#Wochenschrift

[sictransitgloriamvndi]

Schlafe, mein Kindchen, schlaf! Dein Vater war niemals ein Graf, er war nur ein Fleißiger Bauersmann, Der mühsam vom Leben das Leben gewann. Nun ritt er nach Rußland als tapfrer Ulan, als tapfrer Ulan. Die Russen, die raubten die einzige Kuh, Die scheckige, schönste, drum hungerst du, drum hungerst du. Schlafe, mein Kindchen, schlaf! Den Vater ein Kügelein traf. Das Mütterlein haben die Russen verbrannt. Drum hat mich der Himmel zu dir gesandt: Ich soll dir singen vom himmlischen Land, vom himmlischen Land, Ich soll dich wiegen in himmlische Ruh´- Ich singe und wiege die Äuglein dir zu, die Äuglein dir zu. Sei brav, mein Kinchen, sei brav! Ich bringe dir ewigen Schlaf: Vom Sandmann bin ich das Brüderlein fein, Bald wachsen dir goldene flügelein, Bald wirst du bei Vater und Mütterlein sein, beim Mütterlein sein! Sei brav, mein Kindchen, sei brav - Schlaf……schlaf……schlaf…. - Gustav Weil

[techniktagebuch]

Juli 2023

Anwaltsdeko

In einem der zwei Bücherregale der Kanzlei stehen gebundene Jahrgänge der "Neuen Juristischen Wochenschrift", von 1982 bis ungefähr 2010:

Kathrin: Die nimmst du bestimmt regelmäßig in die Hand, alle zwanzig Jahre mal.

Die Anwältin: Seltener. Als die Kinder noch klein waren, haben wir da immer Herbarien drin gepresst, dafür eignen sie sich ausgezeichnet. Aber das ist genau wie mit Briefmarkensammlungen, früher waren die begehrt und hatten einen Wiederverkaufswert, wenn jemand eine Kanzlei aufgelöst hat. Jetzt werden sie verschenkt. Meine Familie nennt sie immer "Anwaltsdeko". Eigentlich haben wir sie hierher getan, damit es ein bisschen blickdicht ist. Das Regal war schon da, und dann haben wir gedacht, wie machen wir das, dass man da nicht durchgucken kann. Und dann haben wir einfach die NJW reingestopft.

Früher, als ich angefangen habe, im Büro M., da war das der Stolz der Kanzlei, dass man die NJW von 1954 bis heute gebunden rumstehen hatte. Und die wurden auch tatsächlich als Sammlung verkauft für 3000 Mark oder so damals. Inzwischen hängen Zettel im Anwaltszimmer, wo draufsteht "NJW zum Selberabholen." Weil es komplett an Relevanz verloren hat.

Kathrin: Wann ist das ungefähr passiert?

Die Anwältin: Kann ich nicht genau sagen. Vor zehn Jahren bestimmt. Vielleicht ist es auch schon länger, dass man nicht mehr dafür bezahlt. Also, ich hab die NJW vielleicht vor fünf Jahren ungefähr abbestellt. Ungefähr zwei Jahre davor habe ich aufgehört, die Einbanddecken zu kaufen, und ich habe die letzten Jahrgänge einfach weggeworfen.

In einer Anwaltskanzlei liegt eh sehr viel Papier rum, zumindest in einer etwas altmodischen wie meiner, und dann habe ich gedacht, ich brauch das hier nicht mehr, ich guck da nie rein. Wo man's am ehesten braucht, ist, um Entscheidungen nachzugucken. Es gibt seit längerem gute Datenbanken wie Juris, wo die Entscheidungen veröffentlicht werden. Aber auch der BGH hat eine sehr gut funktionierende oder mittelgut funktionierende Homepage, wo man im Grunde mit einer einigermaßen vernünftigen Suche immer das findet, was man braucht. Und auf jeden Fall findet man's leichter, als wenn man in der NJW nachguckt.

Kathrin: Wie hat das überhaupt funktioniert, in der NJW Entscheidungen finden? Durch geduldiges Blättern?

