#iren nomás

[dom-harkan-shadows]

Paso a presumir y a antojar 👌🏼👌🏼👌🏼👌🏼

Iren nomás lo que se come mi muchacho Dom

[avintageproject]

Ofelia Irene Grabowski Edery nació el 10 de septiembre en Iquitos, Perú, en 1936 en el seno de una familia de origen judío. Su padre, Segismundo Pedro Grabowski,era polaco de ascendencia asquenazí, y su madre, Julia Edery, descendiente de sefardíes franceses que emigraron a Tánger, Marruecos. Estudió en Lima en el colegio Rosa de América, y después incursionó en teatro y participó en el concurso La Más Bella del Perú.

En 1958, visitó México y la conoció el productor mexicano Gregorio Walerstein, quien la invitó a participar en el cine.Hizo su debut cinematográfico con una breve participación en Sube y baja, película de Cantinflas que se filmó en 1958 y se estrenó en 1959. Ofelia se nacionalizó mexicana a su llegada a México. Pronto consiguió su primer papel estelar, La Mariposa, la musa de Agustín Lara (interpretado por Germán Robles), en La vida de Agustín Lara (1959), y también participó en Escuela de verano (1959), con Tin Tan, y Una señora movida (1959), con Clavillazo.Gracias al éxito de su actuación en la película biográfica de Agustín Lara, Montesco fue contratada para interpretar papeles estelares en Vuelta al paraíso (1960), con Lilia Prado y Sergio Bustamante; Cuando regrese mamá (1961), con Rafael Bertrand y María Duval; Muchachas que trabajan (1961), con Ariadna Welter, Rosita Arenas y Angélica María; y Que me maten en tus brazos (1961), con Antonio Aguilar, Jaime Fernández y David Reynoso. Otro de sus primeros éxitos fue su participación estelar en Juan sin miedo (1961), con Luis Aguilar, y también ganó fama por sus actuaciones en El ángel exterminador (1962), de Luis Buñuel, y Santo contra las mujeres vampiro (1962), de Alfonso Corona Blake.

Incursionó en el canto con sus interpretaciones de «El que a hierro mata» y «Por ahí nomás» en Martín Romero El Rápido (1966), película western donde compartió créditos estelares con Fernando Casanova, Armando Silvestre y María Duval. Trabajó con los cómicos Marco Antonio Campos «Viruta» y Gaspar Henaine «Capulina» en Un par de robachicos (1967). Logró una de sus mejores actuaciones dramáticas en Valentín de la Sierra (1968), con Antonio Aguilar, y también son notables en su carrera las seis películas que coprotagonizó con Rodolfo de Anda, entre ellas El zurdo (1965), Un hombre peligroso (1965), Una horca para El Texano (1967) y Arriba las manos, Texano (1967).

También tuvo grandes éxitos en la televisión con sus actuaciones en las telenovelas Intriga (1968), Destino a la gloria (1968), Encadenados (1969) y El carruaje (1972),[1] en esta última interpretó a la emperatriz Eugenia de Montijo al lado del actor español Antonio Passy como el emperador Napoleón III.

Contrajo matrimonio con el actor Álvaro Ortiz, con quien tuvo un hijo. Ortiz, hermano de la productora Angélica Ortiz y tío de la actriz y cantante Angélica María, produjo la película peruana A la sombra del sol (1967), de la que fueron protagonistas él y Montesco.16 de junio de 1983, Montesco falleció en Ciudad de México El 16 de junio de 1983, Montesco falleció en Ciudad de México a los 46 años de edad, a causa de cáncer de estómago. Su cuerpo fue sepultado en una cripta dentro de la parcela de la Asociación Nacional de Actores (ANDA) del Panteón Jardín, ubicado en la misma ciudad.

[futfemspain]

Primero, es posible que me equivoco en muchas cosas.

