages de sa bibliothèque à la République de Venise. Ayant en tête le modèle de la bibliothèque ptoléméenne, il émit le vœu d'ouvrir sa collection à qui voudrait la consulter. Il est considéré comme le lointain fondateur de la Marciana qui conserve aujourd'hui cet antique statut de bibliothèque publique.

C'est au sein de cette institution séculaire, bibliothèque parmi les plus riches d'Italie1, que je commençai mon stage le mardi 3 septembre 2019. Ma mission : corriger dans le catalogue en ligne les erreurs dues à une rétroconversion difficile des catalogues écrits vers le système informatique.

Pratiquant la musique depuis plusieurs années, je fus chargée des notices de manuscrits musicaux des XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles.

À mon arrivée, l'une de mes deux tutrices, Orsola Braides, entre autres fonctions coordinatrice du département Biblioteca digitale e Materiali speciali, se présente et m'emmène sans façons faire le tour de la marcienne.

L'écrin de Sansovino au rythme de l’histoire

La lumineuse salle de lecture de la bibliothèque, cœur bâtant de l'institution, correspond à l'ancienne cour de la Zecca, c'est-à-dire de l'ancienne Bourse de Venise, où l'on frappa le célèbre ducat d'or vénitien, puis la lire autrichienne au moment de l'occupation de la cité par les Autrichiens. Cette cour, avant d'y recevoir livres et lecteurs, fut dotée d'un remarquable plafond de plaques de verre. Témoins de l'ancienne vocation du bâtiment, l'institution conserve au premier étage les coffres-forts où les pièces de monnaie étaient placées en dépôt.

La salle de lecture

Détail de l'un des coffres

En sortant de la salle de lecture, et en traversant ce qui, du temps de la Zecca, était une rue, nous pénétrons dans une petite salle, plus intime, dédiée à la consultation des manuscrits, et où viennent travailler en moyenne 3 ou 4 lecteurs par jour. Une fois gravie la double volée d'escaliers bordant la pièce, j'observe avec étonnement l'originale répartition des magasins, disposés tout autour de la salle de lecture et s'étalant sur plusieurs étages. Au premier palier, sur le flanc droit, se trouve la réserve des manuscrits, longue pièce où se succèdent les rayonnages à un rythme serré. C'est ici que sont conservées les collections les plus précieuses de la bibliothèque. Parmi elles, se détache un ensemble d'imposants codices, uniformément reliés de cuir brun. Il s'agit des précieux ouvrages hérités de la bibliothèque du cardinal Bessarion2, qui fut à l'origine du premier fonds de la Marciana – à l'origine appelée Libreria di San Marco –, en 1468. Parmi eux, d'inestimables manuscrits grecs, dont le fameux Venetus A3, plus ancien manuscrit complet connu de l'Iliade. Cet emplacement au premier étage n'est pas du au hasard, bien au contraire : les manuscrits sont ainsi protégés des ravageuses acqua alta qui peuvent pénétrer jusque dans l'intérieur de la salle de lecture et commettre de lourds dégâts sur les livres, à l'image de celle du 12 novembre, advenue quelques jours après mon départ, qui dans la nuit du 11 au 12 détériora plusieurs livres dédiés à la consultation en salle4. Un risque à la fois récurrent et rare auquel il est actuellement difficile de remédier.

En sortant de la réserve, nous empruntons un petit escalier qui nous mène jusque dans les bureaux du personnel, installés dans le Palazzo della Libreria, bâtiment commandé par la République de Venise au grand architecte Jacopo Sansovino (1486-1570) pour abriter la donation de Bessarion. Chacune des différentes pièces en enfilade dispose d'une vue grandiose sur le Palazzo ducale ou sur la lagune et l'église de San Giorgio Majore.

La vue sur la Piazzetta, le Palais des Doges et la basilique...

