#pip pyle

[jt1674]

[bungitonthen]

and the rotters club were:

Pip Pyle Bernie Holland Benji Lefèvre Elton Dean

from www.canterburyscene.wordpress.com/2016/11/02/a-closer-look-at-the-cover-of-hatfield-and-the-norths-the-rotters-club

[conshirtoe]

In Cahoots in 1985

[pocketslook]

Hi

Pyle,..,

[m00ndingochan]

[brusiocostante]

Gong - Tropical Fish/Selene

[the-canterbury-scene-queen]

[kimi-wa-kasa-o-sashiteita]

Hatfield and the North

Photographed and Designed by Laurie Lewis

[m00ndingochan]

Hatfield and the North

[jt1674]

[bungitonthen]

18/3/25

share it ... lounging there trying ... (big) john wayne socks psychology on the jaw ... chaos at the greasy spoon ... the yes no interlude ... fitter stoke has a bath ... didn't matter anyway - hatfield and the north (the rotters club)

drowning in the bathroom ... k licks (long) - hatfield and the north (hattitude: archive recordings 1973-1975 vol. 2)

queen st gang ... leg - arzachel (arzachel)

elephants* ... the bryden 2 step (for amphibians) part 1 ... the collapso ... squarer for maud - national health (complete)

*is there any more beautiful chord sequence than the last 4+ mins?

[conshirtoe]

In Cahoots in 1985

Photograph by Jane Noble

[merzbow-derek]

POST-SCRIPTUM 808

DASHIELL HEDAYAT, Obsolete (1971)

Sous la pochette rose gaufrée illustrée se cache une sorte de croisement musical entre La Machine molle de Burroughs et À rebours d’Huysmans, mâtinée de Manifeste électrique aux paupières de jupe. Inspiré par un auteur de polar américain et un poète perse suicidaire, le nom du signataire s’impose d’emblée une invitation au voyage, alors qu’il s’appelle en fait Daniel Théron.

Peu de temps avant la réalisation d’Obsolète, enregistré au printemps 1971 bien que déjà composé dès 1969, sous le patronyme de Melmoth cette fois (du nom d’un roman gothique irlandais fait d’analepses mises en abyme), Dashiell Hedayat enregistre La Devanture des ivresses, disque dépravé au succès d’estime dans les milieux branchés, curieusement auréolé du grand prix de l’Académie Charles Cros.

Moins sombre, Obsolète fonctionne par associations libres inspirées du cut-up tel que mis au point par William S. Burroughs et Brion Gysin, ce qui en fait également une sorte d’équivalent musical du culte Rose Poussière de l’écrivain Jean-Jacques Schuhl, source d’inspiration des dandys Yves Adrien, Alain Pacadis et Patrick Eudeline. On y retrouve la même obsession pour les paradis artificiels que chez le poète électrique Michel Bulteau (du groupe Mahogany Brain pendant un temps) et le « dernier des immobiles » Matthieu Messagier, des ambiances sonores proches de Soft Machine habillant un flow (presque toujours) parlé, dont le timbre envoute et agit tel un narcoleptique.

Dans cet univers fantasmatique subtilement désuet, Dashiell Hedayat parait littéralement jouir de sa décadence en se perdant volontairement dans les méandres oniriques d’un rêve paranoïaque et drogué, comme en témoignent des images d’entretien captées pour la télévision française et l’émission Discorama de Denise Glaser. « C’est tout de suite un piège, « Qui êtes-vous ? » On n’est pas vraiment quelqu’un. Personne n’a vraiment une identité. Je suis plutôt sur le voyage de la schizophrénie… Alors, tout de suite, « Qui êtes-vous ? » coupe toute conversation possible. On n’est pas seulement ce qu’on fait, Dieu merci ! ��

Dans Obsolète, Dashiell Hedayat évoque le speed (« horse power »), le sexe à n’en plus finir (« entre ses seins et ses cuisses, je sombre »), et un drôle de trip (« les chats dans l’escalier »). Soutenu comme tous les autres morceaux par une des meilleures formations alignées par Gong (Daevid Allen, Gilli Smyth, Didier Malherbe, Christian Tritsch, Pip Pyle), Chrysler Rose devient un hit underground (mérité) régulièrement repris dans les anthologies dignes de ce nom consacrées aux années 1970 françaises.

Malheureusement, Dashiell Hedayat n’enregistre plus après ce disque sorti par le label du mécène Chantal Darcy, elle-même financée par le marchand d’art Aimé Maeght et conseillée par le critique visionnaire Daniel Caux, enseigne également éditrice (entre autres) de La Monte Young et Charlemagne Palestine. Après avoir traduit Tarantula de Bob Dylan, il se consacre entièrement à la littérature, d’abord expérimentale, sur les excellents Selva Oscura, Le Bleu, le bleu, Jeux d’intérieur au bord de l’océan et Le Livre des morts-vivants, variations convaincantes des univers de William S. Burroughs et Claude Pélieu ; puis commerciale, sous le pseudonyme (un de plus) de Jack-Alain Léger ; et enfin controversée, sous l’identité de Paul Smaïl, auteur d’Ali le magnifique et Tartuffe fait ramadan.

« Qui êtes-vous ? » lui demande dans une belle intuition la douce et stylée Denise Glaser en 1969… Disons qu���on n’en sait guère plus aujourd’hui qu’à l’époque, sinon que… « Tout est si vague… Je ne sais même plus si pense… J’étais à contempler les anneaux de Saturne… Les os friables de la came… J’étais le singe du travelo... Mon cul comme une plaie ouverte… Mon nez où s’engouffraient les autos comme dans un tunnel… Des étoiles qui tournaient partout… » On est tous défoncés.

( Yves Adrien, par là )

[marshlandsheets]

Hatfield and the North - Fitter Stoke Has a Bath

Another Canterbury-scene band transcription, Hatfield and the North's incongruously titled  "Fitter Stoke Has a Bath", from their Rotters' Club album.

Song here: https://youtu.be/ZSQWKTdSK9c Available from Sheet Music Plus here: bit.ly/FitterStoke

[the-canterbury-scene-queen]