Die Anwältin: Ja, durch NJW-Lesen eigentlich erst mal. Und dann gab es natürlich immer noch ein Register, das kam am Jahresende mit Stichworten. So wie man früher halt recherchiert hat. Man hat zum Stichwort Gesamtschuldnerausgleich in der NJW geguckt: Urteile Gesamtschuldnerausgleich, oder nach Paragraph ...

Kathrin: Und das musste man dann aber für jedes Jahr extra machen, oder gab es auch noch mal zusammenfassende Register alle zehn Jahre oder so?

Die Anwältin: Das weiß ich nicht mehr. Aber das war die übliche Recherchemethode, in der NJW nachzuschauen, und es gab auch Urteile, dass es von einem Anwalt verlangt werden kann, regelmäßig die NJW zu lesen, um sich juristisch auf dem neuesten Stand zu halten.

Kathrin: Was war der Anlass für dieses Urteil?

Die Anwältin: Ich weiß es jetzt nicht auswendig, aber es war bestimmt ein Anwaltshaftungsfall. Solche Fälle sind immer Anwaltshaftungsfälle. Dass ein Anwalt einen Quatschprozess geführt hat und der Mandant hinterher auf Anwaltshaftung geklagt hat. Und dann geht's eben darum: Konnte der Anwalt das wissen? Anwälte sagen dann immer: Ja, pf, so eine abseitige Entscheidung konnte ich ja nicht kennen. Und dann geht es eben darum: Ist das sozusagen im Pflichtbereich des Anwalts, dass er diese Entscheidung kennen konnte?

Kathrin: Und wie würde man da jetzt entscheiden, wo man offenbar nicht mehr voraussetzen kann, dass die NJW gelesen wird?

Die Anwältin: Es wird immer noch vorausgesetzt, dass man die in Fachzeitschriften veröffentlichte Rechtsprechung kennt. Durch die Onlineverfügbarkeit von Rechtsprechung muss man sie aber nicht mehr in Papier aufheben.

(Fragen gestellt von Kathrin Passig)

[venustapolis]

From 'Jugend - Münchner illustrierte Wochenschrift für Kunst und Leben (3.1898, Band 1 (Nr. 1-26)'

[heaveninawildflower]

‘Frau Hirth’ by Ernst Oppler (Germany, 1867–1929).

From the cover of Jugend Magazine (1909).

Jugend: Münchner illustrierte Wochenschrift für Kunst und Leben - Wikimedia.

[nocnitsa]

Jugend: Münchner illustrierte Wochenschrift für Kunst und Leben (7.1902, Band 1 (Nr. 1-26)

[streetglider]