... et celle sur la lagune et l'église de San Giorgio Majore

Les plafonds des bureaux sont décorés de motifs architecturaux à l'antique et de médaillons historiés datant du XIXe siècle, vestiges du temps où Napoléon avait décidé de déplacer les livres de la Libreria di San Marco au Palazzo Ducale pour loger dans le Palazzo della Libreria son fils adoptif et vice-roi d'Italie Eugène de Beauharnais.

Mon bureau. Étagères et plafond peint

Aujourd'hui, la bibliothèque s'étale en tout sur trois bâtiments : la Zecca, le Palazzo della Libreria, tous deux œuvres de Sansovino, et les Procuratie Nuove, édifice qui, avec les Procuratie Vecchie et la basilique, structurent la place Saint-Marc. La bibliothèque, chose rare, dispose également de son propre atelier de restauration.

La reproduction des manuscrits, des vetrini à l'ère numérique

Un peu plus tard dans mon stage, Orsola m'emmènera à l'ouest du bâtiment, dans la fototeca, véritable conservatoire des différentes techniques de reproduction des manuscrits au fil du temps. Des curieuses plaques de verre – les vetrini – de la fin du XIXe siècle aux reproductions numériques enregistrées sur le serveur, en passant par les microfilms, fotocolor, CD-ROM, disques durs et facsimilés, la diversité des méthodes est impressionnante. Aujourd'hui, les reproductions sont faites par des prestataires extérieurs dans un laboratoire de photographie situé au rez-de-chaussée de la bibliothèque et conservées sur un serveur appelé communément « TECA ». Les anciennes techniques de reproductions ne sont pas pour autant définitivement mises au placard une fois obsolètes, puisque l'on peut consulter les microfilms dans des salles attenantes aux salles de lecture et que, pour des raisons pratiques, certaines reproductions numériques sont réalisées à partir de microfilms ou reprises de données qui ont été antérieurement stockées sur CD-ROM.

Bréviaire Grimani, fol. 206r facsimilé, Edizione Leida 1904

Bréviaire Grimani, fol. 206r facsimilé de 1862

Vetrino d'une partie du même fol.206r du Bréviaire Grimani

Une archiviste dans son milieu naturel

Liber simplicibus du XVe s. (Lat. VI, 59), fol.363r, fotocolor (1969)

Le même folio, dans sa version numérique

La musique à la Marciana

Les manuscrits de musique sur lesquels je concentre mon attention ont pour la plupart été acquis par Girolamo Contarini (1770-1843), membre d'une noble et ancienne famille vénitienne. Il légua à sa mort une bibliothèque riche de livres d'histoire et de géographie, de chroniques, mais également de 120 manuscrits musicaux qu'il tenait de Marco Contarini (1632-1689), procurateur de Saint-Marc et collectionneur passionné d'ouvrages de musique.

La conservation de la musique n'est pas la vocation première de la Marciana, qui du fait de ses origines bessarioniennes, s'orienta d'abord vers la conservation des manuscrits grecs. Pourtant, les aléas des donations, aussi bien que le rayonnement qui caractérisa Venise dans le domaine musical dès la fin du XVIIe siècle, font que la bibliothèque conserve aujourd'hui un riche fonds de musique manuscrite et imprimée. Cette dernière est conservée dans une pièce bordée d'étagères en bois, au cœur des labyrinthiques Procuratie Nuove.

La réserve des imprimés de musique

On y trouve des exemplaires imprimés par Ottaviano Petrucci, qui, en 1501, fut le premier à imprimer un recueil entier de musique. En consultant d'autres ouvrages, on comprend l'évolution de la technique des imprimeurs qui, au fil du temps, préférèrent la gravure sur plaques de cuivre aux coûteux et complexes caractères mobiles utilisés par Petrucci.

Frontiscpice d'un exemplaire des Canzonette alla Napolitana de Giacopo Moro da Viadana, imprimé à Venise en 1581

Le même exemplaire, p.62. Les notes sont imprimées à l'aide de caractères mobiles

Claudio Merulo, Toccate d'intavolatura d'organo, 1598, p.11. La partition est gravée sur une plaque de cuivre. La seconde portée de la partition est composée de 8 lignes !

