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IHSAHN - Ihsahn

Démarré au piano en ébauche, c’est pour finir une étendue d’orchestration digne d’un péplum que le Norvégien Ihsahn aka Vegard Tveitan a engendré dans son opus éponyme.

« L'art fait appel à la métaphysique et aux archétypes de notre existence - il nous permet de faire face aux expériences liées à une perte, à la mort, à l'amour - il nous prépare à toutes ces choses d'une certaine manière. C'est la valeur, la perspective, à partir de laquelle je souhaite créer. » Ihsahn

Vous souvenez-vous du moment où un tourbillon monstrueux et dément s'était emparé de vous ?

Ce disque est un château, hanté de meringue et de chantilly progressive, avec des herses, des meurtrières, et des machicoulis de buvard d’acide metAl comme un vent fort, impétueux et sans relâche. Peut-être parviendrez-vous à ressentir ces sentiments qui semblent si grands dans la poitrine comme si quelque chose était si beau que ça faisait mal.

C’est une corde lumineuse à la Tolkien et sacrée dans le tumulte noir et orageux, le reflet lumineux d'une étoile pâle dans l'écume bouillonnante des vagues sombres d'un volcan en ébullition …Quand le maelström s'immobilise sur une mer plus calme, les eaux bouillantes en dessous refont surface pour formuler le suspense à Hitchcock

Ihsahn est un artiste, visionnaire d’un territoire qu’il peint à travers son metal progressif impressionniste et cinématographique. D’ailleurs ce huitième album studio est disponible en deux versions l'une métal, l'autre symphonique.

C’est une genèse de lumière dans un cloître sombre qui s’élève, hantant tous les rites dans une largesse créative que l’obscurité des églises humides abondent d’une pâle figure à côté. Ihsahn fait éclore des frémissements progressifs où couvaient les sarcophages musicaux, les titres apportent un souffle chaud, le battement veineux d’une musique hors sol, à travers l’apparition spectrale de votre propre imagination. Vous allez palpiter et trembler devant la tempête qui se déverse comme un ouragan dans une éternité de rugissements soniques, de convulsions infernales, pour une messe sombre assit sur le Golgotha, aux pieds de l'humanité crucifiée. Vous pouvez être certain que l'abîme s'ouvrira, où l'âme pénétrée par de amples mystères tremblant d'agitation, viendra s’illuminer dans la splendeur de sa propre nudité.

Ce travail d'auteur expose des créations gargantuesques, qu’il considère comme l'un des projets les plus complexes qu'il ait jamais entrepris. Entièrement auto-produite et enregistrée sur une période de trois ans, la version métal a été mixée par Jens Bogren, la version orchestrale par Joel Dollié et les deux étant masterisées par Tony Lindgren. Ihsahn est accompagné de Tobias Ørnes Andersen et Tobias Solbakk à la batterie et aux percussions, ainsi qu’au percussions de son fils, Angell Solberg Tveitan, les violons sont signés Chris Baum. L'illustration de l'album est signée Ritxi Ostariz et toutes les photographies promotionnelles ont été réalisées par Andy Ford.

Ihsahn explique : « En moyenne, je sors un album complet tous les deux ans et ce depuis que j'ai 16 ans. Pour mon huitième album solo, je me suis demandé comment je pouvais faire ce que je faisais de mieux, tout en plaçant la barre encore plus haut. Au cœur de mon travail, il y a le black metal, les guitares distordues à l'extrême et les cris, mais depuis les premiers enregistrements d'Emperor, on entend des parties de claviers influencées par les bandes originales classiques de Jerry Goldsmith, John Williams, Bernard Herrmann, John Carpenter, etc. J'ai donc abordé l'écriture avec l'intention de présenter le matériel dans sa pleine expression métallique, mais aussi d'arranger les parties orchestrales de manière à ce qu'elles fonctionnent de façon indépendante. D'une certaine façon, j'ai tenté d'écrire une bande sonore dans le cadre des structures de la production complète, ce qui m'a permis d'explorer différentes variations, parfois contrastées, d'une même musique. En fin de compte, j'ai écrit toute la musique comme une partition courte pour piano et je l'ai arrangée pour un ensemble typique et un orchestre, en veillant à ce que tout s'imbrique. »

Cet opus est une odyssée wagnérienne dont le périple du héros est un musicien autodidacte nommé Ihsahn donnant corps et âme, nuit et jour à une vision pantagruélique dans une paire de récits distincts. L’entrelacement des textures sonores ciselées à satiété transportent leurs expressions cinématographiques épiques dans une ferveur liturgique.

« Pour créer quelque chose de valable, on ne peut pas uniquement aller vers ce que le public attend, il faut savoir viser plus haut. Lorsqu'on a l'opportunité de faire un disque, il serait prétentieux de penser que ce sera le prochain Dark Side Of The Moon, OK Computer, ou Black Album, mais, d'une certaine manière, il serait aussi arrogant de ne pas essayer ! ?! Il est vrai que c'est le projet musical le plus difficile et le plus complexe que j'aie jamais réalisé, et, en fin de compte, d'un point de vue personnel, c'est aussi le plus gratifiant. J'ai vraiment dû me surpasser et j'ai beaucoup appris au cours de ce processus » dixit Ihsahn

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