Heinrich Hoerle Krüppel (Die Krüppelmappe) 1920 Series of 12 lithographs. Each on firm brownish paper 58.9 x 45.8 cm. - Together with title sheet loosely laid in original half-linen portfolio 64.4 x 49.5 cm with collage of the title motif "Krüppel" (Backes 16) as a linoleum cut on Japan paper 16.8 x 12.2 (23 x 17.3 cm) Unsigned. The title sheet with index and colophon numbered in pencil. Copy 92/100. - Rare. Published by the artist "Heinrich Hoerle, Cöln-Lindenthal", Cologne 1920. - The sheets with minimal traces of age. The thinner title sheet (simili Japan) with a minor defect in the upper margin and backed with paper strips verso. The portfolio slightly wavy with pressure marks. Following the brochure for the 1920 edition of “Krüppel“, published by the artist, it seems a total edition of 300 copies with hand-signed lithographs was planned, 50 of which were printed on Japan laid paper with an original colour drawing as the title page. However, there are unsigned series on simpler, heavier types of paper, featuring an edition numeration of 100 in the colophon. The "Krüppelmappe" is one of the artist's early expressionist masterpieces. Probably designed at the end of 1919, it is not only a critical contemporary commentary on the social misery of those disabled ­in the war­ - in the "Sozialistischen Republik" of 30.01.1920, Franz Wilhelm Seiwert published a contribution to the first exhibition of the portfolio in Cologne under the title "Krupp-Krüppel" - it also sensitively reflects the deeply human and emotional aspects of physical mutilation in the artistic sequence of the various pictures. Otto Dix continued the theme in the large-format painting "Die Kriegskrüppel", among others, from the same year, formerly in the Stadtmuseum Dresden, confiscated in 1937 and lost since then (cf. Löffler 1920/8 with illus., cf. also the etching of the same name Karsch 6). Catalogue Raisonné Backes Druckgraphik 16, 17 Certificate We would like to thank Dirk Backes, Aachen, for kind scientific advice. Provenance Private possession, Rhineland Literature Die Aktion. Wochenschrift für Politik, Literatur und Kunst, Berlin 1920, 10th year, with illus.; a bis z, organ der gruppe progressiver künstler, Cologne, Dec. 1931, issue no. 20 with illus.; Walter Vitt, Heinrich Hoerle und Franz Wilhelm Seiwert. Die Progressiven, Cologne 1975, p. 19 with illus.; U. Bohnen, Das Gesetz der Welt ist die Änderung der Welt. Die rheinische Gruppe progressiver Künstler (1918-1933), Berlin 1976, no. 8 with illus. p. 27 Exhibitions Cologne January 1920 (Lichthof des Kunstgewerbemuseums); Moscow 1924 (Erste allgemeine Deutsche Kunstausstellung); Frechen 1970/1971 (Kunstverein Frechen e.V.), Hoerle und sein Kreis, cat. no. 154 with illus.; Cologne 1975 (Kölnischer Kunstverein), Vom Dadamax zum Grüngürtel - Köln in den 20er Jahren, n. cat. no., with illus. p. 100/101; Berlin 1975 (Akademie der Künste Berlin/ Neue Gesellschaft für Bildende Kunst), Politische Konstruktivisten. Die "Gruppe progressiver Künstler" Köln 1919-1933, with illus.; Cologne 1980 (Kölnischer Kunstverein), Max Ernst in Köln. Die rheinische Kunstszene bis 1922, cat. no. 165 with illus. https://www.lempertz.com/en/catalogues/lot/1110-1/436-heinrich-hoerle.html

[edelweiss-ivy]

Jugend: Münchner illustrierte Wochenschrift für Kunst und Leben, 4.1899, Band 2 (Nr. 27-52)

[clavila7-blog]

Is Jesus the real name of Messiah? 

The name Jesus IS NOT A HEBREW NAME. lt is of Latin in the original form of Iesus. 

Iesus is adapted from the Greek, which is the masculine form of the GREEK GODDESS of HEALING, who was also known as leso. 

"This Jesus is none other that leso or lesus whom they call Christ in the Greek was also related to the "SUN-GOD" Apollo. 

It was the same Constantine that DEMANDED from the newly formed Roman Catholic Church to CHANGE the SEVENTH DAY SABBATH WORSHIP to SUNDAY WORSHIP for Christians. 

Therefore; The name lesous (Jesus), was derived from leso, that can be traced back to a "SUN GOD" worship. 

Also, the sons of Zeus (the SKY GOD) had variations of that name-Iasus, Iasion, Iasius 

Just as laso, leso, lesous are derived from the Greek word for the healing "iasis", we find Isis (Esi) and her son Horus (HER) were regarded as healing dieties also. 

The abbreviated form of lesous is les or I-H-S (In Greek the capital e is H). 

MANY DICTIONARIES ADMIT that I-H-S is the abbreviation for Ihsous (iesous). 

In the Name of the Father, And of the Son, And of the Holy Spirit. Ted Allen Clark

The second factor was the strong anti-Judaism feeling that prevailed amongst the Gentiles. They wanted a saviour, but not a Jewish one.

According to Wôrterbuch der Antike, the substitute name can be traced back to the Latin lesus and the Greek lesous. 

Then, it can be traced back to an adaptation of the name of the Greek healing goddess leso. The Greek-English Lexicon Of Liddell and Scott, confirm this. 