Les manuscrits musicaux que je suis amenée à consulter tous les jours, quant à eux, sont pour beaucoup des copies et recueils de morceaux déjà écrits. Cependant, la rapidité d'écriture et la fréquence des ratures dans certains des ouvrages laissent penser qu'il s'agit de premières ébauches. Ce fut l'occasion pour moi de me familiariser avec des compositeurs vénitiens comme Girolamo Venier (1650-1735) ou Angelo Baldan (1747?-1803?), ou originaires d'autres villes italiennes, comme le napolitain Giovanni Paisiello (1740-1816). Après une observation minutieuse des livres, je dois compléter avec le plus de précision possible les notices qui seront ensuite consultables en ligne, sur le catalogue commun de la Vénétie et celui des bibliothèques italiennes.

L'une des merveilles que je découvre est un recueil de Canzoni da Batello, qui sont des chansons populaires qu'entonnaient autrefois les gondoliers pendant leurs trajets. Les chants des gondoliers sont à l'origine de plusieurs types d’œuvres musicales, comme celui de la barcarola, courte composition musicale au rythme ternaire, inspirée par le mouvement de rame du gondolier, à laquelle s'essaieront des compositeurs comme Mendelssohn ou Offenbach.

Recueil de Canzoni da Batello datées par l'auteur de 1747 à 1776 par l'auteur du manuscrit

"Quà la marmotina", l'une des chansons du recueil

Le manuscrit a été couvert d'une reliure à décor

Pour mener à bien ma mission, je peux compter sur Orsola, mais également sur Luciana Battagin, qui, venue de la musicologie, est aujourd'hui responsable du secteur Théâtre et Musique. Comme les autres membres du personnel de la bibliothèque, dont la diversité des parcours est surprenante, toutes deux sont de véritables couteaux-suisses qui, en plus de leurs fonctions principales, prennent en charge une quantité d'autres tâches, comme l'information au public ou la gestion des demandes de reproductions photographiques.

Au détour d'une recherche sur le catalogue en ligne, une mention « Rossini autografo » ne manque pas d'attirer l'attention d’Orsola et la mienne. Après plusieurs recherches qui me mèneront jusque dans les archives de la bibliothèque, dans les combles, ainsi qu'à la Fondazione Levi, logée dans un somptueux palais donnant sur le Grand Canal, nous parvenons à conclure qu'il s'agit en effet d'un manuscrit autographe de Gioachino Rossini, seul manuscrit répertorié de sa sonate Egle ed Irene, acquis par la bibliothèque à l'organiste et compositeur Giovanni Concina (1869-v.1946). Ces recherches me permettent de rédiger un court texte sur le manuscrit, en ligne sur le site de la bibliothèque.

Gioachino Rossini, Egle ed Irene, 1814?, It.IV, 1810 fol.2r

Ce stage de deux mois, définitivement trop court, s'achève par un concert au Palazzo Labia. Ce palais, dans le sestiere Cannaregio, est l'un des sièges de la RAI, le principal groupe audiovisuel italien. Au programme : les quatuors n°1 pour piano et cordes de Martinů et de Brahms. De quoi me faire encore davantage regretter ce stage en compagnie de Rossini, des gondoliers et des caffè-brioche sur la lagune.

Orsola et moi au Palazzo Labia, devant les fresques de Giambattista Tiepolo

Notes

La bibliothèque conserve près de 13000 manuscrits, 3000 incunables, 24000 cinquecentine, et plus de 622000 livres imprimés

Bessarion (1403-1472) est un prêtre originaire de Trébizonde, créé cardinal par Eugène IV en 1439. Après avoir un temps défendu la position de l’Église grecque face à l’Église latine, il plaida pour la réconciliation des deux Églises à partir de 1439.

Le manuscrit est consultable en ligne à cette adresse

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