Muchas jugadoras han enviado el correo electrónico, esto deja en claro al público y a la federación que éste es un movimiento serio de muchas futbolistas, no de unos pocos líderes. Pidiendo cambios. Para mí, no queda claro si eso de Vilda es importantísimo para ellas o nomás son cambios que piden.

Tengo entendido que J e Ir3ne son veteranos de 30 y tantos años a quienes las jugadoras más jóvenes respetan y escucharían, y que han estado alzando la voz o cuestionando las cosas durante años, en un esfuerzo por mejorar las cosas para las futbolistas.

Que no se han riesgado está vez lo veo inteligente.

Si J e Ir son llamadas, no es malo tenerlas allí con las jóvenes. Además, las veteranas con 30 y más años son vulnerables en doble, siendo jugadoras para quien no quedan muchos años para jugar y teniendo bastante influencia con las jóvenes. Además, estas dos ya se han mojado.

No sé cómo se desarrollará esto, pero me parece que J e Ir3ne harán lo que puedan para asegurarse de que salga bien. Además, es posible que haya algún vínculo entre J y A, lo que orienta el comportamiento de J, y que A y cualquier lado en que esté A puedan figurar.

No es necesario que lo publiques, es nomás para explicarte lo que pienso. es posible que me equivoque en muchas cosas, que es puro FanFiction de mi mente. Pero bueno.

anon D

iren dijo que no firmaba la letra porque ella ya le habia dicho en privado lo que pensaba de el, osea que se habia cagado en su estampa pero en persona. asi que no va a ir, lo de j es una decepcion para mi parte como una catedral y de ser una cagada

[caitlinclark]

en esa foto faltan nomás mel, Irene, torre y caro no?

+ asisat como mencionaste en el otro ask y lieke y pere

[adrianeleuteri]