To Greeks who venerated a healing goddess leso, a saviour lesous must have been most acceptable, suggests a writer in Philologische Wochenschrift.

The father Of the Greek goddess leso was Asclepius, the deity Of healing. The father Of Asclepius was Apollo, the great sun-deity. 

Thus, the name lesous can be traced back to sun-worship. There is also a relationship to the Egyptian goddess Isis and her son Isu. 

According to Reallexikon der Agpyptischen Religionsgeschichte, the name of Isis appears in hieroglyphic inscriptions as ESLI or ES. 

Isu and Esu sound exactly like "Jesu" that the Saviour is called in the translated Scriptures Of many languages. 

Esus was a Gallic deity comparable to the Scandanavian Odin.

The Greek abbreviation for Iesous is IHS, which is found on many inscriptions made by the Church during the middle Ages. IHS was the mystery name of Bacchus (Tammuz), another sun-deity. 

source: Yasha Ahayah Bible Scriptures (YABS) Study Bible

Tammuz was the returning SUN god and his symbol was a fish. The birth ofthe returning SUN god is December the 25th. He was worshiped on the first day, "Sunday", of each week. 

The early Catholics translated Greek lesous to Latin Je-Zeus then shorten it to Jesus. Tammuz is the sun god of the land of Chaldea. 

"America" Because I Have Loved You, I Have Made You Rich!: The Inevitable. Efren M. Gamboa

Temple of Isis was in Rome, where early Christian's worshipped Serapis. Isis's son's name was Isu. Isis was written by hieroglyphs with 'ESU' or 'ES'. 

This Isu or Esu is pronounced as lesu or Jesu, so Jesus Chrestus's first name may be from the sect of Isis under his leadership. 

Name of Jesus was originally written as ISUS. In Nicaeanian reforms old form, Isus, was forbidden and Jesus was taken in use for the liturgy as in Greek translations. 

Before that the Eastern Church had used Isus as name of Jesus and this form was especially used by the Old Believers.

Isus was mixed continously with Isis in old texts, so probably that is why name got changed into Greek form as Jesus. 

The English Version of Jesus Chrestus

Sirpa Montonen

Now, if we remember, firstly, that the names of IESUS in their different forms, such as Iasius, Iasion, Jason and Iasus, were very common in ancient Greece,

especially among the descendants of Jasius (the Jasides), as also the number of the "sons of laso," the Mystoi and future Epoptai (Initiates), 

The secret doctrine teaches that the first two words [IESOUS CHREISTOS] mean simply "son of laso, a Chrestos," or servant of the oracular God. 

Indeed IASO is in the Ionic dialect IESO and the expression Iesous — in its archaic form, [IESOUS] — simply means "the son of Iaso or Ieso, the "healer," i.e., [ho Iesous].

[afranciscomiradiezblr-blog]

Antonio Vallejo Nágera [1888-1960]

Eugenesia de la Hispanidad y regeneración de la raza

Por Real Orden de 5 de febrero de 1925 se concede «al Comandante Médico D. Antonio Vallejo Nájera, Mención honorífica sencilla como traductor del alemán de numerosos trabajos científicos»: acababa de aparecer su traducción al español, a partir de la segunda edición alemana, de La Psiquiatría para el médico práctico, de Hans W. Gruhle, profesor de la universidad de Heidelberg (Labor, Barcelona 1925, 328 págs.). En 1926 es nombrado segundo Jefe de la Clínica Psiquiátrica Militar de Ciempozuelos (que dirigía el teniente coronel médico Santos Rubiano Herrera), y en abril de 1927 se hace público que «el comandante médico D. Antonio Vallejo Nájera ha sido nombrado corresponsal científico en España de la ilustrada Revista profesional alemana Deutsche Medizinische Wochenschrift.» Aparece su traducción de Psicología del niño, de Robert Gaupp (Labor, Barcelona 1927, 253 páginas), y por Real Orden de 23 de abril de 1928 se concede «al Comandante Médico D. Antonio Vallejo Nájera, la Cruz de San Hermenegildo».

En mayo de 1929 fue uno de los firmantes del escrito que numerosos médicos dirigieron a la Federación de Colegios Médicos de España advirtiendo contra el método de la reflexoterapia, o curación de enfermedades por intervención directa sobre el nervio trigémino que había popularizado el doctor Fernando Asuero, ante la expansión imparable que la asueroterapia conocía entonces por todo España.

Tras fallecer Santos Rubiano, pasó en 1930 a dirigir el manicomio de Ciempozuelos. Instaurada en 1931 la República burguesa en España un sector importante de los monárquicos se agruparon en torno a la sociedad cultural y revista Acción Española, figurando el nombre de Antonio Vallejo Nájera entre los señores que ocupan los cien primeros lugares como suscriptores: en el segundo número de la revista, además, publicó el artículo «Ilicitud científica de la esterilización eugénica» (Acción Española, Madrid, 1º enero 1932, nº 2, págs. 142-154). Desde su primer número venía publicando Ramiro de Maeztu en esa revista la serie de artículos sobre «La Hispanidad».

«El vicepresidente primero [de la Academia Medico-quirúrgica Española], doctor D. Antonio Vallejo Nágera, por delegación reglamentaria del presidente, dará lectura a un discurso sobre "La higiene de la raza desde el punto de vista psiquiátrico".» (El Sol, Madrid, 11 de noviembre de 1933.)

«El 13 del pasado dio lectura en la Academia Médico-Quirúrgica Española, por delegación reglamentaria del Sr. Presidente de la misma, a un discurso inaugural del curso de 1933-34, el Vicepresidente 1º Dr. D. Antonio Vallejo Nájera, Comandante Médico. El tema elegido fue: "La higiene de la raza", desde el punto de vista psiquiátrico. El Sr. Vallejo fue muy aplaudido.» (Revista de sanidad militar, 15 de diciembre de 1933, pág. 421.)

Antonio Vallejo Nágera [1888-1960] ¿O las perlas de un Santo Varón? "Amigo y seguidor de Poco Franco" y sus amotinados contra la República.

[sictransitgloriamvndi]

[korrektheiten]

Amnestie für Impfärzte?

Tichy:»In der Neuen Juristischen Wochenschrift (NJW) 31/2023 ist ein Aufsatz von Rechtsanwalt Carlos A. Gebauer und Prof. Dr. Katrin Gierhake erschienen mit dem unscheinbaren Titel: „Ärztliche Aufklärung bei Behandlungen mit bedingt zugelassenen mRNA-Impfarzneien“. Der Artikel hat es in sich. Die NJW ist eine der ältesten juristischen Fachzeitschriften Deutschlands und damit eines der im Rechtsverkehr und Der Beitrag Amnestie für Impfärzte? erschien zuerst auf Tichys Einblick. http://dlvr.it/StQ7RN «

[gunnarsohn]

Warnung vor der Ausbreitung von Promo-Viren: Auslöser ist diesmal die Verkehrssenatorin in Berlin @Tagesspiegel @TspCheckpoint

Der Tagesspiegel meldet einen weiteren Fall von Promo-Viren (dat hört nie auf): “Verkehrs-Rückwärtswende-Senatorin Manja Schreiner (CDU) hat die nächste Sorge im Amt: Die Doktorarbeit der Juristin von 2007 ist unter Plagiatsverdacht geraten. Öffentlich gemacht hat den Fall Rechtsprofessor Roland Schimmel aus Frankfurt am Main in der Fachzeitschrift ‘Neue juristische Wochenschrift’. Darin…

[whateverbringsyouthroughthenight]

Adolf Münzer (München). Jugend: Münchner illustrierte Wochenschrift für Kunst und Leben, 1898, Nr 20. (detail)

[objecteiespai]

L'art no reprodueix allò visible sinó que fa visible. Paul Klee

21-10-2021

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És tòpic que per trencar les normes cal saber-les, sí. Cal, sobretot, anar més enllà de la norma. I, així, l’artista suís Paul Klee (1879-1940) va aprendre a la perfecció les tècniques de dibuix naturalista més normatiu, aparentment objectiu i neutral, i a mesura que avançava va trobar que eren “eines que no li permetien anar més enllà i passar de l’observació a descodificar les lleis internes de la natura”.