DOCTRINA CAPTI TEMPORE COMBI VEHICULUM

Todo empezó con una maldición. O con una especie de conjuro. Vaya uno a saber; lo cierto, lo verdadero y lo concreto es que el Don desató una calamidad tremenda el día que se subió a la combi y sabe Dios cuánta leperada soltó por segundo, minuto a minuto, con tal de defenderse de una Doñita dizque muy ducha. Quien estuvo ahí filmó un poco. Surgió la leyenda. El diccionario se se dio cuenta de que le hacía falta ver más bax; de que, claro, por supuesto: muy, muy Real, y por eso nomás no sabía tirar barrio, ¡ostias! El espacio tiempo no se quebró, pero se fue chueco y se perdió en nuestras colonias marginales. Ya valió Berta, dijo un carnal, dieron las 12 en el relojito de Ciudad Azteca y el Delorian de 12 varos, base a base, quemó llanta, tiró aceite y —¡chíngue su madre!— que desaparece. Y al mismo tiempo, o enseguida, pero mucho después, quiero decir: ahí, luego luego, que se atraviesa entre dos compas para chingarse su pata del mameitor. Se había hecho justicia, otra vez, de una manera inesperada, y el hecho quedó grabado: la combi se pierde a un costado de la muchedumbre, valió verga, su pata del mameitor, valió verga, se escucha una carcajada, una voz mitad susurro,  mitad no me esté chingando, asombrada porque ahora resulta que esta pendeja se sabe mi vida. A dónde fue a parar la combi que dejó chueca la pata del mameitor: no se sabe. Es posible que, mientras era llevada a cabo la batalla verbal del siglo, las llantas de la combi donde viajaban los capos del verbo, los meros meros chingones del insulto, el bólido triturara el futuro pugilístico, de una vez y para siempre, de nuestro compita, el bien mentado mameitor, un cabrón derecho, pero, como se sabe,  echado pa' atrás, y eso fue lo que vino a perjudicarlo. Pinche Santa Anna, me cae de madre que los homenajes que le hizo a su pata no son nada junto a los honores que la pata del mameitor ha recibido en cada mame y meme. Llenas de orgullo a tu nación, hijo. Y heme aquí, no dilucidando una respuesta a la Teoría de cuerdas sino desmenuzado como un cuartito de insípido queso Oaxaca la Teoria de combis mientras me chingo en pedacitos la mitad y formo con el resto una red mal hecha de hilos toscos, hijos de pellizcos perezosos y ansiosos por terminar de una vez por todas para atrapar en la telaraña informe todos los destinos posibles de lo que ha de ser, y que por el momento nos es vedado, porque esta combi, nuestra combi, la combi donde viajan nuestros deseos más perversos, para algunos maldita, es para otros el proyectil donde viene a recalar el vértigo de los anhelos reprimidos de la banda del bache, ¿le pasa uno por favor?, despacio, güey, que no traes animales; de las cinco de la mañana o diez de la noche, ya se la saben, hijos de su puta madre, ¿qué me ve, hijo de la verga?, ¿qué me ve, perro?, carteras, celulares, relojes, mochilas, vete despacio, chofer, vete despacio o también te carga la verga. Pero, ponga atención, querido televidente, porque estos dos pinches cacos sueltos no saben que están a punto de entrar... a la Dimensión desconocida (desconocida para todo whitexican tiktoker que ande tildando a los demás de nacos, de naquísimos, de pinches gatos, eso, de gatos [favorita. Favorita] por pagar con monedas. Uff, están, perdidos [¡perdidos¡, ¡perdidos!, dijo la oréade en el monte Hocicón, y se cojió a su voz] . Qué naca, dícelos, Mar. Uff, están perdidos). Y en medio de tanta perdición, aquí, en nuestras colonias marginales, perdidas y alejadas de la mano del patrón, estos cabrones vinieron a encontrarse con La Verga. Quiero decir: La Vengadora, ea, pues, señora abogada nuestra, a ti acudimos los desterrados hijos de la periferia, gimiendo y llorando en este valle de lágrimas. Hay un flashazo, algo similar a un trueno, hay quien piensa que se trata del obturador de la cámara, la nivelación de contraste por el sol de allá afuera. Se equivoca. Un ladrón entra, el otro está por subir pero advierte el relámpago, ve a los pasajeros tranquilos, pero al mismo tiempo, en donde sólo deberían estar ellos, mira y escucha a un anciano y a una Doñita darse recio con la lengua. ¡Ora!  ¡N'ombre! Nee... Guáchen: lo conoce bien, lo ha visto en videos, y le ha aprendido. Es el máster. De pronto oye las palabras que lo asustan, que lo hacen recular, vamos a decirlo sin tanta mamada: que le sacan un pedote, y esas palabras santas de las que hablo son "a huevo, y no gracias a usted, pinche vieja ridícula". El pinche asaltante se queda así, iren, así. Y se da la vuelta para escapar de ese desmadre que no comprende, pero al voltear se da cuenta de que una muchedumbre lo rodea, de que ya valió verga, su pata del mameitor, ya valió verga, y de que, para colmo, se la acaba de pisar, ya ni la chinga. Huye despavorido (Cuando llegué a Texcoco ¡válgame  Dios! Josemilio, pacheco). Mientras tanto, la otra rata, quien no se ha dado cuenta de nada, que quizá ignora que la vida es riesgo, y que seguro no sospecha que está a punto de beberla o derramarla, arrebata unos audífonos a un pasajero y, por no llevar los lentes acá atrás, al quedarse sin esquina, sin nadie que le eche 18, lo que viene a significar, miren ustedes, que sin los lentes acá atrás su barrio nomás no lo respalda, es decir, al darse color de que su hommie se peló, pues quiso aplicarla igual. Pero eso ustedes ya se la sa. Y si ya se la sa para que se las pla (rolen la de guayaba, bandita). Lo que no saben, lo que no les he dicho todavía, lo que he venido a poner, ´ora sí que en sus pantallas, mi gente, es que la maldición, o esa especie de conjuro o sepa la chingada lo que sea o esté siendo (cité a un dandy, chaa...) en vez de quemarse y expirar al darramar sangre de rata en suelo obrero, se fortaleció demencialmente. Nuestro Delorian lumpen, nuestra Máquina de la Histeria, ese lugar sagrado donde mejor se juega Uno entre desconocidos que se vuelven nuestros carnalitos por media hora, la ya muy dicha y muy mentada Vengadora, está anclada a todos los actos de justicia, perversión y mame desquiciante que tengan lugar en el tiempo. Ahora mismo está ocurriendo en aquello que nosotros conocemos como futuro al mismo tiempo que ocurre en todos los tipos de presente y en cada momento del pasado (ver Figura 1). Es como una aguja atravesando hojas de papel, un hilo misterioso uniendo cada cuenta que ha de ser, un camello entrando a putazos, sí o sí, en el ojo de la aguja (síganme para más tehuacanazos, las metáforas son mi pasión). Es por eso que la próxima noticia que tengamos en donde salga esa chulada en cuatro ruedas, ha de existir una misteriosa voz, casi diluida a la manera de una insospechada caco-psicofonía, que diga: "¿No que muy lión?" Otra hoja atravesada. Otro acto de justicia. Otro irredento mame reventado. Otra cuenta al hilo.  En fin. Otro camello desmadrado a putazos del otro lado del ojo de la aguja por un par de judas que le esnifan la caspa al diablo dos que tres veces por semana. Y volvemos a empezar. Nosotros somos el camello.