Ho explicava Martina Millà per posar en context l’evolució de l’artista a l’exposició que ahir va presentar a la Fundació Joan Miró, Paul Klee i els secrets de la natura, en col·laboració amb el Zentrum Paul Klee de Berna –que al gener obrirà una mostra sobre Miró–. Són més de 200 peces entre dibuixos i obres pictòriques, però també quaderns d’aprenentatge i herbaris que abasten tota la seva vida i arrenquen amb el seu primer dibuix documentat, als quatre anys, en una làmina en què davant de dos escarabats traça a llapis un cargol. Un petit cargol, sí, que podria prefigurar ja la manera que tindria d’enfrontar-se a l’art

Millà ha volgut comissariar aquest estudi de la natura a partir d’un trajecte cronològic sobrevolat per la importància de textos fonamentals: d’una banda Vies per a l’estudi de la natura, que Klee va publicar el 1923 en un catàleg de la Bauhaus, i l’obra de Goethe, en especial Intent d’explicar la metamorfosi de les plantes i Teoria dels colors, que li van deixar una forta empremta. Per la comissària, hi ha fragments del Viatge a Itàlia de l’escriptor i pensador alemany que li ressonen “com Klee posat en paraules”....

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...En una conferencia que ofreció en Jena en 1924, y que hoy consideramos fundamental para entender las raíces de su obra, Paul Klee afirmó que le interesaban más las fuerzas creativas de la naturaleza que los fenómenos generados por ella y que la aspiración de todo artista debía ser integrarse en esas fuerzas de modo que, a través de él, el universo pudiera generar nuevas realidades. Así, debía convertirse en una especie de médium y, de la misma manera que no podemos rechazar los fenómenos que la intemperie nos trae, tampoco podremos negar los que produce el creador, porque sería como si estuviéramos en contra del planeta mismo. Fueron sus palabras: ¿Qué artista no querría habitar allí donde el órgano central del tiempo y del espacio -no importa si se llama cerebro o corazón- determina todas las funciones? ¿En el seno de la naturaleza, en el fondo primitivo de la creación, donde se halla la clave secreta de todo?...

 “un dibuix és una línia que surt a passejar”

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Paul Klee : “La natura està impregnada per un ritme que no es pot limitar en la seva multiplicitat. L'art imita aquest aspecte de [la natura], per refinar-se al mateix nivell de transcendència, per elevar-se a visions de múltiples harmonies, una harmonia de colors que divideixen i en una mateixa acció s'uneixen amb el conjunt. Traducció de Paul Klee del text "On Light" de Robert Delaunay, 1913, publicat a Der Sturm, Wochenschrift für Kultur und die Künste, 3r any, núm 144/145 (gener de 1913)

Paul Klee, Untitled (Composició amb flors i fulles), cap al 1932, pintura a l'oli sobre cartró; marc original, 32 x 28,8 cm, Zentrum Paul Klee, Berna

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#TechnicalFrenzy . A la Bauhaus, on Klee va ensenyar des de 1921 fins a 1931, hi va haver una intensa discussió sobre la importància de la tecnologia en el disseny. Theo van Doesburg, cofundador del moviment holandès De Stijl, demana un art i un disseny racionalistes que es limiten als colors primaris i els angles rectes. En adoptar i al mateix temps infringir aquestes lleis en una postal per a l'exposició de la Bauhaus "die erhabene Seite" (1932), Klee va comentar amb ironia aquesta demanda després del seu treball a la Bauhaus.