Y hasta aquí la Teoría de combis, carnales. Quiero mandar un saludo a Janeth Guadalupe Contreras Rosas, alias la Mimosa. Ella trabaja en el canal de video rolas. Ahhh bebevrvevevevrbrbrbr. Me va a ver. 

4 de agosto de 2020.

[maloryagudelo]

Lo que he leído #1

Desde hace mucho tiempo he ido acumulando hojas sueltas con frases contundentes y párrafos maravillosos que he ido encontrando a lo largo de mis constantes encuentros con la literatura. Claro, no soy ninguna estudiosa de la literatura y sí que menos me siento una intelectual de las letras y autores, todo lo que voy a empezar a consignar aquí, es una muestra de lo que me llega al corazón, según me sienta en ese momento, según el contexto, según el autor, según lo que sea... 

Comenzaré con el cuento de Irene Vasco llamado “Las sombras de la escalera”, ilustrado por Patricio Betteo.

Las Sombras de la Escalera.

- “Sin saber cómo ni cuándo, se me acabaron las vacaciones. Siento otra vez lo mismo que el año pasado, que el año antepasado, que todos los años desde la primera vez que fui a un colegio (el estómago, la cabeza, el corazón me cambian de lugar a mil por minuto).”

-”Desde hace años descubrí que el mejor truco para pasar el año sin mayores problemas es marchar en silencio, no molestar en clase, no levantar la mano ni siquiera si sé la respuesta, tratar de quw la profesora no se aprenda mi nombre (si es posible que tampoco mi cara) ni para bien ni para mal. Así he pasado hasta quinto sin pena ni gloria, sin ser el mejor ni el peor, sin que se espere nada extraordinario de mí.”

-”Cuando me amenazan con no volver a contarme sus historias de fantasmas, no se imaginana lo contento que me pongo. (¿Contento o triste? Aunque me muesta del miedo siempre quiero que me sigan contando. Creo que nunca me perdería estas tardes del patio, aunque después tiemble en las escaleras.)”.

-”En Tolún, los viejos pecadores también nos echan sus cuentos, aunque no es lo mismo. Allá nos acostamos todos juntos en la misma pieza, y el miedo acompañado no se siente tan miedoso.”

-”¿Qué muertos me tocarán de vecinos? Creo que casi no hay niños enterrados. La mayoría de los muertos son viejos.”.

-”Ya puedo subir y bajar solo las escaleras sin morirme de miedo. Ahora entiendo que no importa que los fantasmas existan o no existan. Las cosas no son como uno se las imagina o como se las cuentan. Son como som. Así nomás.

Y nada se puede hacer.”