🖼 Paul Klee, postal per a l'exposició de la Bauhaus "el costat sublim" 1923, 1923, 47, litografia en color sobre cartró, 14,3 x 7,5 cm, Zentrum Paul Klee, Berna

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...El desembre de 1920, Walter Gropiusva nomenar Klee a la Staatliche Bauhaus de Weimar. Després d'un període d'introducció de tres mesos, Klee va començar a ensenyar el 13 de maig de 1921, inicialment en un "Curs pràctic de composició" quinzenal. El novembre de 1921 va començar el seu primer semestre ordinari, en què es va centrar en aspectes teòrics. Com a complement de l'ensenyament tècnic pràctic, va impartir un curs teòric de Forma, que era un element obligatori del curs bàsic, juntament amb l'ensenyament preliminar. Les seves conferències datades i transcrites es van documentar en un llibre titulat 'Beiträge zur bildnerischen Formlehre' (Contribucions a una teoria pictòrica de la forma). A partir de la tardor de 1923, la seva docència va ser descrita en horaris com 'Curs de Disseny: Forma'. Aquests manuscrits de conferències estan documentats al paquet de les seves notes didàctiques al capítol I. 2 'Principielle Ordnung' (Ordre principal) i II. 21 'Mechanik' (Mecànica). A més del curs teòric sobre la forma, Klee també va ensenyar dibuix, a més d'organitzar les classes nocturnes de dibuix de la vida durant diversos semestres entre 1923 i 1929. El 1921, es va convertir en cap del taller d'enquadernació, abans de ser cap de el Taller de Metall l'any 1922 i Cap del Taller de Pintura de Vidre de 1922/23 a 1925. La primera exposició sobre Klee a Nova York es va organitzar l'any 1924. El mateix any, va cofundar el grup Die Blauen Vier (Els Quatre Blaus). juntament amb els artistes Alexej Jawlensky, Wassily Kandinsky iLyonel Feininger . Un any més tard, la galerie parisenca Vavin-Raspail va organitzar la primera exposició francesa d'obres de Klee. L'any 1925, el ' Pädagogisches Skizzenbuch' (Quader de dibuixos pedagògic) de Klee va ser el segon volum de la sèrie de llibres de la Bauhaus publicada per la mateixa escola. Des del semestre d'hivern de 1925/26 fins a 1930, Klee va impartir el seu curs de Disseny, alternant conferències i exercicis. Des del semestre d'estiu de 1927 fins a 1930, també va oferir un curs addicional que va descriure com a "Disseny de teixits". Els seus ensenyaments de teixit es van centrar especialment en el disseny planimètric de superfícies, formant la major part del seu paquet d'apunts didàctics titulat 'Bildnerische Gestaltungslehre' (Ensenyament del disseny pictòric). De 1927 a 1929, el diari de butxaca de Klee també apunta l'ensenyament formal per als estudiants del 4t semestre. Juntament amb el curs de Dibuix de la Vida, que també va dirigir els semestres d'hivern entre 1927/28 i 1929/30, i el curs de Pintura Lliure de 1927/28, aquests tres anys de docència van ser una gran càrrega per a Klee. En conseqüència, va lliurar el seu avís i va cessar la seva docència l'1 d'abril de 1931...

...En aquella senda, se dejaría influir por dos legados de peso: de un lado, el del imperante dibujo naturalista, en el que se educó desde niño; de otro, el de la inevitable cultura clásica filtrada por la lectura de Goethe y por su propio viaje a Roma. Y tanto en las dinámicas naturales como en la gramática artística que podía extraer de ellas continúo profundizando desde la Gran Guerra hasta que se adentró en la citada Escuela Bauhaus como profesor; lo apreciaremos en acuarelas, óleos y dibujos en los que podemos pensar que la contemplación del paisaje lo ayudó a sobrellevar momentos de dificultad....

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'Sense títol (cargol)', un dibuix que Paul Klee va fer quan tenia quatre anys PAUL KLEE / ZENTRUM PAUL KLEE

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Hedwig Weiss Illustration for ‘Jugend Magazine’ Nr. 6, 1898.

Otholia Gräfin Kraszewska Illustration for ‘Jugend Magazine’ Nr.6, 1898.

(via eBay)